Текст книги "Музыка как судьба"

Автор книги: Георгий Свиридов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 61 (всего у книги 71 страниц)

*° Я очень хорошо помню, что в 1970—1980-е гг. Свиридов не без интереса слушал зарубежную эстрадную песню, рок-музыку, в том числе и Битлов по радиоприемнику. В 1991 г. «плотина» была уже прорвана и Россию затопила мутная волна массового искусства, преимущественно англо-американского производства. В этой ситуации у Свиридова возникает иная оценка всего явления масскультуры и, в частности, песен Дж. Леннона и П. Маккартни. К тому же негативная оценка его здесь в немалой степени связана с просмотром фильма, нежели собственно с музыкой. Не говорю уже о его настроениях и его видении жизни в это время... и Свиридов очень внимательно следил за политическими событиями 1991 г. Выдвигавшаяся в то время официальная версия путча ГКЧП и всех последующих событий вплоть до распада СССР, к чему уже явно шло дело, вызывала у него большие сомнения. Отсюда – подобного рода исторические аллюзии. ы Речь идет о палестино-израильской конференции, проходившей в октябре 1991 г. в Мадриде. ый Имеется в виду Г. Х. Попов. *° Сокращенно от названия романа А. И. Солженицына «Раковый корпус». Увы, малоприятная для меня миссия объяснять эту резкую реплику в адрес очень почтенного человека, с которым Свиридов был в хороших, дружеских отношениях. Они были давно знакомы, им приходилось много раз участвовать во всякого рода мероприятиях, съездах, комиссиях. В последний раз они встречались на заседаниях Российского фонда культуры, когда его возглавлял Лихачев и куда, кажется, по его инициативе был приглашен Свиридов. Свиридов регулярно читал труды ученого, мы часто говорили о нем с дядей, и я до сих пор помню его слова о том, что пока в Ленинграде есть Лихачев, город может считаться мировым культурным центром. В начале 1980-х гг. режиссер Галина Нечаева снимала на ленинградском телевидении передачу, посвященную диалогу ученого и композитора. Они выступили вместе в «Литературной газете» (см.: Академик Д. С. Лихачев – композитор Г. В. Свиридов. Ощущать себя в столетиях. Диалог записала Галина Нечаева//Литературная газета. – 1982. – 24 ноября. —№ 47 (4905). – С. 8). Композитор всегда приглашал ученого и его супругу Зинаиду Александровну на свои авторские концерты, и Дмитрий Сергеевич, пока позволяло здоровье, посещал их. В 1994 г. Г. М. Нечаева снимала телефильм, посвященный 90-летию со дня рождения Лихачева, и приезжала в Жуковку, чтобы заснять выступление Свиридова. Как говорит сама Нечаева, «Георгий Васильевич не только произнес вдохновенную речь о Дмитрии Сергеевиче, но и размышлял в связи с его юбилеем о судьбе и о предназначении России» (после ухода Нечаевой с телевидения исходный материал и сам фильм, как водится, «размагнитили»). ..ИМх развели события 1991 г. и последующих лет. Особенно тягостное впечатление на Свиридова произвело подписанное Лихачевым небезызвестное обращение по следам событий осени 1993 г. О «милости к падшим» победителя в том обращении, как известно, подписавшие его не призывали... В одном из блокнотов сохранилась следующая запись Свиридова за 1993 г. : «...Булгаков, которого я узнал очень давно, еще в 20-е годы, через „юмористические рассказы“ „Похождения Чичикова в Советской России“, „Роковые яйца“, кстати, Рокк-чекист из повести откликнулся литературным псевдонимом Вс. Меркулова (заместителя Берии). Он писал пьесы, и две из них были поставлены в Малом театре (увы!)». Речь идет о небезызвестном Всеволоде Николаевиче Меркулове, сотруднике Л. П. Берия, в конце тридцатых годов – зам. наркома внутренних дел 528

СССР. Его литературный «дар» Берия оценил еще в начале своей карьеры в Грузии. Как драматург под псевдонимом «Всеволод Рокк» предлагал свои пьесы разным театрам. Одна из упоминаемых Свиридовым пьес «Инженер Сергеев», посвященная разоблачению «фашистских прихвостней», шла в Малом театре во время войны. ТЕТРАДЬ (1989), 1994 Тетрадь без названия, на первом листе проставлена дата: «16 октября 1989». Однако, кроме списков сочинений на первых четырех листах, с 1989 по 1994 г. тетрадь, по всей видимости, не использовалась. Основной массив записей относится к 1994 г., он и составляет главное содержание тетради. Поэтому мы решили датировать эту тетрадь 1994 г., отметив в скобках начальную дату. Эта тетрадь в известной мере последняя. Она и по настрою мыслей – финальная. После 1994 г. Георгий Васильевич перестал вести систематические записи – он понимал, что отпущенное ему Богом время уже стало измеряться минутами и что эти минуты нужно посвятить главному делу своей жизни, тому, что стало его судьбой – музыке... Тетрадь – все из той же знакомой нам партии «восходовской» продукции с характерным коричневым переплетом. Всего заполнено 17 листов. Паста разного цвета, почерк Г. В. Свиридова. Впервые текст тетради был опубликован (с купюрами) в альманахе «Медный всадник» (2001. – № 8. – С. 97—100). Полностью текст тетради публикуется впервые с незначительными сокращениями. ' Один из редких датированных списков произведений, вошедших позднее в последние циклы Свиридова: Шеснопения и молитвы и Из литургической поэзии (1980—1997). См.: Свиридов Г. Полн. собр. соч. Т. 21. Песнопения и молитвы. Для смешанного хора без сопровождения. Слова из литургической поэзии. Авторская редакция с исполнительскими коммент. В. А. Чернушенко. Общ. ред., вступит, статья А. С. Белоненко. – М.; СПб.: Национальный Свиридовский фонд, 2001. Там же см. мою вступит, статью «Хоровая „теодицея“ Свиридова». См. также ПСП, № ТОТ, 102. ” Один из композиционных планов кантаты на слова Н. Рубцова «Золотой сон» (см.: ПСП, № 222 и 223). ° Впоследствии эта духовная песня входила в состав незавершенных цикла на слова Н. Клюева и кантаты «Русская природа» на слова русских поэтов. См.: «Духовные стихи старообрядческого толка» для солистов, хора мальчиков, мужского и смешанного хоров без сопровождения и в сопровождении симфонического оркестра или отдельных музыкальных инструментов и др. (см.: ПСП, № 103, 226, 245). “ Как и последующая запись, эта представляет собой один из многочисленных вариантов композиционного плана большого произведения на слова А. Блока, о котором уже шла речь выше. См. «Большой Блок» (ПСП, (№ 250). ° В личном архиве композитора сохранилось большое число рукописей и звукозаписей с вариантами музыкального текста элегии «Выхожу один я на дорогу» на стихи М. Ю. Лермонтова. Свиридов постоянно возвращался к этому произведению, но так и не завершил его (см.: ПСП, № 117,251). ° Один из редких списков композиционного плана незавершенной кантаты на слова пушкинских эпиграмм. Первоначально это сочинение должно было войти в состав концерта для хора «Пушкинский венок» (1978). Кантата сохранилась 529

частично в рукописях, а более полно – в звукозаписи авторского исполнения. Кроме кантаты существовал замысел сочинения под следующим названием: «Четыре эпиграммы: для баса соло, смешанного хора и симфонического оркестра» (см.: ПСП, № 60). Представленный в этой тетради план кантаты совмещает некоторые названия, которые в нотах существуют раздельно (ср. план кантаты «Бич Ювенала» в ПСП, № 59 с планом «Четырех эпиграмм»). Сопоставляя с текстами в нотах, можно в основном представить, какие стихотворения Свиридов положил в основу данного плана: «Бич Ювенала» – «О муза пламенной сатиры...»; Графиня Орлова – «Благочестивая жена душою Богу предана...»; «Три цензора» – «Тимковский царствовал...»; из Четырех эпиграмм здесь представлены: «Булгарин» – «Не то беда, что ты поляк...»; «Царь Александр №› – „Воспитанный под барабаном...“. Единственную загадку представляет собой четвертый номер: Уваров – „Вот злодеев покровитель...“. То ли это ошибка памяти, то ли мы имеем дело с какой-то редакцией поэтического текста, так как у Пушкина есть эпиграмма на кн. А. Н. Голицына, начинающаяся следующей строкой: „Вот Хвостовой покровитель...“, но нет ни эпиграммы на С. С. Уварова, ни текста, начинающегося строкой: „Вот злодеев покровитель...“ (Кстати сказать, в Четырех эпиграммах Свиридов намеревался использовать именно подлинный пушкинский текст.) 7 Один из вариантов циклического произведения для баса с симфоническим оркестром под названием „Из Пушкина“ (см.: ПСП, № 227). В основе поэтических текстов лежат следующие стихотворения: „Старость“: „Поредели, побелели кудри —Й честь главы моей...“; „Гробница Кутузова“: „Перед гробницею святой...“; „Памятник“: „Я памятник себе воздвиг нерукотворный...“; „Вечер у сводни“: „Сводня грустно за столом...“. Скорее всего, это наметки плана совершенно неизвестного сочинения для меццо-сопрано с оркестром. ” Точно так же это один из вариантов плана какого-то большого сочинения для двух солистов, хора и оркестра. Имеется в виду цикл романсов для голоса в сопровождении фортепиано на слова А. С. Пушкина (1935). ' „Поэма памяти Сергея Есенина“ для тенора, смешанного хора и большого симфонического оркестра на слова С. Есенина (1956). '’ Юрочка– Г. Г. Свиридов, сын Г. В. Свиридова (см. также примеч. 54 к Тетради 1972—1980). У Г. Г. Свиридова была болезнь почек (пиелонефрит), последние годы он преподавал в Японии, многое сделал для пропаганды творчества своего отца. Сын скончался от сердечной недостаточности за неделю до смерти отца. Георгий Васильевич, сам бывший уже при смерти и последнюю неделю находившийся почти без сознания, так и не узнал о смерти сына... '’ Его Святейшество Святейший Патриарх Московский и всея Руси Алексий П, в миру Алексей Михайлович Ридигер (р. 1929). Его Святейшество знал Свиридова лично, общался с ним, ценил его как творца, мыслителя. После кончины композитора Его Святейшество отслужил панихиду по нему в храме Христа Спасителя. Я бесконечно благодарен Его Святейшеству за то, что он удостоил благословения подготовку и выход в свет 21-го тома Полного собрания сочинений Г. В. Свиридова, посвященного последнему сочинению композитора – хоровому циклу „Песнопения и молитвы“. См.: Первосвятитель. Посвящается 10-летию Патриаршей интронизации и 50-летию священнослужения Святейшего Патриарха 530

Московского и всея Руси Алексия П. – М.: Международный православно-просветительский центр при Московской патриархии, 2000. “ Иоанн, митрополит Ленинградский и Ладожский, в миру Иван Матвеевич Снычев (1927—1995). В моей памяти остался эпизод встречи митрополита Иоанна со Свиридовым в Большом зале Филармонии, куда я пригласил иерарха на петербургскую премьеру «Песнопений и молитв» в 1993 г. Концерт проходил в рамках Пасхального фестиваля, который митрополит благословил, в том числе и заключительный концерт духовной музыки в Казанском соборе, что было необычным делом на Руси... После исполнения «Песнопений и молитв» состоялся довольно продолжительный разговор, в котором митрополит высказал свое отношение к новому произведению, свое представление о традиции церковно-певческого искусства. Помню, что владыка выговаривал композитору за то, что он отступил от правила сохранения неизменными литургических текстов, за неправильные ударения в некоторых словах. Не думаю, что со всем, о чем говорил митрополит, композитор был согласен. Тем не менее Свиридов относился с большим почтением к митрополиту Иоанну, его воззрениям, разделял его озабоченность судьбой православия в России. '" Эльза – жена Г. В. Свиридова Э. Г. Свиридова. См. о ней примеч. 74 к Тетради 1972– 1980. ® Имеется в виду публикация статьи Ольги Томпаковой «Иду сказать людям, что они сильны и могучи...». Учение А. Н. Скрябина и современные ему философы //Музыкальная академия. – 1993. – № 4. – С. 180– 185. Фотография: портрет рыцаря Жиля де Пре (5$1с!) помещена на с. 182. " Ю. И. Селезнев (1939—1984) скончался от сердечного приступа в номере гостиницы во время командировки в ГДР. Ю.И. Селиверстов (1940—1990) – тоже от сердечного приступа во время купания в Черном море. ' Имеется в виду двухтомник «...Из русской думы». – М.: Роман-газета, 1995. В книгу вошли портреты и фрагменты из писем, рецензий, литературных произведений и научных трудов А. С. Пушкина, П. Я. Чаадаева, Н. В. Гоголя, Ф. И. Тютчева, Ф. М. Достоевского, М. П. Мусоргского, Л. Н. Толстого, А. А. Блока, С. А. Есенина, А. А. Григорьева, И. С. Аксакова и других выдающихся русских писателей, мыслителей. В московской квартире Свиридова сохранились портреты самого Георгия Васильевича и В. А. Гаврилина, выполненные Ю. И. Селиверстовым. '’ Во Второй симфонии Шостакович использовал слова А. Безыменского. См.: Вторая симфония, «Посвящение Октябрю» с заключительным хором на слова А. Безыменского. Для оркестра и хора. Си мажор. Одночастная. Соч. 14 (1927). В Третьей симфонии – слова С. Кирсанова («В первое, первое мая брошен в былое блеск...»). См.: Третья симфония. «Первомайская» с заключительным хором на слова С. Кирсанова. Для оркестра и хора. Ми-бемоль мажор. Одночастная. Соч. 20 (1929). Насколько известно, у Шостаковича на слова М. Светлова есть всего лишь Две песни для голоса с ф-но («Колыбельная» и «Фонарики»), соч. 72 (1945). Последняя песня была использована Шостаковичем в его оперетте «Москва, Черемушки» (1958). Поэтому в данном случае высказывание Свиридова, что Светлов – поэт Шостаковича, явно не точное, пристрастное. Что касается ранних симфоний, то известно, что Д. Д. Шостакович сам считал их не столь удачными, чисто экспериментальными сочинениями. 531

2 ’ Фэкс – Фабрика экспериментального актера, открытая Г. Козинцевым и Л. Траубергом в Ленинграде в 1920-е гг. Актеры, обучавшиеся на этой фабрике, назывались фэксами. (Сам Георгий Васильевич в 1930-е гг. был большим поклонником «левого» искусства, а что касается опер Шостаковича, то он знал их хорошо и память о них пронес через всю свою жизнь. В одном из многочисленных разговоров на эту тему (примерно в середине 1980-х), Свиридов со вкусом и энтузиазмом говорил о блестящей оркестровке «Носа» (в это время он вновь вернулся к изучению партитуры оперы), о комических же эффектах говорил с легкой, безобидной усмешкой, как о своеобразном проявлении неуемной молодости Шостаковича. Оперу «Леди Макбет Мценского уезда» Свиридов знал не просто очень хорошо, а досконально, играл страницами из нее наизусть и отмечал все достоинства и недостатки первой редакции. Он ценил спектакль в МАЛЕГОТе, считая его лучшим, находя в нем большее соответствие сценического воплощения «натурализму» самого замысла. Кстати сказать, он считал более удачными, соответствующими стилю музыки либретто и литературный текст первой редакции, отмечая при этом в ней перегруженность оркестровой партии. Между прочим, я запомнил из его слов, что относительно партии ударных в «Носе» Дмитрий Дмитриевич обращался к Самосуду и дирижер дал дельные советы, которыми Шостакович воспользовался. Нравственное осуждение содержания оперы «Катерина Измайлова» у Свиридова на склоне лет имеет свою культурную традицию, восходящую в конечном итоге к христианской морали, которой была пропитана великая русская культура, взрастившая Свиридова. Но были и другие влияния. Примечательно в этом смысле употребленное здесь выражение «цинизм». Именно этим словом охарактеризовал Б. В. Асафьев представленные на экзамене по композиции в 1935 г. ранние фортепианные прелюдии Свиридова, отмечая влияние на юного композитора молодого Шостаковича. (Об этом после экзамена рассказал Юрию Свиридову декан теоретико-композиторского отделения Центрального музыкального техникума С. Н. Богоявленский.) Как мне рассказывал сам Свиридов, Асафьев и В. В. Щербачев относились к творчеству Шостаковича достаточно критически, если не сказать ревниво. Они надеялись, что лидером новой русской музыки станет ученик В. В. Щербачева Гавриил Попов, ровесник Шостаковича. Шостакович же был, как известно, учеником М. О. Штейнберга. В противостоянии Штейнберга и Щербачева отразилась долгая, незатухающая борьба двух школ, двух направлений, возникших в Петербурге еще на заре ХХ в., продолжавшаяся после революции. Это противостояние образовало полюса напряжения в ленинградской музыкальной жизни в целом, и, между прочим, эта соревновательность и создавала условия для прогресса, обеспечивала движение вперед. Это очень важно для понимания истории советского периода русской музыкальной культуры, так как до сих пор известные критические замечания Асафьева в адрес Шостаковича пытаются объяснить лишь конъюнктурой, сложившейся после появления известной статьи «Сумбур вместо музыки» в газете «Правда» в 1936 г. 532

Указатель личных имен и названий Абелян Лариса Мирановна, музыковед, чл. СК РФ, засл. работ, культуры РСФСР (1976), зав. ред. классич. музыки фирмы «Мелодия» (1978—1993), гл. библиотекарь и муз. редактор ГАСО России – 479 Абрамов Федор Александрович (1920—1983), прозаик, критик, публицист – 97, 358, 522-523, 538, 540, 571-572, – «Две зимы и три лета», роман (1968) – 522 Аввакум Петрович (1620 или 1621-1682), протопоп, глава старообрядчества, писатель – 474 Авель, библейский персонаж – 381 Авербах Леопольд Леонидович (1903—1937), лит. критик, публицист, один из лидеров Российской ассоциации пролетарских писателей (РАШЛ)-248, 311, 573 Агурский Михаил (Мелик) Самуилович (1933—1991), изр. профессор, публицист – 491, 689 «Ближневосточный конфликт...» статья (1990) – 491, 689 Адамович Александр (Алесь) Михайлович (1927-1994), белорус, прозаик, литературовед, чл.-корр. АН Белоруссии, участник партизанской войны в Белоруссии – 594 Адельфина Будзяк, персонаж романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» – 251 Айтматов Чингиз (р. 1928), кирг. прозаик; пишет на рус. языке – 358 Акимов Николай Павлович (1901-1968), театр, режиссер, художник, педагог – 92 Аксенов Василий Павлович (р. 1932), прозаик, Драматург – 510, 571 Аксюк Сергей Васильевич (1901-1994), композитор – 561 «Алаверды, алаверды...», застольная песня (ХХ в.) – 240 Алевтина, дочь о. Константина в Фатеэке (1928) – 164 Александр П (1818—1881), рус. император с 1855г., сын Николая | -513,593 Александр Невский (1220-1263), новгородский князь (1236-1251) – 59,132 Александр Ш (Миротворец; 1845-1894), рус. император с 1881 г., сын Александра П – 605 Александров Георгий Петрович (р. 1923), зам. министра культуры РСФСР 156, 643 Алексий (Алексий П, в миру Алексей Михайлович Рвдигер; р. 1929), Святейший Патриарх Московский и всея Руси (с 1990) – 619, 685, 707 Алексин (наст. фам. Гоберман) Анатолий Георгиевич (р. 1924), прозаик, драматург, лауреат Гос. пр. СССР (1978) – 408 Алешин (наст. фам. Котляр) Самуил Иосифович (р. 1913), драматург – 221 Алик см. Белоненко А. С. Алла Вадимовна, персонаж пьесы М. А. Булгакова «Зойкина квартира» – 245, 247 «Аллилуйя», фокстрот амер. композитора В. Юманса – 244, 251—253, 255, 657 Альбенис Исаак Мануэль Франсиско (1860—1909), исп. композитор, пианист 529 Алябьев Александр Александрович (1787-1851), рус. композитор – 86, 112,173,297 533

«Соловей» («Соловей мой, соловей...»), песня (1826) на сл. А. А. Дельвига 186 Аметистов, персонаж пьесы М. А. Булгакова «Зойкина квартира» – 245-247 Андреев Леонид Николаевич (1871-1919), рус. прозаик, драматург, публицист – 405 —«Анатэма», пьеса (1909) – 405 – «Иуда Искариот», повесть (1907) – 405 Андреев-Кривин см. Кривин А. Андрей, персонаж оперы М. П. Мусоргского «Хованщина» – 544 Андропов Юрий Владимирович (1914—1984), сов. полит, деятель, ген. секр. ЦК КПСС (1982-1984), предс. Президиума ВС СССР (с 1983), Герой Соц. Труда (1974) – 471, 686 Аникушин Михаил Константинович (1917—1997), скульптор, нар. художник СССР (1963), д. чл. АХ СССР (1962), Герой Соц. Труда (1977), лауреат Лен. пр. (1958) – 194, 690 – памятник А. С. Пушкину на пл. Искусств в Ленинграде (1957) – 194 Анненский Иннокентий Федорович (1855-1909), рус. поэт – 503 Анреп Борис Васильевич фон (1883—1969), поэт, мозаичист, адресат стихотворений А. А. Ахматовой – 515, 516, 691 Антонида, персонаж оперы М. И. Глинки «Иван Сусанин» – 173 Антонова Ирина Александровна (р. 1922), дир. Гос. музея изобразит, иск-в им. А. С. Пушкина (с 1961), лауреат Гос. пр. РФ, кавалер орденов Октябрьской Революции и Трудового Красного Знамени (СССР), а также орденов «За заслуги перед Отечеством» Ш степени (РФ) и Командора литературы и искусств (Франция) – 418 Апокалипсис – 476 Аполлинер Гийом (наст. имя и фам. Вильгельм Аполлинарий Костровицкий; 1880—1918), франц. поэт, участник Первой мировой войны – 381 «Аполлон», лит.-худож. журн. (СПб.-Пг., 1909-1917) – 59, 627, 670 Апродов Сергей Сергеевич (1906—1971), преподаватель камерного пения, доцент (1944) – 507, 637, 690 Арановский Марк Генрихович (р. 1928), музыковед, д-р искусствоведения, профессор – 372, 670 Арап, персонаж балета И. Ф. Стравинского «Петрушка» – 172 Арбузов Алексей Николаевич (1908-1986), драматург, лауреат Гос. пр. СССР (1980)-221 Аренский Антон Степанович (1864—1906), рус. композитор, пианист, дирижер, педагог – 86 Аристофан (ок. 445– ок. 385 до н. э.), др.-греч. поэт-комедиограф – 228 Архангельский Александр Андреевич (1846-1924), рус. хоровой дирижер, регент, композитор, з. а. Республики (1921) – 548, 605 Архипова Ирина Константиновна (р. 1925), певица (меццо-сопрано), н. а. СССР (1966), Герой Соц. Труда (1984), лауреат Лен. (1978) и Гос. пр. РФ (1996), обладатель Всемирного приза искусств «Бриллиантовая лира» и титула «Богиня искусств» (1996) – 65, 289, 290, 405, 413, 415, 532, 690, 692 Асафьев Борис Владимирович (псевд. Игорь Глебов; 1884—1949), музыковед, композитор, н. а. СССР (1946), академик АН СССР (1943), лауреат Гос. пр. СССР (1943, 1948) – 401, 654, 709 534