Текст книги "Музыка как судьба"

Автор книги: Георгий Свиридов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 57 (всего у книги 71 страниц)

1 : Е Неточная цитата из второй части поэмы «Война и мир». Ср. у Маяковского: «Выволакивайте забившихся под Евангелие Толстых!/)За ногу худую!/По камню бородой!/». См.: Маяковский В. В. Соч. В 2 т. Т. 2. Поэмы. Пьесы. Проза. – М.: Правда, 1988. – С. 41. ”° Зная о непростом отношении Свиридова к Белинскому, предполагаю, что Свиридов нашел эти слова в какой-либо публикации стороннего автора. Мне не удалось найти точно именно эти слова выдающегося русского критика. Нечто близкое, но с другим смысловым акцентом можно найти в его статье «Иван Андреевич Крылов». Выписываю ряд суждений из этой статьи, в которых ключевым словом является «народность». Все цитаты приводятся по след. изд.: Белинский В. Г. Собр. соч. В З т. Т. 2. Статьи и рецензии. 1841—1845. – М.: ГИХЛ, 1948. «...народность есть своего рода талант, который, как всякий талант, дается природою...» (С. 703); «способность быть народным в творчестве – другой талант» (С. 705); «Так как способность быть народным есть своего рода талант, то она имеет бесконечные степени, подобно всякому таланту. Тут есть таланты обыкновенные и великие, есть гении» (С. 710); «Поэтому народность в поэте есть своего рода гениальность, не всегда в смысле глубины и многосторонности, но всегда в смысле оригинальности» (С. 710). ° Скорее всего с очерком В. Набокова «Николай Гоголь» Свиридов познакомился впервые по журнальной публикации (Новый мир. – 1987. – № 4. – С. 173– 227). “ Речь идет о статье театроведа Н. Хачатуровой, посвященной концерту Владислава Пьявко в Большом зале Московской консерватории. В. Пьявко был первым исполнителем поэмы «Отчалившая Русь» в редакции для тенора с фортепиано. См.: Хачатурова Н. Открыть публике но вое//Сов. музыка. – 1982. – № 9. —С.:62. ° Речь идет о ХХ съезде ВЛКСМ, проходившем 15—18 апреля 1987 г. ° Неточная цитата из первой строки «Слово о погибели Русской земли». Следует читать: «О, светло светлая и прекрасно украшенная, земля русская!» (цит. по: Памятники литературы Древней Руси. ХШ век. – М.: Художеств, лит., 1981. – С. 130– 131). 7” Уверен, что здесь произошла бессознательная подмена имени. Конечно, здесь имеется в виду Владимир Федорович, а не Александр Иванович Одоевский. *° Имеются в виду следующие слова Д. Д. Шостаковича: «Коммунистическое воспитание, по сути, мне кажется, мало осуществимо, попросту невозможно вне коллектива, вне общности человеческого дела. „Совершенно ясно, – говорил Луначарский, <...> – что хороший специалист, не воспитанный коммунистически, есть не что иное, как гражданин американского типа, который, может быть, и хорошо делает свое дело, но прокладывает себе путь к карьере...“ Действительно, надо, по-видимому, иметь душу совершенно особой чистоты и силы, чтобы сохранить ее от ржавчины, работая в одиночку» (Шостакович Д. Д. Молодость музыки//Сов. музыка. – 1966. – № 1. – Январь. – С. 7). Слова из «Бориса Годунова». Полное название балета Р. Щедрина: «Кармен-сюита». Транскрипция фрагментов оперы «Кармен» Бизе для струнных и ударных. Балет в одном действии. Либретто А. Алонсо (1967). Набросок письма писателю Василию Ивановичу Белову. Думается, что Свиридов вспомнил эту книгу Ю. Фучика в связи с предшествующими словами о судьбе русских художников. 10 12 500

13 в Свиридов отрицательно относился к идее создания Всероссийского музыкального общества путем ликвидации Всероссийского хорового общества. Мне неизвестно, обращался ли дядя в высшие инстанции по этому вопросу, но публично в тот момент он нигде не выступал. Однако я отлично помню, какие пораженческие настроения царили в самом Хоровом обществе, как Правление ВХО пыталось пойти на компромисс, полагая сохранить за собой руководство во вновь открывавшемся обществе (что, отчасти и удалось сделать, но какой ценой!). Помню, как в Ленинграде члены Ленинградского отделения ВХО покорно шли на заклание, единодушно голосуя фактически за свою самоликвидацию. “ Источник цитирования установить не удалось. ° См.: Элик М. Что волнует сегодня? //Сов. музыка. – 1963. – № 1.с. 17—24. Майя Абрамовна Элик действительно была человеком незаурядных дарований. У нее был прекрасный музыкальный слух (помню, как она пела «Лунного Пьеро» Арнольда Шенберга в одном из концертов в Малом зале им. М. И. Глинки Ленинградской филармонии – сложнейшую вокальную партию), у нее был настоящий вкус и свое личное восприятие музыки (большая редкость среди музыковедов!), она обладала хорошим литературным слогом, свободно писала. Не знаю, связан был или нет ее уход из сектора музыки НИО Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии с описываемыми Свиридовым событиями, но это была большая потеря для нашего музыкознания. Говорю о ней в прошлом как о музыковеде, так как не знаю, чем она занимается в Германии, где ныне проживает. ® Имеется в виду стихотворение «Сергею Есенину» (1926). '’ Полное название книги «О, Русь, взмахни крылами..»: Поэты есенинского круга/Сост. С. Ю. Куняев и С. С. Куняев. – М.: Современник, 1986. '“ Режиссер Ю. Н. Белянкин (мать которого сумела спасти от уничтожения уникальные кадры кинохроники, на которых запечатлен момент взрыва храма Христа Спасителя в Москве) создал документальный телевизионный фильм «Георгий Свиридов» (ПО «Экран», 1987). Литературная газета. – 1987. – 6 мая. – № 19 (5137). – С.2. Там же, с. 2—3. Там же, с. 3. Там же, с. 5– 6. Там же, с. 7. Там же. Там же, с. 9. Доклад первого секретаря Правления Союза писателей СССР В. В. Карпова был опубликован в предыдущем номере «Литературной газеты». См.: Карпов В. В. Современность и литература//Литературная газета. – 1978. – 29 апр. – № 18 (5136). ео. 7 Со слов доктора искусствоведения Е. М. Левашова известно, что в 1987 г. в издательстве «Музыка» возникла критическая ситуация с дальнейшей публикацией серии «Памятники русского музыкального искусства». Главная трудность заключалась в изменении практики государственного финансирования, ввиду чего издание этой серии стало убыточным (шесть уже подготовленных редколлегией томов так никогда и не вышли в свет). В этот же период возникли разногласия между ведущими членами редколлегии Ю. В. Келдышем (который ориентировался на издание в основном светских произведений) и Г. В. Свиридовым (который считал 20 21 22 23 24 25 26 501

нужным публиковать преимущественно духовную музыку). Свиридов видел выход в коренном изменении состава редколлегии и предложил директору издательства Л. С. Сидельникову рассмотреть вопрос о приглашении Левашова в качестве председателя, но Левашов, будучи учеником Келдыша, естественно, отказался. От себя могу добавить, что помимо разногласий по этому вопросу Свиридов в это время вообще как-то охладел к Келдышу, одно из его программных выступлений в прессе просто высмеял, вспоминал РАПМовское прошлое Келдыша, его известные высказывания о Прокофьеве в 1929 г. К тому же в это время я пригласил Ю. В. Келдыша принять участие в составлении и редактировании сборника «Музыкальный мир Георгия Свиридова», и у нас тоже работа шла не очень складно. Георгий Васильевич хотел видеть в сборнике ряд статей, которые мы с Келдышем забраковали для книги, считая их отчасти слабыми, отчасти не подходящими для сборника тематически. Состоялись объяснения, которые закончились тем, что Юрий Всеволодович обиделся и отказался руководить редакционной работой над сборником. Одну статью (В. Веселова) мне удалось довести с автором до кондиции, от двух других все же пришлось отказаться. Свиридов был человеком крутого нрава, и, не скрою, мне стоило больших усилий настоять на отказе от статей. Впоследствии Георгий Васильевич согласился сам с нашим отбором. Но в отношениях с Келдышем наступило охлаждение. 2 Алик – мое «домашнее» имя. 16 августа 1987 г. – начало нашего обсуждения проблем будущего сборника «Музыкальный мир Георгия Свиридова». Галина Алексеевна Прибегина была в то время главным редактором издательства «Советский композитор», где издавался мой сборник. ?’ Намек на известное событие в Москве, кажется, в начале 1980– х гг., когда бульдозерами решили уничтожить выставленные на улице картины художниковнонконформистов. *° Скорее всего эта запись является репликой на появившийся в то время в Москве кинофильм «Покаяние» режиссера Тенгиза Абуладзе (1987), получивший Ленинскую премию в 1988 г. Теперь об этом фильме мало кто помнит, но в то время вокруг него была создана какая-то необыкновенная атмосфера явления некоего чуда, чуть ли не откровения советской кинематографии. Не исключено, что на присущий свиридовской записи резкий тон оказал влияние очерк В.П. Астафьева «Ловля пескарей в Грузии», опубликованный в одном из номеров журнала «Наш современник» за 1987 г. Так или иначе, но эта запись отражает лишь мимолетное настроение по причинам отнюдь не художественного порядка и никак не свидетельствует о подлинных чувствах, которые испытывал Свиридов к грузинской культуре и ее мастерам. ТЕТРАДЬ 1987 (П) На шмуцтитульном листе тетради рукой Г. В. Свиридова указана дата начала записей: «1 июня 1987 г.». Последняя запись в этой тетради сделана 17 января 1988 г. Одна из «сверхтолстых» тетрадей, свыше 200 листов. Переплет – дерматиновый, вишневого цвета. Как правило, чем толще тетрадь, тем меньше записей. И эта заполнена чуть больше чем на четверть (62 листа). Действительно, писать в такой тетради очень неудобно, тем более что Георгий Васильевич мог делать записи когда и где угодно, хоть на скамейке в саду или лежа в постели... Шариковая ручка, паста 502

разного цвета, почерк Г. В. Свиридова. Текст тетради публикуется впервые с незначительными сокращениями. '’_ Песня Б. Фомина «Сыновья» на слова И. Финка (1939). Первой исполнительницей этой песни была Клавдия Шульженко с джаз-оркестром под управлением В. Ф. Коралли. Леонид Утесов записал эту песню на пластинку позднее, в 1944 г. ” «Только советская нация/будет/и только советской расы люди!» (Михаил Кульчицкий. Самое такое (Поэма о России). Часть 5. Поколение Ленина. См.: Кульчицкий М. Вместо счастья. Стихотворения. Поэмы. Воспоминания о поэте. – Харьков: Прапор, 1991. – С. 94.) ° Имеется в виду действительно очень эффектное, театрально зрелищное третье действие оперы. Свиридов не только хорошо знал современную русскую поэзию, но и внимательно следил за литературным процессом в целом, в том числе и за идейной борьбой в мире словесности. Отсылка к С. Ю. Куняеву объясняется тем, что в эти годы между композитором и поэтом наладились довольно близкие, дружеские отношения, и они часто общались. Отсылаю читателя к недавно вышедшей в свет книге Станислава Куняева «Поэзия. Судьба. Россия» (М.: Наш современник, 2001). ° Начальная строка стихотворения «Рыбак Боков варит суп». См.: Вознесенский А. Витражных дел мастер. – М.: Молодая гвардия, 1976. – С. 298. ° См. примеч. 33 к Тетради 1979– 1983. 7 Речь идет о гравюре с картины нидерландского художника Квентина Массейса (1466—1530), висящая в комнате Музея-квартиры А. Блока. Свиридов, не особенно любивший подобного рода музеи (был только в Пушкинских Горах у С. Гейченко), пришел в музей-квартиру и долго рассматривал эту гравюру. Этот эпизод запечатлен в кадрах документального телефильма Ю. Белянкина «Георгий Свиридов». * Имеются в виду высказывания А. Г. Рубинштейна в его «Коробе мыслей». ” Ср. оценку деятельности сектора музыки ВНИИ искусствознания МК СССР в приводимой ниже Тетради 1991 г. Речь идет о молодом немецком летчике Матиасе Русте, совершившем 28 мая 1987 г. скандально известную посадку самолета «Сессна 172 П» на Красной площади в Москве. Эта туманная история вызвала у Свиридова соответствующую историческую аллюзию с событиями в Германии в 1933 г. Имеется в виду сборник критической прозы О. Мандельштама. См.: Мандельштам О. Слово и культура. О поэзии. Разговор о Данте. Статьи, рецензии. – М.: Сов. писатель, 1987. ’ См.: Любомудров М. «...Как слово наше отзовется. Ответ оппонентам»//Наш современник. – 1987. – №7. – С. 167– 175. Любомудров возглавлял сектор театра в НИО Ленинградского государственного института театра_ музыки и кинематографии. В 1987 г. его не переизбрали на очередной срок. Я работал младшим научным сотрудником сектора музыки того же НИО, и у меня все это происходило на глазах. Не зная всех подробностей, могу сказать, что со стороны это было похоже на расправу за убеждения. ’ Этот редкий список своих ранних сочинений Свиридова, как и его воспоминания о жизни в Курске, о годах учения в Ленинграде в известной степени были инспирированы намеченной нами с Георгием Васильевичем работой по 503

созданию его новой биографии. Сохранились также записанные на магнитофон его воспоминания (частично они воспроизводились в телефильме «Неизвестный Свиридов», выпущенном ГТРК «Культура» в 2000 г.). Кроме того, сохранилась аудиозапись нашей совместной беседы, которая состоялась в мае 1986 г., в то время когда я собирал сборник «Музыкальный мир Георгия Свиридова» и готовился написать для этого сборника статью, она вышла в этом сборнике под названием «Начало пути (К истории свиридовского стиля)». См.: Музыкальный мир Георгия Свиридова: Сборник статей/Составитель А. С. Белоненко. – М.: Сов. композитор, 1990. – С. 146– 164. “ В нашем семейном архиве сохранилась тетрадка первых ученических работ Юрия Свиридова. Она датирована самим юным композитором 1932 годом. В нее вошли три пьесы. Первая – без названия, вторая – Прелюд, третья – Вальс. И хотя Свиридов указывает 1933 г., судя по всему, именно об этих пьесах идет здесь речь (см.: ПСП, № 281). '°’ Это произведение, по всей видимости, не сохранилось (см.: ПСП, № 282). ® (Судя по всему, речь идет о следующем сочинении: Две пьесы для флейты, скрипки, альта и виолончели (рукопись, вероятно, утрачена) (см.: ПСП, 270). '' Местонахождение рукописи неизвестно (см.: ПСП, № 283). '® Местонахождение рукописи неизвестно (см.: ПСП, № 284). '’ Единственное упоминание об этом произведении. Оно не фигурирует ни в одном из нотографических справочников, большая часть которых составлялась по устной легенде самого композитора. ® См.: ПСП, № 285. "_ См.: ПСП, № 271. – См.: ПСП, № 115. К сожалению, рукопись партитуры или оркестровые партии до сих пор не удалось никому найти. Они должны были храниться в оркестровой библиотеке Ленинградской филармонии. Но их там нет, так же как нет их и в архиве Филармонии, хранящемся в Центральном государственном архиве литературы и искусства в Санкт-Петербурге (см.: ПСП, № 266). Поразительно, что в том же году Свиридов, будучи еще на первом курсе консерватории, писал одновременно фортепианный концерт и симфонию. Рукопись этих шести пьес, считавшихся утраченными, благополучно лежала (на открытом доступе!) в библиотеке Петербургской консерватории (см.: ПСП, № 286). ^” Если «Сибирская песенка» дошла до нас, то вторая песня не сохранилась. Она не упоминается ни в одном из нотографических справочников. *° В рукописи-автографе указан 1935 г. Романсы хранятся в личном архиве композитора. ”” См. примеч. 22. Я все еще не оставляю надежду найти ноты концерта. Последний, кто кроме дяди помнил этот концерт, был А. С. Леман, который наигрывал мне темы из него незадолго до своей смерти. По всей видимости, имеется в виду песня на сл. А. Безыменского «Молодая гвардия», с мелодией немецкой народной песни. Авторство «Авиамарша» неоднократно подвергалось сомнению, но тем не менее никто не сумел до сих пор доказать, что это произведение создано не Ю. Хайтом. При всем, несомненно, «интернациональном» характере его интонационного строя он пошел из России в Германию, а не наоборот. Об истории 504

его распространения в Германии см.: Бирюков Ю. Е. «Авиамарш»: правда о песне//Муз. жизнь. – 1988. – №3. – февраль. – С. 7-9. *° Отклик на появление в 1987 г. в журнале «Дружба народов» (№ 4—6) первой публикации романа Анатолия Рыбакова «Дети Арбата». "' В «Литературной газете» от 30 сентября 1987 г. № 40 не публиковались стихи 3. Гиппиус. Нам не удалось установить источник цитирования. Первое из этих стихотворений («1917») произвело сильное впечатление на Свиридова. Сохранились черновые наброски его сочинения для баса с оркестром на эти слова под названием «Россия и ее дети» (см.: ПСП, № 232). Имеется также и аудиозапись этого произведения в авторском исполнении. 32 «Я любовь узнаю по щели,/Нет! – по трели/Всего тела вдоль!» – строка из стихотворения «Приметы». См.: Цветаева М. Соч. В 2 т. Т. 1. Стихотворения. Поэмы. Драматические произведения. – М.: Художеств. лит., 1980. – С. 278. Примечательно, что за эту же строку критиковал Марину Цветаеву А. М. Горький. См.: Цветаева А. Поездка к Горькому. Встреча с Мариной. В кн.: Цветаева А. Воспоминания. – 3—е изд., доп. – М.: Сов. писатель, 1983. – С. 656. ° Юрий Михайлович Богатыренко (р. 1934). В 1956 г. окончил театральное училище им. Щепкина, в 1962 г. – Высшие режиссерские курсы при ГИТИСе. С 1956 по 1993 г. – режиссер-постановщик Главной редакции музыкальных программ ЦТ. В числе поставленных на ЦТ спектаклей: опера С. Прокофьева «Любовь к трем апельсинам» (первая постановка в СССР, премия 1 Всесоюзного фестиваля телефильмов в 1966 г.), видеофильм «Незавершенные шедевры» (опера М. Мусоргского «Женитьба», опера Д. Шостаковича «Игроки» – первая постановка; премия ХТ Всесоюзного фестиваля телефильмов в 1985 г); оперетта Ф. Легара «Граф Люксембург», опера Д. Шостаковича «Катерина Измайлова» и др. Сделал на ТВ несколько работ совместно со Свиридовым: 1. 1968 г. – телепостановка оперы М. Мусоргского «Женитьба» (к 100-летию со дня рождения композитора). В ролях – Панкова (Сваха), Торопов (Кочкарев), Потапов (Подколесин) и др. Вступительное слово о Мусоргском и создании «Женитьбы» – Свиридов. 2.1969 г. – телепередача к 100-летию завершения первой редакции «Бориса Годунова» М. Мусоргского, не принятой дирекцией Императорских театров. Слово Свиридова об истории создания «Бориса Годунова», о значении оперы, о новациях. 3.1977 г. – а) авторский концерт Свиридова с Е. Образцовой в Большом зале Ленинградской консерватории (18 мая 1977 г.); 6) двухдневная репетиция этого концерта на даче в Новодарьино (ст. Перхушково Белорусской ж/д). 4. 1979 г. – к 140-летию со дня рождения М. П. Мусоргского. Поездка Свиридова и Е. Нестеренко в бывшее сельцо Карево Торопецкого уезда – место рождения Мусоргского. Рассказ Георгия Васильевича о детстве и отрочестве композитора, об историческом значении его творчества. Сам Ю. М. Богатыренко прокомментировал запись в Тетради 1987 г. следующим образом: «1987 год. Я искал себе материал для работы и случайно наткнулся в библиотеке на историческую повесть Роальда Добровенского „Рыцарь бедный“ – о жизни М. П. Мусоргского, вышедшую в 1986 г. в Риге, в изд-ве „Лиесма“. Исследование трагической судьбы великого художника и неожиданные, не хрестоматийные выводы автора произвели на меня огромное впечатление. Через два года должно было отмечаться 150-летие со дня рождения Мусоргского. Мне показалось, что „Рыцарь бедный“ может стать основой игрового видеофильма. Но в 505

музыкальной редакции эта тема никого из руководства не взволновала. Эфир был захлестнут всевозможными эстрадными поделками, на которые спускались и на которых делались все новые и новые деньги. Поток делячества победно топил творчество. Бойкая пошлость становилась полноправной хозяйкой «творческого процесса», эталоном вкуса. Каким диссонансом всему этому безобразию становилась великая Псковская земля – поразительной красоты приволье, озера, поля, леса и маленькое сельцо Карево, где родился, провел детство, впитал в себя изумительные мелодии русской деревни Модест Петрович Мусоргский. Мне был необходим союзник, и я был убежден, что обрету его в лице дорогого моему сердцу Георгия Васильевича. С толстым фолиантом «Рыцаря бедного» я отправился в Новодарьино, где на даче жил Свиридов. Георгий Васильевич с интересом выслушал мои впечатления от книги Добровенского, оставил ее у себя и пообещал, что осилит ее в ближайшие дни. После этого, как всегда, начались расспросы про музыкальную жизнь на студии и вокруг. Я невесело рассказывал, а он внимательно слушал, что-то записывал и время от времени вставлял реплики, по которым становилось ясно, что он в курсе всего, что творится вокруг, что все это его беспокоит и печалит. Он говорил о необходимости каких-то действий, об одурманивании сознания и уничтожении души молодого поколения. Сетовал, что скоро практический успех придет на смену всем прочим истинам. Помню его слова о том, что «совестливость стала считаться выдумкой блаженных» и что «интерес людей друг к другу будет основываться только на денежной или служебной пользе». Он много говорил об американизации нашей жизни, подчеркивал, что сами американцы берегут свою музыку «кантри», развивают традиции хорового пения, создают симфонические оркестры при университетах. Называл нас «Иванами, не помнящими родства». Говорил и 0б ответственности руководства СК СССР и РСФСР, Москвы и Ленинграда за то безобразное положение, в котором оказалась российская музыка, российская культура. Спустя несколько дней Георгий Васильевич позвонил мне, сказал, что прочел книгу, что считает решение Р. Добровенского чрезвычайно оригинальным, и пожелал мне успеха в работе. На студии, конечно, сделали все, чтобы завалить работу над сценарием «Рыцаря бедного». Тянули время, бесконечно откладывали принятие решения. В конце концов я плюнул, и «Рыцарь бедный» вышел в эфир в 1989 г. в Главной редакции музыкальных программ Всесоюзного радио. В радиоспектакле играли замечательные актеры: И. Смоктуновский, В. Абдулов, Т. Пельтцер, Т. Панкова, Г. Кирюшина и многие, многие другие. Георгию Васильевичу очень понравилась эта работа. Вместе с Е. Нестеренко он поздравил меня с победой». Беседы с Богатыренко и послужили дополнительным толчком к вызревавшему к тому времени намерению Свиридова выступить с публицистическим словом по телевидению или в прессе относительно музыкальных дел в России. “ Имеется в виду проект В. П. Морозана и возглавляемого им Русского хорового общества США (как это ни грустно признать, но такового общества нет в России) издать многотомную хрестоматию русского православного церковного пения. См.: Памятники русской духовной музыки: Тысяча лет русского церковного пения 988– 1988: Серия 1. Т. Гл. ред. В. Морозан. – Вашингтон: Русская музыка, 1989: Мопитеп оЁГ Кизз1ап засте4 тиз1с. Опе Фоизапа уеагз оР Кизз1ап свагсЬ ти$1с 506