Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (МА)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 71 (всего у книги 155 страниц)
Мандельштейн
Мандельште'йн (нем. Mandelstein, от Mandel – миндаль и Stein – камень), миндальный камень, эффузивная горная порода с крупными, несколько вытянутыми порами, заполненными различными минеральными новообразованиями (кварцем, цеолитами, хлоритом, кальцитом). Термин «М.» указывает на текстуру эффузивной породы безотносительно к её минералогическому составу. Существуют М. диабазовые, базальтовые, порфиритовые и пр. М. особенно распространены среди древних вулканических толщ, подвергающихся гидротермальному изменению в цеолитовой фации метаморфизма .
Мандер Карел ван
Ма'ндер (Mander) Карел ван (1548, Мёлебеке, Фландрия, – 2. 9. 1606, Амстердам), нидерландский живописец, поэт, историк и теоретик искусства. В 1569—73 писал религиозные драмы. В 1573—77 жил в Риме; вернувшись на родину, основал в Харлеме (вместе с Х. Голциусом и Корнелисом ван Харлемом) первую в Нидерландах художественную «академию» (1583). Написал «Книгу о художниках», наиболее интересной частью которой является составленный по образцу Дж. Вазари свод жизнеописаний нидерландских и немецких художников – важнейший источник для изучения северно-европейского искусства 15—16 веков. Как теоретик и живописец-практик (мифологические и жанровые композиции) примыкал к маньеризму .
Соч.: Het schilderboeck, Haarlem, 1604; то же, [Utrecht, 1969]; в русском переводе – Книга о художниках, М. – Л., 1940.
Лит.: Noë Н., Carel van Mander en Italië, ‘s-Gravenhage, 1954.
Манджиев Нимгир Манджиевич
Манджи'ев Нимгир Манджиевич (1905, село Цекерта, ныне Черноземельского района, – 1936, Ялта), калмыцкий советский писатель. Член КПСС с 1925. Один из зачинателей калмыцкой советской литературы. Много лет работал в редакции калмыцкой газеты. Был учителем многих калмыцких писателей. Литературное наследие М. – несколько сборников реалистических рассказов («Горькая правда», 1929; «Рассказы о колхозе», 1936, и другие), две пьесы («Позже появившиеся рога длиннее ранее выросших ушей» и «Конец плохого – начало хорошего», обе – 1927, в соавторстве с Э. Отхоновым), сборник стихов «Красная звезда» (1933). М. был горячим пропагандистом новой, колхозной жизни бывших кочевников.
Соч. в русском переводе: Рассказы, Элиста, 1962.
Лит.: Мацаков И. М., Нимгир Манджиев, Элиста, 1962; Писатели Советской Калмыкии, Биобиблиографический справочник, Элиста, 1966.
Б. О. Джимбинов.
Мандзони Алессандро
Мандзо'ни (Manzoni) Алессандро (7.3.1785, Милан, – 22.5.1873, там же), итальянский писатель. Родился в семье графа. Окончил аристократический коллеж (1805). В раннем творчестве (аллегория «Триумф свободы», 1801; ода «На смерть Карло Имбонати», 1806) М. верен традиции Просвещения. В 20-е годы переходит на позиции, романтизма («Священные гимны», 1812—22, опубликованы 1815 и 1823; «Письмо г-ну Ш. о единстве времени и места в трагедии» и «О романтизме», оба 1823). Оды М. «Март 1821 года» и «Пятое мая» (1821), исторические трагедии «Граф Карманьола» (1820, русский перевод 1888) и «Адельгиз» (1822), проникнутые патриотизмом и свободолюбием, отвечали идеям Рисорджименто . Лучшее произведение М. – исторический роман «Обрученные» (1827, русский перевод 1833), в котором романтизм сочетается с реалистическим изображением народной жизни и исторической обстановки 17 века в Ломбардии. Герои М. – простые крестьяне, чья нравственная сила противостоит произволу феодалов. Идеи христианского смирения не заглушают демократического звучания романа, который занимает значительное место в итальянской реалистической прозе 19—20 веков. После 1827 М. выступал лишь с теоретическими статьями о языке и литературе.
Соч.: Tutte le opere, Roma, 1965.
Лит.: Полуяхтова И. К., А. Мандзони, в её книге: История итальянской литературы XIX века (эпоха Рисорджименто), М., 1970; De Sanctis F., Manzoni, в его книге: Opere, v. 10, [Torino, 1955]; Sapegno N., Ritratto di Manzoni ed altri saggi, Bari, 1961; Deria L., ll realismo storico di A. Manzoni, Mil. – Varese, 1965; Santarelli G., I cappuccini nel romanzo manzoniano, Mil., [1970].
Е. Ю. Сапрыкина.
Мандибулы
Манди'булы (лат. mandibula – челюсть, от mando – жую, грызу), первая пара челюстей у ракообразных, многоножек и насекомых; то же, что жвалы .
Мандинго
Манди'нго , 1) самоназвание (другие формы: малинке, малинка, маненка, манденка, манденга, мандинко) группы народностей, живущих в Западной Африке [на юге Гамбии, севере и северо-востоке Гвинейской Республики, западе Мали, в Республике Берег Слоновой Кости, Сенегале и Гвинее (Бисау)] и говорящих на языке малинке. К этой группе относят также коранко и васулунка в Гвинейской Республике, маньянка в Либерии и некоторых других. 2) Название, используемое (преимущественно во французской литературе) для обозначения большой группы близкородственных народов: собственно малинке, или манденка, бамбара (бамана), диула. Все они живут в верхнем течении рек Сенегал и Нигер, составляя основное население западной части Республики Мали, северо-восточной части Гвинейской Республики, южных и восточных районов Сенегала и некоторых районов Республики Берег Слоновой Кости, Верхней Вольты, Либерии, Сьерра-Леоне и Гвинеи (Бисау). Общая численность около 4,2 млн. человек (1970, оценка). Говорят на языках, относящихся к северной группе языков манде (см. Мандинго языки ). По религии большинство – мусульмане, в некоторых районах сохраняются древние анимистические верования и культ предков. Главное занятие – земледелие (просо, кукуруза, рис, фасоль и др.); животноводство развито слабо (козы, овцы, ослы; домашняя птица); диула занимаются торговлей. Основная форма сельских поселений М. – группа глинобитных хижин, обнесённых глинобитной стеной. В каждом посёлке живёт родственная группа, обычно большая патриархальная семья. Во многих районах частично сохраняются ещё традиционные общественные отношения: тайные союзы , кастовые различия, системы возрастных классов . Однако все эти древние институты постепенно исчезают. По преданиям, исторический центр формирования народов М. находился в верховьях реки Нигер, где в 8 веке сложилось политическое объединение М. – государство Мали .
Лит.: Сундьятта. Мандингский эпос, перевод с французского, Л. – М., 1963; Labouret Н., Les Manding et leur langue, P., 1934; его же, Paysans d’Afrique occidentale, P., [1941].
Д. А. Ольдерогге.
Мандинго языки
Манди'нго языки' , мандинго, совокупность диалектов бамбара, малинке, диула (группа манде-тан, см. Манде языки ). Области распространения: малинке – Сенегал, Судан, Республика Берег Слоновой Кости, Гамбия, Гвинейская Республика (1,1 млн. человек); бамбара – Сенегал, Судан, Гвинейская Республика, Верхняя Вольта; диула – Республика Берег Слоновой Кости, Верхняя Вольта. Число говорящих на М. я. около 4,2 млн. человек (1970, оценка). Гласные противопоставлены по степени раствора (степени открытости речевого канала) (bere «палка» – bere «камень»); наличие долгих гласных (ba «большой» – bā «мать»); наличие назализованных гласных (b
«выходить» – b
«комната»); лабиализованный согласный gb . Словообразование и формообразование суффиксальное. Имеют место категории отчуждаемости и неотчуждаемости понятий.
Лит.: DeIafosse М., La langue mandingue et ses dialectes, t. 1, P., 1929; Delaforge, Grammaire et méthode Bambara, 6 éd., P., 1947.
И. Н. Топорова.
Мандола
Мандо'ла , мандора, пандура (итал. mandola, mandora, pandura), 1) струнный щипковый музыкальный инструмент, тип лютни (меньше по размеру). 2) Альтовая разновидность мандолины .
Мандолина
Мандоли'на (итал. mandoline), струнный щипковый музыкальный инструмент. Возник в Италии. В своём окончательном виде сложился к 17 веку. С 18 века – один из самых распространённых народных инструментов. Бытовало несколько типов М. Наиболее популярная неаполитанская М. имеет выпуклый овальный корпус, 4 парные струны, короткую шейку, гриф с металлическими врезными ладами, плоскую головку с механическими колками. Общая длина 610—635 мм . Строй квинтовый, как у скрипки. Играют на М. с помощью плектра (медиатора).
Мандрагора
Мандраго'ра (Mandragora), род растений семейства паслёновых. Многолетние бесстебельные или с очень коротким стеблем травы с толстым, прямым, напоминающим иногда человеческую фигуру корнем (видимо, поэтому М. в древности приписывали магическую силу, и с ней было связано множество легенд). Листья крупные, цельные, длиной до 80 см , в густой розетке. Цветки одиночные, 5-членные, зеленовато-белые, голубые или фиолетовые. Плод – крупная оранжевая или жёлтая ягода. 5 (или 6) видов в Средиземноморье, Передней и Средней Азии, в Гималаях. В СССР 1 вид – М. туркменская (М. turcomanica), встречающаяся в Западном Копетдаге. Корень, плоды и семена М. лекарственной (М. officinarum) и М. осенней (М. autumnalis) содержат алкалоиды гиосциамин, скополамин и др.; используются иногда как болеутоляющее средство.
Мандрилы
Мандри'лы (Mandrillus), род низших узконосых обезьян подсемейства мартышковых . Близки к павианам . У самцов длина тела 70—80 см , хвоста 7—12 см , весят до 20 кг , самки значительно меньше. Телосложение мощное; передние конечности длиннее задних; первый палец на стопе очень большой. Голова очень крупная, лицевой отдел широкий, выступающий вперёд. У самцов собственно М. нос ярко-красный, вдоль щёк – морщинистые блестящие синие валики (у самок собственно М. и дриллов окраска гораздо бледнее); по бокам лица пучки белых волос, борода тёмно-оранжевая; шерсть на теле бурая или чёрная. Седалищные мозоли красные, синие или фиолетовые. 2 вида: собственно М. (М. sphinx; самец – самое ярко окрашенное млекопитающее) и дрилл . Распространены в Западной Африке (Камерун, остров Фернандо-По); обитают в дождевых лесах и гористых районах. Держатся главным образом на земле, часто среди скал. Всеядны. Живут небольшими группами. Беременность около 8 месяцев. Самки М. рождают детёнышей и от самцов павианов, мангобеев, макаков.
Лит.: Жизнь животных, т. 5, М., 1970, с. 586—587; Napier J. R., Napier P., A handbook of living Primates, L. – N. Y., 1967.
М. Ф. Нестурх.
Собственно мандрил (самец).
Мандур Мухаммед
Манду'р Мухаммед (1907—1965), египетский литературовед и критик. Учился в Каирском университете и во Франции. Главный редактор журнала «Аш-Шарк». В монографиях и статьях М. детально осветил историю арабской литературной критики, египетской поэзии и драматургии 1-й половины 20 века. Отдельные работы посвятил творчеству А. Шауки, Вали ад-дина Йекуна, Х. Мутрана, И. аль-Мазини и Тауфика аль-Хакима. В книге «Поездка в мир социализма» (1957) описал свою поездку в СССР и СРР. М. был членом Комитета сторонников мира ОАР, членом Всемирного Совета Мира.
Соч.: ан-Накд аль-минхаджи инда аль-араб, Каир, 1948; Масрахийат Шауки, Каир, 1955; аш-Ши’р аль-Миери ба’д Шауки, т. 1—3, Каир, 1955—58; Кадайа джадида фи адабйа аль-хадис, Бейрут, 1958; Масрах Тауфик аль-Хаким, Каир, 1960.
Мане Эдуар
Мане' (Manet) Эдуар (23.1.1832, Париж, – 30.4.1883, там же), французский живописец. Сын чиновника. Жил в основном в Париже, где учился в Школе изящных искусств (1850—1856) у Т. Кутюра. Испытал влияние и копировал произведения мастеров итальянского Возрождения и 17 века (Джорджоне, Тициана, Д. Веласкеса, Ф. Халса и других), а также Ф. Гойи и Э. Делакруа. В ранних работах М. (конец 1850 – начало 1860-х годов), составляющих галерею остро переданных человеческих типов и характеров, жизненная достоверность образа в целом сочетается с романтизацией внешнего облика модели («Любитель абсента», 1859, Новая глиптотека Карлсберга, Копенгаген; «Лола из Валенсии», 1862, Музей импрессионизма, Париж). Используя и переосмысляя сюжеты и мотивы живописи старых мастеров, М. стремился наполнить их современным звучанием, решить новые живописные задачи. Так, современники становятся персонажами картины «Завтрак на траве» (1863, Музей импрессионизма), и тема, навеянная «Сельским концертом» Джорджоне (изображение одетых и нагих фигур на фоне пейзажа), приобретает здесь свою особую, хотя и несколько противоречивую эмоциональную напряжённость; острота творческого преломления натуры, тяготение к вневременным художественным формулам при умении сообщить зрителю ощущение определённой эпохи отличают картину «Олимпия», где моделью для классического, обычно мифологизированного, мотива обнажённого тела служит подчёркнуто земная парижанка середины 19 века. Живопись М. на протяжении 1860-х годов постепенно освобождается от присущих ей ранее глухих и плотных тонов, чёрных теней, однако в ней сохраняются и даже усиливаются контуром контрасты между тёмными и светлыми зонами, отчего возникает некоторая плоскостность изображения; манера становится более свободной и вместе с тем более изощрённой, живописная ткань всё чаще обогащается прозрачными рефлексами и валёрами . В 1860-е годы М. обращается к эпизодам современной истории («Казнь императора Максимилиана», 1867, Кунстхалле, Мангейм), позже, повторяя найденную композицию, откликается на события Парижской Коммуны 1871 («Расстрел коммунаров», акварель, 1871, Музей изобразит, искусств, Будапешт), и всё же проникновенное внимание М. к современной жизни в первую очередь проявляется в сценах, словно выхваченных из её будничного течения, почти лишённых действия и тем не менее полных лирической одухотворённости и внутренней значимости («Завтрак в мастерской», Новая галерея, Мюнхен; «Балкон», Музей импрессионизма; оба – 1868), а также в близких к ним по общей установке портретах (портрет Э. Золя, 1868, Музей импрессионизма). Обновляя бытовой жанр 19 века, М. поэтизирует заурядную на первый взгляд жизненную ситуацию, мир окружающих человека вещей, выявляет скрытую гармонию бытия. Предвосхитив своим искусством возникновение импрессионизма , М. с конца 1860-х годов сближается с его мастерами (Э. Дега, К. Моне, О. Ренуаром) и с начала 1870-х годов переходит к пленэрной живописи. Ряд произведений («Аржантёй», Музей изящных искусств. Турне; «Моне и госпожа Моне в лодке», оба – 1874) несёт в себе черты этого метода (намеренная фрагментарность композиции, светонасыщенность, яркая, вибрирующая цветовая гамма); в то же время М. расходится с импрессионистами, сохраняя конструктивную ясность рисунка, ритмически организующего плоскость, оставляя в своей палитре серые и чёрные тона и в целом не изменяя бытовому жанру с его литературно-ассоциативной подосновой. С редкой наблюдательностью М. выбирает в суетной и пёстрой жизни большого города, в калейдоскопе мгновенных мизансцен наиболее характерные моменты; привлечённый не только их живописным эффектом, но и их психологическим содержанием, он, синтезируя свои наблюдения, возводит отдельные явление до ранга типического, раскрывает его комические, грустные или даже трагические стороны («Бал-маскарад в Опере», 1873, собрание Хавемейер, Нью-Йорк; «Нана», 1877, Кунстхалле, Гамбург). В своём самом значительном и последнем произведении «Бар „Фоли-Бержер”» (1881—1882, институт Курто, Лондон), посвященном теме призрачности счастья, столкновения мечты и реальности, одиночества человека в толпе М. достигает полного единства замысла, изящно-остроумного композиционного решения и живописного содержания. В 1870-е годы М. много работает в области портрета, перенося в неё основные проблемы своих сюжетных композиций, расширяя возможности этого жанра и превращая его в своего рода исследование внутреннего мира современника (портрет С. Малларме, 1876, Музей импрессионизма), пишет натюрморты и пейзажи, выступает как рисовальщик, мастер литографии и офорта.
Творчество М. принадлежит к числу тех явлений, которые как бы завершают сложение реалистических традиций во французском искусстве 19 века и в то же время их значительно обновляют; художественные проблемы, впервые поставленные и разрешаемые М., во многом определяют направленность исканий, характерных для изобразительного искусства последующего исторического периода.
Лит.: Золя Э., Эдуард Мане, перевод с французского, [Л., 1935]; [Барская А.], Э. Мане, М., 1961; Эдуард Мане. Жизнь. Письма. Воспоминания. Критика современников, [перевод с французского], М., 1965; Jamot P., Widenstein G., Bataille M. L., Manet, v. 1—2, P., 1932; Hamilton G. H., Manet and his critics, New Hawen – L., 1954; Venturi М., OrientiS., L’opera pittorica di Ed. Manet, Mil., [1967].
В. А. Калмыков.
Э. Мане.
Э. Мане. «Олимпия». 1863. Музей импрессионизма. Париж.
Маневич Лев Ефимович
Мане'вич Лев Ефимович (псевдоним – Этьен) (20.8.1898, город Чаусы, ныне Могилёвской области БССР, – 11. 5.1945, Эбензе, Австрия, похоронен в Линце), советский военный разведчик, полковник (1935), Герой Советского Союза (20.2. 1965, посмертно). Член Коммунистической партии с 1918. Родился в семье мелкого служащего. Образование получил в Женеве. В 1917 призван в армию, в апреле 1918 добровольно вступил в Красную Армию. Участник Гражданской войны 1918—1920 на Восточном фронте и на Кавказе, был комиссаром бронепоезда, штабным работником, командиром отряда особого назначения. Окончил высшую школу штабной службы комсостава РККА (1921), Военную академию РККА (1924) и курсы при Военно-воздушной академии имени Н. Е. Жуковского (1929), служил в Разведуправлении РККА. С середины 20-х до начала 30-х годов, периодически находясь за границей, проявил замечательные качества разведчика, большое самообладание и мужество. Был арестован итальянской фашистской контрразведкой и приговорён к длительному тюремному заключению. В 1943 был передан гитлеровцам и содержался в лагерях Маутхаузен, Мельк и Эбензе. В тяжёлых условиях концлагерей, где он находился под именем полковника Я. Н. Старостина, будучи тяжело болен туберкулёзом, М. проявил высокий патриотизм, большую силу воли и выдержку. Был освобожден 6 мая 1945 американскими войсками, но вскоре умер.
Маневичи
Мане'вичи, посёлок городского типа, центр Маневичского района Волынской области УССР. Железнодорожная станция на линии Ковель – Сарны. Пищевой комбинат, маслозавод, торфобрикетный завод, мебельная фабрика; лесохозяйственные заготовки, рыбное хозяйство.
Манёвр (воен.)
Манёвр (воен.), передвижение войск (сил флота) при подготовке и ведении боя и операции на новое направление действий, как правило, с изменением ранее поставленной задачи; перенацеливание средств поражения по наиболее важным объектам (целям) противника. М. может осуществляться также различными техническими и материальными средствами. Цель М. – создать наиболее выгодную по отношению к противнику группировку сил и средств на том или ином участке местности (в районе), на направлении или театре военных действий для нанесения ему поражения. По масштабу М. может быть стратегическим, оперативным или тактическим в зависимости от сил маневрирующих войск и задач, которые они решают. М. войск осуществляется маршем , перевозкой по железной дороге, водным путям сообщения и по воздуху. Непосредственно в зоне боевых действий, в зависимости от обстановки, войска проводят М. в боевых, предбоевых или походных порядках. Наиболее типичные формы М. в ходе боевых действий: охват , обход и отход . В древности и в средние века М. осуществлялся в пределах района сражения. Войска воюющих сторон сближались на короткое расстояние и вели боевые действия на сравнительно небольших, преимущественно открытых, участках местности в колоннах и других глубоких, трудноуправляемых и малоподвижных построениях (см. Боевые порядки ); тяжёлая пехота располагалась в центре и наносила фронтальный удар. М. проводился более подвижными войсками (лёгкой пехотой, кавалерией, боевыми колесницами), которые выстраивались на флангах и наносили удары по флангам и тылу противника. С распространением и совершенствованием ручного огнестрельного оружия и артиллерии (17 век) войска стали осуществлять М. при подходе к полю боя до вступления в зону артиллерийского огня противника. В войнах феодально-абсолютистских государств (17 – 18 века), которые велись сравнительно небольшими по численности наёмными армиями, важная роль отводилась М. войсками на коммуникациях противника с целью нарушить его снабжение, создать угрозу разгрома его вооружённых сил и выиграть войну, не проводя сражения (см. Кордонная стратегия ). С переходом в 19 веке к массовым армиям повысилось значение М. силами и средствами для сосредоточения их на решающем направлении, М. стал необходимым условием подготовки генерального сражения. В войнах 20 века, происходивших на огромных пространствах, с участием многомиллионных армий, большое значение приобрёл М. стратегическими и оперативными резервами войск (сил флота). В 1-й мировой войне 1914—1918 в результате быстрого развития новых средств поражения стал проводиться М. большими массами войск. В годы Гражданской войны 1918– 1920 в России проводился М. армиями, в том числе конными. Широкое развитие М. получил в ходе 2-й мировой войны 1939—1945 и особенно Великой Отечественной войны 1941—1945. Моторизация и механизация армий значительно увеличили манёвренность войск на поле боя и способствовали проведению быстрого М. Для создания группировок войск при подготовке новых операций, развитии успеха, отражении контрударов в ходе войны осуществлялся стратегический и оперативный М. силами и средствами с одного театра военных действий на другой, из тыла к фронту и вдоль фронта. В Советских Вооружённых Силах дальнейшее развитие получил М. с целью окружения и разгрома противника (Сталинградская битва 1942—1943, Белорусская операция 1944 и многие другие). С появлением ядерного оружия , совершенствованием обычных средств борьбы и повышением уровня технической оснащённости войск (сил флота) М. силами и средствами приобретает ещё большее значение в ходе боя и операции, а также войны в целом.
Н. Н. Фомин.
