Текст книги "Музыка как судьба"

Автор книги: Георгий Свиридов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 55 (всего у книги 71 страниц)

2 ь Известная фраза А. М. Скабичевского из его рецензии на «Пестрые рассказы» А. П. Чехова в «Северном вестнике» (1886, № 6): «Приходится в полном забвении умирать где-нибудь под забором» известна по разным источникам. Из имеющихся в библиотеке композитора публикаций могу указать на воспоминания А. М. Горького о Чехове (см.: Горький А. М. А. П. Чехов. В кн.: А. П. Чехов в воспоминаниях современников (Серия литературных мемуаров). – М.: Художеств. лит., 1986. – С. 446) или бунинский очерк «О Чехове» (см.: Бунин И. А. Собр. соч. В 9 т. Т. 9. Освобождение Толстого. О Чехове. Избранные биографические материалы, воспоминания, статьи. – М.: ГИХЛ, 1967. – С. 223). – Свиридов обращается к скандально известному стихотворению Владимира Маяковского «Радоваться рано» (1918), имея в виду следующие строки из него: «Забыли Растрелли вы?/ Время/пулям/по стенке музеев тенькать./ Стодюймовками глоток старье расстреливай!» и далее: «А почему не атакован Пушкин? А прочие генералы классики?» Цит. по хранящемуся в библиотеке Свиридова изданию: Маяковский В. В. Соч. В З т. Т. 1. Я сам. Стихотворения [1912—1925]. – М.: Художеств, лит., 1978. – С. 148. й Третья строфа стихотворения Н. А. Клюева «Мы ржаные, толоконные...» (1918). Этот фрагмент стихотворения выписан Свиридовым из кн. Наумов Е. Сергей Есенин. Личность. Творчество. Эпоха. 2-е изд. – Л.: Лениздат, 1973. – С. 192. _ Стихотворения с таким названием у поэта В. Казанцева нет. Вероятно, Г. В. Свиридов имел в виду стихотворение «Летит над пашней черный ворон...». В экземпляре сборника «Страницы современной лирики», подаренном Станиславом Куняевым Свиридову, это стихотворение отмечено галочкой Георгием Васильевичем в оглавлении. Текст его см.: Страницы современной лирики. Составил Вадим Кожинов. – М.: Детская литература, 1980. – С. 260. Но само название возникло у Свиридова не случайно. Вероятно, что поэтическим прообразом для В. Казанцева служило стихотворение А. Блока «Коршун» («Чертя за кругом плавный круг...», 1916), которое у Свиридова, конечно же, было в памяти. ыы См.: Наумов Е. Сергей Есенин. Личность. Творчество. Эпоха. 2-е изд. – Л.: Лениздат, 1973. – С. 199. Е. Наумов приводит текст письма Ал. Ширяевца по мемуарному очерку «Есенин», включенному В. Ходасевичем в свою книгу «Некрополь» (Париж, 1939), известную ныне в России благодаря нескольким переизданиям. Текст письма В. Ходасевича, на которое отвечал Ширяевец, опубликован Ю. Орлицким, Б. Соколовым и С. Субботиным в журнале «Ре у15и». Публикация эта была известна Свиридову. ы Первая строфа стихотворения Клюева «Железо» (1919). Этот текст также выписан Свиридовым из книги Е. Наумова. См. там же, с. 191. ** Четвертая строфа стихотворения Клюева «Я знаю, родятся песни...» (1920). Ее текст также взят Свиридовым из книги Е. Наумова. См. там же, с. 191. ы Русский источник цитирования не установлен. Вероятно, этот и последующие три фрагмента представляют собой цитаты из историко-эстетических заметок Ст. Георге «Введения и сентенции», которые он писал для издаваемого им самим журнала «Листки для искусства» и перепечатанные в журнале «Новые следопыты» за 1918 год. См. предыдущее примечание. 7 Тоже. ы Более точный перевод: «Художник как хранитель вечного огня возвышается над всеми государственными и общественными катаклизмами в мире». – 51. Сеогое 486

– Ещеципееп ипа МегКзргесве // В1аецег Шег ЧеКиапз(. Ете Аиз]езе аи$ деп Габгеп 1898– 1904. Вет. 1904. $. 22. Перевод А. Г. Березиной. й) Возможно, что это набросок статьи об А. А. Юрлове для сборника, членом редколлегии которого был Г. В. Свиридов. Болышая статья так и не появилась на свет, для сборника было написано только предисловие. См.: Свиридов Г. В. Выдающийся советский музыкант. В кн.: Александр Юрлов. Статьи и воспоминания. Материалы / Ред.– сост. И. Марисова. – М.: Сов. композитор, 1983. – С. 3-4. ” См. выше примеч. 74. > Название принадлежит автору этих комментариев. ь Имеется в виду статья М. Капустина «Музыка прозы» в газете «Правда» от 30 октября 1979 г. (№ 303 (22368), с. 6). Свиридов отталкивается от приведенных критиком слов автора, композитора Р. Щедрина: «В результате „вырастили“ либретто из зерна „Чайки“». _ Это был С. Д. Цирель-Спринцсон, любитель музыки, постоянный посетитель кружка при Доме композиторов. Мне трудно сказать, общался ли Георгий Васильевич с ним, но на форзаце тетради 1979– 1983 его рукой записаны адрес и фамилия Соломона Давыдовича. ы Весь фрагмент представляет собой продолжение письма А. И. Кандинскому по поводу альбома «С. В. Рахманинов». —. Гия Александрович Канчели (род. 1935) – грузинский композитор, народный артист Грузии, лауреат Государственной премии СССР. Свиридов ценил талант Канчели в области театральной и киномузыки. Любил его музыкальную комедию «Проделки Ханумы», которая долгие годы с неизменным успехом шла в Ленинградском Большом драматическом театре им. Горького в постановке Г. А. Товстоногова. 9 Продолжение письма А. И. Кандинскому. Имеются в виду романс «К ней» на слова А. Белого (соч. 38, № 2) и романс «Сон» на слова Ф. Сологуба (соч. 38, № 5). 11 Степан Васильевич Смоленский (1848—1909) – музыковед, музыкальный общественный деятель, крупнейший специалист по истории древнерусского церковного пения, директор Синодального училища церковного пения, директор Придворной певческой капеллы. '? Биллем Йозеф Менгельберг (1871—1951) – нидерландский дирижер. 3 Цитата (по памяти) из Дневниковых записей А. П. Чехова за 1897 г. У Чехова: «Такие писатели, как Н. С. Лесков и С. В. Максимов, не могут иметь у нашей критики успеха, так как наши критики почти все – евреи, не знающие, чуждые русской коренной жизни, ее духа, ее форм, ее юмора, совершенно непонятного для них, и видящие в русском человеке ни больше ни меньше как скучного инородца». – Цит. по след. изд.: Чехов А. П. Полн. собр. соч. и писем в 30 т. Соч. в 18 т. Соч. Т. 17. —М.: Наука, 1987. – С. 224. 94 См. Тетрадь 1972– 1980, примеч. 28. 15 Вероятно, это самонаблюдения, которые предназначались для чьей-то статьи. Слова Шостаковича, которые Свиридов запомнил, совпадают с оценками, отразившимися, например, в тех же письмах Шостаковича Гликману, о которых речь шла выше (см. примеч. 72 на с. 632). См. выше примеч. 27. 7 Там же. 487

8 цитата из манифеста футуристов «Пощечина общественному вкусу». См.: Пощечина общественному вкусу: Статьи. Проза.– М.., 1912. – С. 3. '’ Маяковский В. В. Я сам. В кн.: Маяковский В. В. Полн. собр. соч. В 12 т. Т. 12. —М.: ГИХЛ, 1949. – С. 20. '° Георгий Васильевич имел в виду следующую фразу: «Открыл заседание и произнес вступительное слово композитор Г. В. Свиридов...» («Сергей Васильевич Рахманинов: Альбом», с. 187). И! Не совсем ясно, о чем идет речь. Мазель Лев (Лео) Абрамович – видный советский музыковед. Заслуженный деятель искусств РСФСР, доктор искусствоведения, профессор Московской консерватории. В 1930 г. окончил математическое отделение физико-математического факультета Московского университета и НИО —научно-композиторского факультета Московской консерватории. В аспирантуре его руководителем был М. В. Иванов-Борецкий. Среди многочисленных трудов известного ученого есть работы, посвященные М. И. Глинке. См., например, его «Заметки о мелодике романсов Глинки», опубликованные в сборнике «Памяти Глинки» (М., 1958). Однако в конце 1970-х гг. никакого эссе о Глинке, принадлежащего перу Мазеля, не было опубликовано в журнале. '? По свидетельству Г. М. Нечаевой, в то время заместителя главного редактора музыкальных программ Ленинградского телевидения, письмо так и не было написано. Вопросы были решены путем телефонных переговоров. '? Стелла Ивановна Жданова – в то время заместитель председателя Гостелерадио СССР (культура). Сын С. И. Ждановой Виктор Викторович Жданов (1950—2001) – сценарист, литератор, работал некоторое время секретарем у Г. В. Свиридова. '‘ Алла Алексеевна Тагиева – завотделом искусства и литературы Главной редакции научно-популярных и учебных программ ЦТ Гостелерадио СССР. О каком фильме идет речь, нам не удалось установить. Возможно, что этот фильм так и остался в замысле. ТЕТРАДЬ 1979 1983 Тетрадь имеет авторский порядковый номер 4. Переплет – дерматиновый, серого цвета. Размер стандартный. Из 96 листов для записи использовано 51. Паста разного цвета, почерки Э. Г. Свиридовой и Г. В. Свиридова. Значительное место в тетради занимает вклеенный машинописный текст Слова о Глинке с авторской правкой, а также материалы к этому Слову. Текст тетради публикуется впервые. 1 й Строка из стихотворения «Юбилейное» («Мне бы /памятник при жизни – / полагается по чину»). См.: Маяковский В. В. Избранные стихи/Под ред. Л. Ю. Брик. Предисл. И. Беспалова. – М.; Л.: Асадепиа, 1936. – С. 141. В личной библиотеке Г. В. Свиридова хранится этот сборник с дарственной надписью Л. В. Маяковской: «Глубокоуважаемому и дорогому Георгию Васильевичу с благодарностью и любовью. Л. Маяковская. 10/У 1961 г.». Строка из стихотворения «Сергею Есенину»: «Вам/ и памятник еще не слит, – / где он,/ бронзы звон/ или гранита грань?» (см. там же, с. 348). ° Строка из поэмы «Во весь голос»: «Мне наплевать/ на бронзы многопудье,/мне наплевать на мраморную слизь./ Сочтемся славою, – / ведь мы свои же люди, – 488

/пускай нам/ общим памятником будет/ построенный/ в боях/ социализм» (см. там же, с. 503). См. примеч. 65 к Тетради 1973– 1980. Персонажи пьесы «Баня». Начальная строка четвертой части («Несколько слов обо мне самом») цикла «Я» (1913). См.: Маяковский В. В. Соч. В Зт. Т. 1. Я сам. Стихотворения [1912– 1925]. – М.: Художеств. лит., 1978. – С. 59. 7 См. примеч. 154 к Тетради 1972– 1980. Данное высказывание – отклик на оперу Р. Щедрина «Мертвые души». Все же необходимо добавить, что Георгий Васильевич положительно оценил режиссерское решение первой постановки в Большом театре, где пространство сцены было разделено на две части: верх, где все время появляется тройка, и низ, где разворачиваются основные события оперы. ” Этот и последующие фрагменты представляют собой черновые наброски текста «Слова о Глинке», которое Свиридов произнес на торжественном собрании в Большом театре Союза ССР по случаю 175-летия со дня рождения М. И. Глинки. См.: Свиридов Г. Слово о Глинке. К 175-летию со дня рождения гения русской музыки//Советская культура. – 1979. – 1 июня. – № 44 (5260). – С. 3. См. также примеч. 46 к Тетради 1973– 1979. ' «Создает музыку народ, а мы, художники, только ее аранжируем» – эти слова Глинки известны в передаче А. Н. Серова по его статье «Музыка южно– русских песен» (Серов Л. Н. Критические статьи. Т. 2. – СПб., 1892. – С. 111). "| «Любовь и тайная свобода/Внушали сердцу гимн простой/И неподкупный голос мой/Был эхо русского народа» – последние четыре строки стихотворения А. С. Пушкина «К Н. Я. Плюсковой» (1818). Цит. по: Пушкин А. С. Соч. В З т. Т. 1. Стихотворения. Сказки. Руслан и Людмила, поэма. – М.: Художеств, лит., 1985. – С. 192. '’ Фраза из рецензии Блока на книгу Эмиля Верхарна «Монастырь». См.: Блок А. Собр. соч. В 8 т. Т. 5. – М.; Л.: ГИХЛ, 1962. – С. 643. Из «Письма к любителю музыки об опере г. Глинки „Иван Сусанин“» (1836 г.). См.: Одоевский В. Ф. Музыкально-литературное наследие. – М.: Музгиз, 1956. С. 118. 14 5 6 8 «Мысль о национальной музыке (не говорю еще оперной) более и более прояснялась...» (Глинка М. И. Записки/Подготовил А. Розанов. – М.: Музыка, 1988. – С. 60). Ср. со след. словами из письма Глинки к неустановленному лицу от 26 марта 1834 г. (на итал. яз.), известное как письмо к Серено Тобольскому: «...хочу, чтоб все это было национальным, – прежде всего сюжет, а затем и музыка» (Глинка М. И. Полн. собр. соч.: Лит. произведения и переписка. Т. 2– АЛТодготовили А. С. Ляпунова и А. С. Розанов. – М.: Музыка, 1975. – С. 53). "По всей видимости, это парафраза следующих слов из «Записок» М. И. Глинки: «..внимательно изучал испанскую музыку, а именно напевы простолюдинов. Хаживал ко мне один 2ага] (погонщик мулов при дилижансе) и пел народные песни, которые я старался уловить и положить на ноты» (Глинка М. И. Записки/Подготовил А. С. Розанов. – М.: Музыка, 1988.– С. 122). ° «У одного дышит раздольный мотив русской песни, у другого опрометчивый мотив польской мазурки» (Гоголь Н. В. Петербургские записки 1836 года. Цит. по изд.: Гоголь Н. В. Полн. собр. соч. Т. 8. Статьи. – М.: Изд-во АН СССР, 1952.– С. 184). 489

17 2 ее ы Имеются в виду известные слова П. И. Чайковского о русской симфонической школе: «Вся она в Камаринской, подобно тому как весь дуб в желуде» (Дневники П. И. Чайковского. – М., 1923. – С. 215). '“ Речь идет о ленинградском композиторе Иосифе Павловиче Добром (1905—1973). Г. В. Свиридов познакомился с ним еще до войны. Добрый ввел его в мир балета, так как сам был страстным поклонником этого вида искусства. Молодость и хождения в театр (вероятно, и похождения) достаточно сблизили их. И. Добрый, в силу своего старшинства, покровительствовал молодому композитору, приехавшему из провинции. Впрочем, знакомство это было скорее из тех, которые сам Свиридов относил к разряду «собутыльных». Я помню Иосифа Павловича, он был небольшого роста, плотного сложения, с шапкой черных жестких кудрей. Приветливый, располагающий к себе, словоохотливый человек, острослов. Дядя И. П. Доброго И. И. Голощекин (1876—1941), видный революционер, партийный деятель, в 1918 г. комиссар Уральского военного округа, бывший в туруханской (или нарымской) ссылке вместе со Свердловым и Сталиным. Как известно, Исайя Исаакович (Шая Ицкович) Голощекин принимал непосредственное участие в расстреле царской семьи. Благодаря И. Доброму Свиридов знал в подробностях эту страшную историю. С некоторыми данными из биографии Голощекина можно познакомиться в известном расследовании Н. А. Соколова, о котором говорит Г. В. Свиридов. См.: Соколов Н. А. Убийство царской семьи. – М.: Сов. писатель, 1991. С. 169—170. Эта перепечатка хранится в библиотеке композитора с его пометами. См. также биографическую справку о нем в след. изд.: Залесский К. А. Империя Сталина. Биографический энциклопедический словарь. – М.: Вече, 2000. – С. 117– 118. е Все дальнейшее рассуждение Свиридова об отношении Пастернака к Есенину непосредственно связано с повестью Б. Пастернака «Люди и положения». Свиридов знал ее еще по первой публикации в первом номере журнала «Новый мир» за 1967 г. В библиотеке композитора хранятся два издания этой повести. Одно – в известной книге «Воздушные пути» (См.: Пастернак Б. Воздушные пути. Проза разных лет. – М.: Сов. писатель, 1982. – С. 413—469), другое – во втором томе сборника: Пастернак Б. Избранное. В 2 т. Т. 2. Проза. Стихотворения. – М.: Художеств, лит., 1985. – С. 224– 275. ^^ Строка из последнего стихотворения А. Блока «Пушкинскому Дому» (1921). ыы Письмо (не полностью) было опубликовано впервые в СССР в след. изд.: Борисов В. М., Пастернак Е. Б. Материалы к творческой истории романа Б. Пастернака «Доктор Живаго» //Новый мир. – 1988. – № 6. – С. 209. Привожу слова, на которые ссылается Свиридов: «Ничего из того, что я написал, не существует. Тот мир прекратился, и этому новому мне нечего показать. Было бы плохо, если бы я этого не понимал. Но, по счастью, я жив, глаза у меня открыты, и вот я спешно переделываю себя в прозаика диккенсовского толка, а потом, если хватит сил, в поэта – пушкинского. Ты не вообрази, что я думаю себя с ними сравнивать. Я их называю, чтобы дать тебе понятие о внутренней перемене». ” Пастернак Б. На ранних поездах (1941). – В кн.: Пастернак Б. Избранное. В 2 т. Т. 1. Стихотворения и поэмы. – М.: Художеств. лит., 1985. – С. 362– 363. ° См. примеч. 68 к Тетради 1973– 1980. г Г. В. Свиридов познакомился с Л. В. Маяковской в ту пору, когда он работал над «Патетической ораторией». Вероятно, первая их встреча произошла в Гурзуфе 490

весной 1957 г., куда композитор приехал после болезни и провел там довольно продолжительное время в работе над ораторией. > См. выше примеч. 22. г Имеется в виду речь, прочитанная А. Блоком в день 84-й годовщины смерти Пушкина в Доме литераторов. См.: Блок А. О назначении поэта. Речь, произнесенная на торжественном собрании в 84-ю годовщину смерти Пушкина. (1921). В кн.: Блок А. Соч. В 2 т. Т. 2. Очерки, статьи и речи. Из дневников и записных книжек. Письма. —М.: ГИХЛ, 1955. – С. 347– 355. й Последнее стихотворение А. Блока (1921). В личном архиве Свиридова сохранились черновые записи произведения на слова этого стихотворения. Оно должно было войти в кантату «Прощание с Петербургом» для меццо-сопрано, смешанного хора и симфонического оркестра (см.: ПСП, № 15,21,211,250). = Не совсем точная цитата, приводимая по памяти. В Дневнике А. Блока есть следующая запись от 25 марта 1913 г.: «Эти дни – диспуты футуристов, со скандалами. Я так и не собрался. Бурлюки, которых я еще не видал, отпугивают меня. Боюсь, что здесь больше хамства, чем чего-либо другого (в Д. Бурлюке)». – Блок А. А. Дневник Ал. Блока. 1911—1913/ЛТод ред. П. Н. Медведева. – Л.: Изд-во писателей в Ленинграде, 1928. – С. 194. ®. Георгий Васильевич в своих суждениях о В. Шкловском исходил не только из знакомства с работами Шкловского или из его образа, созданного разными литераторами, но и из личных наблюдений. Не знаю, когда они встретились впервые, но познакомиться они могли во время совместной работы над четырехсерийным документальным телефильмом «Слово о Льве Толстом» (авторы фильма В. Шкловский, Ю. Белянкин, музыка Г. Свиридова, творческое объединение «Экран»), См.: Свободин А. Любовь к Толстому//Правда. – 1978. – 10 сентября. – № 253121953) =©:3. ы В начале 1980-х гг. Г. В. Свиридов писал музыку ко второй серии фильма Сергея Бондарчука «Я видел рождение нового мира», называвшейся «Красные колокола». О работе над этим фильмом Свиридов рассказал в интервью, данном газете «Известия». См.: Иванов А. Музыка революции (в рубрике «Гости Известий»)//Известия. – 1982. – | декабря. – № 335 (20316). – С. 3. См. также рец.: Капралов Г. Восходит как солнце. Заметки о фильме «Я видел рождение нового мира»//Правда. – 1982. – 21 декабря,– № 355 (23516). С. 6. р «Под песни баб пеленается, женится и хоронится русский человек» (Гоголь Н. В. Петербургские записки 1836 г.). _ Намек на «комфутовские» призывы В. В. Маяковского: «Скорее!/Дым развейте над Зимним – /фабрики макаронной!» – строка из стихотворения «Радоваться рано» (1918) или «Белогвардейца/ найдете – и к стенке./А Рафаэля забыли?/ Забыли Растрелли вы?/ Время/пулям/ по стенке музеев тенькать./ Стодюймовками глоток старье расстре/ливай!» (оттуда же). См.: Маяковский В. В. Соч. В Зт. Т. 1. Я сам. Стихотворения [1912– 1925]. – М.: Художеств. лит., 1978. – С. 148– 149. й «..я думаю, мы должны чувствовать, что если бы сюда пришел Федор Михайлович, то мы могли бы его судить как наследники человечества, как люди, которые судят изменника, как люди, которые сегодня отвечают за будущее мира. Ф. М. Достоевского нельзя понять вне революции и нельзя понять иначе как изменника» – из речи В. Б. Шкловского на шестом заседании Первого съезда 491

писателей СССР. См.: Первый Всесоюзный съезд советских писателей. 1934. Стенографический отчет. – М.: Художеств. лит., 1934. – С. 154. ^ По всей видимости, это слова из беседы Свиридова с поэтом. Они познакомились в конце 1950-х – начале 1960-х гг. и тесно общались многие годы. Плодом их совместного сотрудничества стала работа над проектом Гимна СССР, безуспешная, во многом благодаря изменившейся ситуации после смещения Н. С. Хрущева. (См.: Твардовские Валентина и Ольга. «"Гимнические усилия". О совместной работе Георгия Свиридова и Александра Твардовского над главной песней страны рассказывают дочери поэта»//Независимая газета. – 2000. – 2 августа. – № 142 (2204). – С. 8) Памяти Твардовского Свиридов посвятил «Весеннюю кантату» на слова Н. А. Некрасова (1972). ТЕТРАДЬ 1980– 1983 На обложке тетради проставлен номер 5. Обложка серого цвета. Записей немного, всего на 27 листах. Паста разного цвета, почерки Э. Г. Свиридовой и Г. В. Свиридова. Записи велись не систематически, с перерывами. Первые записи – с 11 марта по 14 ноября 1980 г. Потом наступает пауза, длящаяся до декабря 1982 г. Последние записи относятся к апрелю 1983 г. Такие перерывы объясняются тем, что в это время Г. В. Свиридов вел параллельно записи в некоторых других тетрадях, которые постоянно были у него под рукой, на рабочем столе или на прикроватной тумбочке. Страдая бессонницей, он часто писал ночью. Текст тетради публикуется впервые с незначительными сокращениями. Цитата по памяти. У Хемингуэя: «Люди не хотят болыше заниматься искусством, потому что тогда они выйдут из моды и вши, ползающие по литературе, не удостоят их своей похвалы. Трудное это дело». Цит. по: Хемингуэй Э. Из книги «Зеленые холмы Африки» /Пер. И. А. Кашкина// Литературное наследство. – М.: Наука, 1965. Т. 75 (Толстой и зарубежный мир). Кн. 1. – С. 157. ” В разных тетрадях можно найти наброски мыслей на эту тему, к которой он неоднократно возвращался по разным поводам. Известны его выступления на эту тему на пленумах СК СССР и РСФСР, он откликнулся словом на внезапную смерть А. А. Юрлова, где, естественно, затронул эту тему. Во время подготовки фестиваля отечественной хоровой музыки в 1990 г. и после его проведения он собирался написать большую статью, наброски которой можно найти в тетради 1990 г. ° «...Но меня потрясает гениальное, а церковная музыка в России – гениальна...» (слова Нехаевой). Горький А. М. «Жизнь Клима Самгина», ч. 1, гл. 3. Цит. по: Горький М. Собр. соч. В З0 т. Т. 19. – М.: ГИХЛ, 1952. – С. 238. “О симфонической миниатюре «Сачидао» упоминает в своем исследовании Л. Полякова. См.: Полякова Л. Отар Тактакишвили. – М.: Сов. композитор, 1979. – С. И. ° Свиридов слушал выступление Ж. Шайе в Сорбонне, во время его пребывания в Париже в 1979 г. О Шайе см. примеч. 147 к Тетради 1972—1980. ° Черновик письма С. И. Субботину от 14 ноября 1980 г. является ответом на его письмо, в тексте которого были приведены стихотворения Н. А. Клюева «Звук ангелу собрат, бесплотному лучу...», «Задворки Руси – матюги на заборе...» и «Плач дитяти через поле в реку...» (полностью), а также отрывки из стихотворений «Проститься с лаптем-милягой...» и «Миновав житейские версты...». 492