Текст книги "Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий"

Автор книги: Александр Шувалов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 101 (всего у книги 113 страниц)

«…Живя в США, он много лечился у психоаналитиков и психиатров, толку от этого в общем не было, и с годами Чехов стал более сентиментальным, плаксивым и еще более добрым, чем был раньше… Вся жизнь этого гения – печальное зрелище борьбы со своим больным характером, мешавшим обладателю выявить своей несравненный артистический дар». (Буянов, 1994, с. 66–67.)

Ярко бросающаяся в глаза алкогольная зависимость М.А. Чехова вряд ли представляет простой хронический алкоголизм, так как, несмотря на всю тяжесть алкогольного заболевания, личность Чехова изменяется отнюдь не по алкогольному, а, скорее, по шизотипическому типу, при этом доминируют типичные для обсессивно-комбулъсивного расстройства симптомы. Известно, что наиболее универсальной формой компенсации у психопатов является усиление черт ригидности, подчеркнутое стремление к порядку, к практическим успехам. Такая деятельность служит средством не только самоутверждения, но позволяет отвлечься от внутренних сомнений (или упорядочить их, свести в определенную – теософскую? – систему), преодолеть неуверенность. Возможно, что подобная психическая метаморфоза и происходила с М.А. Чеховым. К концу жизни у него имели место уже естественные возрастные изменения личности (по психоорганическому типу). Можно предположить, что пьянством Чехов пытался «лечить» свои депрессивные и паранойяльные переживания. В данном случае можно думать и о шизотипическом расстройстве.

ЧИВЕР (Cheever) ДЖОН (1912–1982), американский писатель.

«Дочь Чивера Сьюзан в своей правдивой биографической книге “Дом перед темнотой” (1984) описывает алкоголизм отца и его бесчисленные влечения, подрывавшие и едва не разбившие брак родителей. Злоупотребление алкоголем и лекарствами довели Чивера к весне 1975 года до низшей ступени падения. Курс писательского искусства, который он читал в Бостонском университете, отменили, а самого Чивера госпитализировали в нью-йоркскую наркологическую клинику. Но с ним произошел драматический переворот – Чивер бросил пить, отказался от транквилизаторов… Но Чивер остро нуждался в ласке, и это в конце концов выразилось в склонности к гомосексуализму, которая долгое время подавлялась его пуританским английским воспитанием. Его любовник, которого звали Рип, часто подолгу жил вместе с Чиверами в доме в Оссининге. Наиболее удачный свой роман “Сокольничий” (1977) писатель начал писать в заключении. Через год после выхода из клиники роман был закончен, Чивер к этому времени стал регулярно посещать собрания местного отделения анонимных алкоголиков… В последние месяцы жизни писатель был подвержен состояниям “отрешения от реальности”, когда рассудок уходил от настоящего в некое вневременное измерение». (Дональдсон, 1995, с. 341–342.)

В 1987 году в Соединенных Штатах (университет Айова) провели биографический анализ большой группы известных американских писателей, в которую вошел и Джон Чивер. В частности, обнаружили, что 30 % писателей были хроническими алкоголиками, тогда как в целом среди населения алкоголизм был обнаружен у 7 %. По нашим данным (см. таблицу в главе «Ното Gemalis– кто он?»), при сравнении поэтов и писателей с другими творческими профессиями (композиторами, художниками ит.д.) частота алкоголизма и наркомании у них 35 %. Так что подобная корреляция вряд ли может быть случайной.

ЧИГОРИН МИХАИЛ ИВАНОВИЧ (1850–1908), русский шахматист, организатор шахматного движения в России. Чемпион России (1899–1906).

«Еще в тяжелой юности Чигорин стал привыкать к спиртным напиткам, а поскольку многие петербургские шахматные соревнования протекали у “Доминика” и в других ресторанах, то он не мог стать врагом бутылки… Много раз он пытался бросить эту привычку… Много раз он пытался бросить эту привычку, но снова возвращался к ней. В таком слабоволии скрывается объяснение многих, иначе непонятных творческих срывов великого русского шахматиста… Для сослуживцев Чигорин был “какой-то такой, чудаковатый, непрактичный, хотя в общем неплохой парень… Вообще не от мира сего, хотя, когда надо помочь товарищу, – всегда первый. Вспыльчив немного: порой вскипит, как молоко на плите, но скоро отходит”». (Панов, 1968, с. 137, 26.)

[1880 г.] «…Нервы молодого маэстро в борьбе с житейскими невзгодами стали явно сдавать… Впервые публично проявился крупный недостаток чиго-ринского характера: резкость без должного такта и нарушение из-за страстного темперамента обычных норм общежития». (Там же, с. 77.)

[1882 г.) «Сказался в соревновании и характерный для Чигорина как шахматного бойца недостаток – неровность, изменчивость его спортивной формы, происходивший, очевидно, от нервного переутомления. Это был типичный “человек настроения”, своего рода шахматный Мочалов⁴’⁵ <…> Такие минуты депрессии при крепкой нервной системе нетрудно преодолеть, но как раз у Чигорина с молодости нервы были не в порядке… С годами же склонность Чигорина к “зевкам” и грубым ошибкам, особенно на исходе хорошо проведенной партии, принимала все большие размеры». (Там, с. 91, 98.)

[С 1887 г. нервы стали сдавать все больше] «Спорить с Михаил Ивановичем было бесполезно. Он твердо и непреклонно стоял на своем, почти никогда не уступая. Его вкусы, взгляды, симпатии были очень определенны и неизменны… Одной из отличительных черт его характера было болезненное самолюбие, из-за которого ему часто приходилось страдать». (Там же, с. 149–150.)

[Портретот 1903 г.] «Нервный, переутомленный, издерганный, всегда нуждавшийся в деньгах одиночка, недооценивающий значение психологического подхода к противникам и “специальной подготовки” к соревнованиям, чуждый спортивных расчетов, не заботящийся о своем расшатанном здоровье, а щедро расточающий силы в любой матчевой, турнирной, гастрольной, ганди-капной партии в поисках красивых комбинаций и изящных маневров, доверчивый и бесхитростный – таков был Чигорин <…> Ухудшилось здоровье из-за необходимости прибегать к спиртным напиткам в порядке ночных “дежурств”… К 1905 году у Чигорина были твердо установлены три тяжелые болезни: цирроз печени, подагра и диабет». (Там же, 218, 275, 313.)

М.И. Чигорин – пример, подтверждающий мнение, уже высказанное в отношении чемпионов мира по шахматам (см. – Стейниц). В данном случае речь вряд ли может идти о каком-либо серьезном психическом заболевании, но, что представляется более важным, ясно видно очень значительное влияние патологии влечений (алкогольная зависимость) и патологии эмоциональной сферы (вспыльчивость, аффективная неустойчивость) на его шахматное творчество и шахматную карьеру.

ЧИЧЕРИН ГЕОРГИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ (1872–1936), советский государственный деятель, нарком иностранных дел (1918–1930).

[Долгая болезнь и смерть отца] «…наложили мрачный отпечаток на семейную обстановку Чичерина, который рос одиноким ребенком, без сверстников, в атмосфере, проникнутой пиетизмом⁴¹⁶. Главными впечатлениями детства Чичерина были постоянные мо-литвословия, совместное пение религиозных гимнов, чтение библии вслух, вообще крайне экзальтированная атмосфера с взвинченными настроениями… Одинокий ребенок был отделен как бы стеной от окружающей жизни. Он втягивался в психологию “униженных и оскорбленных”, в нем росла склонность к самобичеванию и самоуничижению. Застенчивость и замкнутость достигли у него крайнего развития… К концу университетского курса неудовлетворенность пустотой, бесцельностью, бессмысленностью жизни, самобичевание, отсутствие положительных идеалов дошли у него до степени самой острой внутренней трагедии… Он был в состоянии полного душевного упадка, ухудшенного физическим болезненным' состоянием… [1904 г.] Он с безграничным упоением поглощал революционную литературу, вращался в революционных кругах… Его прежние мучительные внутренние судороги нашли себе разрешение в том, что он стал сознавать себя частью коллектива… В 1905 г. он вступил в местную большевистскую организацию…» (ЭС Гранат, т. 41, ч. 3, с. 216–217, 220, 222, 224.)

«Больной, неимоверно растолстевший Чичерин интересовался только внешней политикой и музыкой Одаренный, но в личном плане очень одинокий человек…» (Волкогоцов, 1995, с. 79, 143.)

«Довольно хорошо известно, что Чичерин…был гомосексуалистом, и по всей вероятности, отчасти и этим были вызваны его продолжительные пребывания в различных германских нервных клиниках». (Богомолов, Малм-стад, 1996, с. 20.)

«До революции Чичерин два раза сидел в сумасшедшем доме… оправдывался, что он это якобы только симулировал. Но умер Чичерин все-таки в сумасшедшем доме». (Климов, 1994, с. 199, 350.)

Как видим, гомосексуализму подвержены не только люди «свободной профессии» (см. резюме к патографии Кокто), но и государственные деятели. Служивший также министром иностранных дел граф В.Н. Ламздорф

(1844–1907), по словам современника, хвастался, что ЗОлет проработал в МИДе и «так как он педераст, и мужчины для него девки, то он 30 лет провел как в борделе». Трудно сказать, насколько госпитализации Чичерина в «различные германские нервные клиники» были непосредственно связаны с его гомосексуальностью. Учитывая данные о формировании личности будущего дипломата и о преобладании у него депрессивного фона настроения, более вероятными причинами госпитализации могли быть аффективные расстройства.

ЧОНТВАРИ-КОСТКА (Csontvary) МИХАЙ ТИВАДАР (1853–1919), выдающийся венгерский художник-самоучка.

«…Художник заявил о себе сравнительно поздно, создав свою первую картину, когда ему уже минуло сорок лет… Он сменил много профессий – работал торговым служащим, долго был мелким чиновником, какое-то время посещал лекции на факультете права, затем, изучив фармакологию, стал аптекарем. Он ведет жизнь, полную повседневных забот. Правда, в эти годы им владеет масса идей о перестройке жизни его родной Венгрии, и он пишет в правительство одну петицию за другой. Казалось бы, он никогда и не помышлял о труде художника, о самостоятельном творчестве. Вместе с тем в своих мемуарах он отмечает день, когда, находясь в своей аптеке, он схватил карандаш, чтобы зарисовать увиденную им из окна простую сцену – проезжающую телегу, запряженную буйволами. С тем пор мечта стать художником, неотступная и волнующая, охватила его. Он отправляется в Рим, знакомится с искусством Вечного города, затем едет в Париж, где ищет встречи со своим великим соотечественником – Михаем Мун-качи⁴¹⁷. Вскоре он возвращается на родину и в течение четырнадцати лет работает в аптеке, стремясь добиться материальной независимости. Наконец, скопив небольшой капитал, он продает аптеку и едет учиться сначала в Мюнхен и Дюссельдорф, а затем в академию Жюльена в Париж. Главной своей задачей он ставит верное следование натуре и работает как одержимый… При жизни художник не продал ни одной своей картины <…> признания не получил и умер в Будапеште почти нищим». (Сарабьянов. 1977а, с. 229–231.)

«Современники – за очень немногим исключением – считали Чонтвари просто анекдотической фигурой, полусумасшедшим чудаком… Стал аптекарем, затем в возрасте 27 лет “по наитию” решил стать художником и затмить самого Рафаэля… Ни парижская выставка 1907-го, ни будапештская 1910 года не принесли ему желанной славы. Все это, однако, ничуть не поколебало веры художника в себя, напротив, именно тогда эта вера обрела болезненные признаки мании. Он распространял листовки о собственной гениальности, о необходимости аскетического образа жизни; он осаждал письмами правительство и носился с планами невиданного по монументальности полотна “Приход венгров”. Сохранились лишь эскизы к этой картине, несомненно свидетельствующие о нарушенном душевном равновесии художника». (Сеней, 1976, с. 26.)

«Одновременно и нсихотпк, и творческая личность. Искусство вытекало из шизофренных переживаний… Идеи величия. Благоприятно протекающая шизофрения, не приведшая к распаду личности… Посмертную славу приобрел благодаря психозу». (Szirmay-Pulszky, 1935, с. 135, 137, 140.)

«Бионегативная психотическая личность. Возникший психоз оказал ферментативное влияние на творчество». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 353.)

Явно бредовая убежденность Чонтвари в своей гениальности, как это ни парадоксально, полностью соответствовала реальному положению дел. Возможно, что психотические переживания действительно помогли и проявлению его живописного таланта, и возникновению славы, так как одним из условий появления последней в большинстве случаев является несчастная судьба гения. Хотелось бы отметить ту расчетливую целеустремленность художника в достижении своей цели, которую не всегда может продемонстрировать иной психически здоровый человек.

ЧЮРЛЁНИС (Ciurlionis) МИКАЛО-ЮС КОНСТАНТИНАС (1875–1911), литовский живописец и композитор.

«Похож я на птицу, придавленную деревом».

Чюрленис

Наследственность

[Отец] «…был романтик и фантазер по натуре, из тех, кого благополучные и обыкновенные зовут “странными” и “чудаками”». (Розинер, 1992, с. 11.)

Общая характеристика личности

«…Обладал еще и особым даром, проявляемым в опытах по гипнозу и телепатии (от лечения зубной боли прикосновением руки до внушения на значительном расстоянии)…» (Ландсбергис, 1971, с. 34.)

[1901 г.] «…Мы видим, как резко, как будто влекомый чьей-то властной решительностью, начинает он меняться – почти каждые два последующих года Чюрленис другой». (Розимер, 1974, с. 65.)

[1904 г.] «…Па основании ряда записей Брылкиной'*¹⁸ можно сделать вывод, что Чюрленис уже тогда страдал от душевных расстройств и отдавал себе в этом отчет». (Розинер, 1992, с. 49.)

«…В среде литовской художественной интеллигенции говорится как о чем-то общеизвестном, что сумасшествие Чюрлениса имеет своим происхождением сифилис… Биографам Чюрлениса диагноз его болезни остается неизвестным по сей день… В одном из писем Софии'¹¹⁹ говорится, что “признаков прогрессивного паралича нет”, и это, по крайней мере, может служить указанием на то, что вопрос о сифилисе обсуждался». (Розинер, 1992, с. 72, 74.)

Особенности творчества

«С четырех лет безошибочно играл по слуху, а в 11 пытался сочинять небольшие композиции. Отец начал обучать его музыке, но в 14-летнем возрасте Чюрленис заинтересовался живописью». (Комарова, Железнова. 2000, с. 597.)

«…Я рисую! С четверга рисую по 8– 10 часов ежедневно. Ничего не получается, но это не важно. Рисую сонату… Дается она с трудом… Если бы ты знала, какая радость работать упорно, бешено, без передышки, почти до потери сознания, забыв все». (Чюрленис)

«…Сделал уже попытку отойти от “предметности” и дать на холсте отвлеченную, абстрактную симфонию красок, линий и форм. В этом смысле, Чурлио-нис должен считаться предвозвестником и пионером абстрактной живописи». (Анненков, 1991, т. 2, с. 213–214.)

«С 25-летнего возраста у М.К. Чюрлениса отмечались периодические психотические состояния, характер которых с окончательной определенностью в настоящее время по имеющимся биографическим данным квалифицировать трудно. Однако известно, что в период психотических состояний он созерцал какие-то картины, пребывал в состоянии экстаза, когда весь мир был наполнен чудесной музыкой, когда он испытывал ощущение “высшей гармонии” со своеобразным чувством слияния основных семи тонов музыки и семи цветов спектра». (Недува, 1970, с. 317.)

«Он с Необыкновенной интенсивностью занят живописью, и музыка как будто отодвинута им вглубь своего сознания. Но, может быть, неожиданно для него появляются на свет дружные всходы: разом, один за другим он сочиняет то пять, то семь прелюдий буквально в несколько дней. “Сочиняет” – слово не вполне подходящее, точнее сказать – “успевает записать” прелюды, но очень часто ростки его музыки на бумаге не оставались. Этот творческий взлет летних месяцев 1909 года был последним». (Розинер, 1992, с. 68–69.)

«…С особенным увлечением он занимается живописью. В узкой полутемной комнате, полуголодный и одинокий, среди крика соседских детей и запахов кухни он дает волю своей фантазии. Мольберта нет. Он прикрепляет бумагу кнопками к стене. Краски купить не на что. Он подбирает с полу даже крошечные кусочки пастели… В декабре М.В. Добужинский'¹²¹¹, обеспокоенный его длительным отсутствием, отправился к нему. Он нашел художника в тяжелейшем состоянии. В Петербург вызвали жену художника, которая отвезла его домой – в Друскининкай. Но и оттуда, с помощью друзей, его вскоре отправили дальше – под Варшаву, в Пустельницкую больни цу для душевно-больных. Он заперт в палате. О творчестве не может быть и речи». (Эткинд, 1970, с. 109–110, 135.)

«…В картинах Чюрлениса можно найти и “клинопись”, и письмена собственного изобретения (шифрованный “алфавит Чюрлениса”). Пережив тяжкую депрессию, он упоминает об отлетевшей “птице тьмы”. И в собственную подпись ввел графический знак птицы… Чюрленис принадлежал к породе художников по внутренней необходимости, для которых слова недостаточно емки. Может быть, в его случае недостаточными оказались также звуки и краски, отдельно взятые. Он предельно насыщал картины, не успевая освобождаться от образов, чувств, идей, и дорого заплатил за гениальность своего мозга». (Ландсбергис, 1971. с. 238, 234, 272.)

«Мы полагаем, что знаменитые, редкие по своей композиции картины Чюрляниса созданы также силой психического заболевания. Его творчество, по словам биографов, достигает максимальной интенсивности в 1908 году, т. е. за два года до его явного психоза и вскоре наступившей смерти… На последней посмертной выставке произведений Чурляниса были те, что нашли возможным сказать: “Достаточно увидеть эти картины, чтобы понять, что, уже создавая их, он был психически болен”. “Сказки” Чурляниса, написанные темперой с примесью пастели, – подлинное волшебство. Перед нами уже не схемы и не ребусы, не географические построения музыканта, а видения художника, в психике которого вечно звучат странные жуткие мелодии. “Сказки” Чурляниса – галлюцинации, прозрения по ту сторону реальных предметов, реальной природы. Они поражают не сказочным вымыслом, а своей иррациональностью… В последний год своей жизни, увлекаясь графикой, Чурлянис пробовал сочетанием различных комбинаций вихреобразных спиралей и кружков создать реальные образы предметов. Но и раньше его картины были проникнуты символами, в коих часто фигурировали сферы, эллипс и круг, мистические и религиозные мотивы. Его “Сказка”, “Фантазия”, “Буря”, “Рай”, “Кладбище” и “Сонаты” – все это довольно рельефно отражало, как нам кажется, шизоидный, а позднее паранойяльный склад его психики». (Кутании, 1929, с. 21–22.)

«…Черты шизофренической психики можно увидеть на картинах художника… Чурляниса, страдавшего шизофренией и отразившего в своих произведениях многое от болезни». (Гиляровский, 1935, с. 296.)

В приведенных патографических материалах больше данных за то, что Чюрленис страдал шизофренией, которая носила приступообразно-прогредиентное течение с крайне неблагоприятным (из-за отсутствия адекватного лечения) исходом. Оказала ли психическая болезнь какое-нибудь ПОЛОЖИТЕЛЬНОЕ влияние на творчество художника? Оригинальность и необычность картин Чюрлениса признается всеми авторами. О том, что мышление больного шизофренией характеризуется своей нестандартностью, мы уже писали (см. патографию В.В. Хлебникова). Здесь прибегнем к другой метафоре. Психически нормальный человек находится в рамках определенных стереотипов. Его можно сравнить с нормально работающим компьютером. Выйти за пределы заложенной программы, «выдать на экран» что-то неожиданное, вырвавшись из установленных границ, могут лишь испорченный компьютер и психически больной (с испорченной психикой) человек.

Ш

ШАМФОР (Chamfort) СЕБАСТЬЕН РОШ НИКОЛА де (1741–1794), французский писатель, мысдитель-афорист. Казнен.

«Кто никогда не совершал безрассудств, тот не столь рассудителен, как ему кажется».

Шамфор

«Отец его неизвестен… Как и Дени Дидро, он перепробовал много профессий: был репетитором в богатых семействах, писал за гроши проповеди тщеславным священникам, занимался всякими литературными поделками. Наконец в 1761 г. он добился первого успеха». (Корнеев, Липецкая, 1993, с. 245–246.)

[1787 г.] «Но самым желчным из литераторов, которых я узнал в ту пору в Париже, был, бесспорно, Шамфор; страдавший тем же недугом, что породил якобинцев, он не мог простить человечеству своего незаконного происхождения. Он обманывал доверия семейств, его принимавших; циничность своего языка он выдавал за непристойность придворных нравов». (Шатобри-ан, 1995, с. 68.)

«И он поклялся, что покончит с собой, если его опять арестуют. На воле он продолжал острить, и через шесть месяцев жандарм предъявил ему новый ордер на арест. Шамфор попросил позволения выйти в другую комнату и там выстрелил себе в голову. Вот как он сам рассказывал впоследствии об этом своему другу, литератору Женгене: “Я пробуравил себе глаз и переносицу, вместо того чтобы размозжить череп, потом искромсал горло, вместо того чтобы его перерезать, и расцарапал грудь, вместо того чтобы ее пронзить. Наконец, я вспомнил Сенеку и в честь Сенеки решил вскрыть себе вены. Но он был богат, к его услугам было все: горячая ванна, любые удобства, а я бедняк, ничего такого у меня нет. Я причинил себе чудовищную боль – и без всякого прока. Впрочем, пуля у меня по-прежнему в черепе, а это главное. Немногим раньше, немногим позже – вот и все”». (Корнеев, Липецкая, 1993. с. 250.)

«В 1793 году по доносу сослуживца, метившего на его место, был посажен в тюрьму и вскоре выпущен под унизительным условием содержать у себя дома на свой счет жандарма, который будет неотлучно находиться при нем. Для свободолюбивого характера Шам-фора такое существование было непереносимым, и он сделал попытку покончить с собой, которая закончилась тяжелыми увечьями и ранами. Шамфо-ра удалось спасти, и он прожил еще несколько месяцев, пытаясь работать и писать». (Жирмунская, 1987, с. 557.)

«Незаконнорожденност ъ» вызывала у Шам-фора чувство неполноценности и (по механизму гиперкомпенсации) заставляла его искать и добиваться признания окружающих. С этой целью часто менялись профессии и, в конце концов, успех был достигнут (избран членом Французской академии в 1781 г.) Однако истинной психопатической личности чувство удовлетворения не свойственно, и разразившаяся в 1789 г. во Франции революция представила Шамфору возможность выделиться в еще одной области – политической. Именно ему принадлежит авторство хрестоматийного лозунга «Мир хижинам, война дворцам!». Но бурная демократическая деятельность привела к конфликту с властями, который закончился типичным для истерика театральным и одновременно драматическим способом самоубийства. «Свободолюбивый характер» Шамфора представлял, скорее всего, просто характерную для него как для истерического психопата склонность к преувеличенному выражению эмоций и легкой подверженности обстоятельствам.

ШАТОБРИАН (Chateaubriand) ФРАНСУА РЕНЕ де (1768–1848), виконт, французский писатель и государственный деятель. Роялист, идеолог Реставрации.

Наследственность

«Принадлежал к семье, члены которой болели психическими заболеваниями, и имел меланхолический характер». (Nisbet, 1891, с. 106.)

«У отца моего от рождения был мрачнейший в мире характер, который испытания, выпавшие на его долю в юные годы, лишь ожесточили». (Шатобриан, 1995, с. 24.)

Общая характеристика личности

«Что касается моей памяти, то вот два штриха. Я выучил наизусть таблицы логарифмов: видя число в геометрической прогрессии, я вспоминал показатель его степени, и наоборот». (Шатобриан, 1995. с. 39.)

«У меня было старое охотничье ружье, часто да'вавшее осечку. Я зарядил его тремя пулями и отправился в дальний конец Большой аллеи. Я взвел курок, наставил дуло себе в рот, упер приклад в землю; я спустил курок несколько раз: выстрела не было; появление сторожа поколебало мою решимость». (Там же, с. 60.)

«Суицидальные мысли не покидали его с юности. “Мой самый большой недостаток, – пишет он в одной статье, – это внутренняя опустошенность, апатия, отвращение ко всему и постоянные сомнения”». (Nisbet, 1891. с. 106.)

«Страдал эндогенными и реактивными депрессиями». (Cabanes, 1930, с. 155.)

«Меланхолия сопровождала всю жизнь Шатобриана, несмотря на исключительный успех, славу, блеск его жизни. Он ни от чего не мог испытать удовлетворения». (Бердяев, 1990, с. 30.)

«Истерия и меланхолия… С возрастом – подозрение на прогрессивный паралич». (Masoin, 1908, с. 39, 41.)

«“В творчестве я щедро наделял себя всем тем, чего мне не доставало в жизни”, – с редкой откровенностью признавался Шатобриан, а ведь он мог сойти за баловня фортуны». (Парандов-ский, 1990, с. 39.)

УШатобриана можно предполагать наличие того варианта рекуррентного депрессивного расстройства, когда депрессивные эпизоды возникают на фоне дистимии. Высокая творческая продуктивность писателя свидетельствует о циклическом течении депрессии с восстановлением психического здоровья в ремиссиях. Есть основания думать, что литературное творчество Шатобриана могло оказывать на него до некоторой степени психотерапевтическое влияние.

ШАХОВСКОЙ ФЕДОР ПЕТРОВИЧ (1796–1829), князь, декабрист, отставной майор. Один из учредителей «Союза спасения» и «Союзаблагоденствия». Осужден на вечное поселение.

«Ссыльные, подобные Шаховскому, жившие на положении одиночек, среди малочисленного, неграмотного, угнетенного коренного населения, были лишены той дружеской поддержки, которая существовала среди узников читинских и петрозаводских казематов. И для Шаховского – человека необыкновенно одаренного, тонкого, тоскующего в своем бессилии, страдающего от разлуки с женой, детьми – это стало настоящей драмой. Тоска, одиночество находят отражение в каждом его письме… К этим словам остается лишь добавить, что Шаховского – человека, измученного жестокой судьбой, с его характером, способностями, заблуждениями, – некому было понять и дружески поддержать. В его письме от 15 апреля проявляется какая-то болезненно-религиозная восторженность. Последнее письмо, от 23 апреля, свидетельствуем о полном расстройстве его душевного равновесий», (http://decern brists.krasu. ru/learn/s2.shtml)

«Донесение гражданского губернатора А.П. Степанова в III отделение о психическом заболевании Шаховского – 13.6.1828, подробности в хранящейся в деле выписке из письма С.И. Кривцова⁴²¹ к А.Г. Муравьевой⁴²² от 24.7.1828: “Проезжая через Енисейск, я нашел бедного Шаховского в жалком положении: худой, тусклые и блуждающие глаза, сотрясается непрестанно конвульсивными движениями, которые слишком доказывают состояние его бедного мозга. За почти полчаса, проведенные мною у него, я не смог извлечь из него ни одного осмысленного слова. Он говорил мне о своих беседах с Богом, о непрекращающихся искушениях его дьяволом, об его конституции, по которой уже управляют Сибирью и т. п., и все это выпаливается с такой скоростью и так перемешано, что можно подумать, будто слышишь речь сразу нескольких человек. Причина его помегйательства точно неизвестна, но когда он прошлой зимой получил портреты своих детей, это так возбудило его, что вскоре он впал в состояние, в Котором я его нашел. Уже много месяцев он не пишет более своей жене и не получает никаких известий”». (Нечкина, 1988, с. 198.)

«Архимандрит Парфений доносил: “Государственный преступник Шахов-СКой в течение марта месяца находится в помешательстве ума, сопряженном с дерзостью и упрямством… 6 мая государственный преступник находится в сильном помешательстве и не принимает пищи”. 24 мая 1829 года он сообщил губернатору о смерти Федора Петровича Шаховского». (http://decembrists. krasu.ru/learn/s2.shtml)

В случае Шаховского можно говорить о посттравматическом стрессовом расстройстве, возникшем в результате осуждения. Течение заболевания носило волнообразный характер: при улучшении декабрист занимался агрономией, этнографией и педагогикой; при обострениях, которые провоцировались травмирующими воспоминаниями, отмечались бредоподобные состояния. Смерть Шаховского наступила во время очередного ухудшения психического состояния (после «получения портретов своих детей»): он объявил 6 мая голодовку, которую не прекращал до самой смерти, наступившей 22 мая 1829 г.

ШЕКСПИР (Shakespeare) УИЛЬЯМ (1564–1616), английский драматург и поэт, актер.

Общая характеристика личности

«Но боги, чтобы сделать нас людьми, Пороками нас наделяют».

У. Шекспир. «Антоний и Клеопатра»

«Естественно представить себе молодого Шекспира бурным гением, полным сил и энергии, выплескивавшейся за грани дозволенного… Будь Шекспир человек строгих, пуританских правил нравственности, едва ли его привлек бы театр. А между тем, как мы знаем, он отказался от почтенной профессии перчаточника для того, чтобы стать актером, – иначе говоря, занялся делом, которое считалось в те времена унизительным. Как бы то ни было, почти все известное о молодом Шекспире свидетельствует о постоянном нарушении им общепринятого… Современники Шекспира посвящали сонеты своим возлюбленным. У Шекспира тоже есть несколько сонетов, посвященных женщине… Но таких всего лишь двадцать пять. Остальные же сонеты – их свыше ста – в подавляющем большинстве посвящены другу поэта». (Аникст, 1964, с. 23, 99.)

«Гомосексуальность». (Moll, 1910, с. 38–39.)

«Был склонен к педерастии». (Осипов, 1923, с. 365.)

«С. Баттлер в опубликованном им в 1899 году издании “Сонетов” первым указывает на гомосексуальный характер отношений в сонетах, адресованных другу». (Маген Ж.-М., Маген А., 1997, с. 241.)

«Биографы до сих пор спорят о характере взаимоотношений драматурга с его знатным покровителем, молодым красавцем графом Саутхэмптоном, которому предположительно посвящены многие шекспировские сонеты… Если принять шекспировские сонеты, написанные от первого лица, за личную исповедь, то поэт явно бисексуален: “На радость и печаль, по воле рока, / Два друга, две любви владеют мной: / Мужчина светлокудрый, светлоокий / И женщина, в чьих взорах мрак ночной”. (У. Шекспир, сонет 144, пер. С. Маршака)». (И.С. Кон, 1998. с. 169.)

«Шекспир мог иметь извращение полового влечения… – влечения к другому полу, о чем можно заключить по некоторым местам его сонет, если и считать его “всадников” дозволительными… Необузданность его темперамента сменялась глубокой меланхолией… Можно заключить, что в момент возникновения идеи о Гамлете нервная система Шекспира находилась в состоянии “нервозности”, а отсюда – что автор мог то многое печальное, что чувствовалось в душе, что передумано рассудком, воплотить в фигуре Гамлета». (В.М. Б-р, 1897, с. 55, 57.)

«…Одно несомненно: в жизни Шекспира произошло какое-то страшное, потрясшее все его существо событие – и с 1601 года он становится совсем иным человеком. Соответственно тому и творчество его принимает иной характер… Шекспир ушел из театра и покинул Лондон в возрасте 48 лет… Шекспир смертельно устал, надорвался… Все мужчины в его роду умирали рано… За два года до смерти 50-летний поэт составил завещание, что редко делают в расцвете сил и здоровья». (Гарин, 1994, т. 6, с. 70, 74–75.)