Текст книги "Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий"

Автор книги: Александр Шувалов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 65 (всего у книги 113 страниц)

«Имел обыкновение проглатывать дозы яда, которые он постепенно увеличивал, чтобы остаться в живых при любой попытке отравить его. Он дошел до того, что мог принимать совершенно безопасно такое количество яда, которое для всякого другого оказалось бы смертельным». (Бабоян, 1973, с. 51.)

«Параной ческая личность, уч итывая его неимоверную подозрительность». (Леонгард, 1981, с. 302.)

«…Когда до него дошла весть о том, что собственный его сын Фариак изменил отцу и хотел выдать его римлянам, тогда престарелый Митридат отравил своих жен и дочерей и сам принял яд, который всегда носил на рукоятке своего меча; но его железная натура, приученная к ядам, не поддалась отраве. Тогда он приказал себя умертвить своему оруженрсцу». (Бу-лацель, 1900, с. 32–33.)

В данном случаемы встречаемся с типичным патохарактерологическим развитием личности, вызванным неблагоприятными внешними обстоятельствами и неправильным воспитанием.

МИХАИЛ III (ок. 840–867), византийский император (с 842 г.).

«Уже было сказано о его развращенности и о шутках, какие он устраивал с процессиями шутов и скоморохов; мы упоминали также о том, что он любил выпить и получил за это прозвище Михаила Пьяницы и что ему, когда он бывал пьян и не понимал сам, что говорил, было безразлично отдавать приказания казнить или выдумывать самые дурацкие проделки». (Ш.Диль, 1994, с. 117.)

«Сам Михаил всегда избегал серьезных занятий и целыми днями занимался пирушками, пьянками, любовным беспутством, срамными рассказами, а также возницами, лошадьми, колесницами и происходящим от них безумством и сумасбродством… Даже тогда, когда император по виду брался за серьезные дела, все выходило у него дурно и нелепо. В походах он участвовал несколько раз и всегда терпел неудачи… Увлеченный пирами и шутовскими проделками, Михаил по легкомыслию выпустил из рук императорскую власть». (Рыжов, 1999а, с. 409–410.)

«…Историческая литература рисует его пьяницей, мало интересовавшимися государственными делами». (Сюзю-мов, 1966, с. 512.)

«Время правления Михаила – богатая событиями и очень важная для понимания последующей истории эпоха. При нем было восстановлено иконопо-читание (843), произошло первое зафиксированное источниками нападение русских на Византию (860—61), крещены болгары (863—64), послана миссия Кирилла и Мефодия к славянам (863), вновь открыт константинопольский университет (ок. 862—66), произошли знаменитые распри патриарха Фотия с римским папой (867), но хронисты отказывают царю в деятельном участии во всех этих событиях. Из всех деяний Михаила Продолжатель Феофана счел похвальным только то, что “утварь, подаренная им славному храму Божьей мудрости” (т. е. Св. Софии), была выполнена “с тщанием и усердием и достойна похвалы”. Во всем же остальном царствование Михаила III, наполненное “нечестивыми зрелищами” и “сущими пустяками”, в официальной византийской историографии стало скорее примером того, как нельзя управлять государством». (CD Кирилл и Мефодий 2000.)

Алкогольная зависимость у императора сочеталась, по-видимому, с умственной отсталостью. Больные алкоголизмом при наличии способностей часто бывают весьма деятельны и продуктивны, тем более, если обстоятельства способствуют реализации их талантов. Но дурашливое пьянство Михаила III вкупе с легкой олигофренией не дали ему никаких возможностей проявить свою историческую значимость хотя бы с минимальными личными достижениями в деле государственного управления и строительства.

МИХАИЛ IV Пафлагонянин (1005–1041), византийский император (с 1034 г.).

«С детства он страдал тяжелым недугом: время от времени его мозг постигало расстройство, при этом он ни с того ни с сего неожиданно возбуждался, вращал глазами, падал на землю, бился головой и долгое время сотрясался в конвульсиях, затем снова приходил в себя и постепенно возвращался в нормальное состояние… К несчастью, недуг его усиливался с каждым годом. Припадки случались все чаще. Поэтому он почти не устраивал выходов и очень неохотно появлялся на людях…» (Рыжов, 1999а. с. 410–411.)

«…Прекрасный Михаил страдал страшной болезнью, с ним случались припадки падучей <…> припадки падучей становились чаще и сильней… Он жил исключительно в обществе монахов, окружал себя во дворце оборванцами-аскетами, подобранными им на улице, и смиренно, принося им покаяние, ложился спать у их ног на голой доске, положив под голову Камень… Но ничего не облегчало его страданий и тревог. Тогда его духовные наставники, которым он исповедался в своих безумствах и преступлениях, повелели ему порвать всякие плотские сношения с женой. И он благоговейно исполнял их повеления». (Диль, 1994, с. 169, 172–173.)

«Душевно больной Михаил совершенно не занимался делами и предоставил их своему брату, ёвнуху Иоанну». (ЭС Гранат, т.29, с. 100.)

Вне веяного сомнения, император Михаил страдал эпилептической болезнью, которая сопровождалась болыиимй судорожными припадками (так называемая генерализованная идиопатическая эпилепсия.) Болезнь прогрессировала, так как об адекватном лечении не могло быть и речи, и соответственно учащались припадки. Специфические эпилептические изменения личности предусматривают, как правило, и тё особенности поведения, которые описаны у Михаила.

МИЦКЕВИЧ (Mickiewiez) АДАМ (1798–1855), польский поэт, деятель национально-освободительного движения. Основоположник польского романтизма.

«Проникновение в то. что совершается в порыве озарения, составляет основу искусства». А. Мицкевич

«…Слабое здоровье да, вероятно, и непривычка к школьной дисциплине и усидчивому труду явились помехами в беспрепятственном прохождении курса и произвели то, что в двух из шести классов Мицкевич просидел по два года». (Мякотин, 1999. с. 410.)

«Мицкевич был поэтом всего лишь несколько лет, и они дали все – от баллад до “Пана Тадеуша”. После этого он жил и действовал как политик, публицист, профессор университета и пророк, окончил свои дни солдатом… Из биографии Мицкевича известны удивительные факты, связанные с его импровизациями: он менялся в лице, блеДнел, страшным усилием выбрасывал из себя стихи, держа слушателей в магнетическом напряжении. Ему помогал нежный голос флейты: флейта как бы настраивала инструмент его поэзии». (Паран-довский, 1990, с. 31, 107.)

«Меня читает Минск и Новогрудок чтит, / Переписать меня вся молодежь спешит». (Мицкевич, 1833.)

«Раздражался по пустякам, беспрестанно курил, в досаде обрывал пуговицы на сюртуке, “да и вообще элегантности напрасно было бы искать во всем туалете Адама”, – свидетельствует человек, близко знавший поэта… Мицкевич предстает человеком “с пылающей душой”, легко возбудимым, неистовым, способным, к примеру, выхватить перо из рук тех, кто пытался, когда он импровизировал, хоть что-то записать украдкой… Оба брака оказались неудачными. У жены Мицкевича обнаружилась душевная болезнь, и ее время от времени упрятывали в психушку, что не мешало ей рожать поэту одного ребенка за другим». (Киреев, 1999, с. 110–111.)

«“Пан Тадеуш” “был последним поэтическим произведением Мицкевича. Удручаемый травлей, поднятой против него аристократической частью эмиграции, тяжкой борьбой за существование, душевной болезнью жены, Мицкевич ничего больше не писал, на несколько лет подпав под влияние уже несомненного мистика Товианского, проповедовавшего самосовершенствование, вознесение духа к богу и покорность воле божьей. Эта связь порвалась лишь в 1846 г., когда оживилось революционное движение в Европе». (Усиевич, 1934, с. 394.)

«Я без солнца внизу, в вышине – без дыханья, / Я в обеих стихиях – все тот же изгнанник!..» (Мицкевич, 1832.)

[1834.] «…Ему удалось даже основать религиозное общество в духе строгого католицизма,' которому было дано название “Соединенные братья” и члены которого, обязываясь вести строго нравственную жизнь, в то же время усердно предавались чтению и переводу мистических соединений… Его вера во все чудесное достигла таких размеров, что он с целью узнать будущее не усомнился отправиться к известной ясновидящей Парран и под большим секретом передавал в письмах друзьям ее пророчества… Сам Мицкевич, все глубже уходя в мистицизм, рассказывал о снах и видениях, посещающих его, передавал, как он видел окружающих его злых духов, и, казалось, вполне выполнял требование Товянского²³³ – отречься от земного разума и решиться на “оглупение ради Христа”». (Мякотин, 1999, с. 456, 465.)

«Он / Ушел на запад – и благословеньем / Его мы проводили. Но теперь / Наш мирный гость нам стал врагом – и ядом / Стихи свои, в угоду черни буйной, / Он напояет. Издали до нас / Доходит голос злобного поэта…» (Пушкин А.С. «Он между нами жил…», 1834.)

Поражает (хотя данное явление нельзя назвать уникальным) трансформация вдохновенного и импульсивного поэта в фанатика и мистика, лишенного даже намеков на творческую продуктивность. Подобное патологическое развитие личности паранойяльного характера с появлением сверхценных идей религиозного характера обычно возникает под воздействием длительно действующих стрессовых ситуационных факторов. У Мицкевича последние могли быть как семейного, так и общественно-политического происхождения.

МИШЕЛЬ (Michel) ЛУИЗА (1830–1905), французская революционерка, активная участница Парижской коммуны (1871). Автор стихов, романов, пьес.

«Обладала психопатической наружностью и происходила из психопатической или, во всяком случае, отличавшейся странностями семьи. Сама, по собственному призванию, до странности любила животных. Дом ее был зверинцем, наполненным кошками, собаками, птицами и волками. Коров она кормила… букетами цветов. При такой любви к животным, при участии к судьбе проституток, при чисто христианском сострадании к несчастиям товарищей по ссылке, прозвавших ее красным ангелом, она, однако же, бесстрастно присутствовала при убийстве Томаса, собиралась убить Тьера, вотировала во время Коммуны арест священников и смертные казни заложников, по одному в сутки. Но вот этот-то именно контраст между болезненной импульсивностью и болезненной чувствительностью является характерным для маттоидов²³⁴, особенно при чванстве своими литературными произведениями, положительно лишенными всякого смысла». (Ломброзо, Ляски, 1906, с. 160–161.)

«Мечтательная и восторженная девочка рано решила, что революция – ее призвание. Как она рассказывает в своих стихах, к ней однажды во сне явился образ Сен-Жюста, который сказал ей: “Слышишь голос, зовущий тебя? Час пробил, идем!..” Личной жизни Луиза Мишель не знала. “В период величайший борьбы мне необходимо было оставаться свободной”…Луиза сражается в маршевых potax как рядовой гвардеец… Она трудится без передышки, не спит по нескольку ночей, носит форму и грубые, забрызганные глиной и грязью солдатские сапоги, но всегда бодра… В апреле 1871 г. в “Journal officiel” сообщалось: “Она убила много жандармов и полицейских”… В 1890 г. Луиза Мишель узнала, что правительство хочет объявить ее умалишенной и заточить в психиатрическую больницу. Она бежала в Лондон. Там она продолжала поддерживать связь с анархистами». (Лурье, 1956, с. 287. 295, 300, 317.)

«В 1890 она была вновь арестована за призыв к бунту в речи, произнесенной в Лионе, но на основании заключения врачей посцжена в заведение для душевнобольных». (ЭСБрокгауза, п/т. 38, с. 510.)

«Что касается внешности, то изображали ее следующим образом: “Высокая, стройная, худая, с плоской грудью и узкими бедрами, плохо выраженной талией, она не производила хорошего впечатления, будучи одетой в мужскую одежду, которую она часто носила. Голос и походка у нее были мужскими… Считалась гомосексуальной”». (Moll, 1910, с. 72–73.)

Знакомясь с патографиями столь немногочисленных гениальных представительниц женского пола, невольно вспоминается гипотеза 0. Вейнингера²³⁵ о «мужском характере» гения. Видимо, сам процесс некоторых видов творческой деятельности обусловлен определенными чертами интеллектуальной и эмоциональной сферы, которые в большей степени свойственны мужчинам, чем женщинам. Так, среди женщин нет ни одного великого философа или мыслителя, ни одного действительно великого изобретателя или композитора – классика симфонической музыки. Ни о какой дискриминации женщин при данной постановке вопроса речь не идет, так как сексуальность человека является критерием его поведения. В тех случаях, когда ролевая установка нарушается (например, мужчина становится талантливым танцовщиком, а женщина – кавалерийским офицером, как Дурова), то психическая патология в сексуальной сфере начинает играть далеко не последнюю роль в исторически значимых случаях. Попытка отойти от своего биологического стиля жизни неизбежно рождает чувство неполноценности, так как примеряя к себе притязания и оценивая себя мерками противоположного пола, личность ощущает свою несостоятельность. Сублимация чувства неполноценности и несостоятельности у активных натур дает сильный импульс к творческой деятельности; импульс этот (при отсутствии специальных дарований) легче проявляется в политической или военной деятельности как не требующих специальных знаний.

МОДИЛЬЯНИ (Modigliani) АМЕДЕО (1884–1920), итальянский живописец и скульптор.

Общая характеристика личности

«С самого детства неудачи и несчастья преследовали мальчика. Рано начавшийся туберкулез лишил его возможности учиться в школе». (Херсонская, 1969, с. 235.)

«За короткий срок в Модильяни произошла какая-то неожиданная, резкая перемена. Удивительно быстро исчез куда-то его элегантный добротный костюм и сменился простым, обычно сильно измятым, из темно-коричневого вельвета “в рубчик”, а вместо крахмальных воротничков появился не первой свежести красный фуляровый шарф. Заметно изменился и внутренний его облик. В нем все сильнее сказывалось что-то лихорадочно напряженное, какая-то глубокая растерянность мелькала в его взгляде и улыбке… Объяснялось все это, как говорится, просто: с некоторых пор Модильяни, как будто потеряв почву под ногами, стал тяжко и неудержимо пить. К этому вскоре прибавилось нечто еще более страшное – началась наркомания. Стал сначала соблазном, а потом уже и необходимостью гашиш… В пьяном состоянии он легко становился хва-стливым, задиристым, агрессивным… К своему отцу Амедео всегда был равнодушен, а иногда и резко враждебен. Мать он любил страстно, и она имела огромное на него влияние». (Виленкин, 1989, с. 21, 35, 38.)

[Осень 1898 г.] «Амедео заболел тяжелейшим гриппом, последствия которого потом еще долго сказывались на его здоровье… Скульптуру… приходилось то и дело бросать из-за кашля, причем кашель этот был отнюдь не невинного свойства: несколько лет тому назад у Модильяни открылся туберкулез… Зимой 1900 года бурная вспышка туберкулеза легких внезапно прерывает его занятия… Алкоголь и гашиш были ведь бегством от себя, растратой себя, лишь видимостью самоутверждения…» (Там же. с. 22, 43, 56.)

[Лето 1909 г.] «…Все это вместе вскоре привело его на грань полного истощения. По-видимому, он сам этого испугался и решил на какое-то время

уехать в Италию, к матери… Никакая дружба не спасала его от одиночества, от неудовлетворенности, от тоски. В такие моменты он много пил, вновь и вновь прибегал к гашишу, освобождаясь от этого наваждения только для творчества… Еще в Италии он был признан не годным к военной службе по состоянию здоровья… Он пьет быстро, большими глотками, без всякого удовольствия; быстро пьянеет… Никогда нельзя было предвидеть, чем кончится, во что выльется очередной приступ его тоски… Случались и другие дебоши отнюдь не невинного свойства, кончавшиеся нередко ночью в полицейском участке». (Там же, с. 63, 98, 100, 115.)

[1918 г.] «Теперь уже одной рюмки было достаточно, чтобы Амедео впал в невменяемое состояние и начал крушить столы и посуду. Когда агрессивное настроение покидало его, он затевал новое шоу: вытаскивал из кармана брюк оставшиеся денежные купюры и фейерверком разбрасывал их на головы посетителям. Модильяни делался все более и более одержимым идеей собственной смерти». (Голована, 2000, с. 107.)

[Зима 1919 г.] «В это время Модильяни стал уже пугающе слабеть, но лечиться отказывался наотрез. Пил он теперь отчаянно, вернее, с отчаяния, то есть просто потому, что иначе уже не мог работать». (Виленкин, 1989, с. 152.)

Особенности творчества

«Несмотря на бурную жизнь и слабое здоровье, энергия в Модильяни била ключом: он умудрялся писать иногда по нескольку картин в день, употреблял такие гремучие смеси гашиша с алкоголем, что они валили с ног иных здоровяков, участвовал во всевозможных карнавалах, увеселениях, дурачествах – словом, жил на полную катушку». (Головина, 2000, с. 104.)

«При жизни Модильяни имел всего лишьодну выставку в декабре 1917 года и скончался в возрасте тридцати шести лет в парижской клинике Шарите, отверженный, на пороге своего признания». (Федотова Е.Д., CD Кирилл и Мефодий 2000.)

«Аутист же в своих мыслях, переживаниях, поступках отражает не столько реальный внешний мир таким, какой он есть, сколько собственное, концептуально-теоретическое к нему отношение, в котором уже остается довольно мало от полнокровной реальности – как, например…. в обнаженных женщинах на картинах Модильяни». (Бурно, 1999а, с. 31.)

Что первично: алкоголизм или аффективные нарушения? В каждом отдельном случае подробные анамнестические сведения обычно помогают ответить на этот вопрос. Однако в данном случае дефицит информации делает проблему столь же неразрешимой, как и вопрос схоластических дискуссий: курица произошла из яйца, или яйцо из курицы? Заметим лишь, что тяга к спиртному – характерная черта творческих натур, но склонность к творчеству сама по себе часто является одним из проявлений аффективных нарушений.

МОЛЬЕР (Moliere) (наст, имя и фам. Жан Батист Поклен, Poquelin) (1622–1673), французский драматург, актер, театральный деятель; создатель французской комедии и реформатор сценического искусства.

«Родился недоношенным… Заикание… Вспыльчивость… В 1662 г. женился на дочери Мадлены Бежар, своей первой незаконной жены… Были слухи, что он женился на своей собственной дочери, и был обвинен в кровосмесительстве в 1663 г… С 1671 г. стали учащаться приступы ипохондрии²³⁶». (Булгаков, 1962, с. 9, 40, 135, 147, 198.)

«Страдал эпилепсией». (Nisbet, 1891, с. 143.)

«Мольер часто страдал припадками сильной меланхолии». (Ломброзо. 1892, с. 60.)

«Мольер иногда подвергался конвульсивным припадкам, которые мешали ему работать в течение каких-нибудь двух недель». (Селли, 1895, с. 24.)

«Эпилепсия». (Gelineau, 1900, с. 552.)

«Бионегативная, невротическая, со склонностью к психогенным припадкам личность; в конце жизни болел туберкулезом». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 470.)

«Хотя и написанная смертельно больным Мольером, комедия “Мнимый больной” – одна из самых веселых и жизнерадостных его комедий». (Мо-кульский, 1934, с. 437.)

«…Мольер, сочинения которого отличаются комическим и даже игривым характером, – был задумчив, серьезен и склонен к меланхолии. Его резко очерченная физиономия скорее приличествовала бы великому трагику, чем великому комику. Буало²’⁷ называл Мольера “человеком созерцательным”». (Дизраэли, 2000, с. 232.)

Внешняя разноголосица диагностических предположений (от «эпилепсии» до «сильной меланхолии») только на первый взгляд кажется противоречивой. Какие-то судорожные приступы у Мольера все-таки имели место, и они никак не могли сделать его веселым человеком. Так что его «склонность к меланхолии» вполне закономерна. Отсутствие более конкретных патографических сведений, естественно, затрудняет уточнение диагноза.

МОНРО (Monroe) МЭРИЛИН (наст, имя и фам. Норма Джин Бейкер Мортенсон) (1926–1962), самая популярная америкаиская киноактриса 1950-х годов, секс-символ Америки.

Н аследстве н ность

«Дед по линии матери умер от “душевной болезни, вызванной сифилисом в его последней стадии”. Бабушка.^, в возрасте пятидесяти одного года тоже умерла в доме для душевнобольных^.. Она страдала болезнью сердца с “маниакально-депрессивным психозом” в качестве сопутствующего фактора». (Саммерс, 1997, с. 20.)

«…Дочь тяжелой истерички и неизвестного выходца из Норвегии, который быстро сбежал от матери будущей кинозвезды». (Буянов. 1991, с. 37.)

[Мать] «… за исключением коротких перерывов… будет лежать в психиатрической лечебнице на протяжении почти всей жизни Мэрилин». (Саммерс, 1997, с. 21.)

Общая характеристика личности

«Прошлое Мэрилин являло собой классический пример фона, который служит основой для формирования “пограничных” состояний… Так она призналась, что до девятнадцатилетнего возраста пыталась покончить с собой и делала это дважды. Один раз она включила газ, второй – наглоталась снотворных таблеток». (Саммерс, 1997, с. 25, 52.)

[1954 г.] «… Мэрилин жила в окружении полного хаоса. Одежда торчала из чемоданов, шкафов, свешивалась с полок. По всей комнате валялись разбросанные косметические и туалетные принадлежности. Она забывала об элементарных обязанностях, которые выполняют люди в обычной жизни… С ее стороны было множество суицидальных попыток, гораздо больше, чем известно официально. К 1954 году она вовсю пользовалась медикаментозными средствами – и не только снотворными пилюлями, но и наркотикосодержащими, к которым привыкают». (Там же, с. 216, 255.)

[1955 г.] «Чаще, чем когда бы то ни было, потакала она своему желанию звонить людям глубокой ночью или перед рассветом… Мэрилин уже боялась оставаться ночью одна……Любовь к

животным и природе доходила у нее до абсурда, и психиатрам пришлось этим заниматься». (Там же, с. 257, 301.)

«На протяжении 4 лет ежедневно принимала по 15–20 таблеток возбуждающих или снотворных средств…» (Бабоян, 1973, с. 77.)

[1958 г.] «В ту пору и началось незаметное для посторонних глаз за привычным образом раздвоение ее личности, ставшее предтечей ее ухода из жизни». (Саммерс, 1997, с. 304.)

«После премьеры “Неприкаянных”²³⁸ она оказалась в учреждении, где закончила жизнь ее мать. Провалявшись месяц в психиатрической клинике, не вернув сна и интереса к жизни, она поселилась в доме на Беверли Хиллз, в свое одиночество и бессонницу». (Хороишлова, Резанов, 1991, с. 6.)

[1960 г.] «Наблюдая за пациенткой на протяжении месяцев, доктор Грин-сон, однако, воздерживался от диагноза, хотя отмечал у нее симптомы как паранойи и “депрессивных реакций”, так и признаки шизофрении. В начале 1961 года состояние Мэрилин резко ухудшилось… Из своего пристрастия к наркотикам она уже не делала секрета. Друзья видели, как по утрам Мэрилин принимала барбитураты, словно совершая некий ритуал. Она, чтобы ускорить действие лекарства, прокалывала капсулы булавкой». (Саммерс, 1997, с. 326, 340–341.)

«…Долгие месяцы безуспешно лечилась у психиатров по поводу бессонницы, депрессии, мучительного чувства одиночества, крайней раздражительности, склонности к частым истерическим реакциям… Чувство одиночества у Мерилин Монро носило патологический характер, оно ничего не рождало позитивного, творческого (как это свойственно таланту)». (Буянов, 1991, с. 36–38.)

«АннаФрейд (известный психологи психоаналитик, дочь Зигмунда Фрейда) при проведении психоанализа Мэрилин Монро установила ей диагноз: “истерический и депрессивный склад личности”». (Степанов, 2001, с. 98.)

«Имеется несколько странных фактов и странных обстоятельств, которые придают таинственность смерти Мэрилин Монро и подкрепляют 3 версии: самоубийства из-за депрессии, самоубийства из-за несчастного случая, т. е. несчастный случай с трагическими последствиями и убийства. В самом деле – Мэрилин приняла большое количество снотворного (около 40 таблеток), следы которого обнаружили в крови, однако, в желудке их не нашли, как и желатина, который содержался в оболочке капсул». (Каразек, 1982, с. 34.)

«Однажды, когда они расстались в очередной раз (Кеннеди спешил в Вашингтон), у Мэрилин случился приступ депрессии: страхи, что Роберт²³⁹ покидает ее навсегда усилились, и после истерики она наглоталась таблеток снотворного – откачали ее в тот раз чудом… Что же в действительности произошло в тот вечер 4 августа 1962 г. – сейчас узнать практически невозможно. Может быть, неуравновешенная и взбалмошная голливудская звезда отравилась в минуту отчаяния? Может быть, она просто по рассеянности не рассчитала дозу снотворного, без которого не могла обходиться?» (Комов, 1989, с. 7.)

Особенности творчества

«…В ней есть что-то загадочное, почти магическое, такое, чему пока еще никто не в силах дать определение, что-то, что вознесло ее туда, где она сейчас пребывает, несмотря на прошлое, которое неминуемо должно было сделать из нее шизофреничку, привести в больницу для умалишенных или превратить в валяющуюся под забором алкоголичку… Впервые во время работы над “Автобусной остановкой”²⁴⁰ из Нью-Йорка был приглашен психиатр Мэрилин, чтобы наблюдать за ней на съемочной площадке. Так из капризов и страданий получился отличный фильм с превосходной игрой Мэрилин Монро». (Саммерс, 1997, с. 258, 266.)

(1960 г., во время съемок «Неприкаянные»] «…Однажды актриса за день приняла двадцать таблеток нембутала, которые запивала водкой или шампанским. Часто, когда по утрам от снотворного она еще пребывала в забытьи и лежала в постели, ее старый друг Уай-ти Снайдер гримировал актрису». (Там же, с. 331.)

Как алкоголизм некоторые авторы считают «профессиональной болезнью» писателей, так – с еще большим основанием – можно предположить, что истерическое расстройство личности является «профессиональной болезнью» многих талантливых актрис и актеров. Мэрилин Монро – один из многочисленных примеров. Ее диагноз подтверждают следующие признаки: наличие психопатологически отягощенной наследственности; искаженное воспитание и неблагоприятные в социальном смысле условия жизни в детстве; неоднократные суицидальные попытки в юности; сформировавшаяся классическая картина истерической структуры личности (капризность, аффективная лабильность, театральность поведения и т. п.); нарушение влечений, выражавшееся в основном в лекарственной и наркотической зависимости; возможно, последняя носила «латентно суицидальный» характер и была в основном выражением психопатических декомпенсаций. Попытки лечения антидепрессантами именно по этой причине оказывались безрезультатными (не то лечили). Можно не согласиться, что «патологический характер… не рождал позитивного, творческого». Именно благодаря особенностям своей истерической структуры личности Мэрилин Монро и стала той суперзвездой и тем секс-символом, который в течение уже нескольких десятилетий продолжает оставаться определенным эстетическим эталоном. Повторные суицидальные попытки рано или поздно заканчиваются самоубийством; поэтому по существу не важна непосредственная причина смерти кинозвезды; в любом случае в таком «режиме» и такие личности долго не живут.

МОПАССАН (Maupassant) ГИ де (1850–1893), французский писатель.

Н а следствен ность

[Отец] «…по характеру он представлял собой умственное убожество; слабохарактерность и ветреность увлекали его в бесконечные авантюры и приключения. Вследствие этого семейная жизнь была очень горькая и несчастливая для его семьи и дурно отражалась на его детях… Вероятно, эта же развратная жизнь отца была причиной того, что дети его, Гюи де Мопассан и его брат Гарвей заболели прогрессивным параличом как следствие унаследованного ими сифилиса отца». (Сегалин, 1925а, с. 57–58.)

[Мать] «Гюстав де Мопассан скажет о своей бывшей в 1892 году: “Госпожа де Мопассан подвержена таким припадкам гнева, что по малейшему поводу у нее случаются страшные истерики, от которых она очень страдает… Она выпила два пузырька опийной настойки. Я побежал за врачом, который принял меры, чтобы вызвать у нее рвоту и удалить яд, что и спасло ее. Когда она пришла в себя, гневу ее не было границ… Ее оставили на некоторое время в одиночестве. Она пыталась задушиться своими же волосами. Пришлось их отрезать”». (Лану, 1997, с. 11.)

[Дядя по динии матери Альфред де Пуатьен] «Пережив в юности жестокое разочарование, он возненавидел любовь… попытался утопить свое горе в разврате, последствием которого явилось весьма странное заболевание, повторяющаяся галлюцинация – больной видел себя как бы со стороны – видел своего двойника… Болезнь Альфреда отозвалась в загадочной наследственности Мопассана: притаившись до времени, она дремала в коренастом теле…» (Лану, 1997, с. 8.)

[О своем брате Мопассан пишет в 1888 г.] «Вчера я отвез Эрве в приют для душевнобольных в Монпелье, переполненный мерзкими и страшными сумасшедшими… Я нашел Эрве совершенно сумасшедшим без всякого проблеска сознания. Мы, к несчастью, не можем рассчитывать на его выздоровление». (Лану, 1997, с. 307, 309.)

Общая характеристика личности

«На 13-м году Мопассан был отдан в семинарию, с порядками которой никак не мог примириться, откуда несколько раз пытался бежать, пока не был исключен за стихи, в которых замечена была и слишком ранняя чувственность, и слишком насмешливое отношение к порядкам семинарии». (Игнатов И.И., ЭС Гранат, т. 29, с. 310.)

«Два события, которые произошли, когда Мопассан был еще ребенком, наложили отпечаток на всю его дальнейшую жизнь. Первым таким событием стал развод его родителей, когда ему было 11 лет. Мопассан остался жить с матерью, сильной и волевой женщиной. Он ее обожал. Отца своего Мопассан ненавидел. Эту ненависть он переносил на всех мужей вообще и до конца своих дней оставался холостяком. Вторым событием стало открытие того, что Мопассан болел сифилисом, который он, по всей вероятности, унаследовал от родителей. Позже он утверждал, что его навсегда избавили от этой страшной болезни, но именно она и явилась причиной его смерти». (Уоллас а др., 1993, с. 160.)

«Уже с 15-летнего возраста Ги де Мопассан страдал тяжелой неврастенией. Принимал кокаин, эфир, опьянял себя гашишем. Внешне при этом выглядел блестяще. Страдал от бессонницы и частых головных болей, что не помешало ему в период между 1880 и 1890 гг. написать свои лучшие произведения». (Stekel, 1925, с. 625.)

«[В 1877 г.]… он пишет своему другу: “ У меня сифилис, наконец-то настоящий, а не жалкий насморк… нет, нет, самый настоящий сифилис, от которого умер Франсуа I”… С начала 1880 года у Ги де Мопассана было повреждение либо хрусталика, либо – что более вероятно – зрачка. В 80 % такое заболевание вполне можно отнести за счет сифилиса и приблизительно в 40 % случаев это начало прогрессивного паралича… Доктор Сабуро относит это заболевание к 1876 году, уточняя при этом: “Первичные признаки сифилиса проявились в январе или феврале 1877 года; заражение же произошло в декабре 1876 года”». (Лану, 1997, с. 134, 358.)