Текст книги "Регрессор в СССР. Цикл (СИ)"

Автор книги: Максим Арх

Глава 14

4 ноября. Пятница.

События дня:

– ООН категорически запрещает поставки вооружений в Южную Африку.

Саша.

С утра позвонил певец Мансур Ташкенбаев и поинтересовался, как обстоят дела с обещанными ему хитами? Я вообще об этом забыл, на пару секунд завис, а затем отмазался, сказав, что всё пишется, и что первые композиции он сможет услышать уже на следующей неделе. Он авансом поблагодарил и узнал за своего друга – латыша, которому я тоже пообещал две песни. Чертыхнулся про себя ещё раз и попытался вспомнить, что я за это хотел взамен, но не вспомнил и попросил передать тому, что его песни также в работе и дней через пять будут готовы.

Повесив трубку, взял ежедневник, пролистал вперёд несколько страниц, нашёл нужную и чёрным по белому написал: «Пять хитов для мужского голоса». Что, конкретно, это будут за песни я не решил, ибо мне было абсолютно всё равно. Память у меня была на музыку хорошая и песен в этой памяти было чуть больше, чем вагон и маленькая тележка.

А сейчас нужно было собираться на съёмки.

Вчера перед поездкой в Минобороны(!), ещё в Министерстве Культуры, (о как!!!) мы с коллегами (!!!!!) выбрали один из трёх предложенных, товарищем Минаевым, вариантов общепита, где на следующий день должен был начаться полноценный творческий процесс.

Вообще-то полное отсутствие чёткого и утверждённого графика съёмок моих нынешних коллег крайне бесило, ибо они постоянно мне напоминали о необходимости получения разрешения на съёмку. Так как это процедура, по их словам, могла занять достаточно продолжительное время, я предложили им пробивать нужные бумаги сразу на три-четыре подходящих под условия места, дабы потом без суеты можно было воспользоваться любой из этих локаций. Они поворчали-поворчали, но, в конечном итоге, согласились с тем, что так будет лучше и проще, нежели ждать разрешения, постоянно выслушивая моё нытьё, о том, что всё идёт слишком медленно.

Отдельным вопросом стояли разрешения на съёмку в баре гостиницы «Интурист». Там я собирался снимать сцену, в которой робот чуть было не укокошит Свету. Также намечались сложности с получением разрешение на проведение съёмок для сцены погони по Кутузовскому проспекту мимо Триумфальной арки. Там нам предстояло снять ту погоню, в которой в оригинальном фильме, герои врежутся в стену, и всех их повяжет милиция. Разумеется, всех, да не всех. По счастливому стечению обстоятельств, и воле автора, киборг-убийца, прям из-под носа милиции, очень своевременно успеет «сделать ноги».

Так вот, в моей версии киношедевра, врезаться главные герои должны будут не в вульгарную бетонную стену, а именно в основание сооружения грандиозной наполеоновской строительной архитектуры.

Я понимал, что с этим будут проблемы, но ссылался на международный уровень картины и на предполагаемую эпичность сюжетного хода.

Однако в фильме, кроме этой погони, были ещё две. И для всех, разумеется, нам тоже были нужны «аусвайсы».

Для удобства понимания, другие погони я назвал номерами два и три.

Так вот… По сценарию, в погоне номер два, киборг едет на мотоцикле «Ява», преследуя главных героев, уезжающих от него на автомобиле «УАЗ», который, в свою очередь, хорошие герои незадолго до этого угнали возле небольшой провинциальной гостиницы.

В принципе со сценой было всё ясно. Киборг на "Яве" едет и стреляет в преследуемых. Влюблённые кидают в него мини-бомбочки. Затем преследователь падает вместе с мотиком на асфальт, а преследуемые попадают в аварию и их автомобиль глохнет. Местом проведения этой съёмки должно будет быть Дмитровское шоссе, а само падение будет происходить уже на выставке ВДНХа… Это, товарищи, называется монтаж.

Дальнейшее же действо будет таким…

Робот быстро встаёт, подбегает к огромному автомобилю «БелАЗ», который стоит, как экспонат, напротив павильона «Космос», заводит его, и на всех парах мчится раздавить влюблённых, естественно, по дороге переезжая всё на своём пути. Проезжает сквозь стоящий там самолёт, разламывая тот на пополам, таранит макет ракеты «Союз», наезжает на киоск «Союзпечать», ломает лавочки и деревья. В общем ведёт себя по-хамски, как типичный представитель «светлого будущего».

Тем временем Николаю Ризову всё же удаётся завести заглохший автомобиль, и герои пытаются умчаться от взбешённой техники, которая оставляет за собой сплошной ужас и разрушение, тем самым показывая к чему ведёт технический прогресс и что такое – связь времён и поколений.

Придумывая этот масштабный эпизод, я представлял какие гигантские траты и затраты будут нужны, дабы устроить настолько фееричную погоню, в которой огромный карьерный самосвал разгромит половину ВДНХа, включая фонтан «Дружбы народов», намекая, что никакой дружбы для машин будущего нет. Представлял я и количество необходимых макетов, которые предстояло бы построить в закрытых павильонах киностудии, ведь никто мне настоящее ВДНХа уничтожать не позволит. Я всё это хорошо себе представлял и был готов пойти на такие жертвы во имя искусства и хорошего кадра, собираясь любой ценой убедить членов комиссии согласится на мини апокалипсис.

Но беда подкралась откуда не ждали…

Оказалось, что автомобиля-монстра ещё нет. Он пока ещё не был построен. Этот огромный «БелАЗ-540», должен будет занять своё место только в далёком 1984 году. Вот такая вот подстава с его стороны…

Конечно, я это знал, но от чего-то из головы этот момент вылетел и всё тут… Вспомнил же я об этом, когда гулял там, толи с Катей, толи с Аней. Увидел, что механического чуда советского автопрома на месте нет и очень расстроился, ведь я столько всего там нафантазировал с этой погоней, что было жаль, что такая монументальной сцена не выйдет в свет.

Нет, конечно, можно было заморочиться и настоять на привозе и сборке в Москве подобного изделия, но целесообразность этого была крайне сомнительна, ибо чем я вообще смогу объяснить наличие грузовика у павильона «Космос», ведь в той жизни он сюда был привезён ради участия в выставке «Автопром – 50 лет».

Погоня за влюблёнными самосвала переростка, который я собирался, в конечной сцене, утопить в Москва-реке, по идее должна была перерасти в обычную погоню, которая была в фильме-оригинале. «БелАЗ» падает в воду, герои переворачиваются на «козёльчике», робот со сломанной ногой ловит бензовоз и на нём по Крымскому мосту Садового кольца преследует влюблённых. Далее всё как обычно…

Однако по понятным причинам эпический эпизод с «БелАЗом» был отложен на потом, возможно на вторую часть, если таковая когда-нибудь будет сниматься, а сейчас были получены только разрешения на ночные съёмки на Кутузовском проспекте и на Садовом кольце.

Пока же нам предстояла съёмка в кафе-мороженное «Пингвин», но перед этим, мы собирались снять приезд Светы к забегаловке на мотороллере, которая, по сценарию опоздав-таки, всё же соизволила появиться на работе. По сценарию картины именно в этом кафе подрабатывала, после учёбы, студентка медицинского института Света Конорова.

Заведение, на момент съёмки, естественно, было закрыто на учёт, а наша съёмочная группа расположилась внутри. Место было выбрано довольно людное, и чтобы нам не мешали снимать, одна часть тротуара была перекрыта милиционерами. Однако произошёл казус. Как только милиция перекрыла часть тротуара со стороны кафе, на противоположной стороне улицы моментально стала собираться и расти толпа зевак.

Дело это было для этого времени вполне обыденным. У людей не было с собой смартфонов и интернета, и они не могли, заглянув туда, узнать, почему и зачем тут ошиваются граждане с видеокамерами. А посему всем сразу же стало крайне интересно узнать: «А что это там случилось? Что это там снимают? Что произошло? Почему все глазеют в ту сторону?»

В связи с этим, пришлось попросить милиционеров на десять минут перекрыть пешеходный тротуар и напротив нас, организовав движение людского пешеходного потока в обход – через дворы. Делалось это не потому, что мне было жалко дать людям насладиться зрелищем, а потому что, если бы в кадре был заснят приезд официантки на транспортном средстве, сопровождаемый ликованием огромной толпы, то это выглядело бы, по меньшей мере, странно.

Сделали несколько дублей, благо Катя за рулём держалась очень неплохо, имея солидный опыт вождения двухколёсных средств передвижения – велосипеда. Она села за руль, мы ей включили первую передачу и толкнули мотороллер. Переключать передачи ей было не нужно и она, выкручивая лишь ручку газа, так и ехала по прямой, пытаясь разглядеть дорогу через солнечные очки. Мы тем временем снимали её проезд, катясь по уложенным по тротуару рельсам на специальной операторской тележке.

Всю сцену сняли быстро и переместились внутрь здания общепита, где я поинтересовался у товарища Минаева, во сколько тут появится обещанный мистер Тейлор.

Как оказалось, тот уже отзвонился в МИД и там ему ответили, что американец недавно там был и, подписав очередные контракты и договоры, в сопровождении ответственных товарищей, отбыл на экскурсию в один из подмосковных городов, поэтому появиться на съёмочной площадке сегодня не сможет. А жаль, я бы с удовольствием глянул бы в глаза этому, гм… этому… В общем глянул бы и всё тут!

В десять утра я сделал десятиминутный перерыв и вышел на улицу. Там увидел, не вдалеке, припаркованный автобус «Икарус», направился к нему.

В нем сидело, не считая псевдомидовца Лебедева и водителя транспортного средства, тридцать бригадиров и прорабов различных технических направлений, которые, по моему зову, прибыли на первое наше совместное совещание.

Чтобы не терять времени даром, быстро со всеми поздоровался и толкнул ободряющую речь, обрисовав в общих чертах какого подвига конкретно я от всех их ожидаю.

Исходя из того, что мой спич и моё появление не вызвали ни у кого чрезмерного удивления типа: «А это, что за малолетний придурок нам тут пургу гонит?». Я сделал выводы, что все присутствующие осведомлены, кто тут командует парадом.

Дабы они удостоверились, что все мои слова не ветер, а истина в первой инстанции, попросил тишины и громко обратился к представителю «тройки +»: «Скажите, товарищ Лебедев, вы тем коллективам, что будут исполнять наши заказы обещали повысить заработную плату за выполнение заказов в срок?»

– Да, – ответил тот под всеобщий одобряющий гул. – Как мы и договаривались их заработная плата будет увеличена в два раза!

При этих словах некоторые захлопали в ладоши.

– Уполномочен ли я повысить их заработную плату ещё? – прокричал пионер заранее обговоренный монолог.

– Зачем. У всех работников и так получается очень хорошая зарплата, – произнёс псевдомидовец, играя «плохого полицейского», согласно заранее отработанному сценарию.

Народ в автобусе, почуяв вероятную добычу, притих и навострил ушки.

– Затем, товарищ Лебедев, что я хочу, чтобы люди заработали много денег, но при этом были готовы работать до последнего, но выполнить заказ вовремя и без брака, – пламенно произнёс шкет и вновь обратился за подтверждением. – Так уполномочен я или нет?

– Да, Вы уполномочены, Александр Сергеевич, но я не вижу в этом никакой необходимости, – пыхтя, произнёс мой оппонент и в автобусе сразу же раздалось явное недовольное мычание.

Поняв ситуацию, народ быстро сориентировался и немедленно захотел получить ещё больше. И я поддержал чаяния народа…

– Это Вы не видите, а я вот вижу, – отмахнулся «хороший полицейский» от бюрократа и громко заявил: – Товарищи, Вы все слышали, что я уполномочен, поэтому обещаю Вам, если вы всё сделаете так, как я хочу, в этом месяце вы получите свою обычную заработную плату, увеличенную в пять раз!

Глава 15

От этих моих слов в салоне транспортного средства мгновенно наступила мёртвая тишина.

Однако через пару мгновений, до находившихся в автобусе граждан стало доходить, что ему только что пообещали. Народ начал осознавать услышанное, и уже через секунду собравшиеся начали недоумённо переглядываться, через две переговариваться, а через пять громко кричать: – А-а-а-а-а!!! – и постоянно спрашивать у меня: правда это или нет.

На все вопросы беснующейся толпы граждан, мы с Лебедевым утвердительно кивали и наблюдали за простым человеческим счастьем, от которого на душе становилось тепло.

Если спросить: насколько конкретно эти люди были счастливы, то разумеется чёткого ответа получить вряд ли удастся. Критерии счастья у всех людей разные, и то что счастье для одного, может быть горе для другого. Однако конкретно тут, именно сейчас – в этот момент времени, сию неизмеримую субстанцию можно было понять и оценить по тому, что меня четыре раза пытались качать на руках… прямо в салоне автобуса.

В общем народ пребывал в эйфории и ликовал.

Через некоторое время, нарадовавшись предстоящим баснословным заработком, бригадиры и прорабы, услышав, то ли мои призывы, то ли мои мольбы опомниться и оставить меня в покое, отпустили моё бренное тело на пол и смиренно расселись по своим местам, не переставая лыбиться до ушей.

– Товарищи, я очень рад вашему энтузиазму! Но дело, товарищи, не ждёт! Сейчас, культурно, в порядке общей очереди и трудовой дисциплины, по три человека подходите ко мне вон в тот припаркованный микроавтобус, – произнёс сверхглавный и показал на стоящий не в далеке «РАФ». – Там вы будете получать своё тех. задание, а также будете знакомится со своими контролирующими кураторами, перед которыми Вам предстоит ежедневно отчитываться о результатах. Времени и у вас, и у меня мало, поэтому попрошу первую тройку за мной.

В «Рафике» уже сидело четыре куратора-контролёра, за каждым из них было закреплено определённое направление по контролю сроков выполнения работ и проверки качества. В министерстве я их уже видел и был с ними знаком, поэтому мы сухо поздоровались и приступили к приёму граждан.

С некоторыми бригадирами я разговаривал дольше, с некоторыми не разговаривал вообще, а просто знакомился, передавал нужную папку с чертежами и описанием, записывал адрес их предприятия себе в блокнот, говорил в какой день и в какое время я к ним подъеду и, пожав руку, прощался.

Всего для обеспечения съёмочного процесса усилиями разных министерств и ведомств, обеспечению нужного реквизита, были привлечены девять различных предприятий и фабрик, в том числе и швейная фабрика. Именно на этой фабрике предполагалось сшить, по моему шаблону, две косые куртки для главного антигероя.

Когда дело дошло до обсуждения производства курток, я решил самым наглым образом воспользоваться служебным положением и заказал сшить не две куртки, а пятнадцать.

– Васин, ты что делаешь? Ты хочешь, чтобы ОБХСС уже завтра начали нас проверять? Да мы ещё толком сделать ничего не успели, а ты нас уже под уголовную статью о хищении денежных средств хочешь подвести?! – видя очевидную возможную проблему, попытался образумить меня псевдомидовец.

– Товарищ Лебедев, Вы забываете, что кроме фильма у нас ещё есть неодетая группа «Импульс». Им просто необходимо найти свой имидж, так пусть косые куртки и будут их фишкой – их визитной карточкой, – убедительно обосновал я. – Но не только в чёрные куртки, конечно, они у нас будут одеты. К их сценическому образу, я думаю, необходимо добавить разноцветные футболки с изображением Юрия Петровича Власова в образе киборга с дробовиком в руках. А также чёрные джинсы и казаки.

– Какие ещё казаки? – обалдел тот.

– Не казаки, а казаки. Это сапоги такие высокие, расшитые и с длинными носами.

– Саша, ну, во-первых, такие вопросы надо заранее согласовывать и решать всем вместе, а не пороть горячку и не заниматься самоуправством, а во-вторых, траты на ансамбль должны идти по отдельной смете, а не по смете фильма. Это же отдельная статья расходов в бухгалтерских отчётах.

– Окей, – не стал спорить пионер, соглашаясь с очевидным. – Вы правы. Наймите, пожалуйста, трёх лучших бухгалтеров, и приставьте к ним сразу шесть сотрудников ОБХСС, чтобы всё у нас было сверх «чикибомбини» и прозрачно, как слеза младенца!

Раздача производственных планов, заняла несколько большее времени, чем я рассчитывал и освободиться я смог только через час.

Одними из последних «ходоков» были токари и сварщики, которые должны были построить разнообразные модели танков и самолётов будущего. Тут моя фантазия была практически безгранична и меня интересовал лишь вопрос, возможно ли ту или иную модель сделать в отведённый для этого десятидневный срок. По этому принципу мы и выбирали подходящие для этого варианты.

Достаточно сложным был вопрос и со строительством «отделения милиции», на которое нападёт бесстыжий робот. От некоторых предложенных вариантов частично отказался. Дело в том, что мне было нужно большое помещение, где по сценарию должен был быть расположен райотдел милиции. Такого помещения в предложенных для съёмок зданиях, к сожалению, не было. В конечном итоге решено было снимать на двух площадках. Коридорные и кабинетные бои должны были сниматься в почти достроенном ПТУ № 123, а большое открытое помещение с невысокими полутораметровыми крестообразными перегородками воссоздать в одном из пустеющих складов ГПЗ № 21.

А самыми же последними делегатами были те работники, которые должны будут в ближайшие дни построить полигон, на котором игрушечные танки и самолёты смогут неистово давить черепа и стрелять во всё живое. С ними я и провозился больше всего, ибо город должен был выглядеть настоящим.

Также я поведал представителям рабочих бригад, а точнее напомнил, что есть такое понятие как – перспектива. То есть это тогда, когда предмет находящийся ближе к камере выглядит больше нежели точно такой же предмет, который от камеры отдалён на более дальнее расстояние. Этот трюк, как и в фильме оригинале, я собирался использовать, когда мы приступим к съёмкам битв будущего, ибо именно это могло существенно уменьшить количество времени необходимое для создания и возведения нужных для эпизода декораций.

Естественно такой подход, также уменьшал и стоимость произведённых работ, но этот факт мне был глубоко безразличен, ибо денег на съёмку мегаблокбастера, в моём распоряжении было практически бесконечное количество.

Поняв, что по этому поводу можно говорить долго, забрал у прорабов отданный им раннее план, подчеркнул важные пункты, работы по которым они смогут сделать без меня и пообещал заехать к ним через день. Те согласились с таким вариантом, мы попрощался, они уехали, а я пошёл на съёмочную площадку, где меня уже заждались.

Там для съёмок всё было давно готово, поэтому мы довольно быстро отсняли весь нужный материал.

Однако нужно сказать, что были в сюжетной линии очень странные и непонятные для советского человека моменты.

Ещё на стадии обсуждения сценария у нас возникли трения относительно необычного для этого времени эпизода. Речь шла о том моменте, когда главную героиню зовут посмотреть телевизор, где диктор Центрального телевидения, говорит тревожную новость о гибели однофамилицы героини.

– Такое у нас никогда не покажут! Это не ЧП! – прочитав сюжет сцены, пришли к выводу все члены комиссии и собрались было вымарать сцену с телевизором.

– То есть вы все хотите сказать, что убийство в центре столицы нашей Родины – это не чрезвычайное происшествие, а обыденность, о которой даже не стоит и упоминать? Уж не работаете ли вы в интересах загнивающего Запада, судари мои, – ответил на это я и вопрос сразу же как-то сам собой растаял в воздухе, снявшись тогда с повестки дня.

Одним словом, сцену оставили, а разруливать ситуацию с диктором было поручено товарищу Лебедеву.

Не прошло и суток как тот, каким-то чудом, уговорил известного на всю страну диктора, записать два разных небольших видеообращения под лейблом программы «Срочные новости».

Одно сообщение должно будет использовано, в том эпизоде, когда Света в баре узнает о второй жертве. Первое же сообщение использовалось сейчас – в кафе, где на кухне, во время обеденного перерыва, диктор на всю страну объявил, что Раиса Конорова убита сегодня в микрорайоне Сокольники.

Было ли это необычно для СССР 1977 года? Да не то слово! Это был просто «песец» какой-то! Нарушение всех правил и норм. Но как не прискорбно это признать, возможно, именно этим, многим эта сцена и понравилась.

В тихой мирной и рабочей атмосфере мы сняли несколько довольно удачных дублей, досняли общие планы, быстро собрались и поехали снимать, в специально приготовленную для этого квартиру на Таганской площади, куда уже должны были доставить две игуаны, дабы у нас был выбор на роль четвероногого любимца Светы.

Моя правдолюбивая подруга Аня тоже уже должна была быть там и готовится к роли подруги по имени Рита, которую, в конечном итоге, сначала оприходует бойфренд Артур, а уже потом и робот-убийца вместе с тем самым бойфрендом.

Через час приехали на нужную квартиру, разложились и в спокойной обстановке приступили к работе. Все всё знали, желали и хотели, поэтому работать было приятно, а сама съёмка шла вполне себе успешно.

Закончили в четыре вечера.

Договорившись о завтрашних съёмках, дал команду уже сегодня доставить туда всю нужную аппаратуру, всё закоммутировать и только после этого разъезжаться по домам на отдых. Завтра локацией для съёмок должен будет стать город Люберцы. Именно там, действующий по определённому списку, терминатор должен будет напасть на первую однофамилицу Светы, перепутав одну Конорову с другой.

Но была одна проблемка. Смотрящий картину зритель, мог задать логичный вопрос: «А как вообще киборг находил своих жертв?» и ответ на этот вопрос мне предстояло найти. Нужно сказать, вопрос этот был не праздный и над ответом на него я долго и упорно думал, прикидывая в уме разные варианты.

Дело в том, что в оригинале робот устраняет своих жертв действуя по списку, который он изъял из справочника, лежащего у одного из таксофонов. Но, это происходило всё в Америке… У нас же в СССР, частная жизнь неустанно охранялась государством, поэтому возможно из-за того, чтобы не тратить деньги на бумагу, возможно подозревая, что подобные книги народ всё равно просто растащит по домам и будет использовать не по назначению, а быть может по каким-то другим причинам, но подобных справочников в стране просто не было.

Нет, справочники, конечно, были, но были они не с личными телефонами и данными, а только с телефонами и адресами магазинов и предприятий. И конечно же они не валялись на улицах и в телефонных будках, а продавались в магазинах.

В результате в сценарии появилась логическая дыра, ибо если нет справочника, то значит нет и адреса, а, следовательно, ни робот, ни Коля не знают, где живёт Света и значит найти её не смогут. Всё. Конец.

С этим надо было что-то делать, поэтому необходимо было придумать легенду, дабы заполнить образовавшийся сюжетный вакуум. И такая легенда нашим замечательным Васей, в смысле Ваниным, а вернее, в смысле – мной, была придумана. По ней чокнутый интернет будущего, просто переписал в память киборга список с адресами и именами всех известных ему Коноровых, которые проживают в Москве и Подмосковье в 1977 году.

Дабы донести это понимание до зрителя, было решено добавить несколько необычных для фильма-оригинала кадров.

Первое знакомство со списком жертв должно было состояться, в тот момент, когда киборг-таки обличит себя для зрителей, глядя на мир «красными глазами» и при этом преследуя свою жертву. Эта должно было произойти сразу после стрельбы в баре.

По моему мнению, это должно было быть так… Киборг бежит, пытаясь сфокусироваться и в кадре виден мир его глазами. На красном экране видны слева и справа бегущие цифры и буквы, ищущий, но постоянно сбивающийся, белый прицел пытается захватить цель, и в этот момент слева должен был вспыхнуть список с именами жертв, в котором часть имён в списке уже потускнела.

Для того, чтобы зрители в конечном итоге точно поняли, как действует робот, в уста Коли Ризова должен будет вложен монолог. В нём он поведает Свете: по какому принципу и как конкретно осуществляет поиск и действует железный убийца их будущего.

Но был и другой способ донести информацию о местонахождении главной героини до ушей главного героя и до сенсоров главного антигероя.

Я знал о том, что в эти времена в СССР существует справочная служба. Набрав по телефону две цифры – «09», вы при необходимости могли оставить запрос на поиск нужного вам человека и через некоторое время, не ранее чем через сутки, вам, возможно, смогли бы помочь и предоставить интересующую вас информацию. Не знаю сообщили бы по телефону информацию, если бы гражданин попросил выдать ему целый список – все адреса людей, сказав только фамилию разыскиваемого человека, но мне кажется, что скорее всего нет. Вполне возможно, что для такого запроса, необходимо было приехать в их бюро гражданину лично. Также вполне возможно, что такого любопытного гражданина там бы уже ждали сотрудники милиции, которые поинтересовались бы: кого и зачем гражданин разыскивает. Этого я не знал, но сути это не меняло – такой долгий способ поиска людей нашему роботу категорически не подходил.

Другим вариантом мог быть звонок в службу «09» с изменённым роботом голосом – например голосом генсека.

Уверен, что 99 % операторов этого времени услышав в трубку: «Ало, гхм, это справочная, гхм? А ну-ка, лапонька, найди-ка ты мне всех Коноровых, гхм, которые проживают в Москве!» немедленно и с радостью исполнили бы эту небольшую просьбу для такого человека.

Разумеется, такую разновидность эпизода я рассматривал, чисто с философской – гипотетической точки зрения, ибо такое мне вряд ли кто разрешил бы снять. Но это не важно, ибо я сам не собирался снимать что-то подобное, дабы лишний раз не подставлять ни себя, ни дядю Лёню.

Естественно, рассматривался вариант и более продвинутого и простого способа поиска списка жертв – обычный штурм справочного бюро с применением огнестрельного оружия. Однако и этот вариант я отверг, посчитав, что в фильме и без того много различных штурмов и ещё один будет явно лишним.

В принципе можно было придумать и что-нибудь другое, но я остановился на варианте с внедрением информации в память киборга и более к этому вопросу решил не возвращаться.

С Колей Ризовым же было несколько по-другому. По-моему, немного переделанному и адаптированному сценарию, пришелец из будущего тупо узнал от своего босса, по какой дороге мама босса каждый раз возвращается с работы и в какой бар она любит заходить ужинать.

Ну да, обычная студентка дневного отделения, подрабатывающая по вечерам официанткой каждый божий день, ужинает в определённом баре. А чего тут такого-то?

Так, вот… Сюжетная линяя со встречей будет такой… Света заезжает в бар, то бишь столовую, назовём её столовая № 1, кушает там, и смотрит по телевизору сюжет, в котором диктор говорит о новом убийстве. На этот раз жертвой неизвестного киллера стала Марьяна Конорова. Главная героиня в шоке, не знает, что делать и выходит на улицу. Затем оборачивается и, увидев следящего за ней Николая, прячется в баре гостиницы «Интурист», где все танцуют. Клёво? Конечно клёво, а как может быть иначе!

В общем логика событий, как мне показалось, стала абсолютно ясной и понятной, и я собирался дня за три всё это снять, очень надеясь, что к тому времени генералы решат все вопросы с оружием и мы с головой углубимся в кровавый экшен.

Объявив об окончании съёмки, со всеми попрощался, позвал Катю, и мы пошли ловить такси.

– Саша, а вы куда? – догнала нас Аня.

– Любопытной Варваре на базаре нос оторвали. Слыхала такую пословицу? – беззлобно приколол девушку я, с удовольствием отметив, как она от негодования чуть сжала свои пухленькие губки.

– Анечка, мы едем на вечер встречи Саши с читателями, – тут же сдала нас Екатерина Ивановна и неожиданно предложила: – Поедешь с нами?

– Меня Саша не приглашал, – с ноткой обиды в голосе и, чуть прищурив глазки, предъявила красавица.

– Ну так сейчас приглашаю. Поехали, если хочешь, – не стал обламывать девушку милый пионер.

– А меня приглашаешь? У меня и машина есть. Вон она стоит – чёрная «Волга», – произнёс до боли знакомый голос и я обернулся.