Текст книги "Музыка как судьба"

Автор книги: Георгий Свиридов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 53 (всего у книги 71 страниц)

«Гимном» имеется в виду последняя часть поэмы «О родина, счастливый и неисходный час!». ” Один из вариантов замысла под условным названием «Большой Блок». См. примечание 17 к Тетради 1972—1980 гг. Песни, отмеченные знаком минус, скорее всего так и не были написаны. Они не встречаются ни в нотных рукописях, ни в аудиозаписях. В окончательной редакции поэмы «Отчалившая Русь» эта часть получила название по первой строке отрывка поэмы Есенина «Пришествие»: «Симоне, Петр... Где ты? Приди...» 7. Отрывок из поэмы «Сорокоуст» послужил поэтической основой для девятой части поэмы «Трубит, трубит погибельный рог!». – Неполный композиционный план оратории, так и не дописанной Свиридовым (см.: ПСП, № 16). ° (Список произведений на слова С. Есенина для хора без сопровождения или с оркестром, частично созданных в разные годы, а также планируемых (например, таких, как «За окошком – месяц...», наброски которого сохранились в нотах или «Под красным вязом...», вероятно, так и не написанное). ыы Незавершенный вокальный цикл для голоса в сопровождении фортепиано (см.: ПСП, № 199). > Один из вариантов замысла 1970 – 1980-х гг. создания вокального цикла на слова А. С. Пушкина (см.: ПСП, № 195, 196, 227. Там же см. Монологи и гимны для баса с оркестром на сл. А. С. Пушкина, № 197). *° Песня для баса с оркестром «Река Керженец» («Мы идем рука в руке...») первоначально входила в состав кантаты (не путать с ораторией!) «Мужик» на слова И. Бунина, С. Есенина и Б. Корнилова (см.: ПСП, № 17). Что касается второй песни, то она даже фрагментарно не встречается ни в нотных рукописях, ни в аудиозаписях. По всей видимости, она так и не была написана вообще. р Это незавершенное произведение встречается в одном из вариантов композиционного плана кантаты «Мужик» (см.: ПСП, № 17). * Про татарский полон. Слова народные. Обработка для голоса в инструментальном сопровождении. Произведение не завершено (см.: ПСП, № 112). ыы Созданная в 1938 г., Элегия входила в цикл романсов на слова М. Ю. Лермонтова (см.: ПСП, № 117). Впоследствии Свиридов неоднократно возвращался к ней. В личном архиве композитора сохранилась вторая редакция Элегии для голоса с оркестром (в виде дирекциона). ^^ Для смешанного хора с симфоническим оркестром. Произведение не завершено (см.: ПСП, № 41). ь В личном архиве Г. В. Свиридова это произведение в нотной записи пока не обнаружено. Но зато «лирическое страдание» сохранилось в авторском исполнении на аудиокассете. Теперь оно переписано на компакт-диск и хранится в звуковом архиве композитора. ый Одна из редакций композиционного плана незавершенной оратории Г. В. Свиридова для сопрано, меццо-сопрано, баса, мужского и смешанного хоров и симфонического оркестра, к которой он постоянно возвращался на протяжении 1960 – 1980-х гг. (см.: ПСП, № 13). .. Очень важное авторское свидетельство о намерении создать ряд сюит на основе музыки к кинофильмам. Этот замысел был осуществлен лишь частично. Сохранилась сюита (в двух авторских редакциях) из музыки к кинофильму 472

«Великий воин Албании Скандербег». Ноты музыкальных номеров к кинофильму «Воскресение», безуспешно разыскиваемые самим композитором, по всей видимости, утрачены. Во всяком случае, в Нотной библиотеке Российского государственного симфонического оркестра кинематографии ни партитуры, ни партий не сохранилось. Музыка к другим кинофильмам, помимо звуковых дорожек, сохранилась в виде партитур. в Вероятно, речь идет о песне «Мы не верим!» для баса, смешанного хора и симфонического оркестра на слова В. Маяковского, созданной в 1960 т. (см.: ПСП, № 26). Свиридов так и не вернулся к этому замыслу. ее Из стихотворения Ф. Тютчева «Сны» (1830). ы Данная запись представляет собой развернутый план с тезисами работы, посвященной Глинке. В 1979 г. исполнилось 175 лет со дня его рождения. По решению правительственной комиссии по подготовке юбилея было решено обратиться к Свиридову с просьбой выступить на торжественном вечере по случаю юбилея в Большом театре со Словом о Глинке. Это выступление состоялось 31 мая 1979 г. На основе своего выступления Свиридов решил написать статью, посвященную Глинке. Как в устном выступлении, так и в статье Свиридов выразил свое, очень важное для него самого, понимание народности искусства. Данные наброски и план отражают ход работы над Словом о Глинке. Текст Слова Свиридова опубликован А. А. Болотовым. См.: Книга о Свиридове: Размышления. Высказывания. Статьи. Заметки/Сост. А. А. Золотов. – М.: Сов. композитор, 1983. —=С. 215-221. В шутку Свиридов называл Хвином персонажа оперы Глинки Финна. Персонаж оперы Д. Д. Шостаковича «Катерина Измайлова». Из «Петербургских записок 1836 года» Н. В. Гоголя. См. примечание 28 к Тетради 1972—1980. Сейчас трудно сказать, какую конкретно работу музыковеда Л. С. Тениной Свиридов хотел процитировать. Но упоминание о ней в контексте следующего затем рассуждения о песне лишний раз подтверждает, что в поле свиридовского слуха были любые явления песенного жанра, в том числе и жанра массовой советской песни. И, конечно, он знал статьи специалистов-музыковедов, посвященные этому жанру. ” «Слушая сию новинку,/Зависть, злобой омрачась, Пусть скрежещет, но уж Глинку/Затоптать не может в грязь» – пушкинское четверостишие из коллективного стихотворения «Канон в честь М. И. Глинки» (ПГушкин А. С. Полн. собр. соч. Т. 3 (1). Стихотворения 1826—1836. Сказки. – М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1948. – С.490). ° «Мы дали образец иного звуко– и словосочетания: дыр бул щыл/ убещур/ скум/ вы со бу/ р лэз (кстати, в этом пятистишии больше русского национального чем во всей поэзии Пушкина)» – Крученых А., Хлебников В. Слово как таковое. – М., 1913.-=6.9; в Возможно, Свиридов имел в виду заключительные страницы «Хроники моей жизни», в частности, следующие слова И. Ф. Стравинского: «К несчастью, чем ярче проявляется индивидуальность автора, тем реже полное взаимопонимание между ним и публикой. Чем более он устраняет все, что приходит извне, что не является им, что не содержится в нем, тем более он рискует обмануть ожидание широких масс. Непривычное всегда способно их оттолкнуть» (Стравинский И. Хроника моей жизни. – Л.: Музгиз, 1963. – С. 248). 51 473

ы Имеется в виду главный персонаж балета А. Петрова «Пушкин: размышления о поэте» для чтеца, меццо-сопрано, хора и оркестра. Либретто Н. Касаткиной и В. Василева по Пушкину (1978). *° Вероятно, имеются в виду следующие два балета середины 1970-х гг., поставленные на музыку С. С. Прокофьева: хореографическая трагедия «Царь Борис», либретто и постановка Н. Боярчикова (1975) и балет «Иван Грозный», поставленный Ю. Григоровичем в ГАБТе (1976). г. Слова эти, как сообщил В. Ф. Веселов, произнес М. С. Друскин в поезде « Красная стрела» на пути делегации ленинградцев на съезд СК РСФСР (1973), где Свиридов не был переизбран секретарем Союза. . Неточная цитата по памяти. У Бальмонта: «Хочу быть дерзким, хочу быть смелым,/Из сочных гроздий венки свивать./ Хочу упиться роскошным телом,/Хочу одежды с тебя сорвать!» См.: Бальмонт К. Избранное. Стихотворения. Переводы. Статьи. – М.: Художеств. лит., 1980. – С. 151. ” Маяковский В. В. Я сам. См.: Маяковский В. В. Соч. В 2 т. Т. 1. Я сам. Стихотворения. Мое открытие Америки. – М.: Правда, 1987. – С. 32. в. Имеются в виду следующие произведения: «Потоп», музыкальное представление (1962) и «Авраам и Исаак», священная баллада (1963). _ «Ибо есть какой-то тайный закон, по которому недолговечно все, разметывающееся в ширину, и коренится, как дуб, односторонняя глубина...» (Григорьев А. Взгляд на русскую литературу со смерти Пушкина. Цит. по: Григорьев А. Литературная критика. – М.: Художеств, лит., 1967. – С. 177). и «Гибельный пожар» – парафраза из стихотворения А. Блока «Как тяжело ходить среди людей...» (1910). У Блока: «...жизни гибельной пожар» (Блок А. Сочинения в одном томе: Стихотворения. Поэмы. Театр. Статьи и речи. Письма / Редакция, вступит, статья и примечания Вл. Орлова. – М.; Л.: ГИХЛ, 1946. – С. 170). – «А вы/ноктюрн сыграть/могли бы/на флейте водосточных труб?» – строка из стихотворения В. Маяковского «А вы могли бы?» (1913). 7 «Я, ассенизатор и водовоз...» – из поэмы В. Маяковского «Во весь голос. Первое вступление в поэму» (1930). – Нам не удалось найти стихотворения В. Маяковского с таким названием. Скорее всего Свиридов имел в виду какой-то персонаж или образ из стихотворения с иным названием. ыы Вероятно, здесь имеется в виду стихотворение «Бюрократиада». р «У народа,/ у языкотворца,/ умер/ звонкий/ забулдыга-подмастерье» – из стихотворения «Сергею Есенину» (1926). г. Присыпкин (Пьер Скрипкин) – «бывший рабочий, бывший партиец» – персонаж феерической комедии «Клоп» (1928—1929), Фоскин, Двойкин, Тройкин – «рабочие» – персонажи драмы «Баня» (1929—1930). ы За этим «этно-социологическим» обобщением скрываются вполне конкретные вещи. Здесь сплелись представления Свиридова о частных салонах и обществах в США, куда были вхожи Сергей Есенин или Владимир Маяковский, с личными наблюдениями композитора, знавшего, к примеру, Лилю Брик и ее окружение. Я помню, как мне рассказывал дядя, что Д. Д. Шостакович (до войны) не советовал ему ходить в дом Бриков. И дело тут не только в неприязни к В. В. Маяковскому, которую, как известно, испытывал по отношению к поэту Шостакович. Дмитрий Дмитриевич считал, что это, говоря без обиняков, 474

чекистский салон. Пастернак высказывался более осторожно, говоря, что квартира Бриков напоминала ему «отделение московской милиции». Ср. со словами А. Ахматовой: «Литература была отменена, оставлен был один салон Бриков, где писатели встречались с чекистами» (Чуковская Л. Записки об Анне Ахматовой. Кн. 1. 1938—1941. – М.: Книга, 1989. – С. 94—95). См. также описание квартиры Бриков в рассказе французского писателя Поля Морана «Я жгу Москву» (Золотоносов М. Н. М/Х, или Катаморан: Рассказ Поля Морана «Я жгу Москву» с комментариями. – СПб. ‚ 1996). По всей видимости, Свиридов имеет в виду диспут «Театральная политика советской власти» 2 октября 1926 г. в Комакадемии, на котором шла речь о постановке во МХАТе пьесы М. Булгакова «Дни Турбиных». См.: Маяковский В. Полн. собр. соч. В 13 т. Т.12. – М., 1959. – С. 301– 305. См. также примечание 85 к Тетради 1972—1980. и Имеется в виду стихотворение «Буржуй-нуво» из поэтической дилогии «Лицо классового врага» (1928). ” Свиридов намекает на следующие слова из стихотворения В. Маяковского «Юбилейное» (1924): «Ну Есенин, мужиковствующих свора». р Так назвал себя Есенин за два дня до гибели. См.: Устинова Е. А. Четыре дня Сергея Александровича Есенина//Воспоминания о Сергее Есенине/Под ред. Ю. Л. Прокушева. – М.: Московский рабочий, 1975. – С. 459. Лейпцигская консерватория была основана Ф. Мендельсоном в 1843 г., но была отнюдь не первой в ХТХ в. См. статью А. А. Николаева «Консерватория» во втором томе Музыкальной энциклопедии (Гондольера – Корсов). – М.: Сов. энциклопедия, 1974. – Стлб. 909—913. ^ «Ноя себя смирял, становясь на горло собственной песне» – строка из поэмы «Во весь голос» (1929—1930). ° Авторство и источник цитирования установить не удалось. й Из цикла Пять стихотворений Ф. Тютчева и А. Фета для голоса с фортепиано, ор. 37, № 1. Слова Ф. Тютчева (1918). й Вероятно, одна из пьес цикла Две канцоны с танцами для скрипки и фортепиано, ор. 43 (1924). й Возможно, имеется в виду пьеса из цикла Три ноктюрна для скрипки с фортепиано, ор. 16 (1908). *’ См. выше примечание 78. ыы Судя по всему, эта незаконченная мысль является попыткой сформулировать свое отношение к появившейся в эти годы на сцене опере А. Петрова «Петр Первый», либретто Н. Касаткиной и В. Василева (1975). – Строфа из стихотворения А. К. Толстого «Алеша Попович». См.: Толстой А. К. Соч. В 2т. Т. 1. Стихотворения. – М.: Художеств, лит., 1981. —С. 218. Ре Имеется в виду техника композиции в двенадцати тонах, разработанная и изложенная в виде методического пособия для композиторов Арнольдом Ш&ёнбергом. ““’ См. примечание 99 к Тетради 1972—1980 гг. ° Имеется в виду произведение И. Ф. Стравинского (1930). ы Скорее всего неточное цитирование по памяти. В письме В. Н. Кашперову (6. д.) Глинка пишет: «Все искусства, а следовательно, и музыка, требуют: 1) чувства (Г/агё с'ез Те зепатепо. 2) Формы Еогте – значит красота, то есть соразмерность частей для составления стройного целого. Чувство зиждет – дает основную идею; 475

форма – облекает идею в приличную, подходящую ризу. Условные формы, как каноны, фуги, вальсы, кадрили и пр., все имеют историческую основу. Чувство и форма – это душа и тело» (Глинка М. И. Литературные произведения и переписка. Т.2. – Б. м., 1977. – С. 148). ый Имеется в виду опера Д. Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда». ТЕТРАДЬ 1978– 1980 Тетрадь имеет порядковый номер 3. Тетрадь стандартного размера на 96 листах, переплет – дерматиновый желтого цвета. Такого типа тетради, видимо, чем-то устраивали Георгия Васильевича, они составляют большинство из толстых тетрадей. Э. Г. Свиридова закупала их партиями. Для записей использована только половина тетради (48 листов). Вероятно, со второй половины тетрадь становилась неудобной для записи, ее необходимо было придерживать левой рукой при письме, что вызывало неудобство. Поэтому многие тетради заполнены до половины, а то и меньше. Затем Свиридов начинал новую тетрадь. Записи велись графитным карандашом и шариковой ручкой с пастой разного цвета. Почерки Э. Г. Свиридовой и Г. В. Свиридова. Фрагменты из этой тетради печатались в подборках из «Разных мыслей», опубликованных в «Независимой газете» (2000. – 27 янв. – №2. – С. 6) ив журнале «Музыкальная академия» (2000. – № 4. – С. 20—30). Целиком текст публикуется впервые. 1 Скорее всего Г. В. Свиридов имеет в виду Шесть пьес для большого оркестра, ор. 6, первая редакция которых появилась в 1910 г. Под этим названием в конце 1970-х гг. у Свиридова существовал план произведения, которое он определял как жанр мистерии. (Об этом сочинении см. примечание 143 к Тетради 1972—1980.) Кроме того, еще в 1960-е гг. у Свиридова вызревал план оратории на слова А. Блока «Пять песен о России». ° Под этим названием в разное время у Свиридова существовало несколько замыслов. К тому времени, когда появилась эта запись, Свиридов уже написал вокальный цикл «Петербургские песни». В 1970-е гг. эта тема должна была получить свое развитие в замышлявшихся кантатах «Петербург» и «Прощание с Петербургом» (они должны были войти в состав четырех кантат под общим названием «Песни о России» (см. примечание 18 к Тетради 1972—1980). Позднее Свиридов осуществил один из своих «петербургских» замыслов, создав поэму для баритона в сопровождении фортепиано «Петербург», куда вошли ранее написанные сочинения (см.: ПСП, № 207). “ В течение нескольких десятилетий у Свиридова зрел замысел создания какого-то невероятного по своим масштабам «сверх-цикла», имевшего рабочее название «Большой Блок» (см.: ПСП, № 250). ° Под этим названием остался еще один незавершенный замысел оратории, возникший у Свиридова в 1970-е гг. (см.: ПСП, № 16; см. также приведенный в тексте Тетради 1973—1979 композиционный план оратории). ° Песни Гражданской войны – еще один свиридовский «долгострой» (так и незавершенный) – оратория (или кантата) на слова А. Прокофьева (см.: ПСП, № 13). 476

7 Одно из ранних упоминаний о замысле поэмы «Золотой сон» (см.: ПСП, № 222). Чуть ниже в основном тексте данной Тетради Свиридов записывает композиционный план этой поэмы под другим названием – «Из Николая Рубцова». *° Имеется в виду баллада Ночной всадник: «Я буду скакать по холмам задремавшей Отчизны...» (см.: ПСП, № 224, а также № 222). ь Имеется в виду сюита из музыки к кинофильму «Воскресение» (см.: ПСП, № 260). ы Первое упоминание о замысле оркестровки песен и романсов, которой композитор занялся впоследствии, в середине 1980-х гг. (см.: ПСП, № 233 и 234). _ Песня для баса с оркестром. Включена в композиционный план кантаты для баса, смешанного хора и симфонического оркестра на слова русских поэтов (см.: ПСП, № 17—19). ы Наметки композиционного плана вокального цикла (?). Существовали также замыслы под названием «Три стихотворения Кайсына Кулиева» и «На слова Кайсына Кулиева» (см.: ПСП, № 189, 191, 199 и 213). «Монологи и гимны для баса с оркестром» – под таким названием существовал замысел оркестровой версии ряда поздних произведений на слова А. С. Пушкина (см.: ПСП, № 197). И Сохранились композиционные планы двух произведений под одним названием «Из Пушкина». Одно – для сопрано и баса в сопровождении фортепиано (см.: ПСП, № 195), другое – для баса с фортепиано (см.: ПСП, № 196). Кроме того, под таким же названием существовал замысел пушкинских песен для баса с симфоническим оркестром (см.: ПСП, № 227). _ Имеется в виду пьеса А. Штейна «Версия». См.: Штейн А. Версия: Фантазии на темы Александра Блока//Театр. – 1976. – Апрель. – № 4. – С. 140– 167. ® См.: Орлов В. Н. Гамаюн: Жизнь А. Блока. – Л.: Сов. писатель, 1978. ''_ Имеется в виду роман В. Катаева «Алмазный мой венец». '“ См. письмо А. Пушкина П. Вяземскому от второй половины ноября 1825 г. См.: Переписка А. С. Пушкина. В 2 т. Т. 1. – М.: Художеств, лит., 1982. – С. 237. – Имеется в виду роман А. Мариенгофа. См.: Мариенгоф А. Б. Роман без вранья; Циники; Мой век, моя молодость, мои друзья и подруги/Анатолий Мариенгоф; Сост., подгот. текста и послесл. Б. Аверина. – Л.: Художеств. лит., 1988. > Юлиан Яковлевич Вайнкоп (1901-1974) – музыковед, член Ленинградского Союза композиторов. Свиридов знал Вайнкопа еще по довоенному Ленинграду. Несмотря на разницу в возрасте, они были в дружеских отношениях. Вайнкоп был знатоком современной музыки и имел приличную коллекцию нот композиторов первой половины ХХ в., которой часто пользовался молодой композитор. Вайнкоп приветствовал в своей статье в журнале «Советская музыка» появление Симфонии для струнных (1940). Юлиан Яковлевич – неотъемлемая часть музыкальной культуры Ленинграда, он всё еще присутствует в Малом зале им. Глинки, и я до сих пор помню его небольшую книжицу, которую он носил с собой в концерты и просил всех более или менее выдающихся композиторов и исполнителей начиная с 1920-х гг. внести в нее автографы. г Имеется в виду первая фуга а то из цикла «Четыре прелюдии и фуги для фортепиано», ор. 101 (1918). й Имеется в виду роман В. Катаева «Алмазный мой венец». См.: Новый мир. – 1978. – № 6. – С. 3– 146. 477

2 ы – Ср. с текстом речи Б. Пастернака на Ш пленуме Правления Союза писателей СССР в Минске (1936): «На мой взгляд, гений сродни обыкновенному человеку, более того: он – крупнейший и редчайший представитель этой породы, ее бессмертное выражение. Это – количественные полюсы качественно однородного, образцового человечества, дистанция же между ними не пустует. Промежуток этот заполнен теми „интересными людьми“, теми необыкновенными и всегда третьими лицами, которые-то, на мой взгляд, и составляют толщу так называемой посредственности. <...> Нет, товарищи, такого обыкновенного человека, который в зачатке не был бы гениален <...> и только посредственность, выдумавшая длинные волосы, скрипки и бархатные куртки, нас разъединяет». Цит. по след. изд.: Пастернак Б. Избранное. В 2 т. Т. 2. Проза. Стихотворения. – М.: Художеств. лит., 1985. – С. 287. ь Строка из стихотворения С. Есенина «Ну, целуй меня, целуй...» (1925), положенного на музыку Свиридовым. См.: Свиридов Георгий. На земле живут лишь раз...: «Ну, целуй меня, целуй...»: Песня для баритона в сопровожд. фортепиано/Сл. С. Есенина//Свиридов Георгий. Романсы и песни/Сост. М. Гринберг. – Тетр. 2. – М.: Сов. композитор, 1960. – С. 21– 26. _ Гоголь Н. В. О движении журнальной литературы в 1834 и 1835 году. – См.: Гоголь Н. В. Полн. собр. соч. Т. 8. Статьи. – М.: Изд-во АН СССР, 1952. – С. 159. ТЕТРАДЬ 1978– 1983 Тетрадь имеет порядковый номер 7. Она – из закупленной Э. Г. Свиридовой большой партии 96-страничных «восходовских» тетрадей. У них характерная дерматиновая обложка коричневого цвета. Тетрадь заполнена текстом целиком, включая оборотную сторону обложки – получилось 97 листов. Записи велись карандашом и шариковой ручкой с пастой разного цвета. Почерки Э. Г. Свиридовой, Г. В. Свиридова и А. С. Белоненко. В данной тетради много черновых, порой незавершенных или брошенных записей, чередующихся в несколько «хаотическом» порядке. Один «сюжет» может несколько раз прерываться и возобновляться вновь. Так, например, через всю тетрадь проходят бесчисленные наброски письма А. И. Кандинскому, так и ненаписанного. Между тем тетрадь содержит несколько основных, «генеральных» мыслей, внутренне оказывающихся тесно связанными между собой единой идейной установкой. При подготовке первой публикации текста в № 11 и 12 журнала «Москва» за 2000 г. по просьбе редакторов журнала мы разбили его по тематическим блокам. В данном издании мы исправили ошибки, вкравшиеся в журнальную публикацию, дополнили новыми фрагментами и, самое главное, приводим текст в той последовательности, в какой он сохранился в подлиннике. ' По всей видимости, этот список сочиненных в разные годы произведений для хора составлен для планируемого к печати сборника, который вышел позднее, в 1986 г. См.: Свиридов Г. Сочинения для хора без сопровождения и в сопровождении инструментального ансамбля. – М.: Музыка, 1986. Первое сочинение Свиридова для хора без сопровождения. Создано в 1958 г. (см.: ПСП, № 43). Содержание: 1. «Ты запой мне ту песню, что прежде...»; 2. «Душа грустит о небесах...» (1967) (см.: ПСП, № 47). 478