Текст книги "Избранные письма. Том 2"

Автор книги: Владимир Немирович-Данченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 44 (всего у книги 48 страниц)

[532] В. Л. Мчеделов возобновлял «Синюю птицу» с артистами Второй студии. В хранящихся в Музее МХАТ протоколах Совета студии отражен ход переговоров, в связи с предложением «взять на себя обслуживание спектакля полностью, за плату 6 миллиардов в месяц» (протокол от 8 октября, Музей МХАТ, № 14134). Молодые исполнители впервые играли «Синюю птицу» 7 декабря (открытая генеральная) и 10 декабря 1922 г.

[533] Конфликт был связан с прекращением работы над «Грозой» (режиссер И. Я. Судаков), признанной пьесой несвоевременной (см. протоколы Совета студии от 9 октября 1922 г.). 11 октября Совет снова {614} был созван в кабинете Немировича-Данченко, который приостановил начавшийся раскол, предложив считать работу над «Грозой» не остановленной окончательно, а отложенной.

[534] Речь, очевидно, идет о «Колдунье» – «еврейской игре по Гольдфадену», которую ставил в Еврейском Камерном театре А. Грановский (премьера 2 декабря 1922 г.).

[535] «Лизистрата» Аристофана была показана 16 июня 1923 г. (открытая генеральная), премьера – 16 сентября 1923 г. Постановка Немировича-Данченко, режиссер Л. В. Баратов. Художник – И. М. Рабинович. Музыка была заказана Р. В. Глиэру, танцы ставила Л. К. Редега.

[536] Архив Н‑Д, № 1163.

[537] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 2061.

Датируется приблизительно – по связи с только что написанной тогда (в 1922 г.) статьей Н. Е. Эфроса: «“На дне”. Пьеса Максима Горького в постановке Московского Художественного театра» (издана отдельной книгой (М., Госиздат, 1923), с предисловием Вл. И. Немировича-Данченко).

Возможно, что письмо не было отправлено.

[538] В. И. Качалов играл в пьесе Г. Ибсена «Столпы общества» роль Хильмара Геннесена. Премьера состоялась 24 февраля 1903 г., то есть спустя почти год после премьеры «На дне», но в письме речь идет, очевидно, о распределении ролей в пьесе Ибсена.

[539] Имеется в виду новое здание, которое построил для МХТ С. Т. Морозов в Камергерском переулке (ныне – Проезд Художественного театра). 25 октября 1902 г. состоялось торжественное открытие сезона на новой сцене спектаклем «Мещане».

[540] Роль доктора Ранка, сыгранная И. М. Москвиным еще в 1896 г. в «Норе» Ибсена, спектакле, поставленном Немировичем-Данченко в Филармоническом училище, была тогда же особо отмечена Н. Е. Эфросом и осталась в его памяти на всю жизнь.

[541] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 818.

Датируется по обращению к адресату как административно-ответственному лицу в Музыкальной студии.

[542] Публикуется впервые. Гос. Русский музей, отдел рукописей, ф. 115, ед. хр. 1024.

{615} Год устанавливается по содержанию письма.

[543] М. В. Добужинский вскоре прислал для открывшегося в 1923 г. Музея МХАТ эскизы декораций и костюмов к спектаклям «Горе от ума», «Месяц в деревне», «Николай Ставрогин», «Роза и Крест» и др.

[544] Архив Н‑Д, № 306. Сохранилась только часть письма, которая впервые публикуется полностью по черновому автографу.

Датируется по содержанию.

[545] В Музее МХАТ хранится письмо А. В. Луначарского, в котором он с беспокойством спрашивает В. И. Немировича-Данченко «о том, что делается в Третьей студии, не началось ли там опасное разложение, которое, думаю, было бы очень горько всем поклонникам блестящего таланта Вахтангова» (архив Н‑Д, № 4769). Там же хранится ответ Немировича-Данченко, в котором он сообщает о предстоящей своей беседе с «Центральным органом», предполагая наличие в студии «тонких и в то же время глубоко существенных артистических разногласий, которые могут быть в самом толковании заветов Вахтангова». В письме говорится об опасности создавшегося в студии положения и о невозможности вмешательства «без самой точной осведомленности» (архив Н‑Д, № 977).

[546] См. примеч. 2 к письму 373 [В электроной версии – 512].

[547] То есть спектакль Первой студии в помещении МХАТ.

[548] В день, когда Немирович-Данченко писал это письмо, Художественный театр открывал свои гастроли в Нью-Йорке спектаклем «Царь Федор Иоаннович».

[549] В. С. Алексеев.

[550] О. С. Бокшанская.

[551] Р. В. Болеславский в Первую студию не вернулся. Остался за границей.

[552] Печатается впервые. Архив Н‑Д, № 11359.

Дата устанавливается по связи с письмом В. И. Качалова от 3 января 1923 г.

[553] Ответ на слова Качалова: «… Да, нужна – для спасения наших душ и для воскресения театра, как организма, – нужна “простая работа”. Нужны трепетные, даже мучительные репетиции, искание правильных задач и интересной формы. Нужна работа над крупными по содержанию или заманчивыми, волнительными по форме, по краскам произведениями…»

[554] {616} Архив Н‑Д, № 1071.

Год устанавливается по упоминанию репетиций «Лизистраты».

[555] К. О. – Комическая опера, первоначальное название Музыкальной студии МХАТ.

[556] Л. В. Саратов и К. И. Котлубай были режиссерами «Лизистраты», поставленной Немировичем-Данченко в Музыкальной студии МХАТ. Премьера 16 июня 1923 г.

[557] П. А. Калужская.

[558] Вероятно, имеется в виду сценическая редакция комедии Аристофана, принятая М. Рейнгардтом для постановки «Лизистраты» в 1908 г.

[559] В декорации И. М. Рабиновича на весь спектакль сохранялся единый конструктивный принцип, но в сочетании с цветом и световым оформлением конструктивный станок приобрел здесь значение художественного образа, вводившего в атмосферу древней Эллады.

[560] В. В. Барсова, будучи артисткой Большого театра, в спектакле Музыкальной студии МХАТ «Дочь Анго» играла Клеретту.

[561] В. А. Лосский был вторым исполнителем роли вице-короля в «Периколе», сменив в ней В. В. Лужского в связи с его отъездом на гастроли.

[562] Публикуется впервые. Гос. Русский музей (фонд А. Н. Бенуа, № 137).

Датируется приблизительно, по содержанию письма.

[563] В Музее МХАТ находятся эскизы декораций и костюмов А. Н. Бенуа к «Мнимому больному» и «Браку поневоле» Мольера, к Пушкинскому спектаклю 1915 г., к «Хозяйке гостиницы» Гольдони.

[564] Молодой художник – Н. А. Бенуа.

[565] Печатается впервые. Архив Н‑Д, № 8060.

Приблизительная дата устанавливается по началу работы над постановкой оперы Бизе «Кармен».

[566] Поездка в Испанию не состоялась.

[567] Новое либретто оперы, названной «Карменсита и солдат», написал К. А. Липскеров. Премьера состоялась 4 июня 1924 г.

[568] Художник спектакля «Карменсита и солдат» – И. М. Рабинович, дирижер – В. Р. Бакалейников.

[569] {617} Летом 1923 г. Вл. И. Немирович-Данченко лечился в Берлине и в Карловых Варах.

[570] «Дворянское гнездо» и «Орфей в аду» не были поставлены в Музыкальной студии.

[571] Архив Н‑Д, № 803. Датируется по содержанию.

Ответ на письмо В. И. Качалова от 27 июля 1923 г. (см. прил. к Избранным письмам. М., «Искусство», 1954).

[572] Поздравление с именинами.

[573] В репертуар второго сезона гастролей МХАТ в Америке было решено включить «Доктора Штокмана» («Враг народа») Г. Ибсена, срочно возобновив давнюю постановку Художественного театра, но уже с В. И. Качаловым в главной роли. На этом настаивал Станиславский, к которому присоединился и Немирович-Данченко при встрече с Качаловым в Германии, в курортном городке Варене летом 1923 г. Письмо развивает его мысли, высказанные Качалову вкратце уже тогда. Качалов крайне неохотно брался за Штокмана, считая образ, созданный Станиславским, не только художественно совершенным (он всегда говорил, что не знает ничего более высокого в искусстве актера вообще), но и абсолютно исчерпывающим все возможности этой роли.

[574] Так в старом переводе доктор Штокман называет свою жену, фру Штокман.

[575] Качалов сыграл роль Штокмана 3 декабря 1923 г. После первых спектаклей он писал из Филадельфии бывшему актеру МХТ П. Ф. Шарову: «… “Штокмана” я еще далеко не одолел, и шумный успех у публики – в каждом акте аплодисменты среди действия – сопровождается неодобрительным молчанием товарищей, по-моему, заслуженным, потому что за “Штокмана” хвалить еще нельзя. Надеюсь, что буду играть его когда-нибудь хорошо, а пока это винегрет из моих штампов: тут и Карено суетится (Ивар Карено – роль Качалова в пьесе К. Гамсуна “У врат царства”, впервые сыгранная им в 1909 г. – Ред.), и Бранд свои громы мечет (Бранда в одноименной пьесе Г. Ибсена В. И. Качалов сыграл в 1906 г. – Ред.), а местами и Баст (Пер Баст из пьесы К. Гамсуна “У жизни в лапах”. – Ред.), благодушествует. Не вылилось, не слилось еще в новый и цельный образ». Качалов и впоследствии считал эту роль недоработанной из-за спешности ввода.

[576] Архив Н‑Д, № 975. Публикуется по черновому автографу!

[577] По случаю 25‑летия театра основателям его К. С. Станиславскому и Вл. И. Немировичу-Данченко было присвоено звание народного артиста республики, а артистам О. Л. Книппер-Чеховой, М. П. Лилиной, {618} И. М. Москвину и В. В. Лужскому – заслуженного артиста республики. Ко дню юбилея Президиум Моссовета постановил переименовать Камергерский переулок, где находится здание театра, в Проезд Художественного театра.

[578] Архив Н‑Д, № 1917. Публикуется по черновому автографу.

Датируется по содержанию. Письмо не подписано.

[579] Г. Н. Федотова.

[580] Пьеса «Шиповник», поставленная в Малом театре 5 октября 1882 г.

[581] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 332.

Датируется по содержанию.

[582] Имеется в виду начало второго сезона МХАТ в Америке (9 ноября, после гастролей в Париже, театр вновь приехал в Нью-Йорк).

[583] Во время гастролей МХАТ в Париже в октябре 1923 г. были возобновлены спектакли «Иванов» (с новой исполнительницей роли Саши – А. К. Тарасовой) и «Хозяйка гостиницы» (с О. И. Пыжовой в роли Мирандолины). Эти спектакли вошли в репертуар второго сезона в Америке.

[584] С. Л. Бертенсон.

[585] Ф. Н. Михальский.

[586] Литературно-художественный кружок – клуб деятелей театра и литературы.

[587] Премьера спектакля «Любовь – книга золотая» А. Н. Толстого в постановке С. Г. Бирман, в декорациях Д. Н. Кардовского состоялась 3 января 1924 г. Роли исполняли: Княгиня – Е. И. Корнакова, Князь – Л. А. Волков, Завалишин – А. М. Жилинский, Екатерина Вторая – Л. И. Дейкун, Санька – С. В. Гиацинтова, фрейлина Палануччи – А. И. Попова.

[588] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1072.

Датируется по содержанию.

[589] Спектакль Третьей студии «Принцесса Турандот» часто шел в это время на сцене МХАТ.

[590] Премьера «Грозы» А. Н. Островского во Второй студии состоялась 17 апреля 1923 г. Режиссер – И. Я. Судаков, художник – Б. А. Матрунин. Роль Катерины исполняли Р. Н. Молчанова и {619} К. Н. Еланская, Кабанихи – Н. А. Соколовская, Варвары – М. И. Пузырева, Тихона играл Е. В. Калужский, Кудряша – В. Я. Станицын, Дикого – Н. А. Шульга, Кулигина – А. М. Азарин Бориса – В. О. Корн.

[591] Пьеса А. Блока «Роза и Крест» репетировалась во Второй студии с 5 ноября 1923 г. по 13 апреля 1924 г. Режиссеры – И. Я. Судаков и Е. С. Телешева. В репетициях участвовали: К. Н. Еланская, Р. Н. Молчанова (Изора), О. Н. Андровская (Алиса), Н. П. Баталов, Н. П. Хмелев, В. А. Вербицкий (Бертран), М. И. Прудкин (Алискан) и др. Постановка осуществлена не была.

[592] «Кофейня» – пьеса П. П. Муратова. Была показана Четвертой студией 27 февраля 1924 г. В спектакле участвовали Е. Ф. Асенкова, А. М. Бреусова, Н. В. Викторов, Л. И. Дмитревская и другие.

[593] Часть текста публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 334.

Датируется по содержанию.

[594] Летом 1923 г. в немецком городке Варене отдыхала часть труппы после первого сезона гастролей в Америке; приехавший туда Вл. И. Немирович-Данченко обсуждал с К. С. Станиславским и «стариками» театра насущные проблемы ближайшего будущего МХАТ.

[595] В. В. Лужский.

[596] «Дама-Невидимка» П. Кальдерона.

[597] Речь идет о пьесе А. М. Файко «Озеро Люль» в Театре Революции. Постановка В. Э. Мейерхольда. Художник В. А. Шестаков. Премьера – 8 ноября 1923 г.

[598] Это могла быть одна из двух пьес советских драматургов, поставленных в Малом театре в 1923 г.: «Железная стена» Б. К. Рынды-Алексеева или «Нечаянная доблесть» Ю. Юрьина.

[599] В. Н. Пашенная.

[600] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 345.

[601] Во время гастролей в Чикаго Художественный театр играл по десять спектаклей в неделю (включая дневные по воскресным и некоторым будничным дням).

[602] В. С. Алексеев.

[603] Премьера «Дамы-Невидимки» П. Кальдерона во Второй студии состоялась 9 апреля 1924 г. Режиссеры – Л. И. Зуева и Б. И. Вершилов. Художник – И. И. Нивинский. Роли исполняли: Дон Мануэль – {620} В. А. Вербицкий, Дон Люис – М. И. Прудкин, Дон Хуан – Е. В. Калужский, Космэ – А. М. Азарин, Родриго – А. М. Комиссаров, Донья Анжела – Е. К. Елина, Донья Беатриса – Е. С. Телешева, Исабель – Е. А. Алеева.

[604] С. Л. Бертенсон.

[605] С. Л. Бертенсон писал Немировичу-Данченко: «Давно не имели наши пьесы такой блестящей прессы, как “Смерть Пазухина”. … Самые восторженные отзывы по адресу Москвина, Книппер, Шевченко, Леонидова, Лужского, Грибунина. То, что спектакль шел в самой скромной обстановке, в сукнах, только понравилось рецензентам и дало им лишний повод подчеркнуть всю силу наших актерских индивидуальностей и художественную слитность ансамбля» (Музей МХАТ, архив Н‑Д, № 3284/2).

[606] В. Н. Пашенная.

[607] Помещение Нового театра (бывш. Незлобина) занимал в это время филиал Большого театра, который давал там балет «Тщетная предосторожность», оперы «Травиата», «Манон», «Риголетто», «Богема», «Паяцы» и др.

[608] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 347.

Год определяется по содержанию письма.

[609] Помни о смерти (латин.). – Ред.

[610] По этому поводу К. С. Станиславский писал Вл. И. Немировичу-Данченко 12 февраля 1924 г.: «Ни о каких наживах доллара не может быть абсолютно никакой речи. Единственная забота – выбраться отсюда без долгов, которые нажиты за лето в революционной Германии и в дорогом Париже, увеличившем наш бюджет чуть ли не в пять раз.

… Ваши слова о том, что, кроме доллара, есть и искусство, что нужно думать о новых путях его, работать, пробовать, запасать для Москвы, – здесь, в обстановке нашей жизни, вызывают только милую и снисходительную улыбку Да знаете ли Вы, где мы репетируем, чтобы ввести в старые пьесы новых исполнителей? Среди неубранных комнат наших плохоньких гостиниц, где мы ютимся…

… Думать о созданиях нового, когда в неделю играешь по десяти спектаклей, было бы безумием. Береги силы на то, что из тебя высасывают, и не думай о большем, потому что надорвешься и все прекратится. Верьте мне, когда я привезу всю нашу ораву, со всем имуществом, свалю ее в Художественном театре и передам ее с рук на руки, счастливее меня не будет человека на свете. И уж второй раз я не поеду на эту галеру, по крайней мере, при тех условиях, при которых мы работаем теперь». (Станиславский К. С. Собр. соч., т. 8).

[611] Жетон – почетный знак МХАТ «Чайка», выдаваемый артистам и сотрудникам Художественного театра его основателями или по их поручению за 15 лет служения Художественному театру.

[612] {621} Речь идет о книге Вл. И. Немировича-Данченко: «“Горе от ума” в постановке Московского Художественного театра» (М.‑Пг., Госиздат, 1923) и о монографиях Н. Е. Эфроса: К. С. Станиславский (опыт характеристики) и В. И. Качалов (Пг., «Светозар», 1918 и 1919).

[613] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 348.

Год установлен по содержанию письма.

[614] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 349.

Год определяется по содержанию письма.

[615] С. Л. Бертенсон.

[616] Петроград тогда только что был переименован в Ленинград.

[617] В одном из номеров журнала «Прожектор» за 1923 г. была перепечатана из американской прессы фотография, на которой среди других лиц оказались К. С. Станиславский, О. Л. Книппер-Чехова и В. В. Лужский. В сопровождавшем фотографию тексте редакция «Прожектора» в резком саркастическом тоне выражала негодование по поводу участия артистов МХАТ в благотворительном базаре, на котором продавались незаконно вывезенные из России белоэмигрантами ценности, подчеркивая, что советские артисты фотографируются рядом с кн. Юсуповым.

К. С. Станиславский, взволнованный и возмущенный несправедливым обвинением, в своем письме сообщал, что он и ею товарищи не могли не согласиться участвовать в благотворительном базаре в пользу трагически бедствующих русских актеров в Америке, что никаких ценностей на этом базаре не продавалось, а «продавались только портреты артистов, пустяковые рождественские подарки американского производства, никакого отношения к ценностям Юсупова не имеющие. На базаре были тысячи людей, делалось множество моментальных фотографий». Присутствие на базаре Юсупова и случайное соседство с ним на фотографии было для артистов МХАТ неприятной неожиданностью. Немирович-Данченко, готовивший соответствующее опровержение в газете «Правда», считал необходимым иметь более обоснованную информацию.

[618] Речь идет о спектакле «Сердце не камень» А. Н. Островского, где В. Н. Давыдов играл роль Каркунова, а В. Н. Пашенная – Веры Филипповны. Премьера состоялась 5 декабря 1923 г.

[619] 6 декабря 1923 г. в Камерном театре была показана инсценировка романа Г. Честертона «Человек, который был четвергом», поставленная А. Я. Таировым. Она не долго удержалась в репертуаре.

[620] В. В. Лужский.

[621] В 1921 г. Первая студия перешла из своего помещения на Скобелевской {622} площади (ныне Советская площадь) в помещение бывшего театра «Альказар» на Триумфальной площади (ныне площадь Маяковского; здание театра снесено), где оставалась до 1924 г., когда стала называться МХАТ 2‑м и получила здание Нового театра (ныне помещение Центрального детского театра).

[622] Письмо отправлено не оконченным.

[623] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 350.

Год определяется по связи с предыдущими письмами.

[624] А. К. Тарасова участвовала в гастрольных спектаклях «качаловской группы» и вновь соединилась с труппой МХАТ, по семейным обстоятельствам ожидая ее в Берлине, осенью 1922 г. Тогда же и там же вступил в труппу М. М. Тарханов.

[625] Публикуется впервые, по черновой рукописи. Архив Н‑Д, № 2075.

[626] Цитата из Библии: «Да не будет у тебя иных богов, кроме меня».

[627] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 351.

Год определяется по содержанию письма. Письмо не подписано.

[628] Безуспешная работа МХТ над этой пьесой А. Блока, переходившей от одного режиссера к другому, растянулась на несколько лет.

[629] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 342.

Датируется по связи с предшествующими и последующими письмами и телеграммами (авторская неполная дата «Воскресенье, 6», очевидно, не совсем точна: не 6‑е, а 9‑е марта). Письмо не подписано.

[630] Здесь: вздор, чепуха (англ.). – Ред.

[631] Телеграмма, полученная Немировичем-Данченко из Америки в ответ на письмо от 10 февраля 1924 г., была следующая: «Оторванные от родины, от театра, взволнованы Вашим письмом. Безоговорочно доверяем Вам духовные и материальные судьбы театра и всех нас. Согласны на реформы сокращения всего дела. При выработке плана просим иметь в виду наши мечты: сохранить дорогие Вам и нам художественные завоевания Старые спектакли идут под маркой МХТ, новые, объединенных групп, под выработанной Вами маркой. При четырнадцати спектаклях в двух театрах играть четыре или пять спектаклей нашего старого репертуара, приняв неподвижные на них расходы. Кланяемся. Благодарим за Ваши заботы.

Станиславский и все старики».

(Копия в Музее МХАТ. Архив КС, № 5273).

[632] {623} Из перечисляемых здесь пьес «старого репертуара» МХТ вскоре после возвращения труппы из Америки были возобновлены следующие: «Царь Федор Иоаннович» (в двух составах исполнителей главных ролей: старом – И. М. Москвин, О. Л. Книппер-Чехова, В. В. Лужский, А. Л. Вишневский; новом – В. И. Качалов, Ф. В. Шевченко, К. С. Станиславский, В. Л. Ершов), «Дядя Ваня» (выездные спектакли), «Смерть Пазухина», «Ревизор», «На дне», «На всякого мудреца довольно простоты», «Горе от ума». «Вишневый сад» был возобновлен в 1928 г. В 1933 г. на короткое время вновь вошел в репертуар МХАТ спектакль «У жизни в лапах».

[633] Параллельно с М. И. Прудкиным роль Чацкого начинал тогда репетировать только что принятый в труппу Б. Н. Ливанов.

[634] При возобновлении спектакля в 1925 г. Чацкого играли М. И. Прудкин и Ю. А. Завадский, Софью – К. Н. Еланская и А. И. Степанова, Лизу – О. Н. Андровская и В. Д. Бендина, Молчалина – В. Я. Станицын и А. Д. Козловский, Скалозуба – В. Л. Ершов, Репетилова – В. И. Качалов.

[635] Черновик этой телеграммы публикуется ниже под № 397.

[636] Д. И. Юстинов.

[637] Актера Первой студии В. В. Готовцева при возобновлении «Ревизора» сменил в роли почтмейстера Шпекина пришедший в МХАТ из Второй студии В. А. Вербицкий. На роль Добчинского был введен М. М. Яншин, также актер Второй студии, которая, влившись в состав труппы МХАТ вместе со своей школой, сразу дала театру необходимых исполнителей на ряд центральных и множество эпизодических ролей, в том числе и на роли «гостей» в «Ревизоре».

[638] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 343. Без подписи.

[639] В результате подготовительной работы В. И. Немировича-Данченко по реорганизации труппы МХАТ, безоговорочно принятой и одобренной К. С. Станиславским, актерский состав сложился в сезоне 1924/25 г. следующим образом.

Основной состав труппы МХАТ, гастролировавшей за границей в 1922 – 1924 гг., был сохранен полностью (из молодых актеров в него уже входили участвовавшие в гастролях А. К. Тарасова, В. Л. Ершов, Б. Г. Добронравов). С основной частью труппы («старики») в Москве были слиты воедино Вторая студия и группа актеров Третьей студии, а также ряд молодых актеров, числившихся учениками драматических школ при этих студиях и драматической школы при самом МХАТ.

[640] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 7134.

[641] {624} См. примеч. 1 к письму 396 [В электроной версии – 612].

[642] 15 марта Немирович-Данченко получил из Нью-Йорка следующую телеграмму: «Впечатлением нашей телеграммы огорчены. Подтверждаем безоговорочность первой половины, вторая выражала наши мечтания, ни к чему не обязывающие, быть может, пригодные [в] Ваших планах. Просим сообщить точно, когда приезжать, кого из наших считаете безусловно ненужными. Станиславский, старики» (архив КС, № 5271).

[643] Полностью публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 341.

Датируется по содержанию.

[644] М. Г. Комиссаров упомянут скорее как старый друг театра, чем как член его администрации.

[645] Моисси в 1924 г. впервые гастролировал в Москве. 7 января 1925 г. в МХАТ состоялся «Вечер в честь Сандро Моисси». Он сыграл с актерами Художественного театра сцены из «Гамлета» и «Живого трупа».

[646] В это время шли репетиции «Гамлета» в Первой студии с М. А. Чеховым в главной роли (премьера – 20 ноября 1924 г.). Немирович-Данченко, по-видимому, предполагал включить постановку «Гамлета» и в репертуарный план Художественного театра.

[647] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 7135.

[648] Возможно, это ответ на телеграмму, полученную из Нью-Йорка 15 марта 1924 г. (см. примеч. 2 к письму 398 [В электроной версии – 623]).

[649] Архив Н‑Д, № 1277. Черновой автограф.

Дата устанавливается по связи с письмом к О. С. Бокшанской от 6 апреля 1924 г. (архив Н‑Д, № 342).

[650] Спектакль был возобновлен 24 января 1925 г.

[651] 1‑й акт – 486 стихов; 2‑й – 567; 3‑й – 638; 4‑й – 530; таким образом, самый короткий – не четвертый, а первый акт.

[652] В. А. Мичурина-Самойлова играла роль Софьи в спектакле Александринского театра в 1890 г.

[653] Очевидно, Немирович-Данченко имеет в виду статьи: И. А. Гриневской «Оклеветанная девушка» (б‑ка «Театра и искусства», 1903, кн. 20 и 21), С. Яблоновского «В защиту С. П. Фамусовой» (О театре. М., 1909).

[654] {625} Архив Н‑Д, № 8011.

Год устанавливается по ответному письму О. Л. Книппер-Чеховой от 5 июля 1924 г.

[655] А. А. Стахович кончил жизнь самоубийством.

[656] «Карменсита и солдат».

[657] О. Л. Книппер-Чехова играла роль Анны Андреевны в «Ревизоре» наряду с М. П. Лилиной.

[658] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 344.

Датируется приблизительно по пребыванию Немировича-Данченко в Берлине и по фразе «В воскресенье утром уеду в Карлсбад».

[659] В Режице (Латвия) Немирович-Данченко, направлявшийся с женой на отдых и лечение за границу, рассчитывал увидеть на вокзале О. С. Бокшанскую, отдыхавшую после американских гастролей МХАТ у своей матери в Риге перед возвращением на работу в Москву.

[660] Р. К. Таманцова.

[661] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1165.

Дата устанавливается приблизительно, по содержанию письма.

[662] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1074.

Год устанавливается по содержанию письма.

[663] Новая студия при Художественном театре в то время организована не была. Школа при МХТ, существовавшая в начале его деятельности, вновь возникла в 1922 г. и просуществовала до 1925 г. включительно. Мастерство актера преподавали в ней В. Л. Мчеделов (ум. 1924), Н. В. Демидов, Г. М. Минай. Из этой школы вышли актеры МХАТ: Е. Н. Морес, А. А. Коломийцева, А. А. Монахова, С. К. Блинников, Б. С. Малолетков, Вяч. Н. Аксенов и другие.

[664] Архив Н‑Д, № 1989.

[665] Подлинник – в Музее МХАТ, архив Н‑Д (инвентарный номер не проставлен).

{626} Год устанавливается по упоминанию концерта Музыкальной студии из произведений Бетховена.

[666] Письмо фиксирует начало работы В. И. Качалова над монологом Эгмонта из одноименной трагедии Гете (в собственном вольном переводе артиста), музыка Бетховена. Этот монолог оставался в репертуаре Качалова до конца его жизни; он читал его в симфонических концертах под управлением В. Р. Бакалейникова, В. И. Сука, А. В. Гаука и других дирижеров.

[667] Публикуется впервые. Подлинник (машинопись на бланке МХАТ, подпись-автограф) в ЦГАЛИ, ф. 814, оп. 1, ед. хр. 15.

[668] Десятую картину спектакля «Синяя птица» – «Царство будущего» – в театре называли по цвету декорации: «Лазоревое царство».

[669] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1923. Машинописная копия.

[670] 12 декабря 1914 г., то есть 10 лет назад, состоялось открытие созданного А. Я. Таировым Камерного театра (шел спектакль «Сакунтала» с участием А. Г. Коонен в главной роли).

[671] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1077.

[672] Чеховский музей существовал в Москве с 1923 г. (Пречистенка, 21). Сюда М. П. Чехова передала портреты писателя, в том числе портрет работы В. А. Серова и часть эпистолярного архива, находившегося в ее распоряжении, а О. Л. Книппер-Чехова – весь баденвейлерский архив. Позднее (в 1954 г.) в Москве был создан Литературно-мемориальный музей на Садовой-Кудринской ул., а эпистолярный архив был сосредоточен в Отделе рукописей Гос. библиотеки имени В. И. Ленина.

[673] Архив Н‑Д, № 1992.

[674] К. А. Тренев присутствовал на репетициях своей пьесы «Пугачевщина» в октябре 1924 и январе 1925 г. Позднее, 26 октября 1938 г., Тренев писал в «Литературной газете»: «Работа над пьесой продолжалась год. И от этой работы у меня остались самые глубокие, я бы сказал, заветные впечатления. Прежде всего мне хочется отметить исключительное внимание Художественного театра, и особенно его руководителей, к автору и его труду, к тексту пьесы».

[675] {627} Обращение к Музею МХАТ было написано Немировичем-Данченко в книге посетителей музея 17 апреля 1925 г.

[676] Подлинник хранился у В. В. Барсовой. В архиве Н‑Д – машинописная копия, № 282.

Датируется по содержанию.

[677] В. В. Барсова, будучи артисткой Большого театра, участвовала в спектаклях Музыкальной студии МХТ.

[678] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1086.

Датируется по содержанию.

[679] Первое представление «Пугачевщины» К. А. Тренева состоялось в МХТ 19 сентября 1925 г. Режиссеры: Вл. И. Немирович-Данченко, В. В. Лужский, Л. М. Леонидов. Художник – А. Ф. Степанов. Роль Пугачева исполняли И. М. Москвин и Л. М. Леонидов.

[680] Немировича-Данченко беспокоило, что гастроли в Ленинграде руководимой им Музыкальной студии, которые должны были предшествовать ее гастролям за границей, совпадали по времени с выпуском спектакля «Пугачевщина» в МХАТ и проходили без него.

[681] Не позднее открытия сезона.

[682] С 6 по 10 сентября Вл. И. Немирович-Данченко вместе с К. С. Станиславским в Ленинграде участвовал в торжественных заседаниях, посвященных 200‑летию Академии наук СССР, а 12 сентября в Москве Художественный театр дал в честь Академии наук спектакль «Царь Федор Иоаннович».

[683] Спектакль «Пугачевщина» был поставлен в Ленинградском гос. академическом театре драмы в 1926 г. режиссерами Л. С. Вивьеном, Н. В. Петровым и К. П. Хохловым. Роль Пугачева первоначально репетировал И. В. Ильинский, играл же Я. О. Малютин.

[684] Де-Сильва и Бен-Акиба – персонажи пьесы К. Гуцкова «Уриэль Акоста», консервативная философия которых противопоставлена автором свободомыслию главного героя.

[685] Л. М. Коренева исполняла роль Харловой, вдовы майора, Л. И. Зуева – роль Старухи, Н. П. Хмелев играл крестьянина Марея, жертвующего собой за «мир», за родную деревню, С. В. Халютина играла его жену, Липаку, М. И. Прудкин – пугачевца-отступника Лысова.

[686] {628} «Прометей» Эсхила – неосуществленная постановка МХАТ. С 19 марта 1925 г. по 18 января 1927 г. состоялось 249 репетиций, которыми в начале работы руководил Немирович-Данченко, а в дальнейшем – режиссер и актер МХАТ 2‑го В. С. Смышляев. Роль Прометея репетировал В. И. Качалов. Работа была прекращена по решению К. С. Станиславского после черновой генеральной репетиции.

[687] Опасения Немировича-Данченко по поводу «Горячего сердца» А. Н. Островского на сцене МХАТ, как известно, ни в какой степени не оправдались.

[688] А. Ф. Степанов ввел в свое оформление спектакля элементы примитивно воспринятого конструктивизма. А. М. Эфрос консультировал тогда работу постановочной части МХАТ.

[689] В пьесе Тренева Софья – первая жена Пугачева, Устинья – вторая. Роль Софьи исполняла М. И. Пузырева, Устиньи – А. К. Тарасова.

[690] В «Горячем сердце» Силана играл Н. П. Хмелев, Курослепова – В. Ф. Грибунин, Хлынова – И. М. Москвин, Градобоева (городничего) – М. М. Тарханов.

[691] Речь идет о предложении Макса Рейнгардта К. С. Станиславскому весной или осенью 1925 г. приехать в Берлин и поставить в его театре «Гадибук» Ан‑ского, «Месяц в деревне» Тургенева или какую-нибудь пьесу Чехова (см.: Станиславский К. С. Собр. соч., т. 8, с. 102 – 104). Эта поездка не состоялась.

[692] Д. И. Юстинов.

[693] Немирович-Данченко высказывается против привлечения каких-либо новых лиц в административно-хозяйственное управление театром.

[694] Водевиль Д. Т. Ленского «Лев Гурыч Синичкин» был в 1924 г. поставлен Студией имени Е. Б. Вахтангова (режиссер – Р. Н. Симонов, художник – Б. Р. Эрдман, в заглавной роли – Б. В. Щукин). В сезоне 1924/25 г. та же пьеса репетировалась молодыми актерами МХАТ с режиссером Н. М. Горчаковым под руководством В. В. Лужского и К. С. Станиславского. Спектакль играли на утренниках и в гастролях.