355 500 произведений, 25 200 авторов.

Электронная библиотека книг » Большая Советская Энциклопедия » Большая Советская Энциклопедия (КО) » Текст книги (страница 142)
Большая Советская Энциклопедия (КО)
  • Текст добавлен: 6 октября 2016, 05:51

Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (КО)"


Автор книги: Большая Советская Энциклопедия


Жанр:

   

Энциклопедии


сообщить о нарушении

Текущая страница: 142 (всего у книги 218 страниц)

Концерт (выступление артистов)

Конце'рт, публичное выступление артистов по определённой, заранее составленной программе. Виды К. – музыкальный (симфонический, камерный, фортепианный, скрипичный и др.), литературный (художественное чтение), эстрадный (лёгкая вокальная и инструментальная музыка, юмористические рассказы, пародии, цирковые номера и др.). В К. могут участвовать несколько исполнителей или один (сольный К.). В СССР К. организуют гастрольно-концертные объединения – Госконцерт, Союзконцерт, Росконцерт, Москонцерт, республиканские и областные филармонии; в капиталистических странах – частные предприниматели (импресарио, менеджеры).

Концерт (муз. произведение)

Конце'рт (нем. Konzert, от итал. concerto – концерт, гармония, согласие, от лат. concerto – состязаюсь), музыкальное произведение, в котором меньшая часть участвующих инструментов или голосов противостоит большей их части или всему ансамблю, выделяясь за счёт тематической рельефности музыкального материала, красочности звучания, использования всех возможностей инструментов или голосов. Наиболее распространены К. для одного солирующего инструмента с оркестром, реже встречаются К. для 2—4 инструментов с оркестром. Особые разновидности составляют кончерто гроссо , концертная симфония (см. Симфония ), К. для одного инструмента (без оркестра), К. для голоса (голосов) с оркестром, для хора а капелла. Типические черты К. – блестящий, виртуозный характер сольной партии, состязание солиста с оркестром. Вокально-инструментальный К. полифонического склада возник в Италии на рубеже 16—17 вв. Первые образцы инструментального К. появились в Италии же в конце 17 в.; в 18 в. важный вклад в его формирование внесли А. Вивальди и И. С. Бах. Классический тип инструментального К. сложился в творчестве И. Гайдна, В. А. Моцарта и Л. Бетховена. Он представляет собой 3-частный цикл, в котором, в отличие от обычного сонатно-симфонического цикла, отсутствует скерцо (менуэт). В 1-й части применяется т. н. двойная экспозиция – сначала темы проводятся в оркестре, затем у солиста с участием оркестра. После репризы 1-й части (иногда и 3-й части) имеется виртуозная сольная каденция . Бетховен в своих К. сочетает виртуозный характер сольной партии, глубокую содержательность музыки и подлинную симфоничность развития в К. для фортепиано с оркестром, К. для скрипки с оркестром, «тройной» К. для фортепиано, скрипки и виолончели с оркестром). Позднее обозначились две разновидности К. – «виртуозный», в котором господствует инструментальное «концертирование», и «симфонизированный» с преобладанием симфонического типа развития. В 19– 20 вв. наряду с 3-частными создавались и 2-, 4– и 5-частные, а также 1-частные К. – малой формы (концертштюк, концертино ) и более развитый, подобный симфонической поэме (создан Ф. Листом, автором 2 К. для фортепиано с оркестром). Яркие образцы фортепиано концерта принадлежат Р. Шуману, Ф. Шопену, И. Брамсу, Э. Григу, скрипичного – Н. Паганини, Ф. Мендельсону, И. Брамсу, виолончельного – А. Дворжаку. Существуют К. для флейты, гобоя, кларнета, валторны и др. инструментов с оркестром. Выдающиеся произведения в жанре К. создали русские композиторы П. И. Чайковский и С. В. Рахманинов. Всеобщее признание получил ряд К. советских композиторов – С. С. Прокофьева, А. И. Хачатуряна, Д. Б. Кабалевского, Д. Д. Шостаковича, Р. М. Глиэра и др. Советские композиторы заложили основы новых разновидностей К., создав ряд К. для народных инструментов (балалайки, домры и др.) с оркестром.

  Лит.: Орлов Г. А., Советский фортепианный концерт, Л., 1954; Хохлов Ю., Советский скрипичный концерт, М., 1956; Раабен Л., Советский инструментальный концерт, Л., 1967; Sobering A., Geschichte des Instrumentalkonzerts bis auf die Gegenwart, 2. Aufl., Lpz., 1927.

  Л. Н. Раабен.

Концертино

Концерти'но (итал. concertino, буквально – маленький концерт);

  1) сочинение для солиста с сопровождением оркестра, предназначенное для концертного исполнения. От концерта отличается меньшими масштабами (за счёт краткости каждой из частей цикла или одночастности, одночастное К. нередко носит название концертштюк) или применением оркестра малого состава, например струнного.

  2) Группа солирующих (концертирующих) инструментов в кончерто гроссо и концертной симфонии . 3) Пневматический музыкальный инструмент – гармонь с хроматическим звукорядом без готовых аккордов. Изобретён в 1-й четверти 19 в. (патент Ч. Уитстона, Лондон, 1829). Существует 6 разновидностей К. – от пикколо до контрабаса. Размер самого распространённого вида – К.-прима – 150—180 мм. Корпус К. обычно шести– или восьмигранный. Диапазон 2—4 октавы. Применяется как сольный и оркестровый инструмент. К. наиболее распространён в Англии.

Концертмейстер

Концертме'йстер (нем. Konzertmeister), 1) первый скрипач оркестра, исполняющий скрипичные соло и иногда заменяющий дирижёра на репетициях. В 18 в. в инструментальных капеллах выполнял функции дирижёра. 2) Первый исполнитель одной из струнных групп оркестра (альтов, виолончелей, контрабасов). 3) Пианист, аккомпанирующий певцам во время их концертных выступлений и помогающий им разучивать свои партии.

Концессия

Конце'ссия (от лат. concessio – разрешение, уступка), договор на сдачу в эксплуатацию на определённых условиях природных богатств, предприятий и др. хозяйственных объектов, принадлежащих государству или муниципалитетам. В капиталистических странах концессионерами преимущественно являются крупные монополии, использующие К. для получения монопольно высоких прибылей. В эпоху империализма широкое развитие получили международные К., используемые империалистическими державами для обеспечения себя сырьевыми ресурсами и для сохранения экономического влияния в развивающихся странах. Примером таких К. являются нефтяная К. империалистических монополий в странах Ближнего Востока и Северной Африки. Отличительная черта этих К., особенно тех из них, которые были получены до 2-й мировой войны 1939—45 или в первые послевоенные годы, – огромные размеры охватываемых ими площадей и длительные сроки. Так, К. на Бахрейне, в Договорном Омане, Катаре, Кувейте, Маскате и Омане распространяются на всю территорию страны. Компания «Бахрейн петролеум компани» получила К. на 91 год, «Кувейт ойл компани» – на 92 года. Концессионные договоры предоставляли иностранным монополиям исключительное право на добычу, переработку и сбыт нефти, гарантировали им создание средств связи, строительство нефтепроводов, портов и др. необходимых для деятельности концессионеров сооружений.

  В 1-й половине 50-х гг. 20 в. под влиянием роста и укрепления мировой системы социализма, а также подъёма национально-освободительного движения империалисты вынуждены были пойти на увеличение концессионных платежей ряду стран Ближнего Востока и Северной Африки. Вместо заранее определённых платежей был установлен принцип т. н. равного раздела прибылей (50 : 50%), однако колониальная сущность действующих концессионных договоров осталась неизменной. Поскольку для многих стран Ближнего Востока и Северной Африки поступления от экспорта нефти являются основным источником доходов, они стали объединять усилия в борьбе за более выгодные условия сдачи К. В 1960 для выработки единой политики в отношении изменения неравноправных условий концессионных соглашений, повышения доходов от нефти, развития национального нефтяного хозяйства и т. д. была создана организация стран—экспортёров нефти (ОСЕН). ОСЕН провела наступление на позиции нефтяных монополий и добилась значительного успеха. В настоящее время (1973) ОСЕН решает вопросы, ещё недавно находившиеся исключительно в компетенции иностранных монополий, в частности о ценах, распределении прибылей от добычи сырой нефти между нефтедобывающими странами и монополиями и т. д.

  Принципиально иной экономический и политический характер имели К., существовавшие в СССР в переходный период от капитализма к социализму. Декретом от 23 ноября 1920 было разрешено заключать К. с целью привлечения иностранного капитала в такие отрасли и районы, развить которые в те годы Советское государство не могло. В. И. Ленин так характеризовал цели К.: «Мы приносим жертвы, отдавая иностранному капиталу миллионы ценнейших материалов..., но в то же время мы должны получить необходимые нам выгоды, т. е. увеличение количества продуктов и, по возможности, улучшение положения наших рабочих, как занятых на концессионных предприятиях, так и незанятых» (Полн. собр. соч., 5 изд., т. 43, с. 190). В условиях диктатуры пролетариата К. использовались лишь в той мере, в какой они могли быть полезными для развития народного хозяйства и ни в коей мере не затрагивали экономической независимости СССР. К. в СССР играли вспомогательную роль в хозяйственном строительстве, они не получили широкого развития, и уже к 1937 все концессионные договоры по согласованию с концессионерами были аннулированы.

  Лит.: Ленин В. И., Заключительное слово по докладу о концессиях, Полн. собр. соч., 5 изд., т. 42; его же, там же, с. 118—124, 126—27; его ж е. Доклад о концессиях, там же, т. 43; его же, Русской колонии в Северной Америке, там же, т. 45; его же, [Письмо] А. П. Серебровскому, там же, т. 52; его же, Телеграмма краевому экономическому совещанию Юго-Востока, там же, т. 54; его же, [Письмо] Арманду Хаммеру, там же, т. 54; его же, [Письмо] И. В. Сталину для членов Политбюро ЦК РКП (б), там же, т. 54; Андреасян Р. Н., Эльянов А. Я., Ближний Восток, нефть и независимость, М., 1961; Левин А. Я., Социально-экономические уклады в СССР в период перехода от капитализма к социализму, М., 1967; Mikdashi Z., A financial analysis of Middle Eastern oil concessions 1905—1965, N. Y., [1966].

  Н. А. Аршаруни.

Концовка

Концо'вка, 1) заключительный компонент литературного произведения или его части. В поэзии К. называют завершительную афористическую строку лирического стихотворения (у М. Ю. Лермонтова: «Мне грустно потому, что весело тебе»), финальное назидание в басне , неожиданный остроумный вывод в эпиграмме , а также рефрен (см. Припев ). В драматургии К. может служить реплика «под занавес» в финале акта или всей пьесы (реплика Фамусова в «Горе от ума» А. С. Грибоедова: «Что станет говорить княгиня Марья Алексевна!»). В эпических произведениях К., в отличие от развязки , не связана непосредственно с действием; это авторская сентенция (например: «Скучно на этом свете, господа!» в «Повести о том, как поссорился...» Н. В. Гоголя), финальный пейзаж, эпилог и прочее. 2) Графическая композиция (орнаментальная, изобразительная), завершающая и украшающая книгу или какой-либо раздел текста. В старинных и некоторых современных книгах роль К. иногда выполняют последние строки текста, которым придана форма геометрической фигуры, чаши и т. д.

Кончак

Конча'к (гг. рождения и смерти неизвестны), половецкий хан. Во 2-й половине 12 в. объединил половцев и создал сильную военную организацию. Совершил ряд походов в Киевскую и Переяславскую земли. В 1185 нанёс поражение князю Игорю Святославичу и пленил его. Описание похода Игоря Святославича и других русских князей против К. легли в основу «Слова о полку Игореве» .

  Лит.: Полное собрание русских летописей, т. 2, М., 1963; Слово о полку Игореве, М.– Л., 1950 (см. Именной указатель); Кудряшов К. В., Про Игоря Северского, про землю Русскую, М., 1959.

Кончаловский Максим Петрович

Кончало'вский Максим Петрович [1(13).10.1875, Одесса, – 29.11.1942, Москва], советский терапевт, заслуженный деятель науки РСФСР (1934). В 1899 окончил медицинский факультет Московского университета. С 1918 профессор 2-го МГУ, с 1929 директор факультетской терапевтической клиники 1-го Московского медицинского института, одновременно – научный руководитель института гематологии и переливания крови (с 1928) и заведующий терапевтической клиникой Всесоюзного института экспериментальной медицины (с 1929). Разрабатывал общие проблемы клиники: изучение «предболезненных» состояний, вопросов трудового прогноза, периодичности в течении болезней, клинических синдромов. К. принадлежат важные исследования по патологии желудочно-кишечного тракта, печени, лёгких, сердечно-сосудистой системы, кроветворной системы, ревматизму. Председатель Всесоюзного комитета по борьбе с ревматизмом (с 1928), Всесоюзного терапевтического общества (с 1931). Вице-президент Международной лиги по борьбе с ревматизмом (с 1936). Создал крупную школу терапевтов, среди представителей которой: Е. М. Тареев , А. А. Багдасаров, Б. Е. Вотчал, С. А. Гиляревский, А. Г. Гукасян и др. Награжден орденом Трудового Красного Знамени.

  Соч.: Избр. труды, М., 1961 (библ.).

  Лит.: Гукасян А. Г., Максим Петрович Кончаловский и его клинико-теоретические взгляды, М., 1956.

Кончаловский Пётр Петрович

Кончало'вский Пётр Петрович [9(21).2.1876, Славянск, ныне Донецкой области УССР, – 2.2.1956, Москва], советский живописец, народный художник РСФСР (1946), действительный член АХ СССР (1947). Учился в академии Жюлиана в Париже (1897—98) и в петербургской АХ (1898– 1907). Жил в Москве. Один из основателей объединения «Бубновый валет» . Преподавал в московских Свободных художественных мастерских (1918—21) и Вхутеине (1926—29). В своих ранних произведениях К. стремился соединить конструктивность цвета П. Сезанна со стихийной праздничностью красок, родственной русскому народному искусству; формальные поиски сочетаются в них с полнокровным, оптимистическим восприятием мира (портрет Г. Б. Якулова, 1910, «Сухие краски», 1912, «Агава», 1916,– все в Третьяковской галерее; «Семейный портрет», т. н. сиенский, 1912, «Верстак», 1917,– оба в собрании семьи К.). После Октябрьской революции К. перешёл от принципов живописи «Бубнового валета» к более непосредственно-реалистической манере, став одним из ведущих мастеров советской живописи; основной темой полотен К. становится поэтическое утверждение радости, счастья жизни. Натюрморты К. полны упоением чувственной красотой мира, богатством его красок («Листья табака», 1929, собрание семьи К.; «Сирень», 1933, «Хлеб, ветчина и вино», 1948,– оба в Третьяковской галерее). Среди портретов К. одни покоряют своей жизнерадостностью (портрет О. В. Кончаловской, 1925, Третьяковская галерея; «А. Н. Толстой в гостях у художника», 1941), другие связаны с острыми психологическими задачами, с напряжёнными, порой драматическими переживаниями и размышлениями (портрет В. Э. Мейерхольда, 1938, «Автопортрет», 1943, – оба в Третьяковской галерее). Национальная характерность искусства К. особенно ощущается в его пейзажах «Новгородской серии» (2-я пол. 1920-х гг.) и в жанровых картинах («Возвращение с ярмарки», 1926, Русский музей, Ленинград; «Полотёр», 1946, Третьяковская галерея). К. был также мастером театральной декорации, оставил большое графическое наследие. Государственная премия СССР (1943). Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Лит.: Кончаловский. Художественное наследие. Вступит. ст. А. Д. Чегодаева, М., 1964; Нейман М. Л., П. П. Кончаловский, М., 1967; Выставка произведений П. П. Кончаловского. 1876—1956. Каталог, М., 1968.

  А. А. Александров.

П. П. Кончаловский.

П. П. Кончаловский. Автопортрет с женой. 1923. Третьяковская галерея. Москва.

Кончар (колющее оружие)

Конча'р (тюркский), древнерусское и восточное колющее оружие (меч) с длинным (до 1,5 м ), узким трёх– или четырёхгранным клинком для поражения противника сквозь кольчатый доспех. Применялся в 14—16 вв.

Рис. к ст. Кончар.

Кончар Раде

Ко'нчар (Končar) Раде (28.10.1911, с. Кончарев-Край, Хорватия, – 22.5.1942, г. Шибеник), деятель югославского антифашистского движения, Народный герой Югославии (посмертно, 1942). Рабочий-металлист. Член компартии Югославии (КПЮ) с 1934. В 1936 за революционную деятельность был осужден на 2 года тюремного заключения. В 1938 член Загребского горкома компартии Хорватии (КПХ), с 1939 политический секретарь ЦК КПХ, с 1940 член Политбюро ЦК КПЮ. После оккупации Югославии фашистскими войсками (апрель 1941) руководил подготовкой народно-освободительного восстания в Хорватии, в октябре 1941 – в Далмации. Был схвачен итальянскими фашистами и расстрелян. Имя К. присвоено заводу электрооборудования в Загребе.

  Соч: Milosti ne tražim, Zagreb, 1959.

  И. Д. Очак.

Кончедарья

Кончедарья', река на З. Китая. Вытекает из оз. Баграшкёль, в верховьях пересекает восточные отроги Тянь-Шаня, течёт по северо-восточной окраине Кашгарской равнины. Длина 550 км, площадь бассейна (вместе с водосбором оз. Баграшкёль) 184,4 тыс. км2 . Сток равномерный в течение года, средний расход воды при выходе из гор 36 м3 /сек. К. образовала на равнине сложную систему русел, соединённых протоками; направление стока здесь часто меняется. В годы, когда К. течёт в Лобнор, озеро наполняется водой, а когда К. полностью отдаёт свои воды Тариму, Лобнор высыхает.

Кончерто гроссо

Конче'рто гро'ссо (итал. concerto grosso, буквально – большой концерт), жанр ансамблево-оркестровой музыки 17—18 вв., основанный на противопоставлении группы солирующих инструментов (концертино ) и всего оркестра или ансамбля (рипиено, тутти ). Разновидность концерта . Возник в Италии в середине 17 в. почти одновременно с сольным концертом. Концертино обычно состояло из партий 2 скрипок, виолончели и генерал-баса (состав распространённой в то время трио-сонаты, см. Соната ). Первоначально количество частей было различным (4—7), со временем господствующее положение занял К. г. из 3 частей – быстрой, медленной и снова быстрой. Наряду со струнными применялись и духовые инструменты. В числе виднейших итальянских авторов К. г. – А. Корелли, Дж. Торелли и А. Вивальди. В 18 в. К. г. получил распространение и в др. странах. В Германии близкие к жанру К. г. сочинения создали Г. Ф. Телеман, И. С. Бах, Г. Ф. Гендель. В 20 в. в связи с возрождением интереса к старинной музыке некоторые композиторы вновь обращались к жанру К. г. (М. Регер, Э. Кшенек, И. Ф. Стравинский и др.).

Кончос

Ко'нчос (Conchos), река на С. Мексики, правый приток пограничной с США р. Рио-Браво-дель-Норте (амер. Рио-Гранде). Длина около 700 км, площадь бассейна 77 тыс. км2 . Берёт начало в хребтах Западной Сьерра-Мадре, протекает по Мексиканскому нагорью, местами в каньонах. Летом маловодна, зимой и весной – паводки. Средний расход 70 м3 /сек. В среднем течении плотина Бокильо (ГЭС) образует крупное водохранилище Торонто. Используется для орошения.

Конъектура

Конъекту'ра (от лат. conjectura – догадка, предположение), восстановление не поддающейся прочтению или вовсе отсутствующей в оригинале (рукописи) части текста, которая вносится в текст исследователем при научном описании. Реконструкция текста обосновывается историко-лингвистически, а также данными палеографии: предполагается систематичность использования тех или иных элементов текста на протяжении одной рукописи (например, единообразие оформления рукописи, её орфография, закономерности употребления слов, синтаксических форм и оборотов); возможна реконструкция и на основе более общих исторических и филологических данных (например, восстановление стандартных ритуальных, юридических и т. п. формул).

Конъюгаты

Конъюга'ты (Conjugatophytina), сцеплянки, подотдел (подтип) зелёных водорослей. У К. отсутствуют зооспоры; одноклеточные представители К. лишены жгутиков. Половой процесс – конъюгация – происходит в результате слияния содержимого двух внешне сходных вегетативных клеток. Бесполое размножение осуществляется делением клеток (у одноклеточных) и распадением нитей. К. объединяют 2 класса: Saccodermophyceae (оболочка клеток цельная), который включает порядки мезотениевых и гонатозиговых (представленные одноклеточными и колониальными организмами), а также порядок зигнемовых, представленный нитчатыми неветвящимися водорослями с хроматофорами в виде спиральных лент (спирогира), 1—2 плоских пластинок (мужоция) или двух звёздочек (зигнема), и Placodermophyceae (клеточная оболочка из 2 или нескольких частей), включающий 1 порядок – десмидиевых. К. распространены в пресных водоёмах, зигнемовые часто образуют плавающую на поверхности (или погруженную в воду) «тину».

  Ю. Е. Петров.

Конъюгация

Конъюга'ция (от лат. conjugatio – соединение), 1) у водорослей конъюгат – своеобразный половой процесс, при котором происходит слияние содержимого двух внешне сходных вегетативных клеток. 2) У инфузорий – обмен половыми ядрами и последующее их попарное слияние; инфузории при этом сближаются по двое сторонами, на которых находится ротовое отверстие. При слиянии макронуклеус (вегетативное ядро) постепенно разрушается, а микронуклеус (половое ядро) двукратно делится путём мейоза, после чего 3 ядра разрушаются, а 1 делится снова и каждая из его половинок обменивается на половинку ядра партнёра, т. е. происходит их слияние и образуется синкарион, в результате чего восстанавливается двойной набор хромосом. Затем синкарион делится и часть продуктов деления превращается в макронуклеус, а другая часть – в микронуклеусы. Иногда из одной клетки в другую переходит при этом небольшое количество цитоплазмы. В деталях процесс К. у инфузорий сильно варьирует. 3) У бактерий – способ переноса генетического материала от одной бактериальной клетки к другой. При этом две бактерии соединяются тонким мостиком, через который из одной клетки (донора) в другую (реципиент) переходит отрезок нити дезоксирибонуклеиновой кислоты (ДНК). Наследственные свойства реципиента изменяются в соответствии с количеством генетической информации, заключённой в переданном кусочке ДНК (см. Генетика микроорганизмов ). 4) Конъюгация хромосом – попарное временное сближение гомологичных хромосом, во время которого между ними может произойти обмен гомологичными участками. После К. хромосомы расходятся. (Подробнее см. Мейоз . )

  В. Л. Рыжков.

Рис. 1. Схема конъюгации у инфузорий: 1 – микронуклеус (ми) и макронуклеус (ма); 2 – первое деление микронуклеусов, видны 4 хромосомы в каждом; 3 – второе деление, при котором число хромосом редуцируется до 2; 4 – по 3 из образовавшихся микронуклеусов уплотняются и гибнут; 5 – третье деление микронуклеуса; 6 и 7 – обмен ядрами (♂ – подвижное ядро, ♀ – остающееся в клетке ядро; при их слиянии восстанавливается двойной набор хромосом); 8 – 10 – образование нового макронуклеуса за счёт деления микронуклеуса.

Рис. 2. Электронномикроскопическое изображение конъюгации у кишечной палочки; удлинённая клетка – донор, круглая – реципиент.


    Ваша оценка произведения:

Популярные книги за неделю