Текст книги "Музыка как судьба"

Автор книги: Георгий Свиридов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 52 (всего у книги 71 страниц)

" Песни странника. Для баритона и фортепиано. Клавир / Слова Ван Вея, Бо Цзюй-и и Хэ Чжи-чжана; Пер. с китайского Ю. Шуцкого (1941– 1942). Рукопись (автограф). Личный архив Г. В. Свиридова. '°См.: Песни А. Берга: Песни для высокого голоса с фортепиано. Сост. С. Апродов. Рус. текст С. Гинзберг. Тетрадь 2. – М.: Музыка, 1971. Имеется в виду опера С. С. Прокофьева «Игрок» по роману Ф. М. Достоевского. '8 Имеется в виду опера Д. Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» по одноименной повести Н. С. Лескова (название первой редакции оперы). '?’ Это замечательное произведение В. Веселова на слова А. Блока так и осталось неопубликованным. Георгий Васильевич отмечал его как удивительную находку. Я слышал его в исполнении автора. 12° Скорее всего это цитата по памяти из рецензии А. Блока на пьесу В. Мейерхольда и Ю. Бонди «Алинур» (1918). У Блока: «Надо убаюкать зрителя простым и натуральным, чтобы затем разбудить его отдыхающее воображение неожиданной искрой искусства» (цит. по: Блок А. Собр. соч. В 8 т. Т. 6. Проза. 1918– 1921.—М.; Л.: ГИХЛ, 1962. – С. 321). ?' Неточная цитата по памяти. Имеются в виду известные слова, якобы принадлежащие Пушкину, которые знал Л. Н. Толстой. В воспоминаниях о своем отце С. Л. Толстой приводит эту фразу: «Он ЗЛ. Н. Толстой> говорил, что иногда действующие лица у писателя поступают неожиданно для него самого. Как пример он приводит слова Пушкина, сообщенные одним из современников Пушкина: „Какова моя Татьяна, какую штуку выкинула! Отказала Онегину!“ См.: Толстой С. Л. Мой отец в семидесятых годах. Высказывания его о литературе и писателях. (Цит. по след. изд.: Л. Н. Толстой в воспоминаниях современников. В 2 т. Т. 1. – М.: Художеств, лит., 1978. – С. 218.) '?? Название произведения Д. С. Мережковского. '?’ Александр Иосифович Константиновский (1906—1958) – театральный художник, книжный иллюстратор. Заслуженный деятель искусств РСФСР. См. о нем статью Г. М. Левитина в сб. „Ленинградские художники театра“. – Л., 1971.-С. 33– 64. е– Парафраза стихотворения А. Блока „Балаганчик“. !? Хаксли О. Шутовской хоровод. Роман (1923). Рус. пер. (1936). '* Итало-французский фильм режиссера Алекса Жоффра (1960). В советском прокате появился в 1961 г. 7 (Судя по дате, поставленной перед заглавием фрагмента, речь идет о кинофильме „Умереть от любви“ режиссера Андре Кайятта (Франция, 1970), где главную роль играла А. Жирардо. „Среда заела“ – фраза Ф. М. Достоевского, неоднократно им употреблявшаяся. См., например, Дневники писателя. '* Мысли о поэзии А. Блока можно встретить и в других записных тетрадях Свиридова, в его нотных рукописях. Вероятно, данный материал представляет собой заготовку текста к радиопередаче или к статье. См. также статью Свиридова о поэте, которая была опубликована в газете „Правда“ под заглавием „Музыка поэзии“ в рубрике „К 100-летию со дня рождения А. Блока“ 27 ноября 1980 г. (№332 /22762/. – С. 3). См. перепечатку этой статьи в Книге о Свиридове (сост. А. А. Золотов) под заглавием „Блок и музыка“ (М.: Сов. композитор, 1983. – С. 258). Сам Георгий Васильевич не был удовлетворен этой статьей и пытался написать новую, но так и не написал. 465

12)’ По всей видимости, это ошибка памяти Свиридова. У Блока в стихотворении «Голоса скрипок» (1910) из цикла «Арфы и скрипки» есть похожая строка: «В отчизну скрипок запредельных». ° Наряду с «Гимном критику» в 1915 г. Владимир Маяковский пишет целый «цикл» сатирических гимнов: «Гимн судье», «Гимн ученому», «Гимн здоровью», «Гимн обеду». 3! Стихотворения, книга вторая. Разные стихотворения (1905). Свиридов положил стихотворение на музыку (см.: ПСП, № 22, 186, 250). 3? См. стихотворение «Валкирия. (На мотив из Вагнера)» (1900). 3 «Так Зигфрид правит меч над горном:/То в красный уголь обратит,/То быстро в воду погрузит – /И зашипит, и станет черным/Любимцу вверенный клинок.../Удар – он блещет, Нотунг верный,/ И Миме, карлик лицемерный,/В смятенье падает у ног!» (18—24 строки Пролога поэмы «Возмездие»). 1‘ Из цикла «Родина» (1914). (> Отдельное стихотворение (1907). Из цикла «Осенняя любовь» (1907). Это стихотворение Свиридов положил на музыку (см.: ПСП, № 211, 250). 37 Скорее всего от Н. Клюева, из его писем или в устной передаче А. Блок узнал текст сектантского стиха, приведенного им в статье «Стихия и культура» (см.: Блок А. Собр. соч. В 8 т. Т. 5. – М.; Л., 1962. – С. 359). На этот текст Г. В. Свиридов написал хор «Любовь святая», вошедший в Три хора из музыки к трагедии А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович». Со слов самого Георгия Васильевича, первая редакция хора возникла еще в 1949 г. В семейном архиве Свиридовых сохранился рукописный автограф первоначального замысла этого хора под заглавием «Кант». 138 Речь идет о романсе «Ночью в саду у меня», соч. 38, №1 (1916). Слова А. Блока (Из Исаакяна). '’ Имеются в виду следующие сочинения на слова А. Блока: Мясковский Н. Я. Шесть стихотворений А. Блока. Соч. 20 // Мясковский Н. Я. Вокальные сочинения. Для голоса в сопровождении фортепиано. В 2 т. Т.1. – М.: Музыка, 1981; Щербачев 134 В. В. Семь стихотворений А. Блока. Соч. 11 («Косы Мэри распущены...». – Л.: Тритон, 6. г.; «Здесь дух мой злобный...». – М.; Пг.: Гос. изд.-во «Музсектор», 1923; «Я сегодня не помню...». – Л.: Тритон, б.г.; «Не спят, не помнят...». – Л.: Тритон, 6. г.; «Дым от костра». – Л.: Тритон, 6. г.; «Та жизнь прошла...». – М.: Гос. Изд-во «Музсектор», 1924; «Мэри». М.: Гос. Изд-во «Музсектор», 1924); Шапорин Ю. А. Далекая юность: Песни для голоса с фортепиано / Слова А. Блока. Ор.12. – М.: Музгиз, 1940. Свиридов упоминает здесь этот ряд имен далеко не случайно. Он хорошо помнил музыку этих композиторов, которых он знал, и относился к ним (особенно к В. В. Щербачеву и Н. Я. Мясковскому) с безграничным уважением. Кажется, не без влияния опыта своих предшественников он пишет в 1938 г. свой первый цикл романсов на слова А. Блока. % Скула и Брошка – персонажи оперы «Князь Игорь» А. П. Бородина. В Тетради 1973—1979 (№ 2) этим персонажам Г. В. Свиридов посвятил отдельное, довольно пространное эссе. ‘1 Балет не был поставлен, так как заказчику, С. П. Дягилеву, не понравилась музыка. Она почти целиком вошла в «Скифскую сюиту». См.: Нестьев И. Прокофьев. – М.: Музгиз, 1957. – С. 109, 115– 118. “? Один из вариантов композиционного плана большого ораториального сочинения на слова А. Блока, о котором пойдет речь ниже (см. следующий 466

фрагмент под заголовком Форма сочинения). В него составной частью входила трехчастная кантата «Барка жизни». Другие упоминающиеся здесь песни входили в состав его грандиозного сверхцикла под условным названием «Большой Блок» (см. сн. 143). Стихотворение А. Блока «Задебренные лесом кручи...» Свиридов собирался положить на музыку. Песня «Сочельник» («Сочельник в лесу») так и не была завершена. ““ Одно из редких, сохранившихся письменных авторских свидетельств о существовании замысла большого сочинения на слова А. Блока. Скорее всего это была трансформация старой, восходящей еще к концу 1950-х – началу 1960-х гг. идеи создания оратории. В личном архиве Г. В. Свиридова сохранилась подборка его сочинений на слова А. Блока (папка под заглавием «Большой Блок») со списком из 37 названий рукой автора. Первые пять названий объединены в одно целое: оратория «Песни о России» (вариант названия – «Пять песен о России»). Насколько я помню слова самого Георгия Васильевича, в мистерии, наподобие церковной службы, наряду с пением должно было быть чтение текста. Георгий Васильевич предполагал включить в мистерию тексты из дневников и ряда статей А. Блока. Кроме того, предполагалось наличие чисто инструментальных, оркестровых «ритурнелей». В рабочих нотных тетрадях сохранились эскизы некоторых из этих ритурнелей в клавирном изложении. Теперь, уже когда составлен полный список произведений Г. В. Свиридова, могу свидетельствовать, что ни Пушкин, ни Есенин, никакой другой поэт, а именно А. Блок занимает первое место в творчестве композитора, по крайней мере, в количественном отношении. Замысел мистерии так и остался нереализованным, но наряду с ним, параллельно с Блоком, у Свиридова зрел уже иной замысел, связанный с литургической поэзией, который в конечном итоге привел его к созданию монументального хорового цикла «Песнопения и молитвы». Имеется в виду рассказ «Песни на деревне» (1909). '*" Персонаж из маленькой трагедии А. С. Пушкина «Пир во время чумы». В конце 1970-х – начале 1980-х гг. у Свиридова было намерение написать оперу на этот сюжет. В личном архиве композитора сохранились аудиокассета с записью фрагмента в авторском исполнении и рукопись (автограф) с потактовой разметкой, с указанием инструментов, размеров, частично с тематическим материалом и гармоническими комплексами. В клавире завершена была только Песня Мери и частично Гимн Вальсингама. “Это скрытая цитата из известного афоризма А. К. Лядова: «Бога – нет, отца – в зубы, жизнь – копейка» (привожу по памяти). 17 Шайе, точнее Шайи (СпаШеу) Жак (1910-1999) – композитор, музыковед, крупнейший специалист в области музыкальной медиевистики и истории музыки эпохи Возрождения. Профессор, член-корреспондент Академии изящных искусств Сан-Фернандо в Мадриде, действительный член Бельгийской Королевской академии, вице-президент Французского музыковедческого общества. Пройдя большой путь от дирижера различных хоровых коллективов, занимал ряд ответственных постов. В 1937 г. был назначен генеральным секретарем, а в 1947 г. – заместителем директора Высшей национальной консерватории в Париже. С 1953 г. – профессор истории музыки в Парижском университете, а с 1959 по 1972 г. – директор Института музыковедения при нем. В 1964—1966 гг. – президент Национального комитета по музыке. В то время, когда Свиридов слышал его выступление в Сорбонне, он читал курс истории музыки на филологическом 467

факультете в Парижском университете, будучи одновременно директором известного высшего музыкального заведения Франции – Школы канторум (ЗсВо]а сапоги), основанной в 1894 г. по инициативе известного французского композитора Венсана д’Энди (с 1954 г. – Академия музыки). В 1972—1973 гг. – председатель французской Академии грамзаписи, с 1973 г. – генеральный инспектор Министерства просвещения по делам музыкального образования. % Владимир Гофман – сын французского музыковеда Р. М. Гофмана. «Он знал, что основа всему – начала нравственные» (Достоевский Ф. М. Из «Дневника писателя»: Из «Дневника писателя» за 1873 год // В. Г. Белинский в воспоминаниях современников. – М.: Художеств. лит., 1977. – С. 520). (Из «Серии литературных мемуаров»). 5 Строка из стихотворения Ф. Тютчева «О чем ты воешь, ветр ночной?» (начало 1830-х гг.). См.: Тютчев Ф. И. Соч. В 2 т. Т. 1. Стихотворения. – М.: Художеств, лит., 1984. – С. 78. ' Имеется в виду американский мюзикл «Скринач на крыше» Д. Бока и Д. Стайна. ’ Мюзикл английского композитора Эндрю Ллойда Уэббера (1970). °С академиком В. Л. Гинзбургом Свиридов встречался обыкновенно на дорожках академических дач в Ново-Дарьино. Я помню долгие совместные прогулки этих современных «перипатетиков», разговоры, весьма откровенные, всегда почти переходившие в спор, ибо оба собеседника придерживались разных, порой диаметрально противоположных взглядов по многим вопросам. Это не мешало композитору приглашать академика на свои концерты, а ученому, когда позволяло его весьма насыщенное делами время, посещать их. 14 См.: Толстой А. Н. Голубой плащ (О театре) // Толстой А. Н. Собр. соч. В 10т. Т. 10. Публицистика. Рассказы Ивана Сударева. – М., 1986. – С.23. '> Имеется в виду балет петербургского композитора Бориса Тищенко. ТЕТРАДЬ 1973– 1980 Тетрадь имеет порядковый номер 2. Внешне напоминает тетрадь № 1, только обложка желтого цвета. В тетради 145 листов (есть оторванные листы и один лист, прикрепленный скрепкой). Почерки Э. Г. Свиридовой и Г. В. Свиридова. Использовалась шариковая ручка с пастой разного цвета. В отличие от первой тетради она содержит немного деловой информации, которую частично сохраняем, чтобы читатель мог составить себе представление о подобного рода записях. Эти записи рукой Эльзы Густавовны Свиридовой велись погодно, с 1972 по 1976 г.. каждый год отмечен на отдельных листах и листы за год были соединены скрепкой. После 1976 г. деловые записи обрываются, уступая место мыслям самого Свиридова. В отличие от первой тетради здесь практически нет выписок и цитат из произведений художественной литературы, почти нет записей стихотворений. Тетрадь стал заполнять сам Георгий Васильевич. Впервые тетрадь № 2 была опубликована в журнале «Наш современник» (2000. – № 12. – С. 85—108). Текст печатается с дополнениями и уточнениями. Галина Константиновна Заремба (1923—1986) – старший редактор Главной редакции музыкального радиовещания Гостелерадио СССР. Свиридов относился с большой симпатией к этой талантливой, преданной своему делу, знающей женщине, отличающейся тонким вкусом, искренней любовью к музыке Свиридова. 468

2 ы Константин Кириллович Калиненко в то время перешел из Всесоюзной студии грамзаписи «Мелодия» на работу в Главную редакцию музыкального радиовещания Гостелерадио СССР, где он возглавил отдел симфонической музыки. Римма Иосифовна Генкина (даты жизни неизвестны) – завотделом музыкально-образовательных передач Главной редакции музыкального радиовещания Гостелерадио СССР. Максима Шостаковича Свиридов знал еще ребенком. Георгий Васильевич считал, что Шостаковичами был сделан правильный выбор специальности дирижера для Максима. Дмитрий Дмитриевич сумел показать и рассказать сыну всё необходимое для верной интерпретации своих произведений. И Максим Шостакович естественно и вполне заслуженно стал одним из последовательных и наиболее серьезных исполнителей музыки Д. Д. Шостаковича. Максим неоднократно исполнял и произведения Свиридова. Георгий Васильевич считал, что если бы не фамилия, которая часто вызывает чувство зависти, ревнивое отношение со стороны коллег-дирижеров, то к Максиму относились бы просто как к профессиональному дирижеру, без всяких скидок или преувеличений. Имеется в виду вышедшее в 1972 г. второе, дополненное издание монографии А. Н. Сохора «Георгий Свиридов». – Александр Константинович Кузнецов (р. 1938) был назначен на должность художественного руководителя, директора Московской государственной филармонии в 1973 г. На этой должности оставался до 1981 г. 7 В музыкальной жизни Ленинграда всегда были люди, которые на какое-то время становились средоточием и хранителями традиций высокой культуры города. К таким людям относилась и Ирина Николаевна Семенова. С 1958 по 1978 г. Семенова была художественным руководителем Малого зала им. Глинки. Малый зал в то время отличался своими замечательными программами. Там любили выступать выдающиеся музыканты. Этот зал любили Шостакович и Свиридов. Высокой простотой и в то же время содержательностью отличались вступительные слова Ю. Я. Вайнкопа. Это были ослепительные осколки старой, безвозвратно ушедшей эпохи высокого Петрограда-Ленинграда... Свиридов знал Семенову еще по консерваторским годам. В середине 1940-х они общались в Союзе композиторов, где молодая выпускница консерватории заведовала бюро переписки нот. Свиридов очень ценил ее как настоящего профессионала, человека, знающего дело, обладающего безупречным вкусом. *° Маргарита Алексеевна Федорова – пианистка (ученица Г. Г. Нейгауза), лауреат международных конкурсов, профессор Московской консерватории. В то время, помимо сольной концертной деятельности, участвовала в составе фортепианного трио вместе с Нелли Школьниковой (скрипка) и Татьяной Прийменко (виолончель). Данное трио, вместе с перечисленными ранее певцами, – участники концерта 15 сентября 1973 г. в Малом зале Московской консерватории, в котором были исполнены «Петербургские песни». См.: ПСП, № 164. После отъезда Нелли Школьниковой за границу трио распалось. ” Нелли Школьникова – скрипачка (ученица Ю. И. Янкелевича), лауреат международных конкурсов, солистка Московской государственной филармонии. В середине 1970-х эмигрировала за границу. Вместе с пианисткой Федоровой и виолончелисткой Прийменко Школьникова играла в трио, которое распалось после ее отъезда за рубеж. 469

1 ы ’ Татьяна Прийменко – виолончелистка, лауреат международных конкурсов, профессор Московской консерватории. В составе с Маргаритой Федоровой и Нелли Школьниковой была исполнительницей фортепианного трио Свиридова. ' Евгения Станиславовна Гороховская – певица (меццо-сопрано), солистка Мариинского театра, профессор Петербургской консерватории. Свиридов ценил голос, безукоризненный вкус и музыкальность этой талантливой певицы. Он очень хотел с ней работать и намеревался подготовить с ней концертную программу. К сожалению, этот замысел так и не был осуществлен. '’ См. Предисловие Майи Элик в: Свиридов Г. Романсы и песни для голоса с фортепиано. Т. 1. – М.: Музыка, 1975. – С. 7—10. '’ Константин Александрович Фортунатов (1915– 1996) – скрипач, участник Великой Отечественной войны, награжден орденом Красной Звезды. В 1950-е гг. начал работу в издательстве «Музгиз», пройдя путь от редактора до главного редактора. С 1966 по 1981 г. – директор издательства «Музыка». “Речь идет о составленном музыковедом Д. В. Фришманом сборнике статей «Георгий Свиридов». (Георгий Свиридов: Сборник статей/Сост. и общ. ред. Д. В. Фришмана. – М.: Музыка, 1971). Георгий Васильевич высоко оценивал и сам сборник, и способности музыковеда Фришмана. Он хотел, чтобы этот сборник был переиздан. Но Д. Фришман эмигрировал, в связи с чем возникли трудности с переизданием. '° Василий Филимонович Шауро (р. 1912) – в то время заведующий Отделом культуры ЦК КПСС. Свиридов лично не обращался к В. Ф. Шауро, так как Василий Филимонович курировал деятельность Союза композиторов СССР, но они встречались на заседаниях, общих приемах. Свиридов ценил этого достойного человека, участника Великой Отечественной войны. В телефонном разговоре со мной Василий Филимонович произнес и просил запомнить его слова: «Для меня Георгий Васильевич Свиридов – дорогой, святой, великий человек». ® Юрий Константинович Курпеков (1932—2000) – в то время заведующий сектором музыки Отдела культуры ЦК КПСС. (Свиридов познакомился с Курпековым в 1960-е гг., когда Юрий Константинович пришел на работу в аппарат ЦК. С того времени у них завязалась дружба, продолжавшаяся до последнего дня жизни композитора. Курпэ, как он его в шутку звал, был рядом и поддерживал Свиридова в самые трудные моменты жизни. После кончины композитора и вдовы, Э. Г. Свиридовой, он помог нашей семье в первые дни нелегкой московской жизни. Юрий Константинович стал одним из учредителей Национального Свиридовского фонда (1999). '' Вячеслав Иванович Кочемасов (1918—1998) – крупный государственный деятель. Прошел обычный для того времени путь от комсомольского работника до посла. Председатель Антифашистского комитета молодежи (1948), секретарь ЦК ВЛКСМ (1948—1955), член Всемирного совета мира, с 1955 по 1960 г. работал в Посольстве СССР в ГДР, с 1960 г. возглавил отдел Германии в Министерстве иностранных дел СССР. С 1962 по 1983 г. был заместителем Председателя Совета Министров РСФСР, курировал культуру. Впоследствии посол СССР в ГДР. Кочемасов был одним из тех редких руководящих работников, с которым у Свиридова установились теплые, дружеские отношения. Евгений Владимирович Зайцев (р. 1925) – в то время первый заместитель министра культуры РСФСР, с 1983 по 1986 г. – первый заместитель министра 470

культуры СССР, с 1986 по 1988 г. – первый заместитель заведующего отделом культуры ЦК КПСС. Георгий Петрович Александров (р. 1923) – в 1970-е гг. заместитель министра культуры РСФСР. *° Ростислав Николаевич Здобнов (р. 1926) – в то время заместитель директора Московской филармонии, впоследствии директор Государственного музея музыкальной культуры им. М. И. Глинки. "В репертуаре Федоровой как концертирующей пианистки были произведения Свиридова. У Федоровой и ее мужа Здобнова были давние дружеские отношения с Г. В. Свиридовым. Дружили и общались семьями. Александр Павлович Ерохин – пианист-аккомпаниатор Московской филармонии, работал в ансамбле с 3. А. Долухановой, Е. В. Образцовой и многими другими выдающимися певцами. ° Евгений Михайлович Шендерович (1918—1999) – пианист-ансамблист, педагог, композитор, концертмейстер. Заслуженный артист РСФСР (1981). Преподавал в Ленинградской и Московской консерваториях. Работал со многими певцами. Был постоянным партнером Евгения Нестеренко. В репертуаре Нестеренко и Шендеровича постоянно были романсы и песни Свиридова. После отъезда в Израиль – профессор Академии музыки в Иерусалиме (Кая п Асадету оЁ Мизс). Между Шендеровичем и Свиридовым были хорошие, дружеские отношения. После кончины Евгения Михайловича его вдова Сусанна Семеновна прислала копии писем Георгия Васильевича, сохранившиеся в архиве Шендеровича. В личном архиве Г. В. Свиридова хранятся письма и открытки замечательного музыканта. —. Непонятно, о ком идет речь. Это может быть известная певица Белла Руденко, с которой сотрудничал Шендерович, или В. И. Руденко, сотрудник Музея-квартиры Н. С. Голованова, где Шендерович часто выступал. > – Поводом для данного и ряда последующих наблюдений, касающихся оперного жанра и музыкального театра, послужило, очевидно, знакомство с произведением Р. Щедрина «Мертвые души»: Оперные сцены по поэме Н. В. Гоголя в трех действиях. Либретто автора музыки (1976). 7 «Русская девчонка», третья песня на слова А. Прокофьева из цикла «Слободская лирика». о Это было одно из ярких событий жизни Свиридова. Вместе с Евгением Нестеренко и командой телевизионщиков из Музыкальной редакции первого канала во главе с режиссером Ю. М. Богатыренко Свиридов поехал на открытие Дома-музея М. П. Мусоргского, где давали концерт из произведений Мусоргского, Даргомыжского, Римского-Корсакова, Свиридова. Затем они побывали в Пушкинских Горах у легендарного Семена Гейченко, к которому Свиридов относился с трепетным чувством. Плодотворная поездка, масса впечатлений, разговоры с Гейченко оказали благотворное влияние на Свиридова. Он много тогда работал и многое успел завершить. * О том, что Свиридов намеревался оркестровать поэму «Отчалившая Русь», было известно. В библиотеке композитора сохранились изданные ноты поэмы (для голоса с фортепиано), в которых его рукой указаны инструменты и намечена оркестровая фактура. Данная запись в тетради – одно из редких свидетельств существовавшего у композитора намерения использовать в поэме хор. Под 471