Текст книги "Энтогенез 1. Компиляция (СИ)"

Автор книги: Юрий Бурносов

Соавторы: Кирилл Бенедиктов,Сергей Волков,Полина Волошина,Дмитрий Колодан,Игорь Алимов,Карина Шаинян,Алексей Лукьянов
сообщить о нарушении

Текущая страница: 286 (всего у книги 290 страниц)

Глава 12
Приказ

Увидеть, понять и почувствовать бесконечность можно только выйдя за пределы нормального человеческого состояния. Как если бы мозг человека был ограничен или даже огражден от этого понятия. Все, что окружает нас в этом мире, все, что мы видим – имеет границы. Мы видим стол, который стоит на полу, чашку на столе, ложку в чашке – эти предметы «помещаются» у нас в голове, мы их представляем целиком и, даже если зажмуриться и вообразить себе ложку, то мы сможем увидеть эту ложку со всех сторон, покрутить ее перед глазами, сможем в одно мгновение сменить серебряную ложку на золотую или деревянную, раскрашенную под хохлому, или с тонкой гравировкой, или даже инкрустированную драгоценными камнями, или огромную гигантскую ложку, ложку размером с небоскреб, ложку в руке, ложку на земле, ложку в космосе… а вот космос мы увидеть уже не сможем, потому что у него нет границ. Даже если представить себе границы космоса, у нас получится нечто, которое находится в чем-то и так далее до бесконечности. До той самой бесконечности, которую мы не можем увидеть, понять и почувствовать. Возможно, именно поэтому нам так нравится смотреть на море, которое, как нам кажется, не имеет границ. На огонь, который тоже кажется бесконечным, нравится смотреть в небо или на дорогу, уходящую в никуда. Мы боремся с любыми ограничениями и любим свободу, как если бы свобода была бесконечностью наших действий, но постоянно сталкиваемся с тем, что все в нашей жизни имеет свои границы, как, собственно, и сама жизнь.

С другой стороны, в сознании человека понятие бесконечности чаще всего появляется в самые неприятные моменты. Бесконечной кажется скучная работа, нудная книга, боль, страх, одиночество, ожидание – моменты максимального дискомфорта. При этом человек никогда не скажет, что его ощущение счастья длилось бесконечно, – нет, нет, все самое лучшее, вкусное и приятное длится совсем недолго и поэтому «ожидание длилось бесконечно», а вот счастья был только миг. Мгновение. Так, может быть, и не нужна нам эта бесконечность?

Сейчас Маруся находилась в бесконечности. В бесконечном кошмаре, который неизвестно когда начался, неизвестно сколько длился и никак не хотел заканчиваться. Последние сотни, тысячи и миллионы лет она была в состоянии ртути, пытаясь стать обратно собой. Маруся изо всех сил напрягала свои клеточки, хотелось бы сказать «тела», но тела не было. Ртути? Клеточки ртути, как если бы это было возможно. Невозможно, но в этом и был весь кошмар. Она ощущала их, эти миллиарды микроскопических шариков, которые надо было собрать в форме тела, чтобы попытаться встать… Но как собрать ртуть? Как из ртути можно «слепить» тело? Как можно вернуть сознание? Сознания тоже не было. Маруся не видела себя, не видела вообще ничего. Она только ощущала. При максимальном напряжении и концентрации шарики словно бы сближались, сжимались и сливались в одно единое, но как только силы отступали – все снова расплывалось и рассыпалось. Снова и снова, и снова, и снова. Но пока не соберешься, не выйдешь. А если не выйдешь, так навсегда и останешься в этом состоянии. Растворишься. Исчезнешь.

Потом появился звук. Возможно, он был всегда, но только сейчас он стал ощутим настолько, что Маруся обратила на него внимание. Это был тихий рокот, как если бы где-то очень далеко пролетел вертолет. Звук был неровный. Иногда он пропадал, иногда становился громче, быстрее, медленнее. Потом к нему прибавился новый звук, словно что-то гудело. Звуки стали накладываться один на другой. Это все что-то очень сильно напоминало. Маруся изо всех сил попыталась прийти в сознание. Она даже ощутила свою голову. Это длилось долю секунды, но она точно ощутила свою голову. Как только она обратила на это внимание – голова тут же рассыпалась… но ведь получилось? Значит, надо снова сконцентрироваться на звуках – каким-то образом они помогают собраться. Гул и рокот. Между ними есть паузы. Они звучат по-разному. Немного разные оттенки, разная тональность. Они очень похожи на что-то. Они похожи.

Память. Попытки вспомнить. Это сознание, которое возвращается. Значит, голова снова на месте – ненадолго, но получается вернуться в себя. Заглянуть в себя. Значит, где-то она все еще существует. Это еще не конец, не смерть. Сознание есть, но оно очень далеко и до него почти не добраться. Как добраться до себя, если ты ничто – бесформенный, холодный и жидкий металл? Но ртуть не может слышать, не может вспоминать. Значит, все не так. Значит, это просто кошмар. И отсюда можно выбраться.

Новый звук. Очень громко. Он другой. Возник и сразу же пропал, но теперь лучше слышно гул и рокот. Они сливаются. Они тоже сливаются, как шарики ртути, в нечто более… более знакомое. Они напоминают… Стена. Прохладная шершавая стена. Очень давно. Очень маленькая девочка прижимается ухом к стене и слушает. Голоса. Это голоса. Этот звук – голоса.

Устала. Маленькая победа потребовала много сил. Звук пропадает и снова пустота. Не получается. Надо, но не получается. Отчаяние. Но отчаяние – это тоже эмоция, а эмоция значит жизнь. Маруся попыталась представить себе свое отчаяние, попыталась раздуть его до огромных размеров, вскарабкаться на него и выползти, как если бы отчаяние было китом, за хвост которого можно ухватиться. Кит это тоже хорошо. Это образ. Отчаяние сменилось радостью, потому что бесконечность стала отступать. Потому что появились новые вводные. Появились звуки, эмоции, воспоминания, образы. По ним, как по ступенькам, надо выбраться. Давай, включайся, работай, оживай! Кит. Он большой, черный, у него есть хвост. Он в воде. Вода она тоже большая, ее много. Она прохладная. Прохладно это тоже ощущение и оно сейчас есть. Сейчас прохладно. Холод ощущается кожей. Кожа покрывает тело человека. Холод чувствуют кожей. Чувствуют телом. Холодные руки или холодно ногам. Руки и ноги. Еще, еще, еще. Включайся. Руки и ноги. Вспышка сознания, словно взрыв, удар, компрессия – и миллиарды микроскопических шариков собрались в руки и ноги. Вот они. Они есть. И очень холодно. И голоса вокруг. И очень хочется открыть глаза. Глаза! Глаза, они ведь тоже есть. Глазами видят. Глазами видят, если их открыть. Глаза закрыты веками. Чтобы открыть глаза, надо поднять веки. Но очень устала. Очень сильно устала. Все. Стоп. Нет сил. Больше ни на что нет сил. Рассыпалась. Растеклась. Надо отдохнуть и попробовать снова. Главное держаться за звуки. Звуки это ниточка, которая связывает то и это. По которой оттуда можно будет выбраться сюда. Маруся постаралась отключить все, кроме звуков. Просто слушать. Слушать гул и рокот.

Голоса было два. Один голос был просто звуком, который проходил мимо, как шум. Второй был теплым. От него было тепло. Неправильно. Тепло нельзя услышать, тогда почему от него становилось приятно? И щекотно. Как будто шарики внутри начинали бегать, как будто они реагировали на этот звук и вибрировали, бились друг о друга или даже сливались вместе и бились вместе. Это сердце. Шарики слились в одно сердце и теперь оно стучало. От этого становилось тепло и радостно. Радостно, потому что когда сердце стучит – ты живой. Маруся живая. Надо слушать этот голос и тогда сердце будет биться.

Звук низкий и глухой. У этого звука есть свои характерные перепады. Они знакомые. Маруся их помнит. Пока еще не помнит точно, но обязательно вспомнит. Это интонация. Интонация у каждого голоса разная, у каждого человека разная интонация. Эту Маруся знает. Знает и любит. Маруся очень любит папу. Это папа. Папа рядом и он разговаривает. От этого снаружи еще более холодно, а внутри – тепло.

Папа произносит слова. Потом другой голос произносит слова. Сейчас Маруся уже может их различать, но они пока еще лишены всякого смысла. Сознание не торопится возвращаться, оно выдает информацию порциями, словно выплескивает ее, как вулкан лаву. Маруся пытается запомнить слова, которые слышит, и повторять их про себя, пока они не станут понятными. Пока она не вспомнит их значение. И она запоминает – «к сожалению». Сожаление. Сожалеть. Жалеть. Жалость. Жалость – это когда плохо. «К сожалению» – это плохо. «К сожалению, уже ничего не можем сделать». Ничего. Пока непонятно, но ощущение нехорошее. «Не можем» – плохо. «Ничего» – тоже плохо. «К сожалению» – плохо. Они ничего не могут сделать и жалеют об этом. Это сказал другой голос. Он сказал это папе. Теперь папа молчит. Другой голос говорит: «Мне очень жаль». Жаль. Жалеть. Жалость. Другой голос говорит: «Простите». Простить, прощать, прощание, прощаться. Другой голос говорит: «У вас есть время, чтобы попрощаться».

Попрощаться.

Новый звук. Это папа. Он не говорит слова, он издает звуки, от которых больно. Очень тихо и глухо. Другой голос говорит: «Я вас оставлю». Теперь страшно. Ничего не понятно, но очень страшно. Ощущение тепла на руке. Снова получается почувствовать руку. На руку что-то ложится. Тяжелое и теплое. Оно сжимает руку. Папа сжимает руку своей рукой. Его голос. Он говорит: «Мой малыш». Надо открыть глаза. Надо увидеть его. Очень надо его увидеть, но ничего не получается. Глаза есть, Маруся чувствует их, но они не хотят открываться. Они не слушаются. Папа снова говорит «мой малыш». Он сжимает руку еще сильней и, значит, надо пошевелить рукой или хотя бы пальцем. Надо сделать что-то, чтобы папа перестал так говорить и чтобы не было так больно и страшно. Что-то крепко хватает за плечи и поднимает вверх. Сейчас Маруся впервые чувствует свое тело почти целиком и это настоящее тело. Это уже не ртуть. Это человеческое тело и его сжимают и тянут вверх и постоянно повторяют «малыш, малыш, малыш». Папа плачет. Вот почему так больно. И так страшно. «Девочка моя».

Проснись! Очнись! Давай же, сделай что-нибудь. Соберись, пожалуйста, открой глаза, скажи ему, скажи, как ты его любишь. Выбирайся! Выбирайся отсюда. Обними его тоже. Прижмись к нему. Скажи ему. Очень тяжело, очень больно, все рассыпается, растекается – руки, ноги, тело, голова. Больше ничего нет. Ничего. Пустота. Всё… Всё.

«Всё» – это то, что говорит другой голос.

Это были самые страшные слова, которые Андрей Гумилев слышал в своей жизни. Он стоял перед холодной высокой металлической кроватью, на которой лежала его шестнадцатилетняя дочь. Его маленькая девочка. Его Муська, за которую он боялся каждую минуту с момента ее появления на свет. Которую он любил больше своей жизни, которая и была его жизнь.

Каждая клеточка ее тела принадлежала ему. Ее остановившееся сердце принадлежало ему. Ее застывшие легкие, ее пальчики, мизинчики на ногах. Мизинчики на ее ногах, которые он красил вишневым лаком, потому что трехлетняя Муся хотела быть красивой, как мама. Ее волосы, которые он заплетал в косы, когда она пошла в первый класс. Ее шрам на коленке, когда она упала с качелей. Упала и плакала, забравшись к нему на шею и ее горячие слезы капали на плечо.

Когда-то горячие слезы.

Воспоминания метались в голове. Перченая яичница. Все лучшее детям. Первый велосипед. Щенок, которого она притащила с улицы – они кормили его из бутылочки детской молочной смесью, а потом она тащила его в постель и обманывала, будто он сам.

«Папа, он сам. Он, честно, сам!»

А щенок даже не доставал лапами до кровати.

А как она потерялась на рынке в Турции и он нашел ее у старухи, продающей вареную кукурузу, и эта маленькая балбесина к тому времени успела съесть такое количество этой дурацкой кукурузы, что потом пришлось тащить ее в больницу. Или как она порезала ножницами все его рубашки, чтобы папа больше не уезжал, но оставила одну, чтобы он не ругался. Как вязала ему свитер, со второго класса и до сих пор, обещая подарить его на каждый следующий день рождения. Как она приготовила ему первый торт, спрятав туда монетку на удачу – незапланированный визит к стоматологу. Как ухаживала за ним больным, читая заклинания для скорейшего выздоровления, придумывая их на ходу. Или сказки. Нет, она была совсем не такая, как все остальные дети. Она любила сама читать папе сказки перед сном, с важным видом раскрывая вверх ногами толстую книгу по аэродинамике и притворяясь, что читает… выдумщица.

Как они ужасно ругались, потому что она постоянно умудрялась вляпаться в какую-нибудь историю, а он боялся. Боялся панически, что с ней что-нибудь случится. Ему хотелось запереть ее на засов и приставить охрану и не отпускать от себя ни на шаг, но здравый смысл подсказывал, что этого делать нельзя. Здравый смысл подсказывал, что от всего не убережешь. Что чему быть…

Гумилев никак не мог сглотнуть комок, застрявший в горле.

Сколько раз она находилась на пороге смерти. Болезни, исчезновения, сумасшедший авантюризм. И каждый раз каким-то чудом выпутывалась. Но оказалось, что не каждый.

Не каждый…

– Андрей Львович? Андрей Львович, вы слышите меня?

Гумилев посмотрел на доктора. Судя по всему, он уже давно звал его. Или недавно. Гумилев не слышал. Он находился не здесь. Не в этом страшном месте. Он находился со своей девочкой. Там, где она была живая, теплая, веселая, дурная, непоседливая, сорви-голова, ее смех… Гумилев сжал зубы, чтобы не завыть. Хотелось выть. Хотелось упать на пол и выть. Громко. Жутко. Больно. Как волк. Выть, скулить, рвать зубами всех, себя, хотелось убить себя. Перегрызть себе глотку.

– Андрей Львович, вам лучше уйти.

– Нет!

Он сам не ожидал. Не ожидал своих слов, действий.

Он быстро подбежал к Марусе, сорвал с нее провода и подхватил на руки. Она была очень легкой, почти невесомой. Кожа ее отливала голубизной, сквозь нее просвечивали тонкие вены.

– Андрей Львович! Я вас прошу! Что вы делаете!?

– Она живая! Живая, слышишь? Ты слышишь меня? Я не могу ошибаться. Я отец. Понимаешь? Я не могу ошибаться. Она не умерла.

Доктор растерянно обернулся по сторонам, словно в поисках помощи.

– Я чувствую. У меня есть сердце. Оно чувствует ее сердце и ее сердце – живое. Она спит. Она в коме. Я не знаю… Я не знаю, как объяснить, но я знаю, что она живая. Она просто устала. Она оживет, вот увидишь. Дай ей еще шанс. Дай время. Она оживет. Я клянусь тебе, она оживет. Один день! – Гумилев прижимал тело Маруси к себе, сжимая его все крепче и крепче. – Один день. Всего один день! Ее нельзя… нет… Нельзя… Она ведь живая. Она еще совсем ребенок.

Гумилев заплакал. Стоял и плакал, вздрагивая и всхлипывая, не думая ни о чем, не соображая, не стесняясь… Чего стесняться? Чего стесняться человеку, потерявшему дочь? Оставаться сильным? Ради чего? Ради кого? Оставаться мужчиной? Как может называться мужчиной человек, который допустил такое. Как он допустил такое? Как не уберег? Как не спас? Как?

Он даже не заметил, что в кабинет вошли люди в военной форме. Не видел, как они говорили с врачом. Не видел, как двое из них остались стоять у входа, а еще двое направились к нему.

– У нас есть распоряжение…

– А? Что? – Гумилев поднял на них обезумевшие глаза. – Кто вы?

Андрей пытался разобрать, что они говорят, но слова пролетали мимо. Он только смотрел на их лица, смотрел на то, как шевелятся губы, корчась в неловких объяснениях.

– Мы вынуждены забрать тело и поместить вас на карантин.

– Чьё тело? – уловив обрывки слов, спросил Гумилев.

Один из военных кивнул доктору и тот поспешно вышел из кабинета.

Гумилев хмурил брови, морщил лоб, пытался прийти в себя и понять, что хотят от него эти люди. Двое у двери… Один перед ним. Еще один. Где еще один?

Не видя ничего перед собой, Гумилев отступил назад, крепко прижимая к себе Марусю.

– Андрей Львович, простите, но у меня приказ.

– Нет, – с трудом выговорил он. – Я не отдам вам ее.

Губы онемели, как будто после анестезирующего укола. Холодные, влажные пальцы раздвинули ребра и сдавили сердце. Сначала слегка, как будто примериваясь, а затем – в полную силу. Дыхание прервалось.

– Не отдам!

Люди в военной форме что-то говорили, беззвучно разевали рты, размахивали какими-то бумагами. Гумилев не смотрел на них. Он смотрел на родное, заострившееся, пронизанное прожилками лицо своей дочери.

– Андрей Львович, что с вами?

Воздух, подумал он, куда исчез воздух?

Он пытался вдохнуть, но легкие не слушались. Грудь пронзила страшная боль – холодные пальцы, вцепившись в сердце, рвали его на куски.

Я упаду, подумал он в ужасе, если я упаду, я же уроню Марусю…

Из последних сил, уже ничего не видя вокруг, он тяжело, неуклюже опустился на колени и осторожно положил тело Маруси на пол. Пошатнулся и упал рядом.

– Доктора! – крикнул кто-то из военных.

Но Гумилев этого уже не слышал.

Спустя несколько минут выведенный на орбиту первый экспериментальный энергетический модуль «Искусственное солнце» запустил свои турбины.

Начиналась новая эра, эра Всемирной Корпорации «Кольцо».

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ…

Полина Волошина

Родилась в Москве, в семье киношников. Отчего, почему-то, невзлюбила кино, что не помешало ей в 1994 году поступить во ВГИК на факультет кинодраматургии. После института шесть лет проработала на телевидении, принимая активное участие в создании множества многосерийных телесериалов. Однако в 2004 году завязала с буквами и ушла в художественном направлении, решив создавать дизайнерских кукол. В данный момент сочетает обе профессии, занимаясь игрушками и написанием текстов самых разных жанров и направлений. Любит все красивое и уверена, что сила убеждения сильнее любой физической силы. Старается жить в гармонии с собой и окружающим миром, чего и всем желает.

10 ВОПРОСОВ О «МАРУСЕ 3»

1. Полина, между первой и третьей «Марусями» прошло почти два года. Читатели, несомненно, заметили, что ваша героиня сильно изменилась. А изменились ли за это время вы сами – автор и создатель образа Маруси?

Долго не могла ответить на этот вопрос, задумалась и теперь вынуждена, с удивлением для себя, признать, что да. Изменилась я и Маруся тоже.

У меня не самые простые времена, пришлось сталкиваться с большим количеством трудностей, многое преодолевать. Испытывать бессилие, растерянность, страх. Непонимание, как действовать дальше. Вот видите, как все внезапно раскрылось. Оказывается, я задавала Марусе вопросы, на которые сама не могла найти ответ.

2. Маруся из первой книги серии – взбалмошная и простая, в общем-то (несмотря на папу – миллиардера и дипломата) девчонка. Маруся в третьей книге – гламурная барышня, если не светская львица, то, по крайней мере, светский львенок. Тусовки, дорогие развлечения, друзья и подруги из высшего общества. Не боитесь, что часть читателей, полюбивших Марусю из первой книги, удивятся подросшей героине?

Да, в самом начале книги Маруся совсем другая. Будучи мамой, я очень хорошо понимаю Гумилева и сама отправила бы ее на необитаемый остров в частную закрытую школу! Ужасно безответственная, эгоистичная и глупая девчонка. Это было сделано намеренно, чтобы показать, как сильно она изменится в процессе, но ничего странного в таком изменении нет. Она действительно подросла, превратилась из симпатичного подростка в красивую девушку. Она все так же наивна, но ей очень хочется казаться старше. Я писала не вымышленную девочку – таких девочек много. Не все, но много.

3. Еще один персонаж «Этногенеза», к которому читатели явно неравнодушны – папа Маруси, Андрей Гумилев. В вашей книге он открывается читателям с неожиданной стороны – это любящий и заботливый отец, который балует свою дочь и прощает ей все ее шалости. Внимательные читатели, однако, помнят, что в первой книге он не слишком много времени уделял воспитанию дочери. Андрей тоже изменился? И если да, то что послужило этому причиной?

Возвращаясь к предыдущему вопросу. Во-первых, ребенок превратился в красивую девушку. У Андрея изменилось отношение к ней. Она теперь более самостоятельная, еще более непредсказуемая, ее уже не схватишь за руку и не поставишь в угол, образно говоря. Она может сбежать на другой конец света или даже выскочить замуж. Появилась новая опасность, связанная с таким обыденным и совсем не фантастическим фактом, как элементарный мужской интерес. Его «маленькая девочка» стала лакомым кусочком. А Гумилев не просто папа, он папа-одиночка. Это же ужас что такое!

Ну и, конечно, нельзя забывать, что он только что чуть не потерял ее. Большинство родителей, после того, как столкнутся с опасностью для своего ребенка, говорят, что будут относиться к нему еще строже, но на деле это обычно выливается в еще большую заботу и попытки угодить. Гумилев – не фантастический герой, он – обычный мужчина, любящий папа. Он хочет быть правильным, но на самом деле ужасно балует Марусю.

4. Почему Ева общается только с Марусей и упорно избегает Андрея? Ей есть что скрывать от Гумилева?

Конкретно в этом вопросе я не стала бы строить конспирологических версий. Это женщина, которая совершила ошибку – бросила мужчину, который ее любил, и собственного ребенка. Как бы сильно она не была увлечена наукой, какие бы оправдания себе не находила, я думаю, Ева все же понимает, насколько жестокий и подлый поступок она совершила по отношению к близким. Ей просто стыдно и страшно попадаться на глаза Андрею. Она не беспринципный злодей, она несчастная запутавшаяся женщина. По крайней мере, лично для меня.

5. На страницах книги активно действуют таинственные «прозрачные». Такого количества информации об этих существах читатели «Этногенеза» еще не получали. Но тайны их раскрываются так подозрительно легко, что возникает сомнение – а правда ли все то, что узнает о них Маруся? Или ее опять намеренно вводят в заблуждение – а вместе с ней и читателей?

Ученые до сих пор не знают, что происходило с человеческой расой. По сей день существует огромное количество версий и загадок, ведутся споры, совершаются все новые и новые открытия. Наверное, логично, если в изучении чужой расы этих вопросов будет еще больше.

6. Не привлекает ли вас мысль написать для «Этногенеза» еще какую-нибудь серию? Или вы видите себя исключительно автором «Маруси»?

Не хочется ничего загадывать. Могу сказать только одно – мне интересней живые люди, пусть даже и вымышленные. Интересно подкидывать этим героям самые необычные ситуации. Скажем так, для меня есть два вида фантастической литературы. Та, где фантастика-фантастика, и та, где узнаваемые и понятные персонажи сталкиваются с чем-то невероятным. Они не разговаривают сложными предложениями, у них нет энциклопедических знаний, у них есть страхи и пороки, они могут испугаться, могут некрасиво поступить, могут казаться глупыми – но в них очень легко узнать себя или своих близких знакомых. Читая фантастические истории, которые происходят именно с такими людьми, очень просто представить себя на их месте. «А что если вдруг со мной случится такая история?», «А что, если бы я нашел такой предмет?» и так далее. Конечно, для этого надо обладать самоиронией и не считать себя самым умным, самым смелым и самым правильным.

Я не говорю, что серьезные люди, которые любят серьезные книги чем-то хуже – нет. Они просто другие. Я пишу то, что понравилось бы лично мне. В некотором смысле, Маруся – это я. Мы с ней «легкомысленные дурочки» и давно смирились с тем, что некоторые могут нас не любить (хотя до сих пор искренне удивляемся этому факту!).

7. Многих читателей (и читательниц) интересует дальнейшая судьба Алисы Сафиной. Почему вы уделили этому яркому персонажу так мало внимания? И не собираетесь ли рассказать ее историю в других книгах?

В этой книге мне хотелось сконцентрироваться на Марусе. Происходят очень важные для нее вещи – новое осознание и понимание матери, отца, друзей, добра, зла, мира, в конце концов. «Легкомысленная дурочка» взрослеет на наших глазах. Мне очень хотелось передать это ощущение. Без лишнего пафоса, без миллион раз отыгранных во всех книгах и кинофильмах сцен героизма. Смотрите, у нее практически так ничего и не получается. Она сталкивается с ситуацией, где ничего не может сделать. Все рушится, погибают (как она думает) близкие и любимые люди, происходит что-то страшное, а она не может их спасти. Она даже не знает, кого пытаться спасти первым?

Но, кажется, я отвлеклась, и вопрос был про Алису! Алису я очень люблю и с удовольствием вернулась бы к ней. Кроме того, уже сейчас существуют наброски ее истории.

8. Вероятно, немало читателей разозлится на вас за то, что в конце книги Маруся умирает. Не жалко ли было убивать полюбившегося всем персонажа? И есть ли шанс, что Маруся еще вернется во вселенную «Этногенеза»?

Маруся не погибает. Она впадает в кому из-за передозировки элементов. В книге объясняется, что после инъекции, человек становится здоровее, сильнее, выносливей и у некоторых даже открываются новые способности. Но есть один побочный эффект – при окончании действия элементов, человек словно бы отключается до следующего введения препарата.

В книге мы сталкиваемся с такими людьми даже за пределами базы арков. Это старик в трамвае или партнер Гумилева по бизнесу – помните, они удивляются, что он внезапно отключился в спортзале, хотя был здоров, как бык.

Так вот с Марусей произошла та же история, только она ввела себе очень большую дозу. Она смогла совершить невероятное, но, потратила на это так много сил, что практически сразу же отключилась и впала в кому. Сможет ли она выйти из этого состояния и вернуться в проект – вопрос, не требующий ответа. Как говорит сама Маруся, «я безнадежно бессмертная».

9. Думаю, многие ждали от третьей книги про Марусю любовной линии. Но ее здесь нет. Это было сделано сознательно или просто так получилось?

Сразу видно, что этот вопрос задавал мужчина. Не хотелось перебарщивать и скатываться в сплошные эмоции. На мой взгляд, тут всего достаточно. Главная тема любви здесь раскрывается, как ни странно, не к мальчишкам, а к родителям. Мне показалось это важным.

10. Как бы вы определили для себя главную тему книги?

Что такое хорошо и что такое плохо.