Текст книги "Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий"

Автор книги: Александр Шувалов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 35 (всего у книги 113 страниц)

ДАШКОВА ЕКАТЕРИНА РОМАНОВНА (1744–1810), княгиня, активная участница государственного переворота 1762 г., приведшего на престол Екатерину II. В 1783–1796 гг. директор Петербургской АН и президент Российской академии.

Наследственность

[Дочь] «…в очередной раз устроила пьяный дебош в одном из петербургских кабаков, Дашкова лишь пожимала плечами – пусть живет как хочет… Княгиню очень волновал сын. Вопреки ожиданиям матери он не захотел делать карьеру ученого. Павел проводил время в кутежах и предавался неумеренным возлияниям. “Простак и пьяница”, – скажет о своем крестнике Екатерина II». (Холупец, 2000, с. 142.)

Общая характеристика личности

«Только благодаря случайности – кори, которою я заболела, – мое воспитание было закончено надлежащим образом и сделало из меня ту женщину, которою я стала впоследствии… Болезнь моя пала главным образом на глаза и лишила меня возможности заниматься чтением, к которому я пристрастилась. Глубокая меланхолия, размышление над собой и над близкими мне людьми изменили мой живой, веселый и даже насмешливый ум. Я стала прилежной, серьезной, говорила мало, всегда обдуманно… Все это лето я была в таком грустном настроении, что мной овладевали черные мысли-, побеждаемые мною только с помощью неба; с той минуты, как я поняла, что покинута своими детьми, жизнь стала для меня тяжелым бременем, и я безропотно и с радостью отдала бы ее первому встречному, который пожелал бы отнять ее у меня <…> За последние два месяца каждый день, вставая, я не знала, дотяну ли я день до конца или покончу с собой. Однако самоубийство по зрелом размышлении показалось мне малодушием и трусостью, и это удержало меня от исполнения моего намерения, хотя я с радостью пошла бы навстречу смерти, если бы получила ее из других рук, а не из своих собственных». (Дашкова, 1990, с. 33–34, 216–217.)

«По отзыву такого тонкого наблюдателя, как граф Сегюр, Дашкова только по случайной, прихотливой ошибке природы родилась женщиной. Она действительно некоторыми привычками походила на мужчину. Княгиня одевалась, как и изображена на приложенном портрете, во что-то похожее на мужской костюм, что гармонировало с грубыми, мужскими чертами ее лица… Английский посланник Макартней пишет о ней: “Эта женщина обладает редкой силой ума, смелостью, превосходящей храбрость любого мужчины, энергией, способной предпринимать задачи самые невозможные для удовлетворения преобладающей ее страсти”». (Огарков, 1995, с. 59.)

«Историки небезосновательно подозревают в этой склонности¹¹⁹ знаменитую подругу Екатерины II княгиню Екатерину Романовну Дашкову». (Кон, 1998, с. 304.)

«При дворе она поражала своей эксцентричностью, старинными костюмами и манерами и здесь сумела своей известной скаредностью, склонностью к тяжбам и кляузам, благодаря “сумасшедшему’', по отзыву Державина, “нраву” заслужить всеобщее нерасположение». (Петимова, 1995, с. 27.)

«…Имела друзьями таких людей, с которыми ей почти не приходилось видаться, но со всеми, с кем приходилось жить ей сколько-нибудь долго, она непременно ссорилась. Все современники единогласно свидетельствуют о ее невыносимом характере; он отравил ей самой жизнь более чем кому-либо». (Чечулин, 1905, с. 130.)

Подавляющее преобладание мужчин среди гениальных личностей послужило причиной возникновения теории, согласно которой «гениальность недосягаема для женщины», так как «тесно связана с мужественностью» (напр. «Пол и характер» ОттоВейнингера – см.) В истории выделяют всего несколько десятков знаменитых женщин, добившихся славы в основном в сфере искусства; политических деятелей и воительниц среди них единицы. И только у одной из них – Жанны д'Арк – речь вполне определенно идет о генетическом гормональном нарушении – синдроме тестикулярной феминизации¹²⁰. Т. к. основным критерием поведения человека является его сексуальность, то во всех других случаях можно говорить либо о предположительно повышенном уровне тестостерона¹²¹ (который достоверно коррелирует со склонностью к творчеству, к рискованным поступкам, духом соперничества, агрессивностью), либо с нарушением ролевой установки пола (когда, образно говоря, мужчина выбирает профессию танцовщика, а женщина – карьеру кавалерийского офицера, как Н.А. Дурова – см.). Наличие последних психофизиологических изменений можно предположить иу Е.Р. Дашковой, обладавшей «смелостью, превосходящей храбрость любого мужчины».

Противоречие (на любом уровне) со своим полом редко делает человека счастливым, но, видимо, способствует более полному выявлению одаренности и, как следствие, достижению им исторической известности и славы.

ДВОРЖАК (Dvorak) АНТОНИН (1841–1904), чешский композитор и де-рижер. Один из основоположников чешской музыкальной классики.

«Замкнутый, погруженный всегда в работу, избегавший общества женщин…» (Гулинская, 1973, с. 34.)

[После свадьбы в 1873 г.) «…сдержанный от природы Дворжак сделался совсем мрачным. Не здороваясь, не обращая ни на кого внимания, как черная туча он появлялся на хорах храма, нагоняя на всех страх, и сразу же усаживался к органу. Люди сторонились его, избегали с ним заговаривать…» (Там же, с. 53.)

[С 1884 г.] «…каждая поездка для него сопровождалась большими переживаниями. Определенную роль здесь играла неуклонно развивавшаяся агорафобия, из-за которой Дворжак испытывал такой страх на широких улицах и площадях, что с годами почти совсем перестал один выходить из дома и чувствовал себя хорошо только тогда, когда кто-нибудьиз домашних, друзей или учеников сопровождал его». (Там же, с 153)

«Тяжелое семейное горе обрушивается на Дворжака – один за другим умирают трое его детей, и скорбь, охватившая композитора, звучит в его произведениях, созданных в эти годы». (Миркин., 1969а, с. 69.)

Дворжак, безусловно, страдал агорафобией – страхом открытых пространств, о чем имеются четкие сведения. Однако еще до появления тревожного фобического расстройства у композитора можно отметить столь же отчетливую депрессию, так что более подходящим основным диагнозом в этом случае может быть затяжной депрессивный эпизод.

ДЕБЮССИ (Debussy) КЛОД АШИ ЛЬ (1862–1918), французский композитор, основоположник музыкального импрессионизма.

Наследственность

«Отцу… несмотря на его честолюбие и авантюрные наклонности., не удалось сделать карьеру, о которой он мечтал… Мать… представляла собой элементарную натуру, к тому же грубую и вспыльчивую». (Смирнов, 1973, с. 5.)

Общая характеристика личности

«Все детство Дебюсси прошло в состоянии постоянного стресса, поскольку его семья всегда оказывалась в самых экстремальных ситуациях Родившись в нищенских трущобах Парижа, Дебюсси случайно попал под патронаж Надежды Филаретовны фон Мекк, русской миллионерши, которая любила играть дуэтом с Клодом или слушать его сольные исполнения. Во время каникул в Консерватории он часто сопровождал фон Мекк во время ее поездок по Европе, где у нее было много недвижимости… В 1899 году Дебюсси женился на Розали (Лили) Тексьер, которая в порыве страсти пыталась покончить с собой, но неудачно. Еще одна знакомая композитора, Габриэль (Габи) Дюпон, часто грозилась совершить самоубийство на глазах музыканта. Да и сам Клод Дебюсси страдал периодическими суицидальными галлюцинациями… В последние годы жизни у Клода Дебюсси началось раздвоение личности, его alter-ego звали Мсье Крош. С ним он вел частые задушевные беседы о жизни: “В чем смысл нашего непонятного искусства? Разве не полезнее смотреть на закат, чем слушать симфонии Бетховена?” – “Мне не так интересно то, что я имею, чем то, что мне понадобится завтра”», (http://www.2day.ru/ 12168-show.asp)

«О своем детстве композитор не любил вспоминать… Клод-Ашиль рос замкнутым, молчаливым ребенком. Ему уже в детстве свойственны были черты внутренней неуравновешенности. Он обладал легкой возбудимостью, душевной воспламеняемостью, но быстро переходил и к противоположному настроению безразличия и уныния… С начала XX века Дебюсси ведет довольно замкнутый образ жизни. Этому способствовала и женитьба осенью 1899 года на… скромной модистке из небогатой провинциальной семьи… Творческое возрождение пятидесятитрехлетнего композитора прерывается осенью 1915 года обострением болезни, первые симптомы которой обнаружились в начале войны». (Смирнов, 1973, с. 4, 57, 82.)

«Рак кишечника; смерть наступила в результате кахексии». (Kerner, 1963, с. 163–174.)

Большая часть психологических характеристик Дебюсси свидетельствует об аффективных нарушениях: суицидальные мысли говорят о депрессии; «возбудимость» и «воспламеняемость» – о гипомании; «быстрый переход к… безразличию и унынию» – об эмоциональной неустойчивости. Можно было бы думать о циклотимии, но любопытное замечание о «раздвоении личности» очень похоже на проявление бредового синдрома, т. е. свидетельствует о нарушении мышления. Для уточнения диагноза требуются дополнительные патографические сведения.

ДЕКАРТ (Descartes) РЕНЕ (1596–1650), французский философ, математик, физик и физиолог; родоначальник рационализма. Заложил основы аналитической геометрии, ввел многие алгебраические обозначения. Дал представление о рефлексе.

«Я мыслю, следовательно, существую» Декарт

«В детстве Декарт отличался слабым здоровьем, унаследовав, по его собственным словам, от матери легкий кашель и бледность лица. Врачи опасались, что ему не дожить до зрелого возраста… Декарту была предоставлена возможность не присутствовать на утренних занятиях, обязательных для других. Это, как пишут биографы, укрепило его здоровье и породило прочно укоренившуюся привычку по утрам, не поднимаясь с постели, предаваться философским размышлениям; утренние часы навсегда остались для Декарта наиболее плодотворным рабочим временем… Байе сообщает, что “спал он много, и, по крайней мере, его пробуждение никогда не было вынужденным, когда он чувствовал себя совершенно освободившимся от дремоты, он работал, размышляя лежа, и только приподнимался время от времени, чтобы записать свои мысли. Таким образом, часто он проводил десять часов, а иногда и двенадцать в постели”… Чтобы избавиться от нежелательных посещений, нарушавших установленный им жизненный распорядок, Декарт, заметив, что становится слишком известным там, где обосновался, неожиданно менял место жительства, переезжая туда, где его никто не знал… Отличаясь крайней сдержанностью, почти скрытностью, он мало писал о себе… Поэтому в описании некоторых биографов Декарт остается почти загадочной личностью». (Матвиевская, 197,6, с. 13, 17–18, 21, 108–109, 58.)

«Уединение нужно искать в больших городах». (Декарт.)

«В 23-летнем возрасте пережил депрессивный кризис». (Herzberg, 1926, с. 155.)

«У него бывали слуховые галлюцинации; он считал, что за ним следует невидимая личность, которая уговаривает его продолжать научные исследования». (Nisbet, 1891, с. 219.)

«Половой фетишизм. Ему всегда нравились косоглазые женщины именно потому, что предмет его первой любви имел этот недостаток». (Крафт-Эбинг, 1996, с. 245.)

«Отношение Декарта к близким людям производит, в общем, тяжелое впечатление. На долю Декарта выпало редкое счастье: вокруг него собрался круг восторженных поклонников и преданных друзей, но, по-видимому, он не знал такого счастья, как любить других. Надменный и высокомерный с равными, третировавший как мальчишек крупнейших ученых своего времени, ученый, приближаясь к высоким особам, превращался в льстивого и угодливого царедворца». (Самин, 2000, с. 65–66.)

Пребывание в постели в течение 12 часов не может быть ни причиной, ни поводом гениального творчества. Скорее можно представить противоположный эффект. Однако уже имеющаяся гениальность с большим размахом может проявиться в подходящих для нее условиях. Одному гению для этого необходимы кофе и бессонная ночь, а другому – возможность провести полдня в постели. В этой связи невольно вспоминается знаменитая Болдинская (1830 года) осень Пушкина, когда поэт, «лежа на боку», написал свои величайшие сочинения.

ДЕ КУИНСИ, Де Квинси (De Quincey) ТОМАС (1785–1859), английский писатель, предшественник декаденства.

«Ни в одном человеке способности не раскроются до тех пор, пока он не научится жить в уединении.

Чем больше уединения, тем человек сильнее».

Де Куинси

«Большая семейная отягощенность: шесть сестер умерли в раннем возрасте, частично душевнобольные». (Barine, 1895, с. 311.)

[В 1801 году 16-летний Томас бежал из манчестерской школы.] «Вечный первый ученик, изгой, презираемый товарищами за способности и прилежание, застенчивость и неумение постоять за себя, крошечный рост и нежную, почти девичью красоту; он отправился странствовать… Де Квинси исходил пешком половину Британии, ночевал на дорогах, добрался до Лондона, где едва не умер от истощения и, наконец, вернулся домой, чтобы отправиться в Оксфордский университет, провести там несколько лет в изнурительных занятиях и снова бежать после блестяще сданного письменного экзамена и накануне устного, несомненный успех в котором должен был обеспечить его на всю жизнь». (Зорин, 1985, с. 130.)

«…Во время скитаний сошелся с проституткой (Анной), которую потом увековечил кающейся Магдалиной (в “The Daughter of Lebanon”), принял однажды опий от зубной боли (в 1804 г.), после чего пристрастился к этому яду, разрушившему его здоровье, сделавшего его неспособным к регулярной жизни и усидчивому труду, следствием чего была почти постоянная нужда. Ощущения и видения, вызванные опиумом, Де Кинси очень подробно описал в своей знаменитой “Исповеди опиумоеда” (1821 г.) Несмотря на свое пристрастие к опиуму, Де Кинси оставил после себя 14 томов, преимущественно статей по истории, литературе и философии, написанных блестящим стилем, и прожил 74 года». (Фриче, ЭС Гранат, т. 18, с. 165.)

«Страдая невралгией, мешавшей ему работать, он еще на университетской скамье стал принимать опиум, все увеличивая дозы, так что доходил до чудовищного количества 8000 капель в день. Женившись в 1816 г., он, по настоянию жены, сократил это количество до 1000 капель. В 1821 г. Деквин-си издал отдельной книжкой свою “ 11с поведь”, поразившую публику чудной красотой слога и необычайной силой в описании грез и галлюцинаций, порождаемых употреблением опиума. Впоследствии Деквинси искал в опиуме облегчение от страданий нравственные Отсюда необходимость прибегать к опиуму, чтобы забыться. Употребление опиума было причиной того, что все задуманные Деквинси большие труды остались недоконченными. Он не мог работать систематически. Умственной энергии хватало у него только на небольшие статьи… Вопреки предсказаниям медиков, осудивших Деквинси на преждевременную кончину, он умер на семидесятом году жизни». (ЭСБ Биографии, т. 4, с. 587.)

«…Он был первым писателем, сознательно изучавшим на личном опыте способ формирования грез и видений, – как опий помогает формировать Их и как их усиливает, как они затем перекомпонуются и используются в осознанном искусстве… Он научился своей бодрствующей писательской технике отчасти из наблюдений за тем, как ум работает в мечтах и грезах под влиянием опия… Он придумал форму “наркотической исповеди” – важнейшего жанра последующей литературы, навеянной наркотиками». (Маккенна, 1995, с. 261, 259.)

«Что может быть более нелепым, чем все разговоры о том, что, дескать, выпивка туманит голову? Напротив, голову туманит трезвость…» (Томас де Куинси)

«…Феерическая бестолковость писателя во всем, что касалось материальной стороны жизни, обрекала его на лишения». (Зорин, 1985, с. 133.)

Склонность Де Куинси к наркомании можно объяснить преморбидной структурой его личности, которая без сомнения была далека от нормы (в рамках психопатии). Наркотическая зависимость писателя от опиатов по современным меркам протекала на редкость доброкачественно. Этот факт подтверждают продолжительность его жизни – 74 года, отсутствие тяжелых соматических расстройств, вызванных наркоманией, и солидная творческая продуктивность. Наиболее приемлемое объяснение этому может быть только одно – Де Куинси использовал пероральный (через рот) прием наркотика, а не распространенный в наше время (после изобретения в 1864 г. шприца) внутривенный. Темообразующее (позитивное!) влияние наркомании на содержание его произведений оказалось весьма впечатляющим. После его «Исповеди» еще длительное время другие писатели предпринимали серьезные попытки использовать действие опиума на свое литературное творчество.

ДЕЛАКРУА (Delacroix) ФЕРДИНАНД ВИКТОР ЭЖЕН (1798–1863), французский живописец и график; глава французского романтизма.

«Сообщается о связи матери Делакруа – Виктории с Талейраном¹²² и его вероятном отцовстве. В последующем Талейран тайно содействовал карьере внебрачного сына». (Courthion, 1928, с. 212–214.)

«Делакруа… растил чужое семя как настоящий любящий отец… Эжен рос мальчиком нервным и восприимчивым и мало чем походил на толстокожих Делакруа… Замкнутый характер Эжена и подчеркнутое стремление соблюсти “комильфо” происходили еще и от материальных трудностей в семье… Мрачный и прямолинейный, сдержанный и горячий характер Делакруа завораживал современников… Долгое время он страдал от ощущения собственной неполноценности: приятели находили его некрасивым…» (Жюлли-ан, 1996, с. 12. 16, 22–23.)

«Желчный невротик. Частые приступы меланхолии». (Arreat, 1892, с. 251.)

«Очевидно, в своих картинах Делакруа изливал или изживал тревоги и страхи, терзавшие его душу, а, освободившись от ночных кошмаров, он был вполне респектабельным буржуа своего времени». (Безелянский, 1999, с. 80.)

«Живопись – неболтливое искусство, и в этом, по-моему, ее немалое достоинство». (Делакруа)

«Эжену Делакруа гашиш не внугйал ни суеверного страха, ни отвращения. Но он был осторожен и боялся стать наркоманом… Эжен Делакруа не пренебрегал искусственными средствами, которые, как он полагал, иногда стимулировали работу его и без того энергичного мозга. Он часто и пространно рассуждал на эту тему, утверждая, например, что если он написал страницу, а потом перечитал ее, выпив предварительно стакан вина, то находил тут же массу ошибок и всякого рода погрешностей, которые остались бы наверняка незамеченными, будь он трезв абсолютно. Однажды он нарисовал автопортрет, названный им “Делакруа в неистовстве”. Он был неистов, потому что был пьян. “Для того чтобы писать, не оставаясь холодным, – говорил он, – я должен извиваться, как змея в руке пифии”. Так что самая мысль о некоей искусственной стимуляции своего воображения не казалась ему ни опасной, ни пошлой». (Гастев, 1966,

с. 175.)

Один из исследователей эвропатологии Г.В. Сегалин (см. «Исторический обзор») выделял в особую группу творческий процесс (или, как он писал, «эвроактивный творческий приступ»), связанный с состоянием опьянения алкоголем или другими психоактивными веществами. И этой группе он относил немецкого писателя и художника Гофмана, американского писателя Эдгара По, английских писателей Чарлза Лэма и Де Куинси, французского писателя Мопассана и др. С клинической точки зрения важен следующий факт: вызывались ли эти творческие «приступы» эпизодической и сознательной само-интоксикацией или были проявлением алкогольной (или наркотической) зависимости, т. е. возникали непроизвольно, благодаря уже патологически измененным биохимическим реакциям. Но с точки зрения конечного творческого результата, разумеется, принципиальных различий между ними нет.

ДЕЛЬВИГ АНТОН АНТОНОВИЧ (1798–1831), русский поэт, издатель. Друг А. С. Пушкина.

«Так певал без принужденья, Как на ветке соловей, Я живые впечатленья Полной юности моей».

А.А. Дельвиг. «Эпилог», 1818

«Мальчик был полный, вялый и болезненный, учился неохотно; родители, опасаясь за его здоровье, очень его к этому не принуждали; всего охотнее занимался он мифологией. Фантазия с детства была очень живая. Когда ему было еще пять лет, он рассказывал о каком-то чудесном видении, будто бы явившемся ему, и смутил этим всю свою семью. Уже в детстве, как и всю свою жизнь, Дельвиг отличался феноменальной леностью. Способности его развивались медленно, память была тупа; за все время пребывания мальчика в лицее он не проявил никакой склонности к науке. Преподаватели давали о нем такие отзывы: “Непонятен и ленив, отвечает на вопросы без размышления и без всякой связи. Заметно даже, что вовсе не имеет охоты к чтению”». (Вересаев, 1993, т. 1, с. 79.) «Уже в лицейские годы стихотворения Дельвига появились в печати». (Коровин, 1971 а, с. 289.)

«Дельвиг развивался медленно, не отличаясь способностями к наукам; “на 14-м году он не знал никакого иностранного языка”». (Вацуро. 1992, с. 99.)

«Дай руку, Дельвиг! что ты спишь? / Проснись, ленивец сонный! / Ты не под кафедрой сидишь, / Латынью усыпленный». (Пушкин А.С. «Пирующие студенты», 1814.)

«Эпикуреизм Дельвига граничил прямо с леныо, что, может быть, объясняется и физиологической причиной – его тучностью. Среди товарищей он был известен как лентяй…» (Бороздин, 1905, с. 202.)

«За публикацию перевода стихотворения о французской революции 1830 Бенкендорф пригрозил Дельвигу ссылкой в Сибирь. “Литературная газета” была закрыта. Издание ее было возобновлено, но Дельвиг тяжело пережил цензурные гонения. Вскоре он заболел, и его организм, подточенный нервными потрясениями, не смог справиться с недугом». (Коровин. 1971а, с. 290.)

Своеобразно проходило формирование некоторых талантливых личностей: не через стадию вундеркинда или, по крайней мере, нормального, среднестатистического развития. Удивительным образом они проявляли себя в детстве как лентяи, бездельники или даже «тупицы» (см., например, патографии Голдсмита, Либиха и некоторых других.) Впрочем, гении развиваются по своим законам, и иногда первой ступенькой, которую они проходят в жизни и которая, как правило, проявляется в сфере школьной успеваемости, становится период легкой умственной отсталости с последующей положительной динамикой в процессе возрастной эволюции.

ДЕМЕРТ НИКОЛАЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ (1835–1876), русский публицист.

«Демерт был большой оригинал, но вместе с тем человек высокой честности. Пристрастие к вину свело его в могилу». (ЭСБ Биографии, т. 4. с. 609.)

«Запой не замедлил повлиять гибельно на его умственные способности, и в начале 1875 г. в нем обнаружились некоторые признаки помешательства». (Черкас, 1905, с. 208.)

«Демерт умер в марте прошлого года, в Москве, в городской больнице, куда попал взятый на улице в бессознательном состоянии – он был помешан. Помешательство как-то вдруг, неожиданно настигло его. Менее чем за год перед смертью он был совершенно здоров и работал, как всегда, – точно, аккуратно, внимательно… Перемена произошла неожиданно; память вдруг стала оставлять его, мысли вдруг стали путаться, и не по дням, а по часам он стал слабеть, из сильного превращался в вялого, из громкоголосого – в вяло и тихо выговаривающего слова старика… Он вдруг состарел и потерял способность мыслить; для тех, кто знал его, такая резкая нежданная перемена была ужасна и производила гнетущее впечатление. Говорят, он страдал известным пороком, – я, знавший Демерта, не скажу этого… Летом 1875 г. – он неожиданно заболевает почти внезапным умственным расстройством…» (Успенским, 1908, с. 696, 698.)

«“Это была, – писал А.М. Скабичевский¹²³, – страстная натура, не теоретически только, но от всей души ненавидевшая все вековые неправды на Руси и… несколько надломленная этими неправдами”, что выражалось “наклонностью к кутежам, которые, учащаясь… перешли под конец жизни в запой”». (Емельянов, 1992, с. 105.)

Длительно протекающий алкоголизм (наличие его у Н. А. Демерта не вызывает сомнений) при отсутствии необходимого лечения может завершиться амнестическим синдромом (т. н. «корсаковский психоз».)Характерной чертой последнего является нарушение кратковременной (оперативной) памяти на фоне ненарушенного сознания. Такой больной из-за своей беспомощности и бестолковости (он не в состоянии что-либо запомнить) действительно может производить впечатление «помешанного». ВXIXвеке отсутствовало традиционно проводимая в наше время всем больным алкоголизмом витаминотерапия, поэтому «корсаковскому психозу» чаще сопутствовали типичные для алкоголизма соматические и неврологические осложнения. С развитием амнестического синдрома прекращается творчество, а структурное поражение стволовых и диэнцефальных отделов головного мозга могло привести к преждевременно наступившей смерти.

ДЕМОКРИТ (Demokritos) (ок. 470 или 460 до н. э. – умер в глубокой старости), древнегреческий философ-материалист, один из основателей античной атомистики.

«…Производил впечатление помешанного – своей страстью к одиночеству и уединению… ослепил себя, ставя надраенный медный щит против заходящего солнца… Цицерон: “Демокрит сам себя лишил зрения, так как считал, что раздумья и размышления разума при созерцании и осмысливании природы будут более оживленными, когда освободятся от развлечений зрения и препятствий глаз”». (Таранов, 1995, т. 1, с. 191–192.)

«Рассказывают, что Демокрит, будучи гражданином города Абдеры, не раз своими странностями приводил в изумление сограждан, так что они решились, наконец, пригласить искусного врача, чтобы удостовериться в умственной нормальности своего великого соотечественника. Гиппократ явился и убедил их, что они ошиблись». (Гомперц, 1999, с 326.)

Редкие и немногословные легенды о Демокрите не дают материала для психопатологического анализа его личности. Можно только отметить, что биографы считают своим долгом упомянуть о возможном наличии у знаменитого философа психических отклонений.

ДЕМОСФЕН (Demosthenes) (ок. 384–322 до н. э.), древнегреческий оратор и государственный деятель, призывал греков к борьбе против захватнической деятельности македонского царя Филиппа II.

Ни в чем не ошибаться. – это свойство богов»

Демосфен

«С самого детства он был хилым и болезненным, за что от сверстников, издевавшихся над его внешностью, получил позорную кличку “Батал”. Ба-тал, как уверяют некоторые, был женоподобный флейтист… “Аргасом” же – а было у него и такое прозвище – Демосфена прозвали либо за угрюмый и желчный нрав (у некоторых поэтов слово “аргас” употребляется в значении “змея”), либо за хриплый, неблагозвучный голос (известен поэт Аргас, сочинитель скверных тяжеловесных стихов)… К этому добавлялись некоторая слабость голоса, неясное произношение и прерывистое дыхание, создававшее паузы между периодами и затемнявшее смысл произносимого… Тогда он устроил под землею особое помещение, которое, кстати, сохранилось до наших дней, и ежедневно, ни на что не отвлекаясь, спускался туда отрабатывать сценические приемы и укреплять голос, а нередко проводил там по два и по три месяца подряд, наполовину обрив себе голову, чтобы от стыда невозможно было показаться на людях, даже если сильно захочется… Эратосфен¹²⁴, например, утверждает, что во время выступлений его часто охватывало как бы вакхическое неистовство… Физические недостатки свои он старался преодолеть упражнениями… Невнятный, шепелявый выговор он пытался исправить тем, что, набравши в рот камешек, старался ясно и отчетливо читать отрывки из поэтов; голос укреплял тем, что разговаривал на бегу или, поднимаясь в гору, произносил, не переводя дыхания, стихи или какие-нибудь длинные фразы». (Плутарх, 1987, т. 2, с. 498, 500–503.)

«Демосфен, страдавший тяжелейшим заиканием, добился, как известно, того, что произносил свои речи совершенно плавно, но при этом он всегда подражал Периклу¹²⁵ голосом, дикцией и жестикуляцией. Маска Перикла была необходимым условием успешного превращения беспомощного заики в покоряющего оратора». (Ходос, 1974, с. 495.)

«После смерти Александра Македонского (323) Демосфен вернулся в Афины и принял активное участие в анти-македонском восстании греческих полисов. Однако победа и на этот раз осталась за македонянами. Вожди враждебной им партии вынуждены были бежать из Афин. Демосфен скрывался в храме Посейдона на острове Калабрия у берегов Арголиды. Когда враги пришли за ним, он принял яд». (Молчанов А.А., CD Кирилл и Мефодий 98.)

Включение персоналии Демосфена в данный справочник носит в основном традиционный характер. Редко какая книга по психологии, посвященная защитным механизмам личности и проблемам развития способностей, обходится без упоминания классического случая сверхкомпенсации собственного недостатка на примере древнегреческого оратора. Автор теории о компенсации и гиперкомпенсации австрийский психолог Альфред Адлер писал: «Почти у всех выдающихся людей мы находим какое-либо несовершенство органов; создается впечатление, что они встретили значительное препятствие в начале жизни, но боролись и преодолели свои трудности’»

ДЕРЖАВИН ГАВРИЛА РОМАНОВИЧ (1743–1816), русский поэт и государственный деятель. Представитель русского классицизма.

«Слух пройдет обо мне от Белых вод до Черных…

Как из безвестности я тем известен стал, Что первый я дерзнул в забавном русском слоге…истину царям с улыбкой говорить».

Г.Р. Державин. «Памятник». 1795

«От рождения был он весьма слаб, мал и сух. Лечение применялось суровое: по тогдашнему обычаю тех мест запекали ребенка в хлеб. Он не умер». (В.Ф. Ходасевич, 1988, с. 40.)

«Ему было И лет, когда умер его отец. Вдова с детьми осталась в большой бедности… В марте 1762 г. Державин был уже в Петербурге, в солдатских казармах. Последовавшие затем двенадцать лет (1762—73) составляют наиболее безотрадный период в его жизни. Тяжелая черная работа поглощает почти все его время; его окружают невежественные товарищи; это быстро й самым гибельным образом действует на увлекающегося юношу. Он пристрастился к картам, играя сначала “по маленькой”, а потом и “в большую”. Живя в отпуску в Москве, Державин проиграл в карты деньги, присланные матерью на покупку имения, и это едва его не погубило: он “ездил, так сказать с отчаяния, день и ночь по трактирам, искать игры; познакомился с игроками или, лучше, с прикрытыми благопристойными поступками и одеждою разбойниками… Когда случалось, что не на что было не токмо играть, но и жить, то, запершись дома, ел хлеб с водою и марал стихи”». (Архангельский, 1993, с. 629–630.)

«Находясь по смерти отца в крайне стесненном материальном положении, Державин пристрастился к карточной игре, сделался отъявленным шулером, повел распутную жизнь… совершил ряд уголовных проступков… Современники приписывали злоключения Державина его резкому, неуживчивому характеру». (Благой, 1930, с. 205–207.)

«Не умел я притворяться, / На святого походить, / Важным саном надуваться / И философа брать вид…» (Державин Г.Р. «Призвание», 1807.)