Текст книги "Режиссерская энциклопедия. Кино США"

Автор книги: Дмитрий Караваев

Соавторы: Татьяна Царапкина,Гарена Краснова,Елена Карцева,Татьяна Ветрова,Ирина Звегинцева,Александр Дорошевич,Мария Теракопян
сообщить о нарушении

Текущая страница: 19 (всего у книги 65 страниц)

ФРЭНСИС ФОРД КОППОЛА

(Coppola, Frances Ford). Режиссер, сценарист, продюсер, актер. Родился 7 апреля 1939 г. в Детройте (штат Мичиган). Окончил колледж Хофстра и киношколу Калифорнийского университета Лос-Анджелеса.

Коппола – ведущий режиссер "Нового Голливуда", сформировавшегося в 70-е года и бросившего вызов многим мифам и штампам старого. Как и многие его коллеги, начинавшие в тот же период, он был заворожен компьютерными, видео и аудио достижениями в области техники кино и стремился широко использовать их в своем творчестве. Чем открыл путь многим другим молодым режиссерам, обретшим на новом поприще имя и славу. Коппола выступил продюсером первых двух фильмов Лукаса, помог Спилбергу и Милиусу. Он также был первым, кто сумел объединить личное, авторское видение проблемы с оглушительным коммерческим успехом. Но удалось все это ему далеко не сразу.

Долгих десять лет Фрэнсис безуспешно пытался заинтересовать своими фильмами публику. Незаметно прошли в прокате и его кинематографический дебют – эротическая лента "Сегодня вечером наверняка" (1961), и скромный фильм ужасов "Демешдия 13" (1963), снятый под эгидой Роджера Кормена, и комедия "Ты теперь большой мальчик" (1966) – дипломная работа в киношколе, и первый студийный фильм "Радуга Файниана" (1968) – по Джойсу, и незаметная мелодрама "Люди дождя" (1969). Из одиннадцати написанных им сценариев был замечен лишь один – "Паттон" (1970), за который он в соавторстве получил своего первого "Оскара".

Тем более оглушительным стал коммерческий успех "Крестного отца" (1972). Новаторство этой картины состояло в том, что в привычный жанр гангстерского фильма, действующие лица которого всегда были "одинокими волками", Коппола ввел столь важную для американцев тему семьи. За превращение семейного дела старого Вито Корлеоне (Марлон Брандо) в безликую гангстерскую корпорацию его сын Майкл (Аль Пачино) расплатился самой страшной ценой – утратой человечности. Добавьте к этому прекрасную игру обоих актеров и неординарное изобразительное решение и вы получите новое слово в развитии криминального жанра.

Но если здесь Коппола получал лишь одного "Оскара" – за сценарий (вместе с автором одноименного романа Марио Пьюзо), то за "Крестного отца 11" – целых трех – как продюсер, режиссер и сценарист. Эта серия охватывала ранний период жизни Вито Корлеоне в Америке, делавшего лишь первые шаги на уголовном поприще, и играл его уже Роберт Де Ниро. Картина оказалась гораздо более социальной, чем первая, но менее зрительской. (Впоследствии обе серии были перемонтированы в хронологическом порядке в телевизионный сериал под тем же названием, состоявший из девяти получасовых выпусков).

Семья была крайне важна для режиссера не только на экране. Членов своей он широко привлекал к работе в фильмах. Отец – Кармине Коппола – композитор и музыкант – писал музыку для многих картин сына. Сестра – Талия Шайр – снималась в ролях второго плана. Племянник – Николас Кейдж – обрел широкую известность после исполнения главной роли в картине "Пегги Сью вышла замуж". Дочь София была соавтором сценария новеллы "Жизнь без Зое", которую Фрэнсис режиссировал в фильме "Нью-йоркские истории" (1989) и играла главную женскую роль в третьей серии "Крестного отца" (1990)л вызвав при этом много нареканий.

Сразу же по окончании съемок "Крестного отца И" Коппола поставил "Разговор" (1974) – новаторскую – в плане использования звука – картину. Джин Хэкмен прекрасно играл там профессионального подстушивателя, ставшего жертвой собственных занятий. На фоне только что вынесенного судебного решения по уотергейтскому скандалу, картина обрела дополнительную актуальность, получив Золотую Пальмовую ветвь в Канне.

Самой же значительной работой режиссера стал "Апокалипсис сегодня" (1979). Беспредельный ужас вьетнамской войны показан здесь в натуральную величину. Особая система звукозаписи реалистично передавала шум и грохот боев. Кадры медленного движения в симметричном строю вертолетов при налете на местную деревню принадлежали к наиболее впечатляющим в американском кино, что еще более усиливалось музыкой вагнеровского "Полета валькирий". Фильм снова получил Золотую Пальмовую ветвь в Канне и два "Оскара", Но при этом Коппола, вложивглий в постановку собственные деньги, почти разорился. Во время съемок на Филиппинах чего только не случалось: бушевал тайфун, уничтоживший специально построенную деревню; землетрясение смело с лица земли дорогостоящие декорации; сердечный приступ у Мартина Шина, исполнявшего главную роль, чуть не закончился его смертью. А кассовая прибыль оказалась ничтожно малой. Режиссер был вынужден продать собственную киностудию "Америкен Зоотроп", работать по договорам и ни одна из последующих картин уже не поднялась до уровня его лучших лент седьмого десятилетия.

В начале 80-ых Коппола экранизировал два романа молоденькой девушки С. И. Хинтон, но "Изгои" (1983) и "Бойцовая рыбка" (1983), точно передавшие ощущения молодых, успехом у них однако не пользовались. Хотя и открыли для кино целую вереницу новых актеров, скоро ставших звездами первой величины: Мэтта Диллона, Микки Рурка, Николаса Кейджа, Тома Круза, Патрика Суэйзи, Эмилио Эстевеса и др. Мюзиклы "От всего сердца" (1982) и "Клуб "Коттон" (1984), в которых режиссер увлекся компьютерными и музыкальными экспериментами в ущерб сюжетам, оказались слишком сложными для рядовой публики. Удивительное умение этого постановщика воскрешать на экране реалии ушедшего времени: сороковых в картине "Таккер: человек и его мечта" (1988) – об автопромышленнике, бросившем вызов могущественным конкурентам из Детройта и уничтоженном ими; и пятидесятых – в "Пегги Сью вышла замуж (1986) – о выпускниках школы – привлекли в основном лишь тех, кто были молоды именно в те годы, а они в 80-е уже в кино холили пе часто. Не имел успеха и фильм "Сады камней" (1987) – слабый отзвук той самой вьетнамской войны, которая так грозно прозвучала в "Апокалипсисе сегодня". В довершение всех неудач в 1986 г. погиб, катаясь на лодке, его любимый сын Гио.

Да и девяностые не принесли Копполе лавров. "Дракула Брэма Стокера" (1992) несмотря на интересную актерскую игру, необычное художественное решение и привнесение сексуальных обертонов в фильм ужасов, всегда обходившийся без них, также весьма далеко отстояла от прежних шедевров. Как впрочем и фантастическая комедия "Джек" (1996).

Коппола остался в споем времени – в семидесятых годах, разделив судьбу многих других бунтарей. Но обеспечив себе при этом прочное место в истории американского кинематографа.

Е. Карцева

Фильмография:«Сегодня вечером – наверняка» (Tonight lor Sore), 1961; «Развлекающиеся девушки и коридорный» (Playgirls and the Bellboy), 1962; «Ужас» (в титрах не указан) (Terror), 1962; «Деменция 13» (Dementia 13), 1963; «Ты теперь большой мальчик» (You're a Big Boy now), 1966; «Радуга Файниана» (Finian's Rainbow), 1968; «Люди дождя» (Rain People), 1969; «Крестный отец» (The Godfather), 1972; «Крестный отец II» (The Godfather Part II), 1974; «Разговор» (Conversation), 1974; «Апокалипсис сегодня» (Apocalypse Now), 1979; «От всего сердца» (One from the Heart), 1982; «Бойцовая рыбка» (Rumble Fish), «Изгои» (Outsiders), 1983; "Клуб «Коттон» (Cotton Club), 1984; «Пегги Сью вышла замуж» (Peggy Sue Got Married), «Капитан Эо» (Captain Eo), 1986; «Сады камней» (Gardens of Stone), 1987; «Такер: Человек и его мечта» (Tucker the Man and his Dream), 1988; «Нью-йоркские истории» (вторая новелла) (New York Stories), 1989; «Крестный отец III» (The Godfather III), 1990; «Дракула Брэма Стокера» (Bram Stoker's Dracula), 1992; «Джек» (Jack), 1996, «Вызывающий дождь» (The Rainmaker), 1997.

Сочинения:Фрэнсис Коппола о японском режиссере А. Куросаве //Экран и сцена, 1990. No 12; Коппола Ф.Ф. Власть судьбы и судьба власти //Искусство кино. 1992, № 3; Коппола Ф.Ф. По ту сторону искусства //За рубежом, 1996, № 27.

Библиография:Березницкий Я. Как создать самого себя. Заметки о людях и фильмах американского кино. М.. 1976; Бовт Г. Фрэнсис Форд Коппола //Коммерсант-Daily. 1993. 28 авг.; Карцева Е. Голливуд: контрасты 70-х. М. 1987; Кудрявцев С. Крестные «Крестного отца». Фрэнсис Форд Коппола, режиссер //Искусство кино. 1992. № 6; Плохое А. Скрипка Копполы: Всеядный Дракула целлулоидной эры //Сегодня. 1993.20 авг. Gelmis J. The Rim Director as Superstar. Garden City. 1970; Jacob D. Hollywood Renaissance. N.Y.-L 1977; Kofker R. A Cinema of Loneliness. N.Y.-Oxf. 1980.

РОДЖЕР КОРМЕН

(Corman, Roger William). Кинорежиссер, продюсер, сценарист и прокатчик. Родился в 1926 г. в Детройте (штат Мичиган). Служил в ВМФ США. Закончил Стэнфордский университет и Оксфордский университет (Англия). Работу в кино начал курьером на студии «XX век – Фокс». В 1957 г. организовал собственную производственную фирму «Роджер Кормен Продакшн энд Филмгрупп» и в скором времени стал одним из ведущих независимых продюсеров послевоенного амери канского кино. В распоряжении Кормена имелись два съемочных павильона, постоянная группа творческих соратников (сценарист Р. Мэтисон, художник Д. Хеллер, оператор Ф. Кросби), а также постоянный состав исполнителей, среди которых блистал красивый и представительный Винсент Прайс, главный герой готических фильмов. Это позволило Кормену снимать почти без остановок и установить своеобразный рекорд – свыше 60 фильмов за 16 лет работы в кино. В одном только 1957 году Кормен снял 10(!) фильмов, затрачивая на каждый не более двух недель. Он редко сотрудничал с крупными гсллшудскими фирмами, имея стойкую репутацию режиссера класса Б. Кстати, в самом этом определении не было ничего обидного. Литера Б, как правило, указывала отнюдь не на качество фильма, а на то, что он снят при минимальных затратах, без участия ведущих голливудских звезд в предельно короткие сроки.

С самого начала своей режиссерской деятельности Кормен проявлял интерес к фильму ужасов, и не только как к жанру кино, а как к некоему формообразующему началу, позволявшему до предела закрутить действие и насытить его шоковыми элементами, помогающими держать зрителя в постоянном напряжении. В сущности, Кормен снимал фильмы ужасов на протяжении всей своей карьеры.Однако содержание их постоянно менялось, то приближаясь, то удаляясь от реальности.

Решающим для формирования стиля Кормена стал 1960 год, когда ему пришла в голову счастливая мысль экранизировать знаменитый рассказ Эдгара По "Падение дома Ашеров", повествующий о гибели некогда знатного рода. Заявленные в фильме мотивы – злой рок, довлеющий над людьми, безумие героев, выражавшееся то помрачением рассудка, то кататонией – присутствуют во всех экранизациях По ("Колодец и маятник", 1961; "Преждевременные похороны", "Рассказы ужасов", 1962; "Дворец с привидениями", 1963; "Гробница Лигейи", 1965). При работе над ними в основном и сформировалась система приемов, с помощью которых режиссер воздействовал на зрителей. Используя хлопающие окна, скрипящие двери, подозрительные шорохи, голубой пульсирующий свет, зловещих животных и, наконец, пожар, в пламени которого гибнут носители зла, Кормен мог без труда привести публику в состояние душевного трепета. Однако он не упускал возможности и повеселить зрителей. Например, фильм "Ворон" настраивал на веселый лад буквально первыми кадрами. Невесть откуда взявшийся черный ворон нахально заявлял доброму магу Эразмусу, что хотел бы опохмелиться, затем требовал, чтобы Эразмус превратил его в человека и, став таковым, увлекал доброго мага и его дочь во дворец злого волшебника Скоробея. Происходящие в последующем события полностью укладывались в схему корменовского фильма ужасов. Однако явная комедийная интонация, с которой они показывались, придавала действию приятный оттенок изящества.

Лучшим из готических фильмов Кормена считается"Маска Красной смерти". Насыщенный раздумьями об извечных проблемах человеческого бытия, он отличался философичностью, в общем не свойственной творчеству этого режиссера. Борьба добра и зла, приспешника сатаны и добрых христиан получила воплощение в серии впечатляющих визуальных образов. Особенно выделялась фигура злодея Просперо, которому противостояла хрупкая крестьянская девушка Франческа.

Последней экранизацией По стала "Гробница Лигейи", не самое удачное произведение в творческой биографии Кормена. Он понял, что пришла пора обновить фильм ужасов, насытить его более современным содержанием. Его новыми героями стали молодые люди в кожаных костюмах, с бешеной скоростью носящиеся по городу на сверхмощных мотоциклах ("Дикие ангелы", 1967). Жестокость, насилие, сексуальная вседозволенность превращали этих "диких ангелов" в настоящих монстров, куда более страшных, чем безумные герои По. И сегодня, спустя 30 лет после выхода фильма на экран, эпизод изнасилования девушки в алтаре церкви производит шоковое впечатление. Как уже не раз случалось в биографии Кормена, он значительно опередил свое время. Последовали многочисленные подражания. Само название фильма стало социологическим термином.

Не меньшее влияние на состояние умов оказал и фильм "Путешествие" (1967). На этот раз в качестве героя Кормен выбрал телевизионного режиссера Пола, пытающегося с помощью галлюциногена ЛСД уйти от собственных проблем. Была сконструирована специальная камера и разработана особая технология обработки пленки, позволившая передать необычность переживаний человека, находящегося под воздействием мощного галлю циногена. Кормен отнюдь не призывал зрителей подражать его героям. Напротив, смерть Пола в финале картины ясно показывала, какую неоправданно высокую цену приходится платить за эти путешествия во времени и постранстве.

Кормен одним из первых отразил в кино изменения, произошедшие в сознании молодежи в конце 60-х годов. Однако подлинным манифестом этого поколения было суждено стать отнюдь не его достаточно невнятному фильму "Газ-з-з-з!.. или Оказалось необходимо уничтожить мир, чтобы спасти его!", а ленте "Беспечный ездок" Д. Хоппера и П, Фонды.

В конце 60-х годов Кормен снял также несколько кровавых триллеров. Особенно сильное влияние на развитие этого жанра оказали ленты – "Бойня вдень Святого Валентина" и"Кровавая мама". Мамашу Баркер, реальную героиню, жившую в эпоху великой депрессии, Кормен превратил в настоящую леди ужаса. Патологически жестокая, ненасытная в преступлениях и любви, она управляла четырьмя сыновьями как безмозглыми марионетками. Кормен революционизировал криминальный жанр, насытив его многочисленными сексуальными извращениями. И сегодня, спустя 30 лет, фильм не утратил своего воздействия.

В начале 70-х годов Кормен отошел от постановочной деятельности, сконцентрировавшись на производстве и прокате. Благодаря его поддержке смогли дебютировать в кино режиссеры П. Богданович, Д. Кэмерон, Ф.Ф. Коппола, Д. Кроненберг, Д. Данте, Д. Демми, М. Скорсезе. Он помог заявить о себе таким актерам, какД. Николсон, П. Фонда, Б. Дерн, Р. Де Ниро и др. Одним словом, Кормен не только способствовал формированию эстетического облика современного кинематографа, но и помог встать на ноги его ведущим мастерам. Он был исключительно удачлив в своих начинаниях. Неслучайно его автобиография носит весьма красноречивое название: "Как я поставил сотню фильмов в Голливуде и не потерял ни цента".

Г. Краснова

Фильмография:«На пять пистолетов к западу» (Five Guns West), «Женщина из племени апачей» (The Apache Woman), 1954; «День, когда наступил конец света» (The Day the World Ended), «Болотная женщина» (Swamp Woman), «Женщина из Оклахомы» (Ihe Oklahoma Woman), «Человек с ружьем» (The Gunslinger), «Оно завоевало мир» (It Conquered the World), 1956; «He от этой земли» (Not of This Earth), «Живой мертвец» (The Undeaa), «Обнаженный рай» (Naked Paradise), «Нападение чудовищных крабов» (Attack of the Crab Monsters), «Рок-н-ролл целую ночь» (Rock All Night), «Кукла-подросток» (Teenage Doll), «Карнавальный рок» (Carnival Rock), «Девушка из женского союза» (Sorority Girl), «Женщинавикинг и морской змей» (The Viking Woman and the Sea Serpent), 1957; «Война спутников» (War of the Satellites), «Богини Акульего Рифа» (The She Gods of Shark Reef), «Автоматчик Келли» (Machine Gun Kelly), «Пещерный подросток» (Teenage Caveman), 1958; «Я, гангстер» (I, Mobster), «Ведро крови» (A Bucket of Blood), «Женщина-оса» (The Wasp Woman), 1959; «Атака лыжного отряда» (Ski Troop Attack), «Дом Ашеров» (The House of Usher), «Лавочка ужасов» (The Little Shop of Horrors), «Последняя женщина на земле» (The Last Woman on Earth), 1960; «Тварь из моря призраков» (Creature from the Haunted), «Атлас» (Atlas), «Колодец и маятник» (The Pit and the Pendulum), 1961; «Незванный гость /Я все в вас ненавижу» The Intruder /I Hate Your Guts), «Преждевременные похороны» (The Premature Burial), «Рассказы ужасов» (Tales of Terror), 1962; «Ворон» (The Raven), «Ужас» (The Terror), «Икс – Человек с рентгеновскими глазами» (X – The Man with the X-Ray Eyes), «Дворец с привидениями» (The Haunted Palace), «Молодые гонщики» (The Young Racers), 1963; «Тайное вторжение» (The Secret Invasion), «Маска Красной Смерти» (The Masque of the Red Death), 1964; «Гробница Лигейи» (The Tomb of Ligeia), 1965; «Дикие ангелы» (Wild Angels), «Бойня в день святого Валентина» (The St. Valentine's Day Massacre), «Путешествие» (Trip), 1967; «Мишень-Гарри»(Тагдег-Наггу), ! 968, «Как это сделать» (How То Make It), 1969; «Кровавая мама» (Bloody Mama), «Газ-э-з-з!... или Оказалось необходимо уничтожить мир, чтобы спасти его!» (Gas-s-s-s! Or It Became Necessary To Destroy The World In Order To Save III), 1970; «Фон Рихтофен и Браун» (Von. Richtofen and Brown), 1971; «Освобожденный Франкенштейн» (Frankenstein Unbound), 1990.

Сочинения:Corman R,How I Made a Hundred Movies in Hollywood and Never Lost a Dime. N.Y. 1990.

Библиография:Del-Valle D. Roger Corman //Film & Filming. 1984. Nov; Borgion S. Roger Corman. Le Prince du fantastigue //La revue du cinema. 1989. N 452; Roger Corman //Positif. 1990. N 348; Peary G. Roger Corman //American Film. 1990. N 6; Seidenberg B. Frankenstein Unbound //American Film. 1990. N 4; Aldridge D. How Low Can You Go //Film Review. 1991. Dec; Travaux practiques //Cahiers du cinema. 1991. N 443; Roger Corman //Positif. 1992. N 371; Fousset T. Saada N. Entretien avec Rodger Corman //Cahiers du cinema. 1993. N 463.

ГЕНРИ КОСТЕР

(Koster, Henry). Американский и австрийский режиссер, сценарист.

Настоящие имя и фамилия: Герман Костерлиц. Родился 1 мая 1905 г. в Берлине, умер 21 сентября 1988 г. Окончил Академию изящных искусств.

На немецкую студию "УФА" он пришел в 1926 г., уже успев поработать журналистом. Написал здесь свыше 50 сценариев, которые особых успехов ему не принесли. Молодой человек мечтал о режиссуре, но дебютировать в этом качестве ему удалось лишь в 1934-м, да и то не в Германии, а в Австрии. Там он поставил остроумные, брызжущие весельем, показанные и нам комедии "Петер" (1934), "Маленькая мама" (1934) и "Катерина последняя" (1935, у нас – "Катерина"). Успеху всех трех весьма способствовала великолепная игра венгерской комедийной актрисы Франчески Гааль. Именно благодаря ей эти поверхностные, лишенные глубины, сентиментальные, мещанские ленты пользовалисъ неизменным успехом у зрителей не только тогда, но и теперь, когда их показывают по телевидению.

Высокие кассовые сборы фильмов обратили на их создателя внимание Голливуда и уже в 1936-м Костерлиц получил приглашение поработать на студии "Юниверсал", только что заключившей контракт с молоденькой Диной Дурбин. Это было как раз то, что нужно Генри Костеру (так он стал себя называть на американский манер): хороший голос, обаяние юности, милое, приветливое личико в задорных кудряшках. Уже первый их совместный фильм "Сто мужчин и одна девушка" (1937) удачно сочетал в себе занимательный сюжет, великолепное использование классической музыки и притягивавшее как магнит очарование героини, беззаветно устраивавшей счастье окружающих ее людей. Вариациями счастливой (в финале) судьбы молоденькой девушки стали и последующие ленты "Без ума от музыки" (1938). "Первая любовь" (1939, у нас – "Первый бал"), "Весенний парад" (1940, – у нас – "Весенний вальс"). Правда, в двух последних к уже упомянутым притягательным факторам добавились еще и трогательные любовные истории. Вершиной фильмов этой серии стал "Все началось с Евы" (1941, у нас – "Брак поневоле"), где богатого тестя героини играл знаменитый Чарлз Лоутон. Благодаря умелой режиссуре актриса не потерялась в его тени и мелодраматическая история о том, как фиктивная женитьба стала подлинным союзом двух любящих сердец, нашла горячий отклик у зрителей.

С началом войны и после нее начинается очевидный спад в творчестве Костера. Ушла с экрана, исчерпав свои возможности, Дина Дурбин, другой такой же не появилось и режиссер, чтобы.удержаться в кино начал ставить все, что ему давали. И если в начале это были хотя бы музыкальные ленты ("Музыка для милл ионов", 1944), то потом пошли и сатирические комедии ("Генеральный инспектор", 1949 – плохая экранизация гоголевского "Ревизора"), и исторические мелодрамы ("Дезире", 1954), и военные фильмы ("День наступления 6 июня", 1956), и костюмная драма "Королева-девственница" (1959), и религиозные боевики: "Багряница" (1953, первый фильм, сделанный на широком экране в системе "Синемаскоп"), "Человек по имени Питер" – об известном американском проповеднике.

Нашему зрителю знакома "Обнаженная маха" (1958) – история любви испанского художника Франсиско Гойи и герцогини де Атьба. Она-то и вышла здесь на первый план, полностью вытеснив и показ подлинной биографии мастера, окружающей его среды и быта, во многом дававших ему сюжеты для картин. Лучших полотен Гойи здесь нет. Зато полно имитаций. И когда мы видим на портрете в фильме изображение голливудской звезды Авы Гарднер, даже отдаленно не напоминающей реальную историческую фигуру, это выглядит кощунственно.

Хороший профессионал, но не очень способный режиссер, Костер долгое время своей работы в Голливуде варьировал те приемы и ситуации, которые были найдены им еще в европейском кино. Но постоянный повтор скоро превратил их в штампы. Будучи же вынужден отказаться от наиболее привычного для него жанра музыкальной комедии и перейти к постановке пышных тяжеловесных боевиков, он уже не мог создать ничего значительного и в конце шестидесятых вообще ушел из кино.

Е. Карцева

Фильмография:в Австрии: «Петер» (Peter), «Маленькая мама» (Kleine Mutti), 1934; «Катерина последняя» ( Kaitharine die Letzfe), 1935; Три милые девушки" (Three Smart Girls), 1936; в США «Сто мужчин и одна девушка» (One Hundred Men and a Girl), 1937; «Сенсация Парижа» (Rage ol Paris), 1938; «Три милые девушки стали взрослыми» (Three Smart Girls Grow Up), «Первая любовь» (First Love), 1939; «Весенний парад» (Spring Parade), 1940; «Это началось с Евы» (It Started with Eve), 1941; «Музыка для миллионов» (Music for Millions), 1944; «Две сестры из Бостона» (Two Sisters from Boston), 1946; «Жена епископа» (The Bishop's Wife), 1947; «Генеральный инспектор» (Inspector Generol), 1949; «Мое голубое небо» (My Blue Heaven), 1950; «Нет шоссе на небе» (No Highway in the Sky), «Mp Бельведер звонит» (Mr Belvedere Rings the Bell), «Побег» (Elopement), 1951; «Звезды и полосы навсегда» (Stars and Stripes Forever), «Полный дом О'Генри» (O'Henry's Full House), 1952; «Моя кузина Рэчел» (My Cousin Rachel), «Багряница» (The Robe), 1953; «Дезире» (Desiree), 1954; «Доброе утро, мисс Доув» (Good Morning, Miss Dove), «Королева-девственница» (The Virgin Queen), 1955; «День наступления, 6 июня» ( D-Day the Sixth of June), 1956; «Мой слуга Годфри» (My Man Godfry), 1957; «Обнаженная маха» (The Naked Maja), 1958; «История Руфи» (The Story of Ruth), 1960; «Мистер Хоббс берет отпуск» (Mr.Hobbs Takes a Vacation), 1962; «Дорогая Бриджит» (Dear Brigitfe), 1965; «Поющая монахиня» (The Singing Nun), 1966.

Библиография:Хангельдиева И. Музыка: театр, кино, телевидение. М. 1991.