Текст книги "Режиссерская энциклопедия. Кино США"

Автор книги: Дмитрий Караваев

Соавторы: Татьяна Царапкина,Гарена Краснова,Елена Карцева,Татьяна Ветрова,Ирина Звегинцева,Александр Дорошевич,Мария Теракопян
сообщить о нарушении

Текущая страница: 29 (всего у книги 65 страниц)

ДЖИМ МАК-БРАЙД

(McBride, Jim). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 16 сентября 1941 г. в Нью-Йорке. Окончил Нью-Йоркский университет.

Известность пришла к нему сразу же после кинематографического дебюта – фильма "Дневник Дэвида Холцмена" (1968), где он выступал не только в качестве режиссера, но и сценариста, продюсера, вложив в постановку собственные две с половиной тысячи долларов. Картина рассказывала об одном дне жизни заглавного героя – кинематографиста, пытающегося запечатлеть на пленке "моментистины", остановить мгновение бытия. Снятая в стилистике модного тогда "синема верите", явно испытавшая влияние французской "новой волны", эта лента сразу же открыла Мак-Брайду дорогу в Голливуд. Однако съемки рядовых "жанровых" фильмов ему плохо удавались. Не привлекла внимания ни его мелодрама "Свадьба моей подруги" (1969), ни научно-фантастическая лента "Глен и Ренда" (1971), ни комедия "Горячее времечко" (1974). Поняв это, он на девять лет ушел из кино и вернулся лишь тогда, когда нашел близкий ему по духу материал.

Замысел сделать римейк фильма Жана-Люка Годара "На последнем дыхании" (1959), ставшего у истоков "новой волны" в кино Франции, Мак-Брайд лелеял давно, но заинтересовать им американских продюсеров никак не удавалось. Помог Ричард Гир, ставший исполнителем главной роли. Истекшие со времени появления прототипа четверть века требовали иного взгляда на материал и его подачу, современного эквивалента кинематографических новаций. Сохранив основные сюжетные перипетии предшественника, МакБрайд сделал героя представителем нового "потерянного поколения" 80-х, в основе трагедии которого – разочарование бесперспективностью существования, но уже не до, а после эпохи молодежного протеста. Отсюда и иронический оттенок в игре Гира, отсутствовавший у Бельмондо. История жизни Джесса Люджека – профессионального угонщика машин, случайно убившего полицейского и ставшего изгоем, показана здесь как аналогия его любимого комикса о Серебряном супермене. Вместе с умело подобранной современной музыкой это помогло хорошо охарактеризовать новую социокультурную и национальную среду, в которой действовал главный персонаж, живущий и действующий в Америке. Конечно, до уровня предшественника этот фильм пе поднялся, однако резко выделился на общем фоне кино США своей необычностью.

Четыре года спустя Мак-Брайд добился следующего шумного успеха, поставив в 1987-м весьма оригинальный триллер "Большой кайф". Деннис Квейд, которого эта картина сразу же сделала звездой, играл здесь детектива, который во время расследования убийства местного преступного авторитета влюбился в помощницу окружного прокурора (Эллен Баркин), работавшую вместе с ним. Напряженное развитие действия, неожиданные повороты сюжета, умело созданная атмосфера Нового Орлеана, самого "французского" из американских городов, необычное использование музыки – все это привлекло к этой ленте внимание и зрителей, и критики.

Тот же Деннис Квейд сыграл у Мак-Брайда в следующем его фильме – "Большие огненные шары" (1989) – музыкально-биографической картине о жизни Джерри Ли Льюиса – весьма эксцентричного рок-н-рольного певпа, знаменитого не только своими песнями, но и громким скандалом, возникшим в результате его женитьбы на 13-летней кузине. Тонкое понимание музыки режиссером и актером выделили эту ленту из числа ей подобных.

Девяностые годы положили конец успешной деятельности Мак-Брайда. В это десятилетие он уже ничего значительного не создал. Работал в основном для телевидения, в кино же делал рядовые детективные фильмы ("Без прикрытия", 1994, "Доносчик", 1997).

Судьба Джима Мак-Брайда – одного из самых ярких представителей американского "авторского кино" 60-х годов – оказалась неотделимой от судьбы этого направления. По мере того, как коммерция все более и более теснила его, а режиссер по мере сил старался к ней приспособиться, становилось очевидно: он эту битву проигрывает. Не спасало ни оригинальное использование музыки, ни попытки освоить опыт французского кино, ни поиск новых, близких ему по духу актеров. Работать же на чистом профессионализме Мак-Брайд не умел и в 90-е годы оказался вытесненным на обочину кинематографа.

Е. Карцева

Фильмография:«Дневник Дэвида Холцмена» (David Holzman's Diary), 1968; «Свадьба моей подруги» (My Girlfriend's Wedding), 1969; Тлен и Ренда" (Glen and Randa), 1971; «Тяжелый день для Арчи» (A Hard Day for Archie), 1973; «Горячее времечко» (Hot Times), 1974; «На последнем дыхании» (Breathless), 1983; т/ф «Зона сумерек», эпизод «Бывший и будущий король» (The Twilight Zone, episode «Once and Future King»), 1986; «Большой кайф» (The Big-Easy), 1987; т/ф «Удивительные годы», эпизоды «Клуб улыбок», «Папина маленькая девочка», «Рождественский прием» (Тле Wonder Years, episodes «Glee Club», «Daddy's Lifrle Girl», «Christmas Party»), 1988; «Большие огненные шары» (Great Balls of Fire), 1989; т/ф «Кровные узы» (Blood Ties), 1991; т/ф «He тот человек» (The Wrong Man), 1993; «Без прикрытия» (Uncovered), 1994; т/ф «Пронто» (Pronto), «Доносчик» (The Informant), «Мертв к полуночи» (Dead by Midnight), 1997.

Библиография:Брагинский А. Синерома //Искусство кино. 1984. № I; Кудрявцев С. Это случается рядом с вами //Коммерсантдейли. 1994. № 30; Карцева Е. Ричард Гир //Звезды Голливуда. М. 1995; Краснова Г. Деннис Квейд //Звезды Голливуда. М. 1995.

ЭНДРЮ МАК-ЛАГЛЕН

(McLaglen, Andrew). Режиссер, продюсер. Родился 10 декабря 1920 года в Лондоне. Его отец – известный британский, впоследствии голливудский актер Виктор Мак-Лаглен, сыгравший множество ролей в фильмах Джона Форда, специализируясь, в основном, на внешне брутальных, но с доброй душой персонажах. Эндрю, выросший в кинематографической среде, совершенно естественно после окончания университета штата Вирджиния сам также пошел по кинематографической стезе. Начав с производства информационных лент для промышленности, он уже в пачате 50-х годов работал ассистентом у самого Форла и других известных режиссеров, выпустив свою первую картину «Пристрели этого человека» в 1956 г. Одновременно МакЛаглен подписал контракт с телевидением, после чего снял множество эпизодов в серийных вестернах, а также в сериале о знаменитом детективе Перри Мейсоне.

Свою режиссерскую репутацию Мак-Лаглен заработал прежде всего на вестернах, снятых им в середине 60-х годов. Они не предлагали какихто новых поворотов старых тем, не проводили ревизии старых мифов о Дальнем Западе, как это было характерно для кинематографа этого времени, времени критического пересмотра наследия прошлого. МакЛаглену ближе всего оказалась традиция Джона Форда, его режиссерское видение ire выходило за пределы устоявшихся мифов, он лишь стремился придать ему больше динамизма и все более набиравшего в это время интереса к экранной жестокости. Не случайно в лучших его вестернах у камеры стоял любимый оператор Форда Уильям Клозиер, а главные роли исполняли такие "зубры" этого жанра, как Джон Уэйн.

Джеймс Стюарт и Керк Дуглас. Лучшими работами этого периода считаются "Мак-Линток!" (1963), где Джон Уэйн в роли богатого скотовода играет своего рода шекспировского Петруччо, безуспешно сражающегося со своей женой, и "Шенандоа" (1965), с Джеймсом Стюартом в роли виргинского фермера, в чью жизнь и жизнь его многочисленной семьи жестоко врывается Гражданская война Севера и Юга.

Разработку сюжетов, связанных с жанром вестерна, Мак-Лаглен продолжал до самой середины 70-х годов, пока режиссерская судьба не привела его в Европу, где в фильмах действия преобладала в это время тема войны, отрядов коммандос и прочих военизированных приключений. Так появились "Дикие гуси" (1977), фильм об операции наемников, спасающих африканского политического лидера из лап военной диктатуры, и тематически находящийся где-то посередине между "Грязной дюжиной", "Великолепной семеркой" и "Рейдом на Энтебе". Как и ранее в вестернах, Мак-Лаглен сделал ставку на звезд, на сей раз европейских (Р. Бертон, Р, Мур, Р. Харрис, X. Крюгер), и фильм, сам по себе достаточно проходной, хотя и снятый уверенной рукой мастера авантюрного жанра, получил сравнительно широкую известность. Некоторую привлекательную элегическую ноту сообщал фильму и мотив преданного в угоду большому бизнесу боевого братства, хотя многих либеральных критиков и отвратил сам факт воспевания наемников и их действий.

В дальнейшем достаточно удачно проигранную схему Мак-Лаглен повторил в других своих европейских фильмах: в продолжении военного фильма "Штайнер – Железный крест" под названием "Сержант Штайнер 2" (1979), где герой (Ричард Бертон) участвует в заговоре против Гитлера; в продолжении "Грязной дюжины", именуемом "Грязная дюжина: новое задание" (1985), с тем же Ли Марвином во главе отчаянных головорезов, предотвращающих чуть было не состоявшееся удачное покушение на Гитлера в интересах окончательной победы союзников, а также в "Возвращении с реки Квай" (1989), никак не связанном со знаменитой картиной Дэвида Лина, кроме как названием реки.

А. Дорошевич

Фильмография:«Пристрели этого человека» (Gun the Man Down), «Человек в подвале» (The Man in the Vault), 1956; «Похитители» (The Abductors), 1957; «Веснушки» (Freckles), 1960; «Малый пастырь Царствия Небесного, приди» (The Little Shepherd of Kingdom Come), 1961; «Мак-ЛинтокГ (McLintockl), 1963; „Шенандоа“ (Shenandoa), 1965, „Редкая порода“ (The Rare Breed), „Обезьяны, убирайтесь домой!“ (Monkeys Go Homel), „Дорога на Запад“ (The Way West), 1967; „Баллада о Джози“ (The Ballad of Josie), „Дьявольская бригада“ (The Devil's Brigade), „Бондолеро!“ (Bandolero!), 1968; „Сражающиеся с адом“ (Hellfighters), „Непобежденные“ (Undefeated), 1969; „Чизум“ (Chisum), 1970; „Парад дураков“ (Fools» Parade), «Еще один поезд для ограбления» (One More Train to Rob), «Нечто большое» (Something Big), 1971; «Кахилл, шериф Соединенных Штатов» (Cahill – US Marshall), 1973; «Митчелл» (Mitchell), 1975; «Последние крутые мужчины» (The Last Hard Men), 1976; «Дикие гуси» (The Wild Geese), 1978; «Сержант Штайнер 2» (Sergeant Steiner 2), 1979; «Захват в Северном море» (North Seo Hijack), «Морские волки» (The Sea Wolves), 1980; «Сахара» (Sahara), 1984; «Грязная дюжина: новое задание» (Dirty Dozen: The New Mission), 1985; «Возвращение с реки Квай» (Return from the River Kwai), 1990; «Глаз вдовы» (Eye of the Widow), 1991.

Библиография:Березницкий Я. «Дорога на Запад» //Искусство кино. 1967. N 12; Березницкий Я. Голливуд и Уотергейт, или Кино для «молчаливого большинства» //Искусство кино. 1979. N 2; Цыркун Н. Третья дрвнейшая //Видео Асе Премьер. 1993. N 17.

ДЖОН МАК-ТИРНЕН

(McTieman, John). Режиссер, сценарист, актер, продюсер. Родился 8 января 1951 года в городе Олбани (штат Нью-Йорк). Окончил Университет Джиллиарда в Нью-Йорке, и киношколу в Лос-Анджелесе.

Прежде чем прийти в игровой кинематограф, Джои Мак-Тирнен долгое время проработал на телевидении, где сделал себе имя, как автор сценариев и режиссер огромного количества сериалов, имевших значительный коммерческий успех. Добившись признания, Джон МакТирнен, подобно многим своим коллегам, получил приглашение попробовать силы в кино. Первый же опыт – триллер "Пожиратели мертвечины", оказался более чем удачным, и даже избалованная публика Канн весьма высоко оценила дебют никому неизвестного американца. Но подлинный успех МакТирнену принес второй фильм – фантастический боевик – "Хищник" с прославленным Арнольдом Шварценеггером в главной роли. Схватка в джунглях отряда коммандос с инопланетным кровожадным чудовищем была мастерски поставлена Мак-Тирненом. Внеземной разум практически ни разу не явил на экране свой подлинный облик – таинственная сила, возникающая то в виде неясного силуэта, то цветного облака тем более пугала зрителей, что была невидимой и от того еще более грозной. Прекрасно зная основы психологии, режиссер использовал воображение зрителей для достижения цели, ибо фантазия рисовала инопланетянина еще более страшным и неуязвимым. Мужественные коммандос гибли один задругам, не в силах противостоять со своим суперсовременным оружием "хищнику", и лишь одному —командиру отряда, в исполнении гиганта Шварценеггера, удалось одержать победу, Конечно, говорить о том, что "Хищник" стал откровением, или даже лишим образчиком жанра не приходилось, однако, эта картина достаточно ярко продемонстрировала мастерство режиссера, его изобретательность, а главное умение из банального сюжета создать динамичное и яркое зрелище.

Не меньшим успехом пользовалась и третья работа Мак-Тирнена в кино – лента "Крепкий орешек". И вновь, традиционный боевик с избитым сюжетом – герой в одиночку сражается с хорошо обученным отрядом террористов – благодаря профессионализму режиссера и актерскому обаянию любимца американской публики Брюса Уиллиса, превратился в захватывающее действие. И хотя хэппи-энд был предрешен законами жанра, это, отнюдь, не помешало авторам до самого финала держать зрительный зал в напряжении. Оказавшись случайным свидетелем захвата заложников политическими террористами, полицейский Мак-Клейд совершит чудеса храбрости и предприимчивости, сделав то, что окажется не по силам всей полиции Лос-Анджелеса, Но изобретательность сценариста и головокружительные сьемки ни в коей мере не заслонили главное. Мак-Тирнену и Брюсу Уиллису удалось создать яркий и убедительный характер главного персонажа – обычного парня, ироничного, обаятельного и вовсе не стремящегося к славе героя. Но когда обстоятельства складываются так, что иного выхода просто нет, он, как истинный американец, выполнит свой долг до конца. Этот же "ура-патриотический" посыл прозвучит вновь в третьей (вторую серию "Крепкого орешка" делал режиссер Ренни Харлин) ленте о приключениях бравого полицейского Макклейда, который волей судьбы и сценаристов, вновь оказывается в опасной ситуации, и его жизнь, как и жизнь других героев ленты, опять будет зависеть от мужества и умения главного героя. Но справедливости ради стоит признать, что по сравнению с первым фильмом "саги" о бравом полицейском – "спасителе человечества", никаких находок и откровений там не было. Брюс Уиллис повторил созданное ранее, а МакТирнен вновь продемонстрировал зрителям, что хорошо знает законы жанра... и не более.

Обращение к добротной литературе – бестселлеру Тома Кпэнси "Охота за "Красным Октябрем" также не стало событием. Убедительная игра Шона Коннери в роли капитана советской подводной лодки, напряженное действие – все это привлекало, но от режиссера требовалось нечто большее, на что Мак-Тирнен явно не способен. Ставка на хороших, и известных актеров, будь то Брюс Уиллис ("Крепкий орешек"), Арнольд Шварценеггер ( "Хищник", "Последний герой боевиков") или Шон Коннери ("Охота за "Красным октябрем", "Знахарь"), использование увлекательных и захватывающих сюжетов – вот "конек" Мак-Тирнена. И здесь он силен.

О таких режиссерах, как он, принято говорить – "крепкий профессионал". Впрочем, для американского кино, где работает огромное количество по настоящему интересных и талантливых людей, это тоже не так уж мало.

И. Звегинцева.

Фильмография:«Пожиратели мертвечины» (Nomads) ,1986; «Хищник» (Predator), 1987; «Крепкий орешек» (Die Hard); 1988, "Охота за «Красным Октябрем» (The Hunt for Red October), 1990; «Знахарь»(Medicine Man), 1992; «Последний герой боевиков» (Last Action Hero), 1993; «Крепкий орешек-возмездие» (Die Hard With a Vengeance), 1995; «Тринадцатый воин» (13-th Warrior), 1998; «Афера Томаса Крауна» (The Thomas Crown Affair), 1999.

Библиография:Монахов А. Профессионал. //ТВ Парк. 1994. N.5.; Ubst Е. Last Action Hero. //Premiere (USA). 1993. N 197.; Forestier F. John Mc Tiernan. //Premiere. (USA). 1993, N 197.

ТЕРЕНС МАЛИК

(Malick, Terence). Режиссер, сценарист, продюсер, актер кино и телевидения. Родился 30 ноября 1943 г. в Бартлесвиле (штат Оклахома). Окончил Гарвардский университет и киношколу университета Южной Калифорнии.

Малика нередко называют "Сэлин джером кинематографа". И не только потому, что он после двух успешных фильмов 70-х погрузился в четвертьвековое молчание. Но и потому, что подобно этому писателю Теренс главное внимание всегда уделял не сюжету, а психологии действующих лиц, созданию атмосферы, настроения, изобразительной культуре своих экранных прошведений. В результате чего и стал культовым режиссером седьмого десятилетия, насыщенного значительными картинами и режиссерскими успехами.

Биография этого мастера сама похожа на увлекательный роман. Кем он только ни был в своей жизни: футболистом, нефтяником, преподавателем философии, журналистом таких респектабельных изданий как "Лайф" и "Нью-Йоркер", актером телесериалов, сценаристом (в том числе и всех своих фильмов). Его режиссерским дебютом в кино стали "Пустоши" (1973) – триллер, в основе которого – реальная история "веселого" убийцы 50-х Чарлза Старквезера. Этот молодой сборщик мусора (Мартин Шин) сумел целиком подчинить себе влюбившуюся в него пятнадцатилетнюю девочку, ради него не остановившуюся даже перед убийством родного отца. Они вдвоем странствовали по Америке, оставляя за собой кровавый шлейф. Однако режиссера интересовало здесь не само насилие, а взаимоотношения юных и по своему романтичных героев, полное отсутствие у них каких бы то ни было моральных и нравственных принципов. Умелая игра актеров (именно с этой картины началась известность в кино Сисси Спейсек); мрачная атмосфера, создаваемая натурными кадрами земель, так же лишенных всякой растительности, как действующие лица – этических установок; странные, необычные диалоги – все это привлекло интеллектуальную публику. (Первая премия фестиваля в Сан-Себастьяне 1973 г.)

Три года спустя Малик снова удивил зрителей картиной "Дни жатвы" (другой перевод названия – "Райские дни"). История молодого рабочего из Чикаго, скрывающегося от полиции за убийство в драке, снова развертывается на фоне природы среднего Запада – житницы Америки. Впервые попав в сельскую местность, герои (с ним приехала и его девушка) изумленно взирают на открывшиеся перед ними безбрежные просторы. На поля колышащейся под ветром пшеницы. На мирно пасущиеся стада бизонов (действие развертывается в 1916 г., когда их еще не всех истребили). На дом в виде старинного замка с островерхими башенками, горделиво возвышающийся среди всего этого приволья. Замечательно снятые оператором Нестором Альмендросом (он получил "Оскара" за них) натурные кадры придали картине удивительную визуальную красоту. Кто-то из критиков даже насмешливо заметил, что в "Днях жатвы" артисты соперничали с полями пшеницы и последние победили. Что не совсем верно, ибо Именно с этого фильма началась мировая слава Ричарда Гира. Премии нью-йоркских критиков и Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру увенчали этот титанический труд.

Трудности съемок (сценарий все время менялся, режиссер заставлял актеров импровизировать, пытаясь добиться от них "момента истины", а как его достичь никто не знал, от чего все чувствовали себя неуверенно и нервничали), сложные отношения с руководством студии, недовольным бесконечной затяжкой съемочного процесса (огромное число дублей), а потом – и монтажа, провал этого необычного фильма в прокате – все это надолго отвратило Малика от кинематографа. Преподавать философию и писать статьи в журналы, а иногда и сценарии для Голливуда (нередко под псевдонимом Дэвид Уитни) было спокойнее. Теренс жил в Остине (Техас) и Париже (его вторая жена, с которой он также развелся, была француженкой), путешествовал по миру, увлекся религией, в обшем время этого талантливого человека было заполнено.

Однако кинематограф властно манил его к себе. Еще 10 лет назад – в 1988-м – у него возникла идея сценария по книге Джеймса Джонса "Тонкая красная линия" (продолжение знакомого и нам его романа "Отныне и во веки веков"). Теренса привлекла идея человечности мужской дружбы в нечеловеческих условиях войны. (Здесь – в битве при Гвадалканале в юго-восточной Азии, где американцы сражались с японцами в начале 40-х.) В фильме – 60 ролей с текстом, в которых Малик снял таких известных актеров, как Вуди Харрелсон, Ник Нолт, Гэри Одамен, Джордж Клуни, Билл Пулмен, Джон Траволта, Шон Пени, Джон Кьюсак и других. К тому же – сотни статистов в сценах боев. Согласно сценарию, картина идет на экране три часа. (Это не считая импровизированных съемок и дополнительной натуры: Теренс не может устоять ни перед одним выразительным пейзажем.)

Критика считает "Тонкую красную линию" (гл. приз Берлинского кинофестиваля 1999 г.) маликовской "Илиадой", самым значительным военным фильмом со времен "Апокалипсиса сегодня" Фрэнсиса Копполы. В свете этих гигантских задач пока отошел на задний план еще один замысел: "Кинозритель" с Тимом Роббинсом – анализ психологии тех самых людей, которые плохо воспринимают фильмы этого режиссера. Хватит ли у него сил для осуществления обоих этих проектов, покажет время.

Е. Карцева

Фильмография:«Пустоши» (Bodlonds), 1973; «Дни жатвы» (Days of Heaven), 1 978; «Тонкая красная линия» (The Thin Red Line), 1998.

Библиография:Карцева Е. Ричард Гир //Звезды Голливуда. М. 1995; Возвращение Теренса Малика //Фильм. 1997. N 1.