Текст книги ""Фантастика 2026-165". Компиляция. Книги 1-23 (СИ)"

Автор книги: Андрей Федин

Поэтому, препараты пенициллина нужно Хранить в герметичных флаконах в сухом, прохладном месте. Растворяют только перед инъекцией (в растворе он быстро теряет активность), – закончил свой рассказ капитан.

– М-да! – покачал головой академик, – половина названий, что Вы произнесли мне не знакома. Скажу сразу, я сам этим заниматься не смогу! Но я поручу это одному из своих учеников. Доктору Александру Владимировичу Панкратьеву, он один из моих наиболее талантливых учеников и ближайших помощников. Его сегодня нет, приходите завтра в это же время!

– Спасибо, Владимир Николаевич, что уделили нам время! – поблагодарил его Лобов, – тогда до завтра! И помним о неразглашении!

– Конечно, тем более, что и разглашать нечего! Я практически ничего не понял! До завтра, господа, – попрощался с ними Ипатьев.

– Можно отвезти меня к Юлии Сергеевне побыстрее? – попросил Петр.

– Не переживайте, Петр! – успокоил его начальник, – все Вы успеете. Даже цветы купить! Как Вам удалось покорить сердце Ее Величества! Я вед ее давно знаю, очень своенравная девушка. А тут даже согласна на вторую жену! Чудеса да и только!

– Сам не знаю, – улыбнулся юноша, – наверное, это любовь!

– Да! Ее пути неисповедимы! – согласился генерал. Когда они приехали к дому вдовы, там уже стояла машина Краснова. который должен был отвезти молодых людей в театр, и привезти их обратно. Лобов поздоровался с Василием Ивановичем и попрощавшись с юношей, уехал. А Петр поднялся в квартиру. Там он попал в руки княгини, которая заставила быстро снять его костюм и отдала его чистить и гладить гувернантке. Сама она с помощью другой гувернантки наводила красоту. Петра отправили в столовую ужинать, чтобы он не мешал этому важнейшему в жизни любой женщины моменту.

Когда Юлия Сергеевна вышла в гостиную где ее ждал юноша в отглаженном и вычищенном костюме с орденами он только восторженно охнул. На ней было вечернее черное с красным платье с открытой спиной и черные перчатки. На шее сверкало жемчужное ожерелье, а на голове небольшая, но очень красивая шляпка.

– Ну, что мой рыцарь, я готова! – рассмеялась она увидев какой эффект ее внешний вид произвел на Петра, – едем нам еще цветы для Даши покупать. Ты знаешь какие она любит?

– Если честно, то нет, – к своему стыду признался капитан.

– Зато я узнала. Красные бордовые розы! Я знаю магазин, где их можно купить и уже заказала букет! Нужно его забрать! Идем! – и они вышли из квартиры.

– Юлия Сергеевна, Вы просто обворожительны сегодня! – с восторгом произнес Краснов.

– Ну а как же, ведь это первый наш выход с Петром Алексеевичем в свет! Я не могу его подвести! – улыбнулась вдова.

Глава 9. Посещение балета.

Петр и Юлия Сергеевна согласно билетам, которые передала Даша, заняли место в одной из лучших лож прямо рядом со сценой. Это была одна из лож бенуар, расположенная на первом ярусе на уровне партера. Она находилась непосредственно у сцены, предоставляя отличный, хотя и боковой обзор, что позволяло видеть мимику артистов. И самое главное передать цветы. Хотя в Мариинском театре был порядок, при котором зрители могли передать букеты через капельдинеров, которые вручают их артистам на сцене. При передаче цветов необходимо было приложить записку с именем артиста, для кого эти цветы предназначались.

Зал был, как обычно полон. Все хотели увидеть новую Приму в одно из лучших и сложных партий балетного искусства. А еще больше они хотели увидеть как она с ней справиться. Завзятые любители балета уже знали о триумфе Даши в Париже на сцене Гранд Опера и хотели все увидеть собственными глазами.

– Что это балет такой? – обратился Сергей к своему внутреннему собеседнику, чтобы не выглядеть уж совсем глупо.

– Невежа! – вынес свой вердикт Голос, – Самый известный вариант балета «Дон Кихот» на музыку Людвига Минкуса был создан хореографом Мариусом Петипа и впервые представлен публике в тысяча восемьсот шестьдесят девятом году. Четырнадцатого декабря этого года состоялась мировая премьера балета в московском Большом театре. В тысяча восемьсот семьдесят первом году Мариус Петипа пересмотрел постановку для Санкт-Петербурга, расширив её и представив на сцене Большого (Каменного) театра (именно она впоследствии вошла в репертуар Мариинского театра). А тысяча девятисотом Александр Горский представил свою редакцию в Москве, которая внесла в спектакль больше динамики и «живой толпы». Уже в тысяча девятьсот втором году эта версия была перенесена в Санкт-Петербург и легла в основу большинства современных постановок. Хотя до версии Петипа существовали и другие балеты на этот сюжет (например, Жана-Жоржа Новерра в восемнадцатом веке), именно работа Минкуса и Петипа стала классическим эталоном мирового балетного искусства.

Партия Китри, которую должна была впервые для себя на сцене Петрограда исполнить Даша, в балете Людвига Минкуса «Дон Кихот» – одна из самых виртуозных и темпераментных ролей в мировом классическом репертуаре. В отличие от романа Сервантеса, где она является эпизодическим персонажем, в балете Китри – главная героиня, чья любовная история с цирюльником Базилем составляет основу сюжета. Китри воплощает образ «жгучей испанки» – смелой, задорной и находчивой девушки. Она не желает быть жертвой воли отца, который хочет выдать её замуж за богатого дворянина Гамаша, и активно борется за свое счастье с любимым Базилем. Образ требует от балерины не только безупречной техники, но и высокого актерского мастерства, искрометного юмора и «испанского» темперамента. Партия считается «экзаменом» на звание прима-балерины из-за предельной сложности элементов. Среди них такие как:

– Прыжок Китри: Знаменитый прыжок в шпагате с прогибом назад (также известный как «жар-птица» или «олень»), который героиня выполняет несколько раз подряд.

– Тридцать два фуэте: Финальный аккорд партии в гран-па, символизирующий торжество и праздник. А некоторые Примы могли сделать и больше. Среди рекордов и исключений есть такие:

– Прима-балерина Большого театра Галина Степаненко прославилась тем, что могла исполнить девяносто шесть фуэте подряд (трижды по тридцать два) на бис.

– официальный мировой рекорд принадлежит британской балерине Делии Грей, которая в тысяча девятьсот девяносто первом году на тренировке выполнила сто шестьдесят шесть! фуэте без остановки.

– также существуют видеозаписи балерины Джульетт Боско, выполняющей шестьдесят четыре и девяносто шесть фуэте.

– А почему обычно делают именно тридцать два фуэте? – спросил попаданец.

– Это число продиктовано музыкой Людвига Минкуса («Дон Кихот») и Петра Чайковского («Лебединое озеро»), где финальная часть (кода) состоит ровно из тридцати двух тактов. Если балерина крутит больше, ей приходится либо просить дирижера повторить фрагмент музыки, либо продолжать вращения уже вне музыкального ритма, – пояснил Голос, – я продолжаю:

– Атрибуты: Вариации Китри часто исполняются с кастаньетами или веером, что добавляет национального колорита и усложняет координацию.

Структура и Вариации в этом балете такие:

– 1 акт: Знаменитая вариация на городской площади, полная задора и игры с веером.

– Сон (Гранд па): Классическая вариация, часто исполняемая в пачке, требующая безупречной академической техники.

– Гранд Па (3 акт): Торжественное свадебное адажио и финальная вариация с характерными испанскими акцентами.

Партия Китри считается экзаменом для любой балерины на виртуозность, харизму и способность держать внимание зала, – закончил Голос свой рассказ.

– Боже мой! – голос Юлии Сергеевны вывел Петра из состояния внутреннего диалога, – смотри, Петенька, сам Император с семьей присутствует! – и она показала веером на императорскую ложу, расположенную по центру бельэтажа напротив сцены.

– Готовься! – подсказал попаданцу Голос, – сейчас начнется!

– Что начнется? – удивился попаданец.

– Появление Императора в Мариинском театре является строго регламентированным ритуалом, сочетающий в себе военную дисциплину и светский блеск. Это не просто «вход в зал»! Это является момент официального признания присутствия монарха. Вот как это происходит.

Перед самым выходом Государя в ложу подается знак. Обычно это делается либо через дежурного адъютанта, либо через специальный стук. В зале мгновенно воцаряется тишина, гаснут основные люстры (если спектакль уже должен начаться), и всё внимание направлялось на Императорскую ложу.

Как только Император входит в ложу и подходит к барьеру, весь зал встает как один человек. Это является обязательным правилом этикета. Зрители в партере поворачиваются лицом к ложе. Офицеры принимают строевую стойку «смирно». Дамы склоняются в глубоком реверансе.

Оркестр немедленно начинает исполнять государственный гимн «Боже, Царя храни!». Гимн исполняется стоя. Обычно его играют трижды, если это является особо торжественным случаем или первым выходом Императора в сезоне. Зрители часто подхватывают мелодию хором. После окончания гимна зал взрывается криками «Ура!» и бурными аплодисментами. Император обычно отвечает на приветствие легким поклоном головы – сначала в сторону сцены (артистам), затем в сторону публики (направо, налево и прямо).

– Ну и церемонии! – пожал плечами Сергей.

– Это не все! Кстати, не попади впросак! Публика не имеет права начинать аплодировать артистам на сцене, пока первый хлопок не сделает Император. Если Государь не аплодирует, зал часто соблюдает сдержанность, даже если выступление будет блестящим. Присутствие Императора требует от мужчин быть в полной парадной форме или фраках, а от дам – в вечерних платьях с драгоценностями. Ну с этим у нас все в порядке! – закончил свое просвещение своего необразованного в этих вопросах хозяина его внутренний собеседник.

– Это не Императорская ложа это сама по себе целая сцена! – восхитился попаданец.

– Царская или Императорская ложа в Мариинском театре – это не просто зрительские места, а целая автономная зона, скрывающая множество секретов, – стал снова рассказывать Голос, – Центральная (Парадная) ложа находится на уровне бельэтажа прямо напротив сцены. Она рассчитана на 30 человек. Над ложей расположен герб Российской империи, там находится монограмма из букв «М» и «А» в честь Александра Второго и Марии Александровны (чей небесно-голубой цвет стал фирменным для театра). Внутри ложа обита бархатом, украшена позолоченной резьбой и освещается отдельными светильниками, чтобы подчеркнуть статус присутствующих.

– Это понятно, – вздохнул Сергей.

– В театре на самом деле две «царские» ложи, – продолжил его внутренний собеседник, – и самые интересные секреты связаны с той, что находится сбоку. Это так называемая Семейная или Министерская ложа. Она расположена слева от сцены (если смотреть из зала). Именно её чаще всего выбирает императорская семья для частных визитов, так как из неё открывается отличный обзор на сцену и при этом зрители из партера не могли видеть лица монархов. В стене этой семейной ложи за портьерой скрыта неприметная дверь. Она ведет в узкий коридор, по которому император может незаметно для публики пройти прямо за кулисы в артистическую часть. Существует устойчивое предание, что Николай Второй пользовался этим ходом, чтобы тайно посещать уборную своей фаворитки – балерины Матильды Кшесинской – прямо во время антрактов. Для монархов предусмотрен отдельный вход в здание, чтобы они не пересекались с общей публикой в фойе. За ложами находится собственный вестибюль и парадная лестница, и малый кабинет и комната отдыха, где члены семьи могут перекусить или обсудить постановку в приватной обстановке. Все заканчиваем трындеть, гаснет свет, сейчас будет явление Императора народу! – подвел итог разговору Голос.

Все прошло, как и говорил Голос. Появление Императора с семьей, гимн и овации. Потом начался спектакль. Даша была великолепна. Красно-черное платье и пачка, алая роза в волосах, задорная улыбка. Когда она вышла на сцену, то первым делом посмотрела на ложу, где сидели Петр и Юлия. Увидев, что они на месте, она им улыбнулась, после чего зазвучала музыка и она начала свой танец. Ее выступление было сочетанием экспрессии и технической мощи с изяществом и искрящимся юмором, а венчало все виртуозность исполнения.

Началось все с вариации Первого акта («На площади»). Эта вариация – самая динамичная, требующая выносливости и прыжковой силы. Pas de chat (Шаг кошки), который являлся открывающим элементом, который задает тон всей партии. Девушка продемонстрировала высокую траекторию и четкую формы «алмаза» в воздухе, и при всем при при этом, ее приземление было мягким и бесшумным.

Потом Даша выполнила «Прыжки Китри» (Sissonne), специфический прыжок из пятой позиции, где ее передняя нога вытягивалась вперед, а задняя уходила в высокое attitude назад. Ей удалось четко выполнить главную сложность – сохранить гибкость спины и достаточную высоту задней ноги при быстром темпе музыки. Все это сопровождалось четко выполненной стилизация рук (Port de bras), когда руки двигались с испанским колоритом, избегая положения «куриных крылышек» (когда локти слишком отведены назад). Ладонь легко лежало на пачке, а запястье – было слегка прижатым вниз при открытой грудной клетке. Это исполнение сопровождалось бурными аплодисментами.

Потом был антракт, после которого началась вариация Второго акта (Сцена сна – Дульсинея). Хотя в некоторых редакциях это отдельный образ, но Даша исполняла в этой постановке обе роли, резко изменив технику. В партии Дульсинеи не было места испанской экспрессии. Техника стала строго классической, акцент сместился на устойчивость в балансах и плавность линий developpé. Даша исполнила Bourrée, серию мелких переборов на пуантах, создавших эффект парения, что контрастировало с заземленной и мощной техникой Китри из первого акта. И снова наградой за виртуозную технику были аплодисменты зрителей.

Снова был антракт, после которого началась вариация Третьего акта (Свадебное Гран-па).

Финальная вариация демонстрирует триумф и виртуозность. Из существующих двух основных вариантов исполнения: «прыжкового» и «пальцевого», Даша выбрала смешанный. Веер в ее руках был четко синхронизирован с хореографией, что являлось очень сложным. Веер должен был раскрываться и закрываться точно в такт, становясь продолжением руки, а не помехой для баланса. Что молодой балерине вполне удалось. Вариация была наполнена сложными вращениями и фиксациями в позах. В конце она исполнила диагонали с двойными пируэтами, которые требовали идеального контроля корпуса. А в конце выступления в Гран-па племянница императора начала, под аплодисменты, исполнять фуэте.

Она начала с классического фуэте, серия одинарных вращений на пуантах с открыванием ноги в сторону (à la seconde) на каждом повороте. Потом перешла к двойным турам, чередование одинарных и двойных поворотов (например, через каждые два или четыре одинарных). Это требовало исключительного контроля и силы с ее стороны. Во время исполнения она меняла положение рук (вверх, на талию или в стороны), чтобы разнообразить визуальный рисунок вращения. Также активно работала веером во время вращений, раскрывая или закрывая его, что добавляло исполнению испанского колорита. И все время исполнения вращений она стояла строго в одной точке, что считалось идеальным для этого. Завершала она вращения фуэте под несмолкаемый гром аплодисментов. Потом закончил вращения ее партнер, исполнявший роль Базиля, а завершило все балетное представление диагональ вращений Даши.

Судя по овации зрителей дебют юной балерины прошел успешно. Весь зал, включая довольно улыбавшегося и гордого за свою племянницу Императора встали и аплодировали.

И тогда Петр сделал то, что вызвало шок у всех приустающих. Он взял букет, перемахнул через барьер ложи на сцену и став на колено преподнес розы Даше. Зал на секунду замер, а потом стал аплодировать еще громче. Юноша встал и поцеловал руку балерине.

– Спасибо, родной! Ты умеешь удивить! Приходи сразу ко мне в гримерку, – шепнула ему на ухо довольная девушка. Петр еще раз поклонился ей и вернулся обратно в ложу, чтобы не мешать триумфу новой Примы.

Когда все закончилось и артистов вызвали пять раз на бис, Петр и Юлия Сергеевна отправились за кулисы искать гримерку Даши. Их туда пустили с трудом да и только потому, что капитан показал им свой значок. Оказалось, что сам Император с семьей в это время посещает новую звезду российского балета. Поэтому коридор, где располагалась уборная девушки была заполнена сотрудниками Службы Императорской Безопастности. К молодым людям подошел Лобов.

– Юлия Сергеевна, Петр, подождите пока Их Императорские Величества и Высочества не покинут гримерку, потом сможете войти! – улыбнулся генерал-майор. В это время дверь комнаты распахнулась и из нее вышла вся императорская семья. Сам самодержец, Императрица – его жена, их дети принц Владимир и принцесса Мария, ну и бабушка Даши. Заметив Петра и его спутницу, монарх и его мать подошли к ним.

– Здравия желаю Ваши Императорские Величества и Высочества! – рявкнул капитан.

– Здравствуете Ваши Императорские Величества и Высочества! – сделала глубокий реверанс Юлия Сергеевна.

– Добрый вечер князь и княгиня! – кивнул им государь, – ну Петя, ты меня снова удивил с этим прыжком с букетом на сцену! Завтра все газеты будут обсуждать это происшествие! Но все равно – одобряю! Я бы тоже так поступил!

– Вот Вы какая княгиня! – внимательно разглядывая молодую женщину произнесла мать Императора, – что сказать, хороша!

– Вы очень добры ко мне Ваше Высочество! – поклонилась молодая женщина.

– Я жду Вас у себя нам нужно поговорить, пусть Федя все устроит! – продолжала бабушка Даши.

– Как Вам будет угодно! – снова поклонилась княгиня.

– Ладно, матушка, идем! Не будем заставлять Дашу ждать! И, да! Петя я знаю кому и чем во многом моя племянница обязана такому успеху! Тебя ждет сюрприз! Если честно, то я его не одобряю! Но Даша непреклонна! Поэтому, я согласен Увидимся! – и монарх в сопровождении своей мамы и офицеров охраны направился к выходу.

– Это что за сюрприз? – спросил Юлию Петр.

– Я догадываюсь, но подождем, – улыбнулась его спутница, – идем, Даша ждет!

Глава 10. Балет и фригидность.

Петр и Юлия Сергеевна зашли в гримерку Даши. Ей, как Прима-балерине, уже была положена отдельная комната, которая была вся заставлена букетами с цветами. Увидев вошедших девушка бросилась на шею юноши, со словами:

– Ну как я тебе, Петенька?

– Дашенька! Мне показалось что сама Афродита спустилась на землю и танцевала на сцене! Ничего прекраснее я в своей жизни не видел! – с восторгом произнес капитан.

– Даша! Я часто посещаю балет! Но ты сегодня превзошла все, что я видела до сих пор! – поддержала его Юлия Сергеевна.

– Спасибо вам, мои родные! – засмеялась Даша, – а особенно тебе, Петенька. Только благодаря твоему изобретению на сцене я думаю только о том, как сделать движение еще красивее, а не о боли в пальцах стоп! И ты заслуживаешь награды! Я сегодня хочу получить полный триумф, – добавила она шепотом и покраснела.

– И какой? – тоже шепотом спросил молодой человек.

– Я сегодня ночую у тебя, ты рад? – она пытливо посмотрела ему в лицо стараясь уловить малейшие изменения его настроения.

– Только ночуешь? – прижал он ее к себе.

– Какой ты непонятливый, – улыбнулась балерина, – если бы я просто хотела бы переночевать, я сказала, что поехала бы к вам с Юлей. А я сказала, что еду к тебе!

– Я все понял! Спасибо! Это моя самая большая мечта! – поцеловал ее молодой князь.

– Тогда отвернись, я буду переодеваться. Юля, помоги мне расстегнуть сзади крючки на пачке, – попросила балерина, – обрати внимание, что они застегиваются в шахматном порядке одни крючок справа, другой слева.

– А почему так? – удивилась вдова став за спину Даши и начав расстегивать крючки.

– Чтобы она на сцене во время танца не расстегнулась, – пояснила девушка, – я один раз такое видела!

Петр в это время повернувшись спиной наблюдал за всем процессом снятия всей балетной амуниций в кусочек зеркала напротив. Сняв пачку Даша осталась в трюко-колготах, которые тоже стала снимать. Внешне балетное трико напоминало обычные колготы, но было и отличие – специальное отверстие для стопы, позволяющее быстро надевать балетную обувь. Тут юноша отвел глаза.

– Даша, а зачем балерины одевают это трико? – спросила княгиня, – почему вы не танцуете с голыми ногами?

– Балерины не танцуют с голыми ногами в классическом балете по нескольким практическим и эстетическим причинам, – стала объяснять Прима, – Во первых, для гигиены и защита пуантов. Пуанты изготавливаются из атласа, клея и мешковины. Без трико (колготок) пот с кожи быстро пропитывает обувь, разрушая клей и сокращая срок службы дорогостоящих пуантов, которые могут прийти в негодность буквально за одно выступление.

Во вторых, это защита от травм и мозолей. Колготки служат барьером между нежной кожей ног и жестким «стаканом» пуанта. Они помогают избежать трения, так как снижают риск появления болезненных мозолей и натоптышей. От ожогов и ссадин при трении. Во время прыжков и скольжений по полу трико защищает кожу от «ковровых ожогов» при контакте с покрытием сцены.

В третьих, это эстетика и линии тела, так как в балете крайне важна чистота линий. Колготки, подобранные в тон пуантам, создают непрерывную вертикальную линию, делая ноги визуально длиннее. Плотная ткань скрывает вены, синяки, пластыри на пальцах и мышечное напряжение, придавая ногам безупречный «мраморный» вид.

В четвертных, это поддержка мышц. Специальное балетное трико обладает компрессионным эффектом. Оно помогает удерживать мышцы в тонусе, уменьшает отечность и частично снимает нагрузку с сосудов во время интенсивных репетиций. Кроме этого, трико сохраняет тепло в мышцах сохраняя их эластичность после разминки.

И, наконец, в пятых, это безопасность в поддержках. Когда партнер поднимает балерину, ее голые ноги могут быть скользкими от пота. Ткань колготок обеспечивает необходимое сцепление, позволяя танцовщику надежно удерживать партнершу в воздухе. Я видела как несколько раз девочек уронили с высокой поддержки! Это было ужасно! Одна даже сломала себе руку!

А на репетициях облегающая ткань позволяет педагогу и хореографу четко видеть работу каждой мышцы, натяжение коленей и правильность выворотности стоп, – – закончила свой рассказ девушка.

Потом Даша села и стала смывать грим.

– Даша, – с удивлением тихо спросила Юлия, – а почему у тебя волосы немытые?

– Юля, – стала объяснять девушка, – в профессиональной балетной среде действительно существует практика редкого мытья (обычно не чаще раза в неделю) и отказа от этой процедуры непосредственно перед спектаклем. Свежевымытые волосы слишком мягкие, рассыпчатые и «пушистые». Чтобы соорудить идеально гладкий, тугой пучок (кичку), который не развалится во время прыжков и вращений, волосы должны быть более плотными и послушными. Естественный кожный жир помогает прядям лучше держать форму. В балете недопустимы выбивающиеся пряди или «петухи». Гладкая прическа – это не только эстетика, но и безопасность: рассыпавшиеся волосы могут закрыть мне обзор в ответственный момент. Балерины используют огромное количество лака, геля и специальных сеточек. На «несвежих» волосах эти средства ложатся лучше, создавая эффект «шлема», который гарантированно продержится весь спектакль. Постоянные тугие прически и обилие химии сильно повреждают структуру волос. Ежедневное мытье в сочетании с нагрузками может привести к ломкости и потере густоты волос!

– Дашенька, я не хочу чтобы ты стала лысой из-за этого балета! – возразил Петр.

– Я буду беречь свои волосы для тебя, – рассмеялась девушка, – можешь поворачиваться. Но когда мы приедем к вам я приму душ и помою волосы! А теперь забирай мой букет и поехали!

Девушки расположились на заднем сиденье машины Краснова и тихо вели свой женский разговор. А Петр сел на переднее пассажирское сиденье

– Юля, – шепотом обратилась к вдове Даша, – в эту ночь я хочу, чтобы Петя был только мой. Ты меня понимаешь?

– Конечно, Даша! Я постелю вам в спальне, а сама лягу в кабинете. Там очень удобный диван! Волнуешься? – с улыбкой спросила княгиня.

– Если честно да! Это как прыжок в неизвестность! А вдруг ему не понравится? – вздохнула озабочено балерина.

– Не переживай! – приобняла ее молодая женщина, – наш Петя весьма искусен в деле физической любви. Тебя ждет немало приятных сюрпризов. Чтобы он не делал ничему не удивляйся. Просто расслабься и дай ему сделать все самому!

– А что такого он может сделать? – с любопытством спросила племянница Императора. Юлия наклонилась к ее уху и что-то зашептала. По мере ее рассказа глаза у Даши от удивления становились все шире и шире.

– Как? – потрясено спросила она княгиню, – неужели он так делает? Это как-то даже очень удивительно!

– Это очень удивительно, но еще очень приятно! Ну ты сама почувствуешь! – захихикала вдова.

– Юля, а откуда он все это знает и умеет? – удивленно спросила принцесса, – его что, дурные женщины этому научили?

– Не думаю, он сказал, что лишился девственности со мной, – улыбнулась Юлия Сергеевна, – говорит, что прочитал обо всем в книгах. Но он так ловко это делает, что я не знаю, что и думать!

– Он такой умный и такой хитруша! Но мы все равно все узнаем! – уверенно произнесла Даша, – спасибо тебе, Юлия. Мы обязательно подружимся!

Они приехали к дому княгини и отпустили Краснова, наказав ему быть завтра утром пораньше, чтобы успеть отвезти Дашу во дворец. Потом поднялись в квартиру вдовы. Даша тут же отправилась в ванную комнату, где Юлия ей показала, где все лежит и дала ей новые полотенца. Сама же вдова попросила Петра помочь ей застелить кровать в спальне новым постельным бельем при этом наставляя молодого человека.

– Петя, будь с ней нежен и аккуратен!

– Юленька, могла бы это и не говорить, ты же сама могла убедиться в этом, – улыбнулся юноша.

– Я другое дело, я уже была замужем и видела голого мужчину. А она нет, – Юлия задумалась и добавила неуверенно, – наверное. Так что постарайся. Первый раз для девушки очень важен. Он потом, во многом, определит ее отношение к этой важной стороне супружеской жизни.

– Все будет хорошо! Тем более, что в спальне будет темно и мое голое тело ее не испугает. Хотя я думаю, что-что, а балерин голым мужчиной не напугать! Они там все почти голые ходят! – рассмеялся Петр.

– Ну, разберетесь сами, – вздохнула вдова, – давай помоги мне. Бери это постельное белье и пойдем в кабинет. Я постелю себе там.

– Спасибо, родная! – обнял ее юноша, – я понимаю, что тебе тяжело.

– Ничего ты не понимаешь! – улыбнулась Юлия Сергеевна, – но не будем об этом. Идем, Даша скоро выйдет, не заставляй девочку ждать.

После того как все случилось Даша и Петр лежали обнявшись в кровати. Первой заговорила девушка:

– Ну как, я тебя не разочаровала? – с тревогой в голосе спросила она.

– Нет, даже на оборот! Ты очень страстная, поцеловал ее юноша, – а то я боялся.

– Чего ты боялся? – удивилась его подружка.

– Я боялся что ты будешь холодна в постели, – признался капитан.

– Это с какой стати? – возмутилась балерина.

– Ну смотри, сама, – стал объяснять ее кавалер, – Во первых, физическое истощение. Работа балерины – это колоссальные нагрузки. Из-за постоянных репетиций и выступлений сил на личную жизнь может просто не оставаться физически. Когда ты напрыгаешься на сцене, будет только одно желание, лечь поспать и отдохнуть.

– Ты ничего не знаешь о нашей работке! – рассмеялась Даша, слушай меня внимательно! Примы-балерины Императорских театров (Мариинского в Санкт-Петербурге и Большого в Москве) выступают в среднем всего два – четыре раза в месяц. Такая периодичность обусловлена строгим регламентом и особенностями театрального сезона в наше время! Согласно правилам Дирекции императорских театров, балерина высшего разряда (прима) должна была участвовать примерно в двадцати – двадцати пяти спектаклях за весь сезон, который длился с сентября по апрель (около семи – восьми месяцев). Это дает среднюю нагрузку в три выступления в месяц.

– А я и не знал, – удивился юноша.

– Слушай дальше! – продолжала объяснять племянница Императора, – Балетные спектакли даются не каждый день. У нас, в Мариинском театре, например, балетные дни традиционно назначаются на воскресенье и среду. Оставшееся время сцена отдается под оперные постановки. Примы-балерины, такие как Матильда Кшесинская или Анна Павлова, имели право выбирать партии и даты выступлений. Учитывая сложность классических постановок («Спящая красавица», «Лебединое озеро»), балеринам требуются значительное время на восстановление и репетиции между выходами на сцену. В летние месяцы официальный сезон закрывается. В это время артистки либо отдыхают, либо выезжают на заграничные гастроли (например, в составе «Русских сезонов» Дягилева), где график выступлений мог быть значительно плотнее. Ты все понял?

– Это я понял, – кивнул юноша, – но есть еще дисциплина и закрытость. Твоя профессия требует невероятной самоотдачи и жесткого контроля над эмоциями и телом. Разве внешняя сдержанность и «зацикленность» на карьере не создают часто образ недоступной или холодной женщины?

– Создают, – улыбнулась Даша, – но это только для посторонних. Ты же сейчас убедился, что с тобой я совсем другая.

– Это верно! – согласился молодой князь, – есть еще кое-что. Из-за экстремально низкого процента жира (вес часто не превышает пятьдесят килограмм) у некоторых балерин могут возникать временные женские сбои, которые косвенно влияют на чувства и влечение?

– И это верно! – вздохнула девушка, – но это же медицинское состояние, а не черта личности.

– А если оно будет все время? – спросил попаданец.

– Ну у меня все с этим в порядке! У меня рост небольшой, поэтому и вес вполне подходящий! – успокоила его балерина, – это все что тебя беспокоит?

– Последнее, – рассмеялся Петр, – на сцене балерины часто воплощают образы неземных, бесплотных существ (лебеди, сильфиды, вилисы), что в сознании зрителей переносится на их реальную жизнь. Да, в роли Китри ты выдала фейерверк эмоций, но таких ролей единицы. А вот в «Жизели», особенно во втором Акте, это же такой трагичный образ, сплошная скорбь и горе!

– Да, это верно! Но это вся для публики! А для тебя я буду просто Дашей – прижалась к нему девушка, – ладно, давай о серьезном поговорим.

– Ну давай! – улыбнулся юноша.

– Петя, – строго начала балерина, – надеюсь, ты пошутил насчет третей и четвертой жены?

– А что? – обнял ее капитан.

– Никаких третьих и остальных жен! – безапелляционным тоном заявила принцесса, – хватит с тебя и меня с Юлией. До сих пор не знаю, как я на это только согласилась! Хорошо?