Текст книги "Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)"

Автор книги: Сергей Кудрявцев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 38 (всего у книги 43 страниц)

«УБИЙЦА СЁГУНА» (Shogun Assassin) Япония – США, 1979.90 минут.

Режиссер Кендзи Мисуми (монтаж американской версии – Роберт Хьюстон).

В ролях: Томисабуро Вакияма, Масахиро Томикава, Минору Оки, Кае Мацуо.

В – 3; Т – 3,5; Д – 3,5; К – 4,5. (0,702)

Использовав две ленты из девятнадцатисерийной японской телевизионной картины "Меч мести" (другое название – "Детская повозка на реке Стикс"), американцы смонтировали удачный фильм "Убийца Сёгуна", где рассказчиком является шестилетний сын главного героя, благородного самурая Итто, преследуемого за то, что посмел выступить против власти Сёгуна. Л.Молтин справедливо назвал это произведение "великолепным визуальным балетом насилия и кровопускания".

Поразительная красота пейзажей, необъяснимая одухотворенность боевых сцен, в которых льется немало крови, философская отрешенность самурая от мирской суеты и житейских неудобств, удивительное для малолетнего ребенка понимание сыном высокой миссии отца, обязанного в соответствии с кодексом чести отомстить Сёгуну... Все это восхищает в ленте, которая, если разобраться, довольно традиционна и не относится к заметным явлениям кинематографа. Но мастерство, с которым авторы рассказывают простую и одновременно величественную историю, вызывает к ним заслуженное уважение. Англоязычная версия сделана тактично, с пониманием особенностей японского стиля кинематографического мышления и не разрушает благоприятного впечатления от картины.

"УБОЙНАЯ СИЛА ПИСТОЛЕТА «МАГНУМ». (Magnum Force) США. 1973.124 минуты.

Режиссер Тед Поуст.

В ролях: Клинт Иствуд, Хэл Холбрук, Митчелл Райан, Дейвид Соул, Тим Мэтисон.

В – 3; М – 2; Т – 2,5; Дм – 3; Д – 3; К – 2,5. (0,544)

Полицейский Гарри Каллаген из Сан-Франциско вынужден заняться расследованием серии убийств, совершаемых молодыми людьми в полицейской форме, членами организации фашистского толка, которая борется за сильный порядок. Это не нравится ни руководству полиции, ни подпольному гангстерскому миру. "Грязный Гарри", прозванный так за неразборчивость в средствах установления справедливости, должен сделать собственный выбор.

Вторая часть цикла из пяти (на сегодняшний день) фильмов о непримиримом защитнике закона признана наименее интересной, лишенной оригинальности и стилистического своеобразия первого из них, снятого опытным профессионалом Д.Сигелом. Возможно, сценарий, который написали молодые авторы Дж.Милиус и М.Чимино (в дальнейшем – известные режиссеры), был достойным с художественной точки зрения, да в трактовке среднего режиссера Т.Поуста, приглашенного К.Иствудом после совместной работы над лентой "Повесь их повыше", все получилось блекло, проще и не увлекательно.

«УИКЭНД ОСТЕРМАНА» (The Osterman Weekend) США. 1983.102 минуты.

Режиссер Сэм Пекинпа.

В ролях: Рутгер Хауэр, Джон Хёрт, Берт Ланкастер, Деннис Хоппер, Крис Сэрендон, Мег Фостер, Крейг Т.Нелсон, Хелен Шейвер.

В – 2; М – 1,5; Т – 2,5; Дм – 4; Р – 2; Д – 4; К – 3,5. (0,521)

Агент ЦРУ уверяет завербованного им журналиста Лоренса Фассета, что трое его приятелей – советские шпионы, состоящие в тайной организации "Омега", которая должна выведать важный научный секрет. Сложный и запутанный сюжет бестселлера РЛадлума, который таит свои неожиданности, изложен С.Пекинпа в его предсмертной картине довольно невразумительно, с логическими провалами в повествовании.

Режиссер уже ставил в 1975 году подобный политический триллер под названием "Элита убийц", тоже не принесший ему удачи. Маэстро эффектных сцен боев и тотального насилия чувствует себя неуютно и скованно в хитросплетениях интриги, где линии перекрещиваются, дробятся, и не очень понятно; кто на чьей стороне? Поклоннику неординарных, порой шокирующе отличающихся от других человеческих характеров последних одиночек, которые противостоят невыделяемой толпе лишенных какой-либо индивидуальности статистов, должно быть, скучно и не очень приятно делать фильмы о людях, выглядящих только как марионетки в руках невидимого демиурга. Но в драматической судьбе до конца не состоявшегося творчества С.Пекинпа не раз

приходилось и ссориться с продюсерами, оставляя произведения незавершенными или обезображенными ножницами посторонних советчиков, и идти иногда на уступки, чтобы иметь возможность для работы, хотя это приводило к более огорчительным результатам.

«УМЕРШИЙ» (Dead) Великобритания – Западный Берлин– США. 1987.83 минуты.

Режиссер Джон Хьюстон.

В ролях: Анхелика Хьюстон, Донэл Маккэнн, Хелена Кэррол,Кэтлин Дилэни.

В – 5; М – 3,5; Т – 3; Дм – 3,5; Р – 4; Д – 4,5; К – 5. (0,792)

Амбициозный проект восьмидесятилетнего Дж.Хыостона по экранизации рассказа Дж.Джойса из раннего сборника "Дублинцы" был его давней мечтой. Будучи связанным последние три с лишним десятилетия жизни с Ирландией, один из "грандов-профессионалов" Голливуда хотел тихо и скромно признаться в любви к прародине многих американцев, вспомнить обо всех, кто умер, но остался в нашей памяти ярким светом, способным оттуда, из небытия, осветить безрадостное, сумрачное бытие.

Так получилось, что осуществленная лента стала своеобразным завещанием выдающегося мастера кино, выйдя на экраны уже после его смерти. Она в какой-то степени поколебала устойчивое мнение о Дж.Хьюстоне, как о режиссере, "который хотел стать королем" разных популярных жанров. Недовоплотившиися, незнакомый Дж.Хьюстон предстает в элегантной, печальной по настроению, мудрой по мысли, лаконичной и камерной киноновелле о суете сует человеческой жизни, о незаметном тлене, тронувшем облик сего мира, и избежавшей этого памяти о людях, которые давно покинули бренное существование. Они более живы, менее призрачны и потусторонни, чем собравшиеся зимним вечером 6 января 1904 года на традиционный ужин по случаю католического праздника епифании (вообще – Крещения, но епифания – это и озарение мудростью).

Нелюбящие и нелюбимые мужья и жены; фальшивые любезности на общем неискреннем ритуале; обманчивая игра в жизнь тех, кто внутренне мертв. Два мира как бы меняются местами, заставляя ужаснуться от внезапного открытия, будто просыпаешься в гробу, в могиле, а вся истинная жизнь осталась за недосягаемыми пределами.

Вероятно, картина Дж.Хыостона кому-то может показаться мрачноватой, монотонной, излишне строгой и скупой по стилю, даже бесстрастной и холодной. Но она по-настоящему философична и исполнена высшего смысла, словно напоминая нам об Екклезиасте: "Во всякой мудрости много печали, и умножая знание, умножаешь скорбь". Достойный, царственный уход патриарха кино!

«УМНИК» (Wiseguy) Канада,1987.90 минут.

Режиссер Род Хоулком.

В ролях: Кен Валь, Джонатан Бэнкс, Джим Бернс, Рей Шарки.

К-2.

Винсент, молодой агент ФБР, подставленный на предыдущем деле, выходит из тюрьмы. Он вызывается разузнать все о преступных махинациях бизнесменов Дейва и Саини Стингрейвов из Нью-Джерси, внедрившись в их фирму и втершись в доверие. Сюжет напоминает фильм "Нечестная сделка" с участием А-Шварценеггера, снятый годом раньше и очень скромно прошедший в прокате. К.Валь, который страстно желает тоже выглядеть суперменом ("Солдат", "Синдром "Омега"), смотрится лучше в роли "мальчика на побегушках" у большого шефа, чем в качестве хитроумного агента ФБР. У Р.Хоулкома, который ранее ставил непритязательные комедии о пытающихся сделать карьеру "молодых умниках", совершенно не получается занимательный боевик. Трудно поверить в то, что есть вроде бы уже "Умник II". Кто же, слишком умный, оплачивает такие ленты, которые никто не смотрит, если судить по конечным результатам?!

«ФАЛЬШИВКА» (Die Falschung) ФРГ – Франция. 1981.108 минут.

Режиссер Фолькер Шлендорф.

В ролях: Бруно Ганц, Ханна Шигулла, Жан Карме, Ежи Сколимовский, Гила фон Вайтерсхаузен.

М – 3; Т – 4; Дм – 4; Р – 3; К – 4. (0,717)

После большого успеха, безусловно, лучшей своей картины "Жестяной барабан" Ф.Шлёндорф удивил неожиданным обращением не просто к политическому кинематографу (на его счету был уже актуальный фильм "Поруганная честь Катарины Блюм"), но к далеким, казалось бы, от проблем немецкого режиссера трагическим событиям гражданской войны в Ливане.

Журналист Георг Лашен из Гамбурга направляется в сопровождении фотографа Хоффмана в Бейрут, где пытается по мере сил и возможностей разобраться в запутанном клубке политических противоречий, встать как бы над ситуацией и понять обе враждующие стороны. Георг встречает в Бейруте и свою прежнюю возлюбленную Ариане, вдову ливанца, ныне одержимую мечтой об усыновлении ребенка. Пораженный впечатлениями от бессмысленной братоубийственной войны в Ливане, Лашен решает вернуться в Гамбург, где долго отказывается что-либо писать об увиденном. Он считает, что все это будет очередной "фальшивкой", взглядом лишь со стороны того человека, который по роду своей профессии должен гоняться за сенсацией, пренебрегая моральными нормами, вольно или невольно искажая реальность в собственной интерпретации:

Лента достоверна и почти хроникальна в воспроизведении подлинных событий в Ливане, происходящих на наших глазах, точна и убедительна в анализе нравов и раскрытии "профессиональных секретов" журналистов, фотографов и операторов, которые стремятся осветить эту войну с разной долей честности и порядочности. Несколько мелодраматична выбивающаяся из общего стиля линия Ариане, которой не очень-то веришь и воспринимаешь ее как придуманную, фальшивую, призванную оживить "слишком мужской" фильм.

Что касается философской проблемы "фальсификации действительности", Ф.Шлёндорф и его соавторы по адаптации романа Н.Борна далеко не оригинальны – достаточно вспомнить картину "Профессия: репортер" М.Антониони. В любом случае, работа немецкого режиссера заслуживает внимания, прежде всего потому, что не является "фальшивкой".

«ФАНТАЗМ» (Phantasm) США. 1978.87 минут.

Режиссер Дон Коскарелли.

В ролях: Майкл Болдуин, Билл Торнбёрн, Регги Бэннистер, Энгус Скримм.

В – 2,5; М – 3,5; Т – 1,5; Дм – 3; К – 3,5. (0,567)

«ФАНТАЗМ II» (Phantasm II) США. 1988.90 минут.

Режиссер Дон Коскарелли.

В ролях: Джеймс Ле Грос, Регги Бэннистер, Энгус Скримм, Пола Эрвин.

В – 2; М – 2; Т – 1,5; Дм – 2; К – 3. (0,422)

Д. Коскарелли оказался своеобразным рекордсменом, сняв первую ленту еще в семнадцать лет и являясь продюсером, сценаристом, оператором и монтажером своих фильмов. После двух картин о проблемах взросления юных он поразил всех страшными фантазиями тоже взрослеющего героя по имени Майк, которому вполне могли привидеться кошмары о жуткой тайне местного кладбища и крематория, где всем заправляет некто Высокий, посланник дьявольского мира или своего рода Харон бездны, переправляющий туда умерших, предварительно выкопав гробы из могил. А вдруг этот фантазм – настоящая явь? Можно только содрогнуться от такого предположения, что и заставляет сделать девятнадцатилетний режиссер, пугая причудливыми, невероятными видениями.

Возможно, на первой серии "Фантазма" еще лежит печать любительства, игры в кинематограф, желания удивить своим не в меру расшалившимся воображением, а отсутствие профессиональных навыков, тем более мастерства мешает осуществить замысел безошибочно, уверенной рукой. Но появившаяся через десять лет вторая часть, несмотря на лучшие спецэффекты, грамотный и расчетливый режиссерский почерк, доказывает, что почти ничего нового Д. Коскарелли придумать не может. Выживший в поединке с Высоким юноша Майк (играет уже другой актер) при поддержке Регги, приятеля его все-таки погибшего старшего брата Джоди, начинает настоящую битву за собственную жизнь и за девушку Лиз, которая тоже стала обладательницей тайны, заставляющей кровь стыть в жилах.

Все действует на нервы, впечатляет, поражает. Как ни странно, не хватает наивности и неумелости, которые составляли обаяние первого "Фантазма", воспринимавшегося из-за молодости автора и героя и их не всегда ловких действий в качестве "автокошмара", проекции на экран собственных страхов и маний Д.Коскарелли. Не удивительно, что публика игнорировала вторую серию в отличие от первой, которая между прочим, оказала немалое влияние на последующие "фильмы ужасов" о подростках, хотя бы на сериалы "Пятница, 13-е" и "Кошмар на улице Вязов".

«ФИЦКАРРАЛЬДО» (Fitzcarraldo) ФРГ. 1982.157 минут.

Режиссер Вернер Херцрг.

В ролях: Клаус Кишки, Клаудиа Кардинале, ХосеЛьютой, Пауль Хиттшер.

В – 3,5; М – 3,5; Т – 4; Дм – 4; Р – 4; Д – 4,5; К – 6. (0,808)

Один из самых безумных проектов В.Херцога, который и прежде считался одержимым фанатиком, часто снимающим там, куда редко ступала нога цивилизованного человека, преодолевающим неимоверные трудности и лишения ради потрясающих воображение кадров девственной, не тронутой никем природы. Но постановка "Фицкарральдо" была просто личным подвигом немецкого режиссера, триумфом его воли и страсти.

В.Херцог начал съемки в 1979 году и несколько раз их останавливал (в том числе из-за того, что не выдержали невыносимых испытаний первые исполнители, рок-певец М-Джаггер и американский актер Дж.Робардс) – все это отражено в документальной ленте с Изумительным названием "Бремя грез". Наконец, "неистовый баварец" призвал на помощь, уже в четвертый раз, К.Кински, по сути, им же открытого для мирового кино в фильме "Агирре, гнев божий", – актера сумасшедшего темперамента, самоотверженного в работе, кажется, до беспредельности, с непокорностью зверя все-таки подчиняющегося диктату режиссера ("Херцог – дерьмо, но другие намного хуже", по его парадоксальному высказыванию).

Несмотря ни на что, картина была закончена в тяжелейших условиях джунглей Амазонки, в самой глубине непроходимых районов Перу и Эквадора. Причем, в качестве уникального свидетельства гипнотического (уже без сеансов гипноза, как на съемках "Стеклянного сердца") воздействия В.Херцога, способного заставить не только актеров, но и массовку, в данном случае – индейцев, выполнять беспрекословно немыслимую работу, приводился следующий поразительный факт. Реальный Фицкарральдо (на самом деле, ирландец Брайан Суини Фицд-жералд), живший в начале XX века и исступленно влюбленный в голос великого Карузо, отправился на поиски каучуковой плантации, чтобы разбогатеть и построить оперный театр в Богом забытой амазонской деревушке Икитос, где сумел уговорить враждебное племя индейцев перетащить большую лодку весом в двадцать восемь тонн через узкий перешеек между двумя реками. Не менее маниакально преданный искусству современный немецкий режиссер вынудил проделать ту же операцию с пароходом весом в триста двадцать восемь тонн (!).

Это – не глупая прихоть, вздорный каприз, дурная выходка. Безусловно, лучшие сцены этой картины – вышеназванный эпизод, а также путешествие парохода по реке мимо неизведанных берегов, покрытых легкой дымкой тумана (вновь, как и ленту "Агирре, гнев божий", снимал тоже яростный и неукротимый по манере оператор Т.Маух), когда вот-вот могут напасть воинственные по отношению к белым индейцы, но Фицкарральдо гениально уверен, что их околдует голос Карузо из грамофона.

Почти физически чувствуешь "волшебную силу искусства", которое может на время смести вражду между людьми и убедить их добровольно пойти на акт самопожертвования, сплотиться на миг во внешне безрассудном действии, имеющем более глубинное, философское значение – как страстотерпение, преодоление, совершение извечного пути "через тернии к звездам", победа духа и разума над стихией, неконтролируемой, противостоящей и даже чуждой действительностью. Акция Фицкарральдо вроде бы терпит крах после того, как индейцы все-таки позволили пароходу разбиться у водопада. Но вернувшись в Икитос, безумный любитель оперы преисполнен решимости когда-нибудь все равно добиться своего, поскольку он доказал прежде всего себе, что возможно считавшееся абсолютно невозможным.

Ни один из фильмов В.Херцога (который, кстати, успешно завершил собственный тернистый путь съемок "Фицкарральдо" и был вознагражден премией за режиссуру на Каннском кинофестивале) не пронизан такой безоглядной и упорной верой в могущество человека над самим собой и миром, в высокую миссию преображающего людей искусства, будь то голос Карузо или сновиденчески воздействующий зримый образ вечно меняющейся и по-прежнему неизменной нецивилизованной, изначальной природы, как бы прареальности или метадействительности. "Фицкарральдо" – это истинное кино, запечатлевающее мифологичность того мира, который существует вокруг нас, и неменьшую подлинность и осязаемость скрытого внутри нас или вовсе придуманного, воображенного художником.

«ФЛЕТЧ» (Fletch) США, 1985.96 минут.

Режиссер Майкл Ритчи.

В ролях: Чеви Чейз, Джо Дон Бейкер, Тим Мэтисон, Дэна Уилер-Николсон, Джина Дейвис.

В – 4; М – 3; Т – 2,5; Дм – 3; Д – 3; К – 2,5. (0,599)

Тайный репортер Эрвин Флетчер по прозвищу "Флетч" из Лос-Анджелеса внедряется в среду наркоманов и торговцев наркотиками, чтобы выяснить связь полиции с преступным бизнесом. Комедию-боевик М_Ритчи можно считать "белым" вариантом популярной картины

Полицейский из Беверли-Хиллз", где действовал хитроумный чернокожий, тем более, что глуповатого героя Ч.Чейза критики назвали "умной задницей", как и полицейского Алекса Фули. А его исполнитель, грубоватый по юмору Э.Мёрфи, снялся, между прочим, в следующей ленте М.Ритчи, "Золотой ребенок", не уступающей фильму "Флетч" по идиотским выходкам и несуразностям. Правда, Э.Мёрфи явно талантливее Ч.Чейза и пользуется большей популярностью, что подтверждают и результаты кинопроката (у "Флетча" более, чем в полтора раза меньше доходы, нежели у "Золотого ребенка"). Это не помешало М.Ритчи через три года возродить Флетча к жизни в новой серии, которая так и называлась – "Флетч жив".

«ХВАЛА ТЕБЕ, МАРИЯ» (Je vous salue Marie) Франция – Швейцария, 1984.105 минут.

Режиссер Жан-Люк Годар.

В ролях: Мирием Руссель, Тьерри Род, Филипп Лакост, Манон Андерсон, Жюльет Бинош.

В – 4; М – 2,5; Т – 1,5; Дм – 4; Р – 3,5; Д – 4; К – 5. (0,65)

Провокация в чистейшем виде, намеренный расчет на скандал, который незамедлительно последовал. Римский папа проклял эту картину, обвинив ее в богохульстве и ереси за явно эпатажную трактовку одной из самых двусмысленных проблем христианства – рождения Христа, сына человеческого, будущего Мессии от простой девушки, девственницы, Девы Марии, которой явился с благой вестью Ангел Господень. Ж.Л. Годар вдобавок ко всему перенес действие в современную Францию, где живет Мари, дочь служащего бензоколонки, студентка, увлекающаяся баскетболом, которая ни с кем еще не спала, хотя в нее влюблен Жозеф, молодой таксист, предлагающий руку и сердце. Но он лишь вынужден довольствоваться лицезрением обнаженного живота девушки, растущего, вопреки медицине, буквально на глазах.

Режиссер, всегда отличавшийся новаторским кинематографическим мышлением, в более поздних работах уделяет особое значение сочетанию ярких визуальных образов с музыкой и поэтически звучащим, ритмизованным текстом. В ленте "Хвала тебе, Мария" в будничной реальности, при помощи, в общем, простых средств (странное освещение, неожиданный ракурс, нагнетание шумов и звуков) вскрыто присутствие неких мистических, инопланетных, астральных сил, во взаимодействии с которыми и происходит своего рода процесс реинкарнации. Будто сам воздух, наполненный оплодотворяющей энергией, проникает внутрь тела героини, порождая там начало новой жизни, предвосхищая предсказанное появление Спасителя.

Ж.Л.Годар проявляет себя как лирик и философ, верящий во внеземное происхождение человечества (не случайно подчеркнуто выделена вертикаль "небо-земля") и в животворную силу Слова, которое и является подлинным Святым Духом, хотя облекает эти идеи в демонстративно издевательскую форму, смущая нравы ханжей и веру католиков, для коих таинство зачатия Девы Марии – одно из основополагающих понятий религиозного учения. Бытовая фраза "Я вас приветствую. Мари", сказанная в финале каким-то незнакомцем, соответствует библейскому пророчеству "Хвала тебе, Мария" в устах того, кто признал в ней Богоматерь.

А последний откровенно хулиганский кадр (крупно – рот Марии) ернически подтверждает мелькнувшее ранее предположение, что, по версии Годара, зачатие Христа может иметь оральную природу, как овеществление Слова Господнего. Или же, говоря метафорически, режиссер строит гипотезу о возникновении жизни в результате проникновения "заряженного воздуха" через рот в организм, что, кстати, перекликается и с учением даосизма о близкой сущности "ци" и "цзи".