Текст книги "Забытые пьесы 1920-1930-х годов"

Автор книги: Иван Саркизов-Серазини

Соавторы: Александр Поповский,Александр Афиногенов,Дмитрий Чижевский,Василий Шкваркин,Татьяна Майская,Александр Завалишин,Александра Воинова,Виолетта Гудкова
сообщить о нарушении

Текущая страница: 42 (всего у книги 43 страниц)

Время расцвета его таланта комедиографа – вторая половина 1920-х. Одну за другой он пишет лучшие свои пьесы: «Вокруг света на самом себе», «Вредный элемент», «Шулер», «Лира напрокат». Все они идут в театрах, имеют успех у публики, но получают снисходительно-высокомерные – в лучшем случае, упрекающие в неверной идеологии – в худшем – отклики прессы.

Не получив поддержки в литературно-театральной критике, Шкваркин на несколько лет замолчал. Следующая его пьеса, вновь победившая зрителя («Чужой ребенок»), появилась лишь в 1933 г. Но, как и десятилетием раньше, его вещи не вписываются в «правильное» идеологическое русло. К концу 1930-х пьесы комедиографа запрещены и сняты с репертуара. И хотя и в 1940-е, и в 1950-е гг. драматург пытался продолжать работу, оправиться от потрясений 1930-х гг. он не сумел. «Последние десять лет жизни Шкваркин тяжело болел», – сухо сообщает современное издание (Русские писатели 20 века. Биографич. словарь. М.: Больш. рос. энц. Рандеву AM. 2000. С. 774).

Первый сборник его пьес вышел лишь в знаковом 1954 г., после смерти Сталина. Две его комедии 1920-х не изданы и сегодня. Сколько-нибудь полного издания пьес Шкваркина (которых, по некоторым сведениям, более двух десятков) до сих пор нет.

ЧИЖЕВСКИЙ Дмитрий Федотович (1885–1951) родился в селе Максимовка Гадячского уезда Полтавской губернии в семье крестьянина. В автобиографии 1924 г. Чижевский вспоминал: «С восьми лет ходил на поденную в экономию за восемь копеек в день на своих харчах. По зимам ходил в церковно-приходскую школу, которую окончил лет в двенадцать. Лет до восемнадцати был в мальчиках при конторе в экономии. Около этого времени любопытства ради жена конторщика дала мне как-то раз прочитать книгу. Попался Гоголь. Впечатление было громадное» (РГАЛИ. Ф. 2599. Оп. 1. Ед. хр. 12. Л. 1). Выпросив денег у отца, юноша отправился учиться в Москву, правда, на Коммерческие курсы. И здесь впервые попал в театр, что и определило его дальнейшую судьбу.

Вместо изучения финансовых и бухгалтерских тонкостей «усидчиво корпел над Ницше, Штирнером, Толстым, евангелием и даже библией. Перешел потом на философию, историю культур и лекции по филологии и астрономии. Увлекся сильно Андреевым. Начал писать трагедию „Восставший раб“. Когда закончил, послал ее Горькому. Он забраковал. Снова переделал и послал. То же. Так, кажется, раза три. Теперь она лежит в упокоении. Тогда же организовал драматический кружок из сослуживцев» (РГАЛИ. Ф. 2599. Оп. 1. Ед. хр. 12. Л. 1).

Уже следующее сочинение – «Жизнь шести конторщиков» – было поставлено на сценах Нижнего Новгорода и Сормова в 1910–1911 гг.

В 1911–1915 гг. Чижевский сотрудничает с газетой «Кубанский курьер» в Екатеринодаре. Самообразования Чижевский не оставлял и в 1915 году, уже тридцатилетним, сдал экстерном экзамены за 4 класса гимназии. В 1915 г. его мобилизуют, он командируется в школу прапорщиков. Воюет, получает ранение и контузии. В Февральскую революцию Чижевский командует ротой и избирается в Первый Батумский Совет рабочих и солдатских депутатов. В 1917 г., используя возможности полковой канцелярии, за свой счет печатает пьесу «Его величество Трифон». В том же году возвращается в Екатеринодар и в марте 1918 г., когда в городе устанавливается советская власть, вступает в члены РКП(б). Тридцатитрехлетний грамотный коммунист быстро продвигается по службе: сначала его назначают комиссаром милиции, затем – интендантом Красной гвардии Кубанской автономной Советской Республики. В 1918–1921 гг. Чижевский уже комбриг, комиссар продовольствия, заведующий административно-хозяйственным отделом ЦК РКП (б). В 1921 г. отправлен в Пермскую область для сбора продналога.

Но как только Гражданская война заканчивается, Чижевский немедленно возвращается к тому, что привлекает его больше всего: к литературным и театральным занятиям. Он становится секретарем Всероссийского литературного общества «Кузница» (где до образования ВАППа собирались так называемые пролетарские писатели), из которого выходит в 1924 г. Чижевский очень энергичен как организатор: он – один из создателей Союза революционных драматургов, состоит во Всероссийском обществе крестьянских писателей, заведует Театральным отделом Главполитпросвета. Тогда же, в начале 1920-х, организовывает «Пролетарский показательный театр», сотрудничает с театром «Красный быт».

В 1923 г. появляется «Сиволапинская комедия», написанная «под Островского», на материале крестьянского быта начала нэпа. Пьесу замечают, о ней хорошо отзываются А. В. Луначарский, В. В. Вишневский, Ф. В. Гладков, Вс. В. Иванов и др. (см.: РГАЛИ. Ф. 2599. Оп. 1. Предисловие). Но не все так гладко. В 1924 г. Чижевский пишет Л. Б. Каменеву, ища у него защиты: «Уважаемый товарищ Лев Борисович. Некоторые критики наших газет в оценке [рецензиях] „Сиволапинской комедии“ упрекают меня и в детской болезни левизны, и в демагогии, и в контрреволюции слева. И все за председателя. У меня же одна была задача: дать такого коммуниста, который бы и твердым был, и привлек бы на себя симпатии зрителя. И в театре это достигается. За что же снимать „Сиволапинскую“ с репертуара, что, кто-то в „Известиях“ указывает Главреперткому?» (РГАЛИ. Ф. 2599. Оп. 1. Ед. хр. 28. Л. 1–1 об.).

Драматургическую известность Чижевский приобрел как автор пьес о крестьянской жизни («Его величество Трифон», «Сиволапинская комедия»), затем последовали «Голгофа», «Лобное место», «Сусанна Борисовна» и др.

Хотя пьесы драматурга идут в театрах, отношение к его вещам у критики неоднозначное.

Мейерхольд начинает работу над «Голгофой» и даже вводит Чижевского в список писательской группы журнала «Жизнь искусства», но позднее вычеркивает его фамилию, вероятно, из-за несогласия автора с режиссерской трактовкой пьесы. Примерно в эти же месяцы 1924 г., выступая на Диспуте о задачах литературы и драматургии в Москве, Чижевский говорит о зависимости провинциальных театров от столичных подмостков: если пьеса не поставлена в центре, она не идет нигде. Поэтому предлагает создать новый театр для новой драматургии.

Вл. И. Немирович-Данченко с его художественной интуицией к Чижевскому благосклонен (см.: Письма О. С. Бокшанской Вл. И. Немировичу-Данченко. М.: Моск. Худ. театр., 2005. Т. 1. С. 560, письмо от 21 января 1927 г.), но МХАТ его вещи отвергает (ср.: «Берсенев: Один автор настойчиво стучится в двери театра, но мы его до сих пор в репертуар не принимали – это Чижевский (раздаются одобрительные возгласы). Но мы надеемся, что Художественный совет нас одобрит»), (Советский театр. Документы и материалы. Л.: Искусство. 1982. Часть 1. 1926–1932. С. 202).

Выразительная запись, характеризующая не только Чижевского, но и атмосферу тех лет, отыскивается в дневниках B. П. Полонского <1925>: «Жарит пьесу за пьесой – и хотя его не хвалят, но он в упоении. Час доказывал мне, что он не может исполнять партийные обязанности, так как занимается более полезным делом: творит. Он хочет добиться, чтобы ЦК вынесло постановление: зачислять литературную работу как партийную. Шумит, грозит: „Вот только ‘Голгофу’ кончу – иначе поговорю: ультиматум поставлю“. Просто парень ищет случая выбраться из партии без сраму. В коммунизм его не верится. Он вообразил себя драматургом и полагает, что проживет и без партии». Интонация редактора литературного журнала передает с трудом сдерживаемое возмущение тем, что кто-то может всерьез полагать, будто литературная работа важнее партийной. Через две страницы читаем: «В партии – среди широких масс – сервилизм, угодничество, боязнь старших. Откуда? Почему вдруг такой шкурнический страх делает недостойными людей, вчера еще достойных? Психоз?» (Полонский Вяч. Моя борьба на литературном фронте. Дневники. Май 1920 – январь 1932 / Публ. C. В. Шумихина // Новый мир. 2008. № 1. С. 146).

Судя по документам, «шкурнический страх» у Чижевского отсутствовал напрочь. Двигало же им убеждение в правоте или неправоте суждений и поступков любого. Так, несмотря на свой конфликт с Мейерхольдом, на важной дискуссии, состоявшейся в ГАХН 13 ноября 1930 г. после установочного доклада В. А. Павлова «Творческая методология театра им. Вс. Мейерхольда», обвинившего режиссера в формализме, Чижевский решительно выступил в его защиту (см.: РГАЛИ. Ф. 963. Оп. 1. Ед. хр. 51. Л. 61 об. – 65). Драматург говорил о современной задаче утверждения нового типа писателя, нового типа режиссера и актера (между прочим, объяснив, что мейерхольдовская «биомеханика» была не чем иным, как сугубо производственной необходимостью обучения «сырых», физически не готовых к сценической работе актеров азам профессионального мастерства). На Всемирном театральном конгрессе в Париже (1928) именно Чижевский выступит с докладом «О театральном положении» (Советский театр. Документы и материалы. 1921–1926. Л.: Искусство, 1975. С. 386–387). Помимо бойцовского характера, выступления свидетельствуют и о сценической компетентности драматурга.

В 1929 г. отмечалось двадцатилетие творческой деятельности Чижевского. Критик писал, что пьесам этого автора свойственна «тщательная обработка языка, выделяющая Дм. Чижевского в ряду наших драматургов» (Клейнер Ис. К двадцатилетию творческой деятельности // Новый зритель. 1929. № 19. С. 2). Спустя несколько лет по инициативе ячейки писателей организуются творческие вечера драматургов, выпавших из «обоймы». На вечере Чижевского доклад читает Р. В. Пикель, который говорит, что не может пройти мимо «идеологических изъянов его драматургической продукции». Прочие выступавшие (Б. В. Алперс, Б. А. Вакс и др.), назвав среди литературных учителей Чижевского таких разных авторов, как Л. Андреев, Горький, Чехов, Гольдони, отмечают и обретение драматургом своего собственного почерка (Я. Э. Путь драматурга // Лит. газ. 1933. № 49. 23 октября. С. 4). «Беспокойная, мятежная натура, Чижевский начинает сходить в писательской среде за некоего „чудака“ лишь за то, что не хочет следовать линии наименьшего сопротивления <…> пользоваться готовыми рецептами, капитулировать перед литературными канонами. За эти свои особенности, так же как и за свою резкую прямолинейность в личном общении т. Чижевский награжден <…> длительным молчанием критики» (Эй-н Як. Лит. газета. 1933. 23 сентября. № 44. С. 3).

В 1930-е гг. Чижевский продолжает сочинять комедии (некоторые из них запрещаются), активно выступает на разнообразные театральные и общественные темы. В архиве сохранились черновики его писем конца 1930-х – начала 1940-х гг. к Н. И. Бухарину, Л. Б. Каменеву, Л. П. Берии. Обращения к Бухарину и Каменеву связаны с мыслями Чижевского по поводу гонений на сатиру, он полемизирует с «установочной» статьей В. И. Блюма, в которой утверждается невозможность самого существования сатирического жанра в стране победившего социализма. В письме к Берии Чижевский просит о поддержке пьесы о Сталине, сочиненной в 1936 г. Тогда она была отвергнута В. М. Киршоном и Я. Б. Гамарником. Теперь недруги попали в опалу, и Чижевский вновь пробует провести пьесу на сцену.

В 1942 г. драматург пытается добиться отправки на фронт, но, по-видимому, хлопоты успехом не увенчиваются (ему уже 57 лет). В 1948 г. выходит на пенсию.

ЗАВАЛИШИН Александр Иванович (1891–1939) родился в бедной мордовско-казачьей семье близ Челябинска, в поселке Кулевчинском Николаевской станицы Оренбургского казачьего войска. С двенадцати лет батрачил, затем выполнял разную конторскую работу. Скитаясь в поисках заработка, Завалишин в канун революции попадает в Москву, где устраивается на работу и одновременно в качестве вольнослушателя поступает в университет им. А. Л. Шанявского (окончить курс ему не удается).

В 1918 г. Завалишин в Оренбурге, сражается с бандами атамана Дутова, а после их разгрома возвращается на родину. Земляки выдвигают его в Совет народных депутатов. В конце 1919 г. вступает в РКП(б) и через год на 2-м Челябинском губернском съезде Советов Завалишина избирают членом губисполкома и одновременно – делегатом на VIII Всероссийский съезд Советов.

С того же времени в местной прессе начинают появляться его фельетоны, корреспонденции, театральные рецензии, статьи. Молодой автор сочиняет и юмористические рассказы, и одноактные пьесы для сельской художественной самодеятельности. В драматургии Завалишин пробует свои силы уже с начала 1920-х. Сохранилось его письмо к Мейерхольду 1921 г., в котором он пытается выяснить судьбу своей пьесы «Бывшие», переданной в ТЕО (где в то время служил Мейерхольд). «Она в Томске ставилась уж с рукописи и имела успех», – сообщает начинающий драматург (РГАЛИ. Ф. 998. Оп. 1. Ед. хр. 1570. Л. 1).

В июле 1921 г. Завалишин знакомится с Горьким, который в беседе с молодым литератором-мордвином рассказывает, что по материнской линии он тоже из мордвы. В следующем году молодого, активного и грамотного коммуниста отзывают в Москву – на работу в редакции газеты «Беднота», где он выступает в качестве фельетониста и очеркиста до начала 1930-х гг.

Первые сочинения Завалишина отданы пережитому во время Гражданской войны. Ранние пьесы: «Таежные гудки» – Сибирь, красное подполье времен колчаковщины; «Третий жених» – партизаны в Сибири, тоже во время Колчака; «Сплетня» – развал крестьянской семьи, борьба за новые отношения в семье. В архиве сохранились договор и переписка Госиздата с Завалишиным по поводу его пьес «Частное дело» (старая и новая семейная мораль в деревне) и «Перед концом». Последнюю автор оценивает как «исторический, идеологический и литературно-художественный ответ двум пьесам – „Бронепоезду 14–69“ Вс. Иванова и „Дни Турбиных“ М. Булгакова» (РГАЛИ. Ф. 611. Оп. 2. Ед. хр. 103. Л. 4,11–12. 12 дек. 1925 – 31 дек. 1929).

К середине 1920-х Завалишин вхож в столичные литературные круги, он член Общества крестьянских писателей (1927), а также – месткома писателей и московского Общества драматических писателей и композиторов (МОДПиК). На чистке писателей (осенью 1933 г.) сообщается:

«Начав писать, Завалишин неожиданно почувствовал тяжесть партийной дисциплины, его тянуло к пьесе, литературе, а партия бросала его на административную работу… <…> И тогда <…> чтобы иметь возможность писать, он вышел из партии. Ему казалось, что он может быть коммунистом, не будучи в партии. Завалишин ошибся. Скоро он почувствовал, что могучий источник его прежней силы, уверенности и ориентировки пропал <…> В результате – „Партбилет“, политически ошибочная пьеса. <…> И Завалишин сделал единственно правильный вывод: он вновь подал в партию. Писательская ячейка приняла его и – думается – не ошиблась».

(Острогорский Н., Абольников С. Дневник чистки // Лит. газ. 1933. 5 сент. № 41. С. 1)

«Партбилет», ставший вехой в литературной и человеческой судьбе драматурга, написан в 1928 г. Пьеса задумывалась как сатирическая бытовая комедия во время расцвета нэпа, а спектакль вышел к публике в месяцы великого перелома. В процессе многократных переделок «Партбилет» сменил жанр, превратившись в «трагикомедию». Комизм всячески приглушался, мотивировки поступков центрального героя, его предысторию (старый большевик – или эсер) автор переписывал на ходу, ломая логику характера. В центр пьесы вышел второстепенный персонаж, инвалид Гражданской войны и доморощенный мемуарист Шайкин. В критике промелькнуло сравнение персонажа Завалишина с зощенковскими героями, параллель, многое объясняющая в дальнейшей судьбе драматурга.

После снятия «Партбилета» Завалишин пишет производственную пьесу «Стройфронт!», посвященную строительству Магнитки, не оставляет дальнейших театральных планов. Пробует свои силы как прозаик и даже как литературовед – готовит к изданию сочинения Некрасова и Салтыкова-Щедрина для «Литературного наследства». Продолжает дружить с актером Дм. Орловым, воплотившим его Шайкина. В одном из писем к нему 30 июня 1934 г. из Коктебеля сообщает, что не живет, а только дышит, но надеется, что «блеск и синева моря пробудят <…> мои прежние искристые, засохшие теперь источники веселья, жизнерадостности» (Письма Завалишина А. И. Орлову Д. Н. // РГАЛИ. Ф. 2228. Оп. 1. Ед. хр. 3. Л. 1 об.).

До ареста Завалишину остается пять лет. «Умер в тюрьме», – сообщает современное издание (Между молотом и наковальней: Союз советских писателей СССР. Документы и материалы. М.: Росспэн. 2010. С. 252). Посмертно реабилитирован.

АФИНОГЕНОВ Александр Николаевич (1904–1941). Родился в г. Скопине в семье интеллигентов (отец – инженер, ж/д служащий, впоследствии ставший беллетристом, печатавшимся под псевдонимом Н. Степной, мать – учительница). Литература и театр привлекали будущего драматурга с юных лет. Начинал же он традиционным образом – со стихотворных опусов. Первые два сборника стихов были выпущены уже в 1920 г. (под псевдонимом Александр Дерзнувший).

В 1921 г. Афиногенов переезжает в Москву и поступает учиться в московский Институт журналистики, который оканчивает в 1924 г. Еще студентом пишет первую свою пьесу – «Роберт Тим» – на совершенно неизвестном ему зарубежном материале. Ее быстро издают, окрыленный юноша сочиняет еще две пьесы, тоже «из иностранной жизни», они также печатаются. Но первую же пьесу, написанную о новой, советской современности (комедию «Товарищ Яншин»), не принимают.

Энергичный, образованный, в восемнадцать лет вступивший в РКП(б) молодой человек работает в газетах, а с 1927 по 1929 гг. – заведует литчастью 1-го московского Рабочего театра Пролеткульта. Написанная в 1929 г. пьеса «Чудак» делает его имя известным, и не только в театральных кругах. Выступая на дискуссии о формализме 23 марта 1936 г., Афиногенов с гордостью напоминает присутствующим, что «тов. Сталин был на „Чудаке“ три раза. Пожав мне руку, тов. Сталин сказал: „Хорошая пьеса, хороший спектакль“» (Далекое… К шестидесятилетию дискуссии о формализме в искусстве // Независимая газета. 1996. 5 декабря. С. 5. Публ. Г. С. Файмана). Пьеса «Страх», с успехом прошедшая по сценам более трехсот театров страны, закрепила успех литератора. В начале 1930-х – он один из руководителей РАПП, секретарь театральной секции, влиятельный редактор журнала «Театр и драматургия». В 1934 г. Афиногенов избран членом президиума правления СП.

Но то, что он пишет, препятствует успешной карьере функционера от литературы. После рискованного «Страха» появляется «Ложь», пьеса, резко раскритикованная Сталиным. В 1937 г. начата травля Афиногенова. Его исключают из партии, он ждет ареста. В дневниках остается набросок странной, сюрреалистической пьесы, писавшейся на грани помешательства: горячечная исповедь на допросе. Записи этих месяцев были купированы при публикации упоминавшегося выше двухтомника (Афиногенов А. Н. Письма, дневники…) и увидели свет значительно позже, на страницах альманаха «Современная драматургия» (1993. № 3/4).

По неизвестным до сих пор причинам через несколько месяцев Афиногенову возвращают партийный билет. Восстановленный в партии и не утративший, по всей видимости, поразительного простодушия, драматург пытается вернуть на сцену дважды отвергнутую Сталиным пьесу. В РГАЛИ сохранены и письмо драматурга Сталину 1939 г., и сухой ответ вождя. Затея ничем не кончается. Но Афиногенов продолжает работать. В архиве остаются пьеса «Москва, Кремль» и дневники писателя.

В 1941 г. Афиногенов гибнет под бомбежкой, не успев или не захотев оставить Москву. В «Воспоминаниях об А. Н. Афиногенове», датированных августом 1945 г., Л. H. Сейфуллина написала об искренности драматурга, которого знала со студенческих лет, о том, что он «не боялся остроты и противоречий в действительности – но был укреплен своим органическим „социальным оптимизмом“» (РГАЛИ. Ф. 2172. Оп. 2. Ед. хр. 85. Л. 9). Но и в 1945 г., напомнив о «Чудаке» и «Страхе», название пьесы «Ложь» не упомянула.

Виолетта Гудкова

Именной указатель

А-й М. 13, 33.

Абольников С. Я. 966.

Абрамов. 13.

Аверченко А. Т. (Арк. Аверченко). 21.

Адамович О. 938.

Акимов Н. П. 942.

Александр II. 892.

Алехин А. А. 602, 915.

Алперс Б. В. 929, 939, 958, 964.

Анатолий Васильевич – см. Луначарский А. В.

Андреев Л. H. 961, 964.

Андровская О. Н. 943.

Аполлонский Р. Б. 946.

Астангов М. Ф. 938.

Афанасьев Н. Р. 32, 937.

Афиногенов А. Н. 7–9, 11, 16, 21, 30, 31, 34, 916, 920, 939–945, 957–959, 967, 968.

Афиногенова А. В. 34.

Б-н А. 14, 33.

Бабиченко Д. Л. 34.

Балаховская Е. И. 933.

Бальмонт К. Д. 911.

Бальфур А.-Дж. 359, 364, 904.

Барту Ж. Л. 103, 895.

Баталов Н. П. 943.

Бейлезон С. 914.

Бейлис М. 896.

Белозерская-Булгакова Л. Е. 949.

Белокуров В. В. 938.

Белый Андрей (Бугаев Б. Н.). 16, 949.

Берия Л. П. 965.

Берсенев И. Н. 942, 944, 963.

Билль-Белоцерковский В. Н. 935.

Биншток В. Л. 933.

Бирман М. А. 927.

Бирман С. Г. 943.

Блок А. А. 946.

Блюм В. И. (Садко). 926, 965.

Бокшанская О. С. 963.

Брик Л. Ю. 21.

Брик О. М. 21.

Бродский Л. И. 345, 903.

Бруштейн А. Я. 958.

Буденный С. М. 202, 203, 739, 900, 915, 919.

Булат А. А. 104, 895.

Булахов П. П. 915.

Булгаков М. А. 7–10, 21, 31, 34, 910, 916, 927, 949, 957, 966.

Булгакова Е. С. 33.

Бурцев В. Л. 927.

Бухарин Н. И. 31, 33, 182, 185, 488, 532, 898, 899, 908, 911, 912,914, 920, 930, 931, 965.

Вавич М. И. 915.

Вакс Б. А. 964.

Васильева А. В. 938.

Вашингтон Дж. 820.

Верхарн Э. 948.

Вильямс П. В. 943.

Вишневский В. В. 7, 14, 962.

Владимир Ильич – см. Ленин.

Владиславский В. А. 928.

Воинова А. И. (Сант-Элли). 8, 11, 17, 20, 29,901,929, 952–954.

Волков Б. И. 928.

Волков Н. Д. 933.

Волошин М. А. 16, 949–951.

Врангель П. Н. 39, 49, 103–105, 129, 390, 720, 892, 907, 918.

Гай А. Г. (А. Меньшой). 892.

Гамарник Я. Б. 965.

Гарин Э. П. 938.

Гардин В. Р. 911.

Гегель Г. 827, 830, 920–922.

Герман П. Д. 914.

Гериль Т. 392, 908.

Гете И.-В. 58.

Гиляровский В. А. 16, 949.

Гимпелевич З. 32.

Гирш М. 385, 907.

Гладков Ф. В. 962.

Глиэр P. M. 919.

Гнедочкин В. И. 938.

Гоголь Н. В. 20, 583, 935, 951, 961.

Голейзовский К. Я. 195, 204, 900.

Гольцони К. 964.

Городецкий С. М. 13, 33.

Горький А. М. 8, 19, 443, 909, 915, 940, 961, 964, 966.

Гребнер Г. Э. 911.

Грибоедов А. С. 45, 893, 916.

Гужон Ю. 913.

Гуревич Л. Я. 16, 953.

Гуцков К. 903.

Гюг. 920.

Давидсон Р. 932.

Давыдов В. Н. 950.

Дагобер. 57, 893.

Дайреджинов В. Л. 948.

Д’Актиль (Актиль А. Д.; наст. фам. Френкель А. А.). 915.

Дандуров Д. С. 954.

Дандурова А. И. – см. Воинова А. И.

Дантон Ж.-Ж. 176.

Дарвин Ч. 701.

Дарманов И. 954.

Дегаев С. П. 959.

Деев-Хомяковский Г. Д. 13, 33.

Декарт Р. 922.

Деникин А. И. 103, 104, 181, 390, 392, 446, 895, 899, 907, 910.

Дерзнувший Александр (Афиногенов А. Н.). 967.

Джулиани Р. 32.

Дзержинский Ф. Э. 392, 907.

Диоген 45.

Добронравов Б. Г. 943.

Достоевский Ф. М. 550, 658.

Дутов А. И. 965.

Евреинов Н. Н. 933.

Екатерина Вторая. 230.

Еланская К. Н. 943.

Ермолова М. Н. 16, 946, 949, 950.

Есенин С. А. 434, 444, 452, 908, 910.

Жаботинский В. А. (Зеев). 359, 904.

Жаров А. А. 514, 913.

Жанна д’Арк 601.

Жуков П. И. 932.

Жуковский В. А. 606, 934.

Завалишин А. И. 7–10, 14, 24–26, 30, 31, 34, 918, 936–939, 965–967.

Загорский М. Б. 934, 949.

Засулич В. И. 670, 917.

Збышко. 33.

Звенигородская Н. Э. 32.

Зиновьев (Зиновин) А. Т. 8, 11, 21, 916.

Зиновьев (Радомысльский) Г. Е. 31, 345, 382, 903, 911, 916.

Зозуля Е. Д. 7, 18.

Золотницкий Д. И. 927, 929.

Зощенко М. М. 8, 10, 21.

Зубатов С. И. 389, 907.

Зубов К. А. 938.

Иванов А. А. 933.

Иванов В. В. 32.

Иванов Вс. В. 962, 966.

Ильин М. М. 929, 935.

Ильина А. В. (Ильина Настя). 32.

Ильич – см. Ленин В. И.

Кавальери Л. 232, 901.

Калинин М. И. 204, 705, 900, 918.

Кальман И. 911.

Каменев Л. Б. 346, 903, 955, 962, 965.

Каменева О. Д. 346, 903.

Канин А. И. 930.

Кант Им. 922.

Карпис Ю. 33.

Карпович М. М. 927.

Каутский К. 532, 913.

Керенский А. Ф. 103, 105, 894.

Керзон Дж. Н. 180, 204, 236, 899, 900.

Киршон В. М. 8, 9, 16, 17, 24, 30, 31, 908, 916, 930–933, 944, 956–959, 965.

Клейнер Ис. М. 964.

Клеменс Д. А. 892.

Коллонтай А. М. 912.

Колчак А. В. 103, 104, 390, 392, 894, 907, 966.

Кони Ф. А. 935.

Коонен А. Г. 942.

Копков А. А. 10.

Кореньков 932.

Кормон П.-Э. 914.

Корш Ф. А. 914.

Костырченко Г. В. 904.

Котовский Г. И. 754, 919.

Крамов А. Г. 933.

Краснянский Э. Б. 8, 33.

Кремер И. Я. (наст. имя Лия) 894.

Кржижановский Г. М. 910.

Кромвель О. 900.

Крупенский А. А. 103, 894.

Кручинин В. Я. 914.

Кугель А. P. (Homo novus). 946.

Купер Ф. 202.

Лащилин Л. A. 919.

Ленин (Ульянов) В. И. 19, 23, 34, 106, 108, 109, 111, 127, 130, 346, 364, 392, 432, 452, 483, 488, 501, 502, 515, 633, 737, 864, 893, 906, 908, 911, 912, 919, 921, 922, 926.

Ленский (Оболенский) П. Д. 946.

Лермонтов М. Ю. 433, 922.

Ливанов Б. Н. 943.

Лидерман Ю. Г. 32.

Лишин М. Е. 938.

Ллойд Джордж Д. 103, 895.

Ломоносов М. В. 543, 956.

Лоренцо. 930.

Луначарский А. В. 18, 21, 31, 34, 204, 900, 911, 924, 946, 947, 962.

Лунц Л. Н. 18.

Лысенко Т. Д. 956.

Любимов-Ланской Е. О. 925, 928, 932.

Люце В. В. 938.

Майков А. Н. 897.

Майн Рид Т. 202.

Майская Т. А. (Майзель) 7–9, 15, 17, 19, 892, 923, 924, 926–928, 946–949.

Малашкин С. И. 916.

Малиновский Р. В. 488, 911, 912.

Мамин-Сибиряк Д. Н. 550, 914.

Марат Ж.-П. 176.

Марков П. А. 928, 929, 935, 942.

Маркс К. 59, 182, 637, 689, 898.

Маршак С. Я. 946.

Махайский В. К. 917.

Махно Н. И. 103, 181, 193, 240, 754, 794, 895, 899, 919.

Маяковский В. В. 21, 455, 910, 947.

Медведев. 924.

Мейерхольд В. Э. 7, 16, 204, 900, 938, 946, 948, 962–965.

Мельников-Печерский П. И. (Андрей Печерский). 550, 914.

Меньшутин Н. А. 932.

Меньшой А. (Гай А. Г.). 892.

Мережковский Д. С. 346, 903.

Меровинги 893.

Милюков П. Н. 103, 106, 129, 895, 927.

Минин К. З. (Кузьма Минин). 363, 657.

Михайлов B. C. 911.

Михайлова А. А. 942.

Могилевский А. И. 925.

Мономах Владимир. 83.

Моро Э. 914.

Морозов С. Т. – С 443–447, 453, 909.

Мюллер И. 368, 375, 382, 395, 403, 906.

Наполеон Бонапарт. 43, 863, 865, 908, 921.

Нарбут Вл. И. 948.

Нарский И. В. 916.

Нежданова А. В. 446, 633, 910, 915.

Незлобии К. Н. 893.

Неклюдова М. С. 32.

Некрасов Н. А. 914, 918, 967.

Немирович-Данченко Вл. И. 16, 943, 945, 963.

Никитина Е. Ф. 950, 953.

Николай II. 453, 910.

Ницше Ф. 15, 961.

Нобель А.-Б. 443, 453, 909.

Новиков И. А. 16.

Нозьер Ф. 933.

Олеша Ю. К. 9, 33.

Орлов Д. Н. 26, 34, 938, 967.

Оружейников (Колесников) Н. Н. 34.

Островский А. Н. 20, 909, 962.

Островский Н. А. 956.

Острогорский Н. И. 966.

Оффенбах Ж. 892.

Павлов В. А. 963.

Павлов И. П. 956.

Пельтцер И. Р. 928.

Петлюра С. В. 103, 104, 359, 387, 895, 904.

Петр I. 657.

Петров Н. В. 927, 928, 942–944.

Пикель Р. В. 964.

Пикфорд М. 911.

Пименов И. А. 11.

Пинский Л. E. 22, 34.

Пиотровский А. И. 938.

Писарев А. И. 535.

Платонов А. П. 8.

Плеве В. К. 184, 185, 899.

Плеханов Г. В. 771, 920.

Погодин Н. Ф. 957.

Пожарский Д. М. 343.

Покрасс Д. Я. 915.

Покровский М. Н. 912.

Полонский В. П. (Гусин). 963.

Попов Н. Н. 938.

Поповский А. Д. 7, 8, 21, 22, 902, 930, 954–956.

Поповский М. А. 954.

Потемкин И. Е. 13, 33.

Преображенский Е. А. 898.

Пшибышевский Ст. 346, 903.

Пушкин А. С. 45, 433, 911.

Рабичев Н. Н. 34.

Разин С. Т. (Степан Разин). 133, 142, 897.

Распутин Г. Е. 67, 893.

Ривуар А. 893.

Родзянко М. В. 106, 895.

Розенцвейг Б. И. 939.

Рокфеллер Дж.-Д.-С. 443.

Рокфеллеры 909.

Романов П. С. 21, 916.

Романовы. 659.

Ромашов Б. С. 21, 910, 953.

Ростан Э. 914.

Ростовцев (Ростовский) Ив. А. 929.

Ротшильд Д.-В. 904.

Ротшильд Э., де. 385, 907.

Ротшильды 907.

Рыков А. И. 920.

Рюрик. 661, 917.

Рюриковичи. 110.

Рютин М. Н. 948.

Рябушинский П. П. 443, 909.

Сабуров С. Ф. 950.

Савва – см. Морозов С. Т.

Садко (Блюм В. И.). 926.

Сакулин П. Н. 16, 947, 952, 953.

Салтыков-Щедрин М. Е. 20, 935, 951, 967.

Сант-Элли – См. Воинова А. И.

Сарду В. 914.

Саркизов-Серазини И. М. 8, 9, 20–22, 898, 928, 929, 949–951.

Светаева М. Г. 32.

Свидерский А. И. 31.

Северянин И. (Лотарев И. В.). 908, 912.

Сейфуллина Л. Н. 969.

Семашко Н. А. 193, 900.

Семенова Н. А. 930.

Сервантес М., де. 204.

Сирин Ефрем. 911.

Слезкин Ю. Л. 953.

Слонов И. А. 930.

Смелянский А. М. 32.

Смолин Д. П. 951.

Соболев Ю. В. 22, 34.

Соловьева И. Н. 945.

Сольц А. А. 505, 913, 931, 932.

Сосунова-Завалишина А. Н. 937.

Ставский В. П. 956.

Сталин И. В. 8, 25, 26, 30, 32, 896, 904, 912, 918, 921, 937, 939–941, 943, 944, 948, 960, 965, 968.

Станиславский К. С. 900, 944, 945.

Стасов В. В. 16, 946.

Стенька Разин – см. Разин С. Т.

Степанова А. И. 942.

Степной Н. – см. Афиногенов Н. 967.

Суворин А. С. 360, 905.

Судаков И. Я. 942, 943.

Сумбатов-Южин А. И. 16, 946, 947, 949–951.

Таиров А. Я. 7, 900, 942, 947.

Тарханов М. М. 943.

Терешкович М. А. 929.

Тер-Осипян Н. М. 929, 938.

Тихомиров В. Д. 919.

Тихон патриарх. 364, 905.

Толстой А. К. 915.

Толстой А. Н. 21.

Толстой Л. Н. 15, 543, 961.

Томский Н. В. 920.

Тренев К. А. 9, 21, 959.

Троцкий Л. Д. 31, 111, 127, 345, 346, 360, 662, 885, 896, 903, 911, 916, 918, 926, 930, 931.

Трубецкая Л. 32.

Тургенев И. С. 346, 903.

Уварова Е. Д. 8, 32, 933.

Урбанович П. В. 935.

Успенский А. В. 8, 9, 24, 30, 908, 916, 930–933, 957–959.

Устинов Г. В. 13.

Фаворский В. А. 942.

Файко А. М. 7, 21, 900, 910, 953.

Файман Г. С. 968.

Фальковский Ф. Н. 927.

Фальконетти Р. 933.

Федоров В. Ф. 938.

Федорова Е. В. 938.

Фербенкс Д. 470, 911.

Филиппов В. А. 925.

Фихте И. Г. 859, 860, 921.

Хмелев Н. П. 943.

Хотинский – см. Крупенский А. Л.

Худашев. 33.

Царев М. И. 933.

Церетели Н. М. 203, 900.

Чайковский П. И. 906.

Чан Кай-ши. 602, 915.

Чарская Л. А. 925.

Чеберяк В. 113, 896, 897.

Чемберлен О. 364, 602, 683, 906, 914, 918.

Чехов А. П. 582, 893, 921, 964.

Чижевский Дм. Ф. 7, 14, 17, 21–23, 34, 915, 916, 935, 936, 947, 960–965.

Чичерин Г. В. 204, 900.

Чулков Г. И. 16, 949.

Шварц E. Л. 7.

Швейцер В. З. 28, 34.

Шеллинг Ф. В. 921.

Шереметьева А. Г. 938.

Шибаев А. 33.

Шкваркин В. В. 7, 8, 10, 17, 21–23, 933, 935, 953, 959, 960.

Шкулев Ф. С. 897.

Шлепянов И. Я. 933, 938.

Штейнах Э. 918.

Штирнер М. (наст. имя и фам. К. Шмидт). 15, 961.

Шток И. В. 958.

Шумихин С. В. 963.

Щедрин М. Е. – см. Салтыков-Щедрин.

Щепкина-Куперник T. Л. 550, 914.

Щербаков А. С. 955.

Эггерт К. В. 911.

Эйзенштейн С. М. 911.

Эй-н. Як. 964.

Эйхенгольц М. Д. 33.

ЭЛИ. 937.

Энгельс Ф. 182, 848, 898, 921.

Эрдман Н. Р. 8, 10, 30.

Эфрос Н. Е. 18, 34 Э. Я. 964.

Юденич Н. Н. 103,104, 894, 903.

Южин А. И. – см. Сумбатов-Южин А. И.

Юзовский Ю. (И. И.). 34.

Яблочкина А. А. 16, 949.

Ярославский Е. М. (Губельман М. И.). 505, 913, 931.