Текст книги "Режиссерская энциклопедия. Кино США"

Автор книги: Дмитрий Караваев

Соавторы: Татьяна Царапкина,Гарена Краснова,Елена Карцева,Татьяна Ветрова,Ирина Звегинцева,Александр Дорошевич,Мария Теракопян
сообщить о нарушении

Текущая страница: 35 (всего у книги 65 страниц)

ФИЛИПП НОЙС

(Noyce, Phillip). Австралийский и американский кинорежиссер. Родился 27 апреля 1952 года (по другим источникам – 29 апреля 1950 года) в Гриффине, штат Новый Южный Уэльс, Австралия. Окончил Национальную австралийскую киношколу.

Впервые о Филиппе Нойсе критики заговорили в конце 60-х годов, когда, тот, будучи еще студентом, неожиданно для многих получил премию Национального комитета по делам кинематографии Австралии за несколько короткометражных лент. Затем некоторое время Нойс работал на телевидении, где сделал несколько удачных картин, которые с успехом демонстрировались по национальным телеканалам.

Дебют в кино – фильм "Новости на первую полосу", который вышел на экраны в 1978 году, оказался более, чем удачным. Умение молодого режиссера работать с актерами, тонкое понимание специфики приключенческого жанра, профессиона лизм в подаче материала заставили критиков и журналистов обратить внимание на новичка. Однако в то время, когда австралийский кинематограф переживал "бум", а афиши кинотеатров украшали имена мэтров кино Зеленого континента – Питера Уэйра, Фреда Скепси, Брюса Бирсфорда, Нойсу отводилась лишь скромная роль статиста.

Но прошло несколько лет, и интерес к "новой волне" австралийского кино резко пошел на спад, ведь почти все режиссеры, прославившие национальный кинематограф, почли за благо уехать в США, где им предлагались гораздо более выгодные условия работы. Нойс оказался в положении "последнего из могикан" – ибо окружающие его коллеги были совсем еще "зелеными" новичками. Именно ему теперь предстояло доказать всем, что с отьездом ведущих мастеров экрана, австралийское кино не перестало существовать. И Нойс сделал это. Его последние работы, сделанные на родине – "Жара" и "Мертвая зыбь" были восторженно приняты не только в Австралии, но и в других странах, куда они были проданы. В первой картине, где рассказывалась история противостояния молодого архитектора, автора проекта строительства большого жилого комплекса в Сиднее и активисткой движения "Green Peace", интерес был вызван не столько любовной интригой или элементами детектива, сколько удивительной атмосферой страха, в которой разворачивалось действие. Умение Нойса при помощи мелких деталей создать особый эмоциональный фон, чрезвычайно сильно действовало на зрителей, заставляя их пребывать в напряжении от первого до последнего кадра. Еще более динамичной и насыщенной оказалась лента "Мертвая зыбь", в которой блеснули своим мастерством будущие звезды международного масштаба – Никель Кидмен и Сэм Нил в роли безутешных родителей, потерявших ребенка и решивших немного развеяться, путешествуя на яхте. Случайно спасенный ими человек, найденный на палубе полузатонувшей шхуны, возникшей из тумана, подобно "Летучему голландцу", оказывается не просто преступником, но садистом и маньяком. Несмотря на обилие жестоких и откровенно натуралистических сцен, фильм оказался по-настоящему талантливым и интересным , и потому принес своим создателям шумный успех.

Нойс нашел свою тему в кино, которую можно обозначить как – "обычный человек в экстремальных условиях", и продолжил ее в следующей работе– "Слепая ярость". И вновь – самым интересным в картинах Нойса была не столько внешняя сторона сюжета, сколько внутреннее напряжение героев и та атмосфера почти мистического ужаса, которые передавались в зрительный зал.

Нойс любит и умеет работать с актерами. А они любят работать с ним, ибо именно в лентах Нойса поновому раскрылся талант Николь Квдмен и Джуди Дэвис, Рутгера Хауэра и Гаррисона Форда, Шарон Стоун и Сэма Нила.

В начале 90-х, когда Нойс достиг зенита славы на родине, он вместе со "второй" волной "кинематографической эмифации", почел за благо переехать работать в Штаты, где его ждало несколько заманчивых предложений. И уже первая картина, сделанная им в США – "Игры патриотов" получила признание и у критиков, и у широкой публики. Впрочем, справедливости ради, стоит отметить, что успеху своих лент "Игры патриотов", а затем и "Прямой и явной, угрозы" Нойс в огромной степени обязан литературному первоисточнику – бестселлерам Тома Клэнси и умной и тонкой игре Гаррисона Форда в роли аналитика ЦРУ Джека Райана, человека, у которого за обманчивой внешностью кабинетного ученого, скрывается умелый и опытный борец с террористами.

Не меньшим вниманием аудитории пользовался и эффектный психологический триллер "Щепка", где красивая сотрудница издательства, переехав на новую квартиру, становится объектом пристального внимания со стороны владельца дома. Точно рассчитав составляющие коммерческого успеха, Нойс не прогадал: "звездный состав" – Шарон Стоун, Уильям Болдуин и Том Беренджер, умело нагнетаемая атмосфера страха, когда героиня сознает, что ей грозит непосредственная опасность быть убитой, наконец, столь любимая американцами тема психоанализа, и откровенно эротические сцены – принесли ожидаемый результат. Филипп Нойс вошел в когорту мастеров жанра триллера.

К сожалению, работа режиссера "Святой" несколько разочаровала. Традиционные приемы и знакомые сценарные ходы. Фильм не спасает ни участие хороших актеров, ни съемки "на натуре" в Москве. История террориста, осознавшего прошлые "грехи" и исправившегося получилась откровенно дидактичной и скучноватой. Впрочем, как и всякий человек, Нойс имеет право на неудачи. Весь же предыдущий опыт работы доказывает, что Филипп Нойс является крепким профессионалом, а потому хочется верить, что его творческий потенциал далеко не исчерпан.

И. Звегинцева.

Фильмография:в Австралии: «Новости на первую полосу» (Newsfront), 1978, «Жара» (Heatwave), 1983, «Мертвая зыбь» (Dead Calm), 1989, «Слепая ярость»(Blind Fury), 1990; в США: «Игры патриотов» (Patriot Games), 1992; «Щепка» (Sliver), 1993, «Прямая и явноя угроза» (Clear and Present Danger), 1994; «Святой» (The Saint), 1997; «Собиратель костей» (The Bone Collector), «Взрыв» (Blost Off), 1999.

Библиография:Медведев А. Святой. //Premiere. 1997. N 2.; Моурави Э. "Русская клюква приятна на вкус //ТВ Парк. 1997. N 27.; Griffin N. I am, Spy (USA). 1992. June; Clark J. Phillip Noyce //Premiere. (USA). 1993. Jan.

РОБЕРТ ОЛДРИЧ

(Aldrich, Robert). Режиссер, продюсер. Родился 9 августа 1918 г. в Крэнстоне (Род-Айленд), умер 5 декабря 1983 г. в Лос-Анджелесе. Отпрыск одного из самых влиятельных и могущественных семейств Род Айленда, Олдрич приходился кузеном семье Рокфеллеров, а его генеалогическое древо восходило к пассажирам знаменитого корабля «Мэйфлауэр», высадившимся на берегах Америки еще в XVII веке. Учился в Виргинском университете юриспруденции и экономике, однако, бросив занятия, в 1941 году отправился в Голливуд и устроился на студию РКО мальчиком на побегушках. в дальнейшем он стал ассистентом режиссера и работал со многими знаменитостями: Чарли Чаплином, Жаном Ренуаром, Льюисом Маилстоуном, Максом Офюльсом, Уильямом Уэллманом, Джозефом Лоузи. Постепенно поднявшись до уровня второго продюсера, Олдрич, тем не менее, дебютировал в качестве режиссера не в кино, а на телевидении, сняв 17 эпизодов сериала «Доктор» в 1952 и 1953 гг. Первой самостоятельной кинематографической работой Олдрича был «Человек из Большой лиги» (1953), спортивный фильм категории "Б" с Эдвардом Робинсоном в главной роли. Первого же успеха он добился своим третьим фильмом «Апач» (1954), одним из первых вестернов с благородным индейцем (Берт Ланкастер) в центре повествования.

Уже в начале 50-х годов Олдрич проявил в своем творчестве тенден цию, ставшую впоследствии ведущей для кинематографа следующего десятилетия: идеологическое переосмысление или же усиление до степени гротеска тематических мотивов традиционных жанров. Так, в "черный фильм" по роману Микки Спиллейна "Зацелуй меня до смерти" (1955) режиссер вводит мотив угрозы, которую несет человечеству атомная энергия; в военном фильме "Атака!" (1956) – о сражении в Арденнах -главный упор сделан на демонстрации безумия войны; в фильме о Голливуде "Большой нож" (1955) разоблачается циническая подоплека человеческих взаимоотношений в "мишурном городе". Герои Олдрича говорят на повышенных тонах, монтаж, что необычно для американского кино того времени, рваный, драматургия подчас приносится в жертву зрительной выразительности. В режиссуре несомненно прочитывается формальное влияние Орсона Уэллса. Неудивительно, что его фильмы в это время пользуются популярностью в Европе ("Серебряный лев" Венецианского фестиваля за "Большой нож", премия итальянских кинокритиков за фильм "Атака!", а премию за лучшую режиссуру Берлинского фестиваля 1956 года получила психологическая драма "Осенние листья"). В Европу же режиссер на некоторое время уезжал, после того как ему не дали .закончить фильм о связях профсоюзов и мафии "Джунгли швейного дела", вышедший в 1956 году без его фамилии в титрах и доснятый В. Шерманом.

Лишь в 1962 году Олдрич познал и крупный финансовый успех благодаря картине "Что случилось с Бэби Джейн?", "черной комедии" с участием двух стареющих знаменитостей американского кино: Бетт Дэвис и Джоан Кроуфорд. Дэвис играет полубезумную бывшую знаменитость, чья слава осталась в далеком прошлом, так как была ребенком-кинозвездой. Остаток жизни она проводит в заброшенном доме, вспоминая былые дни и придумывая изощренные издевательства над находящейся в ее попечении сестрой (Кроуфорд), тоже некогда кинозвездой, но прикованной к инвалидной коляске после несчастного случая. Нарастающая макабрическая ситуация разрешается убийством. Популярность картины, предложившей новый необычный способ возвращения на экран его некогда "первых леди", вызвала к жизни цели шлейф "фильмов ужасов" с участием пожилых актрис. Среди них весьма заметной оказалась и другая работа Олдрича "Тише, тише, милая Шарлотта" (1964), где Бетт Дэвис выступила в паре уже с Оливией Де Хевиленд.

Еще больший успех ожидал "Грязную дюжину" (1967), соединение военного фильма и триллера, гле двенадцать головорезов, осужденных военным трибуналом, под командованием майора (Ли Марвин), забравшего их из военной тюрьмы, совершают считающийся самоубийственным рейд на расположенный в старинном французском замке дом отдыха для высшего офицерс-кого состава гитлеровской армии. Антивоенный пафос картины, выпущенной в годы наибольшего вовлечения США во вьетнамский конфликт, выражался в циничной, лишенной всякой ложной героики трактовке мотивов и личностей ее персонажей. По словам рецензента журнала "Тайм", фильм "рассматривает вторую мировую войну как частное предприятие, участники которого в офицерской форме являются либо лицемерами, либо идиотами, либо немцами, и только рядовые солдаты имеют достаточно мужества, чтобы стать великими". Соединение брутальной жестокости и гротескного комизма, вообще характерное для Олдрича, проявилось в фильме в полной мере и впоследствии обеспечило ему культовый статус: уже в восьмидесятые годы появились три телевизионные картины и даже небольшой телесериал о дальнейших приключениях оставшихся в живых героев из "дюжины".

На гребне успеха "Грязной дюжины", принесшей "МГМ" более двадцати миллионов долларов, Олдрич приобрел в 1968 году собственную студию, однако в дальнейшем коммерческая удача редко сопутствовала ему, и уже в 1973 студия была продана. Из более поздних работ следует отметить "Банду Гриссомов" (1971), продолжающую волну фильмов о гангстерах 20-х – 30-х годов, начатую фильмом А Пенна "Бонни и Клайд", но с типично оллричевским соединением жестокости, гротескной комедии и лирики; "Рейд на банду Ульзаны" (1972), вестерн с вьетнамскими аллюзиями и Бертом Ланкастером в главной роли, а также "Самый длинный двор" (1973), "тюремную картину" о спортсменезаключенном (Берт Рейнолдс), сколачивающем "грязную команду" арестантов для игры с командой тюремщиков. Разочарование в американских идеалах демонстрирует политический триллер "Последний луч заката" (1977), где жизнь американского президента приносится в жертву интересам милитаристских кругов.

Хотя Олдрич никогда даже не выставлялся на получение главной американской профессиональной кинопремии "Оскар", его коллеги дважды выбирали его президентом Гильдии американских кинорежиссеров в 70-е годы.

А. Дорошевич

Фильмография:«Человек из большой лиги» (The Big Leaguer), 1953; «Мир за выкуп» (World for Ransom), «Апоч» (Apache), «Вера-Крус» (Vera Cruz), 1954; «Зацелуй меня до смерти» (Kiss Me Deadly), «Большой нож» (The Big Knife), 1955; «Осенние листья» (Autumn Leaves), «Атака!» (Attack!), 1956; «Гневные холмы» (The Angry Hills), «Десять секунд до ада» (Ten Seconds to Hell), 1959; «Последний закат» (The Last Sunset), 1961; «Содом и Гоморра» (Sodom and Gomorrah, вместе с С.Леоне), «Что случилось с Бэби Джейн?» (What Ever Happened to Baby Jane?), 1962; «Техасская четверка» (Four for Texas), 1963; «Тише, тише, милая Шарлотта» (Hush, Hush Sweet Charlotte), 1964; «Полет Феникса» (The Flight of the Phoenix), 1966; «Грязная дюжина» (The Dirty Dozen), 1967; «Легенда о Дойле Клер» (The Legend of Lylah Clare), 1968; «Убийство сестры Джордж» (The Killing of Sister George), 1969; «Слишком поздно стал героем» (Too Late the Hero), 1970; «Банда Гриссомов» (The Grissom Gang), 1971; «Рейд на банду Ульзаны» (Ubana's Raid), 1972; «Император Северного полюса» (lEmperor of the North Pole), 1973; «Самый длинный двор» (The Longest Yard), 1974; «Грязное депо» (Hustle), 1975; «Последний луч закота» (Twilight's Last Gleaming), «Ребята из хора» (The Choirboys), 1977; «Парень из Сан Франциохо» (The Frisco Kid), 1979; «Все награды» (..All the Marbles), 1981

Библиография:Березницкий Я. «Время антигероев?» //Искусство кино. 1968. N 8, N 9; Силюнас 3. «Фабрика кошмаров» //в сб. «Искусство и массы в современном буржуазном обществе». М. 1979. Coursodon J-P. with Sauvage P. American Directors, v. I. N.Y. 1983; Hyams J. War Movies. N.Y. 1984.

РОБЕРТ ОЛТМЕН

(Altman, Robert). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 20 февраля 1925 г. в Канзас-сити. Окончил университет штата Миссури, где расположен его родной город.

Если говорить об авторском кино в США, то ведущим его представителем следует назвать именно Роберта Олтмена Самый "не голливудский" режиссер Америки он всю свою творческую жизнь бросает вызов этой "Мекке кинематографа", высмеивает ее стандарты и штампы, пародирует излюбленные сюжеты, анализирует привычные мифы. Голливуд не остается в долгу, потихоньку вытесняя этого современного Свифта из сферы зрительского внимания (для рядового посетителя кинотеатров олтменовскне ленты слишком сложны), из национального кинопроизводства, а в конце концов, и из родной страны. Однако тот не складывает оружие.

Инженер по образованию, Роберт начал с научных и технических фильмов, работал на телевидении, делал документальные ленты ("История Джеймса Дина", 1957) и только в 1968-м дебютировал в художественном кинематографе картиной "Обратный отсчет" – об астронавтах в космосе. Спитая в обычном для рядовой голливудской продукции "анонимном" стиле она не привлекла внимания. И только "Холодным днем в парке" (1969) заставила говорить о новичке. Правда, сам сюжет о немолодой женщине, привязавшейся к подобранному на улице юноше и в порыве ревности убившей его, не блистал оригинальностью. Зато необычным было художественное решение. Камера Ласло Ковача показывала мир, окружающий Фрэнсис Остин, ее глазами, что позволяло передать душевное состояние несчастной. В колористической гамме преобладали коричневые и темные тона, весьма подходившие для характеристики мрачной атмосферы, царившей в пустом холодном доме. В фонограмме часто звучали обрывки чужих диалогов, подчеркивавших то, о чем думала героиня. (К исследованию женской психики, причем в необычной, почти сюрреалистической манере, Олтмен вернулся еще раз в "Трех женщинах", пожалуй, самой загадочной своей картине.)

Первым же подлинным успехом Олтмена стала антивоенная абсурдистская комедия "М.Э.Ш." (1970, гл. премия МКФ в Канне), где по ходу действия из репродукторов постоянно доносятся слова и звуки, прямого отношения к кровавому ужасу, происходящему в военнополевом госпитале времен корейской войны, не имеющие, но намекающие на существование нормальной жизни, из которой выброшены герои.

В первой половине 70-х Олтмен много работал в "жанровом кино". Он поставил вестерн или точнее, антивестерн "Мак-Кейб и миссис Миллер" (1971), детектив "Долгое прощание" (1973), комедию "Калифорнийский покер" (1974). Все они были сделали в манере, во многом противостоящей голливудской. Режиссер выворачивал наизнанку привычные романтические традиции, Не снимал красивых звезд, предпочитая им некрасивых, но талантливых актеров. Старательно избегал хзппи эндов. Особенно отчетливо эти черты его стилистики проявились в уголовной драме "Воры как мы" (1974) – суровой истории любви бежавшего из тюрьмы молодого парня и угловатой, неказистой девушки, кончающейся смертью героя от пуль полицейских и одиночеством оставшейся беременной героини.

Знаменитым же Олтмен сделался во второй половине 70-х, когда были поставлены его лучшие картины. В "Нашвилле" (1975) – своеобразном "юбилейном" фильме (снят к двухсотлетию США) – режиссер переплел две сюжетные линии: музыкальный фестиваль и предвыборную кампанию, то есть, искусство и политику. И там, и здесь – одна и та же выхолошенность, ханжество, лицемерие, стремление побольше урвать доя себя. Необычна сама форма этой ленты. В ней нет сюжета в привычном для зрителей смысле. Вместо него – многоплановая, полифоническая фреска с множеством действующих лиц, образующих коллективного героя времени. Из их взаимодействия на экране выстраивается сложнейшая жизненная мозаика, в которой многое идет от Брехта. О нем заставляют вспомнить и "зонги", органично введенные в повествование. И аллегоричность всего фильма, где частная история вырастает до размышлений об американском обществе в целом. И манера актерской игры: исполнители сохраняют дистанцию между собой и воплощаемыми персонажами, что ведет к их большей обобщенности. И недосказанность, рассчитанная на активизацию зрительского воображения. К сожалению, несмотря на обилие музыки, массовая публика картину не приняла.

Однако это не помешало режиссеру в следующем же году сделать еще одну, столь же разоблачительную социальную сатиру "Буффало Билл и индейцы, или Урок истории Сидящего быка" (гл. приз МКФ в Западном Берлине). Здесь в центре внимания иной вид искусства – театрализованные "зрелища Дикого Запада" – предшественники вестерна, которые в 80-е годы прошлого века организует истребитель бизонов Уильям Коли по прозвищу Буффало Билл, ставший знаменитым благодаря бульварному романисту Неду Бантлину. В ходе подготовки этого лживого спектакля, где один олицетворял благородство белых, а другой – вождь сиу Сидящий бык – являл собой образ вероломного и жестокого индейца, происходило столк новение не только этих двух антагонистов, но и реальной исторической правды, теснимой придуманной в идеологических целях легендой.

Два года спустя в фильме "Свадьба" Олтмен снова вернулся в современность, подвергнув критике "священный" институт брака и семьи, показав бездуховность существования, лицемерие, ханжество, скрытые за внешней благопристойностью представителей обеспеченных слоев общества, тех самых людей, которые так любят щегольнуть голливудскими сплетнями и начисто не понимают олтменовских фильмов.

В начале 80-х режиссер был вынужден продать собственную фирму "Лайонс Гейт", выпустившую его лучшие картины и вернуться к работе на телевидении, в театре, к скромным экранизациям поставленных там пьес ("Тайная честь", 1984, "За гранью терапии", 1987 и др.). На рубеже 90-х Олтмен вообще уехал из Америки, поселился в Париже, где, снова воспрянув духом, поставил две последние картины своей пенталогии. Находясь далеко от Голливуда, он наконец-то смог свести с ним счеты в "Игроке" (1992). Это – опять беспощадная сатира, обличающая как содержание, так и приемы изготовления голливудской массовой продукции. К герою – продюсеру Гриффину Миллсу – с проектами фильмов без звезд, хэппи энда, насилия и секса лучше не подступаться. Для него не существует норм морали и подлинное искусство не имеет ни малейшего значения. Его интересуют лишь цифры кассовых сборов. Да и привычный голливудский тезис: "Преступление не приносит дохода" к нему не относится. Собственноручно убив талантливого сценариста, он не только получает его девушку, но и принимает к постановке сценарий, рассказывающий об этом.

Столь же печален взгляд Олтмена на жизнь в американской киностолице – Лос-Анджелесе, отразившийся в "Коротких историях" (1993). Людей в этом городе угнетает одиночество, насилие, секс без любви, отсутствие духовности. Судьбы персонажей восьми разных сюжетов все время пересекаются. Но никому ни до кого нет дела и проклятие некоммуникабельности лежит на всех. Все происходящее закольцовывают трупы молодых изнасилованных женщин, найденных в начале и конце картины.

Последние ленты Олтмена – полудокументалъная "Готовое платье" (1994) – о мире парижской моды и "Канзас-сити" (1995) – криминальная драма, где действие разверты вается в родном городе режиссера, особого успеха не имели, ибо во многом повторяют уже сделанное им ранее.

Е. Карцева

Фильмография:д/ф «История Джеймса Дина» (The James Dean Story), д/ф «Правонарушители» (The Delinquents), 1957; «Обратный отсчет» (Countdown), 1968; «Холодным днем в парке» (That Cold Day in the Park), 1969; «М.Э.Ш.» (MASH.), «Брустер Мак-Клауд» (Brewster McQoud), 1970; «Мак-Кейб и миссис Миллер» (McCabe and Mrs. Miller), 1971; «Образы» (Images), 1972; «Долгое прощание» (The Long Goodbye), 1973; «Воры как мы» (Thieves Like Us), «Калифорнийский покер» (California Split), 1974, «Нэшвилл» (Nashville), 1975; «Буффало Билл и индейцы, или Урок истории Сидящего быка» (Buffalo Bill and the the Indians, or Sitting Bull's History Lesson), 1976; «Три женщины» (Three Women), 1977; «Свадьба» (A Wedding), «Квинтет» (Quintet), 1978; «Идеальная пара» (A Perfect Couple), 1978; «Здоровье» (Health), «Попой» (Popeye ), 1980; «Возвращайся к нам опять, Джимми Дин, Джимми Дин» (Come back to the Five and Dime, Jmmy Dean, jmmy Dean), 1982; «Парящие e воздухе» (Streamers), «O.C. и Стиггс» (O.C. and Stiggs), 1983; «Тайная честь» (Secret Honor), 1984; «Поглупевший от любви» (Fool for Love ), 1985; «Ария» – эпизод (Aria), 1986; «За гранью теропии» (Beyond Therapy), 1987; «Винсент и Тео» (Vincent and Theo), 1990; «Игрок» (The Player), 1992; «Короткие истории» (Short Cuts), 1993; «Готовое платье» (Pret-a-Porter!, 1994; «Канзас-сити» (Kansas City), 1995, «Рыжий человек» (Ginger Man), «Счастье Куки» (Cookie's Fortune), 1998.

Библиография:Карцева E„ Роберт Олтмен: американский европеец //Видео Асе Премьер. 1994. N 22; Баскаков В. В ритме бремени: кинематографический процесс сегодня. М.. 1983; Балынина Н. Готовое платье //Искусство кино. 1995. N 6, Эшпай В. Минимально короткие истории //Искусство кино, 1995. N 4; Войль П. Выход на язык //Искусство кино". 1996. N 3; Kolker R.A. Cinema of Lonelines. N.Y.-Oxf. 1980; Korp A The Films of Robert Altman. N.Y. 1981; Plecki G. Robert Altman. Boston, 1985; Self R. Robert Altman and the Theory of Authorship //Cinema Journal. Fall. 1985; Dempsey M. Altman: the Empty Staircase and the Chinese Princess //Film Comment. Sept.-Oct. 1974.