Текст книги "Режиссерская энциклопедия. Кино Европы"
Автор книги: Г. Компаниченко
Соавторы: О. Рейзен,Татьяна Царапкина,В. Сысоева,О. Рязанова,А. Дорошевич,Е. Полякова,Л. Алова,Гарена Краснова,А. Трошин,И. Кузьмина
Жанры:
Справочники
,сообщить о нарушении
Текущая страница: 7 (всего у книги 56 страниц)
БЛИЕ БЕРТРАН
(Blier Bertrand). Французский кинорежиссер и литератор. Родился 14 марта 1939 т. в Париже. Сынизвест– ного французского актера Бернара Блие. Работал ассистентом у Кристиана-Жака и Дени де Л а Пательера. Снимал документальные фильмы. Всеобщее признание получил его полнометражный документальный фильм «Гитлер? Такого не знаю», социологический срез юного поколения французов, обнаруживший поразительное незнание обстоятельств и персонажей не столь еще давней европейской истории.
Следующая картина Б., рядовой шпионский триллер "Если бы я был шпионом" (1967), не обратила на себя внимания зрителя и критики. Зато экранизация собственного романа "Вальсирующие" (1974) с участием Жерара Депардье и Патрика Деваэра принесли Б. заслуженный успех. В последующие годы Б. чередует романистику и кинорежиссуру, зачастую экранизируя собственные романы. Среди наиболее значительных фильмов Б. – "Приготовьте ваши носовые платки" (1978, "Оскар" за лучший иностранный фильм на американском экране), "Холодная закуска" (1979), "Отчим" (1981), "Вечерний наряд" (1986) и, вероятно, самая удачная работа Б. "Слишком красивая для тебя" (1989, спец. пр. жюри на МКФ в Каннах и пр. "Сезар" за лучший фильм года).
М. Черненко
Фильмография:«Гитлер? Такого не знаю» (Hitler, connais pas), 1963; «Гримаса» (La Grimace), 1966; «Если бы я был шпионом» (Sij'etais un espion), 1967; «Вальсирующие» (Les Valseuses), 1974; «Роковые женщины» (Femmesfatales), 1976; «Приготовьте ваши носовые платки» (Preparez vos mouchoirs), 1978; «Холодная закуска» (Buffet froid), 1979; «Отчим» (Beaupere), 1981; «Жена моего лучшего друга» (La Femmedemonpote), 1983; «Наша история» (Notre histoire), 1984; «Вечерний наряд» (Tenuedesoir), 1986; «Слишком красивая ддя тебя» (Trapbelle pour toi), 1989; «Спасибо,жизнь» (Mercilavie), 1991; «Патрик Деваэр» (Patrick Dewaere), 1992; «Раз, два, три, солнце» (Un,deux, trois, solcil), 1993; «Смертельно уставший» (Grosse fatigue), 1994; «Мой мужчина» (Mon homme), 1996; «Актеры» (Les Acteurs), 2000.
БЛОМ АУГУСТ
(Blom August). Датский режиссер. Родился 26 декабря 1869 г., умер 10 января 1947 Г. Начинал свою творческую деятельность как певец на сцене Королевского оперного театра в Копенгагене, затем стал писать сценарии для кино и исполнять небольшие роли. С 1909 г. работал на киностудии «Нордиск», а с 1915 г. стал ее художественным руководителем. С 1910по 1914 г. былкрупней– шим режиссером «золотого века» датского кино. Неоднократно обращался к произведениям датских и зарубежных писателей – «Робинзон Крузо», «Доктор Джекил и мистер Хайд», «Гамлет», «Дездемона», «Пастор из Вайльбю».
Специальностью Б. стали "эротические социальные мелодрамы", пользовавшиеся огромной популярностью во всем мире: "Торговля белыми рабынями", "У ворот тюрьмы", "Балерина" (с Астой Нильсен), "Продавщица", "Дочь губернатора", "Черный канцлер", "Когда женщина ищет приключения", " По милости любви" и десятки других. Их постоянными мотивами были живописная бедность, романтичность падших женщин, неодолимое очарование греха. Судьба своенравно обходилась с героями этих мелодрам: аристократы становились циркачами, опускаясь на самое дно жизни; бедные девушки превращались в утонченных великосветских дам. Колоритные персонажи жили во взвинченной атмосфере убийств, заговоров, разгула страстей, коварных измен, иссушающей любви, разъедающей душу ревности. Эротические мотивы использовались смело и свободно. Скандальную славу принесли датскому кино долгие чувственные поцелуи, шокировавшие и в то же время привлекавшие публику во всем мире.
Несмотря на примитивные сценарии, эти картины выделялись на фоне зарубежной продукции того времени своими формальными качествами, стилем и вкусом. Они отличались высоким мастерством операторской работы, большое значение придавалось декорациям, светотеневым эффектам, выразительным ракурсам, композиции кадра. Например, в "Торговле белыми рабынями" используется кадр, разделенный на три части, в каждой из которых происходит свое действие. Раньше других в мировом кино датские кинематографисты, и в первую очередь Август Блом, начали осваивать специфику актерской игры в кино. В то время, когда на экранах господствовала грубая театральная жестикуляция, лучшие датские исполнители, такие, как Вальдемар Псиландер, Олаф Фёнс, и другие, демонстрировали естественную и сдержанную, но вместе с тем эмоционально насыщенную и выразительную, истинно кинематографическую манеру игры.
В экранизации романа Г. Гауптмана "Атлантис" очень эффектно и реалистически воссоздавалась гибель "Титаника". Интересно сняты сцены сна, в котором герой бродит по затонувшему городу. В "Революционной свадьбе" по роману С. Ми– хаэлиса также привлекали внимание режиссерские находки, особенно в постановке массовых сцен. Во время первой мировой войны Б. снял фильмы с антимилитаристскими мотивами – "За Родину", "Конец света", "За честь своей страны".
О. Рязанова
Фильмография:«Жизненные бури» (Li– vets storme), «Робинзон Крузо» (Robinson Crusoe), «Торговля белыми рабынями I» (Den hvide slavehandel I), «Шпион из Токио» (SpionenfraTokio), «Доктор Джекил и мистер Хайд»/"Роковое изобретение" (Dr. Jekyll and Mr. Hyde/Den skaebnesvang– re opfindelse), «Охота за джентльменом– разбойником» (Jakten pa Gentleman– r0veren), «Сингари» (Singaree), «Гамлет» (Hamlet), «Призрак в склепе» (Spogelset i gravraslderen), все – 1910; «Ожерелье мертвых» (Den d0des halsbaand); «Торговля белыми рабынями II» (Den hvide slavehan– del II), «Опасный возраст» (Den farlige alder), «У ворот тюрьмы» (Ved fangslets port), «Жена Потифара» (Potifars hustru), «Полицмейстер» (Politimesteren), «Синяя ночная фиалка» (Denblaanatviol), «Дамская газета» (Damernesblad), «Балерина» (Balletdanserinden), «Дочь железной дороги» (Jerbanens datter), «Коварная любовь» (Vildledtelskov), «Снисходительная фрекен» (Den naadige fr0ken), «Урок»/ «Авиатор и жена журналиста» (En lektion/ Aviatikeren og journalistens hustru); «Продавщица»/"Молодость и легкомыслие" (Ekspeditricen/Ungdomog letsind), «Дездемона» (Desdemona), «Изобретатель аэроплана» (En opfinders skasne), «Отец и сын» (Fader og son), «Мечта о смерти» (D0dsdr0mmen), «Мой первый монокль»/ «Первый монокль господина Строма» (Min fOrste monocle/Herr Stroms ffiiste monocle), «Госпожа Потифар»/"Роковая ложь" (Fra Potifar/Den skaebnes vangre lOgn), «Сила любви» (Kasrlignedens styr– ke), «Жертва мормона» (Mormonens of fer), «Месть» (Hsvnet), «Темный момент» (Den m0rke punkt), «Приключение в походе»/"Раб на продажу" (Eventyr раа fodrejsen/Den udbrudte slave), «Право молодости» (Ungdommens ret), «Любовь в тропиках» (Tropisk terlighed), «Танцовщица-вампир» (Vampyrdanserinden), "Старый магазин "/"Серединалета" (Det gamleKObmandhus/Midsommer), «Невеста смерти» (Dodensbrad), все —1911; «Сияющая звезда» (Brillantstjernen), «Дочь губернатора» (Guvern0rens datter), «Любовь слепа» (Ksrlighedg0rblind), «Доро– гаядружба» (Dyrek0btvenskab), «Черный канцлер» (Den sorte kansler), «Золотое сердце» (Hjertetsguld), «Дочь директора» (Direkt0rens datter), «Первый гонорар» (Det f0rstehonorar), «Сила любви»/"Шут" (Elskovs magt/G0gleren), «История ма– тери»/"Материнская любовь" (Historien от en moder/En moders ka:rlighed), «Три товарища» (De tre"Пожар в опере"/" Бабушкина колыбельная" (Operabranden/Bedstemoders vuggevise), «Третья сила» (Den tredie"Придворная интрига"«Здоровая любовь?»/"Угрызения совести" (Den sunde ka5rlighed?/Samvittigshedsnag), «Все сразу»/"3олотая монета" (Alt раа et Kort/Guldm0nten), все – 1912; «Власть прессы» (Pressens magt), «Артисты» (Trols/ G0glerblod), «Высокая игра»/"Ошибоч– ный прыжок" (H0jtforfejlet spring),
"Когда женщина ищет приключения" "Потерянное счастье" (Bristet Lykke), "Пять копий" "Атлантис" (Atlantis), "Опасный преступник"/"Потрошитель" (En farligforbryder/Knivstikkeren),"По милости любви" elskovs"Любовная игра" (Elskovsleg, совм. с Хольгером-Мад– "Китайская ваза"/"Тайна вазы" (Den Kinesiske vase/Vasens hemmelighed), все – 1913; "Сын" (S0nnen), "Большой обед" (Den store middag), "Гость из другого мира" (Eng®st fraanden verden), "Грех отцов" (Fsdrenes synd), "Приключения мистера Кинга" (Mr. King iaa eventyr), "Изгнанник" "Одинокая женщина"/"Кто он?" (En kvinde/ Hvem erhan?), "Революционная свадьба" "Один учебный год" (Et lasreaar), "Маленький шофер" (Den lillechauflfor), "Материнская любовь" (En moders kaerlighed), "За Родину" (Pro Pa– tria), "Вызов любви" (Ka:rlighedsbasdde– 1914; "Возлюби ближнего" (Du din "Отравленная стрела" "Любовные бури" (Hjcrtestorme), "Жажда любви" (Kasrlig– heds "Слепая судьба" (Den deslbne), "Дикий паук"/"Красная вдова" (Rovedderkroppen/Den r0de enke), "Дочь греха" (Syndens datter), "Виновная любовь" (Syndig "Выстрел в темноте" (Et skud i m0rket), "Конец света" (Verdens undergang), "За честь своей страны" (For sit lands все – 1915; "Таинственная дама света" (Den keselskabsdame), "Паук" (Gillekop), оба – 1916; "Честь графини" (Grevindens "Любимая жена магараджи II" (Mahara– yndlinghustru II), "Через распятие" (ViaCrucis),Bce – 1918; "Прометей I—П" (Prometheus "К звездам" (Mod stjernene), "Пастор из Вайльбю (Praesten i Vejlby), 1919; "Большое сердце" (Den store hjete), "Большой договор" (Den store magot), оба – 1924; "Ее милость" (Hendes naade), "Дракон" (Dragonen), оба– 1925.
Библиография:Комаров С. Великий немой. М., 1994; Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 2, 1958; Теплиц Е. История киноискусства. Т. 1—2 М., 1968; Neerga– ard E. Historien от dansk film.Engbeig М. Danskestumfilm– de store aar. 1977.
БОЛОНЬИНИ МАУРО
(Bolognini Манго). Итальянский кинорежиссер. Родился 22 июня 1922 г. в местечке Pistoia недалеко от Флоренции. Закончил Экспериментальный киноцентр в Риме. Начинал свой путь ассистентом у Л. Дзампы, И. Аллегре и Ж. Деланнуа. Первые его фильмы пришлись на период упадка неореализма, когда псевдонародные комедии стали подменять собой прогрессивное послевоенное киноискусство. Исключением стала комедия «Влюбленные» (1955).
Впоследствии Б. специализируется на экранизациях и снимает немало достойных и добротных картин по произведениям итальянских и французских авторов. К числу лучших его работ принадлежат экранизации П.П. Пазолини "Бурная ночь" (1959), В. Бранкати " КрасавчикАн– тонио" (1960), А. Моравиа "Глупый день" (1960) и "Агостино, или Потеря невинности" (1962), М. Пратези "ЛаВиачча" (1961), Э. Патти "Прекрасный ноябрь" (1968), Г. Паризе "Абсолютное естество" (1969), М. То– бино "Подревним" ступеням" (1975, пр. МКФ в Локарно), Г.К. Келли "Наследство Феррамонти" (1976), Т. Готье "Мадемуазель де Мопен" (1966), Ш.Л. Филиппа"Бубу" (1970).
Б. не революционизирует язык кино, не создает моды, он идет своей дорогой вдумчивого и тонкого киноинтерпретатора текстов. И авторы ему доверяют. Одной из лучших стал фильм "Дряхлость" (1962) по одноименному роману труднопереводимого на язык кино итальянского писателя И. Свево. Эталоном для Б. всегда был Висконти – экраниза– тор экранизаций "Чувства" и "Леопарда". Внимание к внешней атрибутике, костюму, соответствие исторической правде – все это Б. ставит во главу угла. Но в отличие от Висконти он не пренебрегает и авторами так называемого "второго эшелона", причем не только прошлого века, но и его современниками. Будучи человеком своего времени, Б. в зеркале прошлого видит настоящее, в настоящем ищет те нити, которые делают его частью исторического процесса. Нередко, как в "Красавчике Антонио" или в "Дряхлости",
Б. изменяет историко-географические параметры, перенося действие в другое время и другое место, но при этом не изменяя главной проблематики, связанной с внутренними метаниями и становлением индивида. Б. не только уважительно относится к авторам, но и прекрасно работает с актерами, поэтому его картины отличаются не только постановочной прилежностью, но и большими актерскими удачами.
В период расцвета так называемого политического кино Б., не изменив себе, тоже высказался, экранизировав соцреалистический роман В. Пратолини "Метелло" (1970) о зарождении рабочего движения в Италии и сняв картину "Случаи из жизни приличных людей" (1974), действие которой разворачивается в 20-е гг. XX столетия вокруг процесса Мури, когда впервые была предпринята попытка манипулирования общественным мнением. В 1980 г. Б. поставил фильм "Истинная история дамы с камелиями" по А. Дюма– сыну, позднее на итальянском телевидении экранизировал "Пармскую обитель" по Стендалю. Б. сам од ос – таточный режиссер, создающий тот общий для итальянского кино фон высокого профессионализма и требовательного отношения к профессии, который позволял ему лидировать в Европе И мире с 1945по 1975 г.
Л.Алова
Фильмография:«Мы в тюрьме» (Ci tro– 1953; «Рыцари королевы» (I cavalieri della regina), 1954; «Золотая жила»"Влюбленные"
innamorati), оба – 1955; "Гвардия, гвардия избранных, бригадир и маршал" (Guardia, guardia shelta, brigadiere e mare– shiallo), 1956; "Кокетка Мариза" (Marisa la civetta), 1957; "Молодые мужья" (Gio– vanimariti), 1958; "Бурная ночь" (La not– tebrava), "Я вам покажу!" (Arrangiatevi!), оба – 1959; "Красавчик Антонио" bel'Antonio), "Глупый день" (La giornata balorda), оба – 1960; "Ла Виачча" (La Viaccia), 1961; "Агостино, или Потеря невинности" (Agostino о ladell'innocenza), "Дряхлость" (Senilita), оба – 1962; "Коррупция"1963;
"Три лица", новелла "Знаменитые влюбленные" (I tre episodio Gli
"Куколки", новелла "Месье Купидон" (Leepisodio Monsignor Cupido), "Моя госпожа" (La mia signora), "Женщина – это что-то изумительное", новелла "Белый кит" (La donna e una cosa meravigliosa, l'episodio La balena bianca), все – 1964; "Волшебницы" (Le fate), Мопен" оба – "Любовь сквозь века", новелла "Римские ночи" attraverso i secoli,Notti, "Ведьмы", новелла "Кокетство" (Lestre– ghe, l'episodio Senso civico), "Арабелла" (Arabella), "Итальянское каприччо", новелла "Почему" (Capriccio all'italiana, l'episodio Perche), все – 1967; "Прекрасный ноябрь" (Un bellissimo novembre), 1968; "Абсолютное естество" (L'assoluto naturale), 1969; "Бубу" (Bubu), 1970; "Ме– телло" (Metello), 1970; "Обвинение в самоубийстве одного студента" (L'impu– tazione di omicidio per uno studente), 1971; "Либера, любовь моя!" (Libera, amore mio!), "Случаи из жизни приличных людей" (Fatti di gente per bene), оба – 1974; "По древним ступеням" (Per le antiche scalle), 1975; "Наследство Феррамонти" (L'eredita Ferramonti), 1976; "Крутой кипяток" (Gran bollito), 1977; "Куда поедешь в отпуск?" (Dove vai in vacanza?), 1978; "Истинная история дамы с камелиями" (Una vera storia di una signora di camelie), 1980.
Библиография:Кардинале К., Мори А. Мне повезло. М., Вагриус, 1996; Brunetta G.P. Storia del cinema italiano. 2 v. Editori Riuniti, Roma, 1982.
БРАНЕН АНЯ
(Breien Ania). Норвежский режиссер. Родилась 12 июля 1940 г. в Осло. В 1962– 1964 гг. училась во Француз – ской киношколе. В кино начала работать в качестве ассистента режиссера. Дебютировала короткометражным фильмом «Взросление» (1967), затем поставила еще несколько короткометражных лент.
В первом художественном фильме "Изнасилование" с документальной подробностью описывалось судебное дело по обвинению молодого рабочего в изнасиловании. Картина была представлена на Каннском кинофестивале (1971) и отмечена двумя национальными призами – "Серебряный слиток" и Приз норвежской кинокритики.
Фильм Б. "Жены" принес норвежской кинематографии первый международный успех. Он демонстрировался на многочисленных международных кинофестивалях, получил призы в Локарно и Чикаго и был куплен многими странами. Эта остроумная комедия, в легкой форме затрагивающая актуальную в 70-е гг. в скандинавских странах тему социальной роли мужчины и женщины, была ответом на фильм Джона Кассаветиса "Мужья". Три подруги, встретившиеся на вечеринке через десять лет после окончания школы, решают не возвращаться домой к делам и заботам, а три дня гуляют по городу, наслаждаясь свободой. Однако в конечном итоге все возвращается на круги своя. Позже режиссер сняла с теми же актрисами продолжение фильма – "Жены десять лет спустя", получивший приз "Аманда" как лучший скандинавский фильм (1986), а еще через десять лет "Жены III". На этот раз подруги встречаются на пятидесятилетии одной из них. Позади молодость, несколько мужей, сегодня – взрослые дети, старые родители и несбывшиеся мечты.
Фильм "Серьезная игра" по роману известного шведского писателя Яльмара Седерберга – драматическая история отношений мужчины и женгцины на заре XX века, когда появились первые ростки сексуальной революции. Б. поставила также драмы "Наследство", "Охота на ведьм", "Когда-то дважды", триллер "Бумажная птица". В 1994 г. написала сценарий фильма "Второе зрение", основанный на средневековой норвежской легенде.
О. Рязанова
Фильмография:«Изнасилование» (Vold– tekt), 1971; «Жены» (Hustruer), 1975; «Серьезная игра» (Den alvarsamma Leken), 1977; «Наследство» (Arven), 1979; «Охота на ведьм» (Forffllgelsen), 1981; «Бумажная птица» (Papirfuglen), 1984; «Жены – десять лет спустя» (Hustruer – Ti arefter), 1985; «Когда-то дважды» (Smykketyven), 1990; «Жены III» (Hustruer III), 1995.
Библиография:Cowie P. Scandinavian Cinema. L., 1992.
БРЕССОН РОБЕР
(Bresson Robert). Французский режиссер. Родился 25 сентября 1901 г., умер 22 декабря 1999 г. Прежде чем заняться кинематографом, Б. получил литературное и философское образование и собирался стать живописцем. В кино с начала 30-х, был ассистентом режиссера у Рене Клера, затем автором диалогов второразрядных фильмов. Дебютировал в качестве сценариста в несвойственном ему жанре комедии («Внешние сношения», 1934). Во время войны служил в армии, полтора годы провел в немецком плену. Вернувшись во Францию, Б. дебютирует в качестве режиссера. Ему стоило немалого труда убедить кинопромышленников вложить деньги в сомнительный сюжет о Вифанских сестрах, ордене, предлагающем приют в монастыре обесчещенным женщинам, но он добился своего. «Грешным ангелам» («Ангелы греха», 1943) сопутствовал огромный успех. Это исследование духовных исканий двух женщин, монахини и падшей героини, удостоилось Большой премии французского кино. Первую ленту Б. отличали впечатляющий сюжет, уверенный профессионализм, построенный на строгом аскетизме формы. Аскетизм станет «торговой маркой» Б., знаком его подлинного мастерства, не нуждающегося ни в каких котурнах. Его следующая работа, «Дамы Булонскоголеса» (1945), станет последней, в которой он прибегнет к помощи профессиональных актеров. Начиная с «Дневника сельского священника» (1950, Большой пр. фр. кино; пр. МКФ в Венеции), в его фильмах снимаются непрофессионалы, которых Б. называет «моделями». Аскетизм все больше и больше сводится к минимализму, из фильмов устраняются второстепенные детали, кроме самых необходимых, акценты если и расставляются, то лишь с помощью звукового, а не изобразительного ряда, а от исполнителей требуются наипростейшие действия, любая выразительность подвергается запрету. Такие завышенные эстетические догмы не способствовали популярности Б. у зрителей, зато критика возместила ему все сполна, причислив его к величайшим кинематографистам всех времен и народов.
Трудный, бескомпромиссный по форме кинематограф Б. отвечает и столь же принципиально гуманистическому содержанию. Повышенные требования к морали и нравственности заставляют режиссера искать своих героев в среде священников, мучеников ("Приговоренный к смерти бежал", 1956; пр. МКФ в Каннах, "Процесс Жанны д'Арк", 1962). Духовные искания Б. не могли не привести его к классике русской литературы: "Кроткая" (1969, пр. МКФ в Сан-Себастьяне), "Четыре ночи мечтателя" (1971, по повести "Белые ночи"), "Деньги" (1983, по "Фальшивому купону" Л. Толстого). И хотя действие в его экранизациях Достоевского и Толстого перенесено в современность, более того, в современность Франции, они во многом больше отвечают духу и букве первоисточников, нежели иные отечественные экзерсисы.
Творческую деятельность Брессон ост.авил в 1980 г., разочарованный тем, что ему не удалось найти средств для осуществления своей давней мечты – экранизации Книги Гиннесса.
Его творчеству посвящен документальный фильм "Дорога к Брессону" (1984). В 1983 г. Каннский МКФ отметил его вклад в кинематограф.
О. Рейзен
Фильмография:«Внешние сношения» (Affaires publiques, Les), 1934; 'Трешные ангелы"/"Ангелы греха" (Anges du pec he, Les), 1943; «Дамы Булонского леса» (Dames duBoisde Boulogne, Les), 1945; «Дневник сельского священника» (Journal d'un curedecampagne), 1950; «Приговоренный к смерти бежал» (Un condamne a mort s'est echappe), 1956; «Карманник» (Pickpocket), 1959; «Процесс Жанны д'Арк» (Pro– ces de Jeanne d'Arc, Le), 1962; «Случайно, Балтазар» (Au hasard Balthazar), 1966; «Мушетт» (Mouchette), 1967; «Кроткая» (Une femme douce), 1969; «Четыре ночи мечтателя» (Quatre nuits d'un reveur), 1971; «Ланселот Озерный» (Lancelot du Lac), 1974; «Вероятно, дьявол» (Diable probablement, Le), 1977; «Деньги» (Argent, L'), 1983.
Библиография:П. Современные французские режиссеры. М., 1960; Божович В. Современные западные кинорежиссеры. М., 1972; Briot R. Robert Bresson. P., 1957; Semolue J. Bresson. P., 1960; Esteve M. Robert Bresson. P., 1962; Notes sur le cinematographe. P., 1975.
