Текст книги "Музыка как судьба"

Автор книги: Георгий Свиридов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 51 (всего у книги 71 страниц)

Родная сестра Г. В. Свиридова Тамара Васильевна Белоненко, урожд. Свиридова (1920– 2002). ^^ Василий Григорьевич Свиридов (1893—1919). “| Елизавета Ивановна Свиридова, урожд. Чаплыгина (1894– 1973). *” Данный план не названного композитором сочинения сохранился в записи только в этой тетради. Ни в других тетрадях, ни в нотных рукописях не удалось обнаружить что– либо близкое этому плану. Элегия на слова М. Ю. Лермонтова была создана Свиридовым еще в конце 1930– х гг. и входила в состав первой редакции цикла романсов на слова поэта (см.: ПСП, № 117). ° Имеется в виду оркестровая версия песни для баса «Изгнанник» на слова А. Исаакяна в пер. А. Блока. Рукопись (автограф). Личный архив Г. В. Свиридова. “Имеется в виду оркестровая версия песни для баса «История про бублики и про бабу, не признающую республики» на слова В. Маяковского. Намерение создать оркестровую версию, вероятно, так и не было осуществлено композитором. Отрывок из «Облака в штанах» должен был послужить поэтической основой одного из номеров «Патетической оратории», но не был дописан. " «Синий туман. Снеговое раздолье...» для смешанного хора с оркестром. Произведение не завершено. Рукопись (автограф), эскизы. Личный архив Г. В. Свиридова. © «Москва кабацкая» для смешанного хора и оркестра. Этот хор сочинен в середине 1950– х гг., и у Свиридова в то время было намерение включить его в свою «Поэму памяти Сергея Есенина». Введение этого хора в композиционный план оратории «Мужик» было еще одной попыткой использовать его. Произведение так и осталось частично завершенным. Рукопись (автограф). Клавир. Личный архив Г. В. Свиридова. “7 «Мы/ в сотню солни/ мартенами/ воспламеним Сибирь» – строка из стихотворения В. В. Маяковского «Рассказ Хренова о Кузнецкстрое и о людях Кузнецка» (1929), текст которого лег в основу пятого номера («Здесь будет город– сад!») «Патетической оратории». Константин Афанасьевич Титаренко (род. 1917) – музыкальный редактор, сотрудник издательства «Музыка». Г. В. Свиридов в течение многих лет предпочитал работать над изданием своих сочинений с этим опытным, знающим работником. Незадолго до своей смерти Георгий Васильевич совместно с К. А. Титаренко подготовил к печати рукопись своего последнего сочинения для смешанного хора без сопровождения «Песнопения и молитвы». °“ См. «Три пьесы из „Альбома для детей“» для смешанного хора без сопровождения. *° Евгений Евгеньевич Нестеренко (род. 1938) – бас, солист Большого театра, народный артист СССР, лауреат Ленинской премии. Много сотрудничал с Г. В. Свиридовым. ”' Невестка Р. М. Гофмана. ” Как пианист Свиридов был выдающимся интерпретатором не только своих сочинений. Он прекрасно знал русский классический романс, и приходится только сожалеть, что не по вине Свиридова этот замысел так и остался неосуществленным. Композитор сетовал на то, что так и не смог записать пластинку романсов русских композиторов– классиков с А. Ф. Ведерниковым. ° Имеются в виду «Три пьесы из „Альбома для детей“» для смешанного хора без сопровождения (см.: ПСП, № 54). 458

” Юра – Георгий Георгиевич Свиридов (1948—1997), сын Георгия Васильевича от его второго брака с А. Л. Свиридовой (урожд. Корниенко). Филолог– японист, переводчик. Кандидат филологических наук, профессор. После завершения учебы на японском отделении филологического факультета Ленинградского государственного университета и защиты диссертации работал научным сотрудником (позднее ученым секретарем) Института востоковедения АН СССР (Ленинградское отделение). Последние годы своей жизни провел в Японии. Был профессором Осакского университета экономики и права, вел курс русской литературы, читал лекции по истории русской культуры. Основной научный труд – перевод и научные комментарии к памятнику средневековой японской литературы «Повести, собранные в Удзи» (ХШь.). Автор свыше 60 научных и популярных статей о японской культуре, русско– японских культурных связях. Перевел на русский 11 японских романов. ” Парафраза известной строки монолога Бориса Годунова из трагедии А. С. Пушкина «Борис Годунов»: «Ни власть, ни жизнь меня не веселят». *° Мария Илларионовна Твардовская (1908—1991) – супруга А. Т. Твардовского. ”’ Борис Иванович Равенских (1912 – 1980) – известный советский режиссер. О Б. Равенских см.: Театр Бориса Равенских / Авт. сост. Т. Б. Забозлаева. Кн. 1—2. – СПб.: Вогеу– Рипь 1997. Первая совместная работа режиссера и композитора состоялась в 1950 г. в Ленинградском театре миниатюр Аркадия Райкина над сатирическим обозрением В. Полякова «Вокруг света в 80 дней». В 1973 г. Борис Равенских пригласил Свиридова для работы над спектаклем по трагедии А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович» в Малом театре. Остались их воспоминания друг о друге. См.: Равенских Б. Георгий Свиридов // Театр Бориса Равенских. Кн.1. – СПб., 1997. – С. 162– 164. Воспоминания Свиридова о режиссере см. там же. Кн. 2. – СПб., 1997. – С. 62—69. *° См.: Николаев А. Вокальный цикл на стихи Марины Цветаевой: Для среднего голоса с фортепиано. – М.: Музыка, 1975. г Свиридов цитирует по памяти стихотворение М. Цветаевой, послужившее текстом третьей части («Глаза») вокального цикла А. Николаева. «Была бы бабою простой – / От солнца б застилась рукой, / Качала бы – молчала бы, / Потупивши глаза. // Шел мимо паренек с лотком... / Спят под монашеским платком / Смиренные – степенные – / Крестьянские глаза». См.: Цветаева М. Избранные произведения / Вступ. статья Вл. Орлова; Сост., подгот. текста и примеч. А. Эфрон, А. Саакянц. – М.; Л.: Сов. писатель, 1965. – С. 135—136. °° По всей видимости, данная запись представляет собой набросок плана какой– то статьи. «Красота и польза» – слова из статьи А. Блока «Три вопроса» (1908). °' В русском переводе картина более известна под названием «Ночной дозор» (Пле МасПехасВе, 1642, Атущег4ат, К Кзтизеит). °° Музыкальные символы: от рррррр... (пианиссимо, очень тихо) до ЕЕСЕЕ...(Фортиссимо, очень громко). 5°° Неологизм Свиридова. Имеется в виду имеющее распространение в России в начале ХХ в. отрицательное отношение части русского общества, особенно высших «просвещенных» сословий, к религии, к Православной церкви, к Евангелию, что отразилось и на русском искусстве того времени. 459

д и Свиридова было сложное, неоднозначное отношение к Фр. Ницше. Не приемля многое в его учении, особенно антихристианство, Свиридов как музыкант отдал дань идеям, заключенным в «Рождении трагедии из духа музыки», тем более что этот первый большой труд Ницше был в известной степени инспирирован Р. Вагнером, одним из самых любимых композиторов Свиридова. К тому же дань некоторым сторонам философии Ницше отдал А. Блок, любимый поэт Свиридова. Ср., например, конспект «Происхождения трагедии» в записной книжке А. Блока (Книжка пятнадцатая, декабрь 1906 г.) с высказыванием Свиридова «О главном для меня» ниже в этой тетради. 5° Исполнители: Александр Ведерников (бас), Нина Исакова (меццо– сопрано), Республиканская академическая русская хоровая капелла, худ. рук. Александр Юрлов, оркестр Московской государственной филармонии, Гарри Гродберг (орган). См.: Георгий Свиридов. Каталог записей. – М.: Телерадиофонд, 1990. – С. 8 (ПКС07436 14.10. Перепись 1973 г.). ° Исполнители: Алексей Масленников (тенор), Республиканская академическая русская хоровая капелла им. А. Юрлова, худ. рук. Юрий Ухов, Симфонический оркестр Ленинградской государственной филармонии. См.: Георгий Свиридов. Каталог записей. – М.: Телерадиофонд, 1990. – С. 7 (ПКС– 010175 35.48 9 рол. Перепись 1975 г.). О цветовой символике в поэзии С. Есенина и ее отражении в музыке Свиридова см.: Белоненко А. Метаморфоз традиций (Наблюдения и мысли по поводу некоторых хоровых сочинений Г. В. Свиридова последних лет) // Книга о Свиридове. Размышления. Высказывания. Статьи. Заметки / Сост. А. А. Золотов. – М.: Сов. композитор, 1983. – С.164 —185. °° Данный фрагмент, вероятно, представляет собой предварительные наброски текста одной из серии телепередач музыкальной редакции первого канала, которые вел Ю. М. Богатыренко. °’ (Судя по содержанию, это мысли, набросанные Свиридовым перед его выступлением на гражданской панихиде 14 августа 1975 г. в Большом зале Московской консерватории. Ср. со стенограммой свиридовского «Слова о Д. Д. Шостаковиче» в сб.: Шостакович Д. Статьи и материалы. – М.: Сов. композитор, 1976. – С. 13—15. ^ (Соната для фортепиано. В 3 ч. (1944). «Памяти Ивана Ивановича Соллертинского». ” «Песни на слова Роберта Бернса» для баса в сопровождении фортепиано (1955). Исаак Давидович Гликман – литературовед, театровед, музыковед. Кандидат филологических наук. Профессор Санкт– Петербургской государственной консерватории им. Н. А. Римского– Корсакова. В те годы, о которых вспоминает Свиридов, И. Д. Гликман был секретарем Шостаковича. Об этом эпизоде и отношении Шостаковича к Свиридову в это время см.: Письма к другу: Письма Д. Д. Шостаковича к И. Д. Гликману/ Сост. и коммент. И. Д. Гликмана. – М.: ОСН; СПб.: Композитор, 1993. г Софья Васильевна Шостакович (1878—1955) – мать Д. Д. Шостаковича. ” Эльза Густавовна Свиридова (урожд. Клазер; 1920—1998) – жена Г. В. Свиридова. ^ Симфония для струнного оркестра. В 4 ч. (1940). Рукопись (автограф). Партитура. Личный архив Г. В. Свиридова. Впервые симфония была исполнена публично 29 декабря 1940 г. в Болыпом зале Ленинградской филармонии. 460

Исполнители – группа струнных Симфонического оркестра Ленинградской филармонии. Дирижер Э. Грикуров. В Ленинградском Союзе композиторов прослушивание, о котором упоминает Георгий Васильевич, проходило 15 мая 1941 г. Через 60 лет, 28 июня 2000 г., в том же Большом зале Филармонии состоялась, если можно так сказать, повторная премьера этой симфонии в исполнении ансамбля «Солисты Москвы» под управлением Юрия Башмета. См. первую статью о симфонии для струнных, которую ценил Свиридов: Вайнкоп Ю. Две симфонии //Советская музыка. – 1941. – № 5. – С. 19– 25. “* Цитата по памяти. У Мусоргского в его автобиографической записке: «Искусство есть средство для беседы с людьми, а не цель» (цит. по: М. П. Мусоргский. Письма и документы с приложением подробного комментария, хронографа жизни М. П. Мусоргского, писем, адресованных к нему, неизданной сцены из оперы «Млада», указателей, пяти портретов и снимков с рукописей собрал и приготовил к печати А. Н. Римский– Корсаков при участии В. Д. Комаровой– Стасовой. – М.; Л.: Гос. муз. изд– во, 1932. – С. 424). 7 Данный фрагмент представляет собой набросок статьи (или радиопередачи) о музыке к спектаклю Малого театра по трагедии А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович». В постановке Н. Акимова и А. Ремизовой. Художник Н. Акимов. Премьера состоялась в 1941 г. (см.: ПСП, № 297). Во время войны в Барнауле, где находился Московский камерный театр, А. Таиров поставил с музыкой Свиридова героическую музыкальную комедию В. Вишневского, А. Крона и В. Азарова «Раскинулось море широко» (премьера 23 февраля 1943 г.) и пьесу К. Паустовского «Пока не остановится сердце» (премьера 25 декабря 1943 г.) (см.: ПСП, № 294, 300). *° (Слова Лебезятникова из романа «Преступление и наказание», воспроизведенные по памяти Георгием Васильевичем. У Достоевского: «...если 6 они еще были живы, как бы я их огрел протестом!» (Достоевский Ф. М. Собр. соч. В 10 т. Т. 5.—М.: ГИХЛ, 1957. – С. 382). "' Волков В. Три деревни, два села. Записки библиотекаря //Наш современник. – 1973. – №3.– С. 2-76. ’ Анатолий Павлович Василевский (род. 1929) – русский писатель. Повесть «Ратниковы» опубликована в журнале «Наш современник» (1974, № 7). °’ В пятом и шестом номерах журнала «Наш современник» за 1974 г. была опубликована повесть В. П. Астафьева «Последний поклон». “В седьмом номере журнала за 1973 г. был опубликован рассказ В. И. Белова «Мальчики». “В 1973 г. в третьем номере журнала «Наш современник» был опубликован рассказ Евгения Носова «Шопен, соната номер два», в восьмом номере – повесть «Не имей десять рублей...». %° В 1973 и 1974 гг. произведения Федора Абрамова в журнале «Наш современник» не публиковались. В 1972 г. была напечатана повесть «Алька» (1972. —№1.-С.3-36). *” В десятом и одиннадцатом номере журнала за 1974 г. публиковалась повесть В. Г. Распутина «Живи и помни». ** Повесть «Люблю тебя светло» (Элегия) В. И. Лихоносова была опубликована в десятом номере журнала за 1973 г., повесть «Чистые глаза» – в третьем номере за 1973 г. 461

89 Имеется в виду рассказ под названием «Золотое зерно» (Наш современник. – 1972. – № 4. – С. 70-77). ” Вличной библиотеке Г. В. Свиридова хранится несколько изданий со стихами Андрея Вознесенского. Судя по времени написания данного отзыва, скорее всего в руках композитора была книга «Витражных дел мастер» (М., 1976). ”” Отто Штрассер (1897– 1974). В 1925—1930 гг. был членом НСДАП, ее леворадикального крыла. В 1920-е гг. – главный редактор газеты «Берлинер арбайтер цайтунг». Автор известных на Западе воспоминаний о Гитлере, опубликованных в Лондоне в 1940 г. См. Штрассер О. Гитлер и я: [Воспоминания]. Ростов н/Д: Феникс, 1999. Скорее всего Свиридов имеет в виду его брата, Георга Штрассера, который в 1924 г. начал издавать информационно-агитационный листок «НС-Бриф», редактором которого был Паул Йозеф Геббельс. О братьях Штрассерах см.: Фест И. К. Гитлер. Биография. Т.1.– Пермь, 1993.–С.57; Толано Д. Адольф Гитлер. Т.1.– М.,1993. 12 ” Из известных в литературе выступлений В. В. Маяковского по поводу постановки во МХАТе пьесы М. А. Булгакова «Дни Турбиных» см. опубликованные фрагменты стенограммы выступления поэта на диспуте «Театральная политика советской власти» 2 октября 1926 г. в Комакадемии. – В кн.: Маяковский В. Полн. собр. соч. В 13 т. Т. 12. – М., 1959. – С. 301– 305. Об этом диспуте и выступлении В. В. Маяковского на нем см.: Смелянский А. Михаил Булгаков в Художественном театре. – М.: Искусство, 1989. – С. 129– 145 (Гл. 3. Обретение дома, раздел «Суд над „Белой гвардией“»). В разговоре со мной Георгий Васильевич воспроизводил диалог, в котором после жестокой инвективы Маяковского в адрес Булгакова поэту задают вопрос: «Ну, вы, очевидно, говорите об уничтожении в переносном смысле?» – и он якобы отвечает: «Нет, почему же, я бы поставил Булгакова к стенке и сам собственноручно расстрелял его». Георгий Васильевич не уточнял в беседе ни источник сведений, ни дату и место диспута, на котором выступал В. В. Маяковский. В литературе подобный факт мне не встречался. Возможно, что это одна из «легенд», услышанная Свиридовым от кого-либо из литературного мира. Заметим также, что когда в конце 1980-х гг. началась волна «разоблачительной» критики в адрес Маяковского, Свиридов решительно восстал против нее. «Что бы ни говорили, при всех его ошибках, у этого человека была великая, возвышенная душа» – это подлинные слова Свиридова. Существует первоначальный набросок будущей первой части «Патетической оратории». Вместо известной контаминации из «Левого марша» и «Нашего марша» здесь были строки из поэмы «Облако в штанах». Раннего, дореволюционного Маяковского Свиридов носил в памяти своей души... ’ Об этом известном, вероятно, театроведам случае (реальном или вымышленном) политического доноса Вс. Мейерхольда на спектакль МХАТа я слышал от Г. В. Свиридова. Ему об этом рассказывал академик Федор Львович Шапиро (1915—1973), страстный театрал, отец которого в 1920-е гг. работал, кажется, администратором во МХАТе. В отечественной литературе о В. Э. Мейерхольде я не встречал упоминания 0б этом факте. Как известно по воспоминаниям Н. К. Крупской, Ленин не любил Ч. Диккенса за «слезливую сентиментальность» и ушел с середины спектакля. ” Об отношении В. И. Ленина к «памятникам футуристического пошиба» (А. В. Луначарский) см., например, след. источник: Луначарский А. В. Ленин и искусство. 462

– Вкн.: В. И. Ленин о литературе и искусстве. – 6-е изд. – М.: Художеств, лит., 1979. – С. 661– 664. ^” Слова из записки Ленина Луначарскому от 6 мая 1921 г. См.: Наумов Е. И. Ленин о Маяковском (новые материалы). – В кн.: Литературное наследство. Т. 6. Новое о Маяковском. – М.: Изд– во АН СССР, 1958. – С. 210. Там же (с. 208) см. факсимильное воспроизведение этой записки. % См. факсимиле титульного листа экземпляра книги «150 000 000», поднесенной Маяковским Ленину с надписью рукой поэта: «Товарищу Владимиру Ильичу Ленину с комфутским приветом». – В кн.: Литературное наследство. Т. 65. Новое о Маяковском. – М.: Изд– во АН СССР, 1958. – С. 213. 7’ «А почему не атакован Пушкин?», «Забыли Растрелли вы?/ Время/ пулям/ по стенке музеев тенькать./ Стодюймовками глоток старье расстреливай!» – строки из опубликованного в газете «Искусство коммуны» стихотворения Маяковского «Радоваться рано» (1918). В той же газете (№ 4 от 29 декабря 1918 г.) с возражением выступил А. В. Луначарский («Ложка противоядия»). Судя по всему, газета закрылась сама собой, в условиях разгоравшейся Гражданской войны, без официального запрета со стороны партийных или государственных органов. * По мнению крупнейшего современного специалиста по творчеству А. М. Горького, главного научного сотрудника ИМЛИ РАН Л. А. Спиридоновой, это слово Горький употреблял по отношению к другим литераторам. Однако сходная оценка Маяковского со стороны Горького все же была. См., например, его отзыв о поэте, сохранившийся в записи на двух листках блокнота от начала декабря 1935 г.: «Я хорошо знал Маяковского с 14 по 17-й год. В ту пору он пребывал в настроении анархиста; это настроение, свойственное его натуре, нередко выражалось в хулиганстве. Утверждаю, что хулиганство – результат его истеричности, осложненной болезненно раздутым самолюбием и столь же болезненной застенчивостью, которая всегда характерна для самолюбцев» (журнал «Урал» (Екатеринбург). – 1994. – № 6. – С. 283). С одним «р» слово «революционный» у Горького все же встречается в письме к М. М. Зощенко от 25 марта 1936 г.: «Указать бы, что и „революционный“ поэт Маяковский кричал...» Эту фразу, как и само письмо к Зощенко, весьма знаменательное, Свиридов знал. В его библиотеке есть том Литературного наследства, в котором приводится это письмо (Литературное наследство. Т. 70. Горький и советские писатели. – М.: Изд-во АН СССР, 1963.– С. 168). ”” Свободное переизложение текста Свиридовым. У Достоевского: «Выходя из безграничной свободы, я заключаю безграничным деспотизмом. Прибавлю, однако ж, что кроме моего разрешения общественной формулы не может быть никакого». См.: Достоевский Ф. М. Собр. соч. В 10т. Т. 10. Бесы. Роман в 3 ч. – М.: ГИХЛ, 1957. – С. 421– 422. Цитата из «Письма к издателю» А. С. Пушкина. См.: Пушкин А. С. Полн. собр. соч. Т. 12. Критика. Автобиография.—М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1949. – С. 97. Курсив Свиридова. 7 Начальные строки стихотворения «О чем писать?» (1970). '? Судя по всему, это набросок статьи, посвященной выходу в свет следующей пластинки: Чайковский Б. А. Концерт для фортепиано с оркестром (1971). Исполнители: партия фортепиано – автор, Московский камерный оркестр под управлением Р. Баршая. «Мелодия». Стерео 33 С10-06427 и С10-06428. Какую вторую пластинку имел в виду Свиридов, сейчас сказать трудно. 463

3 Имеется в виду опера А. Берга «Воццек». В личной библиотеке Г. В. Свиридова сохранился клавир оперы А. Берга «Воццек». Это литографированное издание 1920-х гг. вышло в свет в Ленинграде в тот период, когда опера готовилась к постановке на сцене Мариинского театра. Приехавший в Ленинград в 1932 г. Свиридов не слышал оперу на сцене, но знал ее хорошо. В 1980-е гг. он вспоминал и наигрывал из нее отрывки наизусть. 9% Судя по некоторым деталям, этот фрагмент представляет собой отклик на балет Р. Щедрина «Анна Каренина». '° (Строка из стихотворения Б. Пастернака «Актриса», посвященного А. П. Зуевой (1957). 1% (Слова из стихотворения Пушкина «Разговор книгопродавца с поэтом» (1825). У Пушкина: «Что слава? – Яркая заплата/На ветхом рубище певца». 7 Имеется в виду стихотворение Е. Евтушенко «К Есенину» (1973). «Чем он – чертушка! —/русский народ подкупил?/Тем, что не подкупал и некупленным был» (цит. по: Евтушенко Евг. Избранные произведения. Т. 2. 1966-1974. Стихотворения и поэмы. – М.: Художеств, лит., 1980. – С. 345). '* Валерий Александрович Гаврилин (1939– 1999) – композитор. Лауреат Государственных премий СССР и РСФСР, народный артист России. См.: Гаврилин В. Русская тетрадь: Вокальный цикл для меццо-сопрано с фортепиано. Слова народные. – М.; Л.: Музыка. 1967. Его же. Вечерок. Вокальный цикл для сопрано, меццо-сопрано и фортепиано. Ч. Г. – Л.: Сов. композитор, 1984. 3? Вадим Федорович Веселов (1931—1990) – композитор. См.: Веселов В. Апрельские песни. Из вокального цикла: Для голоса в сопровождении фортепиано. Слова А. Блока. – Л.; М.: Сов. композитор, 1973. '° Роман Семенович Леденев (род. 1930) – композитор. Народный артист России. См.: Леденев Р. С. Некрасовские тетради: Для баса и фортепиано. Соч. 24/ Слова Н. Некрасова. – М.: Сов. композитор, 1984. Посвящено А. Ф. Ведерникову. "! Борис Александрович Чайковский (1925—1996) – композитор. Народный артист СССР, лауреат Государственной премии СССР. '? Речь идет об опере О. В. Тактакишвили (1924—1989) «Похищение луны». Премьера состоялась 25 марта 1977 г. в Большом театре Союза ССР. См.: Тактакишвили О. Похищение луны. Опера в трех действиях. Клавир / Либретто О.Тактакишвили по одноименному роману К. Гамсахурдия; Стихи Ш. Нишнианидзе; Русский текст И. Мазнина. – М.: Сов. композитор, 1979. Среди многочисленных работ о Тактакишвили упомянем недавно вышедшую в свет книгу родного брата жены Отара Васильевича Георгия (Гоги) Чиракадзе «Рядом с Отаром Тактакишвили» (Тбилиси: б.и., 1999, 156 с. На рус. и груз. яз.). В этой книге есть страницы, посвященные дружбе двух композиторов. '? Вельо Тормис (род. 1930) – эстонский композитор. Народный артист СССР, лауреат Государственных премий СССР и Эстонской ССР. О постсоветском периоде жизни В. Тормиса и его отношениях со Свиридовым см.: Тевосян А. Эстонские встречи. Десять лет спустя. С Вельо Тормисом (в) «Соп атоге»// Музыкальная академия. – 1999. – №2. – С.173—177. " В десятом номере журнала «Советская музыка» за 1974 г. была помещена статья Н. Зейфас, посвященная В. Тормису, «Художник честный, принципиальный» (с. 811). В этом же номере на с. 12 – 26 помещена подборка статей под рубрикой «Обсуждаем симфонию А. Шнитке». 464