Текст книги "Музыка как судьба"

Автор книги: Георгий Свиридов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 60 (всего у книги 71 страниц)

Коммунистической партии Советского Союза// Правда. – 1989. – 26 апреля. – № 116 (25834). – С. 1. ы См.: Емельянова И. Москва, Потаповский... //Наше наследие. – 1990. – № 1. – С. 51-63. Ирина Ивановна Емельянова – дочь О. В. Ивинской, возлюбленной Б. Пастернака. Имеется в виду роман Б. Пастернака «Доктор Живаго». ы Неточная цитата по памяти. Имеются в виду известные слова, якобы принадлежащие Пушкину, которые знал Л. Н. Толстой. В воспоминаниях о своем отце С. Л. Толстой приводит эту фразу: «Он говорил, что иногда действующие лица у писателя поступают неожиданно для него самого. Как пример он приводил слова Пушкина, сообщенные одним из современников Пушкина: „Какова моя Татьяна, какую штуку выкинула! Отказала Онегину!“ См.: Толстой С. Л. Мой отец в семидесятых годах. – Высказывания его о литературе и писателях. (Цит. по след. изд.: Л. Н. Толстой в воспоминаниях современников. В 2 т. Т. 1. – М.: Художеств. лит., 1978. С. 218.) ересказанная (Пастернаком) строка из „Евгения Онегина“ Пушкина („Или разыгранный Фрейшиц/Перстами робких учениц“). С Имеется в виду оценка, данная Блоком в отзыве для издательства „Всемирная литература“ на пастернаковский перевод поэмы „Тайны“ Гете (1920). В отзыве есть следующие слова, которые частично и приведены здесь Свиридовым: „Сам по себе перевод литературен, но пестрит очень многими выражениями, обличающими комнатность, неразвязанность переводчика; что-то кропотливое, домашнее, мало талантливое“. (Цит. по изд.: Блок А. Полн. собр. соч. В 8 т. Т. 6. Проза 1918– 1921. – М.; Л.: ГИХЛ, 1962. – С. 469.) ° Строка из стихотворения Б. Пастернака Нобелевская премия (1959). —. Имеется в виду характеристика, данная Ариадной Эфрон хозяйке квартиры в Туруханске: „Бабка – старая потомственная кулачка“. Цит. по публ.: Письма Ариадны Сергеевны Эфрон. Сост., текстол. и примеч. Р. Б. Вальбе//Нева. – 1989. – №4. – С. 147.) * Мусоргский М. П. Письма. – М.: Музыка, 1981. – С. 208. %° Там же, с. 217. 37 Там же, с. 276. р Из письма Л. И. Шестаковой в ночь с 28 на 29 октября 1874 г. – Там же, с. 150. ” Там же, с. 157. Свиридов цитирует с небольшими „погрешностями“. У Мусоргского: „Великорусса я немножко знаю...“ *^ Там же, с. 159. \_ У Мусоргского: „Раскаяние великое дело...“. – Там же, с. 170. г У Мусоргского: „Прочтя записки, почуял звук родной струны – обращение к образной, народной русской речи, к тому могучему слову, которое как будто намекнет, ан смотришь – уже и сказано...“. – Там же, с. 82—83. “Там же, с. 198– 199. “Там же, с. 52. в. Строка из стихотворения А. Белого Друзьям (1907). См.: Белый А. Стихотворения и поэмы. – М.; Л.: Сов. писатель, 1966. – С. 249 (Библиотека поэта, большая серия). 521

46 По-видимому, имеется в виду составленная Вадимом Кожиновым антология современной поэзии. См.: Страницы современной лирики/Сост. В. Кожинов. – М.: Детская литература, 1980. См. также примеч. 85 к Тетради 1978—1983. ” Ксения Михайловна Аствацатурова (1902—1969) вторым браком была за композитором Ю. В. Кочуровым, с которым Свиридов был в дружеских отношениях и Георгий Васильевич знал всю семью. В 1950 г. Ксения Михайловна помогла Свиридову попасть на лечение в Клинику нервных заболеваний при Военно-медицинской академии, где когда-то работал ее отец, известный военный врач, д-р медицины, профессор, руководитель кафедры нервных болезней Военно-медицинской академии М. И. Аствацатуров (1877—1936). Надежда Платоновна Аствацатурова (урожд. Гургенбекова; 1878—1965) – мать Ксении Михайловны. Ляля – Вера Ивановна Раздольская – дочь Ксении Михайловны от первого брака, была замужем за дирижером Джемалом Далгатом (1920—1992). ** Один из вариантов полного композиционного плана блоковского хорового цикла, замысел которого созрел у Свиридова в конце 1980-х гг. (см.: ПСП, № 66). *’ Программа первоначального варианта хорового цикла «Песнопения и молитвы», составившего впоследствии первую часть этого цикла «Неизреченное чудо». См.: Свиридов Г. Полн. собр. соч. Т. 21. Песнопения и молитвы. ыы Первоначальный замысел второй части хорового цикла «Песнопения и молитвы». См. там же. ы Один из первоначальных вариантов состава третьей части цикла «Песнопения и молитвы». См. там же. – Набросок текста телеграммы дирижеру В. И. Федосееву. ь Вероятно, это набросок текста телеграммы А. В. Руцкому в ответ на его поздравление с днем рождения. Композитор переписывался с Руцким, что называется, «болел» за земляка, внимательно следил за его политической карьерой начиная с 1991 г. ТЕТРАДЬ 1989– 1990 (П) Вторая тетрадь 1989—1990 гг. не имеет заголовка. Запись начинается с фразы: «ТУ Обозреватели по искусству...». Судя по содержанию и отдельным датам, проставленным в тексте, тетрадь велась на протяжении преимущественно 1990– х. Правда, более ранняя датированная запись (14 апреля 1989 г.) находится ближе к концу тетради, в то время как запись от 27 февраля 1990 г. стоит на одном из первых листов тетради. На последнем листе имеется набросок текста поздравительной телеграммы митрополиту Питириму в связи с его семидесятилетием. Эта запись относится к 1996 г. Но она случайная и не имеет никакого отношения к основному содержанию тетради, поэтому мы сочли уместным эту дату не обозначать в заглавии данной тетради, чтобы не погружать читателя в дебри источниковедческих и хронологических проблем, тем более что они еще ждут своего дальнейшего исследования. Тетрадь из «восходовской» партии с обложкой темно-коричневого цвета. Заполнено 22 листа. Орудие письма – шариковая ручка с пастой разного цвета. Почерк Г. В. Свиридова. За исключением цитат из этой тетради, приводимых во вступительной статье к 21– му тому Полного собрания сочинений Георгия Свиридова, текст тетради целиком до сих пор не публиковался. Здесь публикуется с незначительными сокращениями. 522

1 Это была первая поездка Свиридова в Париж. В приглашении композитора деятельное участие принимал Р. Гофман. Этой поездке посвящена отдельная маленькая записная книжка, сопровождавшая Г. В. Свиридова во время пребывания во Франции и хранящаяся в личном архиве композитора. ” Подобных слов ни в Дневниках, ни в Записных книжках Блока нет. Это вольное изложение некоторых глухих намеков в Записных книжках Блока за 1918 г., относящихся ко времени переговоров с немцами в Брест-Литовске и заключения Брестского мира. См., например, запись от 25 февраля: «Немцы взяли Псков и в 8-ми часах от Петербурга. Мира, по-видимому, не принимают. – Телефон от Р. В. Иванова. О взятии Пскова было известно еще вчера. Еще сомнительно, придут ли сюда (брать на себя 3 000 000 жителей)». Цит. по: Блок А. Записные книжки 1901—1920. – М.: Художеств. лит., 1963. – С. 390. Есть также отдаленный отголосок темы прихода немцев в статье Блока «Сограждане» (1918): «Как вы думаете, немцы придут?» Свиридов уловил (скорее, знал) бытовавшую среди части русской интеллигенции 1920-х гг. надежду на установление порядка немцами. Любопытно, что позднее, в 1941—1942 гг. Свиридов был невольным свидетелем разговора на рынке в Новосибирске крестьян, которые с надеждой ждали прихода немцев, о чем говорили почти не скрываясь. Об этом факте мне рассказал сам Свиридов в одном из наших разговоров середины 1980-х гг., когда он вспоминал о своей жизни в Новосибирске во время войны. ° В романе «По ком звонит колокол». “ Фрагменты письма Я. Полонского Л. Н. Толстому от 14 апреля 1898 г. Свиридов приводит по следующему изданию: Толстой Л. Н. Переписка с русскими писателями в двух томах. Т. 1. – 2-е изд., доп. – М.: Художеств. лит., 1978. – С. 321=322. ТЕТРАДЬ 1990 – 1991 Тетрадь не имеет ни номера, ни названия и не датирована автором. Начинается со слов: «Шостакович – цикл на слова Микеланджело...». Из запаса «восходовских» тетрадей. Обложка коричневого цвета, под запись использовано всего 19 листов. Шариковая ручка, паста разного цвета, почерк Г. В. Свиридова. Фрагмент из этой тетради, как и из предыдущей, использован мной во вступительной статье к 21-му тому Полного собрания сочинений Г. В. Свиридова. Целиком текст публикуется впервые с минимальными сокращениями. ' См.: Шостакович Д. Д. Сюита на слова Микеланджело Буонарроти. Сюита для баса в сопровождении фортепиано. Пер. А. Эфроса ор. 145, 1974 (вар. с камерным оркестром, ор. 145а). ” См.: Мусоргский М. Детская. Семь песен для голоса с оркестром. Слова Мусоргского М. Инструментовка Э. Денисова. Партитура. – М.: Музыка, 1984. ° Мусоргский М. Детская. Вокальный цикл. Слова М. Мусоргского. Оркестровая транскрипция Родиона Щедрина. Партитура. – М.: Музыка, 1976. См.: Грабовский Л. Две «Детские» (Транскрипции цикла Мусоргского для голоса с оркестром Эд. Денисова и Родиона Щедрина)//Сов. музыка. – 1989. – №3.– С. 97– 101; нот. ил. ° См.: Нофтапи МсйеЁ В. Га тазаче Виззе 4ез омешез а поз 01$ – [Рамз]: Висве/Свазе|, 1968. —Р. 259– 262. 523

° Речь идет об исполнении «Курских песен» в Нью-Йорке хором «Огеай сВога! зостегу». См. заметку «"Курские песни" в Нью-Иорке» в газете «Известия» за 19 февраля 1984 г. (№ 50 [20761], с. 5). 7 Насколько мне известно, в журнале «Наше наследие» поэтом Владимиром Лазаревым был подготовлен материал о Свиридове, но по неизвестным причинам публикация не состоялась. Очевидно, Свиридов писал эти строки, еще не зная решения вопроса о статье в «Нашем наследии». ° Имеется в виду статья Луиса Блуа «Музыка Георгия Свиридова». С незначительными сокращениями перевод этой статьи был опубликован в газете «Советская культура» 24 ноября 1983 г., № 40 (5772), с. 6. Дань богостроительству А. В. Луначарский отдал в начале ХХ в. См., например, его двухтомную монографию «Религия и социализм» (1908—1911) или такие работы, как «Атеизм» (1908) или «Мещанство и индивидуализм» (1909). Ленин подверг критике Луначарского в своей работе «Материализм и эмпириокритицизм». См.: Литературное наследство. Т. 80. В. И. Ленин и А. В. Луначарский. Переписка. Доклады. Документы. – М.: Наука, 1971. Там же см.: Щербина В. Р. Ленин и Луначарский (с. 9—26). '’ Говоря о современной поэзии, Бухарин первыми назвал А. Безыменского, Э. Багрицкого и М. Светлова. Сельвинского и Пастернака он выделил в отдельную группу вместе с Тихоновым и, «отчасти», с Асеевым как поэтов «очень крупного калибра». См.: Бухарин Н. И. Доклад Н. И. Бухарина о поэзии, поэтике и задачах поэтического творчества в СССР. – В кн.: Первый Всесоюзный съезд советских писателей. 1934. Стенографический отчет. – М.: Художеств. лит., 1934. – С. 479– 503. "Этот пассаж, как и последующие, представляет собой отклик Свиридова на монографию о его хоровом творчестве, предоставленную ему для ознакомления автором, музыковедом Ю. И. Паисовым. Несмотря на столь жесткий отзыв, Свиридов, насколько мне известно, все же ценил его аналитический дар, его познания в такой области, как хоровое письмо. Да и не в Паисове здесь дело. Здесь суровый приговор всей нашей отечественной науке о музыке. '’ Надо сказать, что впоследствии, ближе познакомившись с музыкой композитора, Свиридов изменил свою точку зрения относительно Ю. А. Фалика. В библиотеке Свиридова хранится справочник Союза композиторов СССР (М.: Сов. композитор, 1987), в котором Свиридов писал краткие характеристики тем своим коллегам, с чьим творчеством он был знаком. На с. 164 над фамилией Фалика имеется следующая запись: «Музыкальный человек (не бесталанный!), есть и своя стихия для отбора. Яркости маловато». Эти строки писались до возвращения А. И. Солженицына в Россию. ТЕТРАДЬ 1991 Тетрадь не имеет названия. Текст начинается с указания даты: «10 янв. 1991 г.». Писчий материал – все тот же, «восходовский», только обложка необычного малинового цвета. Тетрадь использована почти полностью, 91 лист. Шариковая ручка, паста разного цвета, почерк Г. В. Свиридова. Думаю, что это один из наиболее интересных личных и, если так можно сказать, личностных документов эпохи «перестройки», писавшийся по следам событий. Фрагменты из этой тетради неоднократно публиковались в периодической печати и 524

использованы в моей вступительной статье к 21-му тому Полного собрания сочинений Георгия Свиридова. Полностью текст тетради публикуется впервые с незначительными сокращениями. '’ В ту знаменательную для меня встречу в начале января 1991 г. я должен был решиться на переезд в Москву, куда звал меня дядя на открывавшуюся вакансию – должность директора Государственного центрального музея музыкальной культуры им. М. И. Глинки. Я долго колебался, потом как-то нерешительно согласился, но, в конце концов, совершил непростительную ошибку – испугался сделать этот шаг. Впрочем, после августа 1991 г. это уже было нереально, так как ни Министерства культуры СССР, ни самого министра (в смысле – должности), с которым была предварительная договоренность о моем назначении на работу в одном из учреждений культуры Москвы, уже не было. 10 января, как раз после утреннего горячего объяснения с дядей, мне было, откровенно признаться, не до общего, хотя и очень славного разговора... ” В1980г. фирма «Мелодия» выпустила альбом из двух пластинок под названием «Пушкин. Времена года» (1. Зимняя дорога. 2. Осень). На пластинке была записана литературно-музыкальная композиция В. С. Непомнящего, созданная на основе стихотворений Пушкина и ряда других поэтов в сочетании с музыкой Баха, Шостаковича и Свиридова. Альбом этот имел большой успех и быстро разошелся. Свиридов хотел помочь В. С. Непомнящему с переизданием. Но неумолимые события 1991 г. помешали этому. Михаил Владимирович Краснов (1926—1997) – композитор, заслуженный работник культуры РФ (1977), участник Великой Отечественной войны, имел орден Отечественной войны П степени, девять медалей, в том числе и «За победу над Японией». Доцент Мучз.-пед. института им. Гнесиных. С 1971 г. работал в репертуарно-редакционной коллегии Управления музыкальных учреждений Министерства культуры СССР. С 1982 г. возглавил эту коллегию. Многие композиторы с уважением отзываются до сих пор о М. В. Краснове. Свиридов относился к нему с сердечной теплотой. Краснов обладал большим практическим опытом, и Свиридов часто советовался с ним по самым разным вопросам. “ После хорового пленума Свиридов несколько раз пытался привлечь внимание общественности к вопросу о состоянии отечественной хоровой культуры, судьба которой беспокоила композитора. Но 1991 г. был полон социально– политическими событиями, на фоне которых разговор о хоровом деле потерял всякий смысл. Работая над своим последним хоровым циклом «Песнопения и молитвы», Свиридов намеревался показать свои новые хоры на слова из православного обихода регентам. Отсюда обращение к крупнейшему знатоку и признанному специалисту, регенту Троице-Сергиевой лавры о. Матфею (Мормылю). Свиридов принимал участие в составлении нового ценника на хоровые произведения для закупочной комиссии при МК СССР. В духе времени в ценнике появились жанры, немыслимые для советского периода: литургии, мессы и пр. Композитор М. В. Краснов тогда возглавлял закупочную комиссию при Министерстве культуры РСФСР. Иван Сергеевич Вишневский – молодой тогда композитор, лауреат всесоюзных и международных конкурсов, журналист. Несколько молодых людей из «Гнесинки», выпускников, тянулись к Свиридову. Среди них был и композитор Алексей Вульфов, ученик Н. И. Пейко. Пейко был долгое время в очень близких 525

отношениях со Свиридовым. Позднее они как-то разошлись, но Пейко всегда высоко ставил талант Свиридова и свиридовская музыка постоянно звучала на занятиях в его классе. Из «Гнесинки» вышли и композитор Владимир Генин, и Михаил Аркадьев, замечательный музыкант. Георгий Васильевич относился к молодым с большой симпатией. По рекомендации Свиридова закупочной комиссией были приобретены два произведения Вишневского: кантата для смешанного хора с оркестром «Вечер на Украине» на слова А. М. Горького (по рассказу «Ярмарка в Голтве») и «Российской коммуне», песнопения для смешанного хора в сопровождении инструментального ансамбля на слова А. К. Толстого и С. А. Есенина. *° (Свиридов очень высоко отзывался о ленинградском композиторе Алексее Захарове, ученике В. П. Чистякова. Ему нравились эти песни на слова Есенина, он считал их какими-то чистыми, незамутненными, родниковыми. ” Так никем и не написанную об этом замечательном малоизвестном, но талантливом композиторе... Отношу этот упрек и к себе самому. '’ Вопрос о написании статьи о состоянии хоровой культуры все еще оставался актуальным для Свиридова зимой 1991 г. Он часто беседовал в это время на эту тему со своими коллегами-композиторами, с руководителями хоров, с чиновниками из Министерства культуры. По его просьбе я прислал ему свои тезисы для этой статьи (они сохранились в личном архиве композитора с его правками и замечаниями на полях). Из них, в частности, был приведен факт существования в США Русского хорового общества и сведение о намерения этого общества издать многотомную антологию русской духовной музыки. Среди многочисленных замыслов написания «литургической музыки» конца 1980-х – начала1990-х гг. у Свиридова существовала мысль тематического объединения отдельных песнопений в циклы. Здесь приводится один из композиционных планов «богородичного» цикла (см. мою вступительную статью «Хоровая „теодицея“Свиридова» в 21-м томе Полного собрания сочинений Г. В. Свиридова). '’ В. В. Панченко в то время возглавлял Госконцерт СССР. 1 Известная певица Нина Раутио (меццо-сопрано), тогда еще, кажется, солистка Малого оперного театра, незадолго перед описываемыми событиями начала января 1991 г. спела с большим успехом поэму «Отчалившая Русь» в Москве. Должны были состояться переговоры относительно будущих сезонов. Но 1991 г. был во многих отношениях роковым. Рушились государства, судьбы людей... Планы тоже рушились. “ Александр Сергеевич Дзасохов в то время был членом Политбюро и секретарем ЦК КПСС, ведал культурой. '" Ольга Евгеньевна Павловская была тогда заместителем директора по науке Музея им. А. Рублева. Она была увлечена идеей создания на базе музея большого научно-исследовательского центра по изучению и пропаганде всех видов искусств Древней Руси. У нее возникла мысль создать попечительский совет, в который она хотела пригласить видных людей, чей авторитет помог бы ей, как она полагала, в осуществлении ее замысла. В том числе она обратилась и к Свиридову. Из затеи с попечительским советом ничего не вышло, но научный центр несколько более скромного масштаба ей все-таки удалось создать. Как бывший проректор по научной работе вуза догадываюсь, чего ей это стоило... 526

1 ь Словесное описание одного ИЗ вариантов музыкального текста заключительного хора из цикла «Песнопения и молитвы» (см.: Свиридов Г. Полн. собр. соч. Т. 21. Песнопения и молитвы (ч. У. Другие песни, № 7). '’ Здесь и далее – несколько набросков и заготовок к статье о русской хоровой культуре. Речь идет об ответах в анкете, присланной редакцией известного издания Оксфордского университета из серии «УМПо 15 УВо ш тиз1с». Интересная деталь акустического решения произведения для голоса соло (меццо-сопрано) с симфоническим оркестром Мария приходит на могилу Христа: «Предварившия утро яже о Марии...», которое должно было войти в большое сочинение ораториального типа «Из литургической поэзии» (см.: ПСП, № 102,238). О замысле ораториального произведения см. мою вступит, статью к публикации «Песнопений и молитв» в 21-м томе Полного собрания сочинений Георгия Свиридова. 79 Одно из последних свиридовских «открытий» – Новосибирский камерный хор, привлекший внимание композитора. "Я приехал к дяде из Крыма, где отдыхал, 30 августа, и мы вместе с ним на даче в Жуковке смотрели по телевизору концерт «победителей» у Васильевского спуска. Нас обоих поразила чудовищная безвкусица, какая-то безудержная вакханалия, ликующее торжество черни. Дикторы всех каналов наперегонки соревновались в остроумии по поводу показа балета «Лебединое озеро» 19 августа, и казалось, что этот балет был им ненавистен ничуть не меньше советского строя, гибель которого они восторженно приветствовали... Новые революционеры апеллировали к чувствам толпы, заигрывая с ней. На Васильевском спуске мы видели именно толпу, Россия, народ, как обыкновенно, – безмолвствовали. Если говорить точнее, то все, что произошло в августе 1991 г., смогло произойти благодаря тому, что народ в тот момент просто молча отстранился от происходящего. Помню, после окончания трансляции концерта Свиридов сказал: «Если новая власть пришла с подобным, то она не сможет удержаться надолго...» ы Судя по контексту (см. предшествующий перед этим текст, озаглавленный «22 августа»), это набросок письма, адресованного М. С. Горбачеву. Письмо было написано и послано. Это подтвердил мне в личной беседе сам Михаил Сергеевич Горбачев. – Перефразированные слова из дневниковых записей Ф. М. Достоевского за 1881 г. У писателя: «Жид и банк господин теперь всему: и Европе, и просвещению, и цивилизации, и социализму. Социализму особенно, ибо им он с корнем вырвет христианство и разрушит ее цивилизацию. И когда останется лишь одно безначалие, тут жид и станет во главе всего» (Достоевский Ф. М. Полн. собр. соч. – Л.: Наука, 1984. Т. 27. – С. 59). а Имеется в виду баллада «Судья Горба» (1933), известная также под названием «Судья ревтрибунала». _. Судя по содержанию, это набросок письма В. С. Непомнящему, отклик на его статью в журнале «Новый мир». См.: Непомнящий В. Вне суеты [Рецензия на кн.] Музыкальный мир Георгия Свиридова – М.: Советский композитор, 1990, 222 с.// Новый мир. – 1991. – № 2. – С. 252– 253. (В рубрике «Книжное обозрение».) В беседе с В. С. Непомнящим мне удалось выяснить, что Георгий Васильевич так и не отправил это письмо. 527