Текст книги "Таганка: Личное дело одного театра"

Автор книги: Елена Леенсон

Соавторы: Евгения Абелюк
сообщить о нарушении

Текущая страница: 45 (всего у книги 47 страниц)

723

Бачелис Т. Сказ о правдолюбце Кузькине // Известия. 1989. 27 февраля.

724

Можаев Борис. Чем щи хлебать? // Театр. 1989. № 7.

725

Там же.

726

После премьеры спектакля публицист Юрий Черниченко, посвятивший множество очерков вопросам сельского хозяйства, написал статью о герое «Живого» с характерным названием «Первый правозащитник». Черниченко стал также участником знаменитого обсуждения «Живого» с «колхозниками», которое состоялось в театре 24 июня 1975 г. Стенограмму обсуждения см. в Приложении к книге.

727

Речь идет о закрытых прогонах спектакля, на которые театр приглашал своих друзей, за что неоднократно получал выговоры от начальства.

728

Черниченко Юрий. Первый правозащитник // Московские новости. 1989. 5 марта.

729

Бачелис Т. Сказ о правдолюбце Кузькине // Известия. 1989. 27 февраля.

730

Любимов Ю. П. Жизнь ставит мне точку, а я ей запятую… // Крокодил. 2000. № 2.

731

Петр Нилович Демичев – с 1974 по 1986 г. министр культуры СССР.

732

Любимов Ю. П. Жизнь ставит мне точку, а я ей запятую… // Крокодил. 2000. М? 2.

733

Мартыненко Ольга. «Живой» остается живым // Московские новости. 1989. 5 марта.

734

Стенограмма обсуждения спектакля «Живой» в Театре на Таганке, 1968 год. Без даты (Архив Театра на Таганке).

735

Полностью стенограмма обсуждения спектакля «Живой» от 24 июня 1975 г. публикуется в Приложении.

736

Мартыненко Ольга. «Живой» остается живым // Московские новости. 1989. 5 марта.

737

В. С. Воронков представился так: «Я в течение нескольких лет в Тамбовской машинно-тракторной станции – по решению Сентябрьского 53-го года пленума ЦК КПСС направили на работу в сельское хозяйство. Правда, некоторое время я уже не работаю в этом сельском хозяйстве, но хотел бы сказать пару слов…»

738

В. А. Царев на обсуждении представлял газету «Сельская жизнь».

739

В 1956 г. на Сентябрьском пленуме ЦК КПСС была принята программа преобразований в сельском хозяйстве, предусматривавшая развитие инициативы колхозников, но только в рамках ведения коллективного хозяйства. ЦК КПСС и Совет Министров приняли постановление «Об Уставе сельскохозяйственной артели и дальнейшем развитии инициативы колхозников в организации и управлении делами артели». Крестьянина эта программа не раскрепостила, борьба с личными подсобными хозяйствами только усилилась.

740

Запись рассказа В. Золотухина для фильма «Борис Можаев» (автор Е. Абелюк, режиссер К. Мурашов).

741

Из письма Ст. Подольского от 13.01.1971. Новочеркасск (РГАЛИ. Ф. 2485. Оп. 2. Ед. хр. 277. Л. 7).

742

Ряд стенограмм помещен в этой книге, в разделе «Приложение». Многие из них публикуются впервые.

743

РГАЛИ. Ф. 2485. Оп. 2. Ед. хр. 49. Л. 9.

744

Боровский Давид. Подписи к картинкам // Театральная жизнь. 1994. № 5. С. 27.

745

Смелянский А. М. Испытание Достоевским // Театр. 1981. № 8. С. 89–101.

746

Кречетова Р. П. Любимов // Портреты режиссеров: Сб. М., 1977.

747

Дальвин Щербаков – с 1965 г. актер Театра на Таганке.

748

В советское время пьеса А. Софронова «Стряпуха» шла во многих театрах СССР.

749

РГАЛИ. Ф. 2485. Оп. 2. Ед. хр. 253. Л. 177.

750

Речь идет об академическом Институте химической физики, которым руководил первый

751

Любимов Ю. П. О начале. Все начиналось с этого зрителя // Театр. № 4.

752

Кио (настоящая фамилия Гиршфельд-Ренард) – псевдоним артистов цирка, иллюзионистов отца и сыновей Эмиля Теодоровича, Эмиля Эмильевича и Игоря Эмильевича.

753

Имеется в виду Высшее театральное училище имени Б. В. Щукина.

754

Сегодня Тимур Бадалбейли – один из ведущих актеров Театра на Таганке.

755

Архив Театра на Таганке.

756

Центральный дом литераторов в Москве.

757

Автор письма вспоминает две знаменитые постановки Московского Художественного театра– «Синюю птицу» по М. Метерлинку (1908) и «Сверчок на печи» по Ч. Диккенсу (1914).

758

Архив Театра на Таганке.

759

Архив Театра на Таганке, подпись неразборчива.

760

Владимир Емельянович Максимов (наст, имя Лев Алексеевич Самсонов) (1930–1995) – писатель, публицист. Автор произведений «Жив человек», «Баллада о Савве» и других. Его романы «Карантин» и «Семь дней творенья» не были опубликованы, распространялись в Самиздате. Максимов был исключен из Союза писателей и помещен в психиатрическую больницу, а затем вынужден эмигрировать (1974).

761

Дмитрий Степанович Полянский – советский государственный и партийный деятель, Председатель Президиума Верховного Совета РСФСР. У Полянского с Театром на Таганке были семейные связи: его дочь была женой актера театра Ивана Дыховичного.

762

Вознесенский А. Таганка – антитюрьма // Театр. 1989. № 4. С. 110–111.

763

Архив Театра на Таганке.

764

РГАЛИ. Ф. 2485. Оп. 2. Ед. хр. 259. Л. 169, без даты.

765

РГАЛИ. Ф. 2485. Оп. 2. Ед. хр. 253. Л. 177.

766

Сохранилось два письма «потрясенного зрителя» С. Головина – Архив Театра на Таганке (от 21.12.1967) (РГАЛИ. Ф. 2485. Оп. 2. Ед. хр. 253. Л. 181 (от 12.07.68)).

767

Н. Игнатова – автор статьи «Театр и критика» (Коммунист. 1968. № 12); А. Солодовников – «Об отношении к классическому наследию» (Коммунист. 1968. № 13); Н. Толченова – «На эзоповском языке» (Огонек. 1968. № 33); Д. Авров – «Предостережение от идеи» (Огонек. 1968. № 34).

768

«Тремя китами» советской сцены принято было считать МХАТ и Малый театр в Москве и Академический театр драмы им. А. С. Пушкина в Ленинграде.

769

Резкой критике в указанных статьях подверглись, например, такие работы: Анастасьев А. Сорок лет спустя // Театр. 1968. № 5; Строева М. «Жизнь Галилея» // Театр. 1966. № 9; Кардин В. Достоинство искусства. Раздумья о театре и кинематографе наших дней. М.: Искусство, 1967.

770

«У нас» – это в СССР, «у них» – это на Западе.

771

Архив Театра на Таганке.

772

Архив Театра на Таганке.

773

Ср. это письмо зрительницы с претензиями, которые предъявляли к спектаклю «Деревянные кони» цензоры (см. главу «Театр и цензура»).

774

Архив Театра на Таганке.

775

РГАЛИ. Ф. 2485. Оп. 2. Ед. хр. 197. Л. 4–5.

776

Архив Театра на Таганке.

777

Бачелис Т. Уроки Таганки // Театральная жизнь. 1994. № 5. С. 25.

778

Архив Театра на Таганке.

779

Архив Театра на Таганке, фамилия неразборчива.

780

Прокопенко В. Письмо от 27 ноября 1973 г. (Архив Театра на Таганке).

781

Архив Театра на Таганке, без даты.

782

В архиве Театра на Таганке сохранилось большое письмо-рецензия на спектакль «Борис Годунов», подписанное: «И. Энгельгардт, редактор ИНИОН АН СССР. Телефон…»

783

Архив Театра на Таганке.

784

Архив Театра на Таганке.

785

Полное название повести Л. Кассиля: «Будьте готовы, Ваше Высочество!».

786

Архив Театра на Таганке.

787

Архив Театра на Таганке.

788

Авторская орфография и выделения в тексте сохранены.

789

Архив театра на Таганке, подпись неразборчива.

790

Этот прием был использован Ю. П. Любимовым в финале спектакля «Три сестры» (1981), поставленного на новой сцене театра, – стена здания со стороны Садового кольца раздвигалась, и зрители видели реальный город.

791

3. а. – заслуженный артист.

792

Без даты; подпись неразборчива.

793

Института марксизма-ленинизма.

794

РГАЛИ. Ф. 2485. Оп. 2. Ед. хр. 117.

795

Архив Театра на Таганке.

796

Архив Театра на Таганке, без даты.

797

2 Авторская орфография сохранена.

798

П. Вайс «О том, как г-н Мокинпотт от своих злосчастий избавился». Постановка Ю. Любимова. Режиссер М. Левитин. Премьера состоялась 23 апреля 1969 г.

799

Архив Театра на Таганке, без даты.

800

Анкета к 25-летию Театра на Таганке (Архив Театра на Таганке).

801

Статья Н. Потапова «Сеанс „черной магии“ на Таганке» о спектакле «Мастер и Маргарита» была опубликована в газете «Правда» 29 мая 1977 г. Как вспоминает Ю. П. Любимов, вслед за публикацией один из секретарей ЦК КПСС потребовал от руководителей театра устроить собрание коллектива. Режиссер не стал обсуждать статью без ее автора, но автор приходить отказался.

802

Авторская орфография и выделения в тексте сохранены.

803

Архив Театра на Таганке.

804

ГосТИМ – театр имени Вс. Э. Мейерхольда.

805

Полный текст письма см. в Приложении.

806

Эта история хорошо известна благодаря тому, что французский актер и теоретик театра Бенуа Констан Коклен – Коклен-старший (1841–1909) сам рассказал о том, как, исполняя роль Аннибала в комедии Э. Ожье «Авантюристка», заснул и даже захрапел в сцене, где его герой по ходу действия должен был спать. Поскольку некоторые зрители утверждали, что он храпел ненатурально, Коклен сделал вывод, что естественное в жизни не всегда является натуральным на сцене.

807

Наум Коржавин (наст, имя Эммануил Моисеевич Мандель) (р. 1925) – поэт, драматург. Публикуется с 1941 г. В декабре 1947 г., будучи студентом Литературного института им. А. М. Горького, был арестован за стихи. В 1954 г., освобожденный по амнистии, вернулся в Москву. В 1963 г. выпустил первый и единственный за годы советской власти легальный поэтический сборник «Годы» (стихи 1940-1960-х годов). В начале 1970-х гг. вынужден был покинуть Россию.

808

Сергей Иосифович Юткевич (1904–1985) – режиссер, художник, теоретик кино; автор фильмов «Человек с ружьем» (1938), «Отелло» (1955), «Рассказы о Ленине» (1957), «Ленин в Польше» (1966), «Сюжет для небольшого рассказа» (1969), «Ленин в Париже» (1981) и др. С. Юткевич был автором программ для Ансамбля песни и пляски НКВД, в котором с 1941 по 1946 г. служил Ю. Любимов.

809

Царь Максимилиан – центральный персонаж народной комедии.

810

Агитспектакли первых послереволюционных лет обычно выглядели как монтажи из инсценированных стихов и песен, частушек, одноактных пьес, хореографических композиций на злобу дня и т. п.

811

Сигурд Оттович Шмидт (род. 1922) – известный российский историк, академик с 1992 г. Основная сфера научных интересов С. О. Шмидта – эпоха Ивана Грозного, особенно проблема политической организации русского общества середины XVI века; а также проблемы исторического источниковедения и некоторые другие.

812

Александр Александрович Зимин (1920–1980) – известный советский историк, доктор исторических наук (с 1959 г.), автор трудов по истории России IX–XVIII вв., источниковедению, специальным историческим дисциплинам. За годы своей профессиональной деятельности А. А. Зимин прошел путь от схематичного восприятия исторического развития России, сложившегося в сталинское время, до внутренней оппозиции к тоталитарной идеологии, с которой он отождествлял марксизм. Труды, отражавшие новый взгляд ученого на исторические процессы, были опубликованы уже после его смерти.

813

Яшин (настоящая фамилия – Попов) Александр Яковлевич (1913–1968) – поэт, прозаик.

Первый сборник стихотворений «Песни Северу» вышел в 1934 г. в Архангельске. В 1941 г. А. Яшин окончил Литературный институт им. М. Горького; во время Великой Отечественной войны ушел добровольцем на фронт; в качестве военного корреспондента и политработника участвовал в обороне Ленинграда и Сталинграда, в освобождении Крыма. Поэтические книги и проза А. А. Яшина публиковались до последних дней его жизни. В 1972 г. посмертно вышли два тома его сочинений.

814

Василий Федорович Кухарский – заместитель Е. А. Фурцевой, позднее заместитель министра культуры СССР 11. Н. Демичева.

815

В стенограмме полное имя Б. не указано. По-видимому, один из помощников министра культуры.

816

Речь идет о событиях «Пражской весны» – о тех политических реформах, которые проводились в Чехословакии (ЧССР) при первом секретаре ЦК Коммунистической партии Александре Дубчеке. С момента введения в Чехословакию советских войск в августе 1968 г. и подавления «Пражской весны» до приезда Е. А. Фурцевой в Театр на Таганке прошло всего семь месяцев.

817

Григорий Иванович Владыкин – заместитель министра культуры.

818

События в повести Б. Можаева «Из жизни Федора Кузькина» («Живой») происходят в послевоенной деревне.

819

И. Б. Закшевер – работник Управления культуры исполкома Моссовета.

820

Борис Евгеньевич Родионов – начальник Управления культуры исполкома Моссовета.

821

По-видимому, Родионов.

822

Журнал «Новый мир» был прикреплен к березе, и его листал Валерий Золотухин, начинавший спектакль чтением слов от автора, а затем исполнявший роль Кузькина. В «Новом мире» была напечатана повесть Б. Можаева «Из жизни Федора Кузькина».

823

Цитируется по ст.: Аксенова Галина. Театр на Таганке: 68-й и другие годы // Горизонт. 1989. № 4. С. 53–55.

824

Там же. С. 55.

825

Архив Театра на Таганке.

826

Ю. П. Любимов говорит о втором этапе борьбы за спектакль – 1975 г.

827

Афанасий Дмитриевич Салынский (1920–1993) – драматург. Автор пьес «Дорога первых», «Опасный спутник», «Забытый друг», «Хлеб и розы», «Барабанщица», «Ложь для узкого круга» и других. Ю. П. Любимов ошибается: Салынский был главным редактором журнала «Театр» позднее, с 1987 по 1992 г.

828

Цитируется по ст.: Аксенова Галина. Театр на Таганке: 68-й и другие годы // Горизонт. 1989. № 4. С. 56–57.

829

В сокращенном варианте эта стенограмма была опубликована Г. Аксеновой (Аксенова Галина. Театр на Таганке: 68-й и другие годы // Горизонт. 1989. № 4. С. 58–62).

830

К. В. Воронков – зам. министра культуры СССР. Бывший секретарь Союза писателей СССР.

831

И. И. Кухарь – председатель колхоза им. Владимира Ильича Ленинского района Московской области.

832

И. И. Кухарь имеет в виду Мартовский пленум ЦК КПСС 1965 г. На пленуме было признано, что сельское хозяйство развивается недостаточными темпами. Было решено начать реформы – увеличить капиталовложения в сельское хозяйство, повысить закупочные цены на продукцию колхозов и совхозов, стимулировать производительность труда и т. д. и т. п.

833

Юрий Дмитриевич Черниченко – писатель, автор публицистических статей, в основном о социальных проблемах деревни.

834

8 Председатель колхоза Петя Долгий играет и в повести Можаева, и в спектакле положительную роль. Его колхоз находится рядом с тем, откуда исключают Федора Кузькина. Петя Долгий умело ведет дела колхоза, заступается за Кузькина на собрании. Он предлагает отпустить его с миром, так как понимает, что если колхоз хороший, то из него не уходят. Пете Долгому возражает Мотяков: «У тебя колхоз на ногах стоит, а у Гузенкова [председателя кузькинского колхоза] на четвереньках… Разница!»

835

То есть на обсуждение спектакля.

836

В 1974 г. постановлением Совета Министров СССР было утверждено новое Положение о паспортной системе в СССР и введен новый образец паспорта гражданина СССР.

837

В. Ф. Исаев – председатель колхоза им. Горького.

838

До конца 1950-х гг. в СССР колхозники, как и военнослужащие, не получали паспортов.

839

В. И. Царёв – журналист из газеты «Сельская жизнь».

840

На Сентябрьском пленуме ЦК КПСС 1953 г. с докладом выступил новый Генеральный секретарь, Н. С. Хрущев. Он говорил о тяжелом положении в деревне и сельском хозяйстве. Для улучшения ситуации предлагалось предоставить колхозам и совхозам относительную самостоятельность, увеличить капиталовложения в сельское хозяйство, обеспечить материальную заинтересованность колхозников в качестве сельхозпродукции и т. д.

841

А. Перфильева – секретарь комитета партии Министерства сельского хозяйства.

842

8 Имеется в виду В. Золотухин в роли Ф. Кузькина.

843

Имеется в виду Хвостовичевский район.

844

Обязательный минимум трудодней для трудоспособных колхозников впервые был установлен в постановлении ЦК ВКП (б) и СНК СССР от 27 мая 1939 г. «О мерах охраны общественных земель колхозов от разбазаривания». К колхозникам, не выработавшим обязательного минимума трудодней (как и к городским «тунеядцам»), применялись различные административно-карательные меры.

845

Сергей Павлович Залыгин (1913–2000) – писатель, публицист, общественный деятель. В 1939 г. окончил гидромелиоративный факультет Омского сельскохозяйственного института, заведовал кафедрой сельхозмелиорации (1946–1955); кандидат технических наук (1949). Автор повестей «Свидетели», «Обыкновенные дни», «На Иртыше», романов «Тропы Алтая», «Соленая падь» и др. Выступал со статьями в защиту природы. С середины 1960-х гг. Залыгин занимал руководящие посты в Союзе писателей СССР и РСФСР; главный редактор журнала «Новый мир» в 1986–1998 гг.

846

Роман «Комиссия» (1975).

847

Почетное звание в СССР, высшая степень отличия за труд.

848

Григорий Яковлевич Бакланов – писатель. Автор многих произведений о Великой Отечественной войне: повестей «Девять дней», «Пядь земли», «Мертвые сраму не имут», «Навеки – девятнадцатилетние», а также романа «Июль 41 года» и др. С 1986 по 1993 г. Г. Я. Бакланов – главный редактор журнала «Знамя».

849

Владимир Алексеевич Солоухин (1924–1997) – писатель. К деревенской теме Солоухин обращался в очерках и повестях «Владимирские проселки» (1957), «Капля росы» (1960), «Третья охота» (1967).

850

Премьера спектакля «Деревянные кони» состоялась 16 апреля 1974 г. Таким образом, это была последняя постановка театра перед второй попыткой выпустить «Живого».

851

В. А. Солоухин перефразировал фразу А. Н. Радищева «Я взглянул окрест меня – душа моя страданиями человечества уязвлена стала» («Путешествие из Петербурга в Москву»).

852

В. М. Сухаревич – журналист, театральный рецензент; работал в газете «Советское искусство», «Литературной газете», журнале «Крокодил».

853

В 1960-е гг. Б. Можаев написал ряд очерков, посвященных проблемам сельской жизни и сельского хозяйства: «Земля и руки», «Эксперименты на земле», «Земля ждет хозяина» (для того чтобы последний очерк был напечатан, из его названия пришлось убрать слово «хозяин»; читатель знал его как «Земля ждет») и другие.

854

Михаил Михайлович Яншин – актер МХАТ, народный артист СССР. Ранее Б. А. Можаев уже представлял Яншина собравшимся не только как актера, но и как человека, родившегося в деревне и знакомого с проблемами сельской жизни не понаслышке.

855

«Сталевары» – спектакль МХАТа по пьесе Г. Бокарева (1972; реж. О. Ефремов).

856

Василий Осипович Топорков (1889–1970) – актер, народный артист СССР, актер МХАТа.

857

Скорее всего, в документе допущена опечатка; вместо Борщаковский следует читать Борщаговский. Александр Михайлович Борщаговский (1913–2006) – критик, писатель, сценарист.

858

Речь идет о Перфильевой.

859

Пытаясь обойти цензуру, Ю. П. Любимов неоднократно обращался с письмами к высшим партийным руководителям страны. Одно из таких писем «наверх», адресованное Л. И. Брежневу, опубликовано в главе «Репертуар» (см. с. 192–194).

860

К. П. Калинин – зам. министра сельского хозяйства СССР.

861

Ю. П. Любимов обращается к Константину Устиновичу Черненко. Будущий генсек с 1965 по 1982 г. заведовал общим отделом ЦК КПСС.

862

Книга воспоминаний «Целина», как и другие книги трилогии («Малая Земля» и «Возрождение»), была опубликована в журнале «Новый мир» (1978). Подписанная именем Л. И. Брежнева, она была написана другими авторами. «Труды» Брежнева широко обсуждались в советском обществе и даже были внесены в школьную программу по литературе.

863

См. с. 291 настоящей книги.

864

В сцене застолья у Анисьи был эпизод, когда пришедшая к ней Маня-маленькая крестилась на портрет Ленина. Далее следовал такой диалог героинь:

«Маня-большая. Дура слепая! В углу-то у ей Ленин.

Маня-маленькая. Ничего. Власти от бога». В спектакле была сделана купюра.

865

Писатель активно участвовал в создании спектакля.

866

Алла Демидова исполняла роль Василисы Милентьевны.

867

В спектакле поочередно показывались картины застолья «У Петра Ивановича» и «У Анисьи».

868

Лида – подруга одной из центральных героинь, Альки. Многие участники обсуждения подчеркивали: важно, что это современная, хорошо одетая девушка. Говорили, что Лида олицетворяет новую советскую молодежь. Роль Лиды исполняла Виктория Радунская.

869

Во второй части спектакля Татьяна Жукова исполняла роль Мани-большой.

870

В сцене, о которой идет речь, героини поют частушки. Например, такие:

Пейте, девушки, вино,

Сорок градусов оно,

Холостого ли женатого

Любить-то все равно…

Я любила лейтенанта,

А потом политрука,

А потом все выше, выше.

И дошла до пастуха…

871

Песню «Я люблю тебя, жизнь…» пели гости, собравшиеся у Петра Ивановича. Выглядело это так:

«Вот уж окна зажглись,

Я шагаю с работы уставши,

Я люблю тебя, жизнь…

Афонька. Потому что я снова поддамши».,

872

Туфли «на платформе» в середине 1970-х гг. воспринимались как «крик моды».

873

Маргарита Докторова исполняла роль Мани-маленькой.

874

Собираясь в гости к Петру Ивановичу, Пелагея говорила мужу: «Собирайся живо. Живо! Петр Иванович худых гостей не позовет. Не такой он человек, чтобы всякого вином поить. Перво-наперво будут головки: председатель сельсовета да председатель колхоза, потом будет председатель сельпо с бухгалтером, потом начальник лесопункта – сын Петра Иваныча – Сережа у него служит. Потом пойдет народ помельче…»

875

Выпивоха Прохор обращался в зрительный зал с такими вопросами:

876

«Прохор (в зал). Вот ты, дорогой товарищ, живешь в одном городе с главным начальством жизни. Ответь ясно, почему в южных краях заново распахивают целину, а у нас, наоборот, взят курс на ольху и осину?

Голос. Вероятно, невыгодно земледелие в глухих лесных районах.

Прохор. Так, так, теперича невыгодно? А в войну, дорогой товарищ? Выгодно было, я вас спрашиваю, в период Великой Отечественной? Одне бабы, понимаешь, с ребятишками все до последней пяди засевали…

Милентьевна. Поля лесеют, и души у людей лесеют.

Прохор. А это ты верно, верно, тёта засветила. Тогда еще один вопросина, дорогой товарищ. Скажи, что выгоднее возить с поля: березовые дрова или жито? Так сказать, по науке. (После паузы.) Ответ не ясен».

877

Ф. А. Абрамов имеет в виду эпизод из «Поднятой целины» Шолохова, в котором происходит стычка между Размётновым, Давыдовым и Нагульновым. Андрей Размётнов жалеет детей раскулаченных: «Я… с детишками не обучен воевать!..» – говорит он. За этим следует реакция Нагульнова. «Гад! – выдохнул звенящим шепотом, стиснув кулаки. – Как служишь революции? Жа-ле-е-ешь? Да я… тысячи станови зараз дедов, детишков, баб… Да скажи мне, что надо их в распыл… Для революции надо… Я их из пулемета… всех порежу! – вдруг дико закричал Нагульнов, и в огромных, расширенных зрачках его плеснулось бешенство, на углах губ вскипела пена».

878

Федор Иванович Панферов (1896–1960) – писатель; состоял в руководстве РАПП, с 1931-го до конца жизни был главным редактором «рапповского» журнала «Октябрь». В романе «Бруски» (1928–1937) автор выступил в поддержку коллективизации.

879

Ф. А. Абрамов имеет в виду постановление ЦК ВКП(б) от 14 марта 1930 г. «О борьбе с искривлениями партлинии в колхозном движении».

880

Речь идет о «ловкаче» Петре Ивановиче, от которого в финале спектакля отвернулись все герои. Типажи такого рода были объектом критики советской прессы.

881

Модная песенка.

882

Д. Л. Боровский так объяснял свою художественную задачу: «У Абрамова горожанин приезжает в глухую деревню и на все смотрит со своей городской точки зрения. Описывает „живую“ домашнюю утварь, будто экспонаты в музее. Собственно, так и зритель в городском театре смотрит на тот же быт, ту же утварь. Но каким образом все это передать сценически?» (Боровский Д. Убегающее пространство. М., 2006. С. 293).

883

Готовясь к оформлению спектакля «Деревянные кони», Давид Боровский специально ездил в северные области России.

884

Речь идет об одном из прогонов, на который были приглашены названные далее литераторы.

885

Одетые в черное рабочие сцены в эпизоде раскулачивания вызвали у чиновников ассоциации с энкавэдэшниками.

886

Б. В. Покаржевский вспоминает эпизод, в котором Пелагея отказывается пойти на именины к родственнице Анисье, однако сразу же после ее ухода получает приглашение от Петра Ивановича и, забыв о болезни мужа и собственной усталости, устремляется к «сильному мира сего».

887

Н. И. Кропотова имеет в виду, что патетическая советская песня «Мы за мир» не должна быть увязана с темой пьянства. Заменить ее она предлагает лирической песней «Летят перелетные птицы».

888

Инна Леонидовна Хамаза – заместитель начальника Управления театров Министерства культуры СССР.

889

Роль Альки исполняла Нина Чуб.

890

Виталий Семенович Ануров – начальник Главного управления культуры исполкома Моссовета.

891

Сергей Александрович Макашин – доктор филологических наук, член правления Московской писательской организации, научный сотрудник Института мировой литературы им. Горького АН СССР, специалист по творчеству М. Е. Салтыкова-Щедрина.

892

В композицию по произведениям Гоголя вошла еще и «Развязка „Ревизора“».

893

«В спектакле художника Чарткова, одиноко стоящего в пустоте сцены, вдруг окружало множество человеческих голов. Снизу, сверху, сбоку, отовсюду, заполняя все пространство, к нему обращалась „натура“. Требуя своего воплощения в „портрете“, она просила, молила, кричала, искушала творца. Она обещала все блага мира – и в этом вселенском сумасшествии художник должен был выбрать свой путь. И выбрать его не мог» (Смелянский А. М. Наши собеседники // Русская классическая драматургия на сцене советского театра 70-х годов. М., 1981. С. 83).

894

«…каждый гоголевский помещик вырастает перед коренастым единственно стоящим на земле Чичиковым – Ф. Антиповым в виде какого-то чудовищного трехметрового миража, медленно вспухающего из-под планшета сцены на высоком постаменте» (Смелянский А. М. Наши собеседники // Русская классическая драматургия на сцене советского театра 70-х годов. М., 1981. С. 86).

895

Действие заключительной части спектакля разворачивается в сумасшедшем доме. При этом пространство сумасшедшего дома как бы вбирает в себя пространство и других произведений Гоголя; здесь оказывается не только герой из повести «Записки сумасшедшего» Поприщин, но и художник из повести «Портрет»; зритель видит здесь персонажей из «Ревизора» – Хлестакова и Землянику (последний выполняет роль лечащего врача). Сюда же попадает и актер, исполняющий роль Гоголя, который произносит знаменитый монолог героя «Записок сумасшедшего»: «Боже! Что они делают со мной! Они льют мне на голову холодную воду! Что я сделал им?» И т. д.

896

Имеется в виду прозаическое произведение М. Е. Салтыкова-Щедрина «В больнице для умалишенных».

897

Монолог Костанжогло о русском характере («Ведь досадно то, что русский характер портится. Ведь теперь явилось в русском характере донкишотство, которого никогда не было!» И т. д.) взят Ю. П. Любимовым из второго тома «Мертвых душ».

898

Использование песен, популярных в советское время, смущало Макашина. Между тем «осовременивание» спектакля происходило и другими способами: например, на сцене появлялся персонаж с венком. В тот момент, когда этот венок возлагался к постели «умершего» Гоголя, среди персонажей раздавался громкий шепот: «Кто это?» – «Высоцкий, друг Гоголя». Так автор композиции играл на совпадении фамилий реального товарища Гоголя по лицею и актера театра.

899

На закрытые прогоны спектаклей иногда удавалось пригласить обычных зрителей, например, работников подшефных предприятий.

900

Речь идет о спектакле «Балалайкин и К°», поставленном московским театром «Современник» в 1973 г. Сценарий был написан С. В. Михалковым по сатирическому роману М. Е. Салтыкова-Щедрина «Современная идиллия».

901

Спектакль поставлен в ГосТИМе в 1926 г.

902

Юрий Владимирович Манн – доктор филологических наук, специалист по творчеству Н. В. Гоголя, в момент обсуждения научный сотрудник ИМЛИ АН СССР.

903

Имеется в виду статья А. В. Луначарского «Что вечно в Гоголе».

904

Потебня А. А. Из записок по теории словесности. Харьков, 1905. С. 372.

905

Речь идет о статье В. Г. Белинского «Похождения Чичикова, или Мертвые души» и, повидимому, об отзыве С. П. Шевырева, опубликованном в журнале «Московитянин» (1842. М? 7. С. 216). (См. также статьи Белинского «Несколько слов о поэме Гоголя „Мертвые души“», «Объяснение на объяснение по поводу поэмы Гоголя „Мертвые души“», 1842).

906

Точно эти слова Чичикова звучат так: «В губернии неурожаи, дороговизна, так вот они за балы!»

907

В композицию гоголевского спектакля Театра на Таганке была введена сцена «Раскаяние Чичикова». Здесь звучал монолог героя из второго тома «Мертвых душ» («Я мерзавец, последний негодяй…»).

908

Видас Юргевич Силюнас – театровед, культуролог, доктор искусствоведения; специалист по испанскому театру.

909

Только в 1977 г. были сняты три художественных фильма по Гоголю – «Нос» (реж. Р. Быков), «Женитьба» (реж. В. Мельников) и «Инкогнито из Петербурга» по мотивам пьесы «Ревизор» (реж. Л. Гайдай).

910

В 1978 г. вышли сразу две знаменитые книги о Н. В. Гоголе – И. П. Золотусский. Н. В. Гоголь. (ЖЗЛ, издательство «Молодая гвардия») и Ю. В. Манн. Поэтика Гоголя (издательство «Наука»).

911

В сценарий спектакля вошел текст Завещания Н. В. Гоголя, в том числе такие слова: «Завещаю… не ставить надо мною никакого памятника и не помышлять о таком пустяке, христианина недостойном». Однако в финале спектакля появлялись силуэты двух памятников писателю. Это памятник работы Н. А. Андреева, простоявший 42 года на Гоголевском бульваре в Москве, и памятник работы Н. В. Томского. В 1952 г., по приказу Сталина, андреевский памятник был заменен на памятник работы Томского.

912

Юрий Валентинович Трифонов (1925–1981) – писатель. За роман «Студенты» (1950) Трифонов получил Государственную премию. Автор романов «Утоление жажды» (1963), «Нетерпение» (1973), «Дом на набережной» (1976), «Старик» (1978), «Время и место» (1981), а также ряда рассказов и повестей. Ю. В. Трифонов – член Художественного совета Театра на Таганке.

913

Уже после сцены смерти Башмачкина в спектакле происходил диалог, в котором использовался текст «Шинели»:

914

«Гоголь. И долго потом среди самых веселых минут представлялся низенький чиновник со своими проникновенными словами…

Акакий. Оставьте меня, зачем вы меня обижаете? Я брат твой…»

8 Знаменитую фразу «Все мы вышли из гоголевской „Шинели“» приписывают и Тургеневу, и Достоевскому.