Текст книги "Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий"

Автор книги: Александр Шувалов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 16 (всего у книги 113 страниц)

«Фантасмагорический мир Босха вполне отвечает теории автоматизма, изложенной Андре Бретоном⁵⁰ в первом манифесте сюрреалистов (1924): живописец запечатлевает любой образ, возникший в его сознании. Сам Бретон определял Босха как “совершенного визионера”, отводя ему роль предтечи сюрреализма: поэтику воображения без границ предваряет творчество “живописца бессознательного”». (Девитини, 2002, с. 132.)

Поскольку мы не располагаем достаточными биографическими данными, все рассуждения о диагнозе художника носят лишь умозрительный характер. Разумеется, есть – и в немалом количестве – его картины. Принимая за основу странное содержание живописных произведений нидерландского живописца, психиатры прибегают к методу аналогий: т. к. подобные «сюжетные предпочтения» часто встречаются в творчестве душевнобольных и, как правило, отсутствуют в творчестве психически здоровых художников, то можно сделать вывод, что… А дальше анализируют в меру своей фантазии. О диагнозе Босха спорить можно долго, но бесспорно одно – картины написаны гением.

БОТТИЧЕЛЛИ (Botticelli) САНДРО (наст, имя и фам. Алессандро Филипепи) (1445–1510), итальянский живописец периода Раннего Возрождения. Был близок ко двору Медичи.

Общая характеристика личности

«Обнаружив с раннего детства нервный, неспокойный характер и полнейшее равнодушие к занятиям в школе, он был взят из последней отцом и отдан в обучение к золотых дел мастеру… Появление Савонаролы, выступившего с речами обличения против папского престола и верхов флорентийского общества, погрязших в “языческом зле”, потрясло нервного, впечатлительного Боттичелли и отвратило его от античных идей, рассадником которых он считал двор Медичи. Результат – бегство от “язычества” и возвращение в лоно христианской религии… К концу 90-х гг. религиозное настроение Боттичелли принимает формы болезненного мистицизма». (Лазарев, 1927, с. 255, 257).

«Внешне небогатая событиями, но до предела насыщенная духовным поиском, вопросами совести и справедливости, судьба Боттичелли, подобно его непростому характеру, была переменчивой и капризной. Причуды Сандро в свое время доставили немало забот его отцу… но именно эта отмеченная всеми биографами изменчивая “странность” художника сделала его творчество для нас воплощением всей весенней свежести раннего итальянского Возрождения… “Взбалмошная голова”… Некогда душа общества, признанный заводила художественных проказ и застолий, Боттичелли болеет, нищает, все больше замыкаясь в упрямом страдальческом одиночестве». (Петровук, 1985, с. 119–120, 123).

«…Зарабатывал он много, но все у него шло прахом, так как хозяйничал он плохо и был беспечным… лучшее же, выполненное его рукой, – это Триумф веры фра Джироламо Савонаролы⁵¹ из Феррары, приверженцем секты которого он стал в такой степени, что бросил живопись и, не имея средств к существованию, впал в величайшее разорение. Тем не менее он упорствовал в своих убеждениях и сделался, как их называли тогда, “плаксой”, отошел от работы и в конце концов постарел и обеднел настолько, что, если бы о нем не вспомнил, когда еще был жив, Лоренцо деи Медичи⁵²… а за ним и друзья его и многие состоятельные люди, поклонники его таланта, он мог бы умереть с голоду». (Вазари. 1992, с. 173. 175).

«Боттичелли умер в 1510 году, одинокий, забытый, по словам Вазари. Но Вазари не понял, что одиночество было необходимо для духовной жизни художника и что в нем именно и заключалось его спасение. Это последний штрих, благодаря которому посмертный образ Боттичелли приобретает и наших глазах черты такой же законченности, какими отмечено все его искусство». (Вентури, 1993, с. 39).

«…Мягко текущая форма параноидной шизофрении». (Ганнушкин, 1933, с. 119.)

Особенности творчества

«Боттичелли был одним из первых художников, который в свои произведения внес античные сюжеты… Для более поздних работ художника характерно усиление драматизма, эмоциональности, изменение линейного ритма композиции. В работах ощущается беспокойство, возникает некая нервозность. Это изменение стиля было связано с кризисом мировоззрения художника, глубоко пережившего социальные потрясения во Флоренции… Публичное сожжение книг Ф. Петрарки и Дж. Боккаччо, многочисленных великих полотен привели к упадку культуры. Бегство Боттичелли от образов и стиля античности в лоно христианской религии происходило под знаком этих общественных перемен. Хотя мастеру удалось в этот период создать целый ряд значительных, полных драматизма, произведений… но в этих картинах преувеличенность поз, жестов, мимики была возвращением к уже преодоленной Возрождением культуре готики». (Комарова, Железнова, 2000, с. 72–73).

Патография Боттичелли обнаруживает яркую метаморфозу личности от веселого, общительного «заводилы художественных проказ и застолий» в сторону одинокого мизантропа, охваченного болезненным мистицизмом. К сожалению, подобное патологическое развитие личности, в основе которого могла лежать и «мягко текущая форма параноидной шизофрении», привело к определенному снижению художественного мастерства. Потрясенный публичным сожжением полотен великих мастеров, Боттичелли возвращается «куже преодоленной Возрождением культуре готики».

БРАМС (Brahms) ИОГАННЕС (1833–1897), немецкий композитор, пианист и дирижер.

«Сочинять не так уж трудно; зачеркивать лишние ноты – вот что труднее всего».

Брамс

«Иоганнес был хрупким, часто страдающим от головных болей мальчиком…Складывается впечатление, что именно упомянутые психические и физические перегрузки и, в особенности, частое недосыпание оказали отрицательное воздействие на его здоровье. Однако позже Брамс говорил, что хотя в юные годы ему часто приходилось трудно, он не жалеет об этом, “…так как это время очень помогло мне в музыкальном развитии”». (Ноймайр, 1997-г, с. 339–340.)

«Его юношеский портрет с длинными прядями волос производил впечатление женского, голос остался высоким. В половом отношении незрелый, ущемленный. С возрастом стал чудаком и педантом, беспомощным в практическом отношении… “Упрямый меланхолик”». (Hitschman, 4933. с. 99. 114.)

«Уже в двадцать лет Брамс производил на окружающих впечатление эгоцентрика и интроверта, “стороннего наблюдателя”, как он именовал себя в более поздние годы жизни. Он предпочитал отказываться от новых знакомств и жить в мире своего творчества». (Самим, 1999, с. 280.)

«Он был угрюм, раздражителен, резок». (Дубинский, 1900, с. 238.)

«Уходя как-то со званого ужина… Иоганнес Брамс сказал: “Если забыл кого-то оскорбить, извините, ради Бога!”…В зрелом возрасте композитор стал раздражительным, сильно поправился, отпустил бороду и начал пить. Особенно забавляло многочисленных туристов, приезжавших в столицу Австро-Венгерской империи, то, как знаменитый композитор частенько засыпал в кафе. С годами Брамс перестал следить за своим внешним видом и часто появлялся на улице небритый и с расстегнутым воротничком, что в конце XIX века считалось признаком дурного тона». (Митин, 2002, с. 21.)

«Его молчаливость, отсутствие доверительности в общении с современниками и ранняя тяга к одиночеству – черты характера, которые были свойственны ему всю жизнь – сформировались, очевидно, именно тогда. Возможно, именно этим объясняется некоторая чопорность и боязнь полностью раскрыться в музыке позднего периода… Он понял, что ему нужна творческая свобода, то есть тоска по женскому обществу и семье – не для него. Инстинкт гения подсказывал ему путь самопожертвования и печального одиночества». (Ноймайр, 1997-г, с. 342, 352.)

[После 1864 г.] «Вскоре мать Брамса скончалась от инсульта. Иоганнес тяжело переживал ее кончину. В трио для валторн ми-мажор он, особенно в средней части, попытался выразить свою тоску и горечь утраты». (Самин, 1999, с. 282.)

«Остался холостым». (Фейс, 1911, с. 12.)

Черты характера Брамса соответствуют основным критериям шизоидного расстройства личности. Мы встречаем все стержневые характеристики этой аномалии: замкнутость, повышенную интровертированность, практическую беспомощность, сниженную сексуальность. Пониженная способность к эмоциональному проявлению своихчувств могла восприниматься окружающими как «угрюмость» и «упрямая меланхоличность». Существует любопытное предположение, что Брамс страдал апноэ, которое характеризуется помимо кратковременных остановок дыхания во время ночного сна также приступами дневного сна, раздражительностью и депрессией. Впрочем, его приступы сонливости можно объяснить и нарколепсией.

БРАУНИНГ (Browning) ЭЛИЗАБЕТ БАРРЕТТ (1806–1861) – английская поэтесса.

«В пятнадцатилетием возрасте перенесла серьезную травму позвоночника и с тех пор постоянно болела». (CD Britannica. 2000.)

«…В детстве пережила несчастный случай, до конца жизни принимала ла-удан как обезболивающее средство.

Перед смертью она находилась в полной зависимости от наркотика и, скорее всего, писала под его воздействием» (Петров, 1999, с. 20.)

«В течение последних лет жизни у Браунинг развился интерес к спиритизму и оккультизму, но при ее энергии это приняло характер навязчивой идеи, что даже встревожило ее самых близких друзей». (CD Britannica 2000.)

«Печальные жизненные обстоятельства и болезненность наложили на ее произведения отпечаток мечтательности…» (ЭС Гранат, т. 6, с. 491.)

Первый медицинский препарат, изготовленный из опиума, прописал больному еще в XVI веке знаменитый Парацельс (см.). Новый способ получения опиума открыл один из основоположников клинической медицины Томас Сиденгам (1624–1689), который был в свое время самым популярным врачом в Лондоне. Учитывая, что зависимость от опиума испытали такие писатели, как Томас де Куинси (см. Де Куинси) иКолридж (см.), можно высказать предположение о большом влиянии этого наркотического средства на литературу Англии XIXвека, включая соответственно и Элизабет Браунинг.

БРЕЖНЕВ ЛЕОНИД ИЛЬИЧ (1906–1982), советский государственный деятель, с 1964 г. генеральный секретарь ЦК КПСС. В период пребывания Брежнева на этом посту в стране возобладали консервативные тенденции, нарастали негативные процессы в экономике, социальной и духовной сферах жизни общества, предпринята интервенция в Чехословакию (1968), введены советские войска в Афганистан (1979).

«Начиная с весны 1973 года у него изредка, видимо, в связи с переутомлением, начали появляться периоды слабости функции центральной нервной системы, сопровождавшиеся бессонницей. Он пытался избавиться от нее приемом успокаивающих и снотворных средств… С этих позиций пагубное влияние медицинской сестры Н. на Брежнева, ускоряющее его деградацию, – конкретный объективный факт, способствовавший развалу руководства страной, значивший больше, чем десятки выступлений различных групп “диссидентов”… В конце концов, страна потеряла конкретное руководство… После Франции Брежнев перестал обращать внимание на наши рекомендации, не стесняясь, под любым предлогом, стал принимать сильнодействующие успокаивающие средства, которыми его снабжала Н. и некоторые его друзья… Брежнев терял способность к самокритике, что было одним из ранних проявлений его болезни, связанной с активным развитием атеросклероза сосудов головного мозга. Она проявлялась в нарастающей сентиментальности, вполне объяснимой у человека, прошедшего войну и перенесшего контузию… Брежнев все более и более терял способность к критическому анализу, снижалась его работоспособность и активность, срывы становились более продолжительными и глубокими. В 1975 году скрывать их практически не удавалось. [В 1976 г.]…появилась дизартрия, вялость, старческая шаркающая походка, “привязанность” к тексту, характерные для человека с атеросклерозом мозговых сосудов… Его центральная нервная система была настолько изменена, что даже обычные успокаивающие средства являлись для него сильно действующими препаратами». (Чазов, 1992, с. 115, 117, 128–129, 140, 157.)

«“Орденодождь” посыпался на Брежнева особенно интенсивно после тяжелого инсульта, перенесенного им в 1976 году, когда у генсека уже появились серьезные нарушения памяти». (Акифьев, 2001, с. 113.)

«Будучи крайне тщеславным человеком, Брежнев испытывал неуемную страсть к наградам, почетным титулам и званиям. Он стал четырежды Героем Советского Союза (1966, 1976, 1978, 1981) и Маршалом Советского Союза (1976). Неумеренные славословия в его адрес были зачастую нелепы и смешны, порождали множество анекдотов. Группе известных советских журналистов было поручено написать воспоминания Брежнева (“Малаяземля”, “Возрождение”, “Целина”), призванные укрепить его политический авторитет. Включив мемуары генсека во все школьные и вузовские программы и сделав их обязательными для “положительного” обсуждения во всех трудовых коллективах, партийные идеологи добились прямо противоположного результата. С середины 1970-х гг. здоровье Брежнева резко ухудшилось, а к началу 1980-х гг. он был уже по существу недееспособен как политик. Его физическую немощность, неспособность руководить страной и адекватно оценивать ситуацию использовали в своих интересах в ходе борьбы за власть влиятельные члены политического руководства». (МолчановЛ.A., CD Кирилл и Мефодий 2000.)

«…Сын Брежнева Юрий – алкоголик и проходил специальный курс лечения от алкоголизма в Институте им. Сербского». (Климов, 1994, с. 246–247.)

Сочетание громадной ответственности и сильных нервных стрессов, с одной стороны, и неограниченных возможностей «расслабиться», с другой, вряд ли являются редкостью в работе государственных лидеров. Декомпенсации у каждого из них протекают по своему типу (по принципу locus minoris resistentia), но при достижении пожилого возраста основным фоном у большинства является церебральный атеросклероз с большим или меньшим снижением критики. У Л.И. Брежнева отягощающим фактором стала зависимость от седативных средств (по сути дела – лекарственная токсикомания). Естественно, что сочетание двух заболеваний, каждое из которых вызывает органические (необратимые) изменения в головном мозге, негативно сказались на его профессиональной деятельности особенно в последние годы жизни, превратив Брежнева в номинального и фиктивного руководителя дряхлеющей империи.

БРЕНТАНО /Brentano/ КЛЕМЕНС (1778–1842), немецкий писатель-романтик, поэт и драматург.

«Но он не мог обойтись без игры, переплетающейся с католической набожностью, и не передвинуть свой день рождения на сутки раньше, чтобы иметь честь родиться в один день с Девой Марией…» (Аверинцев, 1996, с.281.)

«…С шестнадцати лет стремительно менял учебные заведения и университеты Кобленца (родногосвоего города), Бонна, Галле, Йены, пытаясь освоить поочередно торговое и горное дело, экономику, медицину». (Рудницкий, 1979. т. 2. с. 417.)

[1803–1806 гг.] Жена «призналась в минуту откровенности, что жизнь с Клеменсом – это попеременно то рай, то ад, однако с сильным преобладанием ада… Поспешная и абсурдная попытка второго брака окончилась полным крушением, а фон всех этих событий составляли литературные неудачи. Поэту казалось, что жизнь над ним глумится, и у него было сильное искушение ответить на издевку издевкой. Он был надолго выбит из колеи; для него наступила пора внутренней неприкаянности, когда периоды глубокой меланхолии сменялись дикими чувственными взрывами. Стихи, рисующие бесконечное, как в дурном сне, ниспадание в бездны обмана и скверны – например, “Treulieb” – связаны с этим рядом впечатлений». (Там же, с. 284.)

[1817 г.] «…Он не только отказывается от творческой деятельности, но самое искусство объявляет греховным по своей природе. “Уже с давних пор я испытывал какой-то страх перед всякой поэзией, в которой художник выражает себя, а не Бога”, – писал Брентано Гофману⁵³ в 1816 г. Эта мысль… означала полное растворение в религиозной идее, разрыв всяких социальных связей, самоизоляцию, отказ от самостоятельности…» (Тураев, 1989, с. 51.)

«В 1818 в душе Брентано совершился переворот, который пережили многие романтики, кончившие католицизмом и крайним мистицизмом. Он удалился в Дюльмен в Мюнстере, где жил вдали от света, по выражению Гейне, “замуровавшись в своем католицизме”, и занимался здесь описанием видений ясновидящей Анны-Катарины Эммерих». (Коган, 1992, с. 515.)

«Брентано, раньше преклонявшийся перед католицизмом больше из эстетических мотивов, вдруг проникся горячей религиозностью, прожил несколько лет с ясновидящей, записывая ее видения, и умер душевнобольным. Блестящая, порою прямо необузданная фантазия составляет отличительную черту творчества Брентано. Она не знает никакой меры и поэтому налагает на его произведения печать незаконченности и необработанности. Типы Брентано – не то не в меру эксцентричные, не то прямо болезненные персонажи; в лирике господствуют демонические страсти». (ЭСГранат, т. 6, с. 535.)

[Письмо Брентано от 1822 г.] «То, что я должен нести мою муку, не выговаривая ее в словах, – заслуженная епитимья за то, что я часто погрешал выговариванием невыговариваемого». (Аверинцев, 1996, с. 288.)

Психопат. (Braun, 1940, с. 19.)

Юношеские метания, попытки «поочередно» освоить массу разных и далеких друг от друга наук, как и «поспешная и абсурдная попытка второго брака», говорят, что в эти годы Брентано явно находился в гипоманиа-калъном состоянии. Учитывая смены приподнятого настроения «периодами глубокой меланхолии», можно думать, что он страдал если не биполярным аффективным расстройством, то уж, во всяком случае, циклотимией. Возможно, что благодаря именно такой структуре личности и творческое наследие писателя, во-первых, невелико, а, во вторых, представлено разными жанрами.

БРЕХТ (Brecht) БЕРТОЛЬТ (1898–1956), немецкий писатель, театральный и общественный деятель. В1933—1947 гг. в эмиграции. В 1949 г. основал театр «Берлинер ансамбль».

«Искусство должно спешить туда, где скрыт какой-нибудь порок».

Б. Брехт

«…Был, что называется, “не сахар” (сегодня о нем сказали бы “трудный подросток”), и поводы для недовольства собой он давал не только своему отцу… Яркая незаурядная одаренность, нонконформистский интеллект и не поддающаяся обузданию бурная витальность юного Брехта проявлялись в неординарности его поведения, несколько позднее – уже не только в аугсбургские, но и в мюнхенские годы – в индивидуалистических, анархических, даже аморалистических мотивах его творчества». (Фрадкин, 1988, с. 8.)

«29 ноября 1921 года он был исключен из списка студентов, так как в летний семестр 1921 года не отметился ни на одном из факультетов университета… Отроческие годы в Агсбурге прошли под знаком внешнего беспорядка и внутреннего хаоса… Как и все его друзья по “шатии-братии”, Брехт вел весьма раскованный образ жизни, вполне в духе нравственных запретов Ницше. Иные из стихотворений, написанных в этой атмосфере, тем не менее, вошли в поэтическую сокровищницу немецкой литературы… Нет оснований заниматься рассмотрением других связей, которые – как явствует из дневниковых записей тех лет – сопровождались всплесками то бурной страсти, то нежности, то дикой ревности и быстро сменяли друг друга. Опилишь подтверждают то, что одни извиняли как склонность Брехта к полигамии, другие же осуждали как сексуальную распущенность… Ясно, однако, что эти интимные связи… неизменно и плодотворно питали его поэтический и художественный талант». (Шумахер, 1988, с. 14, 25–26.)

«Бертольд Брехт благодаря своему сексуальному магнетизму, уму, умению убеждать, благодаря театральному и деловому чутью притягивал к себе многих женщин-писательниц. Известно было и то, что он имел обыкновение превращать своих поклонниц в личных секретарш и не испытывал угрызений совести ни когда выторговывал себе выгодные условия контракта, ни когда заимствовал чью-то идею. По отношению к литературной собственности он проявлял пренебрежение… Итак, у Брехта был и свои “негры”, точнее, “негритянки”». (Муромов, 1998, с. 538.)

Вспоминаются аналогичные характеристики некоторых других писателей. Так, широко известно использование литературных «негров» Александром Дюма (дело даже доходило до суда), широко «применял» в своих книгах чужие тексты Стендаль. В двадцатом веке подобные случаи выглядят не менее скандально. Учитывая описанные особенности личности Б. Брехта, а также такой значительный комплекс психологических свойств, как «не поддающаяся обузданию бурная витальность», можно думать о наличии у писателя мозаичного типа психопатии (сочетание эмоционально неустойчивых, диссоци-алъных и истерических черт), которая способствовала проявлению литературного таланта. Пусть даже инее самом привлекательном для окружающих виде.

БРОНТЕ (Bronte) ШАРЛОТТА (наст, имя и фам. Каррер Белл) (1816–1855), английская писательница и поэтесса. Две ее младшие сестры – Эмили и Анна – также были писательницами.

Наследственность

«Ее болезненная наследственность происходила от [отца]… который был большим сумасбродом. Будучи сам писателем и стихотворцем, преподобный Патрик Бронте был тираном для своих детей. Он имел привычку носить с собой заряженный револьвер, из которого стрелял в воздух в моменты раздражения. Его [сын]… Брамвелл стал алкоголиком». (Nisbet, 1891, с. 131.)

[Брат] «Пристрастие к опиуму и спиртному доводило его до исступления… В сентябре 1848 года от белой горячки скончался…» (Семашко, 1999, с. 198, 202.)

Общая характеристика личности

«Как страшна, как ужасна моя жизнь! Где мне взять силы, чтобы спасти их всех, и себя тоже, от безнадежности, от медленного гниения заживо?

Мне кажется, что все они медленно сходят с ума!»

Ш. Бронте

«…Сначала умерла от рака жена преподобного Патрика Мария, через несколько лет скончалась от чахотки двенадцатилетняя старшая дочь Элизабет, а следом за ней – одиннадцатилетняя Мэри, “Что же, и на это воля Божья”, – снова смиренно вздохнул священник и выписал к себе Для воспитания детей сестру жены – незамужнюю тетушку Элизабет Брэнуэлл, даму скрытную, набожную и к педагогике абсолютно равнодушную. Трудно вообразить более замкнутое и одинокое детство, чем то, которое выпало юным Бронте…Закончив дневную норму вышивания на пяльцах, четверо одиноких детей жмутся вечером от холода вокруг деревянного стола в полной темноте. Отец читает наверху, уже с восьми вечера дом оглашает храп тетки, на столе, правда, стоит огарок свечи, но зажигать его строго-настрого запрещено, равно как и топить на ночь глядя камин – ведь надо экономить, семейство пастора и так едва сводит концы с концами». (Лу, 2002, с. 190, 192.)

«Бронте едва Минуло йяТь лет, когда умерла ее мать, оставив бедному священнику семью из 5 дочерей и сына. Слабый здоровьем и любивший уединение, Патрик Бронте мало обращал внимания на воспитание детей… Болезненные дети не знали ни веселого детского общества, ни свойственных их возрасту игр и занятий; душевные и умственные их силы развивались и крепли с ненормально ускоренной быстротой в особом замкнутом мире… С самого раннего детства одно из любимых занятий Чарлотбыло выдумывать фантастические сказки и облекать свои мысли и чувства в сказочную форму… Обладая крайне нервным и впечатлительным темпераментом, она в высокой степени владела тем, что Гете называет секретом гения – способностью проникнуться индивидуальностью и субъективным настроением постороннего лица». (М. М., 1992, с. 560.)

«Детей в семье воспитывали пуритански, не оказывая ни малейших поблажек. Пища была спартанская, одевали их всегда в темное, – однажды отец сжег сапожки одной из девочек па причине слишком яркого цвета. Некому было задуматься и об их здоровье». (Семашко, 1999, с. 192.)

«Она была решительно дурна собой – лицо красноватого оттенка, рот велик, лоб слишком широкий и несколько нависший, правда, карие глаза красивы…» (Лу, 2002, с. 188.)

«Сама Шарлотта страдала туберкулезом, нервным расстройством и депрессией. Однажды у нее были галлюцинации слУха: казалось, что некий голос декламировал ей неизвестные строки стихотворения. У нее было крайне слабое зрение, она сильно страдала от невралгий и бессонницы. Детей не имела, хотя незадолго до смерти вышла замуж». (Nisbet, 1891, с. 131.)

«Мазохистические тенденции, которые сочетались с мужской агрессивной активностью». (Friedlaender, 1943, с. 53.)

Ранняя потеря матери могла обострить у Шарлотты т. н. «комплекс Электры» (ненависть к матери и сексуальное влечение к отцу, с которым ее объединяли общие шизоидные черты) и не дать этому комплексу с возрастом нормально разрешиться. Положительную роль психотерапевтического фактора сыграло ее литературное творчество (терапия творческим самовыражением), позволившее ей даже «незадолго до смерти» выйти замуж. Кстати, брат Шарлотты, не найдя способа разрешить при отсутствии матери свой внутренний конфликт (комплекс Эдипа) и не располагая психотерапевтическим фактором подобным тому, что был у сестры, убивает себя с помощью наркотика и алкоголя.

БРУГХАМ (Brougham) ГЕНРИ ЛОРД (1778–1868), английский политический и государственный деятель (лорд-канцлер в 1830–1834), писатель.

«Генри был чрезвычайно одаренным подростком, и его приняли студентом в Эдинбургский Университет в 14-летнем возрасте». (hltp://ivww.spartacus. schoolnet.co.uk/PRbrougham.htm)

«Выдающиеся достоинства сочетались у него с эксцентричностью, граничащей с умопомешательством. Был раздражительным. беспокойным и чрезвычайно тщеславным. Уже молодым 22-летним адвокатом проявлял в своем поведении черты сумасшествия, чем беспокоил своих друзей. Карьера его была блестящей, хотя и сопровождалась многими фантастическими поступками, которые можно объяснить только на основе психического расстройства. “Таймс” обвиняла его в пьянстве, а другие газеты приписывали ему опиоманию. Незадолго до смерти стал совершенно слабоумным… Основой для его многочисленных достижений послужили твердая память и необычайное старание». (Nisbet. 1892. с. 214.)

«Долгое время психически болен». (Ланге. 1928. с. 18.)

Краткая и несколько противоречивая па-тографическая справка о Бругхаме требует специального психопатологического анализа. Ранняя одаренность, «твердая память и необычайное старание», впрочем, наряду с беспокойством и тщеславием способствовали выдающейся политической карьере. Учитывая, что Бругхам прожил 90 лет, не удивительно, что у него в последние годы стала отмечаться старческая деменция («слабоумие»). Возможно, что именно к этому периоду относится и фраза «Долгое время психически болен». Отметим, что «эксцентричность, граничащая с умопомешательством», не стали препятствием, как могло бы показаться с первого взгляда, его государственной деятельности. Можно думать, что Бругхам страдал психопатическим расстройством личности, которое не затрагивает интеллектуальные способности.

БРУКНЕР (Bruckner) АНТОН (1824–1896), австрийский композитор и педагог; один из крупнейших симфонистов 2-й половины XIX века. Написал 11 симфоний. Прославился как органист-импровизатор.

Наследственность

«Мать и сестра страдали периодической меланхолией. Брат Игнац был умственно отсталым». (Rauschenberger. 1967, с. 338.)

Общая характеристика личности

«Одно кл ас сники. а ра кте р изо вал и его как живого, веселого парня, для которого, однако, даже во время пубертатного периода религия была на первом месте. Иногда, правда, у него проявлялись приступы меланхолии и сверхчувствительности… [1851 г.]…Впервые проявились два симптома, которые стали характерными и для его дальнейшей жизни: недоверие к окружающим, присущее человеку, низко оценивающему себя, которое могло перерасти в манию преследования, и свойственная неуверенным в себе людям преувеличенная потребность в безопасности… Это недоверие росло и со временем перешло в параноидальную манию преследования, которая обусловливалась частично атаками на него собратьев-музыкантов и их интригами. В известном смысле невроз привел к его особому отношению к противоположному полу… Брукнер по-настоящему любил только одну женщину – свою мать. Возможно, в такой необыкновенной привязанности к матери, наряду со строжайшим католическим воспитанием и кроется причина неосознанного неприятия других женщин, особенно в сексуальном аспекте… Он влюблялся несчетное количество раз (чаще всего в девушек между 16–19 годами) и делал предложения, которые все до одного были отвергнуты. Удивительно, что Брукнер всегда действовал по одной и той же схеме, несмотря на то, что ни разу не добился успеха. Подобный образ действия, как мы знаем, типичен для невроза… Автор производил впечатление чудака и человека не от мира сего, связать жизнь с которым не представлялось возможным… [1886—87 гг.]…Это одиночество и неадекватное поведение в обществе все чаще приводило к тому, что часы радостного озарения, проводимые в кругу друзей, постоянно сменялись депрессивными, меланхолическими фазами… Все явственнее проявлялась предрасположенность к депрессиям, унаследованная им, скорее всего, по материнской линии… Брукнер был измучен до крайности и близок к нервному срыву. Ему начало казаться, что он сходит с ума. Появились болезненные идеи о том, что он должен осушить Дунай и сосчитать все и вся: листья на деревьях, звезды, песчинки… Вскоре его состояние ухудшилось настолько, что он вынужден был обратиться к врачам и провести курс лечения… Следует принять во внимание тот факт, что невротическая личность Брукнера не была способна к глубокой человеческой привязанности, в том числе и к длительной связи с женщиной. Постоянное самоограничение и преодоление сексуальных желаний должны были стать дополнительной причиной состояния повышенной напряженности. Исходя из этого, можно было бы рассматривать “всплески безграничного экстаза”… в его музыке как высвобождение сексуальной энергии… К счастью, Брукнер смог преодолеть, наконец, этот тяжелый кризис, не в последнюю очередь Посредством своего рода психотерапии, заключавшейся в работе над его великими произведениями, “что помогло ему все сбросить, что смогло освободить личность”. Непомерная религиозность Брукнера усугублялась еще и удручающей театральностью, с которой он демонстрировал окружающим свое благочестие». (Ноймайр, 1997 г, с, 397, 403, 412–415, 432, 444, 456, 458.)

[Лето 1867 г.] «Его письма того периода свидетельствуют о крайне угнетенном состоянии души, о том, что у него возникали мысли о самоубийстве.

Его друзья боялись оставлять Брукнера одного. К сентябрю композитор выздоровел…» (Самин, 1999, с. 266.)

[Июль 1896 г.] «…В поведении Брукнера стали наблюдаться странности: он все больше впадал в детство, а усердие в молитвах начало перерастать в религиозную манию… Профессор Шреттер пригрозил отправить его в дом умалишенных, если такое поведение будет продолжаться… Он часто сам не понимал, что пишет, и уничтожал нотные страницы…» (Тамже, с. 449.)