Текст книги "Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий"

Автор книги: Александр Шувалов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 18 (всего у книги 113 страниц)

Наличие бредового синдрома и расстройств восприятия (слуховые и зрительные галлюцинации), а также такая характеристика, как «расщепленный разум», позволяют отвергнуть диагнозы генерализованного тревожного расстройства или ананкастного расстройства личности и остановиться на шизофреническом процессе. Возможно, Бэньян страдал недифференцированной формой шизофрении с ремиттирующим течением или шизотипическим расстройством. Подчеркивается влияние психотических переживаний на творчество.

В

ВАГНЕР (Wagner) ВИЛЬГЕЛЬМ РИХАРД (1813–1883), немецкий композитор, реформатор оперного искусства, дирижер, музыкальный писатель и театральный деятель.

Наследственность

«Происхождение Вагнера неясно. По словам Фридриха Ницше, рукопись своей автобиографии “Моя жизнь” Вагнер начал следующей фразой: “Я – сын Людвига Гейера⁵⁹”. Все ^экземпляров этой автобиографии пропали, за исключением экземпляра из коллекции Burrell». (Hum, Root, 1930, с. 20–21.)

Общая характеристика личности

«…В школу почти не ходил, занимался плохо, на уроках тайком читал “Фауста” Гете и размышлял, какой это прекрасный материал для оперы… Он самостоятельно, без помощи учителей, изучил теорию композиции… Не надеясь благополучно закончить школу» Вагнер перешел в другую, но, не доучившись и в ней, поступил в 1831 г. вольнослушателем в Лейпцигский университет в качестве “студента музыки”… Позже оказалось, что поспешный брак не принес счастья. Молодой, необеспеченный композитор, одержимый новыми грандиозными идеями, верящий в свое великое призвание, и красивая практичная женщина (старше его на 4 года), не любившая ни театра, ни искусства, были совершенно чужими людьми». (Кенигсберг, 1972, с. 9, 11–12, 16.)

«Психопат с истероцодобным характером, с потребностью всюду проявлять свою личность. Часто невротичен». (Ланге, 1928, с. 31.)

[1848 г.] «Вагнер сближается с революционно настроенными кругами, выступает с чтением доклада перед трехтысячной толпой – на тему о том, как относятся республиканцы к королевской власти, сотрудничает в революционной газете “ Народные листки”, а когда редактор вынужден скрываться от ареста – сам выпускает ее. На одном из ночных конспиративных собраний Вагнер знакомится с Михаилом Бакуниным⁶⁰… Он печатал прокламации и, перебравшись под огнем через баррикады. раздавал их солдатам, призывая присоединиться к восставшему_наро-ду… Вагнер поселился в Цюрихе. “Швейцарское изгнание” длилось 9 лет. Это был один из значительных периодов в творчестве композитора: Вагнер работал над грандиозным произведением – тетралогией (циклом из четырех опер) “Кольцо нибелунга”… Надежд на воплощение на сцене гигантского замысла тетралогии не было». (Кенигсберг, 1972, с. 45, 47–49, 62.)

«Страдал головокружениями и чувством страха… “Я должен иметь красоту, блеск и свет. Мир должен мне то, что мне нужно! Я не могу жить на жалкой службе органиста, как ваш учитель Бах! Разве это неслыханное требование, если я думаю, что ко мне идет та малая часть роскоши, которую я люблю. Мне, который доставил наслаждение миру и тысячам”». (Фейс, 1911, с. 56, 62.)

[1855 г.] «Он все больше стремился к роскоши, не доступной его скудным средствам, – пышно обставил квартиру, отправился путешествовать в Альпы, затем в Италию, ездил развлечься в Париж. Обеспечить возможность вести такую жизнь должны были его друзья и поклонники… “Когда у Вагнера есть деньги, – вспоминал один из его знакомых, – он, точно ребенок, совершенно не думает о том, что все это может кончиться”». (Кенигсберг, 1972, с. 64, 92.)

«Он находился во власти болезненных влечений: патологическая переоценка собственной личности, зависть, идеи величия. Помимо этого: безудержная фантазия, экзальтированность, мания преследования со стороны евреев, болезненное стремление к причудливым выражениям речи. Иногда отмечались бредовые идеи и нарушение способности логического рассуждения. Необуздан в своих пристрастиях. Душевнобольной». (Puschmann, 1873.)

«Истерические наклонности». (Cabanes, 1930, с. 374.)

«Тщеславная бионегативная личность с истериоформным характером. Чувствовал себя хорошо только когда был “вне себя”, в экстатическом изобилии чувств. Использовал искусство как средство спастись от самого себя. В 1850 г. в Париже из-за навязчивых состояний неприятного характера страдал “изнурительным нервным заболеванием”. У него обнаруживается много общего с состояниями нарушения сознания, которые бывают у психопатов и истериков». (Lange-Eichbaum. Kurth, 1967, с. 552.)

«В тридцать лет этот человек, страдающий запорами, меланхолией, бессонницей, одержимый всяческими немощами, находится в таком состоянии, что часто в унынии садится и плачет с четверть часа… Его терзает нервный недуг – одна из тех, не поддающихся точному определению болезней, которые в течение долгих лет изматывают человека и грозят сделать ему жизнь невыносимой». (Манн, 1961, с. 130.)

«В одном Рихарде Вагнере соединено более психопатических элементов, чем во всех остальных, вместе взятых… Признаки вырождения у него так ясно выражены, что становится страшно за человека. Мания преследования, горделивое помешательство, мистицизм, туманная любовь к человечеству, анархизм, страсть к протесту и противоречию, графомания, бессвязность, непоследовательность, склонность к глупым остротам, эротомания, религиозный бред – всем этим проникнуты его писание, стремления и душевное состояние… Оперы Вагнера дают нам возможность заглянуть в душу эротически настроенного психопата». (Нордау, 1995, с. 125, 137.)

Особенности творчества

«Вагнер вспоминал; “…Однажды я услышал исполнение бетховенской симфонии, впал после этого в лихорадочное состояние, заболел, а когда выздоровел, то сделался музыкантом”». (Кенигсберг, 1972, с. 9.)

«Вагнер во время сочинения музыки раскладывал на стульях и вообще на мебели яркие куски шелковой материи, которую он по временам ощупывал (осязательнаясинестезия)… [Сочиняя] в полуспящем и как бы в сумеречном состоянии во время инфекции, – это состояние со своими патологическими сопровождающими его явлениями вызывают в нем те гипермнестические переживания, из которых создается его прелюдия к “Rheingold”. Со слов самого Вагнера: “После обеда вернувшись домой до крайности утомленный и измученный, я растянулся на жесткой кровати, чтоб наконец дожить до того момента, когда наконец появится долгожданный сон. Но он не появлялся, зато я был погружен в какое-то сомнамбулическое состояние, в котором я почувствовал, что внезапно погружаюсь в воду с быстрым течением. Шум от этого течения вскоре предстал мне в музыкальных сочетаниях, в аккордах Es-Dur, которые беспрерывно нарастали волнообразно во всех своих фигуральных преломлениях. Эти преломления вырисовывались мелодическими фигурациями, которые наступательно двигались вперед, но никогда при этом не изменялось чистое тройное созвучие Es-Dur. С чувством, как будто волны теперь высоко надо мною все далее и далее уходят, пробудился я из своей полудремоты с большим испугом. Тотчас же я констатировал, что оркестровая прелюдия к опере “Rheingold”, с идеей которой я носился, но не мог ее определенно найти, мне ясно оформилась…”» (Сегалин, 1926а, с. 29–30.)

«…Мечтая о реформе театра, он задумывался об организации особых зрелищ, не похожих на привычные спектакли “королевской оперы”». (Кенигсберг, 1972,с. 101.)

У композитора выявить влияние психического расстройства, оказываемое на творчество, всегда сложнее, чем у писателя, нарушение мышления которого может непосредственно отражаться в тексте сочинения. В случае Рихарда Вагнера речь идет о великом реформаторе оперного искусства, стремившегося к отказу от привычных форм законченных оперных номеров, попытавшегося соединить музыку и драму, музыку и поэзию. Грандиозность и необычность многочасовых оперных постановок в специально построенном для него (!) театре, вся «торжественность сценических мистерий» находились в полном соответствии с особенностями истерической личности композитора. Увлечение революцией – проявление все той же доминирующей потребности всякого истерика – г «всюду проявлять свою личность». Можно предположить, что своеобразие оперного искусства Вагнера во многом было обусловлено доминирующими личностными компонентами.

ВАЛЛЕНШТЕЙН (Wallenstein) (Вальдщтейн) АЛЬБРЕХТ ВЕНЦЕЛЬ ЕВСЕВИЙ (1583–1634), чешский полководец, с 1625 г. имперский главнокомандующий войсками габсбургского блока в Тридцатилетней войне. После обвинения в предательстве отстранен от командования и убит своими офицерами.

«…С 1604 года… страдал не долеченным сифилисом, что в последнее десятилетие его жизни привело к развитию tabes dorsalis – сухотке спинного мозга. Необычную продуктивность и активность герцога в первые годы третичной стадии болезни можно объяснить воздействием повышенной раздражимости – симптомом, типичным для этой фазы… За физическим недугом Альбрехта из Валленштейна последовало вскоре и психическое расстройство, а следовательно, полное разложение личности герцога… И то и другое можно, однако, хорошо объяснить другим заболеванием, причем не спинного, а головного мозга – прогрессивным параличом. Для этой – в прошлом распространенной – болезни характерны паранойя и мегаломания… Типичным проявлением паранойи было его отношение к габсбургскому императору и баварскому курфюрсту… Абсолютно некритичной была мегаломания Валленштейна, ведущая к патологической самовлюбленности, к возвышению самого себя на уровень всемогущего титана… Нерешительность и слабоволие были результатом смены настроений, что не было редкостью для таких больных. О нем известно, что после диких, бешеных приступов злобы, когда все окружающие умирали от страха, наступало состояние апатии и беспомощности. Типичным признаком прогрессирующего паралича у Валленштейна была и эмоциональная бедность по отношению к друзьям, семье…» (Лесны, 1998, с. 380, 382.)

«В значительной степени был ослеплен своей верой в астрологические предсказания, в связи с чем серьезно ошибался в отношении своих генералов». (CD Britannica 2000.)

«К качественным расстройствам эмоций относятся психические идиосинкразии; под этим понятием подразумеваются такие своеобразные индивидуальные особенности психической организации, при которых определенный раздражитель, к которому громадное большинство людей остается равнодушным и безразличным, вызывает развитие бурной душевной реакции… Известен страх Валленштейна перед криком петухов…» (Осипов, 1923, с. 313.)

Можно согласиться с И. Лесны, что Валленштейн страдал прогрессивным параличом, заболеванием, которое относится к поздним проявлениям сифилитического поражения головного мозга. Благодаря эффективному лечению сифилиса в наше время прогрессивный паралич встречается крайне редко. Заканчивается данное заболевание всегда глубоким слабоумием, но на практике больным редко удается дожить до конечной, маразматической стадии паралича. Смерть чаще наступает от привходящих соматическихрасстройств или от несчастных случаев, причиной которых, впрочем, нередко служат проявления текущего психического заболевания.

ВАЛЛЕС (Valles) ЖЮЛЬ (1832–1885), французский писатель и политический деятель; член 1-го Интернационала. Участник Парижской коммуны 1871 г.

«Дядя его был глухонемой; отец – жестокосердный, безнравственный, раздражительный; мать – скупая и жестокая, особенно по отношению к сыну… С ранних лет он получал от родителей только побои и плюхи, отпускавшиеся так аккуратно в определенные часы, что соседи мерили ими время». (Ломброзо, Ляски, 1906, с. 134.)

«Детство и первая молодость Валлеса были крайне печальны и оставили в нем неизгладимые следы озлобления и ненависти против общества и людей… Озлобленный и ожесточенный, Валлес с первых шагов своей литературной деятельности принялся разрушать розовую идиллию Мюрже⁰¹, противопоставляя ей мрачную, безотрадную картину жизни людей, которые вступают в свет с идеалом свободы, не зная ничего, кроме греческого и латыни». (Венгерова, 1993, с. 26–27.)

«Любопытно видеть, как благодаря вырождению и в виде реакции на жестокость родителей мысль его бросилась в крайность, противоположную господствующим законам, обычаям и понятиям. К революционерам он всегда питал инстинктивное влечение, но, вступая в политические заговоры, не терпел над собой ничьего гнета. Как все неудачники, он беспрестанно менял профессии, обвиняя общество за то, что оно не умеет ценить его способности…» (Ломброзо, Ляски, 1906, с. 134.)

Некоторые черты характера Валлеса близки к критериям биосоциального расстройства личности. Оно обычно обращает на себя внимание грубым несоответствием между собственным поведением и господствующими социальными нормами. В числе симптомов этого вида психопатии выделяют следующие: абсолютное равнодушие к чувствам других, выраженная склонность к обвинению окружающих, приводящая больного к конфликту с обществом.

ВАЛЬЗЕР (Walser) РОБЕРТ (1878–1956), швейцарский писатель и поэт.

«Я не верю в свои мечты,

Мало радости в жизни познавший

Сколько горя мне испытать предстоит¹» Р. Вальзер

Наследственность

«Отца… преследовали коммерческие неудачи, и он вымещал злость на детях, не останавливаясь перед рукоприкладством… Мать, женщина вспыльчивая и неуравновешенная, тоже жила в постоянном страхе перед банкротством». (Павлова, Седельник, 1990, с. 143.)

Общая характеристика личности

«Впечатлительный, наделенный богатым воображением Роберт тяжело переносил безрадостное детство. Он рос замкнутым, легко ранимым и рано стал отдавать себе отчет о своих “странностях”… Доминирующее чувство этих лет – одиночество. У Вальзера нет семьи, нет друзей и единомышленников. Годы и невзгоды сделали его трудным в общении, резким и ворчливым, сделали человеком с“ причудами”». (Там же, с. 143, 146)

«В поздних произведениях (роман “Роза”, 1924) видны признаки наступающей душевной болезни. Вскоре Вальзер перестал писать». (Веселовская, 1962, с. 847.)

«В 1929 году, устав от изнурительной борьбы за существование, Вальзер оказался в санатории для душевнобольных. Оказался по собственной воле, надеясь избавиться от переутомления и мучительной бессонницы и вскоре вернуться к нормальной жизни… Миниатюры этого периода ничем не отличаются от созданных ранее. В них не чувствуется ни смятения духа, ни помрачения разума, ни тем более раздвоения личности… Летом 1933 года Вальзера, несмотря на его решительное, почти отчаянное сопротивление, переводят по настоянию близких в лечебницу более строгого режима… только потому, что содержание пациента обходилось там значительно дешевле. Насильственный перевод на периферию, – означавший усиление изоляции, резко травмировал писателя и вызвал полный и окончательный отказ от творчества.

С этого времени и до конца жизни он не написал ни строчки. “Я здесь не для того, чтобы писать, а чтобы быть сумасшедшим”, – мрачно шутил он… Болезнь писателя осталась неразгаданной». (Павлова, Седельник, 1990, с. 147–148.)

«Словно рана во тьме луна, / Звездами ночь кровоточит. / Счастья ничто мне теперь не пророчит. / Видно, другая мне доля дана. / Словно рана во тьме луна». (Вальзер Р. «В конторе».)

«Современникам он казался необычным, странным – и своими чудаковатыми героями, и привычкой до неузнаваемости переиначивать внушающие доверие жанры и приемы… Он творил как жил. Между образом жизни писателя и характером, поведением его героев нет никакого разрыва». (Седельник, 1994, с. 365.)

Перед нами случай негативного влияния прогрессирующего психического расстройства на уже сформировавшийся творческий процесс. На первом этапе психического заболевания (можно предположить наличие простой формы шизофрении) оно только своеобразно расцвечивает художественные произведения, не мешая их появлению на свет, но в последующем все возрастающее снижение энергетического потенциала делает творчество невозможным. И вряд ли это можно объяснить только фактом нахождения писателя в психиатрической больнице. Мы знаем много примеров продуктивного, а порой и гениального творчества, протекавшего в малоподходящих условиях изоляции, тюрьмы, психиатрической больницы. «Шутка» Вальзера: «Я здесь не для того, чтобы писать, а чтобы быть сумасшедшим» скорее является примером резонерства (специфическогорасстройства мышления при шизофрении) и эмоционального снижения. Будем только помнить, что подобные процессуальные заболевания не начинаются в один день, и возможно, что особенности преморбид-ной личности сыграли свою роль в пробуждении творческого процесса.

ВАН ГОГ (van Gogh) ВИНСЕНТ (1853–1890), нидерландский живописец, главный представитель постимпрессионизма. Его искусству присущи страстная эмоциональность и остродраматическое восприятие жизни. С 1888 г. создавал трагические образы в болезненно-напряженной манере, построенной на контрастах цвета и порывистого ритма.

Наследственность

[Сестра матери] «…Припадки эпилепсии, что свидетельствует о тяжелой нервной наследственности, сказывающейся и у самой Анны Корнелии. От природы нежная и любящая, она подвержена неожиданным вспышкам гнева…» (Перрюшо, 1973, с. 10.)

[Брат Тео] «…умер спустя полгода после самоубийства Винсента в клинике для умалишенных в Утрехте, прожив 33 года». (Сухой, 1991, с. 5.)

«Ни у кого из братьев и сестер Ван-Гога эпилепсии не было, тогда как абсолютно точно известно, что младшая сестра страдала шизофренией и провела в психиатрической больнице 32 года». (Целибеев, 1973, с. 235.)

Общая характеристика личности

«Из шестерых детей пастора только одного не нужно было заставлять молчать – Винсента. Неразговорчивый и угрюмый, он сторонился братьев и сестер, не принимал участия в их играх. В одиночестве бродил Винсент по окрестностям, разглядывая растения и цветы… Что-то тревожное угадывалось в нем, сказываясь уже во внешности. В лице его можно было заметить некоторую асимметрию. Светлые рыжеватые волосы скрывали неровность черепа. Покатый лоб. Густые брови… Неуступчивый, непослушный, с трудным противоречивым характером, он следовал исключительно собственным прихотям… любой пустяк, любая безделица могли вызвать у него приступ ярости. Впрочем, неуживчивый нрав юного Винсента проявлялся не только в родительском доме. Поступив в коммунальную школу, он прежде всего выучился у крестьянских ребят… всевозможным ругательствам и сыпал ими напропалую, стоило ему только выйти из себя. Не желая подчиняться никакой дисциплине, он выказал такую необузданность, да и с соучениками вел себя так вызывающе, что пастору пришлось взять его из школы… Не вынося чужих взглядов, он подолгу не решается выйти на улицу. Головные боли, рези в желудке омрачают его отрочество. Он то и дело ссорится с родителями». (Перрюшо, 1973, с. 12–13, 15.)

«В письмах можно найти жалобы на какое-то непонятное нездоровье, ипо-хондричность и первые признаки расщепления личности, которые позднее проявились более отчетливо. Религиозность постепенно перерастает в аскетизм и сентиментальный фанатизм. В 1876 г. Винцент оставляет работу и уезжает в Англию… Аскетизм Винцента принимает явно патологический характер: он бьет себя палкой, ест только сухой хлеб, отдает свои золотые часы в качестве подаяния в церкви… Другая особенность этого периода – продолжительное и лихорадочное писание. Винцент копирует длиннейшие проповеди, пишет много писем и т. п. Его сестра тогда писала по этому поводу: “Он пишет так много и быстро, что письма на этих исписанных листах совершенно не поддаются чтению, это – чернильные знаки без всякого смысла, и только”. Эти записи Винцента не служили средством общения с другими людьми… В1878 г. Ван-Гог решил стать миссионером; открывалась возможность поехать в Боринаж, но для этого необходимо было пройти трехмесячную практику в Брюсселе. После окончания этой практики разрешение на миссионерство Винцент не получил. Его эксцентричные и странные манеры, упрямство и абсолютное отсутствие смирения, шокировавшие святых отцов, стали непреодолимой преградой в его стремлении к пастырской деятельности. Не получив утверждения в должности проповедника, Винцент все же решил отправиться в шахтерский поселок Боринаж без официального направления… Ситуация, в которой он оказался, становится все хуже и хуже. Лишен-ный денег и чьей-либо поддержки, Винцент ходит в лохмотьях, становится грязен, совершенно не моется, живет в заброшенной хижине, где спит на охапке соломы… жители Боринажа смотрели на него как на помешанного. Он исповедует грехи у Шахтеров, а затем публично наказывает себя за эти грехи, избивая себя палкой. Периодически он совершает бесцельные странствия, ночуя в стогах сена. Это один из наиболее тяжелых периодов его жизни. В это время родственники уже понимали, что он страдает психическим заболеванием, хотя симптоматика была иная, чем в будущем… Многие, знавшие его в тот период, считали его помешанным, родители же намеревались направить его в одну бельгийскую деревню, жители которой брали в свои семьи душевнобольных». (Целибеев, 1973, с. 235–238.)

[1882 г.] «…В состоянии тяжелой подавленности, усугубленной венерической болезнью, которой он заразился от Син, – поступил на излечение в одну из гаагских больниц. [1885 г.]…Его здоровье, подорванное лишениями (он сидит на однохМ хлебе и много курит, чтобы обмануть голод) и напряженной работой, снова ухудшилось. Один за другим у него выкрошились двенадцать зубов, пищеварение расстроилось, Винсент кашляет, у него рвоты… [1886 г.) В нервном раздражении, к которому примешивалась глухая обида на то, что его не понимают, он невольно обращал свой гнев и на самых близких ему людей. Одержимый единственной мыслью об искусстве, он был нетерпим, груб и вспыльчив… С одним из художников – шотландцем Александром Ридом, которого он встретил… задумал совместное самоубийство». (Перрюшо, 1973, с. 105, 168, 186.)

[Декабрь 1888 г.] «Увидев свой Портрет, написанный Гогеном⁰², он приходит в нервное возбуждение и восклицает: “Это действительно я, но только сошедший с ума”. Вечером того же дня в кафе возбужденный Ван-Гог бросает стакан в голову Гогена… Вечером 23 декабря 1888 г. во время прогулки Гоген услышал за спиной торопливые шаги и быстро обернулся как раз в тот момент, когда Ван-Гог был готов броситься на него с бритвой. Гоген уходит ночевать в гостиницу». (Шапиро, 1968, с. 287.)

«24 декабря произошло то, о чем арльская газета “Республиканский форум”… сообщила в разделе местной хроники: “ В воскресенье в 23.00 художник ван Гог появился в доме терпимости № 1, вызвал проститутку по имени Рашель и подал ей свое отрезанное левое ухо со словами: “Спрячь хорошенько”. Затем он исчез. Полиция, поставленная в известность об этом событии, которое можно объяснить лишь безумием несчастного, обнаружила его в собственной постели почти без признаков жизни”. Винцента поместили в больницу. В течение 3 дней он всех прогонял от себя, умывался в угольном ведре, отказывался от приема пищи, периодически выкрикивал фразы религиозного содержания, пускался в длинные рассуждения о философии и теологии. Постепенно состояние его начало улучшаться… 7 января 1889 года был выписан из больницы. В тот же день художник написал Тео: “Я надеюсь, что со мной ничего особенного не случилось – просто, как это бывает у художников, нашло временное затмение…” Однако состояние больного остается тяжелым: бессонница, ночные страхи, бред отравления, религиозные идеи, застывание в одной позе, отказ от еды в течение многих дней, упадок сил… В феврале 1889 года ван Гога опять госпитализируют: главный врач арльской больницы д-р Урпар ставит диагноз “острая мания с генерализованным бредом”. Через 2–3 недели острое состояние спало, приступы возбуждения, во время которых ван Гога запирали в изолятор для буйно-помешанных, стали реже… и художник вновь был выписан домой. Он остался без присмотра, полуголодный, презираемый обывателями. В марте около 80 жителей Арля обратились к мэру с требованием изолировать безумного художника, и его поместили в больницу в третий раз. Клиническая картина была прежней». (Буянов, 1989, с. 198–199.)

[Письма к брату Тео в марте 1889 г.] «Полицейский комиссар или директор в ответ на это распорядился снова меня запереть. Как бы то ни было, меня посадили на много дней под замок, в камеру сумасшедшего, под охрану сторожей, не доказав моей вины или не будучи в состоянии этого сделать… Господин Рей⁶³ говорит, что я вместо того, чтобы хорошо и правильно питаться, поддерживал себя водкой и кофе. Я признаю это. Однако правильным останется и то, что для того, чтобы достигнуть той резко-желтой ноты, которая мне удалась этим летом, все нужно было довести до крайности». (Ван Гог, 1994, т. 2, с. 194, 200.)

«С мая 1889 по май 1891 года ван Гог живет в приюте для душевнобольных… при монастыре св. Павла Мавзолийско-го в Сан-Реми-де-Прованс. Владелец приюта Теофиль Пейрон, большую часть жизни проработавший морским врачом и лишь на склоне лет волею судеб оказавшийся психиатром, записал в истории болезни, что художник “страдает помешательством в острой форме со зрительными и слуховыми галлюцинациями”, которое бывший моряк почему-то расценил как эпилептический припадок. Приступы болезни длились от 2 недель до одного месяца с интервалом в 4–6 месяцев, проявлялись они довольно стандартно: возникали страхи, тоска, злобность, больной становился напряженным и недоброжелательным, у него появлялись галлюцинации устрашающего характера, он ел свои краски, метался по комнате, куда-то стремился, отказывался от пищи, был импульсивен, застывал в одной позе, читал молитвы… В марте 1889 Винцент впервые узнает о женитьбе брата: следует ухудшение состояния… Когда Тео женился, болезнь Винцента принимает резко злокачественный характер… 27 июля 1890 года Винцент ван ГоГ ушел с этюдником в поле, а вечером выстрелил в себя из револьвера. Пуля прошла ниже сердца… Следующей ночью он умер, не приходя в сознание. После самоубийства в его кармане обнаружили не отправленное Тео письмо, в котором была такая фраза: “…Я заплатил жизнью за свою работу, и она стоила мне половины моего рассудка”». (Буянов, 1989, с. 200, 202–203.)

Дифференциальная диагностика

«Диагноз Гаше расходится с диагнозом Рея, который был подтвержден доктором Нейроном, – оба они считали болезнь Винсента формой эпилепсии. С тех пор многие врачи интересовались болезнью Ван Гога. Одни считали, что это диффузный менингоэнцефалит, другие – что это шизофрения (такого мнения придерживался, в частности, Карл Ясперс), третьи – что это психическая дегенерация и конституциональная психопатия… И в самом деле, безумие Ван Гога не так легко поддается определению и классификации. Это безумие невозможно рассматривать изолированно от той исключительной (в самом прямом смысле слова) личности, какой был Ван Гог. Оно столь же неотрывно связано с нею, как и его гений, и судить о нем надо на том уровне, где общепринятые понятия во многом теряют свой обычный смысл. То, что обусловило талант Ван Гога, обусловило все обстоятельства его жизни и его болезнь». (Перрюшо, 1973, с. 307.)

Данные, свидетельствующие в пользу шизофренического заболевания

«Шизотимическое предрасположение. В детстве особенного таланта в рисовании замечено не было. Начало шизофренического процесса в 1887 г., еще раньше наблюдалось постепенное усиление интроверсии и регрессии к инфантильным комплексам. С расцветом шизофрении в его живописи наблюдается сильный экспрессионизм и регрессия, доходящая до орнаменталистики» (Westerman-Hoistijn, 1924.)

«Кто читал описание его психоза, сделанное Гогеном, у того вряд ли во) никнут сомнения в шизофрении» (Winkler, 1949, с. 161.)

«Начало психоза в конце 1887 г., установление диагноза – весной 1888 г Во время Рождества 1888 г. перенес острый психоз. С 1888 г. отмечается изменение стиля творчества. Никакой эпилепсии нет, так как отсутствуют судорожные припадки и специфическое изменение личности со снижением интеллекта. Диагноз – приступообразная шизофрения». (Jaspers, 1926.)

«Хорошо известно, что в Арле в жизни Винцента разразился кризис. Обычно биографы связывают это с сильным переутомлением, недоеданием, чрезмерным курением, длительным пребыванием на солнце и т. д., но каждому психиатру известно, что все эти факты не бывают причинами процессуальных психозов… Проявления психоза, наблюдавшееся у Винцента в Арле, были уже иными, чем ранее в Боринаже и Голландии… Пребывание на юге привело к изменению биологического качества процесса, вялотекущая шизофрения приобрела более активное и периодическое течение… Помещенный затем в приют Сент-Реми для душевнобольных, он сделал из окна несколько рисунков с изображением толпы. С шизофренической дурашливостью он кричал: “Я – святой дух, я в своем уме”. Такую же надпись он сделал на стене своей палаты… Новый экспрессионистский стиль с тяготением к иррациональности, обостренной эмоциональной гротескностью образов, судорожно изломанными фигурами, нарочитым искажением внешнего мира в соответствии с переживаниями был прямым эффектом большой погруженности Винцента в болезненные переживания и отрешением от реальности. Вместе с тем это было выражением более примитивного характера творчества. В целом его картины последнего времени весьма хаотичны, краски стали грубее, они уже не полны внутреннего напряжения и не такие яркие преобладает фон пустыни. Чувствуется явный упадок тонкости ощущений. [Картины, созданные в больнице]…были скорее странные, чем искаженные, хотя, очевидно, выявлялась склонность к стереотипичности, орнаментализации, сгруженности, потере психической пластичности и целостности изображаемого, как в рисунках больных шизофренией… Таким образом, больше всего оснований думать о шизофреническом процессе, вначале вялотекущем, а затем с периода Арля принявшем течение, обозначаемое как “онейроидная кататония”. В Овере произошла трансформация онейроидных приступов в депрессивное состояние. Большой полиморфизм симптоматики, трансформация синдромов также говорят в пользу шизофрении». (Целибеев, 1973, с. 241–243, 245–246.)

Данные, свидетельствующие в пользу эпилептического заболевания

«Мы не разделяем мнение, что это была типичная эпилепсия. Против такого предположения говорит то обстоятельство, что у него не было эпилептических судорог: об этом нет данных ни в записях истории болезни психиатрической больницы St. Remy, ни в его личных описаниях своей болезни в письмах к брату Тео. В новейшее время Kleist¹’’¹ под названием “Episodische Dummern zustande” описал состояние болезни, близко стоящее к эпилепсии. Следовательно, эпилептоидное состояние, которое так близко во многом совпадает с картиной его болезни, поразительно убеждает нас в такой диагностике болезни Ван-Гога… Jaspers⁶’, можно сказать, помимо своей воли, принужден был сказать относительно Ван-Гога следующее: “…При таких сильных приступах психотического заболевания у него сохранилось в полной мере критическое отношение к окружающему – при шизофрении – явление необычное”». (Риизе, 1927, с. 141–142.)