Текст книги "Красная - красная нить (СИ)"

Автор книги: unesennaya_sleshem

сообщить о нарушении

Текущая страница: 54 (всего у книги 54 страниц)

Я не знал, что один человек способен так отравить жизнь другого собой. Я не знал, что один человек может спасти другого от себя же. Я не знал, что ему подвластна моя злость, а мне – его похоть. Нам никто не сказал об этом, но мы чувствовали это и тянулись друг к другу – словно связанные незримыми путами.

Я не мог знать, что умею ревновать так сильно. Я не мог знать, что умею смиряться и отпускать. Я не мог знать, что смогу полюбить его по-другому – нежно, тепло, тягуче, ценя каждое прикосновение, каждый взгляд, не требуя так необходимой ранее близости. Принимая всё то, что он отмерял мне, до капли.

Я не знал многого, да и не мог знать – откуда? Я стоял на пороге его комнаты в подвале, и всё это витало между нами, в воздухе, висело совершенно неопределённым будущим. Но сердце колотилось так, словно я был на пороге чего-то великого. Я собирался трахнуть Джерарда. Я собирался играть в его группе. Я собирался…

– Закрой уже эту чёртову дверь, Фрэнк. Холодно. Или ты передумал?

Я улыбнулся. Вдохнул пряного утреннего воздуха.

А потом шагнул обратно, к нему, в темноту, и закрыл дверь.

Комментарий к Глава 47. Ребята, вот и....

Я не хочу говорить всё.

Вы же понимаете – дверь – это не только выход, это ещё и вход. Точно так же как и конец чего-то – только начало для чего-то нового.

Эта история значит для меня безмерно много, но я бы хотела поговорить об этом в окончательном довеске “От автора”, который будет завтра.

А сейчас – только о них. Фрэнк, душа моя, я люблю тебя. Джерард, чудо мироздания, я люблю тебя. Майки, Рэй, потрясающие мои мальчики, я люблю вас. Эл и Лала, запутавшиеся, потерявшиеся, но такие искренние в своих чувствах – я люблю вас. Елена, Блом, Линда, Том, Дерек – я люблю вас, потому что без вас не было бы этой истории.

Мои дорогие, мои тёплые читатели. Нить – это серьёзная веха для меня. И то, что вы были со мной всё это время – бесценно. И я люблю ВАС. Спасибо вам, мои дорогие. Просто от всей души спасибо.

И простите – пока без вычитки и с кучей ляпов, наверняка. Всё причешем, всё будет. Публичка открыта и приветствуется.

Спасибо. Спасибо. Спасибо.

плачу

====== От автора. ======

Доброго времени суток, дорогие мои друзья, мои читатели и моя поддержка.

Я хотела бы написать после этой истории небольшую статью с некоторыми вещами, которые для меня очень важно акцентировать, но при этом, когда пишешь что-то на самом деле большое, они могли затеряться в множестве других эмоций и событий. На самом деле я очень хочу пообщаться с вами на тему некоторых ситуаций, некоторых штрихов и символов. Я хотела бы понять, насколько вы как читатели обращаете внимание на те вещи, которые мне хотелось заложить в текст, или ищете в буквах лишь то, к чему готовы на данный момент.

Итак, приступим. Первое, о чём я хотела поговорить с вами, это символизм.

В этой истории, в общем-то, достаточно тривиальной подростковой истории, есть много символов, важных для меня, с помощью которых я хотела настроить на определённый лад. Давайте я просто расскажу вам о некоторых, и, может, Нить заискрится новыми красками из-за этого.

Пойдём с конца.

Дверь. В истории очень много дверей. Много взаимодействий с ними, и это читается вполне нормально в истории, которая так или иначе проходит в пространстве со входами и выходами, и, собственно, дверями тоже. Но мои двери (можете отсылаться к классикам фантастики попаданцев, можете не отсылаться, это не особо повлияет на наш разговор) в большинстве своём не являются банальными деревянными преградами. В этой истории многие двери и особенно взаимодействия с ними наполнены особым смыслом, взять хотя бы последнюю сцену. Фрэнк подходит к двери. Он выглядывает за неё – там царит раннее утро, объективный мир, маячит рассвет. При этом сзади, в темноте, его ждёт Джерард. Это пограничный момент выбора, момент, в который любой человек ещё может что-то решить, может как-то поменять свою ещё не написанную историю. Это перекрёсток. Фрэнк принимает своё решение – он отступает в темноту, в субъективное, к Джерарду, и закрывает дверь. В этом его выбор, и это важный момент. В этом символизм, и он определяет тяжёлые, непростые их отношения во все года, что они были вместе в группе. Я бы не хотела писать тут своё мнение о реальности фрэрарда и т.д., тем более, я его не раз озвучивала. Я уверена, что насколько бы близкими их отношения не были, они были непростыми. Уверена, они были очень непростыми. Но то, что Фрэнк балансировал на грани и всё же выбрал Джерарда, в этой истории говорит о многом.

Вспомним двери другие. Дверь, когда Фрэнк подслушал Майки и Рэя в одной из первых глав. Это тоже важный момент. Дверь ванной на первой вечеринке, как Джерард закрывает её, оставляя их одних в замкнутом пространстве. Очень важны моменты, когда Джерард лазит к Фрэнку через окно, а не входит через дверь. Это его заявление, его волеизъявление. Дверь – это разрешение. “Я тебя жду, ты можешь зайти ко мне”. Окно – совсем другое. “Я влезу к тебе, даже если ты этого не хочешь”. И тот факт, что Фрэнк в определённый момент начинает ждать Джерарда “через окно” говорит о многом – это как новая грань покорности, новая грань близости. “Тебе позволяется больше, чем кому бы то ни было. Ты можешь влезать в мою жизнь, я не могу этому сопротивляться”. Наверняка вы вспомните ещё многие моменты с дверями. С тем, как кто-то подходит к двери или даже уже держится за ручку. Знаете, это из раздела психологии. Это желание или начать, или закончить. Желание быть сопричастным – открыть дверь. Желание отгородиться, закуклиться – в желании закрыть её. Я буду рада, если вы вспомните ещё какие-то моменты с точки зрения того, что многие двери в этой истории символичны.

Дальше вытекает другой символ – открытое пространство. Пляж. Небо. Океан. Пространство без дверей, пространство, где не спрятаться друг от друга. Все выезды на природу наших ребят очень символичны, как символично и то, что после ссоры Фрэнк никуда не ездит. Ему намного комфортнее находиться в пространстве с дверями. Понимаете? Мне было очень важно, чтобы вы почувствовали разницу между их совместными океанами-небом в середине истории и в конце, когда Фрэнк не может смотреть в пустоту и на звёзды без слёз, когда его это нервирует и он даже называет всё это нехорошими словами. И он понимает, зачем Джерард увёз его так далеко. Опять, потому что пространство без дверей. Не спрятаться (когда так хочется), не убежать друг от друга. Хочешь того или нет – приходится быть искренними. И Фрэнк в итоге всё равно не выдерживает давления пустоты – он уходит в машину и хлопает дверью. Это символично.

Далее – океан. Небо, звёзды. Костры. Для меня в этом очень много личного, и для меня это очень, очень серьёзные символы. Я не стану говорить, что через состояние природы хотела как-то выразить состояние героев. Нет, этого не было. Даже наоборот, я надеялась дистанцировать героев и природу, они в слишком разных весовых категориях. Чего я хотела, это поместить наших мальчиков в некоторое ОГРОМНОЕ пространство, чтобы вокруг – только воздух. Потому что этот объём пустоты вскрывает нашу суть. Заставляет задуматься о чём-то. Выдать, пускай и не явно, наши секреты. Что небо, что океан для меня в этой истории – этакие сторонние наблюдатели, ни в коем случае не участники и не судьи. Пред их лицами разворачиваются тысячи, миллионы подобных историй. Но они не против увидеть ещё одну. И это вежливое молчание, сдержанный интерес, восторг, который вызывает ПУСТОТА во Фрэнке – это важные моменты. И тем очень важен момент последнего в этой истории пляжа. Когда они купаются. Когда они становятся сопричастны океану, когда едва ли не занимаются сексом в воде. Для меня это был своеобразный символ совершенно особенной грани доверия. Иного, совершенно иного взаимодействия, чем, к примеру, притирочная поездка на пляж впервые. Ещё я уверена, что под воздействием запахов свободы – свежести океана, соли, водорослей – внутри человека что-то раскрывается, расщёлкивается, как футляр музыкального инструмента. И в эти моменты душа может выйти за привычные, положенные для неё этим самым человеком рамки. Почему так происходит? Для меня всё просто. Природа не терпит пустоты. Человек, как часть природы, не терпит её тоже. Тем более, в глобальных масштабах. И стремится интуитивно заполнить эту пустоту – как минимум собой. И он открывается.

Следующий символ – дорога. Не какая-то гипотетическая, а вполне себе осязаемая – лента шоссе, серый, серебристый асфальт. В этой истории дорога почти всегда – предвкушение. Ожидание. Неизвестность. Напряжение. Взять хотя бы дорогу между Белльвилем и Ньюарком, где потерялось детство Фрэнка. Или дорогу, когда он, весь терзаемый сомнениями, ехал в попутке до Ньюарка в канун Нового Года к Джерарду. Или дорога до гипермаркета в Ашбери, которая прервалась приятной премьерой для Фрэнка. Или самая последняя упомянутая дорога – по которой его вёз Джерард подальше от Дверей, поближе к Океану, чтобы расставить если не все, то многие точки над i. В этой истории дорога важна именно как мост из пункта А в пункт Б. Как огромная арка из начала истории в её конец. Я хотела показать вам, что если вы очень хотите куда-нибудь попасть, в место, отличное от нынешнего, дорога неизбежна. Придётся вылезти из раковины. И это не страшно. Это путь к чему-то новому. Часто – это время, которое можно потратить с пользой.

Следующий важный символ – это движение. Слишком размыто, пожалуй. Слишком обтекаемо. Я попробую объяснить на примерах. Для меня было важным, что Фрэнк именно “врезается” в Джерарда, пока быстро едет на роликах. Очень важно, когда они вместе с Джерардом едут на велосипедах смотреть на другой берег реки, и попадают под проливной дождь. Важно, когда учатся кататься на роликах. Важно, когда Джамия почти врезается во Фрэнка на велосипеде. Ведь Фрэнк в четвёртой главе прекрасно мог остаться дома после переезда, и тогда бы не было этого интимного момента, момента боли, который уже определяет особенное отношение к человеку. Общие воспоминания, общая боль. Конечно, они могли бы встретиться и в школе, но этой интимной общности у них у всех, сближенных ситуацией со столкновением, уже не было бы. Я хотела показать, что прийти в движение – не самый худший способ справиться с кашей в голове, решить что-то, что давно зудит и не хочет оформляться в понятные образы. Привычное, монотонное движение высвобождает наше подсознание. Для меня это намного лучше, чем лечь на пол (кровать, куда угодно) и уставиться в потолок. Иногда нужно отдыхать, конечно, но мне как автору намного ближе позиция Фореста Гампа – “...и я побежал”. И ещё один момент, на который я хотела бы обратить внимание. Если бы герои сидели по своим домам, ничего бы этого не произошло. Если вы хотите что-то изменить в своей жизни, вам придётся двигаться. И кто знает, на кого вы натолкнётесь за углом?

Ещё я очень хотела бы остановиться на последней ситуации как на очень знакомой лично мне и любому человеку, в принципе. Но тем не менее о которой почти не говорят и не озвучивают, не учат справляться. Разберёмся, что же на самом деле произошло между Фрэнком и Джерардом за несколько глав до конца истории? Что привело к ощутимой для них обоих молчаливой пятилетней трагедии? Давайте примем как константу, что у нас есть два человека. Нам не важен их пол, их возраст. Важно то, что эти люди – достаточно сформированные в плане вкусов, взглядов, ожиданий, характера и каждый со своим набором тараканов. И вот мы имеем с одной стороны Фрэнка – предвкушающего, открытого всему новому, влюблённого до безумия, и эта влюблённость делает его только ярче, ещё открытее, ещё требовательнее. И с другой стороны мы имеем Джерарда, который прекрасен и замечателен, но он ДРУГОЙ. Он не Фрэнк, и как бы нам не хотелось, он реагирует на всё совсем по-другому – он привык думать вперёд. Он привык слишком много думать и фантазировать. Он привык осторожничать, у него есть комплекс неполноценности, он хочет стать чем-то значимым – как сам для себя, так и в глазах Фрэнка. И влюблённость только усугубляет эти качества (исключая моменты, где от близости Фрэнка ему просто срывает резьбу) – он становится ещё более замкнутым, сосредоточенным, он боится потерять чувство, что накрыло его с головой, за ворохом собственных домыслов и несовершенств. Поэтому когда ему даётся шанс реализоваться – он забывает обо всём на свете и мчится реализовываться, чтобы вернуться победителем. Чтобы ничто в его голове, никакой надуманный мусор, больше не отвлекало его от чувств к Фрэнку. Мы не можем его судить за это. Это его нормальное поведение, и это совершенно не значит, что он любит меньше или что он мудак. Он просто Другой. В то время, как Фрэнк уже ПРИНИМАЕТ себя полностью таким, какой он есть, ПРИНИМАЕТ свои чувства, Джерарду для этого приходится бороться с собой, собственной неуверенностью (которую он мастерски прячет – наученный), комплексом неполноценности и страхами. И он борется, он не закрывается в комнате. Он делает всё, что может, а в итоге получает пшик. Фрэнк сбегает, причины не ясны. Джерард совершенно искренне не понимает, в чём его вина. Он не понимает происходящее. И это ударяет по нему очень сильно. Я бы на его месте тоже начала принимать таблетки. Это лучше, наверное, чем резать вены в ванной вдоль. С этого ещё можно свернуть, в то время как смерть – просто дверь, которая больше никогда не откроется в этом мире. И у нас есть Фрэнк, который совершенно по-подростковому экзальтированно (я ничуть не осуждаю его, это нормально в 16 лет и когда ты влюблён, но выглядит дико и странно в 25) винит во всём Джерарда, впадает в истерику и кому, и снова в истерику, когда тоже ступает на дорожку убивания себя – но только методы и приёмы у него другие. Он словно оголяет все свои тёмные стороны, возводит их в апогей. И это позволяет ему справиться, выжить. Он не становится плохим – он закукливает всё светлое и хорошее очень глубоко в себе. И первый человек, который сможет это так или иначе вытащить – Джамия. Всё это происходит только из-за того, что обычно мы смотрим на всех с точки зрения своего “я”, своих мировоззрений, своих привычек, своих убеждений. Мы возмущаемся: “Ну как же так? Ну как это он посмел? Да это никуда не годится!” и совершенно забываем, что действия, с нашей точки зрения несущие негативную или какую-то нам понятную окраску, С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ДРУГОГО ЧЕЛОВЕКА могут значить СОВЕРШЕННО ДРУГОЕ, нести иной, не привычный нашему мозгу и подсознанию посыл. Очень редко, когда кто-то из нас может научиться (и самое главное – потом использовать это!) смотреть на поступки и события с точки зрения другого человека. С точки зрения его “я”, его характера, его тараканов. Это очень сложно. Это очень энергоёмко. Но если вы заинтересованы в ком-то – уж озаботьтесь пониманием, что человек напротив – не ваша калька, не ваша проекция. Он другой, и непонимание в некоторых моментах неизбежно. Но и понимание, если работать над этим, если правда к этому стремиться – неизбежно так же. Нужно нырнуть друг в друга, но не для того чтобы утонуть, а для того, чтобы рассмотреть получше. Понять. Полюбить чужих тараканов и даже подружиться с ними.

И последнее, о чём мне хотелось бы написать здесь, это о том моменте, который остался непонятным для многих (и не думаю, что я проясню хоть что-то, но не высказаться не могу).

Фрэнк и Джамия. Фрэнк и Джерард. Те, кто считают, что кого-то из них Фрэнк не любит в этой истории, смело может перематывать вниз – у меня нет моральных сил убеждать вас в обратном, для меня это константа, и я могу попробовать объяснить свой взгляд.

Очень часто мы встречаем на своём пути людей, к которым вдруг загораемся. Ну, или не часто, у кого как. Когда мы в пылу влюблённости, рассуждать получается плохо, но вот после – почему бы и нет? Очень часто нас заводят какие-то вещи в одном человеке, а другие – уничтожают, отталкивают. Или мы находим что-то очень важное для себя в одном, а чуть позже – тоже очень важное и совершенно недостающее для нормального существования – в другом. И кто из вас решится судить, что вот этого, с кем хочется трахаться телом и душой, с которым единение метафизическое, с которым ведёт от одного запаха – это любовь, а с тем, в объятиях которого ты восстанавливаешься, успокаиваешься, лечишься от бессонницы, купаешься в тепле и доброте (и изо всех сил пытаешься отдавать полученное сторицей, как иначе?) – не любовь?

У Джамии и Джерарда из Нити совершенно разные, я бы сказала диаметрально разные энергии. И Фрэнк нуждается в обоих, чтобы чувствовать себя гармонично. В чём его вина? В том, что он не смог найти третьего человека, в котором эти противоположности будут воплощены в одном теле? Это почти невозможно. В нашей современной реальности происходит так, что ради сохранения семьи, благополучия детей и прочего многие сознательные люди довольствуются лишь частью набора. Это грустно, но это реальность. Редко кому удаётся встретить человека, вбирающего в себя всю гамму. Но и с половиной набора жить не так уж плохо – и Фрэнк знает это. Как знает и то, что очень-очень глупо отказываться от второй половины, если она сама постоянно и настойчиво предлагает себя. Если она рядом и если жизнь так или иначе идёт бок о бок.

Выходит, что Фрэнку, чтобы гореть, чтобы чувствовать себя живым, чтобы отдаваться без остатка – нужен Джерард. Нужно любить Джерарда. И ему же нужна Джамия, потому что Джерард просто не в состоянии дать ему ровное тепло любви, уютный дом-крепость, детей, организованный быт, прощение. Место, где можно зализать раны, которые оставляет любовь Джерарда, и быть уверенным, что тебя не будут снова тыкать в бок железной палкой, пилить мозг и драконить. И он, благодарный, делает для Джамии так много, как может. Он нуждается в них обоих. Более того, я уверена, что если бы не гармонизационное, успокаивающее влияние на него Джамии, Фрэнк бы долго не протянул в этих турах и прочем, зуб даю. Не протянул – это я очень серьёзно, если брать в расчёт его здоровье. Джерард не способен позаботиться о Фрэнке в той мере, в какой ему эта забота необходима для жизни. А Джамия понимает, что плоды её заботы пожинает не она одна – и принимает это как данность. Конечно, оказавшись в такой ситуации, она иногда ревёт в подушку, и тут вы просто обязаны пожалеть эту самоотверженную женщину. Возможно, Фрэнк и правда не достоин её, но уж тут вступает в игру третья сила – Джамия любит его. И я не думаю, что она несчастлива. Ведь Фрэнк верен семье, и он всегда возвращается. И он обожает детей и собак, и работает как проклятый. Да, он любит и трахает Джерарда тоже, но это не самое херовое положение дел, серьёзно. Кто-то вон пьёт как проклятый или колется. Или бросает семью с тремя мал мала меньше детьми. И Джамия знает: когда Фрэнк возвращается из этого ада – он её. Он с ней и с семьёй, он с ней полностью, а не частью себя, и он ищет её тепла и покоя, он не выживет без него, он нуждается в ней всем своим существом. Он не сможет быть только с Джерардом, это путь в никуда.

Красная нить судьбы (кит. трад. 紅線, упр. 红线, пиньинь: hóng xiàn, палл.: хун сянь; яп. 運命の赤い糸 уммэй но акай ито) – распространенное в Китае и восточной Азии поверье, о связи двух людей.

Согласно этому поверью, у связанных между собой людей на щиколотках появляется невидимая красная нить, связывающая их вместе. Владеющий этой нитью, старик Юэлао (кит. 月老) управляет свадьбами и брачными узами. Для этой нити не являются преградой обстоятельства, время или расстояния. По прошествии времени эта нить начинает сокращаться до тех пор, пока двое не встретятся. В Японии также есть предание о красной нити, но в японской версии – нить связывает не щиколотки, а мизинцы людей.

Древнекитайский миф о красной нити судьбы гласит, что боги привязали к каждому человеку к щиколотке красную нить и прикрепили её к телу тех, с кем мы должны соприкоснуться. Нить может растягиваться или сжиматься, но не рвётся.

Комментарий к От автора. Я надеюсь, что что-то прояснила своей пространной речью, и ещё раз хочу сказать спасибо.

Я хочу отметить работу своей бессменной беты Эйк. Вычитывать и бетить эти тонны букв то ещё наказание. Несмотря на многие проблемы в реальной жизни, она очень самоотверженно подходит к своей роли беты, и я очень тепло и с нежностью хочу поблагодарить её (что и сделаю ещё и более осязаемо, чем несколько букв). Я счастлива, что Эйк поддерживала меня до конца этой истории. Что поддерживает в каждой из них.

Ребята, отдельное спасибо всем неленивым за публичку. Вы – просто чудо, и ваш вклад в этот текст нельзя переоценить. Я давно считаю Нить общим достоянием всего фандома, чего уж там. Без вас я бы не справилась. Спасибо от всего сердца, что были со мной. Пусть разные временные промежутки, пусть порой молчаливо, но были. И всё же хочу сказать, что отзывы – это как кусочки паззла в разобранное сердце автора. Они меня лечат и наполняют, и я с удовольствием читаю каждый, а позже (когда мозги и сердце встанут на место) намерена и ответить, и пообщаться. Спасибо вам огромное, я люблю вас.