Текст книги "Таганка: Личное дело одного театра"

Автор книги: Елена Леенсон

Соавторы: Евгения Абелюк
сообщить о нарушении

Текущая страница: 43 (всего у книги 47 страниц)

355

Н. Г. Чернышевский «Что делать?». Инсценировка и постановка Ю. Любимова. Режиссеры Б. Глаголин, Г. Примак. Художник Д. Боровский. Композитор Ю. Буцко. Премьера состоялась 18 сентября 1970 г.

356

Эрнесто Че Гевара (1928–1967) – легендарный кубинский революционер, сподвижник Фиделя Кастро.

357

Эдвард Теллер (1908) – американский физик. С 1941 г. участвовал в создании атомной, затем водородной бомбы, внес существенный вклад в теорию ядерных взаимодействий.

358

Сергей Павлович Королев (1907–1966) – главный конструктор первых ракет-носителей, искусственных спутников Земли, пилотируемых космических кораблей, основоположник практической космонавтики, академик АН СССР.

359

Вернер фон Браун (1912–1977) – немецкий ученый, крупнейший конструктор военной и космической ракетной техники. С 1937 г. – руководитель германского ракетного исследовательского центра и главный конструктор ракеты Фау-2, применявшейся во Второй мировой войне для обстрела городов Франции, Великобритании, Нидерландов; член национал-социалистической рабочей партии Германии. В мае 1945 г. Браун сдался наступающей американской армии.

360

Игорь Васильевич Курчатов (1902–1960) – физик. Под руководством Курчатова был сооружен первый в Москве циклотрон (1944) и первый в Европе атомный реактор (1946), созданы первая советская атомная бомба (1949) и первая в мире термоядерная бомба (1953), сооружены первая в мире промышленная атомная электростанция (1954) и крупнейшая установка для проведения исследований по осуществлению регулируемых термоядерных реакций (1958). Академик АН СССР.

361

Речь идет о документальной антимилитаристской пьесе немецкого писателя Хейнара Кипхардта «Дело Роберта Оппенгеймера» (1964), опубликованной в журнале «Иностранная литература». Роберт Оппенгеймер (1904–1967) фактически руководил созданием американской атомной бомбы; позднее был обвинен в старых связях с коммунистами; уже после оправдания из моральных побуждений отказался от участия в разработке оружия массового поражения.

362

Герберт Маркузе (1898–1979) – философ. Немец по происхождению, после прихода к власти нацистов Маркузе эмигрировал в США. В годы войны он выступал с антифашистскими статьями. После ее окончания написал книгу «Эрос и цивилизация» (1955) о «репрессивной» цивилизации, подавившей сексуальность человека, а вместе с ней и всю его личность. Маркузе был увлечен учением К. Маркса, использовал его идеи, однако интерпретировал их в духе современной философии и социологии. В книге «Одномерный человек» (1964) Маркузе выдвинул следующий тезис: индустриальное общество сформировало новый тип массового «одномерного человека»; его критическое отношение к обществу атрофировалось. В результате рабочий класс утратил революционную роль, она перешла к «аутсайдерам» (например, люмпенам или преследуемым национальным меньшинствам) и радикальным слоям студенчества и гуманитарной интеллигенции. Маркузе высказал мысль, что искусство должно освободиться от политического и идеологического содержания. Эти идеи Маркузе были очень популярны в «левых» кругах Запада, в том числе они оказали влияние на студенческое движение 1960-х гг. В СССР имя Маркузе звучало только в негативном контексте.

363

Иван Платонович Каляев (1877–1905) – революционер, член партии эсеров и террорист. Убил бомбой московского генерал-губернатора великого князя Сергея Александровича (1905). Повешен в Шлиссельбургской крепости.

364

Любимов Ю. [Работа над спектаклем «На все вопросы отвечает Ленин»] // Театр. 1969. N10. С. 10–11.

365

«Завещанием Ленина» обычно называют «Письмо к Съезду», продиктованное больным В. И. Лениным 22 декабря 1922 года. Ленин отрицательно охарактеризовал здесь Троцкого, Бухарина, Зиновьева, Каменева, Пятакова и, наконец, Сталина. Про Сталина Ленин пишет следующее: «Тов. Сталин, сделавшись генсеком, сосредоточил в своих руках необъятную власть, и я не уверен, сумеет ли он всегда достаточно осторожно пользоваться этой властью». Немного позднее Ленин делает добавление к письму с резкой критикой Сталина: «Сталин слишком груб, и этот недостаток, вполне терпимый в среде и общении между нами, коммунистами, становится нетерпим в должности генсека. Поэтому я предлагаю товарищам обдумать способ перемещения Сталина с этого места и назначить на это место другого человека, который во всех других отношениях отличается от тов. Сталина только одним перевесом, именно, более терпим, более лоялен, более вежлив и более внимателен к товарищам, меньше капризности и т. д.».

В течение десятилетий советские руководители замалчивали существование этого документа. Известно, однако, что в 1929 году В. Шаламов был арестован за то, что «печатал и распространял фальшивку, известную под названием „Завещание Ленина“».

366

Из устного сообщения Л. П. Делюсина авторам книги.

367

Любимов Ю. [Работа над спектаклем «На все вопросы отвечает Ленин»] // Театр. 1969. № 10. С. 10–11.

368

Там же.

369

По-видимому, имеется в виду А. И. Лурье (1901–1980) – ученый, член Национального комитета по теоретической и прикладной механике, член-корреспондент АН СССР.

370

Речь идет об автомобильной катастрофе, в которую нобелевский лауреат советский физик Лев Давидович Ландау (1908–1968) попал в 1962 г. и после которой так и не смог оправиться.

371

Так называемые Полные собрания сочинений В. И. Ленина никогда не были полными.

372

Евгений Александрович Кацман – просоветский художник-портретист, автор портретов Ф. Э. Дзержинского (1923), М. И. Калинина (1924), Е. М. Ярославского (1924), М. В. Фрунзе (1925), М. С. Ольминского (1927), С. М. Буденного (1928), К.Е. Ворошилова (1933) и др.; картин «Ходоки у Калинина» (1927), «Калязинские кружевницы» (1928), «Чтение Сталинской конституции» (1939), «Ленин и дети» (1940), «За чтением книги Б. Полевого „Повесть о настоящем человеке“» (1949)и др.

373

Как писал публицист и философ Григорий Самуилович Померанц, «„…искусство должно быть понято народом“ (требование к системе просвещения) превратилось в „искусство должно быть понятно народу“ (требование к искусству). Различие между прогрессивным и справедливым … было решительно стерто, и даже в либеральные 60-е годы историкам не удалось его восстановить (уперся начальник Политического управления, бывший генерал МГБ Епишев)» (Померанц Г. С. Записки гадкого утенка. С. 32).

374

Речь идет о заявлении Мао Цзэдуна по поводу «территориальных претензий» Китая к Советскому Союзу.

375

Последний, 55-й том пятого издания Полного собрания сочинений Ленина вышел в 1965 г. и содержал письма, не публиковавшиеся прежде.

376

Образ «картонных мечей» В. И. Ленин использовал, характеризуя русских либералов: «Эти трусы, болтуны, самовлюбленные нарциссы и гамлетики махали картонным мечом – и даже монархии не уничтожили!»

377

Образ «бумажных тигров» использован Мао Цзэдуном для характеристики империализма: «всереакционеры – бумажные тигры», – говорил китайский вождь.

378

Вячеслав Михайлович Молотов (1890–1986) – глава советского правительства в 1930–1941 гг., затем министр иностранных дел; после смерти Сталина возглавил «антипартийную группу» против Н. С. Хрущёва; в результате прихода последнего к власти был снят со всех своих постов и назначен послом в Монголию. В 1963 г. отправлен на пенсию.

379

Войне во Вьетнаме был посвящен спектакль «Мы», поставленный П. Бруком в 1966 г.

380

В 1968 г. среди европейской студенческой молодежи французский философ и писатель Жан Поль Сартр был не менее популярен, чем Че Гевара.

381

49-й том Собр. соч. В. И. Ленина содержит письма, записки и телеграммы в период с августа 1914 г. по октябрь 1917 г.

382

Архив Театра на Таганке.

383

Александр Евгеньевич Бовин (1930–2004) – политический обозреватель, в течение многих лет – член Художественного совета Театра на Таганке. Работая консультантом в аппарате ЦК КПСС в 1960-е гг., Бовин неоднократно помогал театру в борьбе с цензурой.

384

Руднев Павел. Любимов в таганской берлоге // Ваш досуг. 2004. 23 апреля.

385

2 Тонино Гуэрра (р. 1920) – итальянский сценарист, художник, поэт. Т. Гуэрра работал с В. де Сика, М. Антониони, Ф. Феллини, А. Тарковским и др.

386

Гуэрра Т. Воздушный бой в стенах театра // Унита. 1971. 31 января.

387

Рудницкий К. Ф. М. Достоевский на московской сцене // Достоевский и театр: Сборник статей / Сост. и общ. ред. А. А. Нинова. Л.: Искусство, 1983. С. 440.

388

Юрий Сергеевич Рыбаков (1931–2006) – театральный критик, в 1960-е годы – главный редактор журнала «Театр», профессор Российской академии театрального искусства.

389

Рыбаков Ю. Вершина, которую предстоит штурмовать // Вопросы литературы. 1966. № 4. С. 3.

390

Т.е. путеводную нить.

391

Мейерхольд репетирует: В 2 т. М., 1993. Т. 2. С. 221.

392

Любимов Ю. Алгебра гармонии // Театр. 1974. № 9. С. 57.

393

Постановка «Бориса Годунова» была задумана Ю. П. Любимовым еще в 1960-е гг.

394

Рудницкий К. Шесть лет спустя. Премьера «Бориса Годунова» на Таганке // Изпсстия. 1989. 23 июня.

395

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 8 февраля 1982 г. (как и все цитируемые ниже стенограммы репетиций спектакля «Борис Годунов» – Архив Театра на Таганке).

396

Любимов приехал 9 мая, а 18-го в театре уже состоялся прогон спектакля. Несколько дней спустя прошел премьерный показ спектакля. А 25 августа 1988 года в газете «Смена» появилась статья с красноречивым названием: «Десять дней, которые потрясли…».

397

Фрагменты стенограмм опубликованы: Юрий Любимов репетирует «Бориса Годунова» (из записей П. Леонова 1982 и 1988 гг. (Театр. 1989. N2. С. 40–51)). В настоящем издании используются стенограммы, сохранившиеся в Архиве Театра на Таганке.

398

Петр Михайлович Леонов – заведующий литературной частью Театра на Таганке в 1980-е годы. Создатель и первый директор музея В. Высоцкого. С 1990 г. живет на Соловках. Работал заместителем директора музея-заповедника «Соловки», затем на Соловецком радио. Здесь же выступал как режиссер-постановщик спектаклей детской Школы искусств.

399

Любимов Ю. Алгебра гармонии // Театр. 1974. № 9. С. 58.

400

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 13.02.1982.

401

2 Архив Театра на Таганке.

402

Любимов Ю. П. В защиту профессии и профессионалов // Театр. 1973. № 11. С. 32–35.

403

В спектакль «Товарищ, верь!» вошли следующие фрагменты сцен «Бориса Годунова»: «Девичье поле. Новодевичий монастырь», «Лобное место» и монолог Бориса Годунова о «едином пятне».

404

Оперу Мусоргского «Борис Годунов» Ю. Любимов поставил в миланском театре Ла Скала в 1979 г. Репетируя драматический спектакль на Таганке, он говорил: «Это ж интересная задача делать те же сцены в другом спектакле заново. Выйдет или не выйдет по-другому?» (Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 9 февраля 1982 г.).

405

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 8 февраля 1982 г.

406

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 9 февраля 1982 г.

407

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 8 февраля 1982 г.

408

В данном случае речь идет именно о костыле Грозного (а не о том костыле, который появляется в пьесе в ночной сцене в Чудовом монастыре, когда, обращаясь к Григорию, Пимен произносит: «К заутрене… благослови, Господь, / Своих рабов!.. Подай костыль, Григорий»). В спектакле на Таганке этот костыль выглядел как тяжелый жезл в виде лома. Годунов уверенной рукой метал его, еще не став царем, – и жезл угрожающе вонзался в пол. Здесь «костыль» – метафора тиранической власти русского царя.

409

В. Э. Мейерхольд репетировал «Бориса Годунова» в 1924–1925 гг. в студии им. Е. Б. Вахтангова, постановка не была осуществлена. С замыслом режиссера Ю. П. Любимов мог познакомиться по изданию: «Борис Годунов» А. С. Пушкина / Материалы к постановке под ред. B. Мейерхольда и К. Державина. П.: Изд. Теонаркомпроса, 1919.

410

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 8 февраля 1982 г.

411

Юрий Маркович Буцко – автор музыки к спектаклям Театра на Таганке «Пугачев» (1967), «Мать» (1969), «Что делать?» (1970), «Гамлет» (1971). В работе над «Борисом Годуновым» Ю. М. Буцко не принимал участия. Музыкальное оформление спектакля целиком принадлежало Дм. Покровскому.

412

Пушкин А. С. Борис Годунов. М.; Пг.: Гос. изд., 1923.

413

Курсивом дан сохранившийся в стенограмме комментарий зав. литературной частью Театра на Таганке П. Леонова.

414

Ю. П. Любимов имеет в виду телеспектакль А. В. Эфроса «Борис Годунов», который был записан в 1970 г., через 15 лет после постановки в Центральном детском театре. А. В. Эфрос писал: «„Борис Годунов“ никогда не получался у нас на театре. Как раз из-за этого лишнего хлама, из-за этой „сундучности“. Вот возьму и поставлю его в движении, без всяких лишних аксессуаров. ‹…›В отношении „Годунова“ что-то нужно было „уменьшить“, что-то сделать гораздо скромнее, чтобы мысль перестала быть скромной и почти незаметной за общей помпезностью стиля». (Эфрос Анатолий. Профессия: режиссер. Фонд «Русский театр», Изд-во «Панас», 1994.

С. 144–146).

415

Окончание трагедии «Борис Годунов» «народ безмолвствует» появилось из-за требований цензуры. Первоначально у Пушкина народ «кричал»: «Да здравствует царь Дмитрий Иванович».

416

Речь идет о спектакле Бориса Вульфовича Зона в Ленинградском Новом ТЮЗе (1938).

417

У Пушкина «…заутра двину рать».

418

На одной из репетиций (09.02.1982) Ю. Любимов предлагал вставить в сцену «Краков. Дом Вишневецкого» фрагменты из подлинных пушкинских текстов, не печатавшихся при жизни поэта. Они должны были пояснить слова Самозванца о Курбском. Но в окончательном варианте сценария этот текст так и не появился. Зато в программку спектакля вошли цитаты из пушкинских текстов, проясняющие авторский замысел «Бориса Годунова».

419

Окончание трагедии «Борис Годунов» «народ безмолвствует» появилось из-за требований цензуры. Первоначально у Пушкина народ «кричал»: «Да здравствует царь Дмитрий Иванович».

420

В наброске предисловия к «Борису Годунову» 1829 г. Пушкин писал о Марине Мнишек: «…Я заставил Димитрия влюбиться в Марину, чтобы лучше оттенить ее необычный характер. У Карамзина он лишь бегло очерчен. Но, конечно, это была странная красавица. У нее была только одна страсть: честолюбие, но до такой степени сильное и бешеное, что трудно себе представить. Посмотрите, как она, вкусив царской власти, опьяненная несбыточной мечтой, отдается одному проходимцу за другим, деля то отвратительное ложе жида, то палатку казака, всегда готовая отдаться каждому, кто только может дать ей слабую надежду на более уже не существующий трон. Посмотрите, как она смело переносит войну, нищету, позор, в то же время ведет переговоры с польским королем как коронованная особа с равным себе и жалко кончает свое столь бурное и необычное существование. Я уделил ей только одну сцену, но я еще вернусь к ней, если бог продлит мою жизнь. Она волнует меня как страсть».

421

В сцене «Равнина близ Новгорода-Северского» много реплик на немецком и французском языках. В окончательном варианте спектакля эта сцена была выпущена.

Этнограф и театральный художник Ирина Митрофановна Смурыгина-Терлицки.

422

Любимов не впервые начинал работу над спектаклем необычно. Так, первая репетиция «Гамлета» началась с чтения монолога Гамлета по-английски.

423

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 8 февраля 1982 г.

424

Архив Театра на Таганке.

425

Этнограф и театральный художник Ирина Митрофановна Смурыгина-Терлицки.

426

Кострома – фольклорный образ. По-видимому, в древних верованиях славян он изображал весну. Известен обряд похорон чучела Костромы, сопровождавшийся песнями и ритуальными действиями.

427

Рамзее Халидович Джабраилов играл в спектакле «Товарищ, верь!..» (1973) А. С. Пушкина (кроме него Пушкина в этом спектакли играли еще четыре актера: Иван Дыховичный, Валерий Золотухин, Валерий Погорельцев и Леонид Филатов).

428

В спектакле «Послушайте!» (1967) Маяковского играли В. Высоцкий, Б. Хмельницкий, В. Смехов, В. Золотухин и В. Насонов.

429

В спектакле это выглядело так: «В нужный момент отдельные актеры, участники хора, становились персонажами, игравшими в очередной сцене. Актера выводили, поднимали руку, привлекали к нему внимание, и с этого момента перед нами был персонаж…» (Мальцева О. Поэтический театр Любимова. СПб., 1999. С. 99).

430

Любимов Ю. П. В защиту профессии и профессионалов // Театр. 1973. № 11. С. 32–35.

431

Занятость по сценам актеров в спектакле «Борис Годунов» (Архив Театра на Таганке).

432

Ю. П. Любимов пересказывает широко распространенную в СССР легенду о признании У. Черчилля, якобы сделанном в 1959 г., уже после смерти Сталина, в канун 80-летия советского вождя. Приписываемый У. Черчиллю текст содержит рассказ о том, что, когда Сталин входил в зал Ялтинской конференции, все присутствующие, словно по команде, вставали и почему-то держали руки по швам. Английские источники не подтверждают этого факта.

433

Речь идет о лете 1980 года, когда в Москве проходили летние Олимпийские игры. «Зачистка» города от «нежелательных элементов» проводилась в соответствии с документами: «Об основных мерах по обеспечению безопасности в период подготовки и проведения Игр XXII Олимпиады 1980 г.» (Записка КГБ в ЦК № 902-А от 12.05.80) и «О мероприятиях МВД и КГБ СССР по обеспечению безопасности и охраны общественного порядка в период проведения XXII Олимпийских игр в Москве и об использовании в этих целях сотрудников территориальных органов, учебных заведений и внутренних войск МВД» (Записка МВД и КГБ в ЦК № 1/3110 от 20.05.80). В этой обезлюдевшей Москве В. С. Высоцкого в последний путь провожала многотысячная толпа. Поэт умер 25 июля 1980 г., похороны проходили 28 июля.

434

Вячеслав Семенович Спесивцев – актер, режиссер, педагог. В течение нескольких лет актер Театра на Таганке, в 1970-е гг. режиссер Театра-студии «Гайдар» (с 1976 г. – Молодежный театр-студия «На Красной Пресне»), затем художественный руководитель Московского театра киноактера. В 1987 г. создал Московский экспериментальный театр под руководством Спесивцева.

435

Имеется в виду роль И. Бортника в сериале С. Говорухина «Место встречи изменить нельзя» (1981).

436

«Доносом ужасным» Григорий называет свидетельство летописца о Борисе. Пимен представлен в трагедии простодушным, т. е. летопись объективно свидетельствует о злодеянии царя. Как видим, в данном случае слово «донос» используется в старом его значении, как «донесение», «известие». Однако в интерпретации Ю. Любимова это слово приобретает и современные коннотации – в спектакле возникает тема доносов. Текст трагедии позволяет ее развернуть – см., например, слова Пленника, попавшего к полякам, – он говорит Самозванцу:

Бог знает; о тебе

Там говорить не слишком нынче смеют.

Кому язык отрежут, а кому

И голову – такая, право, притча!

Что день, то казнь. Тюрьмы битком набиты.

На площади, где человека три

Сойдутся, – глядь – лазутчик уж и вьется,

А государь досужною порою

Доносчиков допрашивает сам.

Как раз беда; так лучше уж молчать.

437

Карибский, или Кубинский, кризис – кризис в отношениях между СССР и США, возникший после размещения на Кубе советских баллистических ракет в ответ на угрозы вторжения туда американских войск, а также на размещение американских ракет в Турции и Италии (1962). Тогда правительство США заявило об установлении карантина вокруг Кубы с целью помешать доставке в эту страну «всякого рода наступательного оружия» (вплоть до применения силы в отношении советских судов, направлявшихся к Кубе). В боевую готовность были приведены как американские, так и советские войска. Была реальная опасность ядерной войны.

438

Речь идет о скорбной, тревожной интонации арии Бориса Годунова «Достиг я высшей власти» в опере М. П. Мусоргского «Борис Годунов».

439

В тексте: «Кто ни умрет, я всех убийца тайный…»

440

В тексте:

Ах! чувствую: ничто не может нас

Среди мирских печалей успокоить;

Ничто, ничто… едина разве совесть.

441

По-видимому, речь о словах: «И рад бежать, да некуда…. ужасно!»

442

Эти «три тома», по-видимому, так и не были найдены. О документах, свидетельствующих об обстоятельствах убийства Кирова, см.: Кирилина А. Рикошет, или Сколько человек было убито выстрелом в Смольном. СПб., 1993.

443

Речь о попутчиках Григория, уговаривающих его пить с ними.

444

Речь идет о приставах, разыскивающих беглеца и зашедших в корчму.

445

Ю. П. Любимов имеет в виду различия между прозаическими и поэтическими фрагментами драмы, которые нужно читать по-разному. Картина «Корчма на Литовской границе» написана прозой.

446

Григорий расспрашивает хозяйку корчмы, далеко ли до Литовской границы, и узнает о царском указе проверять всех – искать какого-то беглеца.

447

Театр только вернулся из гастрольной поездки по Финляндии.

448

Здравица Шуйского – в честь избранного Годунова.

449

Акафист – молитва, здесь: хвалебная песнь Богородице.

450

«Читай молитву», – поручает мальчику Шуйский.

451

Шуйский сообщил Годунову «весть важную»: «в Кракове явился самозванец…».

452

Галина Николаевна Власова – актриса Театра на Таганке, зав. труппой и председатель местного комитета театра. По-видимому, именно последнее обстоятельство могло заставить ее бояться, что Ю. П. Любимов скажет «что-то не то».

453

Речь идет о статье Сталина «Шесть условий построения социализма в СССР». После ее публикации появился анекдот: «Газетчик кричит: „Шесть условий“ Сталина – 3 копейки!». Люди спрашивают: «А почему так дешево?». Газетчик отвечает: «Все правильно. Каждому условию грош цена» (1 грош = ¹/₂ копейки).

454

Та же сцена, после ухода Шуйского.

455

Войцех Ярузельский стал главой польской компартии и государства за год до начала репетиций «Бориса Годунова». Он ввел в стране военное положение и арестовал лидеров оппозиции (среди них был и Л. Валенса), которые организовали массовые забастовки и требовали создания в Польше коалиционного правительства. Однако отношения СССР с Польшей в 1982 году продолжали быть напряженными. Любой намек со сцены на современную Польшу должен был восприниматься как актуальный.

456

Актер Константин Желдин играет Pater’a Черниковского…

457

Михаил Сергеевич Шкодин – заместитель начальника Главного управления культуры исполкома Моссовета.

458

Стенограмма обсуждения спектакля «Борис Годунов» расширенным Художественным советом театра. 25 декабря 1982 г. (Архив Театра на Таганке).

459

Позднее, в период отсутствия Ю. П. Любимова, режиссер А. А. Васильев предложил условное решение этой сцены: Марину Мнишек исполняли четыре актрисы, раскрывающие отдельные черты ее характера; как помечает в стенограмме репетиции от 24 апреля 1982 г. П. М. Леонов, «актриса Д. – хищность и расчетливость, актриса С. – нежность и изящество, актриса 3. —сексуальность, актриса П. – детскость, игривость (она была похожа на обезьянку)». Ю. П. Любимов от такого решения отказался.

460

Стенограмма обсуждения спектакля «Борис Годунов» расширенным Художественным советом театра. 25 декабря 1982 г. (Архив Театра на Таганке).

461

Беседы с Альфредом Шнитке (записи бесед с А. В. Ивашкиным). М.: Классика-XXI, 2003. С. 169.

462

См. с. 201 настоящей книги.

463

А. Кашпировский – популярный экстрасенс в конце 1980-х; его «лечебные» телесеансы собирали многомиллионные аудитории.

464

Смехов В. Записки заключенного. М.: Поликом, 1992. С. 59.

465

Золотухин В. Таганский дневник. М.: Олма-пресс. 2002. К. 1. С. 177.

466

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 8 февраля 1982 г.

467

Леонов П. Юрий Любимов репетирует «Бориса Годунова» (Архив Театра на Таганке).

468

Демидова А. Бегущая строка памяти. М.: Эксмо-пресс, 2000. С. 139.

469

В мире Ю. П. Любимов известен не только как драматический, но и как оперный режиссер – он получил ряд самых престижных премий в области оперного искусства – в Италии, Германии, Англии, Швейцарии.

470

Над созданием спектаклей Театра на Таганке работали композиторы: Микаэл Таривердиев («Герой нашего времени»); Андрей Волконский («Тартюф»); Альфред Шнитке («Ревизская сказка», «Турандот, или Конгресс обелителей», «Пир во время чумы», «Живаго (Доктор)»); Эдисон Денисов («Послушайте!», «Живой», «Обмен», «Мастер и Маргарита», «Преступление и наказание», «Дом на набережной», «Три сестры», «Самоубийца», «Медея», «Подросток»); София Губайдулина («Только телеграммы», «Электра»); Николай Сидельников («Бенефис», «Деревянные кони»); Владимир Мартынов («Братья Карамазовы», «Марат и маркиз де Сад», «Шарашка», «Хроники», «Евгений Онегин», «Театральный роман», «Сократ/Оракул», «Фауст», «До и после», «Идите и остановите прогресс» (Обэриуты), «Суф(ф)ле», «Антигона», «Горе от ума»). В спектаклях «Павшие и живые» и «Жизнь Галилея» использована музыка Дмитрия Шостаковича.

471

Любимов Ю. П. В искусстве нет ни верха, ни низа // Экран и сцена. 1999. № 6.

472

Русские народные песни использовались режиссером и ранее: в спектаклях «Живой», «Мать», «Товарищ, верь…».

473

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 8 февраля 1982 г.

474

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 9 февраля 1982 г.

475

В сцене «Красная площадь» Щелкалов, стоя на Красном крыльце, призывает народ в молитве просить о восшествии на престол Бориса:

Молитеся – да взыдет к небесам

Усердная молитва православных…

476

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 8 февраля 1982 г.

477

Исполнение песни «Как во городе было во Казани…» предполагалось в этой сцене и у А. С. Пушкина.

478

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 9 февраля 1982 г.

479

Николаевич С. Все на продажу// Литературная газета. 1989. 5 апреля.

480

Швыдкой М. Е. Пространство трагедии // Советская культура. 1988. 16 июля.

481

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 2 апреля 1982 г.

482

Речь идет о почти религиозном культе корейского коммунистического вождя Ким Ир Сена, правившего в Северной Корее с 1945 по 1994 г.

483

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 8 февраля 1982 г.

484

23 апреля 1982 г. в театре был вечер, посвященный дню рождения Театра на Таганке.

485

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 24 апреля 1982 г.

486

Велехов Л. Пространство трагедии. («Борис Годунов» на Таганской площади) // Московская правда. 1988. 24 июня.

487

Письмо А.Г. Файнштейна, без даты (Архив Театра на Таганке).

488

Тарасова Алла Константиновна (1898–1973) – народная артистка СССР, лауреат Государственной премии СССР (1941, 1946 – дважды, 1947, 1949). Похоронена на Введенском кладбище.

489

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 8 февраля 1982 г.

490

Речь идет о постановке Ю. П. Любимовым оперы Мусоргского в Ла Скала, где партию Бориса исполнял Николай Гяуров (1965). Несколькими годами раньше на той же сцене Гяуров исполнил роль Варлаама (1959).

491

В 1988 году, когда спектакль, наконец, увидел свет, М. Швыдкой писал о «рождении трагедии Пушкина из духа народного мелоса» (Швыдкой М. Е. Пространство трагедии // Советская культура. 16 июля 1988 г.).

492

Имеется в виду пьеса французско-румынского драматурга, одного из основоположников «театра абсурда» Эжена Ионеско «Носороги» (1959). Люди здесь показаны как приспосабливающаяся масса, готовая, если нужно, превратиться и в носорогов.

493

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 8 февраля 1982 г.

494

Обращение Щелкалова к народу: «Собором положили / В последний раз отведать силу просьбы…».

495

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 13 февраля 1982 г.

496

Мальцева О. Поэтический театр Юрия Любимова. СПб., 1999. С. 215–216.

497

Велехов Л. Пространство трагедии («Борис Годунов» на Таганской площади) // Московская правда. 1988. 24 июня.

498

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 28 мая 1982 г.

499

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 8 февраля 1982 г.

500

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 24 апреля 1982 г.

501

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 28 мая 1982 г.

502

Велехов Л. Пространство трагедии («Борис Годунов» на Таганской площади) // Московская правда. 1988. 24 июня.

503

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 24 апреля 1982 г.

504

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 29 декабря 1982 г.

505

Гулыга А. В. Искусство и век науки. М.: Наука, 1978. С. 127. Показательно, что в другом спектакле театра «Десять дней, которые потрясли мир» философ тоже увидел «серьезный разговор по актуальным проблемам»: «Весь спектакль от начала до конца открыто публицистичен. Чтобы подчеркнуть эту публицистичность, режиссер разрушает даже те немногие крохи сценической иллюзии, которые иногда создает. В блестяще сыгранном эпизоде „Благородное собрание“ наступает момент, когда актеры поднимают маски на лоб и как бы „с открытым забралом“, прямо, от себя, уже не как действующие лица, а как исполнители, обращаются в зал. И твердая уверенность зрителя в том, что на языке театра с ним весь вечер ведут серьезный разговор по актуальным проблемам, заставляет его воспринимать спектакль как монолитное целое» (Там же. С. 130).

506

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 29 декабря 1982 г.

507

Мальцева О. Поэтический театр Юрия Любимова. СПб., 1999. С. 129.

508

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 29 декабря 1982 г.

509

Стенограмма репетиции спектакля «Борис Годунов». 29 декабря 1982 г. Ю. П. Любимов имеет в виду претензии, которые предъявляли спектаклю органы цензуры.

510

Леонов П. Юрий Любимов репетирует «Бориса Годунова» (Архив Театра на Таганке).

511

Художник спектакля «Борис Годунов» – Д. Л. Боровский.

512

Боровский Д. Убегающее пространство. М.: ЭКСМО, 2006. С. 287.

513

«Надписи» на сцене все же были: декорации к спектаклю были сведены к двум указателям: «Европа» и «Азия».

514

Художник предлагал одеть всех участников спектакля в татарские халаты. В спектакле стеганый халат, приобретенный во время гастролей театра в Ташкенте, был на Николае Губенко, исполнителе роли Бориса Годунова (Боровский Д. Убегающее пространство. М.: ЭКСМО, 2006. С. 288).