Текст книги ""Фантастика 2026-165". Компиляция. Книги 1-23 (СИ)"

Автор книги: Андрей Федин

– Мужчины! Мы уже готовы, – в комнату заглянули мама и дочка, – ваши ваши мы положили в наши чемоданы.

– Вас можно принять за сестер! – восхитился Виктор. Женщины были одеты в шорты, открывающие их ровные и красивые ноги и рубашки, – вы обе просто обворожительны!

– Мы хотели надеть топы вместо рубашек, но мама возражает! Ладно, я потом сама одену! Пусть тебе все завидуют! – рассмеялась Тейя, – ну, идемте!

Они вышли с чемоданами на лестничную клетку, закрыли квартиру и поднялись на лифте на предпоследний этаж. Оттуда они вышли на крышу. Магистр через пульт открыл дверь невидимого разведчика, висевшего над крышей. Он зашел внутрь и увеличил купол невидимости и на женщин с Виктором, чтобы их никто не видел. Когда все сели, дверь закрылась и корабль инопланетян взял курс на Рим.

Через час комфортного полета разведчик стал снижаться над на Вечным Городом. Виктор прилип к иллюминатору и комментировал все увиденное внизу. Точнее не он, а профессор, вызывая своими знаниями неподдельный восторг у женщин.

– Какой он у тебя образованный, – шептала мама дочери.

– А еще он очень умный, смелый, и вообще хороший, – прошептала Тейя в ответ.

– У вас с ним уже было? – спросила жена Магистра.

– Нет, – призналась девушка.

– Он не хочет? – насторожилась женщина.

– Нет, это я, – тихо произнесла блондинка.

– Он тебе не нравится? – удивилась мама.

– Очень нравится, – покраснела девушка.

– Я тебя не понимаю, – нахмурилась женщина.

– Боюсь, – призналась Тейя, – вдруг после того, как он получит свое, он ко мне остынет?

– Я тебе скажу так, доча. Если ты его будешь так динамить и дальше, как говорит молодежь, он к тебе остынет гораздо раньше, чем ты себе думаешь! – уверенно произнесла ее мама.

Резиденция Ордена в Риме была скрыта под вывеской Палаццо Остиа – сурового четырехугольного здания позднего Возрождения, построенного на фундаменте из античных травертиновых блоков. Оно было расположено вплотную к величественным аркам театра Марцелла, из-за чего из окон верхних этажей кажется, будто до руин древнеримского театра можно дотянуться рукой.

С улицы палаццо выглядит неприступной крепостью, которой и являлось на самом деле. Первый этаж был сложен из грубого, потемневшего от времени руста. Окна закрыты мощными коваными решетками, рисунок которых напоминает переплетенные стебли лотоса и астрономические сетки Ориона. Верхние три этажа были покрыты охристо-римской штукатуркой, которая в лучах закатного солнца кажется золотой.

Вход был в главном портале, где были тяжелые ворота из мореного дуба, обитые бронзовыми заклепками. На замочной скважине едва заметно выгравировано всевидящее око – Уджат.

Сверху был хорошо виден внутренний двор, в котором шум римских улиц мгновенно исчезает, отсеченный толстыми метровыми стенами. Внутренний двор представлял собой идеальный квадрат, окруженный двухъярусной аркадой. Колонны первого яруса – строгие, дорические, вывезенные членами Ордена с тайных раскопок в Александрии. Колонны второго яруса – изящные, с капителями в виде распускающихся папирусов. В центре двора журчал восьмиугольный фонтан из черного базальта. Вода в него поступает не из городского водопровода, а из древнего, глубинного подземного акведука, который Орден восстановил для своих нужд еще в Средние века. Как нее покажется странным, но большинство римских античных акведуков находится под землей. На дне фонтана мозаикой из лазурита выложена карта звездного неба. По стенам двора вился вековой плющ, а в углах растут средиземноморские пинии и редкие африканские капские мирты, источающие горьковатый, смолистый аромат.

– Вот как устроена эта резиденция, – стал инструктировать остальных Магистр, – Первый этаж, это зона Секретности и Обслуживания. Он выходит внутренний двор. Здесь расположены гараж, скрытый за фальш-аркой, профессиональная кухня и жилье для немногочисленной, лично преданной Ордену прислуги (все они дают обет молчания). В дальнем крыле за бронированной дверью находится узел связи и пост охраны, маскирующийся под комнату смотрителя палаццо.

Но втором этаже – Парадные залы и Офис. Сюда ведет монументальная мраморная лестница. Там расположен Тронный зал (Зал Осириса). Пол в нем выложен черно-белым мрамором в шахматном порядке. На стенах висят потемневшие от времени полотна эпохи Ренессанса, но если присмотреться к деталям (например, к форме облаков или расположению звезд на картинах религиозной тематики), в них зашифрованы астрономические координаты.

Также там Кабинет Магистра. Это была просторная комната с окнами на театр Марцелла. Посреди стоит огромный стол из ливанского кедра. Стены уставлены шкафами с редкими инкунабулами и отчетами археологических экспедиций Ордена за последние триста лет.

На третьем этаж были жилые покои, где мы и остановимся. Именно сюда, на каникулы, мы и заселимся. Высокие потолки украшены деревянными кессонами с позолотой. Наши с мамой Тани апартаменты расположены в южном крыле. Там есть огромная кровать под балдахином, старинные венецианские зеркала и выход на просторную террасу, увитую глицинией.

Комната Тейи это светлая, уютная комната с видом на внутренний дворик и фонтан. Здесь тихо, слышно только журчание воды, что идеально подходит для ее характера и отдыха.

Комната Виктора это угловая комната, откуда открывается вид и на руины театра, и на далекий купол собора Святого Петра. Обставлена более строго, с массивной дубовой мебелью и глубокими креслами, в которых удобно читать по ночам.

Глава 21. Путешествие в Рим.

– Не поняла, – вмешалась возмущенно девушка, – что значит мой комната и комнат Виктора? У нас будет одна комната! Витя, ты ведь тоже этого хочешь? Ты чего молчишь?

– Конечно, хочу. Но я не знаю какие тут порядки, – ответил юноша, а сам подумал, – «Толку нам спать в одной комнате, одно только расстройство».

– Все папа! Мы живем в одной комнате! – безапелляционно заявила блондинка.

– Хорошо, на четвертый этаж находится библиотека и Обсерватория. Это самая малодоступная часть здания. Под самой крышей расположена частная библиотека Ордена, где хранятся и книги, и свитки и фрагменты древних плит. Потолок представляет собой раздвижной купол, выполненный по чертежам конца девятнадцатого века. Там установлен мощный современный телескоп. По ночам отсюда посвященные ведут наблюдение за Орионом, сверяя движение звезд с древними астрономические таблицами, – продолжил Магистр, – ну и подземелья, это секрет палаццо. Подвалы палаццо уходят на три уровня вниз. Самый глубокий из них соединяется с катакомбами Рима. Здесь, за стенами из древнеримского кирпича, Орден оборудовал экранированную лабораторию. В ней хранится один из «Глаз Осириса» – прибор пришельцев, который чутко реагирует на любые тектонические колебания Земли? напоминая Ордену о катастрофе, погубившей их создателей.

Пока все. Мы сейчас садимся на крышу дворца, на ту часть которая огорожена экранами, чтобы то как мы появляемся ниоткуда никто не смог увидеть из соседних знаний, – наставлял всех мужчина, – как прибудем, все молчат. Говорю только я. Относится ко мне с подобающим уважением и подобострастием.

Разведчик завис в полуметре от плоского участка крыши палаццо. Люк открылся и все сошли на посадочную площадку. Не успел Виктор вынести чемоданы женщин, как дверь будки на крыше открылась и там появился худощавый чернявый человек в костюме с галстуком. Увидев Магистра он поклонился и сказал на английском языке:

– Добро пожаловать, Экселенц! Просите, что не встретил Вас с разу! Нас никто не предупредил о Вашем визите!

– Я не нуждаюсь в предупреждениях при посещении своих филиалов! – надменно произнес Глава Ордена, – Вы всегда должны быть готовы к моему визиту!

– Вы абсолютно правы, мой господин! – еще раз поклонился человек, – могу я, ничтожный, узнать о цели Вашего визита, чтобы отдать все необходимые распоряжения?

– Можешь, – благосклонно кивнул Магистр, – я прибыл со своей наложницей, важным гостем и его наложницей, для отдыха и важных переговоров. Я размешусь в своей комнате, гость в комнате рядом. Обеспечь нас транспортом для поездки по городу и охраной. А теперь возьми чемоданы и проведи нас.

Когда все спустились вниз и разложили вещи, блондинка возмущенно спросила отца:

– Папа! Что значит наложниц?

– Так надо, дочка! – вздохнул отец, – это обычное дело. Иначе об этом сразу узнают в Совете.

– Давайте пойдем на прогулку! – предложил Виктор, – мы же в Вечном Городе!

– Хорошо, – кивнули женщины, – но нам нужно переодеться! Мы же в Вечном Городе!

Для прогулки по Риму женщины выбрали удобную одежду в стиле «смарт-кэжуал». Это были удобные кроссовки с мягкой подошвой для ходьбы, хлопковые брюки, а также блузки с закрытыми плечи для посещения храмов. Дополняли образ туристок аксессуары в виде палантинов, сумок через плечо на молнии, и солнцезащитные очки, а также головные уборы в виде бейсболок, с пропущенными волосами в виде «конского хвоста, сзади. Когда две блондинки шли по улицы вслед им неслись восхищенные выкрики итальянцев: „Bella!“, „Che bella donna!“, „Bellissima!“, „Sei un incanto!“

Первой остановкой группы был Театр Марцелла, который находился прямо у порога палаццо. Они начали экскурсию, едва выйдя из ворот Палаццо Остиа. Виктор, по наущению отца-историка, сразу же остановился у гигантских двухъярусных арок театра.

– Все думают, что Колизей – это вершина римской архитектуры, – Виктор усмехнулся, запрокинув голову. – На самом деле Колизей – это лишь увеличенная копия вот этого места. Театр Марцелла построил Октавиан Август и назвал в честь своего умершего племянника. Посмотрите на эти арки: первый ярус – строгий дорический, второй – изящный ионический. Римляне не просто строили, они кодировали в камне эволюцию греческой культуры.

На самом деле проект грандиозного каменного театра задумал и начал реализовывать еще Юлий Цезарь в сорок четвертом году до нашей эры. Он хотел превзойти театр своего главного соперника – Помпея. Однако из-за убийства диктатора строительство затянулось, и завершал его уже Октавиан Август. Это был инженерный прорыв, до постройки театра Марцелла римляне копировали греков и строили театры на естественных склонах холмов. На Марсовом поле склонов не было, поэтому архитекторы совершили революцию: они изобрели систему мощных бетонных фундаментов и радиальных кирпично-туфовых арок, подняв конструкцию прямо на ровной низине.

Обратите внимание, на фасаде хорошо видны два сохранившихся яруса (дорический и ионический). Историки сходятся во мнении, что изначально существовал и третий ярус, украшенный коринфскими пилястрами, но он был полностью разрушен в Средние века.

– Так это и было! – заметил Магистр, который лично видел этот театр в период его расцвета.

– Замковые камни арок нижних этажей в древности были украшены гигантскими беломраморными масками, которые изображали персонажей трагедий, комедий и сатиры. Они помогали зрителям сразу понять назначение здания, – продолжал юноша, – После падения империи театр грабили, растаскивая камень на другие постройки. Так из его материалов отремонтирован соседний мост. В двенадцатом – тринадцатом веках знатные римские семьи, сначала Фабии, затем Савелли, превратили его в неприступную оборонительную крепость у реки Тибр. В шестнадцатом веке архитектор Бальдассаре Перуцци построил на этих средневековых фундаментах роскошный ренессансный дворец для семьи Орсини, который мы и видим сегодня поверх античных арок. И люди живут там до сих пор!

– И что? Он был таким все время? С античных времен? – спросила блондинка.

– Нет! – улыбнулся зумер, – современный вид он приобрел при Бенито Муссолини, который очистил Театр Марцелла от торговцев и лавок с помощью радикального сноса и принудительного выселения в рамках своей градостроительной политики sventramento, что переводится как «потрошение» или «вскрытие брюшины»).

В начале двадцатого века древние арки нижнего яруса были буквально облеплены средневековыми трущобами, ремесленными мастерскими, тавернами и мясными лавками, которые просто въелись в античный камень. Фашистский режим реализовал эту очистку следующим образом.

Сначала был издан идеологический приказ в тысяча девятьсот двадцать шестом году. Муссолини провозгласил курс на romanità (возвеличение римской идентичности). Он заявил, что великая античная архитектура («Рома Антика») не должна быть погребена под «грязными средневековыми лавками» («Рома Веккья»).Расчистка началась двадцать первого апреля того же года в символический День основания Рима. Муссолини лично залез на крышу одного из прилегающих зданий и на камеры нанес первый удар киркой, запустив процесс уничтожения средневековых построек.

Все средневековые и ренессансные пристройки, лавки ремесленников, трактиры и жилые кварталы, примыкавшие к театру, были полностью разрушены до полного основания. Сотни мелких лавочников, торговцев рыбой и бедных семей были принудительно выселены из центра города на окраины Рима. Коснулось это и соседнего еврейского гетто. Единственные, кого не тронули, так это аристократов Орсини, чей ренессансный дворец на верхних ярусах сохранился до сих пор. Недавно одну из квартир там выставили на продажу. Общая площадь тысяча квадратных метров, цена пятьдесят миллионов евро. Результат этих работ был достигнут в тысяча девятьсот тридцать втором году. За шесть лет археологических раскопок и сносов, театр был полностью освобожден от «наслоений». Фасад очистили на три четверти, обнажив оригинальные древнеримские арки, а вокруг проложили широкую парадную магистраль (ныне Via del Teatro di Marcello). Вот в таком виде он и существует до сих пор.

Виктор подошел ближе к травертиновым блокам и понижает голос, косясь на жену Магистра:– Но самое интересное внизу. Фундамент уходит в землю на двенадцать метров. Цезарь и Август не случайно выбрал это место. Здесь была болотная низина, где, по слухам, его инженеры откопали странные «металлические жилы», которые не брала ни одна кирка. Они просто залили их бетоном и построили театр сверху.

Магистр удовлетворенно кивнул – он понял, что юноша говорил о заброшенном фундаменте одного из древнего форпоста пришельцев. Тейя посмотрела на Виктора с удивлением: его манера говорить изменилась, в ней появилась профессорская уверенность, которой у прежнего Виктора не было.

Обойдя Театр они направились на расположенный недалеко Римский Форум и Колизей. Поднявшись на Капитолийскую площадь, спроектированную Микеланджело, группа вышла на смотровую площадку с видом на Форум. Перед ними открылась грандиозная панорама из разрушенных колонн, триумфальных арок и кирпичных остовов храмов.

– Посмотрите на этот хаос, – начал Виктор, – Для обывателя это живописные руины, а для историка – величайший в мире палимпсест. Вот Храм Сатурна – под его подиумом хранилась государственная казна, аэрорариум. Римляне верили, что Сатурн научил людей земледелию. Но теперь мы-то знаем, кем был этот «Сатурн». А вон там, дальше – Арка Тита. Обратите внимание на барельеф внутри: римские легионеры несут сокровища из разрушенного Иерусалимского храма, включая золотую Менору.

Вмешался Магистр:

– Официально Менора пропала во время набега вандалов. Но я скажу что произошло на самом деле, Менора была не просто подсвечником. Это была схема-карта расположения семи главных Маяков на Земле. И Орден замирил вандалов только для того, чтобы забрать эту карту себе.

Они углубились в лабиринт узких римских улиц и вышли на площадь Пьяцца-делла-Ротонда. Перед ними вырос Пантеон – единственное античное здание Рима, дошедшее до нас в идеальной сохранности. Когда группа зашла внутрь, все замерли. Огромный купол без единой опоры давил своей величественностью. В самом центре купола зиял Окулус – девятиметровое круглое окно, через которое в храм падает столб ослепительного солнечного света.

– Это абсолютный шедевр инженерной мысли, – тихо говорит Виктор, и его голос эхом разносится под куполом. – Стены сделаны из бетона, толщина которого уменьшается кверху, а в самый верхний слой подмешана легкая вулканическая пемза. Купол – это идеальная полусфера. Если Пантеон перевернуть, этот купол точно коснулся бы пола. Римляне построили не просто храм. Они построили модель Вселенной.

Виктор встал прямо под столб света, и лучи подсвечивали пылинки вокруг него

.– В день весеннего равноденствия полуденное солнце бьет ровно по металлической решетке над входной дверью. Официальные историки говорят, что так император подсвечивался при входе.

Они закончили экскурсию на мосту через Тибр, глядя на монументальный цилиндр Замка Святого Ангела, который изначально был мавзолеем императора Адриана.

– Этот замок перестраивали десятки раз. Он был гробницей, потом крепостью пап, потом тюрьмой. Адриан был странным императором – он ненавидел Рим, постоянно путешествовал и строил по всей империи странные, геометрически выверенные виллы.

Виктор опрся на перила моста, глядя на мутную воду Тибра.

– Адриан пытался повторить очертания главного Храма Посейдона в Атлантиде. Он верил, что если построить здание правильной формы, Боги услышат его ментальный призыв. Он умер, так и не дождавшись ответа.

– А что стало с прахом императоров, которые были погребены в этом и других гробницах? – спросила блондинка.

– Судьба праха римских правителей – это трагическая история, в которой ни одна из оригинальных урн с прахом великих императоров не уцелела до наших дней, – вздохнул юноша, – традиция кремации была обязательной частью обожествления (апофеоза) монархов, но варварские нашествия, средневековые грабежи и перестройки полностью уничтожили их останки. Вот как это было.

Гай Юлий Цезарь, был убит в сорок четвертом году до нашей эры. Прямо посреди Римского форума разъяренная толпа устроила импровизированный костер из судейских скамей и столов. А его прах имел такую судьбу. Его не собирали в отдельную урну. Часть костей и пепла была захоронена в родовой усыпальнице Юлиев на Марсовом поле, но большая часть осталась лежать на месте сожжения. Октавиан Август воздвиг на этом священном месте Храм Божественного Юлия. Сегодня на Римском форуме сохранился лишь земляной холмик от его алтаря, куда туристы до сих пор приносят живые цветы.

Далее династия Юлиев-Клавдиев: Октавиан Август, Тиберий, и Клавдий. Специально для себя и своей династии Август построил колоссальный круглый Мавзолей Августа на Марсовом поле. Он сохранился до сих пор. Прах императоров и их близких, включая Марцелла, хранился в роскошных золотых и золоченых урнах. Судьба их праха трагична. Разграбление великих императорских мавзолеев в Риме произошло преимущественно в августе четыреста десятого года нашей эры., когда вестготы под предводительством короля Алариха впервые за восемьсот лет захватили и в течение трех дней грабили Вечный город. Основной удар варваров пришелся на два главных династических некрополя – Мавзолей Августа и Мавзолей Адриана.

Мавзолей Августа, это была первая волна осквернения. Мавзолей Августа на Марсовом поле на момент штурма стоял уже более четырех веков. В нем покоились Октавиан Август, Тиберий, Клавдий, и другие члены династии Юлиев-Клавдиев. Вестготы ворвались в усыпальницу не ради разрушения стен, а в поисках драгоценных металлов. Их интересовали золотые и серебряные погребальные урны, а также богатая утварь, украшения и оружие, похороненные вместе с правителями. Чтобы забрать сами драгоценные сосуды, нападавшие бесцеремонно вытряхивали их содержимое. Прах великих цезарей Рима был просто развеян по ветру или растоптан на полу усыпальницы. Позже, в ходе последующих набегов, включая вандалов в четыреста пятьдесят пятом году, , с постройки начали сдирать бронзовые декоративные элементы и частично сбивать дорогой мрамор. Накопленная за двести пятьдесят лет история династии буквально растворилась в пыли.

Но были и исключения. Калигулу и Нерона сенат признал тиранами, поэтому в Мавзолей их прах не пустили. Прах Нерона его верные наложницы тайно сожгли и похоронили на холме Пинчо, сегодня это Пьяцца-дель-Пополо, но в двенадцатом веке папа Пасхалий II приказал разрушить могилу, срубить росший там тополь и выбросить остатки Нерона в реку Тибр, посчитав место проклятым, потому что жители жаловались, что из могилы по ночам несутся вопли и стоны. Причем жителей города обманули, сказав, что прах не выбросят, а перезахоронят.

История династии Флавиев: Веспасиан, Тит, Домициан. Это были те, при которых был построен Колизей. Прах Веспасиана и Тита изначально находился в Мавзолее Августа, но позже Домициан построил грандиозный Храм рода Флавиев (на месте Квиринала), превратив его в семейную усыпальницу. Их прах был полностью утерян. Храм Флавиев был полностью разрушен еще в период поздней Античности и Средневековья, а мрамор пошел на постройку христианских церквей.