Текст книги "Записки оперного певца"
Автор книги: Сергей Левик
Жанр:
Биографии и мемуары
сообщить о нарушении
Текущая страница: 48 (всего у книги 49 страниц)
Роль хозяина кабачка Лилас-Пастья, оставаясь бессловесной, стала очень заметной. Это был не только хозяин, угождающий своим гостям, но и строгий блюститель необходимой в столь злачном месте дисциплины и участник любой подозрительной сделки.
Три куплета «Цыганской песни» исполняли по очереди Фраскита, Мерседес и Кармен. Фраскита начинала
<Стр. 692>
уставшим тоном, в соответствии с сонным видом некоторых гостей и общим упадком настроения. Это мало действовало. Мерседес брала более энергичный тон и пела гораздо зычнее. Кто-то приходил в себя. Тогда Кармен будила двух гитаристов и врывалась в песню со всем своим бешеным темпераментом. Она вскакивала на стол и исступленной пляской будила к жизни всех гитан. В кабачке все мгновенно превращалось в танцевальный вихрь.
Эскамильо и матадоров приглашали к столу и угощали как добрых знакомых. Простота обращения показывала, что тореадоры —плоть от плоти этого общества, в котором всегда можно выпить рюмку крепкого вина, найти друзей и хорошенькую цыганку.
Как бы в ответ на куплеты Эскамильо естественно возникали те два вставных танца на музыку из «Арлезианки», которые принято давать в последнем акте на площади. Здесь они, безусловно, были уместны.
Большое волнение вызвали длинные юбки для самой Кармен и для первой гитаны (2-й акт). Слыханное ли дело – балерина, у которой не видно ног? Н. М. Хлюстина даже слезу пролила на первой репетиции, а потом благословляла эту новацию – до того эффектен и музыкально-органичен был этот вихрь складок мягкой материи.
Танцы давали Эскамильо возможность подольше присмотреться к Кармен, привлечь и ее внимание, а это уже давало повод для речитатива номер 14-бис.
Все же наиболее интересным моментом был квинтет.
Очистив помещение от посторонних, Лилас Пастья освобождал поле действия для пятерки контрабандистов.
Окружив стол табуретками, пятерка – кто сидя, а кто стоя коленями на сиденье – сдвигала головы и под лампой создавала очень рельефную картину заговора. Быстрый темп и мрачноватые тембры приглушенных голосов, редко вспыхивающие сфорцандо довершали впечатление. На переходе к речитативу Кармен подымалась и выходила из круга. Поставив свой стул несколько поодаль, она усаживалась в томной позе и заявляла, что никуда не пойдет. Когда подымались протесты и насмешки по поводу ее любви, она с полуобиженным видом уходила к себе наверх по лестнице.
Во время своих последующих реплик Кармен перевешивалась через перила балкона. Следовавшая за ней
<Стр. 693>
Фраскита останавливалась на лестнице. Внизу стояла Мерседес. Данкайро с задранной вверх головой стоял между столом и галлереей. Ромендадо сидел на столе. (Я потому остановился на этом подробно, что но жизненности впечатления эта мизансцена была замечательна.)
Одновременно с закулисной песенкой Хозе появлялся неизвестно откуда Лилас Пастья, освобождал ноле действия и помогал Кармен избавиться от лишних свидетелей ее попытки завлечь своего гостя в шайку.
Во время драки Цуниги с Хозе цыгане и контрабандисты вылезали из разных каморок и щелей, создавая экзотически живописное окружение.
Превращение Хозе в контрабандиста и прием его в шайку производились как некий торжественный обряд, в котором немаловажное участие принимал опять-таки Лилас Пастья.
Третье действие происходило в горном ущелье возле большой скалы с острым пиком. В углублении скалы было устроено нечто вроде шалаша, в котором мерцал огонь. Справа проходила дорога. У входа на сцену стоял большой придорожный крест из камня.
Номер 19 исполнялся солистами на сцене, а хором за сценой. Мрачные и напряженные перед опасным предприятием, контрабандисты раскладывали небольшой костер и, то входя в шалаш, то покидая его, тут же переодевались и маскировали свой груз.
Вскоре Данкайро и Ромендадо уходили на разведку. Хозе подымался на пик для наблюдения за дорогой, Фраскита и Мерседес начинали гаданье. Кармен расхаживала позади в раздумье.
Гаданье было поставлено на четком и остром ритме всех движений: Фраскита была весела, Мерседес походила на черного ворона. Их гаданье все время приковывало к себе внимание Кармен; наконец и она принималась за то же. Разостлав на земле платок, полная мрачных предчувствий и какой-то трагической обреченности, она начинала гадать, как бы исполняя священный обряд. С последними словами о смерти она в ужасе закрывала карты платком и, полулежа на нем, вперяла глаза в одну точку.
После ухода контрабандистов появлялся горный проводник и приводил Микаэлу. Она давала монету, отпускала его и начинала свою арию-молитву перед крестом.
<Стр. 694>
Из речитатива номер 22-бис после первого такта выбрасывались одиннадцать, а на двенадцатом раздавался выстрел Хозе.
Во время дуэта Эскамильо спокойно сидел на камне, заложив ногу на ногу и покуривая сигару. Хозе беспрерывно горячился.
После ухода Хозе и Микаэлы Кармен подымалась на самую вершину скалы, следя за передвижением контрабандистов, как бы сменив Хозе на карауле. Она облегченно вздыхала, вытаскивала шпильки из прически и распускала свои великолепные волосы. Радость освобождения от опостылевшего ей Хозе наполняла все ее существо.
Декорация последнего действия, испорченная неудачными деталями, представляла двор цирка с его обычной жизнью во время боя быков.
В глубине были ворота, открывавшиеся на полную движения улицу, ведущую к подъезду цирка. Налево – будка Красного Креста с сестрами и носилками, рядом с ней часовенка, куда перед уходом на арену заглядывали цирковые артисты.
Во дворе толкались поклонники и поклонницы тореадоров, шныряли продавцы прохладительных напитков, апельсинов и газет. Зрители же цирка и вся знать с альгвазилом во главе проходили по площади. Ворота раскрывались только тогда, когда в цирк приезжали шикарные тореадоры со своими матадорами и дамами. При всех казавшихся натуралистическими деталях двуплановость действия, ослепительная красочность нарядов и яркое солнце придавали сцене необыкновенное оживление: все горланило, все ликовало. Декорация к тому же в точности копировала двор мадридского цирка.
Кармен провожала Эскамильо в часовенку, затем в цирк и направлялась к воротам, чтобы пройти к подъезду. Ее перехватывали Фраскита и Мерседес и предупреждали о близости Хозе. Кармен призадумывалась, но скоро брала себя в руки и, отмахнувшись от приятельниц, твердым шагом шла к воротам.
В поношенном плаще, в широкополой сильно надвинутой на лоб шляпе, с корзиной фруктов в руке, под видом бедного разносчика ждал ее у ворот Хозе. Он очень принижен, он умоляет, но выйти за ворота он все же не дает. Кармен не очень тревожится: предстоит неприятное объяснение, но ничего больше. Даже кольцо она швыряет
<Стр. 695>
в Хозе без особого озлобления: она разлюбила, и все тут.
Хозе уже давно держит нож в руке, но Кармен не верит в то, что он способен ее убить, —пусть же он больше не мешает ей пройти. Она рывком пытается столкнуть его с дороги, и тогда он вонзает ей нож в спину. Кармен хватается обеими руками за колонну, но силы ее покидают. Одна рука падает, тогда тело, скользящее по круглой поверхности, поворачивается, ноги сгибаются, и Кармен, сползая вниз, остается в полусидячем положении. Хозе как бы нечаянно толкает ее, и она падает навзничь. Тогда он снимает шляпу перед Кармен и отдается в руки толпы.
Сцена репетировалась бесконечное количество раз, так как Лапицкий хотел добиться, чтобы она не была грубо-натуралистична, и все же не одна из привезенных из Испании косынок темпераментными тенорами была превращена в клочья.
Как в первом сезоне наиболее дискуссионным было признано музыкальное толкование «Евгения Онегина», хотя самые ревностные хулители театра не могли все же отрицать, что в спектакле наличествует «русское общество пушкинского романа» и что большое впечатление производит «обдуманная декламация исполнителей» и т. д. и т. п., а наиболее благополучной постановкой первого сезона были признаны «Мастера пения», так во втором сезоне «Борис Годунов» вызвал яростные споры, а «Кармен» была единодушно признана исключительной победой всего нового направления ТМД.
Больше чем все предыдущие постановки, «Кармен» заставила самых яростных противников всякого «новшества» самым восторженным языком говорить об абсолютной гармоничности музыкально-сценического и творческого пафоса театра.
«Царство юного порыва и красоты силы, пусть жестокой» покорило все сердца. Оптимизм всей постановки заставил даже мрачного в своих суждениях Леонида Андреева воскликнуть:
«Кармен умерла, – да здравствует Кармен!»
Торжество нового рождения гениальной оперы «Кармен» не было омрачено даже нападками на действительно напрасно воспроизведенные в последнем акте санитарные носилки.
<Стр. 696>
* * *
Вокруг каждой премьеры ТМД велись яростные споры, не всегда объективные. Спорили прежде всего принципиальные адепты всяких новшеств и такие же принципиальные их противники.
Первые больше всего опирались на «сравнительный метод». Поводов для сравнения было много, так как большая часть ставившихся ТМД классических опер неоднократно ставилась в Мариинском театре и в Народном доме. Поклонники нового априори принимали с восторгом все, что было непохоже на старое, – независимо от степени удачи или неудачи. Вторые так же априори хулили все, что было ново.
Но и зрители и пресса, порицая свободно-творческое отношение М. А. Бихтера к музыке – отношение, которое скорее покоряло, чем убеждало, производило неотразимое впечатление на слушателей, но нередко раздражало музыкантов-специалистов, – порицая, говорю я, «своеволие» Бихтера и некоторые очевидные постановочные ляпсусы И. М. Лапицкого, смотрели на театр с вниманием и симпатией. И предпочтение новаторской деятельности ТМД деятельности других оперных театров превалировало во всех выводах.
Постепенно артисты ТМД приобрели симпатии слушателей и прессы, отсутствие у них блестящих голосов, которыми славился Мариинский театр, уже не ставилось им в минус: музыкальность, общая культура исполнения и сценического поведения в значительной степени искупали отдельные их недостатки.
Художественный персонал Мариинского театра вначале относился к ТМД с явным презрением. Вскоре, однако, дирижеры Альберт Коутс, Н. А. Малько, наиболее культурные артисты с И. В. Ершовым во главе, да и сам директор императорских театров В. А. Теляковский стали посещать не только премьеры ТМД, но и некоторые рядовые спектакли. Большое впечатление произвели переход Л. Я. Липковской в ТМД и выступления Л. В. Собинова на равных со всеми основаниях, то есть не только без красной строки на афишах и в программах, но и без какого бы то ни было указания на его участие даже в билетных кассах. Когда по телефону спрашивали кассиров, кто поет Ленского или Берендея – Собинов или Исаченко,
<Стр. 697>
следовал всегда один и тот же ответ: «Программа будет напечатана в день спектакля».
Исподволь, однако, артисты других театров, не говоря о постановщиках, стали «ходить учиться» в ТМД, и это переломило отношение аристократических снобов к театру.
Театр музыкальной драмы просуществовал с 11/24 декабря 1912 года по 19 января 1919 года, то есть шесть лет с небольшим.
Оглядываясь на прошлое, я вижу, что хотя ТМД как самостоятельный театральный организм умер, но посеянные им зерна новых художественных задач оперного театра дали всходы.
Прежде всего ТМД подготовил культурные творческие кадры для оперных театров и театральных учебных заведений нашей родины. Дирижеры, режиссеры, артисты ТМД в своей дальнейшей творческой практике продолжили и развили дело этого театра.
Наследник всего лучшего, что создало человечество на протяжении столетий, советский оперный театр в немалой степени, хотя и критически, использовал заложенные ТМД традиции в создании реалистического оперного спектакля.
Добросовестный историк советского оперного театра подведет когда-нибудь итоги деятельности ТМД с объективных позиций научного метода – только тогда роль и значение опыта ТМД для русской, советской да и мировой оперной культуры получат должную оценку. Развернувшаяся значительно позже оперная деятельность К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко свидетельствует о том, что ТМД, исходя в своих исканиях из первоначальных установок Московского Художественного театра, стоял на правильном пути.
Экспериментировать Лапицкий начал первый. Естественно поэтому, что его путь был тернистый, что он и ошибок наделал немало. Но правильную оценку этим ошибкам дал еще в 1915 году Б. В. Асафьев, когда в № 24 журнала «Музыка» писал:
«Почему «Музыкальная драма», иногда жестоко ошибаясь, таит в своей деятельности нечто привлекательное и притягивающее?!! Думается, что эта сокрытая под грубой оболочкой сущность исходит все-таки от Лапицкого».
<Стр. 698>
И дальше:
«Влюбленность в оперу, жажда ее художественного возрождения и сила воли, соединенная с непоколебимой верой в правоту своих художественных воззрений, видятся мне в деятельности Лапицкого. И его заблуждения и ошибки вытекают из того же источника, из которого течет все хорошее, что он сделал: из безусловной даровитости и одухотворенности».
С большой признательностью к объективности и непредвзятости отзыва большого советского музыканта я заканчиваю свою повесть о незабвенном для меня, да и для всех тех, кто имел счастье в нем работать, Театре музыкальной драмы и его создателе Иосифе Михайловиче Лапицком.
Свою проникновенную надгробную речь у могилы И. М. Лапицкого артист Большого театра Н. Н. Озеров закончил словами: «Современники недооценили Иосифа Михайловича – потомство его оценит».
Я сделал первую попытку и буду счастлив, если появятся более меня эрудированные исследователи – историки в первую очередь. Искренне говорю: Fed quod potui, faciant meliora potentes (я сделал, что мог; пусть делают лучше те, кто умеет).
<Стр. 699>
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН
Абрамов – 411
Августинович С. – 652, 653
Авсеенко В. Г. – 585
Адаберто Э. – 143
Акимов С. М. – 652
Акимова С. В. – 365
Аксарин А. Р.—159, 167, 334, 338, 376, 382, 440, 460, 461, 469, 495, 507, 519—523, 525, 526.
Акте А.– 128
Александрович А. Д. – 302, 336, 651
Алексеев К. С. см. Станиславский К. С.
Алешко М. И. – 308
Алчевский И. А. – 109, 123, 124, 256, 302, 360, 437, 580, 620, 638
Альтенбургская Е. Н. – 569
Альтшуллер А. Я. – 320, 323
Амати Н. – 45
Амфитеатров А. В. – 39, 470
Андреев В. В. – 268
Андреев Л. Н. – 338, 678, 695
Андреев Н. В.– 651
Андреев П. З. – 100, 198, 334, 404—406, 417, 425, 599, 671
Андреева М. Ф. – 528, 529, 639—641
Андреева-Дельмас Л. А. – 632
Андреева-Шкилондзь А. Д. – 272, 273
Андреевский С. А. – 444, 454
Анисимова Н. – 621
Анисфельд Б. И. – 623
Ансельми Д.– 137, 143—147, 162, 354, 377
Антоновский А. П. – 16, 479
Аполлонский Р. Б. – 356
Апостолу Д.– 141, 148
Аппиа А. —591, 668, 670
Арамбуро А. – 16
Арбатов Н. Н. – 552, 557, 564, 568, 674
Аренский А. С.– 99, 353, 555, 556
Аримонди В.– 100, 154, 161, 186, 415, 482
Арк К. К. – 453
Аркадьев И. П. – 337
Артамонов А. – 652
Артемьев И. П. – 159, 313, 314
Асафьев Б. В. – 220, 486, 487, 655, 697
Ауэр Л. С —576, 578
Багриновский М. М. – 344
Бакланов Г. А. – 88, 154, 338—341, 356, 382
Бакст Л. С.– 302
Балакирев М. А.– 547
Балановская Л. Н. – 43, 60, 61
Балашов С. В. – 101
Бальзак О.– 19
Баратов Л. В. – 680, 681
Барбайя – 180
<Стр. 700>
Барт-Бартолини – 430
Барышев H. M. – 441
Баскин В. С. – 443
Баттистини М. – 29, 30, 88, 114, 123, 136, 137, 142, 144, 148, 153, 154, 164—167, 174, 177—187, 221, 222, 228, 286, 386, 402, 415, 482, 483, 543
Бах И. С. – 19, 437
Бёклин А.– 578
Беллини В. – 44, 145
Беллинчиони Д. – 143, 145, 149, 176
Беляева-Тарасевич Н. Н.– 127
Белянин А. В. – 415
Бенедетти О.– 149, 150
Берг А. – 69
Бергер Ф. Г. – 35
Берленди Л. – 60, 61, 144, 145, 170, 176
Берлиоз Г.– 171, 472, 611
Бернар С. – 294
Бернарди А. А. – 49
Бернарди Р. Ф. – 138
Бетховен Л.– 196, 359, 428, 544, 558
Бианки – 54, 163
Бизе Ж.– 155, 189, 594, 608, 689
Билибин И. Я.– 338, 345, 622
Бихтер М. А.—186, 278, 280, 374, 452, 479, 499, 528, 574, 580, 582—585, 587– 589, 591, 594, 598, 606, 607, 610, 612, 613, 618, 631, 649, 633, 666, 696
Бланкар – 191
Блейхман Ю. И. – 538
Блок А. А. —45, 453, 541, 632
Блуменфельд Ф. М. – 212, 334, 408, 411, 572
Боброва Э. Ф. – 62, 200, 349
Богатырев Б. А. – 597
Боголюбов Н. Н. – 50, 51, 319, 671
Бойцов Н. П. – 627
Бойто А. – 52, 190
Болотин П. П. – 599
Больска А. Ю. – 125, 168, 291, 333, 417, 418
Большаков Н. А.– 156, 242, 304, 334, 353, 416, 599
Бомарше П.-О.– 181, 687, 688
Боначич А. П.—37, 63, 168, 233, 237, 253, 256, 643, 644
Бонисенья Ц. – 164, 175, 176
Боннегей – 390
Борги А.– 137, 177
Бордоньи Д.-М.– 110
Борецкая-Иванова Т. – 445
Бородай М. М. – 40, 43, 90, 560
Бородин А. П. 36, 124, 127, 158, 284, 333
Боронат О.– 113, 137—139, 170, 171, 383
Боссе Г. А.—77—79, 201, 302, 326, 346, 347, 388, 390, 413, 414, 418
Бочаров М. В.– 49, 68—73, 82, 273, 338, 494, 495
Бравин Н. М. – 407
Брагин А. М, —214, 237, 304, 305, 402, 404, 406—408
Брайнин – 51, 652
Брамс И. – 123
Браудо Е. М. – 631
Бриан М. И. – 125, 574, 580, 629—631, 652, 681
Броджи А. – 54
Бромбара – 143, 147
Бронская Е. А. – 62, 84, 200
Брун К. И. – 49, 57, 58, 62, 164, 170, 295
Брыкин С. В.– 40, 41, 43, 82, 88, 90, 91, 114, 115
Букша М. М. – 24
Буллериан Р.– 19
Бурлюк Д. И. – 616
Бурцио Е. – 60, 164, 175,176
Буховецкий С. Г. – 81
Бухтояров Д. И. – 352
Вагнер – 654
Вагнер Р.—21, 48, 69, 106, 133, 142, 333, 334, 352, 388—390, 410—412, 414, 419, 423, 439, 445, 448, 454, 455, 486, 502—504, 556, 575, 582, 588, 608, 612, 618—620, 654, 668, 671, 681, 682
<Стр. 701>
Вайда-Королевич —33, 89, 90, 266
Вайнштейн Л. И.– 184, 424
Вален Н. – 143, 193, 351
Валентинов M. M. – 218, 272
Валицкая M. Г. – 49, 289, 333, 390, 416
Вальверде – 172
Вальдман – 654
Вальдтейфель Э.– 19
Вальтер В. Г. —36, 444, 449—452, 459
Ван Брандт Н. Т. – 455
Ван Дейк Э.-М. – 431
Варези Ф.– 426
Варламов А. Е. – 102
Варламов К. А. – 42
Варламов Н. П. – 602, 603
Варфоломеев И. П. – 651
Васильев В. И. – 83
Васильева Н. И. – 593
Вдовин – 654
Вебер К. М. – 618
Веккиони – 143
Веков Н. Д. – 345—347
Венцано Л.– 105, 347
Венявский Г. – 18
Венявская-Муромцева М. С. см. Муромцева-Венявская М. С.
Верди Д. – 29, 112, 141, 158, 163, 176, 181, 189, 207, 244, 256, 263, 265, 437, 448, 475, 506, 507, 530, 608, 611, 618, 684, 686
Вержер – 193
Верстовский А. Н. – 35
Веселовская М. В.– 164, 565, 566, 601, 616, 628, 629, 685, 690
Вешилов К. И. – 622, 623
Виардо-Гарсиа П.—137, 246, 297, 437
Вильбушевич Е. – 469
Виноградов И. С. – 49, 71—73
Виноградский А. Н. – 36, 82
Витарский К. К.—214
Витоль И. И. – 576
Виттинг Е. Э. – 198, 304, 334, 408, 409, 671
Вишневецкая Ю. Н. – 645
Воинов В. Г. – 308
Войтенко В. А.—643, 644, 651
Волгин (Собинов) С. В. – 74, 274, 653
Вольф-Фсррари Э.– 115, 647
Ворвулев Н. Д.– 409
Воронец Е. Д. —A3, 62, 170, 417
Врубель М. А.– 533, 552
Вьетан А.– 18, 426
Вюльнер Л. —122, 123, 540, 542
Вяльцева А. Д. – 174
Габель С. И. – 29, 63, 277,278, 335, 354, 367, 385, 409, 424—426, 641, 650
Гагаенко В. А. – 80, 308, 309
Гаген – 62
Гай М.– 137, 154—158, 191, 192, 304, 307
Гайдебуров П. П. – 609
Гайдн И. —281, 484
Галеви Ф.-Ж. – 477
Галеффи К.– 167, 340
Галле Л.– 300
Гальвани Д. (Я. Н.) – 91, 92
Гальвани М. – 170, 171, 349
Гандольфи Г. П. – 82
Гарсиа М.-П.-Р. – 424, 425
Гаук А. В. —598
Гвиди У.—159
Гегель Г.-В.-Ф. – 140
Гейман М. Л. – 20
Гейне Г.– 360, 542, 545
Генахов А. М. – 200
Гендель Г.-Ф. – 281, 484
Геринг Г. см. Корсов Б. Б.
Гёте И.-В. – 483, 500, 546
Гецевич С. Ф. – 337, 338
Гладкая С. Н. – 381
Глазунов А. К. – 79, 102, 272, 276—281, 283, 284, 320, 353, 374, 382, 383, 402, 403, 426, 449, 468, 570, 571, 576, 594, 608—610, 630, 631
Глебов В. П. – 547
Глебова Н. И. —335
Глинка М. И.– 35, 110, 125, 169, 198. 352, 359, 373, 422, 487, 504, 535, 537– 539, 542, 547, 577
Глиэр Р. М. – 36, 110, 655
Глуховцев А. С. – 338
Глюк К. В.– 431, 611, 618
<Стр. 702>
Гмыря Б. Р. —593
Гнесин М. Ф. —272
Гоголь Н. В. —554
Годар Б. – 430
Голинкин М. М. – 337, 338, 376, 377, 572
Головин А. Я —218, 541, 552, 572, 620
Головчинер М. С. – 74
Гольденблюм М. – 444
Гонзаго братья– 139
Горбунов И. Ф. – 470, 536
Горовиц В. С. – 479
Горская Р. Г.– 338, 380—384, 387, 574
Горький А. М. —353, 453, 460, 470, 474, 484, 502, 520, 533, 546, 639—641
Гофман Э.-Т.-А.– 361, 362
Гранди И. А.—622, 626, 678
Грассо см. Ди Грассо
Гречанинов А. Т.– 556
Гречнев Я. А.—654
Грибоедов А. С. – 103
Григ Э. – 126, 128, 457
Григоров – 275
Григорович И. С. – 651
Грызунов И. В.– 345—347
Гумпердинк Э. – 608
Гуно Ш.– 190, 293, 295, 437, 510, 608
Гурилев А. Л.– 102
Гуриэли А. Л.– 196
Гурко И. С.– 529
Гутхейль – 438
Гущин Ф. И. – 63
Гюго В. – 686
Давидов А. А. – 556, 605, 606, 608, 655, 666
Давыдов А. М. – 64, 125, 134, 143, 174, 202—213, 232, 237, 238, 253, 255, 264, 334, 347, 352, 364, 365, 368, 399, 408, 415, 423, 529, 548, 549, 551, 569, 642, 648
Давыдов В. Л. – 41
Давыдов В. Н. – 42
Давыдов Д. В. – 41
Давыдов Ю. Л. – 41—43
Давыдов В. Н. – 320
Давыдова В. Н. – 593
Давыдова М. С. – 631, 632
Давыдова С. О. —211
Далькроз Ж. – 591, 668, 670
Дальский М. В.– 253, 293
Дамаев В. П. – 208, 345, 347
Даниэлян А. Б. – 593
Данте Д. А.—380
Даргомыжский А. С. – 35, 143, 190, 534, 536, 541, 545, 608, 620, 624
Дациаро – 457
Дворищин И. Г. —217, 219, 224, 228, 229, 441, 457, 506, 510, 519—524
Дебюсси К.—143, 189, 351, 445, 556, 608, 644, 681
Девойод Ж. – 185
Девос-Соболева Е. В. – 320, 321
Де Горн Е. М – 219
Дезарбр – 390
Дейша-Сионицкая М. А. – 54, 80, 84, 143
Делиб Л.—514, 516
Делли-Аббати – 164
Де Лука Д. – 193
Дельвиг А. А. – 540
Дельмас Л. А. – 633, 685
Дельфиуме – 408
Денисов В. И. —623
Денца Л.– 169
Деранкова Ф. Е. – 274, 332
Державин А. А.– 332
Деркач Т. О. см. Любимов-Деркач Т. О.
Дерокзас – 242
Джиаргули Д. К. – 571
Джиральдони – 54
Джиральдони Л. – 426
Джиральдони М. – 427
Джиральдони Э. – 54, 144, 166, 167, 258-261, 340, 427
Дзбановская Л. Т. – 653
Ди Грассо– 120, 371
Дидур А. —161, 167, 189, 190, 473
Добровольская А. И. – 240, 345
Добужинский М. В. – 622, 663
Доливо А. Л.– 421
Долина М. И. —60, 168. 226, 241, 426
Долуханова З. А.—126, 127
<Стр. 703>
Домрачев М. Ф. – 600
Донауров С. И. – 475
Донец М. И.– 344
Доницетти Г.– 44, 102, 145, 160, 437
Донская-Эйхенвальд М. А. – 272
Донской Л. Д. – 232
Дракули А. Н. – 218, 240
Дранишников В. А. – 600
Држевецкий – 65
Друзякина С. И.– 37, 59, 60, 307
Дузе Э. – 176
Дума Д. А.– 158, 159, 185, 218, 272, 273
Дунаевский А. – 20
Дункан А. – 450
Дыгас И. С.– 347
Дюлокль – 506
Дюпре Ж.-Л.– 254, 430
Дягилев С. П.– 328, 431, 557, 564, 572
Ермоленко-Южина Н. С. – 60, 82, 164, 286, 295, 333, 416, 427
Ермолов А. П. – 42
Ермолова М. Н. – 350
Ершов И. В.—71, 95, 110, 111, 123, 143, 182, 201, 207, 211, 232, 238, 258, 302, 334, 341, 353—375, 408, 411, 416—420, 425, 432, 551, 580, 599, 619, 696
Ершова Л. В. – 365
Есипова А. Н. – 429, 576
Жеребцова-Андреева А. Г. – 629
Жильон—178, 191—193
Житомирский А. М. – 284
Жуков Н. А.– 653
Жуковский В. А. – 537
Журавленко П. М. – 440, 610, 647-652, 671
Забела-Врубель Н. И.—351, 551, 577
Залипский Б. И. – 337
Заньковецкая М. К.– 18
Запорожец К. Д.– 161, 346
Зарудная В. М. – 35, 425
Захарова Д. Н. – 353
Збоинская – 33
Збруева Е. И. – 148, 285, 302, 334, 551
Званцов Н. Н. – 344
Зелёный В. И.– 199, 225, 311, 337
Зенателло Д.—65, 138, 143
Зикс А. – 594
Зимин С. И. —30, 46, 59, 271, 333, 343—345, 552
Зиновьев – 344
Златин М. М. – 344
Зотова М. В. – 82
Зульцер С. – 20
Ибос Г.– 168, 191
Иванов И. В. —652
Иванов М. М. – 443—446
Иванов-Смоленский Е. И.– 278
Ивановский А. В. – 344
Иванцов И. В. —442, 653, 656
Идальго Э. – 171—173
Изгур Р. Л. – 599
Ипполитов-Иванов М. М.– 55, 305, 356
Ирецкая Н. А.—437, 633
Иринархов А. А. – 653
Исаченко К. С. – 226, 641, 642, 652, 696
Кабанов А. М. – 651
Кабилио – 113
Каваллини А. – 51
Кавальери Л. – 173—175
Кавецкая В. – 407
Казальс П. – 479
Казанли Н. И. – 333, 369
Казини Л. – 151
Кактынь А. – 651
Калишевский Я. С. – 76
Каменская М. Д.– 551
Камионский О. И. – 26—33, 54, 68, 75, 82, 88, 167, 181, 221, 222, 239, 367, 425, 543
Каншин А. М. – 636, 642—644
Каплан Э. И. – 593
Каравья В. И. —633, 685
<Стр. 704>
Каракаш М. Н. – 425, 574
Карасса —138, 159, 182, 208, 415
Каратыгин В. Г. – 443—445, 457—459, 547, 557, 584, 608, 682
Карлович М. – 597
Карпенко-Карый (Тобилевич) И. К. – 22
Карпова П. Л. – 337
Карский П. П. – 200
Карузо Э.—148, 173
Кастеляно Ф. – 113, 114, 139
Касторский В. И. – 79, 100, 106, 110, 143, 161, 186, 321, 334, 384—388, 390, 391, 401, 409, 413, 478, 480, 482, 503, 619
Катульская Е. К. – 291
Кафталь – 193
Каченовский А. А. – 273, 651
Кашман И. – 187, 188
Каэн А. – 529
Каянус Р. —313, 683
Кедровы братья – 391
Келлер И. А. – 269
Кенеман Ф. Ф. – 537—539, 545
Керженцев П. М.– 601
Кипоренко-Даманский Ю. С. – 344
Кириков М. Ф.– 199, 213, 219, 305
Киселев В. В. – 592
Кочин И. Л. – 311
Класенти – 193
Клементьев Л. М. – 64, 80, 231—233, 235—239, 304, 347, 440, 637
Клемперер О. – 51, 52
Клибсон А. Л.—318, 598
Клопотовская В. С. – 345
Книжников К. Л. – 651
Коваленко М. В. – 291
Ковелькова Е. Г. – 63
Коломийцев Д. А. – 588
Коломийцов В. П. – 90, 378, 411, 439, 444, 445, 453– 459, 557, 608, 681, 683, 684
Коломийцова Е. А.—456, 457
Колонн Э. – 595
Кольцов А. В. – 473
Комгаев – 599
Комиссаржевская В. Ф. – 294, 554, 617
Комиссаржевский Ф. П. – 11, 291, 551
Кондратьев Г. П. – 244
Кононов – 184
Конконе – 110
Кончаловский П. П. – 344
Коптяев А. П.—444, 557
Корещенко А. Н. – 478, 534, 538
Коровин К. А. —218, 552
Корсов Б. Б.– 111, 399, 551
Корси Д. – 242
Котоньи А. —54, 83, 177, 180, 186, 195, 402, 576
Коутс А. – 334, 408, 412, 572, 610, 671, 696
Кочуров Ю. В. – 80
Кошиц Н. П. – 437
Кошиц П. А. —314, 315
Кравцов – 80
Кравченко Е. И. – 626
Красильщиков – 385, 386
Кропивницкий М. Л. – 470
Кроче П. – 626
Кругликов С. Н. – 164
Кружилина В. И. – 82
Крушевский Э. А. – 285
Крэг Г.—554
Кугель А. Р. – 364, 366, 458, 472, 622
Куза В. И. —224, 225, 295, 322, 416
Кузнецов Н. Д. – 289
Кузнецова-Бенуа М. Н. – 59, 172, 289—305, 333, 338, 341, 342, 352, 399, 402, 420, 425, 551, 610
Куклин Н. Н. – 419, 420, 651
Кулагин М. И. – 651
Купер М. А. – 344
Купер Ф. – 429
Купер Э. А. – 44—50, 55, 82, 282, 283, 344, 345, 478, 498—500, 599—601, 609
Курбанов М. М. – 571
Курдюмов Ю. В.—332, 333, 443
Курзнер П. Я. – 302, 332, 335—337
Курилко М. И. – 600
Курц З. – 427
Кустов Г. Н .– 650
Куткова А. – 224
<Стр. 705>
Кюи Ц. А. —124, 407, 545, 584, 608, 624
Кякшт Л. Г.—655
Лабинский А. М. – 321, 408, 409, 417
Лаблаш Л.– 180, 425
Лавровская (Цертелева) Е. А.– 111
Ламбин П. Б. – 671
Ламперти Ф. – 429, 479
Ландау – 193
Лапицкий В. И. – 677
Лапицкий (Михайлов) И. М. – 255, 279, 331, 379, 452, 453, 484, 526, 560-575, 580—584, 587, 592—595, 598—604, 606, 607, 612– 618, 620—623, 625, 626, 629, 651—654, 656—658, 666—668, 670, 673, 675, 679—687, 690, 695—698
Лассаль Ж.-Л. – 71
Лебединский Л. Н. – 500, 501
Левенталь – 411
Левин И. А. – 76
Левитан Я. С.– 651
Левицкий В. А.– 651, 671
Легар Ф. – 407
Легат Н. Г. – 386
Леонидов Л. А. – 651, 653
Леонкавалло Р. – 140, 145, 288, 514, 515, 608
Леонова Д. М. – 41, 83, 504
Лепковский Е. А.– 178, 179
Лери —80, 81
Лермонтов М. Ю. – 473, 497
Лесневич-Носова М. К. – 82
Летичевский И. Н. – 51, 652
Лешетицкий Т. (Ф. О.) – 429
Липаев И. В.– 557
Липковская Л. Я. —338, 339, 341—343, 352, 402, 551, 654, 696
Лист Ф. —359, 360, 577
Литвин (Литвинова) Ф. В. – 60, 109, 162, 164, 191, 211, 285—287, 302, 333, 350, 351, 368, 416, 419, 420, 427—437, 503, 551, 619
Литвиненко-Вольгемут М. И. – 629, 651, 685
Лишин Г. А. – 542
Лишин М. Е. – 654
Лобе И. К.—421
Лодий П. А. —36, 83, 425, 551
Ломановская В. Э. – 651
Лосев В. И. – 352
Лосский В. А.– 82, 87, 168, 201, 237, 379, 552
Лубковская М. М. – 96, 115
Луканин В. М. – 653, 654
Лука де см. Де Лука
Луначарский А. В. —281, 598
Лучезарская Е. В. – 325, 332
Лученти – 162
Лысенко Н. В. – 82
Любимов-Деркач Т. О. – 462—464, 467
Любин Я. М. – 76
Люлли Ж.-Б. – 390
Люце В. В.– 344
Лядов А. К.– 576
Мазетти У.-А. – 54, 652
Мазинг Б. В. —362
Мазини А. – 386, 493
Майков А. Н. – 542
Максаков М. К. – 49, 72, 73, 96, 129, 154, 210, 221
Малашкин Л. Д.– 102
Малько Н. А. —334, 411, 450, 572, 696
Мамзина Е. С. – 651
Мамонтов С. И. —44, 65, 91, 179, 218, 316, 471, 524, 551, 553, 561, 564, 629, 648
Мандолези – 113
Манебен – 76
Маньковская А. Ф. – 593
Маратов В. С. – 508
Маргулян А. Э. – 593, 594, 607, 613
Марджанишвили (Марджанов) К. А. —554
Марио Д.—135, 386
Маркези С. – 80
Маркова А. М. —49, 295, 338
Маркович М. Э.—168, 334
Мартынова В. А. – 651
Марфенков А. Т.– 654
Масканьи П.– 140, 142
Масловская С. Д. – 592, 593
<Стр. 706>
Массне Ж. – 47, 78, 99, 146, 168, 174, 176, 181, 189, 293, 298, 300, 301, ,302, 315, 529, 534, 543, 556, 577, 650
Матвеев А. М. – 308, 334
Матова А. К. – 337
Махин Б. Э. – 65, 68
Медведев М. Е. – 55, 66, 73, 83, 90—106, 108—112, 114—117, 120, 121, 146, 174, 194, 196, 203, 232, 235, 253, 255, 306—308, 311, 348, 356, 357, 360, 394, 440, 447, 477, 496, 551, 567, 584, 648, 673
Мей М. И. см. Фигнер М. И.
Мейербер Д.—137, 170, 288, 390
Мейерхольд В. Э. – 410, 541, 554, 556, 572, 610, 617– 620
Мекк Н. Ф. фон – 169
Мельба Н. – 141, 176, 427
Мельников И. А. —394, 551
Мельников – 384
Мельстрем Л. – 589, 652
Мендельсон-Бартольди Ф. – 45
Мериме П. – 155
Метерлинк М.– 556
Меттер Э. Б. —230
Мигай С. И. —378
Микиша М. В. —368
Михайлов И. М. см. Лапицкий И. М.
Михайлов М. Л. – 540
Михайлов (Зильберштейн) М. И.– 246, 247
Мишотт Э.– 133
Млынарский Э. – 34
Модести– 113, 114
Модестов А. Ю. – 593
Мозжухин А. И.– 440, 587, 602, 643, 645, 646, 671
Мозжухин И. И. – 645
Моисеи А. – 52
Монахов И. И.– 210
Монти-Бруннер – 177
Монюшко С. —88, 475
Мор И. —445
Морель В.—112, 152, 163, 429
Мореншильд К. Ф. – 633, 685
Мосин А. Г. – 232, 233, 252, 253, 385
Москвин И. М. – 616
Моттль Ф. – 412, 595
Моцарт В.-А. – 36, 44, 181, 283, 359, 360, 501, 517, 613, 618
Мочалов П. С —253
Мравина Е. К.– 54, 111, 242, 348, 394, 427, 551
Музалевский – 654
Мунро Д. —429
Муромцева-Венявская М. С. – 122, 123, 455
Мусоргский М. П.—126, 127, 143, 190, 279, 280, 326, 355, 362, 431,437,455,484, 500, 506, 529, 534, 545, 546, 608, 673, 674, 678
Мшанская О. Ф. – 529
Мюллер – 483
Наварини Ф. – 100, 161, 186, 479, 482
Направник Э. Ф. – 52, 115, 212, 267, 285, 288—290, 333, 334, 386, 408, 410, 411, 502, 572, 592, 612
Нахутин Б. О. – 499, 500
Неволин Б. —272, 274
Негина Е. И. —338
Нежданова А. В. – 124, 143, 286, 333, 341, 348—351, 383, 417, 551
Нейшеллер Л. – 570, 571
Некрасов Н. А. – 41
Немирович-Данченко Вл. И. – 603, 680, 697
Немченко П. З. – 652, 653