Текст книги "Режиссерская энциклопедия. Кино США"

Автор книги: Дмитрий Караваев

Соавторы: Татьяна Царапкина,Гарена Краснова,Елена Карцева,Татьяна Ветрова,Ирина Звегинцева,Александр Дорошевич,Мария Теракопян
сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 65 страниц)

ФРЭНК БОРЗЭГИ [1] 1
  Принятое у нас ранее произношение этой фамилии как Борэедж, – неверно.


[Закрыть]

(Borzage, Frank). Режиссер, актер, сценарист. Родился 23 апреля 1893 г. в Солт-Лейк-Сити (штат Юта), умер 19 июня 1962 г. в Лос-Анджелесе, представитель «Золотого века» Голливуда, режиссер-романтик, один из ведущих мастеров американского жанрового кинематографа между двумя войнами, Борзэги начинал свой творческий путь на экране как актер. Двадцати лет отроду он играл ковбоев в фильмах Томаса Инса («Тайфун», «Гнев богов» и др.), а с 1916 г. стал режиссером, начав с тех же вестернов. Однако вскоре Борзэги понял, что его влечет не романтика далеких прерий, а человеческих чувств. В своей дальнейшей деятельности в кино он стал не столько последователем Инса, сколько Дэвида Гриффита о его тягой к сентиментальной мелодраме, простым любовным историям; влюбленным, столкнувшимся о неблагоприятными жизненными обстоятельствами. Но если Мастер остался в ушедшей викторианской эпохе, то ученик сумел уловить современный ритм жизни. Борзэги был одним из немногих голливудских режиссеров, которые умели погружать своих героев в гущу социальной жизни того или иного периода. Правда, потом его часто упрекали в излишней облегченности, поверхностности показа реалий жизни. Однако зрители того времени этого не замечали.

Главным разрушителем счастья влюбленных в лучших картинах Борзэги конца 20-х – начала 30-х годов выступала война. Он был первым режиссером в истории Голливуда, получившим "Оскара" – только что учрежденную высшую кинематографическую премию – за "Седьмое небо" (1927) – трогательную историю парижского портного, подобравшего на улице бездомную молоденькую девушку, женившегося на ней и после недолгого семейного счастья ушедшего на фронт и вернувшегося слепым. Благодаря сентиментальности сюжета, хорошей игре актрисы Дженет Гейнор (она тоже была удостоена "Оскара") и умелой режиссуре картина пользовалась огромным успехом у зрителей.

Однако гораздо большим кинематографическим событием стала экранизация Борзэги романа Эрнеста Хемингуэя "Прощай, оружие!" (1932). В отличие от предыдущей ленты война показана здесь весьма впечатляюще. Унылые ряды безымянных крестов, многие из которых вывернуты из земли. Церковный шпиль, сбитый взрывом. Труп солдата с раскштутыми руками на заграждении из колючей проволоки... И весь этот апокалиптический ужас проходит перед глазами зрителей под музыку вагнеровского "Полета валькирий". Возникает метафора мировой бойни, как нового распятия Христа. Появляется наглядный визуальный эквивалент хемингуэевской прозе. (Фильм получил "Оскаров" за лучшую операторскую и звукооператорскую работу). Умело передана в картине и атмосфера обречённости, заданная в "Прощай, оружие!" словами героини: "Иногда мне кажется, что я умру в дождь", Он льется бесконечными серыми струями на протяжении многих сцен каглтшы, создавая столь важное для произведений Хемингуэя настроение. Передать его на экране всегда чрезвьгчайно трудно. Но Борзэги и его оператору Чарлзу Лэнту это удалось.

На месте там были и стеснительный, чуть неловкий, обаятельный Гэри Купер, и маленькая Хелен Хейее с ее ангельским личиком. Правда, сначала по требованию продюсеров режиссер сделал в фильме счастливый конец: Кэтрин выздоравливала. Но потом переснял его, оставшись верным литературному оригиналу, Именно благодаря Борзэги, который всегда умел работать с операторами (считают, что ему принадлежит изобретение мягкого фокуса, когда влюбленных показывают как бы в романтической дымке), его "Прощай, оружие!" по праву считается лучшей из трех экранизаций романа.

В 30-е годы на смену войне в фильмах Борзэги пришла депрессия. В "Крепости человека" (1933) любовь расцветает между двумя безработными (Спенсер Трэси и Лоретта Янг), живущими в жалких самодельных лачугах на берегу Ист-ривер.

Вероятно, из-за своих итальянских корней Борзэги считался режиссером, хорошо воспроизводящим европейские реалии. Поэтому действие его фильмов часто развертывается в Старом свете. Когда после успеха "На Западном фронте без перемен" в Голливуде возникла мода на экранизации немецкой прозы, Борзэги поставил "Маленький человек, что же дальше?" (по роману Ганса Фаллады) – человечную и романтичную историю, развертывавшуюся на фоне многочисленных социальных проблем послевоенной Германии, и "Три товарища" (по Ремарку, сценарий написал Скотт Фицджералъд). Последнему фильму можно предъявить множество претензий в плане его соответствия оригиналу. Но одно несомненно: режиссеру удалось передать ту атмосферу безнадежности и смерти, в которой нет места красоте и силе, что являлось осново полагающим и в литературном первоисточнике.

Ответом на запросы времени стала и хорошо знакомая нам "Сестра его дворецкого" (1943), где обаятельная Дина Дурбия с милым акцентом пела русские романсы – дань союзнику Америки во второй мировой войне. Здесь отчетливо видна и склонность режиссёра к юмористическим характеристикам (эмигрантское окружение брата героини), и тактичное использование музыки, и умение создавать трогательные и правдоподобные характеры в самых неправдоподобных и сентиментальных обстоятельствах.

В 50-е Борзэги работал на телевидении, вернувшись в кино лишь в конце десятилетия. Но успеха уже не было. Смерть помешала ему закончить "Атлантиду", ставившуюся во Франции (ее монтировал Дж. Улмер). В наследство Борзэги оставил миру свыше ста фильмов и ела ну одного из главных романтиков Голливуда, произведения которого всегда пользовались зрительской любовью.

Е. Карцева

Фильмография:«Кодекс чести» (The Code of Honor), «Доллары подонков» (Dollars of Dross), «Очарование» (Enchantment), «Забытая молитва» (The Forgotten Prayer), «Немедленный Ли» (Immediate Lee), «Страна ящериц» (Land of Lizards), «Гармония жизни» (Life's Harmony), «Мужские родственники Нейл Дейл» (Nell Dale's Men Folks), «Гордость и человек» (Pride and the Man), «Шелковый паук» (The Silken Spider), «Эта девица Берка» (That Girl of Burke's),! 916; «Развевающиеся цвета» (Flying Colors), «Горничная-мормонка» (A Mormon Maid), «Пока они меня не поймают» (Until They Get Me), «Маленькая леди Бетги» (Wee Lady Betty), 1917; «Атом» (The Atom), «Проклятие Ику» (The Curse of Iku), «Призрачный цветок» (The Ghost Flower) (у нас – «Золотой мираж»), «Женщина с ружьем» (The Gun Woman), «Честный человек» (An Honest Man), «Прогресс невиновного» (Innocent's Progress), «Туфли, которые танцевали» (Shoes That Danced), «Общество на продажу» (Society for Sale), «Кого винить?» (Who Is to Blame?), 1918; «Пепел желания» (Ashes of Desire), «Благоразумие Бродвея» (Prudence of Broadway), Тоток" (Toton), «Кого уничтожоют боги» (Whom the Gods Destroy), 1919; «Юмореска» (Humoresque), 1920; «Герцог печной трубы» (The Duke of Chimney Butte), «Быстрее обогащайся» (Get-Rich-Quick), «Уоллингфорд» (Wallingford), 1921; «Платеж с задержкой» (Back Pay), «Билли Джим» (Billy Jim), «Хороший добытчик» (The Good Provider), «Гордость Поломара» (The Pride of Polomar) (У нас – «Первый старт»), «Долина молчаливых людей» (The Valley of Silent Men), 1922; «Возраст желания» (The Age of Desire), «Дети пыли» (Children of Dust), «Н-ая заповедь» (Nth Com mandment), 1923; «Секреты» (Secrets) (у нас – «Три испытания», «Тайна любви»), «Папочка отправился охотиться на леди» (Daddy's Gone A-Hunting the Lady), «Лодыри» (Lazybones), «Жалованье для жен» (Wages for Wives), 1925; «Купец Дикси» (The Dixie Merchant), «Молода для замужества» (Early to Wed), «Первый год» (The First Year), «Брачное свидетельство» (Marriage License), 1926; «Седьмое небо» (Seventh Heaven), 1927; «Уличный ангел» (Street Angel), 1928; «Счастливая звезда» (Lucky Star), «Река» (The River), «Они должны были увидеть Париж» (They Had to See Paris), 1929; «Лилиом» (Liliom), «Песня моего сердца» (Song O'My Heart), 1 930; «Плохая девушка» (премия «Оскар») (Bad Girl), «Жены докторов» (Doctor's Wives), «Если чувствуешь себя молодой» (Young as You Feel), 1931; «Послезавтра» (After Tomorrow), «Прощай, оружие!» (A Farewell to Arms), «Молодая Америка» (Young America), 1931; «Крепость человека» (A Man's Castle), «Секреты» (Secrets) 1933; «Аллея флирта» (Flirtation Walk), «Маленький человек, что же дальше?» (Little Man, What Now?), «Живущий в достатке» (Living on Velvet) «Нет большей славы» (№ Greater Glory), 1934; «Вечные соседи no плаванию» (Shipmates Forever), «Скрученная» (Stranded), 1935; «Желание» (Desire), «Разделенные сердца» (Hearts Divided), 1936, «Большой город» (The Big City), «Зеленый свет» (Green Light), «История делается ночью» (History is Mode af Night), 1937; «Манекен» (Mannequin), «Сияющий час» (The Shining Hour), Три товарища" (Three Comrades)" 1938; «Спорный путь» (Disputed Passage), 1939), «Полетная команда» (Flight Command), «Ураган смерти» (The Mortal Storm), «Странный груз» (Strange Cargo), 1940; «He переставая улыбаться» (Smilin" Through), «Исчезающий вирджинец» (The Vanishing Virginian), 1941; «Семь милочек» (Seven Sweethearts), 1942; «Сестра его дворецкого» (His Butler's Sister), «Столовая у выхода на сцену» (Stage Door Canteen), 1943; «Пока мы не встретимся» (Till we Meet Again), 1944; «Испанская сило» (The Spanish Main), 1945; «Я всегда любил тебя» (I've Always Loved You), «Великолепная кукла» (Magnificent Doll), 1946; «Это – мой мужчина» (That's My Man), 1947; «Восход луны» (Moonrise)" 1948; «Китайская кукло» (China Doll), 1958; «Большой рыбак» (The Big Fisherman), 1959; «Атлантида» (L'Atlantide), 1962.

Сочинения:Borzage F. Directing a Talking Picture //Koszarski R. Hollywood Directors 1914-1940. N.Y., 1976.

Библиография:Карцева E. Хемингуэй в кино //Экран и книга за рубежом. М. 1988;. Jacobs L. The Rise of the American Film. N.Y., 1939; Baxter, J. Hollywood in the Thirties //Cranbury. 1968; Cook, D. A History of Narrative Film. N.Y. 1990.

КЕННЕТ БРАНА

(Branagh, Kenneth) Английский актёр и режиссёр кино, театра и телевидения, работающий и в США.

Родился 10 декабря 1960 г. в Белфасте (Сев. Ирландия). Когда Кеннету было девять лет, родители переехали в пригород Лондона Рединг. Брана окончил Королевскую академию драматического искусства с золотой медалью, после чего триумфально дебютировал на лондонской сцене в пьесе "Другая страна" Дж. Митчелла (1982). Получив несколько премий в качестве самого многообещающего молодого актера, Брана впоследствии становится членом Королевской шекспировской труппы, а затем в 1987 г. организует свой собственный театр "Ренессансную театральную труппу" и основным принципом его провозглашает тесное творческое взаимодействие и равноправие в решении художественных задач между режиссерами, актерами и работниками постановочной части.

Главную задачу труппы, для дебюта которой он сам написал пьесу, Брана видел прежде всего в популяризации классического наследия, прежде всего Шекспира. Постановки его драм Брана-режиссер делал максимально приближенными к пониманию среднего современного зрителя, не увлекаясь сложными режиссерскими и пластическими концепциями, но придерживаясь принципа предельной естественности, которому его как актера научило телевидение.

Эти принципы явственно проглядывают в первом большом киноуспехе Браны-режиссёра, шекспировском "Генрихе V" (1989), где он также выступил в качестве исполнителя заглавной роли. Как сам фильм, так и исполнительская манера Браны предельно натуралистичны, затушевывая пышную метафорическую риторику шекспировского стиха и визуально трактуя события основного действия через так называемый "фальстафовский фон". И если визуальной доминантой экранизации Л. Оливье (1944) была средневековая миниатюра, то в кадре у Браны преобладают крупные планы лиц, рваная одежда солдат и комья дорожной грязи на доспехах.

Брана – типичный режиссер телевизионной эры, смешивающий театральные и кинематографические художественные принципы в некое добротное, но маловыразительное среднее. И как актер, и как режиссер, он тщательно прорабатывает каждый отдельный эпизод, мало заботясь о целом. Чего ему не занимать, так это энергии. Он играет, режиссирует, занимается продюсерством, пишет пьесы и сценарии, продвигает многочисленные проекты. После "Генриха V" он снимает в Голливуде стилизацию под "черный фильм" 40-х годов "Снова мертв" (1991), запутанную шараду о переселении душ участников былого преступления в современных героев. (Главную роль детектива и одновременно дирижера-убийцы играет сам Брана, героиню – в то время его жена Эмма Томпсон). Вернувшись в Англию, создает (опять же с собственным участием) английскую вариацию на тему каздановского "Большого озноба" под названием "Друзья Питера" (встреча десятилетие спустя бывших однокашников). Если "Друзья Питера" более всего напоминают по стилю телевизионную драму (кстати, и исполнители ее, помимо самого Браны и Эммы Томпсон, известны более всего по телевизионным сериалам), то снова оказавшись в Голливуде, Брана смело берется за сюжет, уже давно обрабатываемый кинематографом, – за "Франкенштейна".

И снова просветительская задача – прежде всего. Фильм называется "Франкенштейн Мэри Шелли" (1994), он гораздо ближе к повести, чем все предыдущие вариации на ее тему: Существо (Роберт Де Ниро) если и не читает Мильтона (как у Шелли), тем самым указывая на параллель своего бунта против собственного создателя бунту мильтоновского Сатаны против Бога, то по крайней мере довольно связно, хотя и с трудом, изъясняется, обосновывая свою вражду к сотворившему его ученому, в своей фанатической страсти к научному исследованию самонадеянно взявшему на себя роль Творца. Франкенштейн Браны – это исступленный пленник идеи, которая, воплотившись, глубоко ужасает его и доводит до гибели. Повествование не развертывается в каком-то историческом пространстве: несмотря на указание времени и места, камера, ни минуты не стоящая на месте, выхватывает выразительные позы, выражения лица, движения как некие самостоятельные художественные величины, не связанные каким-то общим, цельным видением, в результате чего достигается эффект видеоклипа.

С "Гамлетом" Брана-актер встретился впервые еще в 1984 г., когда сыграл роль Лаэрта в спектакле Королевской шекспировской труппы. Через несколько лет он уже был заглавным героем в спектакле своего театра "Ренессанс", а еще через четыре – уже на главной шекспировской сцене страны в составе Королевской труппы. К своему экран ному " Гамлету" он также подходил постепенно. Сначала это была снятая по собственному сценарию комедия о постановке "Гамлета" ("Мрачной зимнею порою", 1995), которую предпринимает, приурочивая ее к рождественским каникулам, безработный провинциальный актер, набрав себе маленькую труппу (шесть человек должны сыграть 24 роли) из разного рода неудачников, маргиналов и героев вчерашнего дня. Но уже к концу следующего года была готова четырехчасовая киноверсия "Гамлета", куда Брана-режиссер (обеспечив себе главную роль) привлек целое созвездие знаменитостей и притом необязательно только на главные роли. (Так, например, Жерар Депардье и Джек Леммон играют часовых Рейнальдо и Марцелла, а девяносточетырехлетний патриарх Джон Гилгуд – Приама из эпизода с актерами).

Фильм был показан на Каннском фестивале 1997 года, однако особых лавров не снискал. И дело совсем не в том, что снят он был в костюмах ранней викторианской эпохи, то есть 2-й трети XIX века ("Гамлет" на сцене шел в самых разнообразных редакциях, к тому же за год до того достаточно успешно прошел "Ричард III" в современных костюмах). Точнее было бы назвать стиль постановки "бидермайером" (ведь действие происходит все-таки в континентальной и расположенной рядом с Германией Дании). А этот аккуратный мещанский стиль, тщательно выписывающий мелкие бытовые детали, не предрасполагает художника к поэтическому полету. К тому же Гамлет Браны никак явно не выбивается из общего стиля (как можно было бы предположить), поскольку актер, верный себе, весьма эмоционально произносит все свои тексты, нимало не заботясь о цельном рисунке роли. В результате картину не спасли ни пышность постановки, ни несколько шокирующие эротические сцены Гамлета с Офелией (Кейт Уинслет).

А. Дорошевич

Фильмография:«Генрих V» (Henry V), 1 989; «Снова мертв» (Dead Again), 1991; «Друзья Питера» (Peter's Friends), «Лебединая песня» (Swan Song), 1992; «Много шума из ничего» (Much Ado about Nothing), 1993; «Франкенштейн Мери Шелли» (Mary Shelly's Frankenstein), 1994; «Мрачной зимнею порою» (In the Bleak Midwinter), 1995; «Гамлет» (Hamlet), 1996.

Сочинения:Branagh К. Beginning. N.Y., 1989; Branagh К. Public Enemy. L.1994; Branagh K. In the Bleak Midwinter. L. 1992; Брана К. Начало //Искусство кино. 1995. №8.

Библиография:Shutterworth I Ken and Em. L. 1994; Lei's Bardy and Idol Chotler //Premiere (USA). 1996. Dec; Kaye E. Alas, Poor Ken //Esquire. 1 997. Jan.; Лайт Э. Как важно быть посредственным //Искусство кино. 1995. №3; Байен М. Гамлет викторианской эпохи //Экран и сцена. 1996. №38-39.

ТОД БРАУНИНГ

(Browning, Tod). Режиссёр, актер, сценарист. Настоящее имя: Чарлз Альберт. Родился 12 июля 1882 г. в Луисвиле (штат Кентукки), умер 6 октября 1962 г. в Санта-Монике (штат Калифорния).

Чарлза с детства манил таинственный мир цирка с его уродами и карликами, гипнотизерами и чревовещателями, бородатыми женщинами и сильными мужчинами. Однако, когда он попал туда, в шестнадцать лет, бежав из дома, выяснилось, что, будучи вполне нормальным человеком и не обладая должной физической подготовкой, он может претендовать здесь лишь на роль клоуна. Каковым он и оставался почти полтора десятилетия. После тридцати Тод решил заняться чем-то более серьезным и в 1915 г. поступил актером в кинофирму "Байограф". В следующем году он появился на экране в эпизодической роли в "Матери и законе" – одной из четырех новелл "Нетерпимости", параллельно став одним из ассистентов Д.У. Гриффита, постановщика этой картины. Написал несколько сценариев, а и 1917-м сам попробовал силы в режиссуре.

Дебют Браунинга в этой области – "Джим Бладсо" – представлял собой стандартную мелодраму, где история верного мужа и неверной жены разнообразилась потопом, пожаром и кораблекрушением. Он поставил более 25 подобных картин, прежде чем началось его пятилетнее сотрудничество с Лоном Чэйни, принесшее известность им обоим. Последний обладал удивительным умением менять свой внешний облик с помощью грима и различных приспособлений, что не только позволяло ему часто играть по две разные роли в одном фильме, но и приближало к тому странному, изломанному миру человеческого уродства, ненормальности, извращенности, который всегда так привлекал Тода.

Уже первая их совместная лента – "Нечестивая троица" (1925) – живописала преступные подвиги чревовещателя, карлика и силача. Затем последовала "Черная птица" (1926) – криминальная мелодрама, где Чэйни создал два образа: катеки – содержателя приюта Армии спасения и его нормального брата-вора, чья кличка и дала название картине. В "Неизвестном" (1927) рассказывалось о человеке, лишившемся рук ради любимой девушки, а потом узнавшем, что она вышла замуж за другого. В "Лондоне после полуночи" (1927) детектив-гипнотизер уличает убийц, поставив их в обстоятельства совершения преступления. В экзотической ленте "Где Восток остается Востоком" (1929) – ловец диких зверей в Индокитае гибнет от обезьяны, растерзавшей и его жену. Необычность облика главного героя, притягательность неведомого, макабричность происходящего – всё это привлекало зрителей.

Удачное сотрудничество продолжалось бы и в звуковом кино, но в 1930-м Чэйни умер и Браунинг был вынужден искать не только новую звезду, но и новую проблематику для своих фильмов. Помог случай. Фирма "Юниверсл", в которой он работал, купила права на экранизацию бродвейского спектакля "Дракула" – по одноименному роману Брэма Стокера. Был приглашен и Бела Лугоши, игравший там заглавную роль. Режиссер добросовестно перенес на экран театральный оригинал, позволив себе лишь в первых двух частях, показывавших вампира на родине в трансильванских горах, создать туманную загадочную атмосферу, близкую к экспрессионизму. "Туманные две части – лучшие. Когда появляется свет, угасает интерес", – писал о фильме один из критиков того времени. Публика же думала иначе. Необычность материала, своеобразие актера с его мертвенно-бледным, неподвижным лицом и неуловимой элегантностью облика, медленный темп, рождающий ожидание страшных неожиданностей, – все это привело к тому, что "Дракула" (1931) встал у истоков жанра фильма ужасов в американском кино. Последовали многочисленные подражания: появились и сын, и дочь, и невеста вампира, но к ним Браунинг уже отношения не имел.

Став известным и богатым, ("Дракула" принес огромные кассовые сборы) он решил воплотить на экране мечту, которую лелеял еще со своих цирковых времен, поставив фильм "Уроды" (1932). Из цирков и ярмарочных балаганов Америки и Европы были собраны самые страшные калеки, включенные йотом в нехитрый сюжет. Красивая гимнастка вышла замуж за богатого карлика, после чего отравила его, чтобы за владеть деньгами. Друзья и товарищи по несчастью мстят за него. В страшной финальной сцене все эти человеческие обрубки, лилипуты, бородатые женщины под проливным дождем, в непролазной грязи преследуют преступницу и, в конце концов, превращают ее в такую же, как они. Гротескная страшная атмосфера фильма, предельно натуралистический показ всевозможного уродства, зрелище четвертуемой несчастной героини привели к обморокам в зрительном зале, запрещению проката ленты в Англии и ограничению его в США.

Браунинга обвинили в нездоровой тяге к сенсационности и после этого он поставил исего четыре фильма, гораздо менее известных, чем эти два, но значительно более интересных в художественном отношении. Если в "Дракуле" и "Уродах" режиссёр все надежды возлагал на живописность, самоигральность материала, то в "Знаке вампира" (1935) и "Кукле дьявола" (1936) акцент делается на визуальном его показе. В первом – о подвигах парочки кровопийц в Лондоне – выразительно снятые ночные сцены создают тревожную атмосферу, страшное ощущение надвигающейся беды. Во втором, рассказывающем как бежавший из тюрьмы заключенный отомстил тем, кто его туда засадил, уменьшив их до размеров игрушек, использовались многочисленные кинематографические приемы: постоянное движение камеры, скошенные изломанные кадры, короткий монтаж. Все это помогало создать драматическое напряжение.

В 1939-м Браунинг вообще ушел из кино, прожив последнюю четверть века своейжизни в прекрасном доме и Санта-Монике, на берегу океана, пожиная плоды прижизненной славы.

Этого режиссера часто называют "Эдгаром По кинематографа". Может быть, это и преувеличение его заслуг. Однако ясно одно: он был одним из первых в американском кино, кто осознал и умело использовал тягу публики ко всему странному, необычному, аномальному. Стаи у истоков жанра фильма ужасов рубежа 30-х, Браунинг дал на экране заокеанский ответ немецкому экспрессионизму: эксплуатация тяги людей к отличным от привычных персонажам не только для того, чтобы пугать ими, но и заставить зрителей симпатизировать "униженным и оскорбленным" самой природой. Именно эта теплая нота смягчила холодноватую рафинированность подобных же изысков в немецком кино. Хотя по уровню искусства Браунинг, конечно же, никогда не мог с ним сравниться.

Е. Карцева

Фильмография:«Джим Блодсо» (Jim Bludso), «Возвышенная любовь» (A Love Sublime), «Руки вверх» (Hands Up), «Блуждающие огни» (The Will-o-the wisp), «Жюри судьбы» (The Jury of Fate), 1917; «Глаза нищеты» (The Eyes of Misery), «Какая женщина» (Which Woman), «Решающий поцелуй» (The Deciding Kiss), «Месть» (Revenge), «Легион смерти» (The Legion of Death), «Бесстыдная красота» (The Brazen Beauty). «Освобожденный» (Set Free), 1918; «Ненакрашенная женщина» (The Unpointed Woman), «Грешная дорогуша» (The Wicked Darling), «Изысканный вор» (Exquisite Thief), «Лепесток в потоке» (A Petal on the Current), «Красивая, красивая Лэсси» (Bonnie Bonnie Lassie), 1919; «Девственница из Стамбула» (The Virgin of Stamboul), 1920; «За рамкоми закона» (Outside the Law), «Ни одна женщина не знает» (No Woman Knows), 1921; «Мудрый парень» (The Wise Kid), «Человек под прикрытием» (Man Under Cover), «Под двумя флагами» (Under Two Flags), 1922; «Дрейфуя» (Drifting), «Белый тигр» (White Tiger), «День веры» (The Day of Faith) 1923; «Опасный флирт» (The Dangerous Flirt), «Сэл, шелковый чулок» (Silk Stocking Sal), 1924; «Нечестивая троица» (The Unholy Three), «Мистик» (The Mystic), «Доллар падает» (Dollar Down), 1925; «Черная птица» (The Black Bird), «Дорога в Мандалай» (The Road to Mandalay), 1926; «liloy» (The Show), «Неизвестный» (The Unknown), «Лондон после полуночи» (London After Midnight), 1927; «Большой город» (The Big City), «К западу от Занзибара» (West of Zanzibar), 1928; «Где Восток остается Востоком» (Where East Is East), Тринадцатый стул" (The Thirteenth Chair), 1929; «Зa рамками закона» (Outside the Law), 1930; «Дракула» (Dracula), «Железный человек» (The Iron Man), 1931; «Уроды» (Freaks), 1932; «Быстрые работники» (Fast Workers), 1933; «Знак вампира» (Mark of the Vampire), 1935; «Кукла дьявола» (The Devil Doll), 1936; «Чудеса на продажу» (Miracles for Sale). 1939.

Библиография:Моркулон Я. Киномелодрама. Фильм ужасов. Л.; Brosnan J. The Horror People. N.Y. 1976; Dilbrd K. Horror Films. Cranbury (NJ.) 1972.