Текст книги "Избранное в 2 томах. Том 2"
Автор книги: Юрий Смолич
сообщить о нарушении
Текущая страница: 7 (всего у книги 42 страниц)
Нюся взяла роль и выбежала в садик около театра, чтобы, пока там суд да дело, уединиться и прорепетировать песню.
Примостившись на скамеечке под блеклым, осыпанным осенней желтизною кустом жасмина, она раскрыла тетрадь, и ее небольшое, но приятного тембра сопрано вывело первые фразы:
Од села до села – танцi та музики;
Курку, яйця продала – маю черевики…
На этом пение оборвалось. Тяжелые мысли охватили девятнадцатилетнюю Нюсину головку. Рита Войнарская… Как чудесно исполняла она прелестную, лирическую и страстную роль Оксаны! Как прекрасно играла она каждую роль! О, если б Нюсе стать такой актрисой, как она!.. Что плохого могла сделать Войнарская?! Нет, нет, нет. Нюся сразу же с возмущением отогнала прочь всякие сомнения: разве это мыслимо, чтобы такой мастер, такой талант сделал что-то плохое, что-то противозаконное? Художник не может сделать ничего плохого! Искусство и злодеяние несовместимы! Искусство это честность, кристальность, чистота и душевная красота!
Слезы побежали у Нюси из глаз, и она жалобно-жалобно пропела конец куплета.
Од села до села буду танцювати:
Hi корови, нi вола – зосталася хата…
Сразу же за садом проходила железная дорога, там чахкали паровозы, гремели буферами вагоны, гудел стрелочник в свой рожок. Огромное количество эшелонов сгрудилось сегодня на станции, – грузились дивизионные резервы: их перебрасывали навстречу польскому удару. По улице мимо театра все время гарцевали кавалеристы – это ординарцы или вестовые развозили из штаба приказы. Штаб помещался в женской гимназии, сразу же за заборчиком театрального садика. Штабные работники повадились перепрыгивать сюда прямо через заборчик, – отдохнуть в тени зелени или нарвать яблок в саду. На мгновение образ Риты затуманился, и Нюсин голос зазвенел уверенней, и звонче:
Ох ви, дiтки моi, моï голуб’ята!
Не журiться, подивiться, як танцює мати!..
Но вдруг Нюся вздрогнула и оборвала пение. На дорожке сзади нее захрустел гравий. Нюся быстро оглянулась.
В нескольких шагах, прислонившись к яблоне и задумчиво прищурив глаза, стоял здоровенный казачина: кубанка набекрень, широченные красные галифе, роскошный синий доломан, кривая сабля, револьвер, бомбы, планшеты и прочая многочисленная амуниция. За шнурком доломана горел красный бессмертник.
Нюся нахмурилась и стала в замешательстве перебирать страницы тетрадки.
Но парень застеснялся еще больше. Он покраснел до ушей, быстро оправил амуницию, звякнул шпорами, подтянул ремень, еще раз звякнул шпорами, но так и не осмелился проронить хотя бы словечко.
Нюся молчала и перевертывала странички. Казак переминался с ноги на ногу, позванивая шпорами. Но вот он кашлянул и в конце концов отважился.
– Прошу прощения, – потупился он, – я, прошу прощения, наверное, помешал?.. Оно, конечно… Действительно… Потому как незнакомый… Здравствуйте.
– Здравствуйте, – тихо ответила Нюся, и ее взгляд снова уткнулся в тетрадку.
Парня бросило в жар, однако он превозмог свое замешательство.
– Чтоб вы, прошу прощения, не подумали чего… А просто оно вышло так: услышал, значит, песню, ну и захотелось поближе подойти и послушать… А что до этого самого, так, прошу прощения, я без интересу… – Он набрал полные легкие воздуха и неожиданно выпалил одним духом: – Потому как на селе у меня осталась дивчина, Одаркою ее звать, вроде моя нареченная, так она тоже выводит вот таким голосом, вроде как и у вас. – Он снова потупился и, стесняясь, признался: – Только она любит вот эту – «Через реченьку, через быструю».
Нюся усмехнулась и подняла глаза на растерявшегося парня.
– «Подай рученьку, подай другую». – Он вдруг приободрился, звякнул шпорами и лихо вскинул руку к кубанке. – Позвольте представиться: командир конной разведки, а точнее – отдельного ударного эскадрона, Довгорук третий!
– Здравствуйте, – снова приветствовала его Нюся. – Но почему третий? Это ведь только у царей так бывает: Николай Второй, Александр Третий…
Казачина сразу нахмурился и сдвинул крылья своих черных бровей:
– Прошу прощения, однако цари нам без интереса. Царей мы уже ликвидировали всех до одного. А ежели это вы про нашу фамилию, то тут дело другое. Потому как эскадроном конной разведки раньше всех командовал Довгорук Никифор. Под Ялтушковом весною паны порубили его, и командование принял Довгорук-второй, Опанас. Под Лятичевом ему разнесло голову петлюровским снарядом, и командовать эскадроном поручили мне, уже третьему Довгоруку, Денису. А так как в эскадроне аж девять Довгоруков, то каждый и значится в порядке номеров.
– Скажите! – удивилась Нюся. – Целых девять! И все братья?
– Для чего же братья! Никак нет. Обыкновенная себе пролетарская фамилия. Мы всем хутором в дивизию пошли, а на хуторе у нас в аккурат только две фамилии: Довгоруки и Семиволосы.
– А!
Наступила неловкая пауза. Нюся переворачивала странички, Довгорук переминался с ноги на ногу. Наконец он все-таки отважился снова:
– Артисткою вроде как будете?.. Прослышали мы, что хромой матрос комедию для дивизии сварганивает. Танцевать будете, или песни заводить ваша специальность?
На крыльцо женской гимназии выскочил ординарец.
– Довгорук! – закричал он, приставив ладони ко рту. Эй, Довгорук третий!
– Есть Довгорук третий, – вскочил Довгорук.
– Комдив зовет. Давай сюда!
Довгорук поправил амуницию и вытянулся перед Нюсей:
– Имею честь! Прошу прощения, но по долгу службы. – На секунду он замялся, потом выдернул бессмертник из-за шнура доломана и протянул его Нюсе. – Прошу покорно!
Нюся застенчиво отстранилась. Цветок дрожал в руке Довгорука.
– Не от меня, потому как… а от эскадрона конной разведки, потому что…
– Нет, нет… – вконец растерялась Нюся. – Что вы… Нет…
– Ну, извините… – Довгорук обратно заткнул цветок за шнур доломана. – Оно, конечно, вроде даже нахально… для первого раза. Имею честь! – Он козырнул, повернулся на каблуках, подошел к забору, подпрыгнул, ухватился за верх, подтянулся на руках и перемахнул через забор. Его черные глаза на мгновение блеснули, и он скрылся. Через секунду прозвенели шпоры по ступенькам и хлопнула дверь.
Нюся стояла смущенная.
– Нехорошо! – раздалось вдруг за ее спиной.
Нюся так и отпрянула от неожиданности. На дорожке стоил Князьковский. Он неслышно вынырнул из-за кустов.
– Нехорошо, – с печальной укоризной промолвил он. – Парень, коли что, и на смерть за революцию весело пойдет, а вы ему… радостное сердце да в печаль. Как дитя новорожденное да в снег…
– Не ваше дело! – отрезала Нюся и быстро пошла к дверям театра: ну что за гадкий матрос – выскакивает из-за кустов, делает замечания; какое нахальство!
Князьковский поглядел ей вслед и вздохнул. Потом плюнул и заковылял к театру. Под мышкой у него были кривые казацкие сабли, в руке старинные пистолеты, за плечами, на шнурке, целая связка конфедераток пилсудчиков: «реквизиция» к предстоящему спектаклю.
* * *
Спектакль давали на следующий же день, но уже в другом городе.
Вечером актеров посадили на тачанки, и на рассвете театр был выдвинут далеко вперед, почти на передовую линию дивизии, в расположение головного эшелона. Как раз тут предполагалось принять удар белополяков, как раз тут больше всего и нужен был театр.
Это было какое-то небольшое местечко, с одной церковью, одним костелом и двумя двухэтажными зданиями: хлебный амбар и паровая мельница. Но за площадью, перед железнодорожной станцией, стоял длинный дощатый барак, неизвестно кем и когда переделанный под летний театр: занавес из мешковины, двадцать рядов досок на столбиках, задней стены в театре совсем не было.
Первый спектакль был назначен на семь часов утра. Для вечерних спектаклей не было света, да и не разрешалось зажигать его вблизи фронта. Кроме того, одновременно смотреть спектакль могли не более трех-четырех сот зрителей, а бойцов в эшелоне было самое меньшее полторы или две тысячи. Поэтому первый спектакль должен был начаться в семь часов утра, второй – в десять, третий – в первом часу, и последний – в четыре часа.
Помреж уже приготовил свое хозяйство. В глубине сцены нацепил предусмотрительно привезенный с собой «задник»: голубое небо с розовыми тучками; рядом, за кулисами, прислонил две приставки: елочка, которая должна была символизировать лес, и хата с мальвами и подсолнухами, которая символизировала бы село и вообще всякую населенную местность. Когда действие должно было проходить внутри помещения, тогда обе приставки поворачивались другой стороной: на обратной стороне приставок помреж сажей намалевал оконце и дверь. Оконце не раскрывалось, дверь тоже; в них только стучали, а входили рядом – как будто в двери. На время боевого рейда театр своим творческим кредо провозгласил условный реализм.
В половине седьмого помреж дал звонок. Зал был уже полнехонек. Остальные бойцы стояли позади, за той четвертой стеной, которой в театре не было. Комиссар театра установил точную очередь: сначала постановку должны были смотреть первая и вторая роты, потом их место занимали третья и четвертая, дальше пятая и шестая, затем седьмая и восьмая.
Точно в семь помреж вихрем вылетел с подготовленной уже к представлению сцены.
– По местам! – закричал он. – Даю третий звонок!
Князьковский немедленно занял свое место в углу, там где должен был быть мостик электротехника.
– Занавес!
Князьковский схватился за веревку своей единственной рукой и потянул. Занавес стал раздвигаться, заурчал, но сразу же с жалобным скрипом застопорился, Князьковский понатужился, на его лбу выступили крупные капли пота, но все усилия его были тщетны: какой-то узел намертво зацепился за крюк…
– Заело, – растерянно констатировал Князьковский.
Но помреж – когда он с атрибутами своей верховной власти на сцене, колокольчиком и рукописью в руках – всемогущ и неумолим, как самодержец.
– Занавес! – зашипел он таким страшным шепотом, что Князьковский даже вытянулся, как при команде «смирно».
– Есть занавес!
Ухватившись за веревку, он повис на ней всей тяжестью своего тела. Жилы на его лбу вздулись и налились синей кровью.
Занавес заскрипел и медленно пополз. Но крюк не выдержал, вырвался из потолка, и занавес ветром взлетел вверх. Князьковский грохнулся об пол.
Рацитатор вступил в текст. Действие началось.
Правой рукой помреж уже держал Ярему за плечо, левой уже выталкивал корчмаря на сцену.
– Пшел! – Ногой помреж придвинул к себе поближе реквизит. – Приготовиться! – Ярема замер. Уши помрежа ловили со сцены реплику корчмаря. – Готов!.. Пшел! – Ярема кубарем вылетел на сцену. – Конфедераты! – Три хлопца в кунтушах стояли уже наготове. – Приготовиться! Готовы! Пшли! – Нога помрежа тем временем подсовывала ближе жаровню с раскаленными углями. – Ктитор! – Богодух-Мирский уже стоял рядом, и пальцы помрежа помогали ему застегнуть последние пуговки. – Готов! – Богодух-Мирский разгладил усы. – Пшел! – Богодух-Мирский торопливо перекрестился и бросился на сцену, словно в холодную воду.
Князьковского поразило это крестное знамение актера. Он подозрительно кивнул ему вслед:
– Что он, религиозный или из попов будет?
– Не мешайте! – зашипел помреж так, что Князьковский шарахнулся от него. – Стоны! Огня! Углей! – Жаровня уже была на сцене. – Старшины! – Конфедераты, выскочив со сцены, уже срывали кунтуши и натягивали жупаны. – Оксана! – Оксана была на месте. – Готова! Пшла!.. Молния! Гром! – Гром и молния были в руках у помрежа, но он командовал и самому себе наравне со всеми. – Готов! Тра-та-та!
Гром загремел, хлынул ливень. Князьковский с почтением и опаской поглядывал на всемогущего громовержца в гимназической фуражке.
– Ветер!.. Старшинам приготовиться!.. Корчмарь – на кобзаря!.. Ктитор – на Гонту!
Князьковский сторонился, давая дорогу всем. Корчмарь вылетел со сцены, сбрасывая лапсердак, и спешно стал переодеваться кобзарем. Он сбил бы Князьковского с ног, да в это время выскочил Ктитор, толкнул Князьковского с другой стороны – и Князьковский, качнувшись, устоял на ногах. Ктитор срывал зипун, и помреж уже натягивал ему на плечи жупан, подпоясывал, пристегивал саблю. Теперь это уже был Гонта. Князьковский посторонился перед ним, но в это время со сцены выпорхнула Оксана и толкнула его в спину.
– Не вертитесь здесь под ногами! – взвизгнула она.
Князьковский споткнулся и упал. Старшины перепрыгнули через него и уже были на сцене.
– Гайдамаки! – шипел помреж. – Запорожцы! Готовы! Пшли! Шум, шум! У-гу-гу! Давайте шум! – помреж потянул Князьковского за полу. – У-гу-гу! А-га-га! Колокол! – Он уже колотил в рельсу, висевшую у него над головою. – Зазвонили, зазвонили! Давайте голоса людей!
– Зазвонили! Зазвонили! – загудел Князьковский, поднимаясь.
– Берите ножи! Ножи! Кто выносит ножи? – Куча ножей уже бряцала в руках помрежа.
Бубня «зазвонили, зазвонили», Князьковский растерянно озирался. Кто же выносит ножи? Но некому было выносить ножи. Все актеры уже были на сцене. Вот тебе раз! Что ж теперь будет?
Но помрежи не теряются никогда, ни при каких обстоятельствах. Помреж только взглянул вправо, влево, и уже зипун, сброшенный Ктитором, очутился на плечах у Князьковского.
– Приготовьтесь! Вы выносите ножи! – Ножи были уже под мышкой у Князьковского. – И кричите: «Освятили, освятили!» Готов! Пшел!
Князьковский вылетел на сцену, гремя деревяшкой. У него из рук хватали ножи, а он орал:
– Освятили, освятили!
Под бурные аплодисменты занавес уже полз вниз. Видимо, его тянул сам помреж. Князьковский раскланивался вместе со всеми. Первое действие окончилось под дружные аплодисменты.
Второе действие имело не меньший успех. Особенно восхитила всех песенка «Од села до села». В первом действии зрители уже слышали ее из уст Яремы, теперь, услышав ее еще раз в исполнении Оксаны, зрители оживленно задвигались. Окончание песни приветствовали выкриками «браво!». Пришлось повторить ее на бис. Когда же потом, на площади в Чигирине, ее затянули и гайдамаки, зрители уже не выдержали и подхватили сами:
Од села до села буду танцювати:
Hi корови, нi вола – зосталася хата.
И когда занавес пошел вниз, вся масса зрителей бросилась к авансцене, на сцену полетели папахи, буденовки, фуражки.
Раскрасневшаяся, взволнованная, выпорхнула Нюся за кулисы и опять чуть не сбила Князьковского. Комиссар театра в свитке внакидку (в сцене «Чигирин» помреж втолкнул его в массу повстанцев) размахивал рукой и дирижировал хором. При встрече с Нюсей он что-то крикнул, но Нюся отвернулась и проплыла мимо него.
Но здесь-то как раз ее и перехватили. Из дверей в зал проталкивалась группа бойцов, и впереди всех – Довгорук третий, в доломане и кубанке. В руках он держал решето, полное яиц и яблок ранет.
Держа в левой руке решето, Довгорук лихо вскинул руку к кубанке и звонко щелкнул шпорами. Вся его амуниция зазвенела и забряцала:
– От имени эскадрона бойцов конной разведки! – отрапортовал он, точно перед комдивом. – Потому как… Возьмите!
Он сунул в руки Нюси решето с яблоками и яйцами и снова вытянулся, отдавая честь.
– Ура! – заорали бойцы.
Шпоры, шашки, гранаты звенели и бряцали. Довгорук третий сорвал кубанку и подбросил ее вверх. Нюся сконфузилась, покраснела, слезы брызнули у нее из глаз.
– Качать артистку! – крикнул кто-то.
И не успела Нюся даже глазом моргнуть, как крепкие руки подхватили ее щупленькое тельце и она взлетела под самый потолок летнего театрика.
Внизу ее подхватил Довгорук и бережно поставил на землю.
– Прошу прощения, – растерявшись, бубнил он. – Просто конфуз… Потому как бойцы расчувствовались сильно… – Лицо его зарделось. – Что за несознательность, товарищи. Это же вам не просто артистка, а дивчина!
Третье действие имело наибольший успех. В самых напряженных местах, когда гайдамаки хватались за оружие, спектакль приходилось останавливать несколько раз: разгоряченные зрители вскакивали и, потрясая оружием, включались в действие пьесы. Тогда Князьковский выходил на сцену и начинал усовещивать не в меру экспансивную аудиторию:
– Стыдитесь, товарищи! Это все же театр!
Но в последней сцене – «Бенкет у Лисянцi», когда бедолага Ярема Галайда, уверенный, что потерял нареченную, убитый горем, жаждущий мести, обнажил саблю и выкрикнул: «Кары ляхам, кары!», – а за ним этот клич подхватили все гайдамаки, – произошла вдруг непредвиденная мизансцена. Весь зал сорвался с места и с криками: «Кары ляхам, кары!», – бросился на сцену. Зрители перепрыгивали через барьер, лезли на подмостки, выхватывали и свои шашки и смешивались с толпой на сцене. «Кары лютой, страшной!» – ревел театр. Третья и четвертая роты, стоявшие позади театра и ожидавшие своей очереди смотреть спектакль, тоже лавиною повалили в театр.
Нюся выбежала за кулисы, дрожа как в лихорадке. Ей еще никогда не приходилось видеть зрителей в таком ажиотаже. Даже тогда, когда играла Рита Войнарская.
Ее чуть не задавили только что в толпе повстанцев, и толпа эта была вперемежку из гайдамаков, одетых в средневековые жупаны, и красноармейцев в буденовках и папахах. Нюся даже присела на ступеньках, выбежав из театра, и схватилась рукой за грудь: сердце страшно колотилось, грудь распирало волнение.
Но в это время случилось что-то необыкновенное. Вдруг громкий взрыв потряс воздух. И сразу за ним раздался новый взрыв. И когда, оглушенная грохотом взрыва, людская масса на миг смолкла, тогда стало явственно слышно, как жужжал и гудел где-то в небе мотор. В это время раздался третий взрыв, с потолка посыпались штукатурка и щепа.
Польский аэроплан налетел неожиданно и теперь бросал бомбы в расположение передовых частей. В перерыве между взрывами ветер донес издалека, из-за перелеска, татаканье пулеметов «шоша». Под прикрытием самолета польские части начали внезапное наступление.
Красноармейцы бросились из театра. Снова раздался взрыв, теперь уже совсем рядом. И тогда вдруг крыша над театром раскололась, и сквозь огромную дыру в тучах пыли и щепы засияло чистое солнечное небо. Но тут еще одна бомба угодила за кулисы, и вся сцена потонула в дыму и пыли.
И в этом грохоте, в дыму и топоте Нюсе снова послышался душераздирающий крик толпы: «Кары ляхам, кары!»
Из театра выбегали красноармейцы, быстро залегали за укрытия и открывали из винтовок стрельбу по аэроплану. Командиры громко сзывали своих бойцов. Развернувшись в цепь, подразделения уже бежали к перелеску, навстречу внезапно налетевшим врагам. Лихим карьером, с шашками наголо промчался эскадрон Довгорука. Синий доломан взвился на ветру и исчез в перелеске.
Через полчаса перестрелка утихла. Внезапный налет был отбит. Гоня врага, полк двинулся вперед. Обозы на рысях пролетали станцию, двигаясь вслед за своим полком.
Дощатый барак, который еще так недавно был театральным помещением, теперь являл собой жалкую руину: несколько стропил торчало в разные стороны, длинная железная балка стояла торчком, уцелели лишь два стояка да окно без стекол. И только приставка – хата с мальвами и подсолнухами – осталась невредимой, мальвы и подсолнухи цветистыми пятнами выглядывали из кучи железного лома и вороха щепы.
К счастью, актеры были живы и не ранены. Только помрежа ударило доской по руке и рассекло мякоть ниже локтя. Князьковский сбросил бушлат и, разорвав рубаху на полосы, принялся делать перевязку. Теперь, он был по пояс наг, весь в синих якорях, змеях и голых красавицах, разместившихся у него на груди и на боках. Нюся, как умела, помогала ему.
Когда перевязку закончили, Князьковский утер пот с лица и присел передохнуть. Хмурым взглядом окинул он руины театра, голое поле вокруг, кучку подначальных ему людей. Это были средневековые гайдамаки и конфедераты, Ктитор, Железняк, Гонта. Личная одежда актеров осталась под развалинами театра.
Нюся перехватила угрюмый взгляд Князьковского.
– Ну, товарищ комиссар, – иронически произнесла она, – теперь мы остались и без театра, и без зрителей. Прикажете разойтись по домам? Делать нам все равно здесь нечего.
Богодух-Мирский застегнул свой цветастый жупан, откинул назад буйную шевелюру седых волос, и губы его скривила горькая усмешка:
– Кто здесь откликнется на твое богатство чувств?.. Тут на страдание и слезы не будет отклика… А там…
Князьковский поднял глаза и пронизал старого трагика подозрительным взглядом:
– Где это? Где это «тут», и где это «там»?
– Это… Это… «Лес», – немного растерялся Богодух-Мирский, – пьеса Островского, действие четвертое, сцена…
У Нюси на глазах вдруг заблестели слезы.
И она почти прокричала Князьковскому прямо в лицо:
– Разве вам понять нас, комиссар? Мы – актеры настоящего театра! А это… – Она не договорила и отвернулась.
Богодух-Мирский насупился и прошептал:
– О театр!.. Посмотри на меня. Я нищий, бродяга, а на сцене я принц. Я живу его жизнью, мучаюсь его думами, плачу его слезами над бедной Офелией и люблю ее, как сорок тысяч братьев любить не могут…
Князьковский ничего не ответил. Он поднялся, взял бушлат и напялил его на голое тело. Потом также молча зашагал прочь.
– Куда же вы, товарищ комиссар? – крикнула Нюся. – Вы нас покидаете! Какой же нам будет приказ?
Князьковский снова промолчал. Он надвинул бескозырку на самые брови и заковылял через бурьян. Актеры смотрели ему вслед. Матрос ковылял в направлении железнодорожной линии.
– Хотите узнать расписание поездов? – въедливо крикнула Нюся. – Купить билеты? Боюсь, что билетная касса не работает… Или бросаете нас на произвол судьбы?
Богодух-Мирский тяжело вздохнул:
– Что ему Гекуба? Что он Гекубе, чтоб над нею слезы лить?
* * *
Князьковский долго бродил вдоль железнодорожного полотна. Самолет именно сюда сбрасывал свои бомбы, и ему удалось причинить много вреда. То и дело между рельсами зияли воронки, местами были расщеплены шпалы, несколько вагонов разбито.
Вагоны как раз и привлекали внимание Князьковского. Он ходил вокруг них, внимательно оглядывая каждый. Один был без пола, другой – разбитый вдребезги, третий – опрокинулся вверх колесами. Наконец Князьковский остановился перед одним вагоном и удовлетворенно крякнул. Это был длинный красный пульман. Его крыша и три стенки были совершенно целы, не было только четвертой стенки: ее, видно, вырвало разрывом гранаты. Зато пол был совершенно не поврежден. Бросив еще раз на вагон удовлетворенный взгляд, Князьковский, насвистывая, направился к полю, по ту сторону станции.
На широком поле, сразу за железнодорожной насыпью, среди увядшей свекольной ботвы мелькало несколько веселящих глаз цветных косынок. Это девушки копали свеклу. Пока летал самолет и гремела стрельба, девушки отлеживались в ямах, но вот бой отгремел, и они снова принялись за свою работу.
Князьковский остановился на насыпи неподалеку от девушек.
– Эй, дивчата! – закричал он, приставив ладони как рупор. – Здоровенькi були, з п’ятницею!
– Дай боже здоровья! – откликнулось несколько звонких голосов.
– А почем за поденную работу берете?
– Не поденно, на своем работаем… на общественных буряках.
Девушки бросили работу и глазели на матроса. Некоторые подошли ближе. Одна из них уже шептала что-то смешное подруге.
– А то и на поденную стать можем! – фыркнул кто-то сзади. – По полфунта соли и на ваших харчах…
Князьковский, вынимая папиросы из кармана бушлата, сделал несколько шагов к ним. Взяв в рот папиросу, он достал спички.
– А ну, высеки огня которая-нибудь: видишь, одной рукой несподручно мне!
Бойкая девушка с черными глазами подбежала, взяла коробок и зажгла спичку.
– Ишь какая шустрая! – ущипнул ее Князьковский и положил спички обратно в карман. – А ежели для красноармейцев, то почем?
– Для красноармейцев, – ответила опять все та же бойкая, прыснув в уголок платочка, – только за одни харчи станем.
Князьковский почесал за ухом.
– А дешевле?
– Для красноармейцев, – ответила с достоинством высокая и статная молодица, – и на своих харчах станем. Бесплатно.
– Вот это по-нашему! – похлопал ее по спине Князьковский, потом вытянулся и откозырял. – Служу трудовому народу!.. Значит, договорились – и ваших нет! Нитка и иголка у каждой есть? А щетка и мел? А синька есть? Ну, пошли! Свистать всех наверх!
Когда через несколько минут Князьковский с группой девушек, вооруженных щетками, ведерками с разведенным мелом и мотками ниток, подошел к тому месту, где когда-то был театр, он застал актеров уже полностью готовыми к уходу. Смыв грим, сняв парики и свернув все лишнее в узлы, актеры как раз собирались двинуться. Нюся поддерживала раненого помрежа под руку.
Князьковский подходил, еще издали махая рукою:
– Аврал, братишки! – кричал он. – Свистать всех наверх! Кто из вас, товарищи актеры, рисовать разными красками умеет? А?
Актеры молчали.
Князьковский подошел ближе и остановился, деревяшка его вгрузла в песок.
– В чем дело? – подозрительно спросил он.
Все молчали. Говорить было не о чем.
– Дело в том, – наконец отозвалась Нюся, – что мы… что мы…
Богодух-Мирский величественным жестом забросил свой узелок на плечи.
– Пойдем искать по свету, где оскорбленному есть чувству уголок!
– Мы идем по домам! – наконец закончила Нюся.
Некоторое время Князьковский молчал. Молчали и актеры. Девушки прыскали в рукава.
– Та-ак, – наконец выдавил из себя Князьковский. – Так! Значит, поэт Шевченко зря, выходит, свои «Гайдамаки» писал. Для смеха барышням и кавалерам. И когда «Кары ляхам, кары» кричали, так это, выходит, бойцов просто на понт брали. По домам, а красноармеец пусть погибает себе без исповеди и спектакля. Вот какой, значится, ваш пролетарский театр! Давай сюда решето с яичками и яблоками, что тебе бойцы конной разведки от целой дивизии преподнесли! Давай, я их лучше на базар отнесу!
Помреж оттолкнул Нюсю и вышел вперед. Он вытянулся во фронт и приложил руку к гимназической фуражке.
– Товарищ комиссар, – рапортовал он, – разрешите доложить, я остаюсь в строю!
Актеры стояли растерявшись. Нюся кусала губы. Девушки пересмеивались.
И вдруг Нюся вскочила и подошла вплотную к Князьковскому.
– За что, – всхлипнула она, и спазма сдавила ей горло, – за что вы арестовали Риту Войнарскую? Вот скажите мне – за что?
Князьковский сверлил ее пронзительным взглядом, и взгляд этот, казалось, пронизывал девушку насквозь. Потом он побагровел и прохрипел своим простуженным голосом:
– Уже и расстреляли! – Нюся отшатнулась и побледнела. – А за то, что она была враг! Петлюровская и польская шпионка!
– Шпионка? – отшатнулась Нюся. – Этого не может быть…
Князьковский плюнул, сорвал бескозырку и хлопнул ею об землю.
– Шпионка! Побей меня все силы контрреволюции, если соврал! Вечером в спектаклях играла, а ночью наши дислокации переправляла в дефензиву! Чтоб мне с этого места не сойти, гад буду, если соврал!
– Шпионка! – шептала Нюся, еле держась на ногах. – Шпионка… Какой ужас!..
К вечеру от станции в направлении фронта, вдогонку за наступающей дивизией, отбыл состав. А впрочем, весь состав состоял только из одного грузового пульмана и паровоза «кукушки». На груди «кукушки» натянули красный флаг, на котором мелом было начертано: «Кары панам, кары!» Что касается вагона, то он имел только три стенки. Вместо четвертой на большой раме был натянут театральный занавес из мешковины. По диагонали через весь занавес шла надпись густой синькой: «Фронтовой театр Н-ской дивизии», а под ним мелом: «Представлено будет «Гайдамаки», по Шевченко. Собственные декорации, костюмы, бутафория». Неподрубленную кромку занавеса трепал встречный ветер. А когда железнодорожная линия делала крутой поворот и порывом ветра занавес вгибало внутрь вагона, точно парус, то из-под занавеса появлялись три ноги и одна деревяшка. Две ноги были в женских башмачках, одна – в широком матросском клеше.
Прикрываясь занавесом от ветра, в дверях вагона сидели Нюся и Князьковский. Богодух-Мирский стоял сзади, скрестив руки на груди. Другие актеры, подложив под головы узлы, спали на макетах леса и хаты с мальвами и подсолнухами. Вместо одеял служили свитки, жупаны и кунтуши.
Нюся молчала, Князьковский похлопывал ее по плечу. Он доказывал ей, что с одной пьесой в репертуаре театр на фронте существовать не может. За три-четыре дня спектакль пересмотрят все бойцы, а тогда что? Конфуз! Комдив отдал приказ: театру обслуживать дивизию ежедневно, на протяжении всего рейда. А рейд этот может быть и неделю, и месяц, и даже два. А приказы в боевой обстановке должно выполнять точно. Значит, надо немедленно, вот тут же в дороге, разучить еще одну пьесу и за несколько дней показать ее бойцам.
– Уразумела?
Нюся молчала. Она не услышала вопроса Князьковского, возможно не слышала и всей его речи. Князьковский полез в пустой левый рукав, который служил ему и карманом и торбой, и добыл оттуда смятую брошюрку.
– Вот, – сказал он, – и пьеска такая имеется; в агитпункте мне ее одолжили на две недели: Львов, «Мститель», пьеса в одном действии из времен Парижской коммуны, действие происходит на кладбище Пер-Лашез… Видишь, какое добро!
– Нет и не будет в том добра! – вдруг из-за его спины полилась патетическая декламация. – Но молчи сердце – скован мой язык… Входят Горацио, Марцелло и Бернардо, – уже более простым тоном закончил, добавляя и ремарку, Богодух-Мирский.
Князьковского так и подбросило. Терпение его иссякло. Он вскочил на ноги и зверем накинулся на несчастного старого актера.
– Гражданин трагик! – захрипел он. – Прошу вас выражаться своими словами!
– Простите, – потупился старый актер. – Но, понимаете, реплика…
Князьковский долго и сердито усаживался.
– Гамлет! – угрюмо бросил он через плечо. – Принц датский…
– Я не нарочно, – отвесил поклон Богодух-Мирский, – извините!
Нюся схватила Князьковского за руку.
– Да, да, простите! – зашептала она, волнуясь и заикаясь. – Я вас очень прошу, простите. Что я была такая… Ну, вот такая… Ведь я не знала… я думала, она прекрасная актриса, а она… вы извините, товарищ комиссар!
Театр догнал дивизию только за третьей станцией.
И уже утром, в седьмом часу, занавес на грузовом пульмане раздвинулся и третья и четвертая роты, которым подошла очередь смотреть спектакль, получили возможность увидеть «Гайдамаков» и запеть следом за актерами «Од села до села».
Рейд дивизии – на соединение с Первой Конной – глубоко вклинился в расположение белопольских легионов Галлера. Продвижение частей осуществлялось вдоль железнодорожной линии, в направлении Шепетовки. И вслед за экипажными эшелонами дивизионных бронепоездов продвигался по железнодорожной линии и состав дивизионного театра «Кары панам, кары!» Два-три раза в день из дверей грузового пульмана звучала патетическая речь и весело звенела песня «Од села до села». Остаток времени актеры тратили на репетиции новой пьесы из времен Парижской коммуны – «Мститель». Пьеса очень подходила своим революционным содержанием, но имела один недостаток: в ней совсем не было пения. А впрочем, по требованию комиссара театра, пренебрегая исторической правдой, – во имя, так сказать, правды художественной, – французские коммунары под стеной Пер-Лашез тоже исполняли старинную украинскую песню «Од села до села». Ничего не поделаешь… Песня «Од села до села» стала уже дивизионной, и без ее исполнения был немыслим никакой спектакль.
