Текст книги "Режиссерская энциклопедия. Кино США"

Автор книги: Дмитрий Караваев

Соавторы: Татьяна Царапкина,Гарена Краснова,Елена Карцева,Татьяна Ветрова,Ирина Звегинцева,Александр Дорошевич,Мария Теракопян
сообщить о нарушении

Текущая страница: 26 (всего у книги 65 страниц)

АНАТОЛЬ ЛИТВАК

(Litvak, Anatole). Настоящее имя и отчество; Анатолий Михайлович. Режиссер, сценарист и актер. Родился 5 (по др. сведениям – 10) мая 1902 г. в Киеве, умер 16 декабря 1974 г. В Нейи на Сене (предместье Парижа).

Рано покинув родной город, Анатолий уже в 14 лет перебрался в Петербург, где сначала был рабочим сцены в авангардном театре, потом увлекся драматическим– искусством, ради которого отказался от изучения философии, поступив в театральные студии Евгения Вахтангова и Всеволода Мейерхольда. По окончании их был театральным актером, а затем и режиссером, пока в 1922-м не пришел в кинематограф. На студии "Севзапкино" он трудился декоратором, ассистентом постановщика, а в 1923-м самостоятельно сделал фильм "Татьяна". За ним последовала сатира на нэпманов "Сердца и доллары" (1924), а в следующем году он написал сценарий фильма "Самый юный пионер". В том же 1925-м Литвака поел дли на стажировку во Францию, откуда обратно он не вернулся.

За границей ему снова пришлось повторить уже пройденный путь: небольшие парижские театры, декоратор и ассистент режиссера на киностудии, самостоятельных же постановок ему не давали. Пришлось уехать в Германию, где в 1930-м он, наконец, выпустил свою первую звуковую картину "Долли делает карьеру". После успеха "Никакой новой любви" с известным певцом Яном Кипурой Литвака снова пригласили во Францию, где он осуществил франко-английскую совместную постановку "Кале-Дувр", шпионскую мелодраму, в 1932-м – "Этот старый мошенник" с Гарри Бауэром, а в следующем году в Англии – "Спальный вагон".

Успех пришел к нему лишь в 1936-м после выхода в свет романтической драмы "Майерлинг" – реальной истории трагической любви наследника австрийского престола, кронпринца Рудольфа и обычной женщины, которых в 1889 г. вынудили покончить с собой. Умело выбранные актеры (Шарль Буайе и только начинавшая свой путь на экране Даниэль Дарье), точность примет эпохи и быта, хороший вкус помогли Литваку в создании весьма поэтичного произведения. Такие истории обожал Голливуд, но подобный "местный колорит" был ему недоступен. Неудивительно, что режиссера тотчас же пригласили в Америку.

В качестве дебюта там он выбрал римейк поставленного им во Франции фильма "Экипаж" (1935) – по роману Жозефа Касселя – о любовной истории времен первой мировой войны. Картина провидчески называлась "Женщина, которую я люблю" (1937), ибо исполнительница главной роли – Мириам Хопкинс – стала его женой. В своих первых голливудских лентах Литвак показал себя добротным коммерческим режиссером – с европейской культурой, внимательным глазом и чувством стиля. Он работал в разных жанрах, всегда, правда, стараясь, чтобы материал был ему знаком. Так произошло с музыкальной комедией "Товарищ" (1937), где весьма остроумно показывалась жизнь знатных русских эмигрантов в Америке; с мелодрамой "Все и небо в придачу" (1940) —о любви французского аристократа к гувернантке, ради которой он пошел на убийство жены; римейком известного фильма Марселя Карие "День начинается": фильм назывался "Длинная ночь" (1947) и Жана Габена сменил здесь Генри Фонда.

Н лишь в самом конце 30-х Литвак, наконец, нащупал свою тему, пунктиром прошедшую через все его творчество. Еврей, вынужденный с приходом фашистов бежать из Германии, он всей душой ненавидел фашизм. Именно поэтому он стал одним из первых в американском кино, кто предупредил о его надвигающейся опасности для всего мира. "Признания нацистского шпиона" (1939), сделанные в нарочито документальной манере, показывали деятельность немецких агентов в США Фильм имел оглушительный успех и... дипломатические осложнения. Режиссера вызвали на заседание комиссии по расследованию антиамериканской деятельности, где его обвинили в намеренной провокации, ставившей своей целью вовлечение Америки в войну. И только нападение японцев на Пирл-Харбор расставило все на свои места.

Литвак, к этому времени уже получивший американское гражданство, ушел в армию, дослужился там до чина полковника, руководил киносъемками вторжения союзников в Нормандию. За храбрость и мужество был награжден орденом Почетного легиона и Военным крестом. Принимал он участие и в съемках фильмов документальной серии "Почему мы воюем". Наиболее известной его картиной в ней стала знакомая нам "Битва за Россию" (1944). Использование фрагментов советской кинохроники и художественных картин помогло ему эмоционально показать отвагу и стойкость русских людей в годы тяжких военных испытаний.

Во второй половине 40-х Литвак достиг больших успехов в весьма модном тогда жанре психологического триллера. "Извините, вы ошиблись номером" (1948) – экраниза ция нашумевшей радиопьесы – рассказывала о женщине, прикованной к постели, случайно услышавшей по телефону план собственного убийства, излагаемый ее мужем. Атмосфера нарастающего ужаса и трагической безысходности, умело созданная в картине, вызвала многочислен ные похвалы критиков. "Змеиная яма" (1949) – о жизни обитательниц психбольницы, как бы увиденная изнутри, главами одной из них (Оливия Де Хэвиленд), сделанная в нарочито документальной манере, произвела пусть мучительное и тягостное, но огромное впечатление на зрителей и коллег: гильдия режиссеров США удостоила постановщика специальной премии.

50-60-е годы знаменуют собой уже медленный закат творчества Литвака. Продолжение антифашистской темы ("Решение перед рассветом", 1952, "Ночь генералов", 1966) несмотря на звездный состав, успеха не имело. "Путешествие" (1959) – попытка показать венгерские события 1956 г. – привела лишь к тому, что они стали фоном для любовных отношений русского офицера (Юл Бринер) и американской туристки (Деборра Керр). "Акт любви" (1953) – история любви американского солдата и французской девушки, покончившей с собой после его отъезда, казалась перепевом "Майерлинга" лишь на другом историческом материале. Даже очередное обращение к русскому материалу "Анастасия" (1956) – о судьбе якобы спасшейся от расстрела дочери Николая Романова – запомнилось л гиль игрой Интрид Бергман, за которую она получила "Оскара".

Литвак все чаще и чаше работает в Европе, поселившись вместе со второй женой – Софи Стеур, работавшей костюмером на многих его картинах, в Париже. Здесь успехом пользовался экранизированный им роман Франсуазы Саган "Любите ли вы Брамса?" с блестящим актерским трио: Ингрид Бергман, Ив Монтан, Антони Перкинс, удостоившийся премии в Канне. Однако время этого режиссера уже ушло, а новое он плохо понимал. Последняя картина – детектив по Себастьяну Жапризо "Дама в автомобиле, в очках и с ружьем" (1970), прошла почти незамеченной, ибо Литвак никогда раньше такого рода фильмы не делал, а осваивать секреты жанрового кино было для него уже поздно.

Е. Карцева

Фильмография:Татьяна", 1923; к/ф «Сердца и доллары», 1924; «Долли делает карьеру» (Dolly Macht Korriere), 1929; «Сердце сирени» (Coeurde Libs), 1931; «Никакой новой любви» (Nie Wieder Liebe), 1931; «Этот старый мошенник» (Cette Vielle Canoille), «Скажи мне сегодня вечером» (Tell Me Tonight), i 932; «Спальный вагон» (Sleeping Car), 1933; «Экипаж» (L'Equipage), 1935; «Майерлинг» (Mayerling), 1936; «Товарищ» (Tovarich); «Женщина, которую я люблю» (The Woman I Love), 1937; «Удивительный д-р Клиттерхоуз» (The Amazing Dr. difterhouse), «Сестры» (The Sisters), 1938; «Признания нацистского шпиона» (Confessions of о Nazi Spy), 1939, «Все и небо в придачу» (All This, and Heaven Too), «Замок на Гудзоне» (Castle on the Hudson), «Город, который предстоит завоевать» (City for Conquest), 1940; «Блюзы ночью» (Blues in the Night), «Из тумана» (Out olthe Fog), 1941; «Это превыше всего» (This Above All), 1942; «Битва за Россию» (The Battle of Russia), 1944; к/ф «Американский народ» (The American People); «Длинная ночь» (Long Night), «Встреть меня на заре» (Meet Me at Dawn), 1947; «Извините, вы ошиблись номером» (Sorry. Wrong Number), 1948; «Решение перед рассветом» (Decision Before Dawn), 1952; «Акт любви» (Ad of Love), 1953; «Глубокое синее море» (Deep Blue Sea), 1955; «Анастасия» (Anastasia), 1956; «Путешествие» (The Journey), 1959; «Снова прощай» / «Любите ли вы Брамса?» (Goodbye Again / Aimezvojs Brahms?), 1961; «Пять миль до полуночи» (Five Miles to Midnight), 1963; «Ночь генералов» (The Night of the Generals), 1966; «Дама в автомобиле, в очках и с ружьем» (La Dame dans I'auto avec des lunettes et un fueil), 1970.

Сочинения:Litvak A. A Cutter at Heart //Filme and Filming. 1967. Febr.

Библиография:Гиоева Т. Литвак А. //Русское зарубежье. Энциклопедический биографический словарь. М., 1997; Nolan J. Anatole Litvak //Films in Review. 1967. March.

ДЖОЗЕФ ЛОУЗИ

(Losey, Joseph). Режиссер. Родился 14 января 1909 г. в Л а Кросс (штат Висконсин), умер 22 июня 1984 г. в Лондоне. Выросший в семье с голландскими корнями и строгими пуританскими традициями, Лоузи в своем дальнейшем творчестве, несомненно, проявил их воздействие, к частности, это видно в его преобладающем интересе к решению моральных проблем в форме притчи или аллегории. Будущий режиссер изучал медицину в Дартмутском колледже, однако, ставши одновременно членом труппы «Дартмут плейерз», осознал, что медицина не его призвание. Он поступает в Гарвардскую школу искусств, одновременно работая в труппе «Мастерская 47». В 1930 г. Лоузи все бросает и становится театральным критиком ведущих ныо-йоркскх газет, после чего снова возвращается в театр, но уже как ассистент режиссера и режиссер.

В 1935 г. он снова на время бросает театр ради изучения новейших театральных теорий и едет в Европу как корреспондент газеты "Верайети". Он посещает Швецию, Финляндию, а затем отправляется в СССР, где присутствует на репетициях в театре им. Вахтангова, у Охлопкова и Мейерхольда. Побывал он и на нескольких занятиях режиссерского класса Эйзенштейна во ВГИКе.

Вернувшись в США, Лоузи занимается выпуском так называемой "Живой газеты", публицистических театральных представлений, выдержанных в духе теоретических установок Пискатора и Брехта. К концу 30-х – началу 40-х годов относятся и первые опыты Лоузи и области документального и научно-популярного кино, работа на радио. Призванный в 1943 г. на военную службу, он продолжает снимать учебные фильмы для военного ведомства.

После войны Лоузи возвращается в театр и в 1947 г. ставит в Лос-Анджелесе самый знаменитый свой спектакль "Галилео Галилей" по пьесе Брехта. Перевод был осуществлен с помощью самого Брехта, в главной роли блистал Чарлз Лоутон. (Свою мечту перенести эту пьесу на экран Лоузи смог воплотить только в 1974 г.).

Первый полнометражный игровой фильм "Мальчик с зелеными волосами" Лоузи снял в 1948 году. В этой притче о праве быть не таким, как все, уже заложен основной мотив дальнейшего творчества режиссера: пристальное изучение поведения людей в исключительных, выявляющих их сущность обстоятельствах. В последовавшей за этим дебютом целой серии "черных фильмов", снятых в Голливуде с необыкновенной быстротой, достаточно выпукло проявились черты режиссерского спил Лоузи: резкие контрасты тени и света, подчеркнуто выразительное расположение актеров в кадре, необычные ракурсы съемки, – словом, все то, что впоследствии определяли как "барочный стиль" Лоузи.

Находясь в 1951 г. в Италии на съемках фильма "Незнакомец в поисках добычи", Лоузи был затребован для дачи показаний перед Комиссией по расследовнию антиамериканской деятельности в связи с доносом о его бывшей принадлежности к коммунистической партии. Режиссер, не скрывавший своих левых взглядов и не желавший оказаться жертвой "охоты на ведьм", предпочел остаться в Европе, после чего был занесен в голливудские "черные списки". Он обосновался в Англии, однако в первых снятых там фильмах был вынужден фигурировать под псевдонимом, чтобы не помешать их американскому прокату. Как и в Америке, это по преимуществу триллеры, окрашенные горечью, чувством безнадежности, с редкими лирическими эпизодами. Самый известный из них, "Проклятые" (1961) – фантастический триллер, направленный против угрозы атомной войны, где добрая ноля и искусство противостоят мрачным античеловеческим экспериментам по созданию новой популяции людей, выросших в условиях радиоактивности.

С "Евы" (1962) начинается новый период творчества Лоузи, отмеченный повышенным вниманием к психологическим состояниям персонажей, испытывающих кризис личности и теряющих личностную идентичность либо под влиянием безнадежной страсти, либо вследствие невозможности противостоять разъедающему традиционную устойчивость общества ферменту декаданса и разложения, который находит питательную почву в нравственной неустойчивости современного человека. Если в "Еве" это исключительно любовный конфликт между героями Стэнли Бейкера и Жанны Моро, протекающий на фоне венецианской архитектуры, статуй и интерьеров с многочисленными зеркалами (зеркала – один из главных визуальных мотивов большинства фильмов Лоузи), то в "Слуге" (1963) и "Несчастном случае" (1967) лтностаый кризис героев отражает кризис традиционных ценностей всего английского социального уклада. В "Слуге", принесшем Лоузи мировую известность, жизнь молодого аристократа (Джеймс Фокс) оказывается в конечном итоге подчинена воле вышколенного, но внутренне вульгарного слуги (Дирк Богард); в "Несчастном случае" (Специальный приз жюри Каннского фестиваля) сквозь внешние приметы идиллической оксфордской университетской жизни проступает благодаря трагическому событию болезненная драма начинающего стареть интеллигента (Дирк Богард), мучающегося своей заурядностью и завистью к мужским успехам удачливого коллеги. Апогеем репутации Лоузи стал "Посредник" (1971, "Золотая пальмовая ветвь" Каннского фестиваля), где под ностальгическим флером "прекрасной эпохи" начала нашего века открываются, тем не менее, роковые страсти, преследующие их выживших участников и через многие десятилетия. Успех режиссера во всех трех фильмах по праву разделяет сценарист, известный драматург Г. Пинтер, мастер примитивного с виду диалога, богатого множеством скрытых смыслов, когда наиболее выразительными оказываются паузы и умолчания.

Общий кризис английского кино в 70-е годы вынуждает Лоузи работать в разных странах Европы и мира. В Испании он снимает аллегорическую драму преследования "Ландшафт с фигурами" (1970), в Мексике и Италии – "Убийство Троцкого" (1972), дань былым политическим пристрастиям, в Норвегии – "Кукольный домик" (1973 )по Ибсену, во Франции, где режиссер обосновался после 1976 года, – "Месье Кляйн", драму личной идентичности, помещенную в кафкианскую атмосферу оккупированного гитлеровцами Парижа. Для французской фирмы "Гомон" снял он и один из лучших фильмов-опер последнего времени – моиартовского "Дон Жуана" (1979). После полной неудачи с экранизацией романа Роже Вайяна "Форель" (1982) Лоузи возвращается в Лондон, где и умирает во время работы над монтажем своего последнего фильма "Парилка".

А. Дорошевич

Фильмография:«Мальчик с зелеными волосами» (The Boy With Green Hair), 1948; «Без закона» (Lawless), 1950; "M" (M), «Мародер» (The.Prawler), «Большая ночь» (The Big Night), 1951; «Незнакомец в поисках добычи» (Stranger on the Prawl / Imbarco a Mezzanotte), 1952; «Спящий тигр» (The Sleeping Tiger), 1954; «Близкий незнакомец» (The Intimate Stranger), 1956; «Безжалостное время» (Time Without Pity), 1957; «Цыганка и джентльмен» (The Gypsy and the Gentleman), 1958; «Свидание вслепую» (The Blind Date), 1959; «Преступник» (The Criminal), 1960; «Проклятые» (The Damned), 1961; «Ева» (Eva), 1962; «Слуга» (The Servant), 1963; «Король и Отечество» (King and Country), 1964; «Модести Влээ» (Modesty Biaise), 1966; «Несчастный случай»(Accident), 1967; "Тайная церемония (Secret Ceremony), «Бум!» (Boom!), 1968; «Ландшафт с фигурами» (Figures in a Landscape), 1970; «Посредник» (The GoBetween), 1971; «Убийство Троцкого» (The Assassination of Trotsky), 1972; «Кукольный домик» (A Doll's House), 1973; «Галилей» (Galileo), 1974; «Романтическая англичанка» (The Romantic Englishwoman), 1975; «Месье Кляйн» (M. Klein), 1977; «Дороги Юга» (Les Routes du Sud), 1978; «Дон Жуан» (Don Giovanni), 1979; «Форель» (La Truite), 1982; «Парилка» (Steaming), 1984-85.

Библиография:Шестаков Д. «Шесть „сердитых“ фильмов» //в сб. «Кино Великобритании», М. 1970; Утилов В. «Очерки истории мирового кино». ВИПК раб. кино. М. 1991; Соловьева И. и Шитова В, «Несчастный случай» //Искусство кино. 1967. N 2; Дорошевич А.

"Романтическая англичанка" //в кн. "На экранах мира" вып.7, М. 1977; Карцева, Е. "Лаокоон или Троянский конь? Троцкий глаэоми английских режиссеров" //Искусство кино, 1990. N 3; Leahy J. The Cinema of Joseph Losey. N.Y. 1967; Milne T. Losey on Losey. L. – N.Y. 1968.

ДЖОРДЖ ЛУКАС

(Lucas, George). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 14 мая 1944 г. в г. Модесто (штат Калифорния). Окончил киношколу университета южной Калифорнии, где учился вместе со Стивеном Спилбергом – другом и единомыцшешшком на всю жизнь. Став известными и богатыми, они отблагодарили свою «альма матер», построив на территории университета учебную кшюсгудию, оснастив ее самой современной съемочной и монтажной техникой.

В юности Джордж увлекался автогонками, но после катастрофы, в которой у него были серьезно повреждены легкие, этому времяпровождению был положен конец. О былой страсти напоминает лишь поставленный им в 1966 г. короткометражный фильм "Человек и его машина". Внимание на себя Лукас обратил своей дипломной работой – "ТНХ 1138", удостоенной первой премии на национальном студенческом кинофестивале в 1965 г. К ней прилагался грант для присутствия на съемках "Радуги Файниана", где он подружился с режиссером этой ленты – Фрэнсисом Копполой.

Именно последний финансировал первый полнометражный фильм Лукаса – все тот же "ТНХ 1138" – расширенную версию двухчастевого студенческого диплома. Это была изобразительно изысканная, фантастическая картина о будущем земной цивилизации, антиутопия, в духе Замятина, Хаксли и Оруэлла. Рассчитанная на интеллектуалов, она не дала больших кассовых сборов, так и оставшись талантливым экспериментом, свидетельствующим о больших потенциальных возможностях автора. К тому же фирма "Bp. Уорнер" , купившая права на ее прокат и терпевшая убытки, заставила режиссера перемонтировать ленту. Что, однако, не помешало ей к концу 70-х стать культовой.

Неуспех у зрителей его первого и самого любимого детища навсегда отбил у Лукаса охоту к созданию интеллектуальных фильмов. Отныне все, что бы он ни делат, как режиссер, сценарист или продюсер, относится к категории "массового кино". Начальным шагом на этом пути стали "Американские граффити" (1973), снова финансировавшиеся Копполой. Это была одна из первых лент в стиле ретро, столь популярном в 70-е годы, причем, речь шла о совсем недавнем прошлом: конце 50-х – начале 60-х гг., т.е. о юности самого режиссера. Здесь Лукас проявил себя как тонкий психолог и нежный лирик. Картина была подернута дымкой грусти о невозвратной молодости, о ее тщетных надеждах, разбившихся о жестокую реальность. В фильме очень интересный музыкальный ряд, возродивший интерес к классическому року. Стоившая всего 750 тысяч долларов, эта лента стала одним из самых кассовых фильмов десятилетия. Лукас теперь уже мог ставить картины на собственные деньги.

Как раз в этот период – в середине 70-х – произошло в американском кино событие, на которое лишь немногие обратили внимание. Инженеры Джон Дикстра, Алва Миллер и Джерри Джефри с разработали систему электронного контроля кинематографического движения. Соединенный с камерой компьютер повторял различные фазы снимаемых кадров для создания иллюзии изменения окружающей обстановки, которая потом сочеталась с игрой живых актеров. Причем оператор давал ЭВМ лишь сигнал начала и конца съемки, длину куска, тип требуемого движения. Все остальное умная машина делала сама. Благодаря этому в одном эпизоде достигалось до 500 изменений (ранее – не более 20).

Эту систему, положившую начало компьютерной эре в киносъемках, Лукас опробовал в "Звездных войнах" (1977), за что инженеры получили "Оскара". Именно здесь впервые появилась новая "коллективная звезда" – компьютерные эффекты. Фильм удачно объединил в себе главные находки первых двух полнометражных лент Лукаса: фантастический образ будущего и ностальгию по прошлому. Эти две темы заявлены уже во вступительном титре: "Давным-давно в далекой, далекой Галактике...". А дальше следует столь привычная для американского зрителя сказочная история о том, как некие злодеи тоталитарного толка хотят подчитгить себе последний оплот демократии на Земле (конечно, имеется в виду Америка) и молодые люди героически защищают привычные ценности и становятся героями. Этот сюжет трактуется к разных жанрах – то вестерна, то комедии, то приключенческого костюмного фильма, что его разнообразит и не позволяет стоять на месте.

Таких "космических опер" в кино США и до и после выпускалось великое множество. Но помимо разноплановости сценария "Звездные войны" отличало и необычное художественное решение, осуществленное с помощью компьютера. Это и впечатляющие "космические" антуражи, и полеты межпланетных кораблей невиданной ранее формы, и дуэли на лазерных лучах, и парящее в воздухе изображение, и появление комической пары роботов, подобранных по принципу Пата и Паташона, и забавные маски посетителей космического салуна, и инопланетное животное, роль которого исполнил слон с наклеенной шерстью и прикрепленными к голове рогами.

Успех оказался оглушительным. Картина, стоившая 10.5 млн. долларов дала 400 млн. кассовых сборов, что позволило режиссеру основать собственную кинофирму "Лукасфилм". Однако работа над "Звездными войнами" так измотала его, что Джордж поклялся никогда больше не заниматься режиссурой и до сих пор держит слово. Продолжения "Звездных войн" – "Империя наносит ответный удар" (1980), "Возвращение Джидая" (1983), "Возвращение эвоков" (1984) – уже делали другие режиссеры, но используя его сценарии и технические разработки. По либретто Лукаса были поставлены также имевшие огромный успех приключенческие фильмы Спилберга "Искатели потерянного ковчега" (1981), "Индиана Джонс и храм Судьбы" (1984). Третий фильм этого цикла "Индиана Джонс и последний крестовый доход" (1989) им только финансировался.

Основной доход сегодня Лукас получает не только от продюсерства. (Он не забыл услугу, оказанную ему в свое время Копполой, и дал тому денег на постановку фильмов "Капитан Эо" и "Таккер: Человек и его мечта".) Но, главным образом, от принадлежащей ему фирмы "Индустриальный свет и магия", где делают компьютерные спецэффекты для ведущих американских фантастических лент. В 1997 г. Лукас вьгпустил новую версию "Звездных войн" с добавлением нескольких специально доснятых эпизодов и трюков. А два года спустя в "Скрытой угрозе" (1999) предварил их действие.

Хотя серьезная критика в целом неодобрительно относится к Лукасу, считая, что он предал свой талант ради денег и теперь ему не хватает "тематической солидности", нельзя сбрасывать со счетов тот неоспоримый факт, что Лукас, впервые использовав компьютерные эффекты, встал у истоков "кинематографа XXI века" с его превалированием виртуальной реальности над подлинной.

Женат на Маршии Лукас, которая монтировала и "Американские граффити", и "Звездные войны", а также многие ранние фильмы Мартина Скорсезе.

Е. Карцева

Фильмография:к/ф «Свобода» (Freiheif), к/ф «Посмотри на жизнь» (Look at Life), «ТНХ 1138», 1965; «Человек и его машина» (А Мал and His Car), к/ф «Херби» (Herbie), 1966; к/ф «6-18-67», к/ф «Любой жил в хорошеньком городке» (Anyone Lived in a Pretty Town), к/ф «Император» (The Emperor), 1967; «ТНХ 1138», 1971; «Американские граффити» (American Graffiti), 1973; «Звездные войны» (Star Wars), 1977; «Звездные войны: новая версия» (Star Wars. A New Version), 1997; «Звездные войны: эпизод 1 – Скрытая угроза» (Star Wars: Episode 1 – Phantom Menace), 1999.

Библиография:Карцева E. Годпивуд: контрасты 70-х. М. 1987; Уэйнрауб Б. Иные миры Дж. Лукаса //Экран и сцена. 1995. 9-16 февр; Monaco J. American Film Now: the People, the Power, the Money, the Movies. N.Y.. 1979; Pye M. and Miles L The Movie Brats: How the Film Generation Took Over Hollywood. N.Y. 1979.