Текст книги "Регрессор в СССР. Цикл (СИ)"

Автор книги: Максим Арх

Глава 8

16 Сентября.

Новости дня:

– После того как епископальная церковь США приняла решение посвящать в духовный сан женщин (1976 г.), группа несогласных верующих основывает англиканскую церковь Северной Америки, заявляя при этом, что они будут истинными наследниками традиций англиканской церкви.

– Умерла Мария Каллас (Мария Сесилия София Анна Калогеропулос), американская певица (сопрано) греческого происхождения.

Село Арени.

Саша.

В восемь тридцать подошёл к съёмочной площадке и к своей радости увидел, что все бодрячком и уже репетируют, сидя на стульях и брёвнах под деревьями не подоплёку от дома. Поздоровался с актёрами и обойдя место дислокации нашего небольшого коллектива поприветствовал вновь прибывшего Фрунзика, который к сожалению, вчера не смог быть на встрече. Обменялись несколькими фразами, и поинтересовался у него, выучил ли он свою роль? Тот ответил утвердительно, и я даже не стал его проверять, потому как понадеялся на его талант. Нужно сказать, что в дальнейшем я понял, что с выбором актёра на роль не ошибся, ибо роль антрополога лучше Мкртчяна не смог бы сыграть никто, даже оригинал. Пообещав остальной труппе, что ««щас» подойду», обошёл по периметру дом при этом тщательно осматривая его на предмет трещин, а затем зашёл внутрь.

К очередному моему удивлению, в комнате оклеенной белыми обоями, «тихо-мирно» горел камин и при этом дыма в комнате практически не было. Очень хорошо… Замечательно! Получается, что строители всё же успели сделать нормальный дымоход. Перевёл взгляд на печку, и та тоже порадовала своим видом мой взор. Печь была почищенная, подмазанная и побеленная, причём довольно неплохо.

«Да это просто праздник какой-то!» – радостно подумал я и стал искать строительные недоделки, дабы предъявить их затем горе-прорабу.

Не нашёл. Нет, «косяки» были конечно, как без них, но незначительные и не в больших масштабах.

В очередной раз обведя комнату и особо не видя недоделок, вышел из дома и подошёл к мангалу, который стоял у забора. Там Сева, который по какой-то неведомой причине оказался тут раньше меня, нанизывал на шампур шашлыки, а Степан Агасович – хозяин дома, помогал ему в этом.

Делалось это не только для употребления внутрь, но и для съёмки. Дело в том, что я несколько изменил изначальный сценарий фильма решив увековечить себя в мировом синематографе. Бессовестно попирая чужую интеллектуальную собственность, я наглым образом решил врезал в сценарий эпизод, где играю роль босого пацанёнка, который относит профессору шашлыки. Суть этой сцены была проста и входила в логику «два в одном». Мало того, что засвечусь в кино сам, так ещё и вся съёмочная группа поест вкусной баранины, ведь не зря же вчера был куплен барашек. Естественно остался открытым вопрос, по какой графе в бюджете будет проходить данное действие? По графе обед актёров, или по графе необходимый для съёмок аксессуар? Я склонялся к последнему, однако были и такие, которые говорили, что ели бы шашлыки и на завтрак, и на обед, и на ужин.

Поинтересовавшись у «кулинарщиков» как дела, удовлетворился ответом и направился к монтажникам-электрикам, которые к этому времени выгрузили из грузовика прожектора и потащили их в комнату. Спросил, не задохнёмся ли мы внутри помещения от этих двух здоровенных «светил» и получив заверение, что не беда, если, что они один отключат(!), удивился, почесал затылок и двинул к кинооператору. Тот уже заправил плёнку и прикидывал ракурсы съёмок окружающего пейзажа. Увидев приближающегося заказчика поинтересовался, что мы хотим увидеть на экране. Я протянул ему сценарий, которого почему-то у него до этого не было и рассказал в общих чертах, что именно я хочу… Через пять минут прений обменявшись мнениями мы пришли к общему пониманию начальной сцены – вид общего плана ущелья сверху, после чего походили по местности и нашли точку откуда будем снимать.

Оставил оператора устанавливать камеру и стал спускаться к дому. Пока шёл, раздумывал о том, кого ещё я не проверил. Увидев тётю с хлопушкой-нумератором в руках направился к ней. Поздоровались и ещё раз познакомились, хотя нас вчера представляли друг другу. Её звали тётя Зина и в Армянской ССР она жила уже более двадцати лет, выйдя замуж за армянина и переехав из тульской области сюда. Она пояснила, что является не только специалистом по хлопанью хлопушкой, но и начальницей над тремя специально выделенными нам помощниками, которые исполняют функции – принеси-подай. Это были довольно молодые ребята лет двадцати пяти – тридцати. На сколько я понял, они все учились, а это было у них, что-то типа подработки. Мне в помощники был выделен Завен, который назначался помощником режиссёра, то есть моим порученцем. Я осмотрел адъютанта и увиденным остался доволен. Обычный армянский парень одетый в синие джинсы и светло-зелёную рубаху с большим воротником, а-ля хиппи. Лицо жизнерадостное, а вот глаза слегка грустные. На меня смотрел с интересом, но без превосходства, хотя разница в возрасте в десять лет всё-таки существенная.

«В общем вроде как «без закидонов» товарищ», – решил я и мы пожали друг другу руки. Конечно будущее покажет, «ху» есть «ху», но на первый взгляд вроде «всё ровно».

О том, что режиссёр-постановщик молодой шкет участникам проекта было известно. Сотрудники были осведомлены, предупреждены и проинструктированы, поэтому никаких конфликтов не было и быть не могло. Почему? Да потому, что за всё было заплачено, к тому же многие знали, кто стоит за этим заказом, а посему была надежда, что работу свою они выполнят с прилежанием.

Объяснил тёте Зине задачу и уточнил, что, где и как на этой хлопушке писать, дабы потом мне легче было найти нужный фрагмент. Дело в том, что в разных фильмах информация в эту хлопушку вписывается по-разному, с учётом поставленной задачи, типа: сцена, кадр, дубль, дата, оператор и т. д., и т. п. У меня была своя система нумерации и я пояснил как надо писать. Согласовали.

Не успел отойти, как ко мне подошли два человека. Оказалось – звукорежиссёр с помощником. Поинтересовался аппаратурой. Узнав, что за микрофоны у них на вооружении поморщились втроём. Объяснил им, что «переозвучки», то есть дублирования всех звуков, в том числе и диалогов, не будет.

– Писать будем всё в живую, без дубляжа, – сказал я следя за реакцией собеседников.

Те вздохнули с облегчением и заулыбались. Понять их было не сложно, ибо в эти годы, такая озвучка, за неимением компьютеров и соответствующих компьютерных программ, к которым мы в светлом будущем давно привыкли – это огромнейший «геморрой». «Гемор» этот в основном происходит из-за «рассинхрона» – когда звук не совпадает с изображением.

Пообщались по звукам окружающего мира… объяснил, что хочу. Пообещали сделать…

* * *

– Уважаемые друзья. Большое спасибо, что откликнулись на просьбу и согласились помочь. Сценарий вы все читали, поэтому о чём идёт речь знаете. Давайте попробуем снять фильм и эфемерную идею материализовать в изображение, – толкнул небольшую речь я с интересом следя за реакцией слушателей.

Народ похлопал ресницами и покашлял.

– Есть ли у кого какие-либо вопросы замечания и предложения? Нету? Хорошо. Тогда все свободны около часа. Можете отдохнуть в тенёчке под деревьями или в доме. Сегодня вечером за домом сделают навес и отдыхать в дальнейшем будем там. Так… Ну раз вопросов нет, то мы, пожалуй, с операторами начнём, общие планы пейзажа поснимаем. Договорились? Что ж, поехали… – сказал я и в специально принесённый мне мегафон попросил тишины, затем глубоко вздохнул и дал команду к съёмке скомандовав: – Мотор!

На съёмочной площадке установилась тишина.

Ели слышно зашуршала в кинокамере плёнка…

Тётя Зина с «хлопушкой» произнесла:

– Сцена первая, кадр первый, дубль первый, – протараторила тётя Зина и хлопнула агрегатом. Как только было оператор приступил к медленному повороту камеры, для того чтобы заснять общий план красивой местности, как не в далеке что-то заревело и донеслись звуки работы мотора грузовика.

– Что за хрень? – риторически высказался я и остановил съёмку. – Там же на подъёме милиционер стоит, чтобы посторонних не пропускать! Куда он смотрит-то?

В негодовании пошёл узнать какого «хрена», сюда прётся какой-то грузовик?..

Подойдя к склону посмотрел вниз на возмутителя спокойствия. «Возмутителем» оказался мощный грузовик «ЗИЛ-131» болотного цвета, который привёз не менее зелёную военную полевую кухню.

– Нда… Отлично. Благая весть. Армен не подкачал. Теперь принимать пищу будем централизованно, – негромко отметил я небольшой «светите», включающей в себя звукооператора, кинооператора, тётю Зину – «хлопальщицу» и трёх помощников.

– Завен, сходи пожалуйста и попроси их выключить всё что можно выключить и вести себя тихо, – попросил режиссёр адъютанта, а остальным предложил, мотнув головой в сторону кинокамеры выдвинуться на оставленные позиции, дабы завершить прерванное.

– Мотор! – сказал я.

– Сцена первая, кадр первый, дубль второй, – сказала «хлопальщица».

– РРррРР!! – сказал грузовик вновь зарычав где-то со стороны подъёма в гору.

Я поморщился и хотел было скомандовать стоп, но рёв неожиданно стих, поэтому съёмку прерывать не стали. Мы обрадовались, но счастье наше было не долгим. Тишина продолжалась не больше минуты, а затем до наших ушей донеслись монотонные удары, прерываемые лишь микроскопическими паузами. Из этих звуков можно было понять, что кто-то, что-то рьяно бросает друг об друга.

– Б**!! Да что за хрень?! Когда же это б*** кончится?! – заорал «юный Эйзенштейн» и побежал на звуки, мешающие создавать шедевр, с мыслью дать кому-нибудь п****.

Вновь подбежал к спуску и посмотрел на стоящей посреди подъёма «МАЗ» с прицепом, который привёз доски. В прицепе было четверо работяг, которые о чём-то весело переговариваясь скидывали эти самые доски на обочину.

Спустился вниз и поинтересовался у них, какого «хрена» они делают и самое главное «нахрена» они это творят?

Те объяснили, что есть тех задание – сделать для съёмочной группы столы, лавки и навес. Их бригада хотела подъехать ближе, но посреди подъёма их остановил милиционер и дальше пропускать отказался.

Посмотрел на голубое небо, глубоко вздохнул и стал вкрадчиво объяснять, что своими молотками, пилами и топорами, а точнее звуками издаваемыми строительным инструментом, они нам запорят все съёмки к «едрене-фене».

Те прониклись, но не очень, потому как им на съёмки было как бы пофигу. У них другая работа. У них сроки. Им выгружаться надо. Так что типа извините, но мы продолжим своё дело – дело, за которое нам деньги платят.

Зажмурился и глубоко вздохнул ещё раз, после чего, поражаясь своему хладнокровию попросил их ехать в село и сколотить всю мебель там, ну а как сделают, то уж тогда всё разом и поднимем сюда на верх.

– Сколотить-то можно, но кто это потом в гору тащить будет?

– Сколько?

– По десятке на брата.

– Охренели что ль? Двадцатка на всех и ни цента больше.

– Маловато будет, – прохрипел их бригадир.

– В самый раз, – парировал я и дабы придать дискуссии внятные очертания констатировал: – Не хотите я других найму, можете валить. Не беда. Сегодня без столов поедим, а завтра всё сделаем. Так, что до свидания.

– Парень, а ты что ли главный? У тебя деньги-то есть? – спросил невысокий мужичок стоящий за спиной у бригадира.

Я достал из кармана две десятки и показал гражданам. Глаза тех блеснули, и мы пожали друг другу руки.

Такое решение всех устроило. Их, потому, что тут таскать-то всего ничего, менее чем за полчаса справятся, ну а меня потому, что мешаться под ногами не будут и потому, что других людей на эту работу искать также не потребуется. В общем договориться-то договорились, однако встал ещё один вопрос: что делать с навесом.

– Сделайте его разборным, ещё десятку доплачу, – сказал великий режиссёр и оставив озадаченных столяров пошёл к милиционеру, где попросил того спуститься ниже и поставить пост у подножья горы, дабы в гору никто больше въехать не мог.

Через двадцать минут мы наконец-то засняли общую панораму ущелья и переднюю часть дома.

Пришёл один из помощников, который дежурил на посту вместе с милиционером и сказал, что прибыла колонна легковых автомобилей и два мотоцикла для съёмок.

Сбегал. Посмотрел. Все новенькие. Все блестят. Отлично.

Взял в руки сценарий и сверился с наличествующим автотранспортом.

Итак…

1) Главный герой – Иван Иванович Старостин. Играет Баталов. Приписанный автомобиль – красная «Нива» с прицепом.

2) Подруга главного героя – Таня. Играет Елена Викторовна (МХАТ). Без транспорта.

3) Профессор антропологии – Давид Хачикян. Играет Мкртчян. Приписанный автомобиль – зелёный «ВАЗ-2103».

4) Доцент-байкер исторических наук – Артур. Играет Караченцов. Приписанный автомобиль – красный мотоцикл «ЯВА-350».

5) Подруга доцента – Люда. Играет наша Юля. Без транспорта.

6) Психолог – Тихон Тихий. Играет Невинный. Приписанный автомобиль – чёрная «Волга-24».

7) Биолог-юморист – Яков Лазаревич Бун. Играет наш гармонист Ильич. Приписанный автомобиль – жёлтый «Москвич-412».

8) Историчка-фанатичка – Эдита Львовна. Играет Глафира Дмитриевна (МХАТ). Без транспорта.

9) Безымянные грузчики. Играют: Антон, Мефодий, Дмитрий. Приписанный автомобиль – синий «ЗИЛ-130» с будкой.

10) Безымянный милиционер. Играет Сева. Приписанный автомобиль – милицейский (жёлто-синий) «УАЗ-469».

11) Безымянные врачи-санитары в повязках на лице. Играют: Антон, Мефодий, Дмитрий, Сева. Приписанный автомобиль – скорая помощь (красно-белый) «РАФ-2203».

– Вроде всё нормально, вроде всего достаточно, – сказал я себе под нос удовлетворённый увиденным.

Поднявшись к дому, взял сумку и зашёл в свободную комнату, где переоделся в серые шорты, жёлтую рубашку с коротким рукавом, одел коричневые сандалии, бежевую детскую панаму и пригласил оператора с кинокамерой переместиться за дом для съёмки моего недавно возникшего замысла.

Врезка в сценарий была такова…

Мой дед, даёт мне маринованный шашлык, и я с завёрнутыми шампурами иду в гору неся мясо профессору Старостину.

Установили камеру. Я объяснил нашему гостеприимному хозяину, что от него требуется. Тот почесал затылок, ухмыльнулся, и ответил в смысле: «без проблем».

* * *

– Мотор!

– Сцена вторая, кадр первый, дубль первый.

Степан Агасович выносит из дома насажанные на шампуры и замотанные фасовочной бумагой шашлыки и обращаясь ко мне говорит:

– Сандро, отнэси пожалуйста это Иван Иванычу. Профэссору. Он на горэ живёт, знаешь? Вот и отнэси.

Я киваю, забираю кулёк и отвечаю:

– Да дэдушка Стэпан. Сэйчас отнэсу этому уважаемому исторыку.

Разворачиваюсь и ухожу за угол дома.

Так как горе-строители к задней части дома даже не прикасались, то выглядела она совершенно по-другому нежели лицевая, а посему в кадре должно будет казаться, что это два совершенно разных строения.

Сделали пять дублей с нескольких ракурсов, а также крупным планом сняли шашлык и торчащие из кулька шампура.

– Снято.

Спустились вниз горы и засняли как я по дороге поднимаюсь. Засняли тоже самое посреди горы, а затем и с верха…

Вновь подошли к дому.

– Алексей Владимирович, вы готовы? – обратился я к Баталову. – Замечательно. Короче говоря, я к вам подбегаю и передаю кулёк, со словами: «Вот вам дэдушка Стэпан пэредал.» Вы принимаете гостинец, расплачиваетесь, вот кстати вам пять рублей для совершения сделки, благодарите, просите передать деду привет и «спасибкаете» ещё раз, после чего уносите мясо вон туда – к мангалу, а я беззаботно убегаю. Договорились? Отлично. Поехали…

И сразу же:

– Стоп!.. Завен!.. Помощник, ты где?! Ах тут… Тогда вопрос: а почему мангал не дымит?.. Как это указания не было, а голова у вас на что? Есть мангал и в нём должны быть угли, а угли должны дымить. Вот смотри, в сценарии написано, мангал дымит. Логика ясна? Отлично!.. У нас есть кто умеет разжигать или этим должен заниматься режиссёр?.. Ну так разожгите, а не стойте тут всей толпой!.. Ррразойдись!.. <…> Колодец из щепок сделайте в конце концов!.. Ты, что пионером не был?.. <…> Нет не надо бензинчика плескать, нам ещё на этом мангал шашлыки вот эти жарить, а вкус бензина вкусу мяса вряд ли поспособствует, да и вредно это. В конце концов пять минут мы уж как-нибудь мы подождём, так что разжигайте, разжигайте… <…> Готовы?! Мотор!..

* * *

Сняв заморочку с лакомством приступили к съёмке прибытия биолог-юморист Якова Лазаревича Буна, в миру гармониста Ильича, на автомобиле «Москвич». С ним приезжают и две женщины – историчка и любовница-аспирантка…

По сценарию биолог привозит несколько ящиков пива, однако в реальности это было не пиво, а лимонад, на который были наклеены пивные этикетки, так как я опасался, и не безосновательно, что после вчерашнего застолья, да на старые дрожи, это пиво может сыграть с профессионализмом актёров дурную шутку… А мне это надо? Ответ очевиден… Именно поэтому были закуплены три ящика лимонада и три ящика пива по двадцать бутылок в каждом, а этикетки меж ними переклеены.

В общем ничего в сцене приезда биолога с женщинами сложного не было, если не учитывать тот факт, что Ильич нихрена неумел водить машину.

Стали думать, что с этим делать. Предложения по-быстрому обучить гармониста езде на автомобиле, которое высказал мой адъютант, я категорически отверг, глядя на вчера сделанные ограждения и вспоминая глубокий обрыв. Представив, как дедок жмёт на педаль, как машина начинает мчаться, как кричат женщины, как Ильич пытается дрожащими руками совладать с железным монстром и как «Москвич» вместе с пассажирами летит в пропасть я поёжился и предложил подумать о других вариантах.

Придумали тащить тросом…

Я рассмотрел предложение и тоже отверг, потому как трос будет видно, да и неудобно тут вторую машину ставить. Можно конечно, но излишне сложно. Оставил вариант как запасной.

Подумали ещё и я решил:

– Будем толкать с одного бока, а снимать с другого, при движении камеры в противоположном направлении. Это создаст эффект движения. Так?.. Отлично. Тогда подъём на гору соответственно сниматься не будет, а то надорвёмся. Окей? Окей. Значит снимем только парковку.

Сняли несколько дублей с разных ракурсов.

(В дальнейшем, в эпизоде связанным со съёмками фильма, если не нужен буде акцент, для того чтобы не перегружать текст, слово «Сняли», будет обозначать, что сняли именно несколько дублей и именно с разных ракурсов. Прим. автора.)

Далее идёт разговор и историчка замечает лежащую в «Ниве» главного героя картину Винсента ван Гога, которую к слову сказать я нарисовал за час.

Опять разговоры-разговоры, а затем к ним на «ВАЗ-2103» подъезжает антрополог Давид Хачикян. Они здороваются, снимают шашлыки и идут в дом.

Снято. Пятнадцатиминутный ланч на горячее…

* * *

Шашлыка пожарили не много, поэтому каждому досталось по три кусочка. Сделано это было не по ошибке или из-за жадности, а потому, что до обеда ещё два часа и нефиг есть в рабочее время. «Заморили червячка» и хорош, пора дело делать…

Когда заканчивал перекусывать, ко мне подошла Елена Викторовна – актриса МХАТ, которая тут играет подругу главного героя Таню и озадаченно держа сценарий в руке показав мне на эпизод спросила:

– Саша, вот тут у тебя написано, что моя героиня, не снимая сапоги, прям в них села за диван и подвернула под себя обе ноги. Это не опечатка? Мне тоже так нужно будет сделать?

– Гм… – озадаченно произнёс я, доедая сочный кусок шашлыка и стал вспоминать, где вообще находится этот момент и действительно ли в оригинале происходит такая «дичь».

Прикрыл глаза и задумался… Гм… Походу дела там действительно такой момент есть. Гм… Интересно… Америкосы, впрочем, как и многие другие иностранцы, очень часто говорят о загадочной «Русской душе», а вот это вообще, что такое? Это ведь их фильм-то… Это типа, посади синью за стол она и ноги на стол, или как вообще это понимать? С ногами, в сапогах, ходила по улице, а потом на чистый диван и ноги под себя… Гм… Непонятно…

Хотя… От чего же непонятно?.. В оригинале, этот диван в ближайший час должны будут забрать в какой-то благотворительный фонд. Может поэтому такое пренебрежение к фактически уже чужой мебели? Вполне возможно… Однако у нас-то по сценарию диван заберут не в какой-то фонд, а в детдом и такая сцена будет мягко говоря неактуальна, а посему сценарий нужно слегка подправить.

– Нет, Елена Викторовна, класть грязную обувь на диван Вам не следует, ровно, как и задирать ноги. Это не наши методы. Просто сидите расслабленно, быть может положив ногу на ногу, – вынес вердикт я, задумавшись, о том, что быть может та героиня вовсе и не «свинтус», а привезла к примеру те сапоги с собой как сменную обувь и переоделась? Может быть это её обычная домашняя обувь как, скажем как тапочки, ну а само переодевание просто забыли показать? Может такое быть? Очень даже может, ведь ходят же двадцать четыре часа в сутки на каблуках мои соседи, так почему бы не походить и ей?..

Пока камеру заносили в отремонтированную комнату и корректировали свет в помещении я подошёл к импровизированной гримёрной, находившейся в соседней комнатушке, где «под старину» гримировали Невинного. Нужно сказать, что получалось у гримёрши довольно таки профессионально и Вячеслав Михайлович сам на себя был практически не похож. Дежурно поинтересовался как дела, услышал позитивный ответ и обрадовавшись получающемуся благодаря гримёрше образу побрёл «рулить» дальше.

* * *

Для того, чтобы актёры понимали, кто и куда должен перемещаться я нарисовал каждому герою индивидуальный план. Актёры морщились и разглядывая стрелочки и становилось ясно, что им мало чего понятно. Наморщив ум, придумал «лайфхак» и приклеил на пол бумажки на которых написал цифры. Таким образом получалось, что к примеру, Юлин путь, в одной из сцен должен был выглядеть так: диалог на цифре номер два, переход на цифру номер семь, смех там, переход к цифре номер пять, поправление причёски и прилаживание у цифры номер ноль, то есть у камина.

Разговоры, разговоры и вот собравшиеся находят древний охотничий лук…

Нужно сказать спасибо Армену, а точнее его помощнику, который смог договорится с «местной» секцией по спортивной стрельбе из лука и взять одну единицу на прокат.

Снято…

Вынесли аппаратуру на улицу…

На «Яве» подъехал Артур и Люда. (Караченцов и Юля). Снимали их приезд не только у дома, но и на подъёме. «Ява» в те времена «вещь(!)» и прёт в гору на второй передачи без проблем, что для некоторых других мотоциклов этого времени является непосильной задачей.

Сняли и вновь потащили аппаратуру в дом.

Тут нужно сказать, что я абсолютно чётко понимал, то обстоятельство, что съёмку фильма я веду абсолютно неправильно. Об этом не раз и не два мне говорили все собравшиеся включая кинорежиссёра и звукорежиссёра больше всех от постоянных перемещений страдающих.

Естественно я осознавал и тот факт, что фильмы снимаются как, правило так: пришли в локацию, к примеру, в помещение, сняли там все сцены, которые будут в фильме независимо в начале они будут, в середине, или в конце картины. Сняли, перешли в другую локацию и уже затем весь снятый материал режется и монтируется на монтажном столе в любом порядке.

Да, я это знал, но делал по-своему, ибо, во-первых, фильм не профессиональный, а во-вторых я не хотел лишних «заморочек» с поиском нужного эпизода, потому как времени на монтаж у меня будет категорически в обрез. К тому же если, что-то потеряется, то восстановить это будет практически невозможно, ведь все актёры заняты и сразу после съёмок разъедутся по своим основным рабочим местам. Именно из-за этого я решил снимать последовательно, сцену за сценой, благо, что локаций в картине было совсем не много, а десять-пятнадцать минут на перенос аппаратуры большой роли не сыграют.

* * *

В начале съёмок больше всего я волновался за Юлю и Ильича, ввиду того, что они были лишь начинающими «звёздами мировой величины» и рядом с маститыми актёрами могли чувствовать себя неуверенно, скованно в следствии чего паниковать и запарывать дубль за дублем.

К счастью мои волнения были напрасны и всё обошлось.

Не знаю, что служило тому виной, быть может усталость от перелёта, быть может вчерашний сабантуй, быть может уже всё перегорело, но результат меня удивил. Юля справлялась неплохо и нервозность, чувствующаяся в первых неудачных кадрах, потихоньку растворялась как будто её никогда и не было, и актриса играет уже давно. Это поражало и удивляло, тем более, что речь шла о трусихе Юле, а не о какой-нибудь другой мадам.

У гармониста Леонида Ильича же вообще никакой нервозности не было изначально. Он раскованно общался с «коллегами» как при съёмке, и ещё более раскованно в перерывах между ними. У меня глядя на это складывалось впечатление, что это не новичок, а профессиональный актёр и я даже поинтересовался у него, отведя того в сторону, не снимался ли он в кино до этого?

Тот похлопал меня по плечу и напомнил мне, что служил он в разведке и не раз за линию фронта хаживал, а там брат и не такие акулы водятся…

Ну а профи нашего звёздного состава, они и есть профи. Беззаботно, с иронией, чуть импровизируя, мгновенно меняя образы и мимику, они просто выполняли свою работу и делали это на отлично.

Удивительно было то, что многие вещи из оригинала, при постановке мной задачи, схватывались на лету вероятно интуитивно, на уровне подсознания и были сыграны ими как минимум не хуже, а местами и лучше, чем в том фильме. Это удивляло и завораживало одновременно. Было в этом, что-то мистическое, что-то такое от чего шли мурашки по коже, что-то такое, что проходило сквозь время и пространство связывая разбросанные в измерениях миры воедино.

Во как…

* * *

Вот Иван Иванович приносит бутылку сорока пяти звёздочного коньяка…

Сначала я хотел поменьше звёздочек сделать, ибо сорок пять вроде как перебор, а потом подумал, а почему бы и нет, пусть завидует мировая буржуазия, узнав какой коньяк у нас пьют простые профессора в институтах.

– Сколько же ты получаешь? – удивляются коллеги.

– Как все, – отвечает главный герой и разливает алкоголь по бумажным стаканчикам.

– Саша, а почему он разливает по бумажным стаканчикам? Не лучше ли по рюмкам или скажем по фужерам каким-нибудь? – задаёт в перерыве мне вопрос вся труппа.

– Нет. Не надо фужеров, да и стаканов стеклянных не надо, – говорю я и поясняю свою мысль: – Этой сценой я хочу показать, что жизнь наша словно ничего нестоящий бумажный стаканчик и сколь дорогим бы коньяком она не наполнялось сути это не поменяет…

– Глубоко… – вздыхает труппа соглашаясь, а я стряхиваю слезу и говорю:

– Мотор!