Текст книги "Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)"

Автор книги: Сергей Кудрявцев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 16 (всего у книги 43 страниц)

«КОРОЛЕВА ВАРВАРОВ» (Barbarian Queen) США-Аргентина, 1985. 75 минут.

Режиссер Эктор Оливера.

В ролях: Лана Кларксон, Латта Шей, Фрэнк Загарино, Доун Данлеп.

В—0; Д-1,5; К-1,5 (0,167).

Аргентинский режиссер Э.Оливера, поставивший на родине несколько политических фильмов и иносказательных притч, в середине 80-х годов снял одну за другой три слабых коммерческих ленты в расчете на американский рынок. "Королева варваров" – жалкий вариант суперфантазий о затерянных цивилизациях, которые обитают где-то в джунглях. Не имея больших средств на постановочные эффекты, режиссер компенсирует вялый сюжет о группе женщин, оставшихся в живых после нападения бандитов на их деревню и желающих отомстить негодяям, жестокостью действия и введением сцен эротического плана. Привлекательная Д.Данлеп в роли Тарамис, одной из отважных амазонок, перекочевала в джунгли из космоса ("Запретный мир"), по-прежнему демонстрируя свое обнаженное тело, как и в "чисто эротической" картине "Лаура, или Тени лета" еще в возрасте "нимфетки".

«КОРОЛЬ, ДАМА, ВАЛЕТ» (King, Queen, Knave)

ФРГ – США. 1972.92 минуты.

Режиссер Ежи Сколимовский.

В ролях: Дейвид Наивен, Джина Лоллобриджида, Джон Маулдер Браун, Марио Адорф.

В – 0; М – 3; Т – 0; Дм – 3,5; Р – 3; Д – 3; К – 2. (0,381)

Жаль, что В.В.Набоков не придумал другого замечательного слова, вроде "нимфетки", для сексуально одержимого подростка или юноши. Его "валет" влюбляется, естественно, в свою тетю, молодящуюся сексапильную "даму", и, соблазненный ею, подумывает об убийстве "короля", то есть стареющего дяди.

Е.Сколимовский, к сожалению, предложил самый худший вариант экранизации умной и утонченной прозы одного из лучших писателей XX века. Буквально воспроизведенный сюжет без изящного стиля, прихотливой игры воображения, лукавой иронии автора, который разыгрывает читателя, получился очень глупым и прежде всего пошлым и вульгарным. Произведения В.Набокова могут быть провокационными, пикантными, пряными. Но пошлыми?! Трудно согласиться с явно завышенной оценкой "Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет", данной "бурлеску о фрейдистском "эдиповом комплексе". Еще невозможнее поверить в то, что ленту произвел на свет талантливый европейский (польский) режиссер, а не просто ремесленник, который специализируется на сексуальных комедиях для подростков типа "Последний американский девственник".

«КОРОЛЬ ЦЫГАН» (King of the Gypsies) США, 1978.112 минут.

Режиссер Фрэнк Пирсон.

В ролях: Эрик Робертc, Джадд Хёрш, Сьюзен Сэрендон, Стерлинг Хейден, Эннет О'Тул, Брук Шилдс, Шелли Уинтерс. В – 3; М – 2; Т – 2,5; Дм – 3,5; Д – 3; К – 3. (0,551)

Жарко Степанович, готовящийся к смерти престарелый патриарх племени цыган, которые живут в Нью-Йорке, решает назвать предводителем не своего сына, а внука Дейва. Тот хоть и отказывается быть "королем цыган", но все же обязан покориться воле деда. Во второй картине бывшего сценариста Ф.Пирсона еще сильнее, чем в мюзикле "Звезда родилась", звучат мелодраматические мотивы – уже с надрывом, в духе "цыганщины", несмотря на то, что режиссер пытается отнюдь не романтически, а с социальной точки зрения взглянуть на проблемы самого малого национального меньшинства в крупнейшем американском городе. Экзотика и орнаментализм цыганского быта, гиперболизированные страсти, которые по ходу действия приобретают вовсе американско-гангстерский характер, ряженые янки, изображающие настоящих цыган – все это, конечно, заставляет воспринимать ленту как курьез. Даже терпимо отнесшиеся к фильму критики, которые хвалили, например, операторскую работу С.Нюквиста (правда, не очень понятно, почему этот выдающийся мастер согласился снимать подобную картину), не приняли неровную режиссуру, не дающую ясного представления о замысле и сути произведения.

Насколько мне известно, Ф.Пирсон больше не испытывал режиссерскую судьбу.

«КОСТЮМЕР» (The Dresser) Великобритания, 1983.118 минут.

Режиссер Питер Йейтс.

В ролях: Альберт Финни, Том Кортни, Эдвард Фоке, Зена Уокер,Эйлин Эткинс.

В – 5; М – 3,5; Т – 3,5; Дм – 4; Р – 4; Д – 4; К – 5. (0,798)

Можно с полной уверенностью сказать, что никто не ожидал от даровитого профессионала П.Йейтса, в основном, снимающего ленты популярных жанров, такого уровня классической режиссуры и блистательной работы с главными исполнителями и со всем актерским ансамблем, как в экранизации пьесы Р.Харвуда. Вообще-то П.Йейтсу в молодости театр был знаком изнутри, с другой стороны кулис. И он смог почувствовать и передать "блеск и нищету подмостков", восторг, перемешанный с ненавистью, праздник, достигаемый наперекор всему, глотая слезы и подшучивая над болью в сердце.

Мощный, величественный премьер шекспировского репертуара, называемый почтительно "Сэром", пытается и в жизни играть короля Лира, но все-таки выглядит за пределами сцены обрюзгшим пьяницей, безжалостным мучителем, который отыгрывается за неурядицы и семейные нелады на своем костюмере Нормане. Тот же – как шут при короле Лире. Прикидывается дурачком или несчастным, терпеливо

сносит оскорбления от кумира, а по сути является главным в спектакле под названием Жизнь. Да и в театре, готовя премьера к выходу, он проигрывает перед ним почти всю роль, если не вдохновляет, то заставляет, буквально выталкивает актера на сцену, чтобы там "Сэр", очнувшись от забытья беспросветного существования, придя в себя после запоя, начал священнодействовать.

От А.Финни, получившего премию на кинофестивале в Западном Берлине в 1984 году, потребовалось немалое мужество, чтобы предстать в роли стареющего "святого монстра" (персонаж списан Р.Харвудом с актера Доналда Уолфита). Но с подлинным триумфом, уникально по актерской технике творит своего героя, костюмера Нормана, долго не снимавшийся в кино Т.Кортни, который, между прочим, прославился вместе с А.Финни еще в фильмах "рассерженных" начала 60-х годов.

«КОТ И МЫШЬ» (Cat and Mouse) США. 1974. 78 минут.

Режиссер Дэниел Питри.

В ролях: Кёрк Даглас, Джин Сиберг, Джон Вернон, Бесси Лав.

М – 2; Дм – 4; Р – 3; К – 2,5. (0,521)

Картина, сделанная для телевидения под названием "Мышонок" (Mousey), вышла в кинопрокат под заглавием "Кот и мышь". Ничем не примечательная криминальная драма о робком учителе биологии (вероятнее всего, он – мышонок, а не кот), который склоняется к мысли, что вынужден убить свою бывшую жену (в таком случае они должны поменяться местами в старой игре в кошки-мышки). Лента годится для тех, кому не очень надоели такого рода забавы на рубеже между жизнью и смертью (впрочем, для обычного детектива звучит слишком торжественно), кого, проще говоря, интересует: сможет ли герой осуществить преступный замысел или сам окажется в мышеловке? Нельзя сказать, что время будет потрачено абсолютно впустую, но вряд ли – на пользу. Решайте сами, кем вы будете, играя уже с авторами в своего рода "кошки-мышки".

«КОШМАР НА УЛИЦЕ ВЯЗОВ 4: ХОЗЯИН СНОВ» (A Nightmare on Elm Street 4: The Dream Master) США. 1988.93 минуты.

Режиссер Ренни Харлин.

В ролях: Роберт Энглунд, Лиза Уилкокс, Дэнни Хессел, Тьюсдей Найт, Андрас Джонс.

В – 3,5; М – 2,5; Т – 2,5; Дм – 3,5; Р – 3; К – 4. (0,617)

«КОШМАР НА УЛИЦЕ ВЯЗОВ 5: ДИТЯ СНОВ» (A Nightmare on Elm Street 5: The Dream Child)

США. 1989.91 минута.

Режиссер Стивен Хопкинс.

В ролях: Роберт Энглунд, Лиза Уилкокс, Келли Джо Минтер, Дэнни Хессел, Эрика Андерсон.

Т – 1,5; Дм – 2,5; Р – 3; К – 4. (0,49)

Расправившись с выжившими в третьей серии подростками, включая Кристен, убийца Фредди Крюгер проникает в сны ее подружки Элис, которая знает детскую присказку о "хозяине снов". Это помогает избавиться от власти кошмаров. Но превратившемуся в настоящего монстра, дьявольское отродье Крюгеру удается разделаться с братом Элис, каратистом Риком. В пятой части неистребимый детоубийца исхитряется возродиться во сне... находящегося еще в утробе Элис ее будущего сына Джекоба. В ответ Элис должна найти незахороненный труп монашки Аманды Крюгер, породившей такое чудовище, как Фредди, чтобы его уничтожить.

Последние серии популярного "цикла ужасов" гораздо лучше, чем опусы из соперничающего сериала "Пятница, 13-е", доказывают неистощимость выдумки создателей, которые преобразовали историю о кровавых похождениях "истопника из бойлерной" в абсолютно условную, фантастическую, феерическую картину (с невероятными превращениями при помощи сложного грима, с визуальными и компьютерными эффектами, с элементами комиксов: Фредди даже объявляет себя в пятой части "Суперфредди"). Она уже не кажется страшной, кошмарной, авторы хотят более всего поразить необычностью, экстравагантностью снов (не случайно слово "сон" появляется в подзаголовках третьей, четвертой и пятой серий). Закономерен успех новых глав в прокате, хотя никак не понять: почему пятый фильм, который ничуть не хуже четвертого, посмотрело вдвое меньше зрителей. Неужели надоело? Дождитесь смерти знаменитого Фредди в шестой части "Кошмара"!

«КОЯАНИСКАТСИ» (Koyaanisqatsi) США, 1983.87 минут.

Режиссер Годфри Реджо.

В – 4; М – 4; Т – 4; Дм – 4,5; Р – 6; Д – 5,5; К—б. (0,924)

Появление ленты Г.Реджо, снимавшего ее полулюбительски, в течение нескольких лет, лишь на финальной стадии получившего поддержку Ф.Ф.Копполы, который выпустил картину в прокат, было почти подобно пришествию инопланетян или же людей из прежней высокой цивилизации. Словно произошло открытие "суматошной жизни, потерявшей равновесие, расколотой на куски, или совсем иного способа жизни". Все это как раз и означает слово "кояанискатси", позаимствованное у индейцев племени гопи. Философская, эсхатологическая кинопоэма Г.Реджо, сопоставляя явления природы и проявления современной цивилизации в самых разных ее ипостасях, настолько мощно, впечатляюще, почти галлюценогенно воздействует на зрителей (особенно в большом кинозале с аппаратурой "Долби-стерео"), что внушает мысль о мире, "слетевшем с катушек". Взгляд будто из космоса или из глубины веков дает возможность увидеть другими глазами лишенную смысла суету, мельтешение, копошение маленьких человечков и больших городов; засорение, задымление и медленное уничтожение жизненного слоя Земли; самоубийство человечества, добровольно приносящего себя в жертву научно-техническому прогрессу. Оно стремится вверх, за пределы, в космические дали, а вынуждено, взорвавшись, падать обломками ракеты, подчиняясь земному тяготению – один из самых уникальных кадров за всю историю кинематографа.

Вроде бы в фильме Г.Реджо почти нет каких-либо новаторских, супероригинальных, не известных до него приемов, или тревожных тем, не затронутых другими режиссерами. Но собрав все осколки воедино, в величественную мозаику "жизни в беспорядке", автор смог поразить и убедить, что все мы действительно подошли к последнему пределу, к краю бездны. Потрясающая работа оператора Р.Фрике, гипнотическая музыка Ф.Гласса ("Видео Муви Гайд" даже решил отнести ленту к разряду... музыкальных произведений!) усиливают грандиозное впечатление от этого неповторимого зрелища, "самого величайшего на Земле", как любят говорить американцы. Спустя пять лет режиссер создал "Поваккатси", вторую часть запланированной трилогии.

«КРАСИВАЯ ЖЕНЩИНА» (Pretty Woman) США. 1990.120 минут.

Режиссер Гэрри Маршалл.

В ролях: Ричард Гир, Джулия Робертс, Ралф Беллами, Джейсон Александер, Лора Сан Джакомо, Эктор Элисондо.

В – 4; Т – 3; Дм – 3,5; Р – 2,5; Д – 3; К – 4. (0,62)

Разведенный миллионер Эдвард Льюис, который занимается скупкой разорившихся компаний и их перепродажей по частям, случайно знакомится с проституткой Вивиан, "подхваченной" им прямо на Голливудском бульваре по пути в Беверли-Хиллз. Эта встреча имела неожиданное продолжение, а вот финал предугадать несложно, поскольку все действие происходит рядом с "фабрикой грез". Старая сказка о рыцаре, спасающем принцессу из заточения, рассказана на новый лад, хотя и раньше появлялись умиляющие мелодрамы о раскаившихся в своей профессии проститутках, которые обнаруживали в себе чистую душу и благородное сердце.

Достоинством картины Г.Маршалла, который и прежде снимал мелодраматические истории о любви и карьере ("Парень по прозвищу "Фламинго", 1984, "Пляжи", 1988), является то, что на сей раз он особо не разводит слезливости, не обостряет ситуации драматическими поворотами. Он легко, непринужденно и с юмором смотрит на возникший роман между миллионером, утратившим искренние чувства да и вообще вкус к жизни, и легкомысленной девицей, тоже лишенной первого, но обладающей с избытком вторым.

Видимо, зрителям разных стран, включая и нашу, где этот фильм пользуется большим успехом, понравилось то, что авторы не пытаются притворяться, а откровенно воплощают на экране "сладкую мечту" любой женщины, которая вполне может осуществиться по соседству с

Голливудом. Труднее понять настоящий бум вокруг Дж.Робертс, исполнительницы главной роли, которая называется чуть ли не "идеалом" начала 90-х годов. Она довольно мила и забавна, несмотря на высокий рост, вероятно, мешавший Дж.Робертс ранее стать звездой в менее "пикантных" лентах. Но она играет не так уж безошибочно, чтобы сразу оказаться претенденткой на премию "Оскар", врученную все же другой актрисе с более ярким талантом и многомерным амплуа.

«КРАСНЫЙ КРУГ» (Le cercle rouge) Франция, 1970.150 минут.

Режиссер Жан Пьер Мельвиль.

В ролях: Ив Монтан, Ален Делон, Бурвиль, Франсуа Перье, Джан Мария Волонте.

Дм – 4; Р – 3; Д – 4; К – 5. (0,667)

Джеф Кори, грабитель из Марселя, выйдя из тюрьмы, собирается по предложению охранника с ювелирной выставки совершить дерзкое нападение на нее. Он прибегает к услугам Жансена, бывшего полицейского, ныне специалиста по взломам, находящегося в алкогольной горячке. В это время третий гангстер, Фогель, бежит с поезда из-под стражи, и его путь пересекается с Кори. Но есть еще четвертый человек, инспектор полиции Маттеи (последняя роль Бурвиля), который оказывается с ними по воле обстоятельств в одном "красном кругу", означающем смерть, и только Провидению известно, кто выйдет живым из этого поединка.

Ж.П.Мельвиль ориентировался на приписываемое Будде следующее высказывание: "Люди, даже не зная друг друга, должны однажды встретиться, с каждым из них может произойти что угодно, пока они идут разными дорогами, но в назначенный день они неотвратимо сойдутся в красном кругу". Есть неумолимая логика в том, как пересекаются судьбы посторонних людей, выглядящих, несмотря на активные действия, словно марионетки в руках невидимого кукольника, некоего демиурга, который решает исход их жизни. Неизбежный рок преследует героев, сжимая "красное кольцо" вокруг одних и размыкая для других, кому удастся на сей раз избежать смерти.

"Красный круг" – как бы третья часть (после картин "Второе дыхание" и "Самурай") философских "поляров" Ж.П.Мельвиля, который, сочетая приемы американских гангстерских фильмов и французских детективов и криминальных драм, сумел внести в острое, занимательное, оригинально выстроенное, будто хитрая паутина, действие сложные метафизические, экзистенциальные мотивы о жизни на пороге смерти, об относительности человеческого бытия, отчужденности отдельной персоны в мире реальности, еще более призрачном, чем сны и фантазмы. Любопытно свидетельство самого режиссера: "Я не снимаю киноправду, а творю кинореальность, некий киноспектакль, в котором я могу романтизировать реальное на свой лад". Ленты Ж.П.Мельвиля относятся к тем немногочисленным произведениям, которые с равным интересом смотрят интеллектуалы и зрители, ждущие приключений.

126

«КРИК» (The Shout) Великобритания, 1978.87 минут.

Режиссер Ежи Сколимовский.

В ролях: Элан Бейтс, Сюзанна Йорк, Джон Хёрт, Роберт Стивенс, Тим Карри.

В – 3; М – 3,5; Т – 2,5; Дм – 4; Р – 3; Д – 4; К – 4. (0,657)

После провала картины "Король, дама, валет" Е.Сколимовский не снимал в течение шести лет. "Крик" реабилитировал репутацию режиссера, будучи удостоенным специального приза жюри Каннского кинофестиваля в 1979 году. Лента соответствует английскому жанру "готического романа" и иных мистических произведений, в основе которых – тайна, загадочная способность людей к чему-то сверхъестественному, непознаваемому. Герой рассказа, Чарлз Кроссли, пациент психиатрической клиники, уверяет, что умение убивать при помощи крика позаимствовал у австралийских аборигенов. Но этому можно не верить. В соответствии с европейской традицией (из киноаллюзий достаточно назвать "Кабинет доктора Калигари") Е.Сколимовский излагает все вероятностно, гипотетически, подчас настолько витиевато и двойственно, что зрители могут остаться в недоумении: не произошло ли это лишь в сознании сумасшедшего Кроссли, будто бы поведавшего свою историю писателю Роберту Грейвзу, по роману которого и поставлен фильм.

Основными достоинствами картины являются ее мрачный, приглушенный колорит, тягостное, давящее воздействие визуальных образов, усиливающие тревогу эксперименты со звуком – тем более, что "мастер крика" избрал в качестве одной из жертв композитора, который ищет новые, необычные звуки, влияющие непосредственно на психику. Любители эстетских "страшных лент" могут получить большее удовлетворение, чем поклонники "животного ужаса".

«КРОВАВАЯ МАМА» (Bloody Mama) США. 1970.92 минуты.

Режиссер Роджер Кормен.

В ролях: Шелли Уинтерс, Пэт Хингл, Роберт Де Ниро, Дон Страуд, Клинт Кимбраф, Брюс Дёрн.

В – 2,5; М – 3; Т – 1,5; Дм – 3,5; Р – 4; Д – 3,5; К – 3,5. (0,577)

Р.Кормен не в первый раз обратился к легендарным фигурам гангстеров 30-х годов, давно уже вошедших в мифологию Америки. Это – и не первый рассказ о "мамаше Баркер", которая грабила банки со своими четырьмя дегенеративными сыновьями. Режиссер, акцентируя внимание на психопатологическом поведении героев, намекая на кровосмесительную связь среди этого отребья, казалось бы, лишает историю похождений бравого семейного бандитского клана того героического пафоса, который вольно или невольно был создан по поводу этих гангстеров в предыдущие десятилетия. Но густо замешанный на крови (во многих смыслах) фильм тем не менее их не развенчивает, а согласно новой моде на "диких ангелов", порожденной, кстати, самим Р.Корменом, мифологизирует от противного, придает персонажам демонический, сатанинский ореол. Этому способствует и безусловная для зрителей рубежа 60-70-х годов перекличка со скандальным делом "семьи Мэнсона", новоявленного мессии, "кровавого папы", который связал свое семейство узами крови, наркотизации и промискуитета, а потом "благословил" на бессмысленную резню. Поклонники Р.Де Ниро с любопытством обнаружат этого актера в "Кровавой маме" в одной из его ранних ролей.

«КРОТКАЯ» (Une femme douce) Франция, 1969.88 минут.

Режиссер Робер Брессон. В ролях: Доминик Санда, Ги Франжен, Джейн Добр, Клод Оллье.

М – 3; Дм – 4; Р – 4; Д – 4; К – 5. (0,717) Первая экранизация выдающимся французским режиссером произведения русской классической литературы (затем последовали "Четыре ночи Мечтателя", по мотивам "Белый ночей" Ф.М.Достоевского, и "Деньги", на основе рассказа "Фальшивый купон" Л.Н.Толстого) не была случайностью. Р.Брессон вроде бы существенно меняет многое в повести Достоевского, переносит действие в современный Париж. Но духовная близость к высокому нравственному пафосу русской культурной традиции, сострадание "маленьким людям", беззащитным, доверчивым, кротким, смиренно принимающим жизненные невзгоды и перипетии неблагодарной судьбы, в немалой степени объясняют как интерес французского киномастера к нашей литературе, так и его успех в передаче подлинного духа и нерва ее произведений при текстуально-сюжетных несовпадениях. Любимые герои Р.Брессона – такие же истовые страстотерпцы, невинные страдальцы, чувствующие свое тотальное одиночество в чуждом мире, слабые создания, которые способны проявить невероятную силу воли, неся свой крест по жизни. Пусть героиня " Кроткой ", как и маленькая Мушетт из его предыдущего одноименного фильма, не выдерживает унижения и несправедливости, непонимания даже близкого человека и кончает жизнь самоубийством – тихо, почти без усилия, как бы естественно, хотя смерть не может быть таковой. Потрясающий образ обреченного и все же легкого, "воздушного", светлого исхода – белый шарф, слетающий с плеч падающей вниз девушки.

Как всегда, Р.Брессон покоряет своим "кротким" стилем кинописьма, когда в картине нет ничего лишнего, каждый кадр продуман до мелочей, а любая незначительная деталь исполнена высокого смысла, включая своего рода таинство и священнодействие открывания-закрывания дверей, излюбленного режиссером приема. Даже впервые использованный им цвет не нарушает аскетизма манеры. Вновь у Р.Брессона играют непрофессиональные актеры, оказывающиеся словно музыкальными инструментами в руках мастера. Бывшая фотомодель, семнадцатилетняя в период съемок Д.Санда уже позже стала профессиональной актрисой.