Текст книги "Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий"

Автор книги: Александр Шувалов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 15 (всего у книги 113 страниц)

Но чем же? Вином, поэзией или добродетелью, чем угодно.

Но опьяняйтесь».

Ш Бодлер. Стихотворения в прозе

Наследственность

«Происходил из наследственно маниакальной семьи». (Луначарский, 1929, с. 584.)

«По собственному утверждению Бодлера, предки его матери были “идиоты и сумасшедшие”». (Braun, 1940, с. 63–64.)

«Отцу Бодлера было тогда 62 года, а матери – 27; такой чрезмерной разнице лет между родителями Бодлер приписывал свою природную болезненность». (Венгерова, 1992, с. 350.)

Общая характеристика личности

«Впрочем, психическая травма, полученная Бодлером в детстве, заключалась для него не в раннем сиротстве, а в “предательстве” матери, которая уже на следующий год после смерти мужа решилась вступить в новый брак – на этот раз с 39-летним майором Жаком Опиком… И все же Бодлер до самой смерти отчима так и не простил ему того, что он “отнял” у него мать, которая, со своей стороны, совершила повторную “измену”: в 1831 году, когда семье по делам службы майора пришлось перебраться в Лион, 11-летнего Шарля и вовсе удалили из дома, отдав в интернат при Лионском Королевском коллеже. Обида, ревность и ненависть беспомощного существа, брошенного на произвол судьбы, – вот что привело к возникновению знаменитой “трещины” в душе Шарля Бодлера, чувства оставленности-избранничества, изводившего его всю жизнь». (Безелянский, 1998, с. 170.)

«С детства страдал припадками тяжелой меланхолии, учился плохо. В “Petits poemes” сказывается болезненная, истерическая натура поэта. Бодлер принадлежал к клубу гашишеров. Злоупотребление гашишем и пошатнуло его нервы и довело до роковой болезни, от которой он преждевременно умер*. (ЭС Брокгауза, 1891, 7-й п/т, с. 214.)

«В юности на торговом корабле объездил полмира, – отец пытался таким образом приохотить его к коммерции. Торговцем он, конечно, не стал, но на всю жизнь его отравила экзотика, легендарный Восток: Индия, Ява, Малайя; черный, желтый, эбеновый, яркобелый, ослепительно-розоВый и изумрудно-зеленые цвета; восточная чувственность, фантастика обрядов, до сих пор ему мерещились жертвоприношения, кровь, какие-то жрецы и брамины, черные женщины с пурпуровыми губами, изваяния, гигантские мясистые листья и цветы с дурманящим запахом». (Гастев. 1966, с. 174.)

«В 1843 году Бодлеру привалило отцовское наследство (100 тысяч франков), и это дало ему возможность с энтузиазмом продолжать жизнь рассеянно-скучающего денди, беспечно соря деньгами. Обеспокоенные родственники не могли допустить такого мотовства и установили через суд опеку над Бодлером. Все последующие годы после суда Бодлер получал всего лишь ежемесячное скромное денежное пособие, небольшую ренту, что, естественно, приводило его в бешенство». (Безелянский, 1998, с. 172.)

«Уже с юности он обнаруживал признаки психической ненормальности. Безусловно патологической была и его половая жизнь. Он поддерживал половые сношения с уродливыми, непривлекательными женщинами, негритянками, карлицами, великаншами. Относительно очень красивых женщин он говорил, что желал бы видеть их повешенными за руки и в этом положении целовать им ноги. Это влечение к обнаженной ноге фигурирует в одном из его дышащих лихорадочной страстью стихотворений как эквивалент полового акта… Этот человек, отличавшийся явными мазохистскими и садистскими наклонностями, погиб в конце концов от паралитического слабоумия». (Брафт-Эбинг. 1996, с. 173.)

«Я эту ночь провел с еврейкою ужасной; / Как возле трупа труп, мы распростерлись с ней…» (Бодлер. «Сплин и идеал», XXXIII)

«Робость, гипертрофированная са-морефлексия, неуверенность в себе как в мужчине заставляли его искать партнершу, по отношению к которой он мог бы чувствовать свое полное превосходство и ничем не смущаться». (Безелянский, 1998, с. 183.)

«Рядом ужинает Бодлер – без галстука, с открытой шеей, обритый наголо – совсем как приговоренный к гильотине. Единственное щегольство: маленькие руки, чистенькие, холеные, с отделанными ногтями. Лицо безумца, голос острый, как лезвие». (Гонкуры, 1964, с. 148.)

«Жаждущий идеального, не признающий никакие компромиссы, склонный к сарказму, мизантропии и эпатажу, Бодлер был еще “невыносимее”, чем Байрон. Общаться с ним было нелегко». (Безелянский, 1998, с. 186.)

«Опиоман, пьяница. Окрасил волосы в зеленый цвет. Импульсивный. Эпизодические депрессии с тяжелыми меланхолическими состояниями». (Grasset, 1907, с. 153.)

«Вуаерист и фетишист. Стремление к самонаказанию доходило у Бодлера до такой степени, что заражение сифилисом произошло едва ли не умышленно… Дендизм как средство защиты против своей робости и застенчивости». (Sartre, 1947, с. 100. 173.)

«Одна из самых тяжелых бионега-тивных личностей среди творческих знаменитостей. Именно патология обеспечила ему длительную славу». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 328.)

[Письмо к матери от 6. 05. 1861 г.] «Не хочу говорить о нервных заболеваниях, подтачивающих меня день за днем и уничтожающих смелость: о рвотах, бессоннице, кошмарах, слабости. Об этом я очень часто тебе говорил. Но бесполезно стыдиться тебя. Ты знаешь, что в ранней молодости я переболел сифилисом, от которого позднее счел себя полностью излеченным. В Дижоне, после 1848 года, был новый взрыв. И снова временное облегчение. Теперь он возвращается и принимает новую форму: пятна на коже и поразительная усталость во всех суставах». (Бодлер, 1975, с. 249.)

«Бодлер часто жаловался на свое “мрачное настроение”, на свою “истерию” и, чтобы встряхнуть себя, прибегал к опиуму, а искусственное возбуждение сменялось еще большей подавленностью, приводило к еще большему расстройству нервной системы. И мир превратился в глазах поэта в тяжелый кошмар, в болезненную галлюцинацию, в шабаш ужасов и привидений». (Фриче, 1912, с. 206.)

«“Я культивировал свою истерию, испытывая при этом страх и наслаждение. Нынче, 23 января 1862 года, – отмечает он в записной книжке, – до меня донеслось странное предостережение, я почувствовал, как на меня повеяло дыханием слабоумия”». (Перрюшо, 1976. с. 97.)

«…В феврале 1866-го случилось непоправимое: потеряв сознание, Бодлер упал па каменные ступени церкви Сеп-Лу в 11амюре, на другой день у него обнаружились первые признаки паралича и расстройство речи, перешедшего потом в полную ее потерю. В июле, уже неподвижного, его перевезли в Париж, где он медленно умирал еще много месяцев». (Мосешвили, 1997, с. 11.)

«С января 1867 г. развитие болезни усугубляется. Бодлера отвозят в Брюссель. 28 марта паралич правой части тела приковывает его к постели; речь поэта затруднена. 1 апреля потеря речи становится почти полной». (А. Перрюшо, 1976, с. 161.)

«Что Бодлер психопат – это не требует доказательств. Он умер от общего паралича, поразившего его после тяжелого сумасшествия, которым он страдал в течение долгих месяцев. Но если бы такой ужасный конец и не подтверждал нашего диагноза, то он, тем не менее, оказался бы верным, потому что в течение всей своей жизни Бодлер проявлял все признаки психического вырождения. Он был мистик и эротоман… Далее, Бодлера особенно привлекало общество других психопатов, сумасшедших и порочных людей, и выше всех он ценил из писателей талантливого, но душевно расстроенного Эдгара По и потребителя опиума де Кинсея⁴'’». (Нордау, 1995, с. 196.)

Среди основных черт поэзии Бодлера литературоведы отмечают «неведомые прошлому сомнения и страсти», «интерес к… самым неприглядным и обыденным ликам жизни», «покаяние в собственной греховности», «мечты о бегстве из этого ненавистного мира». Эти черты удивительным образом перекликаются с основными чертами его личности. Чтобы убедиться в этом, достаточно перечитать приведенные автографические заметки, обратив внимание на расстройство сексуального предпочтения (парафилии), наркотическую зависимость, аффективные расстройства ит. д. Поэтому с полным основанием можно предположить, что в стихотворении «Альбатрос» поэт имеет в виду себя, когда пишет: «Но ходить по земле среди свиста и брани / Исполинские крылья мешают тебе».

БОНЕ (Воуе) КАРИН (1900–1941), шведская писательница и поэтесса; лирические любовные и философские произведения.

«Путь к осознанию своей гомосексуальности для нее был долгим, и его отправной точкой, видимо, послужила не столько физиология, сколько изначальное стремление к неограниченной личной свободе вопреки любым запретам и преградам. Однополая любовь, несомненно, давала Бойе мощный заряд творческой энергии, – этой же теме посвящены многие ее произведения. Конечно же, круг ее интересов, как у любого значительного литератора-гомосексуалиста, не сводился только к однополой любви. Страстная и увлекающаяся, Бойе не раз меняла убеждения и взгляды: сначала это был буддизм, потом христианство, потом социализм, а в последний период жизни – фрейдизм… Последовательница фрейдизма, она всерьез занималарь психоанализом, неоднократно проходила курс терапии. В 1932 году известный берлинский психоаналитик Вальтер Шиндлер счел психическое состояние своей пациентки очень тревожным и предсказал, что она покончит с собой не позднее чем через 10 лет… Непосредственной причиной самоубийства стал трагический любовный треугольник: Бойе была безответно и безнадежно влюблена в свою старую подругу Аниту Натхорст, умиравшую от рака, но при этом продолжала поддерживать связь со своей многолетней сожительницей Марго Ханель. В конце концов, в приступе отчаяния Бойе ушла в лес, захватив с собой пузырек со снотворными. Тело обнаружили лишь несколько дней спустя. Бойе умерла от переохлаждения… Вот одно из последних стихотворений Бойе: “…Подумать только! Умереть и оставить позади / страдания, ужас, одиночество, неизбывную вину. / Есть в том, что нас окружает, глубинная суть. / Нас ожидает милость – дар, которого никто не отнимет”». (Чхартишвили, 1999, с. 361, 458.)

Можно, разумеется, подумать о реактивной депрессии, связанной с проблемами «любовного треугольника». Однако этот вид депрессии, имеющей психогенное происхождение, чаще сопровождается психомоторной заторможенностью и имеет благоприятный прогноз даже при затяжном течении. Но если мы предположим у Бойе депрессию, протекающую в рамках биполярного аффективного расстройства, то ее самоубийство становится в клиническом смысле более понятным. У писательницы, по-видимому, развива-лисъ и маниакальные состояния, о чем свидетельствуют такие характеристики, как «страстная и увлекающаяся», стремящаяся «к неограниченной личной свободе вопреки любым запретам», частая смена убеждений и взглядов. Дополнительным подтверждением того факта, что Бойе страдала аффективными колебаниями, служит иупоминание о «неоднократных курсах терапии».

БОЛЬЦМАН (Boltzmann) ЛЮДВИГ (1844–1906), австрийский физик, ученый-универсал, член многих академий. Один из основоположников статистической физики и физической кинетики.

«Испытывал чрезмерное перенапряжение от работы, чем и объясняется его “тяжелая нервная болезнь”». (Jager, 19Q7, с. 7.)

«И, однако, несмотря на восприимчивость к радостям жизни, исключительную успешность своей научной работы, большую семью, Больцман страдал депрессиями: “Даже в обществе он погружался в долгое мрачное молчание, которое почти нельзя было прервать”… Анализируя природу огромного размаха творческой энергии Больцмана, жизнерадостность, подъем, веселость этого “вероятно, самого крупного мыслителя, которого дала миру Австрия”, нужно признать, что резкие спады настроения, депрессии и в особенности ничем внешним не мотивированное самоубийство свидетельствуют о наличии у него гипо-маниакальной депрессии». (Эфроимсон, 1998, с. 162–163.)

«Работы Больцмана подвергались сильной критике со стороны ученых, но большинство его гипотез были подтверждены экспериментальным путем уже вскоре после его самоубийства». (Encarta 98.)

«Бионегативная личность на почве эндогенной депрессии, окончившая жизнь самоубийством». (Lange-Eich-baum, Kurth, 1967, с. 336.)

«…Покончил с собой, выбросившись из окна…» (Карцев, 1976, с. 278.)

В отличие от писателей и живописцев, в произведениях которых психические нарушения авторов часто находят свое оригинальное и легко замечаемое творческое отражение, в деятельности ученых возникающие у них психические расстройства обычно играют лишь косвенную, хотя в ряде случаев и важную роль. Так, они могут повлиять на изменение направления научных интересов (Ньютон), привести к уничтожению уже проведенных исследований (Ампер) или активизировать работу при развитии гипоманиа-калъного состояния (Больцман.) Общепризнанным остается сам факт частого сочетания тех или иных психических расстройств с научным гением, что вряд ли может быть случайностью.

БОЛЬЯЙ (Bolyai) ЯНОШ (1802–1860), венгерский математик, один из основоположников неевклидовой геометрии.

Наследственность

«Психопатологическая отягощен-ность по линии родителей». (Mobius, 1907, с. 56.)

[Отец] «…шизоидный психопат с циклотимическими приступами». (Schaffer, 1936, с. 489.)

[Мать] «…страдала “острыми приступами тяжелой наследственной истерии”». (Ливанова., 1975, с. 8.)

«Душевно больной младший брат». (Сегалин, 1925, с. 99.)

Общая характеристика личности

«Хотя Больяй не знал математику до 10-летнего возраста, в 13 лет он под наблюдением своего отца уже мог мастерски считать и знал аналитическую механику. В раннем возрасте он также прекрасно играл на скрипке, а позже был известен как превосходный фехтовальщик». (CD Britannica 2000.)

«Янош жил все время своей внутренней напряженной жизнью, неведомой окружающим. Эта скрытая жизнь прорывалась то приступами мрачной меланхолии, то взрывами бурного веселья, не вызванными, казалось, никакими причинами… Такие странности Яноша ставили в тупик и страшили его родителей… Депрессия и глубочайший мрак воцарились и в душе Яноша Больяй: теперь он ни в чем не видел просвета, ни в чем не мог найти покоя и утешения; в психике его начали проявляться болезненные явления. Так прошли последние десять лет жизни – в полном одиночестве и в полной безысходности. Хотя он не прекращал бороться с судьбой, снова и снова пытался решать то какие-то математические проблемы, то социальные. Но это не был уже прежний человек, прежний гениальный ум. Все чаще наступали периоды помрачения рассудка». (Ливанова, 1975, с. 10, 97.)

«После ознакомления с работой Лобачевского''¹⁷, озаглавленной “Геометрические исследования по теории параллельных прямых”, вышедшей в свет в 1840 году на немецком языке, угнетенное состояние духа у Больяя дошло до предела. Больяй вообразил, что Лобачевский вообще не существует, что под его именем скрывается Гаусс⁴⁸». (Гилер. 1970, с. 97.)

«Непонятый современниками, за исключением Гаусса, который, однако, тоже отказался публично одобрить его книгу, Больяй разошелся с окружающими и остаток жизни провел в одиночестве». (ЭСБ Биографии, J.992, т. 2, с. 373.)

«Когда ему назначили пенсию, он велел напечатать белыми буквами на черном фоне пригласительные билеты на свои похороны и сделал сам для себя гроб… Через семь лет он снова напечатал второе приглашение на свои похороны, считая, вероятно, первое уже недействительным». (Ц. Ломброзо, 1892, с. 62.)

«В течение последних 30 лет страдал параноидной шизофренией с ремитирующим течением». (Szirmay-Pulszky, 1932, с. 138.)

«…Умер в 1860 в состоянии, близком к психозу, за 5 лет до того, как его идеи получили всеобщее признание». (Каган, 1927, с. 79.)

«Самые важные из его работ не были опубликованы при жизни математика». (CD Britannica 2000.)

На первый взгляд, представляется маловероятным, чтобы психическая болезнь позитивным образом отразилась в математическом творчестве в силу его большой абстрактности. Однако больным шизофренией свойственно «неточное соблюдение обычных границ значений отдельных понятий». Эта патологическая особенность мышления может помочь талантливому человеку преодолеть косные рамки научных традиций и представлений, совершив интеллектуальный прорыв в область непознанных и неоткрытых представлений, что мы и наблюдаем у Больяя.

БОРИСОВ-МУСАТОВ ВИКТОР ЭЛЬ-ПИДИФОРОВИЧ (1870–1905), русский художник. Один из самых значительных мастеров символизма в русской живописи. Картины элегические по своему настроению.

Наследственность

[Отец] «…приходилось надолго помещать… в больницу для душевнобольных. На время же… смиренно-подавленного состояния забирали его домой». (Шилов, 1985, с. 56.)

Общая характеристика личности

«Заболел трехлетний Виктор – и не в один день, а как-то постепенно теряя на глазах родителей былую резвость… Без всяких видимых причин сделался он тосклив и вял, от любых движений быстро утомлялся, а устав – дышал пугающе-странно, с одышкой… Скоро все прояснилось – и самым печальным образом: на спинке ребенка стал образовываться горб – следствие сильного ушиба позвоночника… положение стремительно ухудшалось, корсеты не помогали». (Там же, с. 21.)

«В раннем детстве Борисов-Мусатов сделался горбуном, и этот физический недостаток наложил печать на его жизнь и его искусство. Борисов-Мусатов всегда отдалялся от товарищей, искал уединения, жил своею внутреннею жизнью. И в живописи он полюбил уединение и тишину старых усадеб, их грустные парки, гладь прудов». (Тарасов, ЭС Гранат, т. 6, с. 304.)

Особенности творчества

«Он создает идеализированный образ реального мира, преображенного внутренним видением и грезой: это мир, обретающий опору в прошлом». (Пий-еман, 1998, с. 67.)

«Это особое аутистическое отношение к реальности объясняется тем, что аутист чувствует подлинной реальностью не материю-действительность, а вечный, бесконечный, изначальный Дух… Порою аутист лишь чувствует это… но когда пытается искренне, творчески рисовать или писать, ему не хочется – во всяком случае, с годами – изображать жизнь реалистически. Реалистически (в принятом смысле) возможно изображать Материю, но Духовную реальность изображают либо откровенными символами (как Матисс, Петров-Водкин), либо сновидно (как Боттичелли, Борисов-Мусатов, Крымов)». (Бурно, 1999а, с. 31.)

У детей, страдающих каким-либо физическим недостатком или уродством, может развиваться т. н. патологическое формирование личности дефицитарного типа. Ему свойственно сознание своей неполноценности, преобладание депрессивного настроения и ограничение социальных контактов с уходом в мир внутренних переживаний и гиперкомпенсаторным фантазированием («псевдоау-тизация личности»). Преобладающий фон настроения художника, как правило, проявляется в его картинах, что не вызывает удивления. Стремление В.Э. Борисова-Мусатова живописать прошлое могло быть обусловлено подсознательной тягой к тому времени, когда он еще не был уродливым калекой.

БОРОДИН АЛЕКСАНДР ПОРФИРЬЕВИЧ (1833–1887), русский композитор (один из создателей русской классической симфонии) и ученый-химик (с 1864 г. профессор), общественный деятель.

Общая характеристика личности

«Обстоятельства рождения Бородина не совсем обычны. Сын князя и солдатской дочери… Мальчик рос хрупким и впечатлительным, дружил преимущественно с девочками, в особенности с двоюродной сестрой Мари. Они вместе играли в куклы, гуляли и были настолько близки, что Саша даже определял себя в женском роде». (Дымова, 2001, с. 117.)

«Саша в раннюю пору своего детства представлял из себя ^существо крайне нервное и болезненное… Привыкнув с детского возраста спать в темной комнате, он никогда уже не мог отвыкнуть от этой привычки. В его спальне на ночь всегда должны были быть спущены темные шторы. Если же этого нельзя было сделать, то, ложась спать, он завязывал себе глаза». (Бородина, 1985, с. 83, 85.)

«Слабый до болезненности, неясный и впечатлительный ребенок, Бородин проявил музыкальные способности в самом раннем детстве. Девяти лет от роду он сочинил польку “Helene”, названную по имени одной взрослой особы, в которую мальчик не на шутку влюбился». (Тимофеев Г., CD Брокгауз и Ефрон.)

«Вся жизнь их была полна беспорядка. Время обеда и других трапез было весьма неопределенным. Не считая воспитанниц, которые у них в доме не переводились, квартира их часто служила пристанищем и местом ночлега для разных родственников, бедных или приезжих, которые заболевали в ней и даже сходили с ума, и Бородин возился с ними, лечил, отвозил в больницы, навещал их там. В четырех комнатах часто ночевало по несколько человек таких посторонних лиц, так что спали на диванах и на полу. Частенько оказывалось так, что играть на фортепиано было нельзя, потому что в соседней комнате кто-нибудь спит». (Римский-Корсаков, 1955, с. 113.)

«…Вся их жизнь, а также хозяйство в доме шли в большом беспорядке и безалаберности, что, естественно, должно было отражаться на композиторской и научной деятельности Александра Порфирьевича… При таком образе жизни о плодотворной работе нечего было и думать, и если он что-нибудь сочинял, то в редкие свободные часы по ночам». (Курбанов, 1985, с. 188–189.)

Особенности творчества

«Если рассеянность считать признаком способности к умственной сосредоточенности, то Бородин обладал этой способностью в самой высокой степени, ибо рассеянность его была феноменальной». (Кашкин, 1985, с. 110.)

«О том, как он занимался сочинением, сам композитор рассказывает следующие любопытные подробности: “Когда я болен настолько, что сижу дома, ничего “дельного” делать не могу, голова трещит, глаза слезятся, через каждые две минуты приходится лазить в карман за платком, – я сочиняю музыку. Нынче я два раза в году был болен подобным образом, и оба раза болезнь разрешилась появлением новых кирпичиков для здания будущей оперы”. [Пис ьмо А.П. Бородина от 15.04.1875 г.]». (Стасов, 1985, с. 35.)

«Человек очаровательный, талант, кажется, необыкновенный, но ни на что не хватает у него времени, и музыку свою пишет он карандашом на чем придется. Потом покрывает рукописи яичным белком, чтобы карандаш не осыпался, и развешивает на веревках по квартире, как белье для просушки. Говорят: “гений”». (Берберова, 1993, с. 57.)

«Бородин писал помногу и главным образом потому, что много болел. Несварение желудка, ангина, простой насморк удерживали его дома, и у него было время писать». (Берберова, 1998, с. 36.)

«Когда он сидел за фортепиано и сочинял, то словно улетал от земли – до такой степени был рассеянным. По десять часов подряд мог сидеть за инструментом и тогда уже все забывал: мог не обедать и не спать. И когда отрывался от такой работы, то долго еще не мог придти в нормальное состояние. ₍Его тогда ни о чем нельзя было спрашивать: непременно ответит невпопад». (Бородина, 1985, с. 95.)

«Все, кто близко знал Бородина, отмечали его добродушие и незлобивость как лучшие качества души. В этом контексте интересно замечание Мусоргского: “О, если б Бородин озлиться мог!”, которое подразумевает, что наличие негативного психологического фактора (злости!) могло бы сыграть позитивную роль в музыкальном творчестве композитора. Но подобные “жесткие” эмоции были чужды натуре этого музыкального гения». (Демъятук, 2001, рукопись.)

Гении-универсалы – явление не очень частое и список выдающихся представителей почти исчерпывается именами Леонардо да Винчи, Декарта, Ломоносова, Гете. Гораздо чаще встречается сочетание гениальных способностей в смежных областях: например, А.В. Рахманинов был одновременно и выдающимся пианистом, и композитором, и дирижером. УА.П. Бородина наличествовало сочетание композиторского дара с мышлением ученого-химика, т. е. совокупность далеко отстоящих друг от друга областей искусства и науки. Любопытно также отметить, что музыкальное творчество Бородина носило как бы подчиненный, второстепенный характер, проявляясь в ряде случаев в состоянии, которое можно назвать «когда больше нечем заняться». Последнее обстоятельство характеризует своеобразную природу его композиторского гения и механизм творческого процесса композитора, в частности.

БОРРОМИНИ (Borromini) ФРАНЧЕСКО (1599–1667), итальянский архитектор, творивший в етиле барокко. Для его сооружений типичны криволинейные очертания объемов, изгибающиеся стены, сочетание выпуклых и вогнутых форм.

Общая характеристика личности

«Давший обет безбрачия и крайне вспыльчивый Борромини полностью посвятил себя архитектуре… В 1660-х гг. фортуна отвернулась от него. Он был чрезвычайно уязвлен славой и успехом своего конкурента Бернини… Предполагают, что самоубийство Борромини явилось результатом обострения его шизофрении и что этот патологический процесс отразился в его архитектурном стиле, но эту гипотезу невозможно подтвердить. Его карьера развивалась вполне успешно вплоть до разочарования, постигшего его в последние годы». (CD Епс. Britannica 99.)

«Когда завязалась интрига между Борромини и Бернини, сказать сложно, но в истории искусств и архитектуры аналогичные случаи вражды случались постоянно и повсеместно. Подобная конкуренция только стимулировала великих мастеров на создание бессмертных шедевров… Борромини приложил немало усилий к тому, чтобы Бернини оказался не у дел», (http://italy.ice-nut.ru/italy010.htm)

«Характер у Борромини был резкий, прямой и неистовый». (Саман, 2000а, с. 79.)

«Последние годы жизни Борромини были омрачены душевной болезнью, во время которой он сжег свои рукописи». (А. Б., 1992, с. 446.)

«Послеуспеха Бернини⁴⁹ с отчаяния вонзил себе шпагу в грудь. Умер в тот же день». (Дубинский, 1900, с. 218.)

Особенности творчества

«…Почти с самого начала своей деятельности он подвергался обвинениям в культивировании эксцентричности и в том, что позволял себе слишком много вольностей в архитектуре». (Самин, 2000а, с. 75.)

«В его зданиях, являвших собой уникальную комбинацию массивности и пустоты стиля барокко, полностью проявилась люббвь Борромини к активному движению, динамизм и театральность». (CD Encarta98.)

Два великих мастера – Борромини и Бернини – напоминают дуэлянтов, которые вместо ударов шпагами обмениваются созданием архитектурных и скульптурных шедевров. Как и полагается гениям, оба обладали неуживчивым и тяжелым характером и, к сожалению, жили в одно время и в одном городе. Победителем в этом творческом соперничестве мог оказаться только человек с более крепкой психикой. Эмоционально неустойчивый Борромини совсем не символично закончил эту многолетнюю «дуэль», вонзив себе в грудь шпагу (по другой версии, он утопился в Тибре).

БОСУЭЛЛ (Boswell) ДЖЕЙМС (1740–1795), английский писатель-мемуарист.

«Из Глазго, где он слушал лекции Адама Смита, Босуэлл весной 1760 г. убежал в Лондон. Его вскоре нашли страстно полюбившим столичную культуру, общительного, высоко духовного, чувственного и привлекательного для женщин. Лондон открыл ему целую массу различных рафинированных удовольствий. В итоге он заболел гонореей, которая в последующем преследовала его в течение всей жизни… Получив известие о том, что его маленький сын помер, Босуэлл впал в депрессию и пытался повеситься. Но его отговорили, и он вскоре обнаружил, что развлечения приносят ему больше удовольствия, чем целомудрие и тяжелый труд; и вскоре Босуэлл погрузился в прежнюю развратную жизнь… Он попробовал пьянствовать, чтобы восстановить свой дух и, как прежде, дать себе выход… В 1778 г. стало бчевидно, что он тяжело болен туберкулезом… Его последние годы жизни были по преимуществу несчастными. Эксцентричность манер выглядела как потакание своим слабостям; окружающие боялись свободно говорить в его присутствии, опасаясь, что их разговор вызовет с его стороны пьяный скандал (он никогда не пил в одиночестве) и вызовет неловкость у присутствующих». (CD Епс. Britannica 99.)

«Эксцентричный. Маниакально-депрессивные черты на почве циклотимической депрессии». (Lange-Eich-baum. Kurth. 1967, с. 337.)

«Он был “циклотимиком, подверженным характерным сменам подъема и депрессии, и несомненно, что именно эта психопатическая особенность привела и его брата, и его дочь к подлинному сумасшествию”». (Эфроимсон, 1998, с. 144.)

Можно согласиться с тем, что Джеймс Босуэлл страдал циклотимией. Преморбидному периоду этого заболевания свойственны гиперактивность, аффективная неустойчивость и сензитивность – все это встречается у писателя в двадцатилетием возрасте. Последующие чередования периодов повышенного настроения и нетяжелых депрессий, которые не достигали степени психотического уровня, свидетельствуют в первую очередь о циклотимии.

БОСХ (Bosch) ИЕРОНИМ (собств. Хиеронимус ван Акен) (ок. 1450–1516), нидерландский живописец, один из крупнейших мастеров Северного Возрождения. Писал многофигурные, наполненные причудливо-фантастическими образами и деталями композиции.

«Его дедушка, брат дедушки и все пятеро дядей были художниками. В 1478 Босх женился… Детей от этого брака не было, и он не был особо счастливым. Тем не менее он принес художнику материальное благополучие, и, еще не став достаточно известным, Босх мог себе позволить писать так, как хочет». (Комарова, Железнова, 2000, с. 68.)

«Считается “самым загадочным живописцем во всей истории западного искусства. Даже подписывать свои картины он предпочитал почему-то сокращенным названием родного города Хертогенбос (Den Bosch)”». (Девити-ни. 2002, с. 8.)

«Творчество Босха во многом не соответствует общим тенденциям развития живописи своего времени. Некоторые элементы стиля художника (особая символика, распад формы и неофор-мизмы, смысловая и композиционная перегруженность, “демонизм” и пр) характерны для рисунков больных с бредовыми переживаниями и галлюцинациями, а сюжетные предпочтения, рассмотренные в динамике, говорят о переживаниях, развивавшихся по известной схеме этапов шизофрении. С этими признаками соотносятся и изменения художественных приемов (нарастание декоративности, потеря образности) в последних работах. В целом есть основание утверждать, что своеобразие Босха как художника обусловлено его психическим заболеванием, а именно – шизофренией». (Хайкин, 1988, с. 28–29.)

«Галлюцинаторные переживания сценического характера можно найти в картинах средневекового художника Иеронимуса Босха». («Эмоции и воображения…», 1975, с. 212.)

«“ Полифонический характер” – своеобразная характерологическая мозаика, порожденная шизофреническим процессом, который уже отзвучал или настолько мягок, что обнаруживает себя не бредом, не галлюцинациями, не другой психотикой в истинном смысле, а, в основном, характерологически… Здесь характерологические радикалы соединяются как-то тонко-загадочно, без органической огрубленности и эндокринной диспластики. И сюрреалистическая соединимость несоединимого видится в загадочной соединимости материалистического (даже часто обыденно-материалистического, гиперреалистического) с идеалистическим, что производит впечатление странновато-неземного реализма. Это отчетливо видится… в картинах Босха…» (Бурно, 1999а, с. 49.)