Текст книги "Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)"

Автор книги: Сергей Кудрявцев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 43 страниц)

«МОСКИТНОЕ ПОБЕРЕЖЬЕ» (The Mosquito Coast) США. 1986.117 минут.

Режиссер Питер Уир.

В ролях: Хэррисон Форд, Хелен Миррен, Ривер Финикс, Конрад

Робертс, Марта Плимптон.

В – 3; М – 2,5; Т – 3,5; Дм – 4; Р – 3; Д – 3,5; К – 4. (0,645)

Чудаковатый изобретатель Элли Фоке, не находящий себе применения в Америке, решает послать ее ко всем чертям и отправиться на

отдаленный остров, подобно Робинзону, построить поселение и начать новую жизнь. Разница состоит только в том, что одержимый "завоеватель Москитного побережья" заставляет покинуть насиженное место жену и четырех детей и испытать в джунглях Центральной Америки крах иллюзий о создании иной цивилизации, отличной от современной американской действительности. Она все равно настигает и калечит.

Мотив, заявленный еще в предыдущей ленте П.Уира "Свидетель" (с участием того же Х.Форда), развернут уже в жанре экологической притчи, но с отголосками триллера. Отношение к картине было неоднозначным и зависело от восприятия не очень-то привлекательного образа главного героя, к тому же сыгранного актером отнюдь не в манере Индианы Джонса или хотя бы полицейского из "Свидетеля". Многие с удовольствием увидели бы еще один вариант о "швейцарской семье Робинзон" производства кинокомпании У.Диснея, несмотря на то, что критики слишком иронично сопоставляли с этими персонажами членов семейства Фокса. Вероятно, австралиец П.Уир затронул не такую уж приятную для американцев тему. Дело не только в "психозе, скрытом внутри духа пионеров Америки", как считает "Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет", а в том, что покоритель глухого уголка не приемлет дряной мир в США, но и вдали от Штатов не может отстоять честь "американской мечты" и индивидуализм настоящего янки.

Х.Форд рисковал больше всех, согласившись исполнить эту роль, за что и был "вознагражден" самыми малыми доходами по сравнению с другими своими работами 80-х годов, когда он был лучшим актером по результатам проката всех фильмов.

«МСТИТЕЛЬ» (The Exterminator) США. 1979.105 минут.

Режиссер Джеймс Гликенхауз.

В ролях: Роберт Гинти, Кристофер Джордж, Саманта Эггер, Стив Джеймс.

В – 2; М – 1; Т – 0; Дм – 3; Д – 2; К – 1,5. (0,303)

«МСТИТЕЛЬ 2» (Exterminator 2) США. 1984.88 минут.

Режиссер Марк Бунтцман.

В ролях: Роберт Гинти, Марио Ван Пибблз, Дебора Геффнер,ФранкиФейзон.

В – 0; М – 1; Т – 0; Дм – 2; К – 1. (0,15)

Ультражестокая лента "Мститель" рассказывает о Джоне Истленде, бывшем участнике войны во Вьетнаме, который мстит за своего чернокожего приятеля. То, что Дж.Гликенхауз – далеко не первый и вовсе не лучший режиссер боевиков о самозащите от преступников (тут, впрочем, впору говорить о самозащите от подобного мстителя), не так уж важно. Гораздо хуже, что он не стал последним, а наоборот, через пять лет вдохновил своего же продюсера М.Бунтцмана на постановку второй серии. На этот раз доблестный мститель, который, наверно,

мнит себя ангелом-истребителем, расправляется с бандой "балетного злодея" по кличке X.

Картина "Мститель 2" абсолютно беспомощна, невразумительна, глупа. Еще по поводу первой части "Мувиз он Ти-Ви энд видео кассет" ехидно посоветовал: "Лучшая месть – не смотреть этот фильм". А вторая серия заслуживает этого, как минимум, в два раза больше. Л.Молтин не удержался от звонкой оплеухи: "Отвратительный опус, мусор класса Z" (с намеком на негодяя Х и на профессию расплывшегося за пять лет вьетнамского ветерана, который преследует преступников на мусорной машине).

«МУЖСКОЕ-ЖЕНСКОЕ» (Masculin-feminin) Франция – Швеция, 1966.103 минуты.

Режиссер Жан-Люк Годар.

В ролях: Жан-Пьер Лео, Шанталь Гойя, Марлен Жобер, Мишель Дебор, Катрин-Изабель Дюпор, Брижит Бардо.

В – 3; М – 4; Т – 3; Дм – 5; Р – 5,5; Д – 4,5; К – 5. (0,812)

Предшествующей лентой "Безумный Пьеро" выдающийся киноэкспериментатор ЖЛ.Годар как бы простился с первым периодом своего творчества, зарифмовав эту картину с дебютом "На последнем дыхании". Одиннадцатый по счету фильм "Мужское-женское" открывает новый этап: с одной стороны, дальнейшего разрушения, затем избавления от классически ясного, стройного, логичного, последовательного сюжета, как изложения событий, что сопровождается соответственно и деструкцией киноязыка, а с другой – процесса все большей политизации (скорее, анархизации) художественной деятельности, превращения ее в средство сиюминутной борьбы против буржуазии. В ленте "Мужское-женское" еще сохраняется намек на фабулу, вроде бы позаимствованную в рассказах Ги де Мопассана, но измененную до неузнаваемости.

Все сводится к простой формуле: парень встретил девушку – молодой журналист познакомился с несколько легкомысленной парижанкой, которая мечтает стать певицей (кстати, Ш.Гойя, исполнившая ее роль, тогда уже начинала свою карьеру на эстраде). А вокруг этого режиссер сплетает разнообразную вязь мгновенных наблюдений, репортажно схваченных мигов из жизни Парижа и в целом Франции в канун 1966 года, что представлено в виде пятнадцати главок-виньеток.

Сейчас ретроспективно понимаешь, что Ж.Л.Годар потрясающе, почти непроизвольно, на уровне интуиции уловил дух того времени, настроения поколения "детей Маркса и Кока-Колы", которые живут в смутно ощущаемом состоянии "перед революцией", с надеждой и тревогой ожидая зреющего бунта, что сметет надоевшую систему власти. "Предголоски" будущей "Китаянки" уже присутствуют здесь, тоже подтверждая, что автор в своей художественной практике оказался гораздо прозорливее и беспристрастнее, чем в реальной действительности, и в какой-то степени, по иронии судьбы, предугадал бесплодность и безрассудность студенческих волнений мая 1968 года.

В свою очередь, отголоски поисков и предчувствий Ж.Л.Годара в 1966 году можно обнаружить в целом ряде картин периода "после революции": наиболее явно в фильме "Последнее танго в Париже" (где

также играл Ж.П.Лео, кстати, получивший премию за роль в ленте "Мужское-женское" на кинофестивале в Западном Берлине), а опосредованно, например, в работах Д.Макавеева и даже в произведениях "далеко от революции" (картины французской "новейшей волны" 80-х годов, в частности, Л.Каракса).

«МУЗЫКУ НЕ ОСТАНОВИТЬ» (Can't Stop the Music) США. 1980.118 минут.

Режиссер Нэнси Уокер.

В ролях: группа «Виллидж Пипл», Валери Перрин, Брюс Дженнер, Стив Гуттенберг.

В – 0; М – 1,5; Т – 2; Дм – 3; Р – 3; Д – 1,5; К – 3. (0,375)

Несколько неплохих танцевально-музыкальных номеров (правда, созданных в подражание Б.Фоссу, особенно его хореографическим сценам из снятого годом раньше фильма "Вся эта суета"). Раскованное, но порой суматошное существование на экране популярной в те годы негритянской диско-группы "Виллидж Пипл", что в буквальном переводе означает "Деревенские ребята", хотя музыканты, наверно, намекали на богемный нью-йоркский квартал Гринвич Виллидж. Легкий, незамысловатый сюжетик о мире шоу-бизнеса и музыкальных издателей, куда стремится проникнуть вышеупомянутый ансамбль. Поклонники С.Гуттенберга ("Полицейская академия") смогут обнаружить его в одной из первых киноролей. А музыку, разумеется, не остановить – тем, кому сам фильм не очень нравится, придется досмотреть его хоть краешком глаза, в качестве мелькающего фона, как мы чаще всего и глядим что-то музыкальное по телевизору, воспринимая песни на уровне естественного шума.

«МУХА» (The Fly) США. 1986. 100 минут.

Режиссер Дейвид Кроненберг.

В ролях: Джеф Голдблум, Джина Дейвис, Джон Гетц, Джой Бушел.

В – 3,5; М – 3; Т – 2,5; Дм – 4,5; Р – 5; Д – 4; К – 4,5. (0,725)

Самая популярная лента канадца Д.Кроненберга, сделанная на крупной американской киностудии "XX век – фоке", с большим размахом, постановочными эффектами, замечательным гримом, который преобразил человека в муху (премия "Оскар"). Картина является "римейком" одноименного фильма двадцативосьмилетней давности и соответствует новой моде использования старых сюжетов в более технически совершенной упаковке. Ученый-биолог Сет Брандл занимается проблемой телепортации живых существ и однажды проводит эксперимент над собой. Абсолютно случайно, из-за обычной мухи, влетевшей в аппарат для телепортации, у Брандла происходят необратимые изменения на молекулярно-генетическом уровне.

Человеческое измерение фантастической истории придают романтические любовные взаимоотношения Сета и девушки по имени Вероника, которая, зная происшедшее с возлюбленным, мучительно переживает уже различимые перемены сначала в поведении, а затем и во

внешнем облике Брандла, пока не оказывается перед трагическим выбором между жизнью и смертью.

Впечатляюще сыгран Дж.Голдблумом процесс мутации героя – складывается ощущение, что еще до окончательного превращения в муху он начинает походить на нее. В то же время режиссеру, "специалисту по ужасам", не удалось избежать нескольких чересчур натуралистических, отталкивающих кадров. Высокий профессионализм и увлекательность ленты все-таки недостаточны для того, чтобы включать ее в список лучших картин десятилетия, как это сделали американские критики.

«МУХА 2» (The Fly 2) США. 1989.105 минут.

Режиссер Крис Уолес.

В ролях: Эрик Штольц, Дэфни Зунига, Ли Ричардсон, Джон Гетц,

В – 1,5; М – 1,5; Т – 0; Дм – 2,5; Р – 4; Д – 2; К – 2,5. (0,358)

Было бы очень странно, если бы у фильма "Муха" не появилось продолжение. Тем более, что оригинал К.Ноймана так же имел "сиквелы" – "Возвращение мухи" (1959) и "Проклятие мухи" (1965). Естественно, что новым героем становится сын изобретателя телепортации, Мартин Брандл, зачатый Сетом и Вероникой уже после губительных перемен в организме. Мартина с момента его рождения пестует доктор Барток, скрывая, что сына Брандла ждет та же участь превращения в муху. Но Мартин талантлив, как и отец, и не хочет быть "подопытной мухой".

То, что ленту поставил мастер по необычному гриму К.Уолес (именно он совместно с С.Дюпюи колдовал над обликом человека-мухи в первой серии), моментально отразилось на всей картине. Демонстрация трюков, искусства грима, всевозможных модификаций и трансформаций выглядит самоцелью, а у режиссера напрочь отсутствует чувство меры и вкуса. Попытка же вновь разыграть любовную историю, на этот раз между Мартином и его подружкой Бет Логан из центра исследований Бартока, является неудачной. Фильм "Муха 2" вовсе лишен того драматизма человеческих судеб, который пусть курсивом был намечен у Д.Кроненберга. Забавно высказался о второй серии "Видео Муви Гайд", каламбуря из-за сходства слов "муха" и "летать": "А вот эта не летает".

«МЫШЕЛОВКА В ОТЕЛЕ» Италия, 1974.90 минут.

Режиссер Альдо Гримальди.

В ролях: Анна Мария Риццрли, Карло Джуффре, Пиппо Сантонастасо, Ада Пометти.

К-1

Совершенно идиотская комедия о Горацио, владельце небольшого отеля, и его жене Марии, которые, сделав вид, что уезжают раздельно куда-то по делам, тайком друг от друга возвращаются в свою гостиницу, чтобы испытать любовные приключения вне брака и заодно заполучить деньги от возлюбленных, что поможет поправить незавидное финансовое положение. В этом же отеле скрывается какой-то непутевый гангстер, перевозящий наркотики в подушке, у которого завязывается роман со служанкой. Можно было бы сказать, что глупее, пошлее и бесталаннее не бывает. Но, к сожалению, отсутствие выдумки и способностей не знает границ. Между прочим, лента мне попалась в иностранном, немецкоязычном варианте, что делает ее еще тупее.

«МЯСНИК» (Le boucher) Франция – Италия, 1970.93 минуты.

Режиссер Клод Шаброль.

В ролях: Жан Янн, Стефан Одран, Антонио Пассалиа, Марио Беккариа.

М – 4; Т – 3; Дм – 6; Р – 5; Д – 4; К – 5. (0,847)

"Этот фильм надо смотреть. Прежде всего, по той причине, что, конечно же, это – лучшая и единственная "великая картина" Клода Шаброля". Фрйнцузский видеосправочник "Акай" трудно заподозрить не только в любви, но и в особых симпатиях к этому режиссеру. Поэтому к такой оценке следует прислушаться, так как "Мясник" – действительно один из самых замечательных, "фирменных" произведений "французского Хичкока".

Картина снята сразу после ленты "Пусть умрет зверь", во многом перекликаясь с ней по проблеме "обыкновенного фашизма", скрытого внутри провинциальных буржуа. Тот же актер Ж.Янн играет вроде бы более симпатичного, внушающего доверие персонажа, мясника из небольшого городка Перигор, который начинает ухаживать и по-житейски заботиться о новой учительнице. Но индокитайское прошлое мясника, бывшего вояки, а также странный случай убийства, обнаруженного детьми и учительницей во время пикника за городом (великолепно придуман кадр с капающей откуда-то сверху кровью прямо на бутерброд – правда, кому-то это будет не по вкусу!), поневоле заставляют подозревать, что герой не таков, каким кажется. К.Шабролю, как и А.Хичкоку, важнее не тайна, а психология преступника, процесс превращения подспудных мучающих комплексов в осуществляемые действия, момент катализации и самой реакции перехода внутреннего зла во внешнее проявление.

По всей видимости, в качестве катализирующего начала можно воспринимать прибытие в городок учительницы, пробуждающей в герое сексуальные и связанные с ними агрессивные инстинкты. С этого мгновения исход становится словно предопределенным, но режиссеру чрезвычайно интересно наблюдать за тем, как реализуется то, что уже существовало в потенции и лишь жаждало какого-то толчка, побудительного мотива, случайного повода.

Фильм "Мясник" мог бы явиться довольно точным пособием по криминальной психологии, по предугадыванию латентных преступников, но благодаря вновь вошедшему в форму (после ряда неудач) сорокалетнему, более зрелому мастеру драм из жизни провинции времен V Республики картина становится ярким свидетельством "мясницкой" сущности среднего класса с его вкусом к крови, "и не только животных" (как дополняет характеристику тот же "Акай").

С.Одран, жена К.Шаброля, исполнившая роль учительницы, получила премию на кинофестивале в Сан-Себастьяне.

«НА БЕРЕГУ РЕКИ» (River's Edge) США. 1986.99 минут.

Режиссер Тим Хантер.

В ролях: Криспин Главер, Кишу Ривз, Ионе Скай Литч, Деннис Хоппер.

В – 3,5; М – 3,5; Т – 3; Дм – 2,5; К – 3,5. (0,665)

Подросток, задушив девушку из своей же компании и оставив труп на берегу реки, затем приводит туда остальных друзей, чтобы поставить их в известность о содеянном. Основанная на реальном случае, который произошел в 1980 году на северо-западе США, малобюджетная лента Т.Хантера, специализирующегося на фильмах о юных американцах, выходит за пределы чисто уголовной истории. Режиссер стремится рассказать об отчуждении и одиночестве подростков, которые не находят никакого взаимопонимания с родителями, чувствуют враждебность других людей, да и в своей среде.

Одна из ключевых фигур повествования – бывший бунтарь, слезший с мотоцикла "беспечный ездок", опустившийся алкоголик и наркоман Фек, который кажется еще более далеким от современных тинэйджеров-аутсайдеров, будто между ними пролегла пропасть, они остались на разных берегах реки. Нынешние юнцы вряд ли станут ниспровергателями – в том числе и по причине знакомства с дальнейшими неутешительными судьбами бунтовщиков 60-х годов. Картина не звучала бы так горько и печально, если бы не было Д .Хоппера в роли Фека.

«НА ЗОЛОТОМ ПРУДУ» (On Golden Pond) США. 1981.109 минут.

Режиссер Марк Райделл.

В ролях: Кэтрин Хепберн, Хенри Фонда, Джейн Фонда, Даг Маккоун.

В – 5; М – 3; Т – 3; Дм – 3,5; Р – 5; Д – 3,5; К – 4. (0,738)

Норман и Этель Тэйер уже сорок восемь лет живут вместе, скрашивая в последние годы старость друг друга. На восьмидесятилетие профессора Нормана Тэйера-младшего, никак не желающего называться стариком и признать, что вся жизнь позади, приезжает его разведенная дочь Челси со своим тринадцатилетним сыном и новым приятелем Биллом. Она несколько отдалилась от отца и потеряла с ним душевный контакт. Взаимоотношения этих персонажей, добрые и грустные, сентиментальные и резкие, трогательно забавные и драматические, как раз и создают особое обаяние ленты.

Эта семейная мелодрама (Э.Томпсон получил премию "Оскар" за адаптацию для кино своей пьесы) о нескольких днях, проведенных героями в доме у Золотого пруда в штате Мейн, впервые свела вместе на съемочной площадке отца и дочь Фонда, а также объединила двух звезд 30-х годов – К.Хепбёрн и Х.Фонда (оба удостоены "Оскара" за свои роли, а Хенри Фонда еще был отмечен премией на кинофестивале в Карлови-Вари в 1982 году, за месяц до смерти). Учитывая все это,

лучше понимаешь, почему в момент выхода на экран картина оказалась на семнадцатом месте по доходам за всю историю американского кино. До недавнего времени, до появления фильма "Человек дождя", она была единственной мелодрамой рядом со знаменитым произведением Голливуда, "Унесенные ветром", в этом списке суперрекордсменов.

«НА ПОСЛЕДНЕМ БЕРЕГУ» (On the Beach) США. 1959.134 минуты.

Режиссер Стенли Крамер.

В ролях: Грегори Пек, Ава Гарднер, Фред Астер, Энтони Лёркинс,

Донна Андерсон.

В – 4; М – 3,5; Т – 4; Дм – 3; Р – 3; Д – 4,5; К – 4,5. (0,739)

Как ни странно, устарели и кажутся архаичными все так называемые лирические сцены, выяснения отношений, последние прощания, людская суета перед неотвратимой катастрофой, когда Австралия осталась единственной частью суши на Земле, которой еще не достигло радиоактивное облако после ядерной войны. Гораздо сильнее действуют другие эпизоды из антиутопии С.Крамера, одним из первых среди кинематографистов предостерегавшего от опасности третьей мировой войны еще тридцать с лишним лет назад. Пустынные улицы Сан-Франциско, которые разглядывает в перископ командир подводной лодки; трепещущий на ветру транспарант с надписью "Еще не поздно, братья!" (хотя здесь режиссер прибегает к недозволенному приему, как бы обращаясь с прямым призывом к зрителям)... Картину, в общем, легко обвинить в наивности и прямолинейности, если оценивать ее, исходя из наших сегодняшних знаний, опыта, позиции. Тогда же фильм явился смелым поступком, а будучи показанным на одновременной премьере сразу в нескольких столицах мира, стал примером благородной политической акции (правда, она все равно не предотвратила Карибский кризис).

Отдельно следует упомянуть, что С.Крамер, часто весьма удачно работающий с актерами, раскрыл в этой ленте новую грань дарования Ф.Астера, впервые сняв его не в музыкально-танцевальной, а в драматической роли. Причем актер, играя в сдержанной манере, выглядит куда предпочтительнее, чем излишне импульсивные Г.Пек и А.Гарднер.

«НАВИГАТОР: СРЕДНЕВЕКОВАЯ ОДИССЕЯ» (The Navigator: A Medieval Odyssey) Новая Зеландия – Австралия, 1988.91 минута.

Режиссер Винсент Уорд.

В ролях: Брюс Лайонс, Крис Хейвуд, Хэмиш Макфарлейн, Маршалл Нейпир.

В – 4,5; Т – 3; Д – 3; К – 4. (0,704)

Вторая работа молодого режиссера вызвала интерес у европейских и американских критиков, отметивших его несомненный дар в создании странной, мрачной атмосферы, в мастерском погружении в глубь веков, воплощении на экране архаичного, грубого и в то же время проникнутого первозданной верой в единение с Богом деревенского мира средневековой Шотландии. Самым неожиданным оказалось сопряжение этой вульгарной и легендарной реальности XIV века, в которой свирепствует чума, с как бы фантастической современной сумасшедшей действительностью большого новозеландского города, куда сквозь своеобразную дыру во времени попадают спасающиеся от смерти шотландские крестьяне. Столкновение черно-белой графики первой половины фильма с ночным электрическим многоцветьем второй части дает запоминающийся эффект. Впрочем, все путешествие во времени может быть объяснено и как видение мальчика Гриффина, который пытается усилием веры, обращаясь во сне к Богу, избавить своих родных и односельчан от мора.

Тем не менее лента любопытна в качестве эксперимента, поиска новых тем и форм, открывает не известный нам кинематограф.

«НАЗАД В БУДУЩЕЕ II» (Back to the Future II) США. 1989.105 минут.

Режиссер Роберт Земекис.

В ролях: Майкл Дж.Фокс, Кристофер Ллойд, Лиа Томпсон, Элизабет Шу, Томас Ф. Уилсон.

В – 3; Т – 2; Дм – 2,5; Р – 3; Д – 3; К – 4. (0,531)

«НАЗАД В БУДУЩЕЕ III» (Back to the Future III) США, 1990.119 минут.

Режиссер Роберт Земекис.

В ролях: Майкл Дж.Фокс, Кристофер Ллойд, Томас Ф. Уилсон, Мэри Стинбёрген, Ричард Дайсарт, Лиа Томпсон.

В – 4,5; Т – 3,5; Дм – 3; Р – 3,5; Д – 3,5; К – 4. (0,685)

Режиссер популярной картины "Назад в будущее" решил продолжить развлекательно-фантастическое странствие во времени, поставив подряд еще две серии. Во второй части Эммет Браун по прозвищу "Док" ("Профессор"), сумасшедший изобретатель машины времени, вновь ввязывает юного Марти Макфлая в очередную авантюру. Он уговаривает его перенестись из 1985 года уже в будущее, в 2015 год, чтобы предотвратить дурной поступок Марти-младшего, за который тот может попасть в тюрьму. Но воспользовавшись случаем, престарелый Бифф Тэннен завладевает машиной времени и, слетав на ней в прошлое, меняет многое в судьбах героев. Чтобы все вернуть на прежние места, Макфлай и Браун должны опять совершить путешествие в 1955 год.

На самом деле, сюжет гораздо сложнее, авторы виртуозно манипулируют временем и пространством, заставляя зрителей соображать почти на лету, поспевать за дробящимися на несколько ипостасей персонажами, которые ни в коем случае не должны столкнуться с самими собой в будущем или прошлом. Причем все запутывается в прихотливом действии еще сильнее, когда остроумно используются сцены из первой серии, герои которой включены в повествование на равных правах со своими близнецами из второй части. В какой-то момент кажется, что авторы перемудрили в своей интеллектуальной игре, особенно в финале, оставив Марти в 1955 году, а Брауна услав в более дальнее прошлое, тем самым сразу же запланировав третью серию.

Если во второй части царила "техническая фантастика" в эпизодах из 2015 года и хитроумная интрига, правда, с классическим, так сказать, гриффитовским мотивом "успеет – не успеет" в сценах из 1955 года, то в третьей серии, где Макфлай и Браун попадают в 1885 год, на Дальний Запад, главенствует стихия старого доброго вестерна. Марти представляется людям минувшего как Клинт Иствуд, и в фильме даже обыграны сцены из некоторых вестернов с участием этого известного актера. Вообще-то юный Макфлай здесь оттеснен на второй план "безумным Доком", который переживает романтическую любовную историю с учительницей Кларой, ставя под угрозу возвращение "назад в будущее", в 1985 год, где осталась, по сути, выпавшая из сериала Лоррейн, подружка Марти.

Мощный по динамике и фантастическим эффектам финал отчасти компенсирует явно не стремительное действие ленты, получившейся слишком длинной. По всей видимости, продолжения уже не будет – ну, по крайней мере, ближайшие пять лет.