Текст книги "Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий"

Автор книги: Александр Шувалов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 86 (всего у книги 113 страниц)

Особенности творчества

«После того как Вальтер Скотт начал писать свое произведение “ Ламмермур-ская невеста”, с ним случился один из его ужаснейших судорожных припадков. Однако в период этого своего страдания он диктовал свой лучший роман. Когда же он покинул свою постель (после болезни) и ему было подано уже готовое его произведение, уже напечатанное, он совершенно не мог вспомнить (по свидетельству окружающих) из этой книги “ни одного обстоятельства, ни одного разговора из этого романа, ни одного из выведенных характеров”… Биографами отмечается, что и роман “Айвенго” был продиктован Вальтером Скоттом в таком же состоянии периода болезни, а затем, после болезни, он не сохранил ни малейшего воспоминания об этом романе (т. е. у него получилась полная амнезия к своему творческому приступу в состоянии бессознательности)». (Сегалин, 1927, с. 108.)

«“Порой мне кажется, что рука у меня пишет сама по себе, независимо от головы, – признавался Скотт. – Раз двадцать я начинал писать по опреде-

ленному плану, но ни разу в жизни его не придерживался до конца…” Работая над одной главой, он зачастую не имел представления о том, что будет происходить в следующей. Вымышленные характеры завладевали пером, фабула складывалась как-то сама собой, преизбыток воображения изливался потоком ненужных слов, и он редко удостаивал рукопись второго взгляда, впервые читая написанное полностью только тогда, когда правил текст в печатной корректуре». (Пирсон, 1992, с. 149–150.)

«Ранняя и громкая слава принесла ему колоссальные доходы. Желая упрочить свое положение, он вошел компаньоном в издательскую фирму, опубликовавшую его книги. Но в 1826 году фирма обанкротилась, и на писателя свалился долг в 117 тысяч фунтов. Гордый и щепетильный, Вальтер Скотт отверг помощь Королевского банка, не принял несколько десятков тысяч фунтов от безымянных жертвователей. С этого момента работал он до беспамятства, писал роман за романом, один хуже другого. И пять лет спустя умер от истощения». (Парандовский, 1990, с. 61–62.)

«Реалистичный рассказчик пикно-циклотимического типа с явно гипома-ниакальным темпераментом. После нескольких кровоизлияний в мозг в возрасте 60 лет заболел артериосклеротической деменцией». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967. с. 528.)

У Вальтера Скотта развился органический амнестический синдром в результате сосудистого заболевания головного мозга, которое сопровождалось помимо прочего судорожным синдромом. Этот факт звучит особенно трагично, если учесть, что писатель большую часть жизни обладал феноменальной памятью.

СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ (1871–1915), русский композитор и пианист. Профессор Московской консерватории (1898–1904).

Общая характеристика личности

«…Мать – талантливая пианистка; умерла от туберкулеза, когда сыну не было и полутора лет». (Левин Л.И., CD Кирилл и Мефодий 2000.)

«С ранних лет он по слуху легко воспроизводил услышанную один раз мелодию, подбирал ее на рояле или на других попадавшихся под руку инструментах». (Самин, 1999, с. 434.)

«Это был тихий, ласковый, по-женственному мягкий ребенок, очень нервный и хрупкий… Признаки незаурядной музыкальной одаренности про-явились у Скрябина очень рано… К семи-восьмилетнему возрасту относится и первая попытка Скрябина сочинить оперу… Тепличное воспитание в детские годы способствовало выработке у него повышенной мнительности. Он вечно боялся всяких инфекций, на улице обязательно носил перчатки, без которых не брал в руки денег, считал, что нельзя есть печенье, упавшее на скатерть… опасался сквозняков и т. д. Года за полтора до окончания консерватории Скрябин так усердно занялся технически очень трудными произведениями… что переиграл правую руку. Заболевание оказалось настолько серьезным, что знаменитый в то время врач

Г. Захарьин резко заявил юноше, что дело непоправимое. Однако Скрябин не захотел сдаваться. Для общего укрепления сил он поехал лечиться кумысом в самарские степи, потом начал делать специальные упражнения для руки и постепенно смог снова вернуться к пианистическом работе(впрочем, некоторая слабость правой руки осталась у него навсегда и порой давала себя знать в его концертной деятельности)». (Михайлов, 1971, с. 12, 16, 25, 118–119.)

[Весной 1893 г.] «…у Скрябина возобновляется заболевание правой руки, “переигранной” летом 1891 года. На этот раз Александр вынужден обратиться к врачам… Скрябин переживает мучительные дни, недели… Следы душевного смятения, отчаяния, наконец, рождение воли – весь сложный комплекс чувств, пережитых в то время композитором, запечатлела Первая соната (ор. 6), написанная в 1893 году. В творческом наследии Скрябина – это одно из немногих произведений автобиографического характера».

[1895 г.] «Большое напряжение в работе привело к переутомлению, которое не могло не сказаться на состоянии нервной, впечатлительной натуры композитора. Поэтому неудивительно, что он пишет в начале апреля в письме… (упоминая перед этим о каких-то причинах интимного характера): “И все крайние настроения; то вдруг покажется, что сил бездна, все побеждено, все мое; то вдруг сознание полного бессилия, какая-то усталость и апатия; равновесия никогда не бывает”». (Рубцова, 1989, с. 80–81, 86.)

[Л.Л. Сабанеев³³⁸ указывает на то] «…что по отношению к Скрябину часто ставился вопрос о безумии, о демента-тивном моменте в его психической и творческой организации, т. к. его Мистерия и его мегаломанические убеждения, несомненно, подавали повод для такого вывода… И.И. Лапшин"³ говорит об “эмоциональной эйфории у Скрябина, имеющей слегка патологический оттенок”. По мнению А.В. Луначарского, Скрябин в своем миросозерцании “почти дошел до грани сумасшествия”, хотя, по его мнению, здоровое в Скрябине победило начинающееся от самой полноты его творческого самосознания безумие… Парадоксальность, ненормальность взглядов Скрябина была настолько велика, поражающа для слушателя, что… Шле-цер^мо прямо заявляет, что во время бесед со Скрябиным… “становилось неловко, как-то жутко”, что “с точки зрения научного мышления Мистериаль-ный замысел Скрябина есть безумие”. Сабанеев, указывая на логический скачок в мышлении Скрябина, ставит уже прямо вопрос о наличии безумия… Скрябин наряду с астенической физической конституцией… со стороны психической сферы представлял ряд патологических черт, характерных для того душевного расстройства, которое носит название шизофрении. Резко выраженная амбивалентность, постоянно прогрессировавший аутизм и наряду с этим идеи о своей обреченности, предназначенности на особую мировую роль, идеи, имеющие, несомненно, бредовой характер, все это вместе заставляет думать о наличии, по крайней мере в последние годы жизни композитора, не шизоидного темперамента (как его понимает Кречмер), а уже ясно выраженной шизофрении… Но наряду с явлениями шизофрении у Скрябина наблюдались и явления истерического характера – припадки, состояние экстаза, известного рода инфантилизм, резкая изменчивость настроения, быстрое увлечение и быстрое охлаждение к людям, намеки на садизм. Наконец, ярко выраженная мнительность и рас-сеянность’подтверждают мнение Креч-мера о том, что “великие композиторы обнаруживают преимущественно сложные биологические конституциональные сочетания”». (Юрман, 1925, с. 67. 81. 86–87.) [1907 г., по воспоминаниям жены композитора Н.А. Римского-Корсакова] «…Она, как и ее муж, не сочувствовала тому, что Скрябин “вдался в философию”. Считая его замыслы проявлением “мании величия”, она добавляла, что “некоторые считают его сумасшедшим”». (Михайлов, 1971, с. 92.)

«Сабанеев крепко спаивает идею скрябинской Мистерии с безумием ее автора и превращает эту идею в расхожую монету. Уже после выхода в 1916 году первой книги Сабанеева о композиторе пассажи о его безумии поразили близко знавших автора “Прометея”… В итоге идея о некотором безумии Скрябина, изложенная одним из его “личных друзей”… распространяется в литературе о композиторе… Таким образом, вопрос о патологии психики Скрябина и ее проявлениях в идеях и творческих замыслах его сочинений повис недоказанный, но и не до конца отвергнутый». (Рубцова, 1989, с. 327, 329.)

«Главной тайной Скрябина был тот факт, что он болел шизофренией…» (Кандыба, 1998, с. 354.)

Особенности творчества

«Уже первые выступления приносят ему успех, хотя и сам он, и его музыка вызывают неоднозначное отношение. При всеобщем признании его феерического таланта восхищение одних, недоумение и неприязнь других с годами лишь возрастают, деля аудиторию на “скрябинистов” и “антискрябинистов”, шокированных новаторским характером его сочинений». (Левин Л.И., CD Кирилл и Мефодий 2000.)

«Появление новых замыслов сопровождалось у него обычно острым нервным возбуждением. По воспоминаниям Любови Александровны, он “ни с кем не говорил, и когда его о чем-нибудь спрашивали, даже сразу не мог ответить”. В такие дни он не мог оставаться один и по ночам доходил до галлюцинаций… Кончалось дело горькими слезами, после чего он, наконец, утихал и засыпал, а на следующий день работал уже гораздо спокойнее. Когда он стал старше, эти явления прекратились, но общая повышенная приподнятость настроения всегда была свойственна Скрябину в периоды активной, вдохновенной творческой работы». (Михайлов, 1971, с. 29.)

«…Сам Скрябин в вопросе о значении душевного расстройства для творчества интуитивно был на более верном пути, так как, по словам Сабанеева, “для самого Скрябина все эти опасения и аргументы не существовали. Для него самое слово безумие было не ужасным, а едва ли не желательным. Он откровенно звал к безумию, к сгоранию в каком-то огне…” Относительно наркоза вином Скрябин говорил: “…Когда-то мне это бывало нужно при сочинении, но сейчас мне это уже не нужно. Когда я писал Третью симфонию, у меня на рояли стояла бутылка коньяку, а теперь никогда ничего не стоит, как видите… Но все-таки иногда нужно бывает опьянение, чтобы преодолеть какие-то психические грани…” Интересен взгляд самого Скрябина на соотношение между творчеством и эротикой. “Я давно уже убедился, что творческий акт теснейшим образом связан с эротикой, – говорил он… – Я определенно знаю и по себе, что творческое возбуждение имеет даже все физиологические признаки сексуального возбуждения… И заметьте, как связано творчество художника с этой сферой: как только слабеет художник в этой сфере, так слабеет он и в творчестве, максимум творчества – максимум эротизма…”» (Юрман, 1926, с. 134, 136.) «У Скрябина всегда были истерические припадки перед тем, как появлялись приступы творчества, и вообще перед периодом обострения музыкальных способностей». (Сегалин, 1926а, с. 14.)

«Сам Сафонов, уже после смерти Скрябина, говорил Сабанееву: “Ведь Саша же пил тогда много. Ему спьяну и Мистерия сочинилась. Он так пил. что на всю жизнь опьянел…”» (Юрман, 1926, с. 135.)

«…Он лихорадочно ищет новые средства музыкальной выразительности и художественные формы, которые могли бы воплотить осаждавшие его идеи и образы». (Левин Л.И., CD Кирилл и Мефодий 2000.)

«Наиболее необычная деталь огромной, доходящей до 45-ти строк партитуры “Прометея” – специальная нотная строчка, помеченная словом “свет”. Она предназначена для Особого, еще не созданного инструмента – “световой клавиатуры”, конструкция которого самому Скрябину представлялась л ишь приблизительно. Предполагалось, что каждая клавиша будет соединена с источником света определенной окраски жизни». (Самин, 1999, с. 437.)

В первую очередь следует думать о шизотипическом расстройстве, так как в случае параноидной формы шизофрении вряд ли можно было бы обойтись без госпитализации А.Н. Скрябина в психиатрическую больницу.

СМАРТ (Smart) КРИСТОФЕР (1722–1771), английский сатирический и духовный поэт. Перевел Псалтырь и сочинения латинских классиков.

«Труды Смарта не пользовались особым успехом, их автор скорее был известен публике экзальтированной религиозностью, эксцентрическим поведением и оглушительным пьянством…В середине 1750-х гг. он сошел с ума. В лечебнице для душевнобольных в 1758—62 гг. и было написано самое известное сегодня произведение Смарта – поэма “Jubilate Agno”, несущая на себе отчетливые следы и психического расстройства, и несомненного поэтического дара ее создателей. Болезнь раскрепостила Смарта <…> пациент частной психиатрической клиники Бетнал Грин. Надо сказать, что новооб-ретенный дар не вовсе оставил Смарта и после его исцеления и выхода из больницы в 1763 г. Его поздние стихи на порядок выше всего, что было написано им до заболевания… Умер в долговой тюрьме». (Зорина, 1989, с. 194–195.)

«Трижды он помещался в психиатрическую лечебницу (страдал слабо выраженной религиозной манией.) Его странная, но все же обаятельная личность привлекала к нему таких великих людей, как Сэмюэль Джонсон, Оливер Голдсмит³⁴¹ и др.». (Епс. Britannica 97.)

В прошлые века «религиозная мания» была совсем нередким проявлением различных душевных заболеваний, в частности, шизофрении. Чаще религиозная мания проявляется в двух формах: в виде депрессии с выраженным бредом собственной греховности, либо в виде экзальтированного галлюцинаторного бреда, когда больной «видит» ангелов или даже отождествляет себя с Иисусом Христом.

СМЕТАНА (Smetana) БЕДРЖИХ (1824–1884), чешский композитор, дирижер, пианист, музыкально-общественный деятель. Основоположник чешской оперы.

«В 5 лет мог играть первую скрипку в квартете, в 7 лет выступал публично как пианист. Не совсем ясна для медиков болезнь Сметаны. Он издавна проявлял большую раздражительность именно в то время, когда был капельмейстером». (Фейс, 1911, с. 61.)

«Неуспех, сопровождавший спектакли “Далибора”, бесконечные нападки со стороны партии Ригера-Пиводы, граничившие с откровенной травлей, отразились на душевном состоянии композитора… Летом 1874 г… он начал испытывать постоянный шум в голове и назойливое звучание расстроенных октав. Назначенное лечение не помогало, болезнь резко прогрессировала… В ночь с 19 на 20 октября 1874 года произошла катастрофа. Сметана окончательно потерял слух. Удар был страшный. Он был вынужден оставить театр… “Интродукция и полонез” – первая часть задуманного им цикла симфонических картин – поразили слушателей гармонической жесткостью и диссонансами… Сметана находился в таком болезненном состоянии, что допустил ряд технических ошибок». (Крунтяева, 1976, с. 48, 58, 81.)

«Через несколько дней слуховые галлюцинации участились, и всем стало ясно, что это нарушение слуха. “У меня закладываетуши и временами кружится голова”, – записал Сметана в дневнике 28 июля 1874 года… Ни один, даже самый сильный, звук из окружающего мира не проникал в сознание. Только пронзительный аккорд в очень высоком регистре не переставая звучал в ушах… 18 апреля 1875 года Сметана и молодой композитор Вацлав Новотный… отправились сперва в Вюрцбург, где жил тогда знаменитый специалист по ушным болезням доктор Трэльш, оттуда в Мюнхен, а затем в Вену к профессору Политцрему. Заключение прославленных врачей было единодушным: слуховой аппарат в полном порядке, болезнь нервного происхождения». (Тулинская, 1968. с. 123–126.)

«Сметана уже давно предчувствовал приближение грядущей беды. Еще в 1879 году, работая над симфоническим циклом “Моя Родина”, он написал: “Я испытываю страх перед безумием. У меня так тяжело на душе, что я сижу часами и не могу ни о чем думать, кроме своей беды”». (Ноймайр, 1997, с. 199.)

«Большую часть цикла Сметана написал после того, как оглох в 1874 году.

Он скрылся в лесной сторожке своего тестя-егеря, где и доживал свою жизнь. И вопреки всему, в абсолютной глухоте, которая стала его уделом в последние 10 лет жизни, он создавал лучшие свои произведения. Не только “Мою Родину”, но и оперы, начиная с “Поцелуя”, а также фортепианные циклы “Сны” и “Чешские танцы”, оба струнных квартета и оркестровый “Парижский карнавал” – последнее законченное творение». (Самим, 1999, с. 263.)

«С марта месяца 1881 года он трудился над новой оперой “Чертова стена”. Работа продвигалась очень медленно… К тому же здоровье его настолько ухудшилось, что он был в состоянии сосредоточиться и сочинять только очень короткое время. “Никто не может себе представить, как мучителен этот вечный шум в моей голове, – писал он… – когда я сочиняю, он превращается в адский грохот, в воющий рев, и при этом появляется множество этих ревущих чудовищ с разинутыми пастями, они приближаются ко мне, грозят мне, я не могу отогнать их и должен бросать работу”. Зрительные галлюцинации, возникшие у Сметаны в последние годы его жизни, все чаще его беспокоили, и порой он не в силах был бороться с этим новым проявлением его страшной болезни. Он зарывался в подушки и так лежал час, два… Иногда уходил из дому, надеясь, что на свежем воздухе это скорее пройдет. Когда же возвращался к рабочему столу, то с ужасом убеждался, что ничего не помнит. Он терял мысль и на свои нотныё строчки смотрел как на что-то новое, совершенно ему незнакомое. Порой приходилось тратить много усилий для того, чтобы вспомнить то, над чем он трудился какой-нибудь час тому назад… Так в невероятных муках рождалась последняя опера “Чертова стена”. 17 апреля 1882 года партитура ее была полностью закончена… После провала “Чертовой стены”, доставившей столько тяжелых переживаний композитору, у Сметаны участились галлюцинации. Теперь он так часто стал видеть перед собой чудовища, что даже привык к их присутствию…Врачи категорически запретили Сметане сочинять. Больше того, ему запретили знакомиться с чужими сочинениями, запретили читать книги и журналы. Непослушание грозило цоте-рей рассудка. Да Сметана и сам чувствовал, что иногда разум ему изменяет… Но как только наступало некоторое облегчение, композитор сейчас же тайком от родных и близких принимался сочинять. Так сочинялся-иМ Второй струнный квартет и “Карнавал”. Сметана писал буквально по нескольку тактов в день, но писал… В его мозгу действительные воспоминания перемешивались с фантастическими образами – плодами нарушенного мышления и фантазии». (Гулинская, 1959, 234–235, 249, 251–252.)

«В середине 1883 года он начинает работу над партитурой оперы “Виола” по пьесе Шекспира… Однако признаки душевного расстройства проявлялись все более явно. У него появились зрительные и слуховые галлюцинации, ему мерещилось, что мимо его окна ходят, кивают и моргают какие-то люди, которых не существовало в природе, он же видел их совершенно четко <…> с начала 1884 года он вовсе впадает в слабоумие, изредка перемежающееся кратковременными ремиссиями… Вскоре он уже перестал узнавать на улице друзей и членов своей семьи. Теперь он лишь что-то невнятно бормотал себе под нос… Порой на него находили припадки возбуждения, когда он бил окна, ломал мебель в своей комнате и даже угрожал домашним револьвером. Теперь он нуждался в круглосуточном надзоре. 22 апреля, после особо тяжелого буйного припадка, семья скрепя сердце приняла решение поместить его в пражскую лечебницу для душевнобольных, где он мог получить требуемый уход и находился под постоянным наблюдением». (Ноймайр, 1997в, с. 198. 200, 209.)

«В течение последних лет жизни прогрессировало сифилитическое заболевание, которое не выявило каких-либо особо значимых бионегативных черт еголичности». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 531.)

«Артериосклеротический психоз». (Lholsky. 1959, с. 91.)

«Итак… типичное поражение слухового нерва и наступление двухсторонней глухоты опять же по истечении типичного интервала в шесть недель и, наконец, начало спустя минимум десять лет процесса развития прогрессивного паралича в третичной стадии заболеваний и страшный, полный распад личности ранее гениального композитора не оставляют никаких сомнений в правильности диагноза – это, конечно же, был сифилис, лечение которого, в довершение несчастья, было недостаточным». (Ноймайр, 1997в, с. 213.)

Нейросифилис – весьма нередкое вXIXвеке заболевание – представляет собой сифилитическую инфекцию, распространившуюся на головной мозг в результате нелеченного или недолеченного сифилиса. После открытия в двадцатом столетии антибиотиков эта болезнь стала экзотической, но в прошлом веке исход у нее мог быть только один – слабоумие. По вполне понятным причинам наличие нейросифилиса (и его разновидности – прогрессивного паралича) биографами обычно замалчивалось. Можно предположить, что Сметана страдал галлюцинаторно-параноидной формой нейросифилиса и, начав жизнь вундеркиндом, закончил ее в состоянии маразма. Развивающееся тяжелое заболевание оказало разрушительное действие на его творчество.

СМИРНОВА (урожд. Россет) АЛЕКСАНДРА ОСИПОВНА (1809–1882), русская писательница, мемуаристка, фрейлина.

«Черноокая Россети

В самовластной красоте Все сердца пленила эти Те, те, те и те, те, те».

А.С. Пушкин

Наследственность

«По-видимому, в роду Россет было наследственное предрасположение в сторону нервных и психических заболеваний. Двое из братьев Смирновой страдали аналогичными явлениями… Младший из братьев, Клементий… скончался в полном умственном расстройстве. Психические и нервные заболевания перешли по наследству и к детям Александры Осиповны, судьба которых в смысле здоровья была в высшей степени безотрадна. Так, старшая из ее дочерей, Ольга Николаевна, страдала бесспорной истерией, вторая, Софья Николаевна, болела острым нервным расстройством; больницей для умалишенных окончил существование разбитый прогрессивным параличом единственный сын Смирновой, Михаил Николаевич…» (Крестова, 1929, с. 59.)

Общая характеристика личности

«Смирнова происходила из невропатической семьи и была болезненна. Уже в девическое время она часто испытывала приступы черной тоски». (Вересаев, 1993, т. 2. с. 153.)

«Александра Осиповна уехала за границу в весьма печальном настроении. Ей все представлялось в мрачном свете. Она непрестанно боялась сойти с ума… В единственном письме от 1836 года к Жуковскому Смирнова сообщает своему другу о новой беременности и жалуется на неустойчивость психики… В половине июля 1846 г. в здоровье Александры Осиповны вновь происходит ухудшение. Она больна, похудела, переменилась в лице, говорит, что ей никогда не было так дурно. В течение трех долгих месяцев ее мучит бессонница. Лечится она в высшей степени своеобразно, не прибегая к помощи врачей – чтением проповедей, выполнением обрядов православия… В 1887 году она переносит кйкую-то тяжелую болезнь, и эта болезнь ее окончательно старит. Так, последние дошедшие до нас письма от 1879 года написаны уже старчески нетвердой рукой и носят все следы душевного расстройства. Она систематически пропускает слоги, искажает целые слова… Последние годы Александра Осиповна провела в окончательном расстройстве умственных способностей». (Крестова, 1929, с. 56, 122–123, 156–157.)

«…Нервные расстройства по временам достигали у нее “до степени полного сумасшествия”». (Чиж, 2001. с. 188.)

«Нервные заболевания, сопутствовавшие ей всю жизнь, принимают типичный характер сменяющихся светлых и темных периодов. Дети даже пытаются добиться признания ее невменяемой: сохранился акт об освидетельствовании ее 24 ноября 1879 г. по ходатайству ее сына об учреждении опеки. Акт не подтвердил мнения детей… О.Н. Смирнова была, однако, убеждена в психической неполноценности матери и утверждала, что та “заболела в Москве в зиму 1876 г.”. Прерывая работу вследствие нервной болезни, а потом, возвращаясь к ней, она не продолжала и не редактировала написанное ранее, а начинала всякий раз сначала. Поэтому оба ее мемуарных цикла сохранились во многих вариантах, законченных в разной степени…» (Житомирская, 1989, с. 612, 617.)

Если у детей речь зашла об учреждении над А.О. Смирновой опеки в возрасте 69 лет, то можно предположить, что у нее в это время имели место расстройства памяти и обычно сопутствующие этому нарушения поведения. Если к данной клинической картине добавить психопатологически отягощенную наследственность и приведенные в тексте симптомы (эмоциональная неустойчивость, стойкая бессонница, пропуски слогов при письме), то можно думать о развившейся у нее в пожилом возрасте сосудистой (артериосклеротической) деменции.

СМИТ (Smith) АДАМ (1723–1790), шотландский экономист и философ, один из крупнейших представителей классической политэкономии.

Общая характеристика личности

[Мать] «…питала чрезмерную любовь к сыну, ту чрезмерную любовь, последствием которой нередко бывает нравственное уродство детей… Они жили постоянно вместе, и Смит, остававшийся все время холостым, считал дом своей матери своим собственным домом». (Яковенко, 1998, с. 29.)

«Рос… слабым болезненным ребенком. Уже с детских лет отличался психическими ненормальностями: “был баснословно рассеян, временами до того забывался, что разговаривал сам с собой; эта привычка сохранилась у него на всю жизнь”. Также сторонился от всяких детских игр своих сверстников. Несомненно, мы здесь также имеем дело с ненормально замкнутым ребенком, выхо-дящим за пределы ненормального аутизма детей». (Сегалин, 1926, с. 92)

«…Ничего нет странного, что эдинбургские торговки могли принять его за сумасшедшего… так как его голова вечно была занята вопросами, не имевшими никакого непосредственного отношения к окружающей действительности». (Яковенко, 1998, с. 35.)

«…Говорили, что после разочарования, перенесенного в ранней молодости, он навсегда оставил мысли о женитьбе… Смит едва ли напоминал красноречивого оратора: голос бывал резок, дикция не очень отчетлива, временами он почти заикался. Много разговоров ходило о его рассеянности. Иногда окружающие замечали, что Смит словно разговаривает сам с собой, а на лице появляется легкая улыбка. Если в такие минуты кто-нибудь окликал его, пытаясь вовлечь в беседу, он тотчас же начинал разглагольствовать и не останавливался до тех пор, пока не выкладывал все, что знал о предмете обсуждения. Но если кто-то выражал сомнение в его доводах, Смит моментально отрекался от только что сказанного и с той же горячностью убеждал в прямо противоположном… Последние годы были окрашены в мрачные, меланхолические тона…. Накануне своей смерти Смит приказал сжечь все неоконченные рукописи…» (Петинова. 1997, с. 636–637, 639.)

Особенности творчества

«Вообще, это совпадение – смерть Юма³⁴² и прекращение дальнейшей ученой и писательской деятельности Смита – факт значительный и любопытный… Известная сухость, отсутствие того глубокого животворящего чувства, которое, подобно роднику, просачивающемуся через сумрачную каменную глыбу, порождает жизнь и движение повсюду, куда только проникает он, заметны не только в холодных произведениях, но и в самом характере Смита». (Яковенко, 1998, с. 45–46.)

Эмоционалъностъ у шизоидных личностей отличается большим своеобразием уже с детства, что и видно на примере Адама Смита. Такие психопатологические симптомы, как аутизм, снижение интереса к сексуальной жизни, чрезмерная углубленность в интроспекцию позволяют предположить, что философ, вероятно, страдал шизоидным расстройством личности. К концу жизни (Смит прожил 67лет), по всей видимости, развилась инволюционная меланхолия.

СМИТ (Smith) ДЖОЗЕФ (1805–1844), американский проповедник, основатель религиозной секты мормонов.

«Однажды в лесу, в возрасте 14 лет, Джозефу Смиту показалось, что он испытывает откровение Бога и Иисуса Христа». (CD Епс. Britannica 97.)

«Происходил из семьи в равной степени как религиозной, так и отягощенной алкоголизмом. Смит был необразованным, ленивым, трусоватым и нечистоплотным. Его мученическая смерть оказалась решающей для укрепления созданного им общества». (Meyer, 1912, с. 67.)

«Ночью 21 сентября 1823 года основателю мормонства Джозефу Смиту явился ангел Морони и сказал ему о книге (в форме золотых пластин, спрятанных в тайном месте) по истории древних народов Северной Америки. В ту ночь Морони трижды посещал его. Утром изможденный Смит впал в бессознательное состояние. Его отец, узнав о происшедшем, приказал сыну послушаться ангела». (Гордон, 1999, с. 278.)

«В 1830 г. он уверял, что ангел вручил ему книгу на золотых скрижалях, написанную мифическим пророком Мормоном на “новейшем языке таинственными письменами”, а также оптический инструмент, с помощью которого Смит, сидя за занавеской, перевел эту книгу на английский язык». (Портнов, Шахнович. 1967, с. 33.)

«В феврале 1844 года он выдвинул свою кандидатуру на должность американского президента. Горстка инакомыслящих мормонов выступила против него в своей газете. Смит в ответ на это разрушил их печатный станок. Возникла угроза столкновения. После того как Смит вызвал милицию, чтобы защитить город, он был обвинен в измене и заключен в тюрьму вместе с его братом Хирумом. Несмотря на обещания защиты от губернатора Штата Иллинойс, Томаса Форда, толпа вооруженных людей штурмом захватила тюрьму 27 июня и убила братьев. Смит, таким образом, обрел ореол мученика». (CD Britannica 2000.)

«Совершенно необразованная и лишенная способностей бионегативная личность. Был самовнушаемым псевдологом и истерическим фантастом». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 531.)

Мы снова сталкиваемся с типичным психопатологическим набором характерологических черт, свойственных большинству основателей религиозных учений. В каждом отдельном случае их причиной может являться различное психическое расстройство (шизофрения, эпилепсия и т д.);у Смита, видимо, имело место истерическое расстройство личности. Но их внешние клинические проявления, по существу, одни и те же: расстройства восприятия (слуховые и зрительные галлюцинации), повышенная самовнуша-емость и отсутствие адекватной самооценки. Разумеется, должны были существовать и определенные социально-исторические условия: ибо только когда зерно попадает «на добрую землю», оно «принесет плод».

СОКРАТ (ок. 470–399 до н. э.), древнегреческий философ, один из родоначальников диалектики, учитель Платона. Излагал свое учение устно. Приговорен к смерти.

«Я знаю, что я ничего не знаю».

Сократ

«Сократ, сын ваятеля… научился с ранней юности искусству своего отца… Скоро, однако, Сократ отказался от занятия этим ремеслом, посвятил остаток своей жизни исключительно философии и стал мало заботиться о домашних делах…» (Гомперц, 1999, с. 559.)

Сократ отличался чрезвычайной неприхотливостью и выносливостью, которые проявлялись весьма своеобразно. В диалоге “ Пир” Платон приводит слова Алкивиада, участвовавшего вместе с Сократом в военных действиях против Спарты: “…И зимний холод – а зимы там жестокие – он переносил удивительно стойко, и однажды, когда стояла страшная стужа и другие либо вообще не выходили наружу, либо выходили, напялив на себя невесть сколько одежды и обуви, обмотав ноги войлоком и овчинами, он выходил в такую погоду в обычном своем плаще и босиком шагал по льду легче, чем другие обувшись. И воины косо глядели на него, думая, что он глумится над ними…”» (Платон, 1970, с. 152–153.)