Текст книги "Очищение (ЛП)"

Автор книги: Харольд Ковингтон

сообщить о нарушении

Текущая страница: 34 (всего у книги 63 страниц)

Весь мир – театр

Весь мир – театр,

Все люди в нём – актёры.

У них свои есть выходы, уходы,

И каждый не одну играет роль.

«Как вам это понравится» – Акт II, Сцена 7

Потребовалось несколько недель, чтобы собрать весь личный состав, переместить добровольцев в область Лос-Анджелеса и разместить их в конспиративных домах и квартирах, с тщательно подобранным оружием, боеприпасами и снаряжением. Паскарелла и его взрывники расположили своё отдельное взрыво-техническое подразделение в снятом гараже на Сил Бич. Ежегодная церемония вручения премий Академии кинематографических искусств и наук – настоящее официальное название «Вечера Оскара» – традиционно проводится в конце февраля – начале марта. В этом году церемония вручения премий была запланирована на понедельник в начале марта, что оставляло добровольцам лишь несколько недель на подготовку и проведение атаки, иначе им пришлось бы ждать до следующего года.

Неоценимую помощь армии оказывал один из тайных агентов Третьего отдела Добрармии, который жил и работал в этом киномире, тихий и незаметный человек, который в тех редких случаях, когда была необходимость, представлялся как «Талантливый мистер Рипли». Это было тайное имя Барри Брюера, голливудского агента по поиску дарований, выбранное им самим как nom de guerre (на случай войны). («Агент по поиску талантов, талантливых, понимаете?» – объяснял он немногим, кто был посвящён в его тайну). Худощавый, средних лет, слегка бледный Брюер напоминал врача или бухгалтера, был коренным жителем «города показного блеска» с «киноплёнкой в крови» и никогда не работал и не помышлял о работе где-нибудь ещё. Он знал город, жителей и киноиндустрию как свои пять пальцев.

За свою жизнь Барри Брюер завязал знакомства в верхах и низах, которые он поставил на службу Добрармии, когда однажды вспыхнула его тлеющая ненависть к евреям и всему, что они сотворили, и он в один миг с космической ясностью осознал, что должен сделать. И тогда Брюер позвонил в детективное агентство в Ванкувере, что в Британской Колумбии, и попросил о встрече с частным детективом, к которому он уже обращался за справками и другими услугами, с человеком, который, по его мнению, придерживался политически некорректных взглядов. И он оказался прав в своей оценке. После длинной и запутанной цепочки событий Брюер в конце концов встретился с Уэйном Хиллом, а остальное, как говорится, уже дело прошлое.

Брюер имел связи на каждом уровне голливудского общества; он знал всех и вся, от охранника у ворот стоянки автомобилей в «Три Стар», до каждого независимого продюсера на контракте с киностудией «21-й век Фокс» и гримера на телевидении «Си-Би-Эс», и мог позвонить почти любому жителю города за исключением хозяев самых больших студий и звёзд или знаменитостей первой величины. Но за исключением нескольких людей в киноиндустрии, которые действительно были в курсе, никто никогда не считал Брюера человеком с большими связями.

Что касается Большого Голливуда, то Брюер, как гой, то есть нееврей, остался на заднем плане, но в одном отношении это было преимуществом, потому что позволяло ему не привлекать ничьего внимания к своей особе. Неевреи с его родом занятий считались такими мелкими игроками, что были почти невидимы. О Барри никто не распускал слухи, никакие папарацци его не преследовали, а репортеры газетёнок и журнальчиков киноиндустрии не домогались его внимания и не терзали вопросами. Не еврей и не гомосексуалист – какими стоющими сведениями он может обладать и поделиться? В результате он смог выполнить целый ряд сложных задач доставки и снабжения для Добрармии, включая размещение по всему городу всей группы самых лучших бойцов армии, даже не подняв ряби в этой выгребной яме.

Командным центром операции стала квартира-пентхаус в многоэтажном здании в Калвер-Сити. В последний февральский день в штабе группы было созвано стратегическое совещание под председательством лейтенантов Уэйна Хилла и Чарли Рандалла, на котором присутствовал «Талантливый мистер Рипли». Было решено, что имя Брюера должно храниться в строжайшей тайне, но так как он организовал базу непосредственной поддержки группы в Лос-Анджелесе, его было необходимо, по крайней мере, показать командованию группы. Они понятия не имели, как долго здесь пробудут, и каждый из них должен был иметь возможность в случае крайней необходимости связаться с мистером Рипли. Вспомогательная группа командного состава включала добровольца Джесси Локхарта по прозвищу «Кошкин Глаз» или «Кот», добровольца Ли Вошберна, интенданта лейтенанта Кристину Экстрем и добровольца Джимми Уинго.

– Это будет самая значительная массовая атака на сионистскую цель, которую до сих пор предпринимала Добровольческая армия Северо-Запада, – сказал Хилл. – Она также явится незабываемым посланием врагу и миру, посланием, которое Голливуд особенно способен понять. Помните знаменитую сцену в «Крёстном отце», где Большой Жид – кинопродюсер просыпается на рассвете в своём громадном особняке, в большой кровати с шёлковыми простынями, оглядывается и видит отрезанную голову своей скаковой лошади в миллион долларов, лежащую рядом с ним в кровавом месиве, и он кричит, кричит и кричит, пока изображение не исчезает? Именно такого результата мы добиваемся во всех смыслах этого слова.

– Я помню, что тот продюсер сдался и отдал Крёстному отцу всё, что тому хотелось, – сказала Кристина, сидевшая на диване. Она была одета в привычную блузку с длинными рукавами, чтобы скрыть шрамы от ран, нанесённых негроидами.

– Точно. А почему? – спросил Хилл. – Большой Жид сдался, потому что он внезапно понял, что столкнулся с людьми, для которых его власть, деньги, влияние и его личная злоба ничего не значат. Возможно, впервые в жизни Большой Жид имел дело с людьми, которые не боялись его и всей его власти, и которые не соглашались на меньшее, чем его полное согласие и подчинение. Это и есть весть, которую мы хотим послать не только Большим Жидам, правящим Голливудом, но и всему миру. Власти этого племени приходит конец. Наша «щекотка»[55]55
  «Щекотка» – боевая операция Добрармии против федеральных сил ЗОГ – сионистского оккупационного правительства США, против сионистов и других врагов белых. – Прим. перев.


[Закрыть] должна стать, так сказать, большой окровавленной головой лошади в кроватях всех этих жидов.

Хотя весть, которую мы посылаем, несёт ещё больший смысл. Мы хотим, чтобы вся белая Америка увидела и подумала: если ЗОГ не смог защитить самую верхушку Голливуда, то это правительство не способно защитить никого. А если ЗОГ не может защитить самых могущественных жидов Голливуда, то, может быть, пора переходить на побеждающую сторону. Именно поэтому совершенно необходимо, чтобы мы ударили по самой церемонии присуждения Оскара, вживую и в прямом эфире.

– Верно, благодаря присутствующему здесь «Талантливому мистеру Рипли» нам удалось сделать несколько удачных разведывательных ходов, – добавил Рандалл. – Основной организацией, отвечающей за безопасность, будет Группа «Центурион», которая уже обслуживала несколько последних церемоний вручения Оскара. Мистер Рипли смог привлечь работающего там информатора, который на деле подтвердил свою надёжность, при условии, что после фейерверка, мы принимаем его в добровольцы и забираем с собой Домой. Мы смогли провести очень хорошую оценку местности, сил противника и мер безопасности. Теперь я предоставляю Рипу кратко изложить всё это для вас. Мы с Оскаром уже были на организованной экскурсии по району цели, но Крис, Кот и Ли ещё нет. Я хочу, чтобы каждый доброволец проделал то же самое в ближайшие дни.

Хилл кивнул.

– Это совершенно необходимо. Администрация театра «Кодак» любезно проводит такие экскурсии всего за десять долларов с человека, с 10:30 до 14:30 ежедневно через каждые полчаса. Езжайте парами, одна пара на каждую экскурсию. Понятно, есть риск, что позднее некоторых из нас опознают по записям камер наблюдения, но это – крупная операция, и я хочу, чтобы каждый подготовился к ней как можно лучше. Все бойцы должны получить возможность осмотреть наше место боя.

– Я это организую, – сказала Кристина.

– Тем не менее, для товарищей, которые ещё не были на экскурсии, не могли бы вы немного рассказать о самом театре, мистер Рипли? – спросил Хилл.

– Конечно, лейтенант. Нам немного повезло, что в этом году церемония вручения Оскаров будет почти точной копией прошлогодней, за одним исключением, которого я коснусь позже, – начал Брюер. – Церемония вручения наград будет проводиться в театре «Кодак» в Центре «Холливуд энд Хайлэнд» который, как вы догадываетесь по названию, расположен на углу Голливуд-бульвара и Хайлэнд-авеню. Это сооружение площадью более 4 гектаров в самом центре Голливуда было построено, чтобы напоминать старую съёмочную площадку, конкретно – павильон из фильма «Нетерпимость» Д.У. Гриффитса. Это я нахожу иронией судьбы ввиду грандиозного примера нетерпимости, который мы намерены преподать.

В комнате раздался смех.

– Кстати, я полагаю, что они действительно смогли разыскать и скупить множество сохранившихся остатков того столетнего павильона. Этот Центр служит в основном торговым центром яппи, богатых верхов общества и, конечно, орд туристов и фанатов кино. В дополнение ко всем обычным бутикам и барам с гашишем и марихуаной, дорогим ресторанам и магазинчикам сувенирных безделушек, подарков и подержанных вещей, которые нас не касаются, разве только как возможные помехи, Центр также включает «Китайский театр Граумана» и пешеходную дорожку перед его входом с отпечатками рук и ног всех кинозвёзд, театр «Кодак» и отель «Голливуд Ройял», причём последние два из названных действительно нас интересуют.

– Сначала о самом театре, – продолжил Брюер. – Он вмещает более 3400 человек, всё оформление роскошнее не бывает, с толстым ковром и большими мягкими креслами с бархатной обивкой лилового цвета, замечательным фонтаном в холле, несколькими коктейль-барами и ресторанами и так далее и тому подобное. Кого-нибудь из вас не затруднит выключить свет? Спасибо.

Брюер включил верхний проектор, высветивший огромную схему театра на одной из стен квартиры кремового цвета, и с помощью указки пояснил назначение различных частей здания.

– Главный вход – здесь, на Голливуд-бульваре, вдали от улицы. Это – небольшая площадка перед главным входом, на которой выстраивается вереница длинных лимузинов, и большие звёзды устраивают для телекамер и папарацци своё волшебное шествие в здание по огороженному красному ковру. Я уверен, что вы все видели это по телевизору – мужчин в смокингах и самых разных диковинных одеждах, женщин, в платьях от кутюр, которые стоят больше, чем заработок белой семьи за несколько лет, в сверкающих драгоценностях и с причёсками за тысячи долларов.

Сама церемония всегда начинается в 17:30 по тихоокеанскому времени, чтобы зрители на Восточном побережье могли включить телевизоры в 20:30 и посмотреть представление целиком до момента, когда нужно ложиться спать, чтобы на следующее утро быть в состоянии встать на работу. Торжественное шествие прибывающих надменных знаменитостей начинается около трёх часов дня, как и показ по телевидению и освещение другими средствами массовой информации. Это означает, что полиция Лос Анджелеса начинает перекрывать улицы вокруг Центра примерно в два тридцать дня, так что звёздам не придётся беспокоиться о пробках, а для их лимузинов хватит места на стоянке. Знаменитости высшего разряда, главы студий и тому подобные персоны вынуждены на время представления оставлять лимузины вдоль Голливуд-бульвара. То есть они будут легко доступны по его окончании, если решат не присутствовать на Балу губернатора, который всегда завершает каждую церемонию вручения наград. Многие неудачники не идут на бал, потому что страшно расстроены проигрышем Оскара. Остальные избранные ставят машины на стоянке рядом с отелем «Голливуд Ройял» вне Хайлэнд-авеню, где место стоянки также будет очищено специально для этого случая.

Имейте в виду: примерно с двух часов дня весь окружающий район, по крайней мере, за три – четыре квартала вокруг Центра, будет кишеть полицейскими, регулирующими движение и высматривающими незваных гостей и разных лос-анджелесских подонков, которых это событие привлекает как дерьмо мух. Далее, в самом здании театра зал фактически состоит из пяти отдельных ярусов. Есть широкая лестница, покрытая красными коврами, с деревянными балюстрадами из вишнёвого дерева на случай, если кому-нибудь интересно, здесь есть проходы на каждый ярус. Этот ряд дверей, здесь, здесь, здесь и вперёд вниз здесь, которые ведут к местам на балконе, а также к местам в частных ложах.

– Есть ли у нас возможность получить доступ в одну – две частные ложи? – с интересом спросил Хилл. – Похоже, что это будут хорошие огневые позиции.

– Трудновато, – ответил Брюер. – Дирекция держит их запертыми на замок, а каждый владелец ложи получает магнитную карточку-ключ, которая позволяет пройти ему и гостям. Не говоря уж о том, что их видно из других лож и с подиума.

– Есть ли какой-нибудь оригинал карточки-ключа у дирекции или охраны, который может достать наш чел в «Центурионе», чтобы мы попали внутрь? – спросил Рандалл.

– Да, но тут другая сложность. Двери с сигнализацией, и каждый раз, когда они открываются, открытие фиксируется в аппаратной охраны, вместе с установлением подлинности карточки-пропуска, – ответил Брюер.

– Всё же нам нужно иметь в виду частные ложи как огневые позиции, – сказал Кот. – Я смотрю на эти фотографии, которые вы скачали из Интернета, и ложи определённо будут идеальны. Поставьте меня и Рона Колчака в одну ложу, или ещё лучше в две из них с одной стороны, и мы сможем не только обстрелять кресла, но и перестреляем всех шишек в частных ложах напротив.

– Мистер Рипли, что ещё находится в зоне фойе? – спросил Ли. – Какие-нибудь служебные или аварийные лестницы, которые мы можем использовать для подъёма над зрителями?

– Стены первого этажа фойе и бельэтажа покрыты подсвеченными стеклянными памятными плитами со списками лауреатов Оскара прошлых лет, ниши с различными памятными вещами оскароносцев, рекламные плакаты фильмов, награждённых призом, и так далее. Это Аллея награждённых. Отвечая на ваш вопрос, скажу, да, есть внутренняя лестница между этажами, которая проходит по всей высоте здания от подвала до крыши, но вечером она будет поставлена на охрану, с камерами наблюдения на лестничных клетках, и, само собой разумеется, с вечера фойе будет кишеть полицейскими в форме и в штатском и охранниками, а также включат все камеры слежения внутреннего телевидения, – ответил Брюер.

Хилл нахмурился.

– Наша операция не будет проводиться в фойе, но вероятно найдётся много чего, отвлекающего охрану, пьяные, толпа и тому подобное, они будут искать карманников и так далее. Где находится аппаратная охраны и центральный пост камер наблюдения?

– Здесь, на первом этаже, вниз по этому короткому коридору, идущему из фойе, – показал Брюер. – Вестибюль отделяет от фойе особая стальная дверь, для открытия которой нужно знать код. Но если вы захотите попасть туда, есть несколько служебных лестничных шахт, ведущих в верхние коридоры, которые используются самими сотрудниками охраны. Большинство камер наблюдения будет нацелено на само фойе, площадь снаружи и другие входы вроде боковых дверей и подвала. Они не будут так тщательно следить за самой публикой. Помните, что они ищут главным образом одиночных безбилетников. Папарацци, целый длинный список поклонников звёзд, на которых у них будут фотографии и досье, и так далее и тому подобное.

Хилл кивнул.

– Я хотел бы разработать такой план, чтобы бойцам Добрармии вообще не было никакой необходимости входить в само фойе, или входить и выходить через главный вход. Слишком много камер слежения и народу вокруг, и слишком многое может пойти не так, как надо. Наш сектор обстрела будет находиться в главном зрительном зале.

Брюер продолжил:

– Как вы видите на этих фотографиях, сам театр был спланирован как петлеобразная овальная конструкция, которая напоминает диадему, со звукоотражающими ребрами, спускающимися до пола вокруг помещения для наилучшей акустики. Потолок пронизан паутиной рабочих мостков, сетью конструкций и платформ для осветительных прожекторов и другого освещения, но рабочие мостки довольно высоко, а доступ к ним охраняется, так что никакие странные личности не могут пробраться туда и бросить что-нибудь вниз или помочиться на зрителей, как это случилось несколько лет назад.

– Если мы сможем обезвредить часовых, нельзя ли рабочие мостки использовать как огневые позиции для наших ребят? – спросила Кристина.

– Это страшно высоко, Крис. Для большей точности нам придётся стрелять под слишком острым углом а, в некоторых случаях, похоже, прямо вниз, – ответил Локхарт.

– И ещё задачей будет потом снять ребят с такой высоты в начавшемся бедламе, – сказал Хилл. – Нам нужно разместить стрелков ниже, под меньшим углом, не говоря уж о меньшем расстоянии до целей и мест отхода.

– Кстати, есть хорошая новость по порядку мест в зрительном зале, – сказал Брюер с довольной улыбкой. – Это должно намного упростить нашу задачу. Но сначала я должен дать вам небольшое пояснение. В большинстве предшествующих церемоний Оскара, знаменитости, в категорию которых я включаю не только самих претендентов, но и ведущих, соведущих, продюсеров, режиссёров, и уйму самых крупных глав студий, размещались в этом малом зале здесь, позади главной сцены.

Брюер показал на схеме.

– Это помещение для репетиций оркестра, и оно – звукоизолированное. По давнему обычаю оно называлось «Зелёной комнатой», и это была своего рода комната ожидания, помещение для вечеринок и кабаре для знаменитостей, чтобы встретиться, подурачиться, поболтать, посплетничать и тому подобное. Там стоят диваны и кресла, руководство устроило бар, и есть телевизоры с большими экранами, чтобы следить за церемонией. Первоначальная идея состояла в том, чтобы важные шишки в свой волшебный вечер как можно меньше соприкасались с простонародьем, таращащим на них глаза, и не просиживали все эти скучные предварительные отборы призёров на «Лучший иностранный фильм», «Лучший мультипликационный фильм» и «Лучший документальный фильм» и тому подобное.

Хотя телезрители этого и не видят, но известные звёзды и шишки, как и сопровождающие их особы в вечерних платьях от кутюр, усыпанных драгоценностями, фактически не участвуют в большинстве церемоний на Оскара и не сидят на зарезервированных местах в первом ряду, пока не появится «Большая пятёрка» наград – «Фильм года», «Лучшая мужская роль», «Лучшая женская роль», «Лучший режиссёр» и «Лучший сценарий». Иногда это также «Лучшая мужская или женская роль второго плана», в зависимости от того, кто был на них выдвинут, кто в моде этом году, кто и с кем разругался или спит, ну, вы понимаете.

Брюер наклонился вперёд.

– Но, соратники, в этом году всё изменяется. «Зелёной комнаты» не будет, и многие знаменитости этим явно раздражены.

– А что случилось? – спросила Кристина.

– Дело в том, что этот город и его знаменитые обитатели год от года становятся всё более непристойными и неуправляемыми, если это вообще возможно, – пояснил Брюер. – Многие так называемые раскрученные звёзды сегодня, как и большинство молодых белых, – это большие подростки, которые, похоже, так и не вернулись с весенних каникул во Флориде или Канкуне, и ведут себя соответственно. Добавьте сюда бешеные деньги, слишком много самомнения, выпивки, кокаина в смеси с искусственными наркотиками, и становится действительно опасно допускать некоторых из этих придурков к микрофону или камере во время прямого эфира. Я уверен, что вы видели достаточно телепередач или новостей, и знаете, что за последние годы церемония вручения наград Американской киноакадемии отмечена рядом диких выходок звёзд.

– Я помню, как в прошлом году Бруки Барбур показала сиськи, – усмехнулся Рандалл.

– Ну да, а потом этот «благородный» афро-америкос Дарнел Вашингтон вышел на сцену до безумия одурманенный наркотиком, пять минут без остановки как чокнутый нёс тарабарщину в микрофон и изобразил подтирание задницы полученным конвертом с премией «Лучшему режиссёру», – засмеялся Ли Вошберн.

– О, в прошлом году был цирк, – сказал Брюер с усмешкой. – Вдобавок к этим двум случаям, в Зелёной комнате Дженнифер Элисон вступила в перепалку с этой проклятой полукровкой, Антонией Джардин, которая увела у неё мужа, и Джен влепила ей хорошую затрещину хуком справа. У Тони был заметный фингал как раз, когда она получала премию за «Лучшую женскую роль».

Пол Уоррен так нализался, что чуть держался на ногах и даже не мог читать с экрана телевизионного суфлёра, представляя премию «За лучший сценарий». Мэнни Вайнстайн был так смешон под кайфом от своих маленьких синих таблеток, что его речь после получения Специальной награды за службу Израилю свелась к длинной ругани и обвинениям соседа в Малибу в антисемитизме и шпионаже в пользу арабов. Я думаю, что тот был поляк, и, кажется, бухгалтер, но министерство внутренней безопасности всё равно арестовало его на следующий день.

Какой-то папарацци с видеокамерой пробрался в Зелёную комнату и в мужском туалете в одной из кабинок застал двух режиссёров, выдвинутых на Оскара, в разгар извращённого полового акта, и сумел выбраться из здания с видеозаписью, хотя и с пулей охранника в ноге. Этот видеоматериал, конечно, оказался в Интернете.

И, наконец, Бриттани Мэллой так разнервничалась из-за своего выдвижения на премию «Лучшая женская роль второго плана», что, когда добралась до Зелёной комнаты, то проглотила почти всю бутылку рома «Бакарди». А когда проиграла, то влезла на мостки, и как-то оказалась над сценой, крича, что покончит с собой. Охрана попыталась поймать её, ей это показалось забавным, и она начала раздеваться, пока охранники гонялись за ней по мосткам. Последнюю часть телепередачи нарушал безумный кудахчущий смех, несущийся сверху, и настоящий дождь из предметов женского туалета, включая чёрные кружевные трусики, спланировавшие на сцену во время представления премий и благодарственных речей победителей. Да, прошлый год был просто невообразимым.

– Тем не менее, я уверен, что рейтинги были хороши, – предположил Хилл.

– Лучшие за десять лет, – подтвердил Брюер. – Барбур обнажила свою грудь в самом начале передачи, пошёл слух, и народ начал переключаться на программу присуждения премий киноакадемии. Тогда киноакадемия и главы студий решили, что с них достаточно выходок этих обдолбанных и пьяных обормотов в Зелёной комнате. И в этом году боссы собрались дать по рукам своим себялюбивым подопечным и попытаться заставить их хотя бы на время остаться трезвыми, чтобы принять свою победу или поражение, оставаясь в рамках приличий и не делая из себя полных придурков.

В этом году они приказали руководству «Кодака» поставить первые двенадцать рядов кресел перед оркестровой ямой, устроить что-то вроде кафе в проходе, где претенденты и знаменитости смогут сидеть за большими круглыми столами, а официанты подадут им лучшие освежающие напитки как воспитанным маленьким леди и джентльменам. Звёзды смогут потягивать шампанское и закусывать его салатом из креветок и икрой, сыром бри и всё такое, сидя там во время вступительных танцевальных номеров и аплодируя первым награждённым, а в душе проклиная это всё, что является частью наказания. По задумке, если знаменитости будут на виду у публики и телекамер, они не смогут нюхать кокаин или хлестать водку как русские лесорубы, бить друг другу морды или заниматься ближневосточными извращениями на скатертях. По крайней мере, на это есть надежда.

– Ты хочешь сказать, что все главные «избранные» будут открыто сидеть прямо у нас под прицелом? – спросил Кошкин Глаз Локхарт.

– Точно, – с озорной улыбкой подтвердил Брюер. – Как видно, удача улыбается смелым.

– Теперь, ты говорил, что получил вражеские инструкции по безопасности? – спросил Хилл.

– Нашему человеку в «Центурионе» это удалось, – кивнул Брюер. – Он смог изучить подробности церемонии вручения Оскара, так что у нас есть, по крайней мере, один человек внутри этой компании. Впрочем, это было не слишком сложно, так как киноакадемия – самый большой клиент «Центуриона», и ежегодная церемония вручения премий Оскара – их самый главный «хлеб». В компании отменяют все отпуска и ставят на дежурство в «Кодаке» всех до единого, чуть ли не детишек и их собачек.

– Что ж, посмотрим, сможем ли мы помочь им потерять этот жирный контракт в следующем году, – фыркнул Рандалл.

– Наш человек смог скопировать оперативный план «Центуриона», конечно, рискуя, и переслал его на один из наших защищённых компьютеров. Я распечатал четыре экземпляра, и можно сделать больше, если нужно, – сказал Брюер, вручая Хиллу брошюру в обложке примерно в шестьдесят страниц.

– Прости мне мои опасения, но этот адрес электронной почты нельзя отследить? – с тревогой спросил Хилл.

– Нет, если только за мной не следили и не видели, как я заходил туда, но хвоста точно не было, – ответил Брюер. – Я уверен, имей федералы или лос-анджелесская полиция малейшее подозрение в отношении меня, я исчез бы или, по крайней мере, был схвачен и перед этим допрошен с пристрастием.

– Хорошо. Нам нужен этот человек в «Центурионе», как и ты сам, так что вы оба соблюдайте предельную осторожность. Сведите контакты к минимуму, и я уверен, что ты сможешь оценить обстановку. Ну, глянем, – сказал Хилл.

Он быстро пролистал страницы.

– Боже мой! Семьдесят охранников «Центуриона», десять лос-анджелесских полицейских в форме, десять нанятых детективов и пять городских детективов в штатском, да ещё более ста сотрудников полицейского управления Лос-Анджелеса вне «Кодака» для управления дорожным движением и обеспечения безопасности периметра! Это почти двести вооружённых человек!

– Не считая тучи безупречно одетых личных телохранителей и мордоворотов в свитах звёзд и больших шишек, причём все с законными полными правами на оружие, – добавил Брюер. – Ребята, вам надо быть готовыми к ответному огню.

– Металлоискатели, ну, этого я ожидал, – сказал Хилл.

– На каждом входе в театр и до подвала, без исключения, на верхнем и нижнем этажах, по всему городу, – уточнил Брюер.

– Собаки-ищейки! Блин! – воскликнул Хилл.

– И на наркотики, и на взрывчатые вещества, – дополнил Брюер. – Театр будет дважды прочёсан сверху донизу, с собаками и электронными датчиками, один раз – утром и один раз – за полчаса до поднятия занавеса. И в завершение – опто-волоконные телекамеры слежения, просматривающие каждый сантиметр внутри театра. Вам ещё повезло, что они не ожидают неприятностей.

– Вы издеваетесь, – хмыкнул Чарли Рандалл.

– Нет, правда, вспомните, что это Лос-Анджелес, а для Лос-Анджелеса это в порядке вещей, – сказал Брюер. – На самом верху здесь богатейшие из богатейших и влиятельнейших «лучших людей» мира, мужчины и женщины, которые ежедневно зарабатывают и тратят миллионы, живут в таком мире и ведут такой образ жизни, который и не снился остальному человечеству.

Но эта элита существует среди океана самой безнадёжной бедности и самых отъявленных преступников на земле. Это похоже на Тадж-Махал, построенный прямо посреди трущоб и свалок Калькутты. Избранные живут, ежедневно передвигаются и работают в этом городском дерьме, и им пришлось довести способы самозащиты, охраны своего имущества и образа жизни до настоящего искусства.

Все эти меры безопасности направлены против шаек насильников, карманников и взломщиков, уличных грабителей, сексуальных маньяков-рецидивистов, охотящихся за самыми красивыми девушками, чокнутых поклонников, преследующих своих идолов, помешанных фанатиков, жаждущих захватить микрофон на сцене и объявить всем, что космические пришельцы приближаются и заберут нас всех в наш новый дом в Крабовидной туманности, и, прежде всего, – против ненавистных папарацци, которые паразитируют на здешних знаменитостях. Вы должны понять, что не мы одни попытаемся пробраться в театр «Кодак» в этот вечер, и можете быть уверены, что охрана будет по горло занята каждодневным безумием жизни в этом месте.

Хилл вздохнул.

– Итак, теперь мы можем разделить нашу задачу. Проблема атаки подобной цели может состоять из трёх частей. Первая – это прорыв линии охранения противника, или хитростью или силой.

– Ты хочешь сказать, что мы просто подберёмся к дверям как можно ближе и затем ворвёмся внутрь сквозь дым? – спросила Кристина.

– Да, мы можем проделать нечто подобное, – согласился Хилл. – Но при таком подходе возникает несколько трудностей. Во-первых, нам нужна качественная добыча, а не просто количество. Мы здесь не для того, чтобы пострелять охранников и зевак в фойе. Я хочу, чтобы это была точечная хирургия, насколько в наших силах уничтожить как можно больше ключевых фигур, обезглавить верхушку «фабрики грёз», и парализовать её работу. Я хочу не только, чтобы все эти «избранные» наложили в штаны, услышав грохот автоматов, а телохранители вытолкали их через запасные выходы. Мне надо, чтобы они валялись на полу в крови.

Вторая трудность – это грубый метод выполнения, а он будет выглядеть грубым и небрежным в глазах широкой публики. Мне хочется, чтобы все были поражены и ошеломлены нашим замыслом, нашей хитростью и нашими стальными нервами, тем, как мы разделались с этими тварями. И потом, какие потери мы можем понести при такой лобовой атаке? 30 процентов? Половину? Больше? У нас здесь двадцать четыре лучших бойца Добрармии – мужчины и женщины – а будет ещё больше. Они направлены сюда, чтобы выполнить задачу: вывести из строя это смертельное оружие, выбить его из рук ЗОГ, и если мы напрасно погубим жизни наших храбрейших и лучших товарищей при штурме как камикадзе, мы не только не оправдаем их доверия, но и поставим под угрозу наше дело.

– Согласен, – кивнул Рандалл. – Я скорблю о каждой капле крови белых, пролитой на этой войне. Напрасная потеря жизней добровольцев недопустима. Это не только неправильно, это – опасно. Нужно помнить, что противник может отдать сто жизней за одну нашу, и всё равно у него сохранится численный перевес.

– Поэтому мы должны найти какой-то способ проникнуть внутрь, незаметно расставить наших стрелков по местам, а затем открыть огонь, когда можно будет нанести противнику наибольшее поражение, – сказала Кристина.

– Точно, – сказал Хилл.

– Вы решили использовать стрелковое оружие, а не бомбу? – спросил Брюер.

– Да, по психологическим и практическим причинам, – ответил Хилл – Бомбу, достаточную для обрушения этого дома, нужно заранее очень точно установить, и только в требуемой точке, а мы, в сложившихся обстоятельствах скорее всего, сделать этого не сможем. У нас нет почти никаких шансов пронести такой большой заряд через охрану, правильно разместить его и поставить детонатор за полчаса между проверкой с собаками-ищейками и поднятием занавеса. Будет слишком много камер слежения и слишком много людей, слоняющихся по всему зданию. Мы должны придумать какой-то способ провести наших людей на место, и затем они по готовности без заминки начнут атаку. Чем дольше мы ждём, тем больше шансов, что кто-нибудь заметит что-нибудь на камере слежения, или кто-то наткнётся на одну из огневых позиций, увидит оружие и маски.