Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (МА)"

Малый театр

Ма'лый теа'тр государственный ордена Ленина академический, старейший русский драматический театр в Москве. Официально под этим названием открыт 14 (26) октября 1824, но формирование постоянной драматической труппы в Москве началось ещё с 50-х годов 18 века. В 1757 при Московском университете был создан театр (с 1759 – публичный), получивший название Университетского; в нём играли студенты и воспитанники университетской гимназии. В 1760 он стал называться московским Российским театром. В 1780 на его основе был организован Петровский театр, работавший в здании, построенном антрепренёром М. Медоксом на месте современного Большого театра (на бывшей Петровской площади; назывался также Театром Медокса). В 1806 труппа театра вошла в систему казённых, так называемых императорских, театров. Искусство М. т. оказало большое воздействие на развитие русской культуры, способствовало утверждению реализма и революционного романтизма на русской сцене. Деятельность театра была связана со становлением передовой общественной мысли, ростом освободительного движения. Своими спектаклями он укреплял чувство протеста против гнёта самодержавия, крепостничества и реакции, выступал в защиту человеческого достоинства, утверждал истинный патриотизм (постановки комедий Д. И. Фонвизина, И. А. Крылова, В. В. Капниста, трагедий В. А. Озерова). В актёрском искусстве М. т. всегда сочетались две основные линии – глубокий жизненный реализм, основоположником которого был М. С. Щепкин, и страстный революционный романтизм, крупнейшим представителем которого стал П. С. Мочалов. Щепкин утвердил на подмостках М. т. комедии А. С. Грибоедова и Н. В. Гоголя. Премьеры «Горе от ума» Грибоедова (1831) и «Ревизора» Гоголя (1836) стали важнейшими событиями ранней истории М. т. Творчество Мочалова связало русскую сцену с драматургией У. Шекспира и Ф. Шиллера. В. Г. Белинский посвятил искусству М. т. ряд статей, поддерживая передовые устремления его актёров, гуманизм и правдивость их творчества, резко возражал против консервативно-охранительных тенденций в репертуаре. С 1853 основным драматургом М. т. становится А. Н. Островский – здесь было поставлено 47 его драм и комедий. На драматургии Островского сложился замечательный актёрский талант П. М. Садовского и актёрской семьи Садовских. В середине 19 века на сцене М. т. выступали крупнейшие актёры И. В. Самарин, В. И. Живокини, С. В. Шумский, ставились пьесы И. С. Тургенева, А. В. Сухово-Кобылина, драмы А. С. Пушкина. Деятельность М. т. привлекала сочувственное внимание Н. Г. Чернышевского, Н. А. Добролюбова, чьи статьи способствовали усилению демократической и реалистической направленности в его деятельности. В М. т. сложилось искусство ансамблевой актёрской игры; уроки великого реалиста Щепкина обрели значение традиций, которыми дорожит и которые развивает труппа М. т. С начала 70-х годов 19 века на сцене М. т. стремительно расцвёл пламенный талант М. Н. Ермоловой, создавшей образы народных героинь (Иоанна в «Орлеанской деве» Шиллера, Лауренсия в «Овечьем источнике» Лопе де Вега и другие). Реализм школы Щепкина и романтическая героика, свойственная актёрским образам Мочалова и Ермоловой, находили живой отклик у демократически настроенной аудитории М. т. – в 19 веке театр этот называли «вторым Московским университетом», подчёркивая тем самым важную воспитательную роль его искусства. К концу 19 века значение деятельности М. т. ослабевает. Возросшее давление реакции привело к тому, что на его сцене доминирующее положение стали занимать ремесленные пьесы и развлекательные фарсы. Однако виднейшие актёры – Ермолова, Г. Н. Федотова, А. П. Ленский, А. И. Южин, М. П. и О. О. Садовские раскрывали свои дарования главным образом в постановках русской и зарубежной классики. Попытки обновления искусства М. т., предпринимавшиеся в конце 19 – начале 20 веков прежде всего А. П. Ленским, встречали упорное сопротивление царской администрации и оказались малоэффективными.

  С первых лет Советской власти искусство М. т. сблизилось с революционной современностью. В 1919 ему присвоено звание академического. Такие спектакли, как «Посадник» А. К. Толстого (1918), «Старик» Горького (1919), «Оливер Кромвель» Луначарского (1921), и многочисленные постановки классической драматургии свидетельствовали о жизнеспособности коллектива, о новом подъёме искусства его лучших актёров – Н. К. Яковлева, Е. К. Лешковской, О. А. Правдина, В. О. Массалитиновой, В. Н. Рыжовой, Е. Д. Турчаниновой, А. А. Яблочкиной, М. Ф. Ленина, А. А. Остужева, С. Л. Кузнецова, П. М. Садовского, М. М. Климова и многих других. С успехом продолжали выступать корифеи театра М. Н. Ермолова и А. Н. Южин. Спектакль «Любовь Яровая» Тренева (1926, в главной роли В. Н. Пашенная) показал, что революция отозвалась в искусстве М. т. приливом творческих сил и художественным новаторством. Дальнейшие постановки советских пьес («Огненный мост» Ромашова, 1929; «Скутаревский» Леонова, 1934; «Слава» Гусева, 1936; «Богдан Хмельницкий», 1939, «В степях Украины», 1941, Корнейчука) и классических произведений («Растеряева улица» по Успенскому, 1929; «Враги», 1933, «Варвары», 1941, Горького; «Отелло» Шекспира, 1935, «Уриэль Акоста» Гуцкова, 1940, с А. А. Остужевым в ролях Отелло и Акосты; «Горе от ума» Грибоедова, 1938), а также пьес А. Н. Островского («Бешеные деньги», 1933, «На всякого мудреца довольно простоты», 1935, «Лес», 1937, «Волки и овцы», «Правда хорошо, а счастье лучше», оба в 1941) означали принципиально новый этап развития искусства М. т., обогащенного методом социалистического реализма. В 1937 в спектакле «На берегу Невы» Тренева на сцене М. т. впервые был создан образ В. И. Ленина. В годы Великой Отечественной войны 1941—45 в М. т. поставлен ряд вдохновенных патриотических спектаклей («Фронт» Корнейчука, 1942; «Нашествие» Леонова, 1943), бригады актёров театра и его фронтовой филиал выступали в частях действующей армии. В 30—50-е годы интенсивно работали режиссёры К. П. Хохлов, И. Я. Судаков, К. А. Зубов, Л. А. Волков, А. Д. Дикий, среди актёров выделялись П. М. Садовский, Н. Н. Рыбников, М. М. Климов, И. В. Ильинский, М. М. Блюменталь-Тамарина, В. Н. Пашенная, М. И. Царёв, Е. М. Шатрова, Д. В. Зеркалова, Н. А. Светловидов, Е. Н. Гоголева, Н. А. Анненков, М. И. Жаров. Сохраняя славу «дома Островского», М. т. систематически ставит его драмы и комедии, одновременно расширяя классический репертуар, воплощая произведения Н. В. Гоголя, А. С. Грибоедова, М. Ю. Лермонтова, А. В. Сухово-Кобылина, Л. Н. Толстого, У. Шекспира, В. Гюго, инсценировки произведений Ф. М. Достоевского, У. Т. Теккерея, Г. Флобера. В репертуар широко включаются пьесы советских драматургов: А. Е. Корнейчука, К. М. Симонова, В. С. Розова, С. И. Алешина, А. В. Софронова и многих других. В 50—60-е годы созданы спектакли: «Власть тьмы» Л. Н. Толстого (1956) с И. В. Ильинским в роли Акима, режиссер Б. И. Равенских; «Вечный источник» Д. Зорина (1957), «Иванов» Чехова (1960), «Дачники» Горького (1964), «Правда хорошо, а счастье лучше» Островского (1970) – режиссер Б. А. Бабочкин; «Маскарад» Лермонтова (1962) и «Оптимистическая трагедия»Вишневского (1967) – режиссер Л. В. Варпаховский; в начале 70-х годов: «Перед заходом солнца» Гауптмана (режиссер Л. Е. Хейфиц), «Птицы нашей молодости» Друцэ (режиссеры Унгуряну и Равенских) – оба в 1972; «Пучина» Островского (режиссер П. П. Васильев), «Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого (режиссер Равенских) – оба в 1973. Художественными руководителями и главными режиссёрами М. т. были: А. И. Южин (1923—27), И. Я. Судаков (1937—43), П. М. Садовский (1944—47), К. А. Зубов (1947—56), М. И. Царёв (1957—62), Е. Р. Симонов (1963—70).

  В труппе театра (1973): народные артисты СССР Н. А. Анненков, Б. А. Бабочкин, Е. Н. Гоголева, М. И. Жаров, И. В. Ильинский, И. А. Любезнов, Н. А. Рыжов, В. И. Хохряков, Е. А. Шатрова, М. И. Царёв; народные артисты РСФСР Н. А. Белёвцева, Э. А. Быстрицкая, Е. П. Велихов, В. Д. Доронин, Т. А. Еремеева, Д. В. Зеркалова, В. В. Кенигсон, В. И. Коршунов, К. А. Ликсо, С. Е. Маркушев, Р. Д. Нифонтова, Н. В. Подгорный, Д. Н. Павлов, К. Ф. Роек, Е. В. Самойлов, Е. М. Солодова, Б. В. Телегин, С. Н. Фадеева, заслуженные артисты РСФСР Н. Л. Афанасьев, Б. Ф. Горбатов, Ю. И. Каюров, Н. И. Корниенко, Г. И. Куликов, Л. В. Юдина и другие. Главный режиссёр (с 1970) – народный артист СССР Б. И. Равенских. Директор (в 1950—63 и с 1970) – М. И. Царёв. В 1937 М. т. награжден орденом Ленина. При театре работает театральная школа, ведущая начало от организованного в 1809 Московского театрального училища (с 1938 – Театральное училище имени М. С. Щепкина). М. т. гастролировал за рубежом (Румыния, Польша, Болгария, Чехословакия), спектакли «Власть тьмы» и «Коллеги» по Аксенову показывались в Париже на фестивале драматического искусства в 1962.

  Здание М. т., построенное в 1820—1824 по проекту архитектора О. И. Бове архитектором А. Элькинским как частный дом купца Варгина, перестраивалось под театр в 1838—40 архитектором К. А. Тоном и было реконструировано в 1947 по проекту архитектора А. П. Великанова. В 1929 перед зданием театра установлен памятник А. Н. Островскому (бронза, гранит, скульптор Н. А. Андреев, архитектор И. П. Машков).

Лит.: Белинский о драме и театре, М. – Л., 1948; Сто лет Малому театру. 1824—1924, М., [1924]; Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958; 3ограф Н. Г., Малый театр второй половины XIX в., М., 1960.

  К. Л. Рудницкий.

М. С. Щепкин. Портрет работы художника Н. В. Неврева. 1862.

Здание Малого театра.

Сцена из спектакля «Отелло» У. Шекспира. 1935.

П. С. Мочалов в роли Фингала («Фингал» В. А. Озерова).

А. П. Ленский в роли Фамусова («Горе от ума» А. С. Грибоедова).

Сцена из спектакля «Горе от ума» А. С. Грибоедова. 1938.

Сцена из спектакля «Перед заходом солнца». Г. Гауптмана. 1972.

Зрительный зал Малого театра.

Сцена из спектакля «Без вины виноватые» А. Н. Островского (Кручинина – М. Н. Ермолова, Незнамов – А. А. Остужев). 1908.

Сцена из спектакля «Любовь Яровая» К. А. Тренёва. 1926.

Сцена из спектакля «Оптимистическая трагедия». В. В. Вишневского. 1967.

Сцена из спектакля «Дачники» М. Горького. 1964.

Сцена из спектакля «Власть тьмы» Л. Н. Толстого. 1956.

Сцена из спектакля «Доходное место». А. Н. Островского (Жадов – С. В. Шумский, Юсов – П. М. Садовский, Белогубов – А. А. Рассказов). 1863.

Сцена из спектакля «Нашествие» Л. М. Леонова. 1943.

Малый Урал

Ма'лый Ура'л , группа гор и увалов восточного склона Полярного Урала, в Тюменской области РСФСР. Длина 120 км , наибольшая высота 384 м (гора Таньмыльк). От главного хребта отделен широкой заболоченной низиной. Сложен магматическими породами, эффузивами, песчаниками, известняками и сильно расчленён притоками реки Войкар (бассейн Оби). На склонах – хвойное редколесье (лиственница, ель) и горные тундры.

Малый Уран

Ма'лый Ура'н , река в Оренбургской области РСФСР, правый приток реки Самара (бассейн Волги). Длина 197 км , площадь бассейна 2330 км² . Протекает по возвышенности Общий Сырт. Питание в основном снеговое. Средний расход в 55 км от устья 3,9 м³ /сек . Замерзает в ноябре – начале декабря, вскрывается в апреле.

Малый Хинган

Ма'лый Хинга'н , Сяосинаньлин, горы в СССР (на территории Хабаровского края и Амурской области РСФСР) и на северо-востоке Китая. Длина с северо-востока на юго-запад около 500 км . Китайская часть М. Х. ограничена долинами рек Нуньцзян, Сунгари и равнинами Сунляо и Саньцзян. К востоку от сквозного ущелья реки Амур (длина 170 км , глубина вреза местами до 600 м ) до верховьев реки Тырма на протяжении 150 км расположена советская часть М. Х. Преобладает среднегорный рельеф с плоскими, часто заболоченными водоразделами и отдельными возвышающимися над ними куполами. Наибольшая высота 1150 м (гора Дуймяньшань в Китае). Сложен гранитами, гнейсами, кристаллическими сланцами, базальтами. У западных подножий – вулканы Удаляньчи (извержения в 18 веке). Месторождения угля, графита, золота, руд железа, олова. На склонах – горные леса, на севере – лиственничные и елово-берёзовые, на юге – широколиственные из дуба, клёна, липы, бархатного дерева.

Малый Черемшан

Ма'лый Черемша'н , река в Татарской АССР и Ульяновской области РСФСР, правый приток реки Большой Черемшан (бассейн Волги). Длина 192 км , площадь бассейна 3190 км² . Течёт по Низкому Заволжью, в основном на юге. Питание преимущественно снеговое. Средний расход в 123 км от устья 4,75 м³ /сек , наибольший – 348 м³ /сек , наименьший – 0,06 м³ /сек . Замерзает в ноябре, вскрывается в апреле.

Малый Юган

Ма'лый Юга'н , река в Ханты-Мансийском национальном округе Тюменской области РСФСР, правый приток реки Большой Юган (бассейн Оби). Длина 521 км , площадь бассейна 10200 км² . Течёт по Васюганью, русло извилисто. Питание смешанное, с преобладанием снегового. Половодье с мая по июль, в сентябре – октябре бывают дождевые паводки. Средний расход в 166 км от устья около 60 м³ /сек . Замерзает в октябре, вскрывается в конце апреля – мае.

Малых

Малы'х Мария Александровна [10(22). 8.1879, Иркутск, – 9.8.1967, Ленинград], издательница марксистской литературы в дореволюционной России. Училась в Петербурге на курсах П. Ф. Лесгафта, затем в Цюрихском университете (Швейцария). Входила в социал-демократический кружок «Карл Маркс» (Рига). Оказывала помощь в издании и распространении нелегальных революционных изданий в России. Основанное в Петербурге в 1901 «Издательство Марии Малых» выпускало дешёвые популярные социально-политические брошюры, демократическую беллетристику. В период Революции 1905—07 издательство М., ставшее при активном сотрудничестве большевиков одним из крупнейших издательств марксистской литературы, выпустило многие труды К. Маркса, Ф. Энгельса, А. Бебеля, П. Лафарга, В. Либкнехта, К. Каутского, Г. В. Плеханова; большими для того времени тиражами издавались работы В. И. Ленина «К деревенской бедноте» (60 тысяч экземпляров), Н. К. Крупской «Женщина-работница» (20 тысяч экземпляров), Программа РСДРП. За революционную издательскую деятельность М. подвергалась преследованиям царских властей, издания её неоднократно конфисковались. В 1909 была приговорена к тюремному заключению. Эмигрировав в Швейцарию, издавала в Цюрихе в 1911—13 атеистический журнал «Авангард». Вернулась в Россию в 1914. После Октябрьской революции 1917 работала в ряде советских издательств.

  Лит.: Ленин В. И., Полное собрание сочинений, 5 изд., т. 47, с. 74—75, 79; Дун А. З., Издательство Марии Малых, в сборнике: Книга, сб. 6, М., 1962.

  А. М. Иоффе.

«Малых дел теория»

«Ма'лых дел тео'рия» , «абрамовщина», выдвинута в России в период реакции 1880-х годов на страницах либерально-народнической газеты «Неделя» либеральным народником публицистом Я. В. Абрамовым. Сторонники «М. д. т.» (И. И. Каблиц, С. Н. Южаков, С. Н. Кривенко и другие) призывали интеллигенцию идти в земские учреждения, работать учителями, врачами, чтобы служить народному благу. Они выдвинули программу улучшения экономического положения народа путём организации народного кредита, страхового дела, содействия покупке земель крестьянами, распространения улучшенных земледельческих орудий. Отрицая «всякое насильственное улучшение общественных форм», проповедуя «тихую культурную работу», сторонники «М. д. т.» стремились отвлечь передовые силы общества от революционной деятельности. «М. д. т.» – один из симптомов идейного кризиса народничества , его либерального перерождения.

  Лит.: Ленин В. И., Перлы народнического прожектерства, Полное собрание сочинений, 5 изд., т. 2.

Назад к карточке книги "Большая Советская Энциклопедия (МА)"