Текст книги "Регрессор в СССР. Цикл (СИ)"

Автор книги: Максим Арх

Глава 28

Встав с кровати пораньше, пока ещё не рассвело, вовремя пробежки забежал в заброшенный дом и забрал из тайника планшет. Вернувшись в дом и зайдя к себе в комнату, спрятал гаджет в шкаф, позавтракал гречневой кашей с молоком и стал помогать бабушке по хозяйству: принёс из колодца два ведра воды, хорошенько прибил разболтавшиеся петли на калитке, спилил две сухих вишни и сухую яблоню, отрубил им сучья, а стволы распилил на поленья, наколол дров и немного прибрался в сарае, который, в той жизни, я так и не прибрал, вплоть до момента моего попадания в прошлое, то есть до 2019 года.

Потом мы пообедали щами с мясом и, отказавшись от второго, я пошёл к себе в комнату, якобы отдохнуть, а на самом деле открыл планшет, включил интернет, радостно отметил, что он работает и немного расстроился из-за того, что новости не поступают и кажется, что тот мир, который я оставил завис в ожидании. А жаль… Было бы очень интересно узнать к чему уже привило моё вмешательство. Какая там сейчас страна? Был ли разрушен СССР? Не просверли ли ещё несколько лишних дырок в МКС?

Но интернет работая показывал, что сейчас 26 июля 2019 года.

Вздохнул вновь, вспомнив о подруге тех дней моих суровых, и принялся заниматься делами, то есть рыскать по интернету в поисках адекватного сценария, к задуманному мной фильму.

В течение вечера и следующего дня я с небольшими перерывами на еду и дела по хозяйству, переписал сценарий и зарисовал раскадровку фильма, естественно схематично, делая пометки под каждым эпизодом. Нарисовав пару десятков рисунков, снял их фотоаппаратом и проявил плёнку, после чего вновь занялся изучением съёмочного процесса.

Для удобства, фильм я разделил на сцены-эпизоды. В каждой сцене было несколько таких эпизодов. Так, например, самое начало фильма – появление терминатора, именовалось сценой номер один, эпизодом номер один. А общения терминатора с молодыми людьми именовалось как – сцена номер один, эпизод номер два.

Естественно кроме сценария меня очень интересовала и техническая составляющая съёмок, то есть сами фигуры робота. Как оказалось, в съёмках оригинального фильма их было несколько. Фигурка шестидесяти сантиметрового размера, макет в человеческий рост и макет половины робота, а точнее верхней половины с головой, руками и туловищем, который во время съёмок должны были носить два человека на носилках. Также в фильме появлялись и отдельные части эндо-скелета – рука, нога, часть человеческого лица с объективом камеры вместо глаза и тому подобные запчасти.

Отдельным пунктом шла голова и рука, которые должны были припариваться при само починке железного киллера. Эти душераздирающие кадры с разрезанием руки и вырезанием глаза я категорически хотел сделать не хуже, чем в фильме-оригинале. И для этого мне необходимо было приобщить к производству фильма каких-нибудь известных кукольных мастеров и скульпторов.

Далее… Оружие и взрывы. С этим было в общем понятно. Всё это хозяйство можно будет взять у военных, разумеется, если на то будет воля сильных мира сего. Однако даже если оружие и дадут, одного этого будет недостаточно.

Во-первых, в СССР нет маленьких автоматов, а точнее сказать пистолетов-пулемётов «Узи», ибо они израильские, да и в магазинах страны такие уж точно не продают. Возможно есть какие-то другие маленькие стволы, но даже если я по интернету их смогу найти, как я их смогу попросить? Меня тут же спросят откуда я вообще знаю о таком оружие типа: пистолет-пулемёт ПП-71 «Букет» и проходивший испытания в 1969–1972 гг. Который серийно не производился. С такими вопросами вообще легко можно было под статью о шпионаже угодить. Поэтому тут я собирался попросить американца, если тот всё же решиться снимать кино, привезти мне несколько журналов о новом западном оружие, в котором я бы увидел «Узи».

Ну а во-вторых, в СССР нет тех самых «клёвых» винчестеров, к которым мы все давно привыкли в фильмах. Терминатор же стреляющий скажем из «мосинки», по-моему, возможно слишком консервативному мнению, выглядит крайне странно, и я бы даже сказал чересчур странно. С другой стороны, конечно же всегда есть двустволка, то есть двуствольное ружьё. Однако нужно сказать, что всё же в кадре двустволка перезаряжается не так эффектно, как дробовик. Нет при такой перезарядке этого узнаваемого звучания – «чик-чик», которое к слову сказать записывается на студии при помощи ствола оружия и обычного дверного замка, где звукооператор врезным замком частично взводит затвор автомата и записывает этот звук, который зритель в дальнейшем будет воспринимать, как досылание патрона дробовика.

И таких заморочек со звуком много, и я бы даже сказал – очень много. Например, для звука отрубания головы саунд-дизайнеры, которые сейчас в СССР вряд ли водятся, часто используют зелёные кокосы, с которыми в стране тоже напряжёнка. А в фильме «Терминатор» звук раздавленного черепа записали, положив фисташки на металлическую тарелку и раздробив их там. Остался один вопрос: где мне к кокосовым орехам раздобыть ещё и пару килограммов фисташек?

Но в принципе это всё решаемо. Больше же чем заморские овощи и фрукты меня интересовал вопрос, как и где взять оружие. Но по идее, если к съёмкам будет подключено военное ведомство, то оно наверняка сможет достать интересующие меня виды вооружения.

Мне же останется только подумать каким образом в фильме весь этот арсенал попадёт в руки к герою и антигерою.

В оригинале оружие к ним попадает, либо через полицейских, либо через экспроприацию в магазине. Но так как в магазинах «Охота и рыбалка» у нас продают только удочки и пару видов охотничьих ружей, а милиционеры в этом времени, в массе своей, вообще ходят без оружия, то попадание в руки героев автоматов и дробовиков предстояло придумать.

Например, дробовики могли завести в магазин, как новую экспериментальную партию для охотников-рыболовов. Что же касаемо «Узи», то вполне себе может быть, что милиционер-участковый мог конфисковать несколько штук у контрабандистов и оставить их в машине. Когда же её угнал робот, то он и завладел этим чудо-оружием. Нормально? Натянуто, конечно, и шито белыми нитками, но в первом приближении вроде бы сойдёт.

Для взрыва машины «КрАЗ» в финале, также, как и в оригинале, вероятно, нужно будет сделать похожую модель и, начинив её взрывчаткой, заснять подрыв грузовика с максимальной частотой кадра с разных ракурсов.

Ещё интересные кадры, которые бы хотелось повторить, были тогда, когда робот нападал на отделение полиции. Он стрелял во все стороны и из стен летели осколки тем самым показывая попадания. Это было феерическое зрелище, а посему я собирался его осуществить с помощью закладки, в стенах из гипсокартона, который в этом времени в СССР уже был, производился и пришпандоривался строителями к стенам не шурупами, а обычными металлическими гвоздями, маленьких порций пороха.

Красное свечение камеры-глаза терминатора должно было обеспечить красное стекло и фильтр, а появляющийся текст, когда мы смотрит «глазами» киборга, подразумевалось сделать путём наложения.

И самое главное – пистолет с лазерным прицелом, ведь именно этот необычный девайс в двух третях фильма отличает робота от обычных людей.

С этим делом тоже были серьёзные проблемы…

И пистолет, и лазерный прицел робот берёт в магазине, убив при этом продавца. По понятным причинам такого в моём фильме произойти не могло, ибо пистолеты даже в специализированных магазинах у нас в стране, попросту, не продают. В связи с этим нюансом, по моему сценарию, пистолет робот достаёт, напав на милиционера в тёмной подворотне, а лазерный прицел в охотничьем магазине. Но так как лазерный прицел предназначен исключительно для охотничьих ружей, то приделать его к пистолету у железного пришельца не получается. Поэтому он, проникает ночью на ГПЗ-№ 21 – «Государственный подшипниковый завод», который до недавнего времени находился в Медведково, и начинает вытачивать специальный крепёж, чтобы соединить ствол от пистолета «ТТ» с лазерным прицелом. Зачем и почему он это делает абсолютно неважно. Главное, что это ему, как терминатору, просто необходимо. Там за работой на станке в тёмном цеху при свете одной одинокой лампы, его застаёт сторож, которого убийца, естественно, убивает и снимает с него косуху(!). Кто-нибудь видел, до этого, сторожей в косухах в СССР 1977 года? Ну так это будет первый!

Вообще, нужно сказать, что этот эпизод был важен для логики. Ведь с его введением зрителю объяснялось не только тема про пистолет и прицел, но и рассказывалось откуда у терминатора появилась во второй половине фильма косая кожанка, в которой он так эффектно дефилировал по ночному городу в дальнейшем.

Ну и важным вопросом было появление в сюжете лазерного прицела или же просто лазера.

Любой человек конца этого века решил бы эту проблему в два счёта, «пришпандорив» к пистолету обычную китайскую лазерную указку. Но сделать этого я не мог. И было это не потому, что у меня отсутствовал доступ к китайской продукции, и не потому, что китайской продукции, как таковой, ещё пока толком не существовало, а потому, что никаких подобных указок в мире вообще не было.

Тот прицел, что используется в фильме-оригинале является прототипом, который будет разработан только через год – в 1978 году, да и то в Америке. У меня же тут на дворе был 77-й, и сейчас тут царствуют не мини лазеры, а огромные лазерные установки, да и те, практически все, находятся во всевозможных НИИ, и большая их часть, скорее всего, вообще-то, являются секретными разработками. Одним словом, ни до каких лазеров дотянуться мне было не под силу даже, если бы я этого очень хотел.

А посему этот лазер нужно было изобрести. Оставался только один вопрос: как?

Я долго искал ответ на этот вопрос, но всё же нашёл, но для реализации и легализации задумки мне вновь был нужен мой напарник по «плеерному» бизнесу – любитель радиотехник дядя Жора.

* * *

В таком конструктивном ключе я и работал три последующих дня. Вспомнив о том, что обещал, нашёл и законспектировал ответы на вопросы, которые были заданы мне министром МВД Щёлоковым на прошлом сеансе связи. Аккуратно записал их в тетрадь и спрятал её неподалёку – в заброшенном доме. В дальнейшем мне предстояло взять рукопись с собой в Москву, найти место с печатной машинкой, где я мог бы в спокойной обстановке перепечатать этот материал и сделав тайник передать эти важные сведения главному милиционеру страны.

Бабушка на мои частые отлучки в комнату никак не реагировала, потому что знала, что я с детства люблю читать, а сейчас сам пишу книги.

Каждый же вечер, мы с ней пили чай из самовара, кололи щипцами кубики сахара и, сделав глоток крепкого напитка, клали в рот по маленькому сладкому кусочку. Нужно ли говорить, как хорошо и тепло было у меня на душе, ведь эти чаепития были для меня самым настоящим счастьем.

Глава 29

Несколькими днями ранее. Американский продюсер Джон Джексон Тейлор.

– Джон, ты уверен, что это всё Vasiin записал за неделю? Такое просто невозможно! Это немыслимо работать с такой скоростью. Мне кажется, что нас с тобой крепко обманули. Наверняка, у него это было домашней заготовкой. Возможно, он эти песни записал давно и держал про запас. Ты же сам говорил, что вы с ним договорились разыграть спектакль для начальства их министерства культуры, так мне кажется, что это был двойной спектакль, который был в том числе и для тебя, – произнёс Сэм Филлипс, после прослушивания почти всех песен с мужским голосом.

– Да пусть, хоть был бы это даже и тройной спектакль, дружище. Я не против. Что меняет это для нас? Пусть даже не все песни Саша написал сам, какая нам разница, коль поёт он их отлично! Причём не только он, но и две прекрасные певицы, которых он нашёл, – с жаром проговорил Тейлор. – Да, что я говорю, Сэм… Я же упросил их снять четыре видеоклипа на четыре, записанные ими, песни. На их телевидении мне сделали копии этих клипов на несколько носителей, в том числе и на видео кассеты. Они у меня с собой. У тебя в доме есть видеомагнитофон? Тогда пошли же скорей, посмотрим и ты сам увидишь насколько круто всё получилось!

Они прошли в большой зал и хозяин дома вставил видеокассету в устройство, после чего, налив себе и компаньону по половине стакана виски, поудобней усевшись на диване, нажал на кнопку «Пуск» на проводном дистанционном пульте управления видеомагнитофоном.

В телевизоре появилось изображение телевизионной сетки, которое через пару секунд пропало и его сменило изображение дома, пожар и танцующие девушки. Именно с песни «HoldingOutForAHero» началось знакомство Филлипса с первыми советскими видеоклипами на английском языке.

https://www.youtube.com/watch?v=bWcASV2sey0 – Bonnie Tyler – Holding Out For A Hero

Нужно ли говорить, что на профессионала песни с видеорядом произвели просто неизгладимое впечатление. Он радовался увиденному словно ребёнок. Он хлопал в ладоши, он прыгал от восторга чуть ли не до потолка, он плакал, смеялся и визжал от понимания того, что теперь он заработает очень много зелёных бумажек, – настолько сильно ему понравились эти музыкальные мини-фильмы.

– А рок? А где роковые песни? Ты записал их? Сколько? – после получаса восхвалений Тейлора, Vasiina и всего братского Советского Союза, вдруг спохватился Филлипс.

– Почему не записал, записал, – сделав глоток напитка, произнёс Тейлор. – Получилось записать только две песни.

– А клипы?

– Ни одного.

– Как? – взревел Сэм, разливая по стаканам благородный напиток ковбоев. – Почему?

– Понимаешь ли, в СССР с роком проблема. Там он фактически под запретом. Мне с трудом удалось уговорить заместителя министра Мячикова, чтобы он разрешил хотя бы записать эти композиции на студии. Такая музыка для них – это табу.

– Но что это за песни? Гитара на них записана достаточно тяжело? Голос там с хрипотцой?

– С хрипотцой? Да нет, Сэм, голос там не с хрипотцой. Он там просто хриплый. Иногда складывается впечатление, что это всё записывалось непосредственно в аду, ибо люди вряд ли смогли бы так петь.

– Ты меня заинтриговал, дружище. Ты же знаешь, как я люблю рок! Это потрясающий стиль! Какая энергия! Какой напор! Последние дни ты знаешь, что я переслушивал? Это мощнейшее роковая композиция. В ней слышится энергия тысячи солнц!

И они прослушали песню из дебютного альбома группы Foreigner, который, к слову сказать, станет пять раз платиновым в США.

– Гм, – кашлянул Тейлор, – там, Сэм – в СССР к року немного другое отношение… Там рок совсем не такой как наш.

– Неужели легче?

– Гм, не то, чтобы легче, но он просто несколько другой.

– Я не понимаю тебя, но верю, – произнёс хозяин дома. – Давай же сейчас для контраста включим мою любимую композицию ещё раз, а затем сразу песню советов и посмотрим какой рок роковей?

Возражений не последовало, и они ещё раз прослушали песню.

https://www.youtube.com/watch?v=tXrIiE06wUQ&t=25s – Foreigner – Feels Like the First Time

– А теперь, включай же скорее этот советский рок и посмотрим кто круче, – предложил Сэм в предвкушении потирая руки.

Тейлор улыбнулся и, чуть прищурившись, спросил: – Так ты готов, приятель? Ну тогда слушай, что такое SMR – Soviet Metal Rock. Вот первая песня:

https://youtu.be/IaJ2UHiTa0o?t=32 – DEATH DECLINE – Useless Sacrifice

– Б##@@#@###@!!! <#@##@#@#$3 R$44!! Боже, что это такое?!?!? Это не могли придумать люди!!! На такое живые существа просто не могут быть способны!! Это невозможно! Это не мыслимо! Я как будто побывал в преисподние!! Я б#@ всю свою жизнь мечтал услышать нечто подобное! – заорал хозяин дома держась за сердце.

– Vasiin, называет это жанр музыки – металл, – спокойно произнёс Джон перематывая кассету в магнитофоне на начало, – но и металл в его градации делится на несколько под-стилей. Тут представлены два из них: thrash metal и deathmetal.

– Немедленно включай её заново ещё раз, и наполни наши стаканы, мой лучший друг, – попросил Филлипс всё ещё находясь в глубочайшем шоке от услышанного.

Через час оба продюсера сидели в прекрасном расположении духа и размышляли какой клад к ним попал в руки.

– Почему ты не настоял, чтобы из двух этих композиций они сделали хотя бы один видеоклип на одну из песен? Я просто поражён! Всё, что ты привёз, это всё абсолютно новое и это всё, естественно, будет иметь грандиозный успех. Но, Джон, нам главное не облажаться. Так как все песни тут являются бесспорными хитами, где одна лучше другой, то выкинув всё на рынок сразу, мы тем самым обесценим каждую из них.

– Я думал об этом, Сэм, – произнёс Тейлор. – В будущем Сашу нужно будет просить из десяти песен делать два-три суперхита, а остальные песни на альбоме записывать просто хитовые.

– Ты прав, Джон, но это ты говоришь про будущее. Сейчас же нужно говорить о настоящем. А в настоящем мы имеем шестнадцать песен, от каждой из которых народ просто сойдёт с ума. Я понимаю, что этот советский металл придётся по вкусу далеко не всем, ибо обыватель любит не заморачиваться и слушать что-то лёгкое. Но всё же, Джон, даже без металла все песни – это хиты и это ты прекрасно понимаешь. Поэтому, я думаю, нам нужно вновь сделать синглы, выпуская по новой песне раз в неделю. А через пару месяцев уже выпустить целую пластинку.

– Но у нас нет двух месяцев. Я думаю у нас вообще времени нет. Ты же слушал песни. Как только мы их начнём выпускать, они мгновенно станут сверх популярными и в СССР моментально полетят продюсеры из разных стран с различными предложениями, и, как минимум, одно из них в конечном итоге, наверняка, будут лучше нашего. Да и с Италией или Францией у СССР намного лучше сейчас отношения, чем с США. Я боюсь, дорогой Сэм, что нас просто отодвинут.

– Естественно, дружище, – чересчур весело хохотнул компаньон. – Обязательно отодвинут, если мы с тобой будем хлопать ушами, – и вмиг посерьёзнев, – но, чтобы этого не было, через пару дней ты должен вновь вернутся в Союз и заключить новый контракт, минимум на два года. А чтобы тебе легче это было сделать, ты привезёшь в СССР чек на кругленькую сумму в пять миллионов долларов.

– Откуда такие деньги? – удивился Тейлор. – Неужели так хорошо разошлись предыдущие пластинки?

– Те миньоны разбирают, как хот-доги на «Супербоуле», но деньги мне предложили мои компаньоны по ресторанному и музыкальному бизнесу. Они услышали нового исполнителя и решили вложиться. Естественно, я не дал им окончательного согласия, решив оставить это дело пока не переговорю с тобой, но вариантов, как ты понимаешь, у нас немного. Я думал мы должны их привлечь и если мы им покажем новый материал прямо сегодня, то уверен – завтра мы уже получим от них чек. Согласись, «Советы» просто не смогут устоять, когда ты им привезёшь такую сумму уже через несколько дней.

– Да, соблазн будет велик, – согласился Тейлор, прикидывая как лучше это преподнести Минкульту.

– Кстати говоря, под шумок можно с ними договорится о клипах к металлическим композициям.

– Сэм, сейчас это невозможно, – покачал головой Джон, – возможно, когда мы выпустим пластинку с этими рок песнями, когда соберём статистику… Вот тогда можно будет опираясь на факты доказать, что клипы необходимо снимать и на металл-композиции. Сейчас же мы их ни в чём не убедим. Они упёртые как бараны. Проще снять самим.

– Самим? – удивился Филлипс, вновь разлил виски и, посмотрев на закат, задумчиво произнёс: – А ты знаешь, это идея…

* * *

На следующий день клип на одну из «рок» песен был снят, ночью он был смонтирован, а уже вечером следующего дня показан в прайм-тайм по одному из центральных каналов США.

* * *

По прилёту в Москву продюсер сразу же поехал в Министерство культуры, где незамедлительно подвергся обструкции.

– Мистер Тейлор, действия Вас и Вашего компаньона не приемлемы. Почему Вы самовольно, без согласования с советской стороной сняли и показываете по телевидению всего мира трясущиеся головы на фоне горящих крестов. Всё это непонятное действие сопровождается фонограммой рока, которую мы записали на фирме «Мелодия». Хочу напомнить, что советская сторона подобные клипы не снимала, поэтому мы требуем от Вас объяснений по данному прискорбному факту.

– Товарищ Мячиков. Прошу меня простить, мы действительно это сделали, не посоветовавшись с вами. Но дело в том, что у меня просто не было времени, чтобы с вами связаться, – стал врать продюсер, помня при этом, что Саша просил его никогда не обманывать министерских. – Дело всё в том, что нам совершенно неожиданно предложили эфир на нескольких телевизионных каналах. Их не устраивала просто запись. Им нужна была картинка. Поэтому я позвал знакомых музыкантов, они сымитировали игру на музыкальных инструментах. Клип специально был записан на закате, чтобы никто не увидел лиц играющих и поющих.

– А почему ваши, так называемые музыканты, так крутят головами? Они, что больные? Это эпилептические припадки? – поинтересовался присутствующий на встрече псевдомидовец Лебедев.

– Нет, это они так танцуют.

– Ну ничего себе, – ошарашенно произнёс Минаев. – Вот это танец. Да аборигены в джунглях Амазонки танцуют красивей.

– А кресты горящие зачем? Вы что там секту какую-то создали? – задал давно интересующий его вопрос замминистра.

– Нет, конечно. Что вы, – усмехнувшись, ответил продюсер, лихорадочно думая, чтобы на это ответить, так как заранее он отчего-то к таким вопросам не подготовился. Думал-думал, лыбясь своей белозубой американской улыбкой и через минуту ответил: – Так как съёмки велись в сумерках, горящие кресты были нужны для того, чтобы освещать съёмочную площадку…

(РАЗУМЕЕТСЯ, ЗДЕСЬ НИКАКИХ ГОРЯЩИХ КРЕСТОВ НЕТ!!! Примечание Автора.)

https://www.youtube.com/watch?v=03mS-ibqQxQ – Slayer – South Of Heaven