Текст книги "Режиссерская энциклопедия. Кино США"

Автор книги: Дмитрий Караваев

Соавторы: Татьяна Царапкина,Гарена Краснова,Елена Карцева,Татьяна Ветрова,Ирина Звегинцева,Александр Дорошевич,Мария Теракопян
сообщить о нарушении

Текущая страница: 60 (всего у книги 65 страниц)

МАЙКЛ ЧИМИНО

(Ciraino, Michael). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 16 ноября 1943 г. в Нью-Йорке. Учился в Йельском университете, изучал живопись и драматическое искусство.

Работать в кино начал, снимая документальные ленты и рекламу. Чимино прошел хорошую школу у Кпинта Иствуда – был его ассистен том на фильме "Сила оружия", написал для него несколько сценариев. К. Иствуд помог молодому кинематографисту осуществить в 1974 г. первую режиссерскую постановку – вестерн "Громобой и Быстроножка", где сам сыграл главную роль. По-настоящему М. Чимино прославился своим вторым фильмом "Охотник на оленей" (1978), получившим 5 "Оскаров", огромный зрительский успех и одновременно подвергнутый остракизму в Советском Союзе "за реакционность и антигуманизм". Чимино снимает редко: всего 7 картин за 22 года. Как правило, это масштабные, постановочные ленты, на 2-3 часа экранного времени, отличающиеся органичным сплавом изобразительного решения и музыки, вниманием к этнографическим элементам и акцентировкой мужских образов. Карьера режиссера сложилась так, что с каждым последующим фильмом он теряет столь внезапно, но заслуженно набранную высоту.

Своеобразие и сила режиссерского таланта Чимино определились в "Охотнике на оленей", фильме, который заставил американскую публику глубоко сопереживать его персонажам, познавшим трагический опыт войны во Вьетнаме. Не расставляя политические акценты, режиссер и не стремился к документально-точному отражению фактов, как это делал О. Стоун во "Взводе", а подчеркивал общую антивоенную направленность своей картины. На примере истории трех друзей, простых парней из глубинки, из штата Пенсильвания, посланных воевать во Вьетнам, показаны искалеченные войной судьбы героев и их близких. Такой обобщенно-метафорический смысл происходящего диктует и гиперболизацию образов насилия и жестокости, в частности, издевательств вьетконговцев над пленными, игры в русскую рулетку, на что в свое время ополчились советские критики. Мотив рулетки, игры со смертью приобретает в сюжете важное значение превращаясь в добровольный выбор, страшный наркотик для одного из друзей – Ника (актер К. Уолкен за эту роль получил "Оскара"), утратившего свое прежнее "я". Шоковое воздействие вьетнамских сцен плена трех друзей усиливает контраст с первой частью фильма, рисующей мирную, чуть опоэтизированную жизнь маленького городка. В стиле эпической драмы, неспешно, с любовью, с вниманием к деталям, зачастую символическим, режиссер нанизывает эпизоды венчания в православной церкви, свадьбы с танцами и русскими песнями (герои в фильме – потомки славянских переселенцев, но родина для них – Америка), последний выход на охоту, тихий ночной разговор друзей. Вьетнам перечеркивает будущее героев, изменив их самих, а тем самым и все, что их окружает. Искалечен физически Стив (Дж. Сэведж) искалечен духовно Ник, и лишь самый сильный из них Майкл (Роберт Де Ниро) сумеет вырваться из пут жутких воспоминаний и даже отрешиться от ставшего привычным ремесла убивать, В сцене, словно заново прокрученной из тех, прежних, беспечных лет, Майкл целится в оленя, но в последний мет стреляет в воздух, даровав красавцу-оленю жизнь. Человечность, противопоставленная "расчеловечиванию" войны – таков нравственный посыл этого фильма. Окрыленный успехом "Охотника", Чимино обращается к другой вехе американской истории в ленте с 36-млн. бюджетом, поставленной по собственному сценарию с горько-ироничным названием "Врата рая", – об эмигрантах из Восточной Европы, направившихся в 1890 г. на Запад осваивать новые земли и встреченных местными землевладельцами "огнем и мечом". Режиссеру особенно удались здесь массовые сцены: вереница эми фантов со своим жалким скарбом тянется по бесконечной дороге, ведущей в неведомое под печально-тревожную музыку Д. Мансфельда, танцы на роликах во время праздника, упоенно играющий оркестрик и кульминация – батальная сцена этого романтизированного вестерна с трагическим исходом, виртуозно снятая операторм В. Зигмондом, когда мчащихся на конях переселенцев догоняют не только облака грозно нависающего над ними неба, но и смертельные пули. Тема подобного геноцида не понравилась компании "Юнайтед Артисте", не пустившей ленту в широкий прокат, да и публика была разочарована новым творением автора "Охотника". После такого провала Чимино переключается на фильмы действия с одним главным героем, сохранив, правда, некоторую эпичность повествования в "Сицилийце" (1987, по одноименному роману Марио Пьюзо), где в романтическом ключе представлена противоречивая фигура Сальваторе Джулиано, этакого сицилийского Робина Гуда (актер Кристофер Ламберт) в трактовке режиссера, в отличие от известной картины 1961 г. итальянского постановщика Фр. Рози, попытавшегося разобраться в социальном феномене мифа С. Джулиано.

Чимино помещает своих героев в более привычные жанры полицейского боевика и триллера в фильмах "Год Дракона" и "Часы отчаяния", добившись кассового успеха первой лентой. Ее отличают напряженность действия, неожиданность сюжетных ходов, лирическая нота любви главного героя – полицейского Уайта, решившего любой ценой укротить китайскую мафию в "Чайна Таун", и изящной китаянки-тележурналистки. Сам автор видел в "Годе дракона" продолжение биографии Майкла из "Охотника на оленей". Персонаж, темпераментно сыгранный Микки Рурком, прошел войну во Вьетнаме, и хотя его теперешняя борьба с преступниками сама по себе благородна, все ж в фильме ощущается барьер если не враждебности, то непонимания между людьми белой и желтой расы, сохранившей островок своего мира в "Чайна Таун". Попытка же Чимино в "Часах отчаяния" сделать фильм, где центром притяжения будет герой отрицательный (в исполнении того же М. Рурка) – образованный и умный преотупник, взявший в заложники целую семью, проявив при этом изрядное увлечение садизмом, не увенчалась успехом, не выдержав соперничества с известным фильмом У. Уайлера, где бандита играл X. Богарт. Не стала событием и картина "Ловец солнца", снятая Чимино после 6-летнего молчания в 1996 г., сосредоточенная на сложных взаимоотношениях двух героев: врача-онколога и 16-летнего чернокожего убийцы, умирающего от рака. Динамичная событийность сюжета, свойственная стилю режиссера, уступает здесь место рефлексии, чрезмерно театральным диалогам, неоправданно затянутому действию.

Будучи художником высокого профессионализма, обладая несомненным творческим потенциалом, Майкл Чимино все же остается известным по одной своей картине – "Охотник на оленей".

Т. Ветрова

Фильмография:«Грозный и проворный»/ «Громобой и Быстроножка» (Thunderbolt and Ughtfoot), 1974; «Охотник но опеней» (The Deer Hunter), 1978; «Врата рая» (Heaven's Gote), 1980;Год дракона" (Year of the Dragon), 1985, «Сицилиец» (The Sicilian), 1987; «Часы отчаяния» (Desperate Hours), 1990; «Ловец солнца» (The Sunchaser), 1996.

Библиография:Симонов E. M. Чимино, создатель «Охотника» и не только его //Видео Асе Экспресс. 1991. N 83; Савицкий Н. Контур триады //Искусство кино. 1986. N 8; Firard t. Sunchaser //Studio. 1996. N 112.

ДЖЕРРИ ШАЦБЕРГ

(Schatzberg, Jerry). Режиссер, фотограф. Родился 26 июня 1927 года в Нью-Йорке. Окончил университет в Майами. Был одним из лучших фотографов 60-х годов, работал для журналов «Вог» и «Мак-Кол», помимо снимков моды делал портреты знаменитостей, снимал уличные сценки, пейзажи. Чувство кадра, наблюдательность, интерес к повседневной жизни стали основой его дальнейшего интереса к профессии режиссера. Его дебют относится к началу 70-х годов, времени ренессанса американского кино, вышедшего из-под диктата больших студий. Им стал фильм «Загадки измученной души» (1969), в центре которого находится так называемая «девушка с обложки», которую играет Фэй Данауэй. Сложное, субъективно окрашенное повествование передает состояние нервного расстройства, в котором находится героиня. Фильм поразил заинтересованных зрителей новаторством и определенной рафинированностью.

"Паника в Нидл-парке" (1971) – погружение в полную душевного надрыва и отчаяния жизнь наркоманов в большом городе. Простой по построению фильм снят с безжалостным реализмом по отношению к героям и одновременно с теплотой и сочувствием.

Следующий фильм Шацберга "Пугало" принес режиссеру "Золотую пальмовую ветвь" Каннского фестиваля 1973 года (ex aequo с английской картиной "Человек по найму"). Аль Пачино и Джин Хэкмен играют в нем двух бродяг, пересекающих Америку в поисках своей мечты. (Герой Аль Пачино, возвращающийся домой моряк Фрэнсис, жаждет увидеть своего, еще не родившегося при расставании ребенка, Хэкмен же играет бывшего заключенного, на собранные во время отсидки гроши собирающегося открыть автомойку). Подобно отверженным героям "Полуночного ковбоя" герои "Пугала" так же отчуждены от мира и одновременно ищут друг у друга сочувствия, понимания и человеческого тепла. Когда ушедшая от Фрэнсиса жена лжет ему по телефону, что ребенок умер при рождении, у него происходит нервный срыв, он попадает в больницу, лечение же оплачивает на свои сбережения его друг и попутчик. В фильме сочетаются простота, лиричность и одновременно высокое мастерство режиссера, умеющего из мельчайших деталей поведения и диалога выстроить сложный психологический портрет персонажей.

После этих трех значительных в художественном отношении фильмов, которые, тем не менее, имели весьма скромный коммерческий успех, Шапберг прилагает свой талант к более скромным проектам, но, тем не менее, даюшим тонкий и верный портрет современной жизни. "Дэнди, стопроцентная американка" (1976) – рассказ о юной воровке, которая обчищает автомобили, чтобы в конце концов купить себе "феррари". "Совращение Джо Тайнена" (1979) – наблюдение за частной и профессиональной жизнью сенатора Соединенных Штатов. "Цветок жимолости" (1980) – хроника романов и концертных турне певца Вилли Нельсона, "Непонятый" (1983) – римейк фильма Л. Коменчини о сложностях взаимооотношений маленького мальчика и его отца, с местом действия в Тунисе, в семье дипломата. И, наконец, "Нешуточное дело" (1984) – история страсти молодого фотографа к певице.

В 1987 г. Шацберг снимает более амбициозный фильм "Продувная улица", соединяющий криминальную драму с анализом роли СМИ в жизни, поскольку герой фильма, молодой журналист сочиняет для своего очерка воображаемую фигуру сутенера, которого прокурор учитывает в качестве одного из персонажей реального дела.

В фильме "Встреча" по сценарию Гарольда Пинтера, сделанному на основе романа немецкого писателя Фреда Ульмана, режиссер затрагивает тему нацизма в Германии, когда детская дружба оказывается исковерканной со временем осознаваемой принадлежностью к разным расам.

в эпоху технизированного кинематографа спецэффектов Шацбергфотограф проводит свою негромкую тему, выражая и изображая человеческие чувства без сентиментальности и запечатлевая красоту мира без "красивости".

А. Дорошевич

Фильмография:«Загадки измученной души» (Puzzle of о Downfall Child), 1969; «Паника в Нидл-парке» (The Panic in Needle Park), 1971; «Пугало» (The Scarecrow), 1973; «Сладостная месть»/ «Дэнди – стопроцентная американка» (Sweet Revenge/ Dandy, The All American Girl), 1976; «Совращение Джо Тайнена» (The Seduction of Joe Tynan), 1979; «Цветок жимолости» (Honeysuckle Rose), 1980; «Непонятый» (Misunderstood), 1983; «Нешуточное дело» (No Small Affair), 1984; «Продувная улица» (Street Smart), т/ф «Клинтон и Надин», (Clinton and Nodine), 1987; «Встреча» (Reunion, Ф./ Вел./ ФРГ, 1989.

Библиография:На экране Америка. М. 1978; Отыскавшийся друг //За рубежом. 1 989. 26 мая – 1 июня; Шацберг Д. Сейчас пошла мода на 70-е (интервью с Н.Цыркун) //Искусство кино. 1997. N 1 2. Special Schatzberg //Avant-scene du cinema N 140, 1973. Oct.; CimentM. Trois rencontres avec Jerry Schatzberg //Pozitif. 1989. mai.

ДЖИМ ШЕРИДАН

(Sheridan, Jim). Ирландский режиссер и сценарист, работающий в США.

Родился в 1949 г. в Дублине. Окончив университетсий колледж, Шеридан избрал профессию своего отца и возглавил небольшую театральную труппу, ставящую спектакли для детей, а также открыл Центр искусств, ставший одним из наиболее известных альтернативных театров Дублина. Кинорежиссуру Шеридан изучал в киношколе Нью-Йоркского университета, когда приехал туда, чтобы стать художественным руководителем нью-йоркского Ирландского центра искусств. Вернувшись в Ирландию он снял свой первый фильм "Моя левая нога" (1989), сразу выдвинувший его на одно из первых мест в современном мировом кинопроцессе. (Произошел редкий случай, когда дебютная картина была выдвинута на "Оскара" сразу в пяти основных категориях).

Это была экранизация ставшей бестселлером автобиографической книги покойного ирландского художника и писателя Кристи Брауна. Браун с детства страдал от церебрального паралича и свободно мог управлять лишь одной ногой. Фильм открывается сценой торжественного обеда, который устраивает фонд помощи больным церебральным параличом и в котором в качестве почетного гостя принимает участие прикованный к креслу на колесах Браун. Там он знакомится с молодой медсестрой, приставленной к нему для ухода и дарит ей свою книгу. Она листает ее, и на экране возникают сцены из жизни автора, девятого из тринадцати детей в ирландской католической семье, живущей в рабочем квартала Дублина. Фильм Шеридана напрашивается на сравнение с вышедшей двумя годами ранее картиной Луиса Мандоки "Габи, правдивая история" о такой же жертве церебрального паралича. Однако, если в "Габи" внимание сосредоточено на трагических аспектах жизни больной, то история Кристи Брауна отличается большей энергией и даже не чужда совершенно лишенного всякой сентиментальности юмора. Хью О'Коннор, сыгравший героя в детстве, и Дэниел Дэй-Льюис, получивший актерского "Оскара" за своего ни минуты не сидящего спокойно Кристи Брауна, виртуозно справились со своей задачей.

Следующая картина Шеридана "Поле"(1990) была крестьянской драмой на фоне Ирландии 30-х годов, где Ричард Харрис, как укрупненного трагического героя, играл крестьянина, готового пойти на убийство, чтобы не лишиться всю жизнь возделываемого им участка земли, который его владелица решила продать. Ирландская тема, на сей раз в остросовременном сюжете, находится в центре получившего не меньшую известность, нежели "Моя левая нога", фильме "Во имя отца" (1993). Его основой послужила история молодого ирландца Джерри Конлона (Дэниэл ДэйЛьюис), ложно обвиненного в терроризме и посаженного в тюрьму вместе с отцом, который там умер. С помощью англичанки-адвоката Гарет Пирс (Эмма Томпсон) Джерри добивается оправдания как для себя, так и для покойного отца. Целью Шеридана является исследование и разоблачение политической несправедливости, полицейского произвола, судебного крючкотворства и жестокости тюремной системы, однако главной темой фильма стали отношения Джерри с отцом (Питер Постлтуэйт). Режиссер в равной степени осуждает полицию и ИРА, рассматривая своих героев как жертв несправедливости вне зависимости от их политической, религиозной или этнической принадлежности. Фильм, еще раз привлекший внимание общественности к ирландской проблеме, получил не меньшую популярность, чем дебют Шеридана, и получил семь "оскаровских" номинаций.

А Дорошевич

Фильмография:«Моя левая нога» (My Left Foot), 1989; «Поле» (The Field), 1990; «Во имя отца» (In the Name ol the Father), 1993. .

Библиография:In the Name of the Father (review) //Sight and Sound. 1994. N 3.

ФРАНКЛИН ШЕФНЕР

(Schafiner, Franklin). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 30 мая 1929 г. в Токио в семье американских миссионеров, умер 2 июля 1989 г. в Санта-Монике (Калифорния). Изучал право в Колумбийском универ ситете.

На всем протяжении существования американского кино там работали режиссеры, ставившие фильмы, ратовавшие за те или иные политические преобразования, боровшиеся против расизма, войны и других социальных зол. В 30-е – это был Фрэнк Капра, своими остроумными комедиями поддерживавший "новый курс" Рузвельта, в 50-е – хорошо известный нам Стэнли Креймер, в 80-е – Оливер Стоун. В 60-е – Франклин Шефнер, сумевший передать свою идейную ангажированность чисто кинематографическими выразительными средствами.

Стать юристом ему помешала вторая мировая война: студент пошел служить во флот. Вернувшись, Франклин устроился ассистентом режиссера документальной серии политических десятиминуток" "Марш времени". Приобретя кинематографический опыт, перешел на телевидение, в "Театр девяноста минут", который как раз в этот период, в первой половине 50-х, переживал наивысший расцвет. Работа здесь Франклина также многому научила. Надо было все время помнить, что действие должно быть уложено в 52 минуты (остальное время занимала реклама), зрителя нужно было увлечь с самого начала, иначе он переключался на другую программу. Все это помогло выработке чувства темпа и ритма, увлечению крупными планами и длинными, не прерываемыми монтажом, фрагментами, столь характерными и для последующего – кинематографического творчества этого мастера. Наградой стали сразу три "Эмми" – высшие телевизионные кинематографические премии – полученные Шефнером за постановку на маленьком экране "12 разгневанных мужчин" (1954) (знакомых нам по кинофильму Сидни Люмета), "Мятеж на "Каине" (1955), где разрабатывалась хорошо знакомая Франклину "флотская" тема, и сделанный позднее документальный очерк "Тур по Белому дому" с Жаклин Кеннеди в качестве ведущей.

Во второй половине 50-х "Театр девяноста минут" прекратил свое существование. Рассчитанный на немногочисленную интеллигентную аудиторию, он не устраивал рекламодателей, требовавших высокого зрительского рейтинга, которого он дать не мог. Большинство работавших там режиссеров (Артур Пени, Джон Франкенхеймер, Сидни Люмет, Мартин Ритт, Роберт Маллиган и пр.) переманил Голливуд. В их числе оказался и Шефнер.

В кинематографе он дебютировал экранизацией пьесы Уильяма Инджа "Утрата роз". Фильм назывался "Стриптизерка" (1963) и рассказывал о стареющей королеве красоты (Джоан Вудворд), вернувшейся в родной канзасский городок и влюбившейся там в 19-летнего парня из гаража. Эта, несколько скучноватая мелодрама, внимания на себя не обратила. Зато следующая картина Шефнера "Самый достойный" (1964) произвела впечатление разорвавшейся бомбы, определив и дальнейшее будущее режиссера. Все его последующие ленты (за исключением разве что "Мотылька" – обличения человеческой жестокости) содержали политические мотивы.

Гор Видал – автор пьесы, легшей в основу "Самого достойного", сам пробовал баллотироваться в Конгресс и всю подноготную американской избирательной системы знал не понаслышке. На экране за пост президента борются демократ Уильям Рассел (Генри Фонда) и реакционер-демагог Джо Кзнтвел (Клиф Робертсон). Стремясь уберечь от него страну, понимая что его собственные шансы невысоки, Рассел призвал своих сторонников отдать голоса нейтральному кандидату и эта "темная лошадка" побеждает. Название обретает оттенок горькой иронии.

Картина имела огромный общественный резонанс и получила первый приз Карловарского кинофестиваля. По справедливому замечанию критика журнала "Фили ин ревю" "авторы лишь немного поцарапали затронутый предмет, но через проделанную ими маленькую щелочку можно хотя бы краем глаза увидеть, что прячется за фасадом нашей двухпартийной системы".

Политические мотивы отчетливо ощущаются и в лучшем фильме Шефнера "Паттон" (1970) – экранной биографии знаменитого американского генерала. В блестящем исполнении Джорджа Скотта он предстал человеком неординарным, непредсказуемым, с кипучим темпераментом, резкими переходами от спокойствия к ярости. Именно благодаря неоднозначной трактовке этого образа, Паттон обрел амбивалентность, позволяющую зрителям воспринимать эту фигуру с разных позиций, как провоенных, так и антивоенных. Монументальность ей придает и выбранная режиссером стилистика. Картину сняли на 70 милиметровой пленке, что позволило дать длинные панорамы уходящих за горизонт пространств, на которых солдаты кажутся маленькими и незначительными. То же и в интерье рах: анфилады комнат, столь блистательно показанные еще в "Гражданине Кейне", помогают Паттону на их фоне обрести масштабность. Задача выделения героя из общей массы решена не только актерскими, но и изобразительными средствами. "Паттон" был удостоен сразу трех "Оскаров": за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучшее исполнение главной мужской роли.

Столь же бескрайние пейзажи присутствуют и в "Планете обезьян" (1968) – экранизации известного романа Пьера Булля. Это – фантастическая лента о захвате мира приматами и гибели не только демократии, но и человеческой цивилизации вообще. О чем наглядно свидетельствует в финале валяющаяся на пустынном берегу отломанная голова статуи Свободы. Картина смотрелась как аллегория и за обезьяньими масками (кстати, прекрасно выполненными) скрывались лица и черты поведения современных режиссеру американских реакционеров. Фильм имел огромный успех и несколько продолжений, сделанных, однако, уже другими постановщиками.

Не чужд политике и "Николай и Александра" (1971) – экранизация одноименного романа Реймонда Мэсси. Пышная костюмная мелодрама о любви венценосной пары показывает жизнь русского двора с 1904 по 1918 гг. и кончается страшными кадрами расстрела семьи Романовых в Екатеринбурге. И, естественно, становится весомым обвинением тех, кто это злодеяние совершил. В "Мальчиках из Бразилии" (1978) обличаются нацисты, укрывшиеся от возмездия в Латинской Америке, безжалостно расправляющиеся с теми, кто пытается их вывести на чистую воду.

Борьбе с фашистам!! посвящены и "Острова в океане" (1976) – перенесение на экран неоконченного романа Эрнеста Хемингуэя. И снова Шефнер показал себя здесь не только режиссером, умеющим умело выстроить сюжет, хорошо работать с актерами, найти нужный монтажный ритм, но и тонким стилистом. Ему удалось визуально передать ведущую метафору литературного оригинала – море и его роль в жизни героя (Джордж Скотт). Показанное здесь каждый раз по-разному оно стало как бы эмоциональным камертоном настроений и переживаний действующих лиц.

Последняя картина Шефнера "Добро пожаловать домой" – опять о политике – вьетнамском синдроме – пропущенном через человеческие судьбы. После семнадцати лет отсутствия в США возвращается американский летчик с женой-вьетнамкой и двумя детьми. Его встреча с родиной, бывшей супругой и выросшим сыном и составляет содержание ленты. Увидеть свое последнее творение на экране режиссер уже не успел: помешала смерть.

Е. Карцева

Фильмография:«Стриптизерка» (The Stripper), 1963; «Военачальник» (The War lord), 1965; «Двойник» (The Double Man), 1967; «Планета обезьян» (Planet ol the Apes), 1968; «Паттон» (Patton), 1970; «Николай и Александра» (Nicholas and Alexandra), 1971; «Мотылек» (Papillon), 1973; «Острова в океане» (Islands in The Stream), 1976; «Мальчики из Бразилии» (The Boys from Brazil), 1978; «Сфинкс» (Sphinx), 1980; «Да, Джорджио» (Yes, Giorgio), 1982; «Львиное сердце» (Lionheart), 1987; «Добро пожаловать домой» (Welcome Home), 1989.

Библиография:Береэницкий, Ян. Отблески времени. М.;, 1983; Карцева Е. Хемингуэй и Голливуд//Экран и книга за рубежом, М., 1988; Шмыров В. Русская история в двойном зеркале //Кинороссика. М. 1993. Kael Р. The War Lover //New Yorker, 1970. Jan. 31; Wilson D. Franklin Schoffner //Sight and Sound. Spring 1966; Kauffman S. The Eorly Franklin Schaflner //Films in Review. AugustSeptember 1969.