Текст книги "Цвет сверхдержавы - красный 4 Восхождение. часть 2(СИ)"

Автор книги: Симонов Сергей

сообщить о нарушении

Текущая страница: 26 (всего у книги 74 страниц)

– Ну... Молодёжь, максимализм, протестные настроения... – Хрущёв замялся.

– Не только. Знаешь, что «ЧУВАК» – это сокращение? «Человек, уважающий великую американскую культуру». «Великую», бл...дь! – Серов едва не сплюнул на ковёр. – Это у нации, существующей какие-то полторы-две сотни лет! У которой нет даже собственных народных сказок! Которая от нехватки истинных национальных героев провозглашает ими бандитов, грабивших банки и почтовые дилижансы, да придумывает разных клоунов, вроде этого... Бэтмена!

– А почему такое происходит? Откуда эти «стиляги» берутся? – риторически спросил Иван Александрович. – Да потому, в том числе, что нашу музыку этим «стилягам» слушать неинтересно. Они аполитичны. А в политике кто не с нами, тот, рано или поздно, оказывается против нас. У нас в музыке либо кондовая пропаганда, либо сплошные «муси-пуси» для девочек среднего и старшего школьного возраста.

– Ты смотрел с веденеевского смартфона фильм «Назад в будущее»? Помнишь, как там пацан в 1955 году на гитаре отжигал? Вот это и есть то самое «новое звучание», которое перевернёт всю молодёжную музыку в ближайшие лет десять. Запретить музыку мы не можем. Но если чего-то нельзя избежать, тогда надо это возглавить.

– Если мы сумеем эту волну оседлать и использовать в своих целях, тогда мы сумеем пройти по лезвию бритвы, как товарищ Ефремов выразился, и парируем одну из величайших идеологических диверсий Запада против СССР. Но это «новое звучание» должно зародиться у нас в стране, а не прийти с Запада. Только тогда это сработает. Надо, чтобы не наши перепевали за ними, а они за нами.

– Так... – Хрущёв заинтересовался. – Ты, похоже, вопрос проработал?

– Начал прорабатывать. Есть такой деятель в США, Фрэнк Заппа. Сейчас он ещё никто, но к середине 60-х начнёт продюсировать американские музыкальные коллективы, и фактически станет негласным создателем американской рок-музыки. Там, в папке, про него есть материал. Обрати внимание, большинство персонажей этой, так называемой американской богемы, так или иначе связаны с военными, разведкой, и происходят из семей профессиональных военных, – подчеркнул Иван Александрович. – Это, по-твоему, случайность? Весь процесс явно будет курироваться военными и разведкой США.

– Это против нас готовится?

– Как ни странно, похоже, что нет. Против англичан. У тех в 63-м появится прорывный музыкальный коллектив нового образца, «Beatles». Вот, чтобы противостоять британской культурной экспансии, Заппа и занялся, явно по команде кураторов из ЦРУ, музыкальной продюсерской деятельностью. Там, в папке, про это тоже есть, почитай. Занимательно. (http://laurelcanyonca.livejournal.com/) А нас, похоже, попутно зацепило. Но досталось по полной.

– Гм... Вот как? Это почему?

– Хороший вопрос! – криво усмехнулся Серов. – Отчасти – потому, что русский язык очень гибкий и легко впитывает любые заимствования. У нас алфавит богатый, звуков много, мы ухитряемся любые иностранные понятия использовать. А у тех же американцев много заимствований из русского? Sputnik да vodka. Да что американцы? Даже финны для новых технологий стараются собственные названия придумывать. У них даже телефон по-своему называется!

– Ну, и потому, что у нас, начиная с Петра Первого, последовательно насаждалось мнение, что всё иностранное – это передовое, а всё русское – отсталое. Хотя объективно отставание было, есть, и ещё будет сохраняться достаточно долго. После двух сотен лет такой идеологической обработки немудрено, что сформировалась социальная группа, убеждённая в отсталости русской культуры в целом. А кондовая пропаганда и беспомощность нашей эстрады это мнение только усиливает, – с горечью закончил Серов.

– Нужна продуманная стратегия наступления в сфере культуры, поиск новых форм и жанров, – задумался Никита Сергеевич.

– Есть такая стратегия. Называется «Корейская волна», – ответил Иван Александрович. – Почитаешь про неё, я тебе там справочку приложил. (https://ru.wikipedia.org/wiki/Корейская_волна). Сейчас как раз удобный момент, чтобы «вломиться» на западный музыкальный рынок с «новым звучанием»

– Это почему?

– Элвис Пресли – это популярный американский певец – 24 марта 1958 года ушёл служить в армию, – ответил Серов. – Вернётся только в марте 1960-го. А 3 февраля 1959 года в авиакатастрофе погибли восходящие звёзды американской рок-музыки – Бадди Холли, Ричи Валенс и Биг Боппер, Их самолёт попал в бурю и разбился в поле, за 8 миль до аэропорта. Все музыканты погибли. Мы тут ни при чём, – сразу предупредил Иван Александрович.

– До 63-го года – появления «Beatles» – ничего по-настоящему прорывного у них не появится. Ну, кроме Элвиса. Но его можно попытаться нейтрализовать, через его менеджера, полковника Тома Паркера.

– Нейтрализовать? Как?

– Есть варианты. Паркер – не настоящий полковник, он – нелегальный иммигрант из Голландии, Андреас Корнелиус ван Куйк. Сейчас он и Пресли это тщательно скрывают, но мы-то знаем. Можно сильно осложнить ему жизнь, а можно и вообще устранить, а затем подвести к Элвису нашего человека в качестве менеджера. Как вариант. Можно и ещё что получше придумать.

– Гм! Допустим. И что дальше?

– Если учесть характерные особенности западного слушателя, можно подсадить и Америку и Западную Европу на нашу эстраду, только не на нашу современную, а на специально подготовленную, – пояснил Серов. – Это непросто. Фактически, нам предстоит сделать то, что в США в 1965 году сделал Фрэнк Заппа – создать несколько новых направлений в эстрадной музыке. Но у нас есть преимущество. Благодаря Александру Веденееву, мы знаем, как это должно звучать, и знаем, какую скрытую опасность для нашего общества эта музыка несёт, если она придёт с Запада.

– Действуй, – решил Хрущёв. – Министру культуры напиши записку, я свою визу поставлю, подключайте кого надо – Союз писателей, Союз композиторов, телевидение, радио, переводчиков из МИДа, Всесоюзную студию грамзаписи, Апрелевский завод... Всех, кого сочтёте нужным. Надо организовать компанию звукозаписи за границей, чтобы поначалу её продукция никак с СССР не ассоциировалась. Сначала захватить рынок, распространяя англоязычную музыку, а потом те же коллективы могут постепенно перейти на смешанные тексты, и только потом – на чисто русские.

– Это, считай, одна из стратегий «Корейской волны», которую я упоминал, – подсказал Серов.

– Гм?... Угадал, выходит? – удивился Никита Сергеевич. – Ну, это так, сам понимаешь, случайность. А нам нужна стратегия. Осилишь? Если надо – привлекай любых специалистов.

– Осилю, – твёрдо ответил Серов. – Кое-какие наработки уже есть.

Уже через месяц на Центральном телевидении появилась передача «Клуб политических дискуссий». Её поочерёдно вели известные политические обозреватели. Передача выходила в прямом эфире, в студии были зрители, которые задавали вопросы приглашённым политикам, деятелям культуры и искусства, и даже иностранным дипломатам. (АИ)

Обсуждения бывали достаточно острые, даже конфликтные. Сменяемость ведущих поначалу привела к множеству шуток и анекдотов в народе – якобы позади студии на Шаболовке в день эфира дежурит чёрная «Волга», на которой очередного обозревателя после эфира сразу увозят на Лубянку. Руководителям Главной редакции общественно-политических программ ЦТ пришлось даже пересмотреть график телеведущих, чтобы продемонстрировать населению, что политические обозреватели после эфира сразу в Магадан не попадают. Однажды очередной ведущий, политический обозреватель газеты «Правда» Юрий Александрович Жуков, по согласованию с руководством, даже огорошил всю телеаудиторию. Он явился на съёмку в ватнике и шапке заключенного, взял микрофон, и заявил:

– Прошу прощения за мой внешний вид, только что выпустили, не успел переодеться.

Зал обмер.

Жуков, видя реакцию зрителей, тут же сориентировался и сказал:

– Это шутка, товарищи, не волнуйтесь.

Затем он снял шапку, скинул ватник, под которым оказался безупречный тёмно-серый костюм, и, как ни в чём не бывало, начал вести программу. Люди облегчённо выдохнули, понимая, что если политический обозреватель, человек, по определению ответственный, позволяет себе так шутить, значит, в стране действительно многое изменилось. Страх начал отступать, сменяясь доверием народа к власти.

(АИ, в реальной истории Ю.А. Жуков стал политическим обозревателем «Правды» в 1962 г, в 1957 – 1962 – председатель Госкомитета при СМ СССР по культурным связям с зарубежными странами)

Ещё одной любимой народом программой стал документально-игровой сериал «Народный контроль». С этой идеей на телевидение обратился Николай Михайлович Шверник (АИ). В разговоре с Хрущёвым он посетовал:

– Вот передача «Человек и закон» у нас популярна, а про народный и партийный контроль такой передачи нет. А ведь люди большую работу делают!

– Так в чём проблема, Николай Михалыч! – откликнулся Хрущёв. – Давайте сделаем! Обратитесь с этой идеей в Гостелерадио, я поддержу. Специалисты с телевидения подскажут, в какой форме эту передачу лучше сделать, чтобы второй «Человек и закон» не получился.

Шверник воспользовался советом Хрущёва и переговорил с Кафтановым и Ивановым. Идею встретили хорошо, особенно когда услышали, что Хрущёву она понравилась.

Программу делали на основе реальных событий, но роли реальных контролёров Народного контроля и сотрудников партконтроля исполняли артисты. Программа выходила сначала раз в месяц, потом раз в две недели. Теперь люди видели воочию, как народные контролёры «выводят на чистую воду» взяточников, расхитителей социалистической собственности, бракоделов и прочих подобных «тёмных личностей». В результате увеличилась активность граждан, выросло их доверие к Народному контролю, выросла раскрываемость.

Виктор Васильевич Гришин, подключившийся от ВЦСПС к курированию индустрии туризма и отдыха, стал инициатором создания на 1-м телеканале ЦТ передачи «Клуб путешественников». Её первым ведущим стал Владимир Адольфович Шнейдеров. (в реальной истории программа вначале называлась «Клуб кинопутешествий», первый эфир 18 марта 1960 г). В связи с развитием туристического сектора экономики телепрограмма для популяризации туризма была необходима. Новинкой стала идея создания аналогичных туристических телепрограмм во всех странах ВЭС, с последующим регулярным обменом сюжетами через сеть «Интервидения». Это помогало странам-участницам рекламировать собственные курорты и туристические достопримечательности.

Помимо официальных сюжетов, несколько позже в программе появилась рубрика «В поисках приключений». В ней обычные люди, съездившие за границу по туристической путёвке или обмену, делились личными впечатлениями, смешными историями, случившимися в поездке, а также предостерегали зрителей от возможных опасностей и неприятностей, или рассказывали о той «изнанке жизни», которую туристам стараются не показывать. Истории иногда попадались душераздирающие, за что рубрика получила в народе название «В поисках приключений на свою задницу» (АИ)

Проникновение на музыкальный рынок было запланировано в виде долгосрочной программы, рассчитанной на несколько десятилетий. Её первым шагом стала организация концерна звукозаписи «Мелодия» (в реальной истории – студия «Мелодия» основана в 1964 г).

Юридически это была американская корпорация «Melody Records Inc», со штаб-квартирой в Лос-Анжелесе, владевшая студиями звукозаписи и музыкальными радиостанциями по всему миру. Первые из них появились в США и вещали на Соединённые Штаты и Канаду на английском языке, на Латинскую Америку – на испанском. Официальным владельцем являлся швейцарский холдинг «General Investitions». Реальным – Министерство внешней торговли СССР, но доказать это было на начало 60-х практически нереально – деньги шли через длинную запутанную цепочку посредников, частью которой стала восточная система безбанковского перевода денег «Хавала».

(Подробнее о восточной финансовой системе «Хавала» см. http://masterok.livejournal.com/2255718.html и http://nuclearno.ru/text.asp?11771)

Система «Хавала» основана на переводе денежных средств путем однократных уведомлений по электронной почте, факсу или телефонным звонкам, называемых «хунди». Хотя система распространена во многих, в том числе неисламских, странах, она традиционно ассоциируется с исламским банковским правом.

Значительные материальные ценности в виде денег, золота и драгоценных камней перемещаются из страны в страну без сопроводительных финансовых документов. Учитывая, что все финансовые транзакции осуществляются в ходе своповых операций, т.е. методом взаимозачета, или при личных встречах, что случается значительно реже, то отследить эти потоки государственные контрольные органы не в состоянии. Таким образом, через «Хавала» удавалось переводить с Запада на Восток и с Востока на Запад миллиардные суммы, в основном в виде драгоценных камней и золота.

Контент для распространения изготавливался в СССР, переводился на английский, французский, немецкий, испанский, португальский, арабский, хинди и прочие языки. Записывалась музыка, в некоторых случаях, например, для Индии и арабских стран – с национальными мотивами. Известно, что одна и та же мелодия в различной аранжировке может звучать совершенно по-разному – этим и воспользовались.

За основу для контента брались как уже существующие популярные советские песни, так и написанные специально. Это были те самые «песни с новым звучанием», о которых говорил Хрущёву Иван Александрович Серов. За образец были взяты несколько записей из фонотеки Александра Веденеева в его смартфоне, в частности – группы «Ария», «Sabaton», «Rammstein». Сами песни из смартфона на советское радио не попадали, но их версии на грампластинках были выданы нескольким советским композиторам «для творческого переосмысления».

– Послушайте, как это звучит, и напишите похоже, только лучше, – объяснял композиторам назначенный Серовым куратор. – Это не просто просьба, от этого зависит очень многое.

Для композиторов того времени это было слишком смело. Некоторые, едва прослушав первую песню, наотрез отказывались «писать музыку для бензопилы и топора». А вот, к примеру, начинающий композитор Альфред Гарриевич Шнитке, услышав Rammstein «Sonne», «Rosenrot» и «Mein Herz Brennt», поборол первоначальный шок, сумел оценить потенциал «нового звучания» и активно включился в работу.

К счастью, в смартфоне преобладали достаточно мелодичные, относительно медленные песни, которые воспринимались в 1959 году значительно легче.

Первоначально запускалась русская версия каждой песни, и приблизительно в течение года проигрывалась только в СССР. В это время готовилась английская и прочие иностранные версии. На Запад они попадали с опозданием, что создавало у советских слушателей выраженный эффект осознания нашего приоритета.

При этом в наших магазинах продавались как русские версии, на грампластинках Апрелевского завода, так и иностранные версии с лейблом «Melody Records». На конвертах и этикетках пластинок, в списке песен для каждой обязательно указывался год написания. Слушатели без труда слышали сходство более поздней иностранной версии песни с более ранней советской. Вскоре пошли разговоры о том, что «иностранцы у нас песни и музыку воруют, и на свой манер перепевают». Первая цель операции была, таким образом, достигнута.

Уже первые месяцы продаж грампластинок в США и Канаде показали руководству, что рынок грамзаписи имеет немалый потенциал. Те же записи звучали в эфире, но с наложением диджейской болтовни и рекламного текста, что мешало записывать их на магнитофоны и вынуждало покупать пластинки.

В дальнейшем планировалось делать всё больше музыки в бесплатном доступе, чтобы подорвать позиции копирастов из RIAA и MRAA. Эта работа также была запланирована, более того, по инициативе «Melody Records» была создана организация Creative Commons, которая создала бесплатные для использования типовые договоры — свободные и несвободные публичные лицензии. С их помощью авторы и правообладатели могли выразить свою волю и распространять свои произведения свободно, так, как считали нужным, а потребители контента могли легально и более просто пользоваться этими произведениями.

(В реальной истории Creative Commons создана в США в 2001 году https://ru.wikipedia.org/wiki/Creative_Commons)

Предполагалось, что в первый год распространения той или иной песни она будет продаваться, а на второй и последующие годы её можно будет записать с радиотрансляции бесплатно и без рекламы, хотя и в несколько более низком качестве. Эта модель распространения музыки использовалась долгое время, до появления общедоступного доступа к музыке и фильмам через Сеть.

Отдельная музыкальная телестудия, официально принадлежавшая кинокомпании «Paramount», делала на те же песни музыкальные клипы. То, что сама «Paramount» контролировалась СССР, само собой, держалось в секрете.

Песни записывали в студиях СССР всем у нас известные популярные исполнители, а также «начинающие дарования» из институтов и старших классов школы. Подбор вели через систему музыкальных школ – там были вполне квалифицированные преподаватели, способные распознать среди массы детей подходящих кандидатов с хорошим голосом и слухом. Эта практика была выгодна ещё и тем, что дала затем путёвку на эстрадную сцену десяткам молодых исполнителей, которые в другой ситуации могли бы и не пробиться туда.

Основная проблема для большинства советских исполнителей заключалась в произношении иностранных слов, особенно английских. Чтобы наши певцы могли петь без акцента, с ними работали «тренеры» – носители языка, ставившие им произношение. Получалось, конечно, далеко не у всех, поэтому и приходилось постоянно искать новые таланты среди студентов и школьников.

Этап внедрения и захвата рынка проходил первые несколько лет, на чисто английском языке в США и Англии, и на других европейских языках в тех странах Европы, где английский был не слишком популярен, как, например, во Франции и Италии. Впоследствии предполагалось начать внедрение русскоязычной музыки.

Для концертов использовались «подставные» группы из местных, поющие «под фанеру» – на тот момент использование фонограмм ещё не получило большого распространения. Чаще всего музыка исполнялась вживую, а фонограммой пускали только голос на английском, французском и т.д. Исполнители держали язык за зубами – платили им хорошо и регулярно, терять стабильную работу не хотелось.

«Подставных» подбирали не столько по таланту, сколько по экстерьеру – росту, комплекции, цвету волос, типу лица, в расчёте заинтересовать различные слои аудитории и привлечь максимальное число фанатов. С той же целью музыкальные агенты и менеджеры перодически перетасовывали составы групп, давая необходимую пищу слухам и околобогемной прессе.

При этом контракты предусматривали жёсткую дисциплину – за злоупотребление алкоголем, опоздания или прогулы, употребление наркотиков провинившихся моментально увольняли. Те же контракты запрещали исполнение «фирменной» музыки на стороне, после увольнения – любая песня оставалась собственностью компании, а не подставного исполнителя.

Исполнители, набирающие популярность, привлекались затем к съёмкам фильмов и сериалов на студии «Paramount». Эти фильмы и сериалы заведомо становились популярны среди фанатов этих групп и исполнителей. Система, таким образом, становилась самоподдерживающейся, извлекая выгоду из всех доступных источников одновременно.

Параллельно с поиском талантов внутри СССР, их искали и за рубежом. Но с другой целью. Точно так же, как в «той истории» в начале 1965 г в Лорел Каньоне Фрэнк Заппа собирал таланты со всей Америки, так сейчас, в 1959-м, агенты КГБ, по наводке из Центра, притворяясь музыкальными агентами и продюсерами, объезжали адрес за адресом, проверяя начинающие музыкальные коллективы и отдельных исполнителей, биографии которых находили в распечатках из электронной энциклопедии аналитики ИАЦ.

Начинающие артисты, так же, как начинающие изобретатели, нуждаются в раскрутке. «Melody Records», пользуясь доступом к информации, перехватывала всех более-менее талантливых исполнителей в самом начале их музыкальной карьеры. Официально каждый из «музыкальных агентов» работал сам по себе, реально они подчинялись приказам резидентуры «под крышей» компании звукозаписи. Теперь контракты, по которым работали эти исполнители, были типовыми, составленными в пользу концерна.

По сути дела, с определённого момента «Melody Records» получила контроль над немалой частью музыкальной культуры Запада. Концерн действовал не только в США, но и в Великобритании, и в других странах. На территории Соединённого Королевства агентам советской разведки предстояло в 1962 году перехватить контроль над «The Beatles», убрав с дороги Джорджа Мартина и Брайана Эпштейна. (подробнее http://alexandrov-g.livejournal.com/63183.html)

Взявшись за проблемы телевидения и связи, Никита Сергеевич заодно проверил, как обстоят дела с ещё одним начинанием. Вскоре после совещания с телевизионщиками он вызвал председателя ЦК ДОСААФ Павла Алексеевича Белова.

– А скажите-ка, Павле Алексеич, вот я вас в начале прошлого года просил помочь ребятишкам из детских домов и интернатов организовать между ними любительскую радиосвязь? Что в этом направлении сделано?

– Мы подключили детские дома и интернаты к общей системе ДОСААФ, – ответил Белов. – В плановом порядке направляем туда инструкторов, организуем радиокружки, обеспечиваем их радиостанциями, методическими пособиями, радиодеталями, схемами, расходными материалами... Вот у меня тут с собой отчёт...

– Давайте, я просмотрю на досуге, – Хрущёв принял папку из рук Белова. – Скажите, Павел Алексеич, а вот у меня в одной из ленинградских детских коммун есть несколько знакомых ребятишек. Я хочу их поблагодарить за оказанную помощь. Могу я связаться с ними по радио?

– Конечно, ленинградцы – одни из первых и самых активных пользователей нашей детской радиосети. Надо только уточнить, какая именно коммуна, какие у неё позывные и когда они обычно бывают в эфире.

– Они называются «Коммуна юных фрунзенцев», – припомнил Хрущёв.

– Этого достаточно. Разрешите позвонить?

– Пожалуйста.

Белов позвонил к себе в ДОСААФ, выяснил время и позывные.

– Они в эфире каждый день с 19.00 до 20.00. Вот позывные и частота. Связаться можно будет, я полагаю, прямо через систему спецсвязи Кремля. Позвоните по «вертушке» и попросите, чтобы вас подключили к радиосвязи.

Никита Сергеевич так и поступил. Вечером он позвонил по ВЧ в Кремль, попросил дежурного оператора связи выйти в радиоэфир на указанной частоте и вызвать радиолюбителя с указанными позывными, а затем соединить с ним. Если оператор и был удивлён, то никак этого не показал. Руководитель страны отдал приказ, его надо выполнять, а не удивляться.

Через несколько минут Хрущёв услышал ответ оператора:

– Соединяю. Вы на связи.

Никита Сергеевич понятия не имел, как правильно вести разговор в таких случаях, поэтому сказал точно так же, как обычно, по телефону:

– Хрущёв говорит. Кто меня слышит?

– Ой... Никита Сергеич? Это вы? – послышался удивлённый детский голос. – Это Оксана. Помните меня?

– Оксана, помню, конечно, – он тут же вспомнил сообразительную девочку, которая и предложила организовать «пионерскую радиосеть». – Здравствуй, Оксана. Как ваши дела?

– У нас всё хорошо, Никита Сергеич! А как у вас?

– Тоже неплохо. Вот, решил проконтролировать товарищей из ДОСААФ, узнать, сделали ли они вам радиосвязь с другими детскими коллективами?

– Связь работает, Никита Сергеич! Я каждый день связываюсь с несколькими коммунами по всей стране, даже с Владивостоком! – Оксана, понимая, что время у Хрущёва ограничено, тараторила радостно и быстро. – Мы прошлым летом в поход ходили, в походе встретились с группой из Киришской коммуны, договорились заранее по радио. Было весело! Ещё связываемся с Москвой, Киевом, Одессой, Ригой, обмениваемся новостями, идеями.

– Так получается, ваша коммуна теперь в стране не одна?

– Нет! Нас много! – радостно сообщила Оксана. – Мы прошлым летом посылали команду из нескольких человек в «Артек», там рассказывали о нашей коммуне, наша идея очень многим понравилась! И «Пионерская правда» о детских коммунах пишет часто. В ней даже печатается такой список коммун, с почтовыми адресами, телефонами и радиопозывными, у кого они есть. Чтобы можно было связаться.

– А Игорь Петрович Иванов с вами продолжает работать?

– Конечно! Только у него сейчас дел прибавилось, ведь коммун становится всё больше. Нужно ему помочь как-то, – предложила Оксана. – Мы для него уже книжки по его методике «коллективных творческих дел» печатать помогаем, брошюрки такие. Но у нас печатать можно только на пишущей машинке, это долго, и множить на электрофотографической машине, а для неё порошок выделяют очень помалу. Игорь Петрович эти методички в РОНО возит, печатает там на ротаторе.

– Игорю Петровичу поможем, – заверил Хрущёв. – Я очень рад, что тебя услышал. Иры там нет поблизости? Хочу её поблагодарить.

– Она на улице, в теплице, – ответила Оксана. – Я сейчас крикну в окно, чтобы её позвали. Подождёте?

– Конечно, подожду.

Оксана отложила микрофон, видимо, звала Иру, затем вернулась в эфир:

– Никита Сергеич, минутку подождите, Ира уже бежит, через минуту будет.

Хрущёв представил, какой поднялся переполох в коммуне, усмехнулся и терпеливо ждал несколько минут, попутно задавая вопросы Оксане, выспрашивая её о занятиях детей, о делах коммуны, об организации летнего отдыха...

Наконец, Оксана сказала:

– Никита Сергеич, Ира прибежала, передаю микрофон!

– Здравствуй, Ира, – сказал Хрущёв. – Слышишь меня?

– Здравствуйте, Никита Сергеич! Слышу вас хорошо, – он услышал знакомый голос Иры. – Очень рада вас слышать. Не ожидала, что вы по радио говорить будете.

– Это я работу ДОСААФ по организации «пионерской радиосвязи» проверяю. А заодно поблагодарить тебя хотел, – ответил Хрущёв. – За вашу идею с выращиванием планктона. Помнишь?

– Помню. А что, идея пригодилась?

– Ещё как! Ты про Организацию стран-экспортёров нефти слышала? На учредительной конференции в Багдаде я им предложил использовать планктонные фермы для опреснения воды и получения органических удобрений. (АИ, см. гл. 03-20) Будем совместно с арабами пустыни озеленять. Они – свою Аравийскую, мы – свои Каракумы, Кызылкумы, и что там ещё. Вот за эту идею я и хочу поблагодарить тебя и Диму Веденеева, так ведь его зовут?

– Да, так. Правильно. Он – мой одноклассник.

– Вот, передай ему от меня большое спасибо, и тебя с профессором Чесноковым очень благодарю за полезную идею, – сказал Хрущёв. – Если бы ты знала, какой большой проект из этого вашего предложения вырос! Теперь на каждой ферме в Советском Союзе и в странах ВЭС будут ставить биореакторы для переработки отходов. Собственно, уже начали ставить, первым председатель подмосковного колхоза имени Кирова Иван Андреевич Снимщиков у себя в колхозе поставил. Слышала про такого?

– Что-то слышала, – ответила Ира. – Кажется, по радио про его колхоз говорили.

– Это умный, передовой и очень юморной человек, новатор. Очень интересно с ним общаться, – охарактеризовал Снимщикова Хрущёв. – Ну, да ладно. Рад был вас услышать.

– Мы тоже! – ответила Ира. – Нам очень приятно, что вы нас не забыли!

– Вы же – будущее страны, как я о вас забуду? До свидания, Ира, Оксана, передавайте привет Николаю, Диме и всем остальным, – Никита Сергеевич попрощался, повесил трубку и несколько минут сидел у телефона, вспоминая свою поездку в Ленинград.

#Обновление 06.01.2016

11. Формула коммунизма.

К оглавлению

Серов выполнил просьбу Никиты Сергеевича, через несколько дней он предоставил психологические портреты и заключения экспертов ИАЦ на Ивана Антоновича Ефремова и Василия Даниловича Соколовского. Хрущёв прочёл документы. По всем результатам выходило, что оба кандидата вполне надёжны.

– Для товарища Соколовского в ИАЦ подготовили подборку информации по RAND Corporation, – сказал Серов. – И для обоих – политическую сводку за период с 1959 по 2012 год. Сводки подготовлены индивидуально. Для Василь Данилыча дано побольше информации военного характера, для Ивана Антоныча – в основном общеполитическая и историческая подборка. Товарищам Шепилову и Поспелову отправлены для изучения экземпляры книги товарища Ефремова с выделением ключевых мест в тексте.

Хрущёв щёлкнул селектором:

– Григорий Трофимыч, товарищей Ефремова и Соколовского вызови ко мне на завтра.

– Писателя и маршала? Одновременно? – уточнил Шуйский.

– Точно. Буду мешать военно-исторического «ерша», – пошутил Первый секретарь.

Посвящать новых членов «Ордена» Никита Сергеевич собирался в узком кругу, в присутствии одного лишь Серова. Ефремов и Соколовский приехали за полчаса до назначенного времени и ждали в приёмной. Между собой они до того знакомы не были. Шуйский представил гостей друг другу, попросил немного подождать и доложил Первому секретарю об их приходе. Очередное совещание у Хрущёва вскоре закончилось, из кабинета вышли несколько министров. Шуйский пригласил Соколовского с Ефремовым пройти в кабинет.

– Здравствуйте, товарищи! – Никита Сергеевич встретил гостей у самого входа, пожал руки. – Василий Данилыч. Иван Антоныч. Прошу вас, проходите... Присаживайтесь. Разговор будет серьёзный, такие новости лучше слышать сидя...

Ефремов и Соколовский уселись за стол совещаний, с двух сторон, лицом друг к другу.

– Что-то случилось, товарищ Первый секретарь? А товарищ Гречко будет? – спросил Соколовский.

– Случилось. Но не по военной части, – ответил Хрущёв. – Поэтому товарища Гречко я не приглашал. Не буду ходить вокруг да около, товарищи. Василий Данилыч, я был очень впечатлён вашими прогнозами, что вы представили в прошлом году, в отношении возрастания роли авиации и высокоточного оружия. А в отношении вас, Иван Антоныч, скажу прямо – восхищён вашей книгой «Туманность Андромеды». Так показать коммунистическое общество отдалённого будущего ещё не удавалось никому. И вряд ли удастся.