Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (КО)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 131 (всего у книги 218 страниц)
Контракционная гипотеза
Контракцио'нная гипо'теза (от лат. contractio – стягивание, сжатие) в геотектонике, тектоническая гипотеза, имевшая большое распространение в 19 в. (французский геолог Л. Эли де Бомон, австрийский геолог Э. Зюсс) и рассматривающая складчатость слоев горных пород как результат постепенного уменьшения радиуса Земли и поверхности земной коры. Причиной сокращения размеров Земли считалось длительное её охлаждение, так как К. г. исходила из отвергнутой ныне гипотезы образования планет из расплавленно-жидких масс, покрывающихся твёрдой корой по мере охлаждения (см. Космогония ). С открытием распада радиоактивных элементов, сопровождающегося выделением тепла, физическая основа К. г. оказалась малообоснованной. Одновременно обнаружилась и неспособность К. г. удовлетворительно объяснить тектонические процессы и особенно магматическую деятельность. Тем не менее ряд учёных (австрийский геолог Л. Кобер, немецкий геолог Х. Штилле и др.) продолжал развивать К. г. и в 20 в. Напряжённое состояние горных пород в недрах, изменение скорости вращения Земли рассматриваются и теперь как свидетельства уменьшения её объёма. Однако геологические данные показывают, что наряду со сжатием в литосфере широко проявляется и растяжение, приводящее к образованию рифтовых зон. Поэтому в противоположность К. г. были выдвинуты представления о пульсирующем объёме Земли (пульсационная гипотеза) и расширяющейся Земле, а также о сосуществовании в литосфере зон растяжения и сжатия, взаимно компенсирующих друг друга (новая глобальная тектоника).
В. Е. Хаин.
Контральто
Контра'льто (итал. contralto), низкий женский певческий голос. Наиболее характерный и выразительный регистр – грудной (кончая ля-бемоль – си-бемоль 1-й октавы). Тембр густой, плотный. Среди оперных партий К. – Ольга («Евгений Онегин» Чайковского), Кончаковна («Князь Игорь» Бородина). Композиторы часто писали для К. партии мальчиков-подростков и юношей: Ваня («Иван Сусанин» Глинки), Зибель («Фауст» Гуно) и др.
Контрапозиция
Контрапози'ция (позднелат. contrapositio – противоположение, от лат. contra – против и pono – располагаю, ставлю), закон классической логики, гласящий: если из некоторого суждения А следует суждение В, то из отрицания суждения В следует отрицание суждения А (или на языке условных суждений: из истинности суждения «Если А, то В» следует истинность суждения «Если не-В , то не-А »).
Лит.: Черч А., Введение в математическую логику, пер. с англ., М., 1960; Тарский А., Введение в логику и методологию дедуктивных наук, пер. с англ., М., 1948.
Контрапост
Контрапо'ст (от итал. contrapposto – противоположность) в изобразительном искусстве, приём изображения фигуры, при котором положение одной части тела контрастно противопоставлено положению другой части (например, верхняя часть корпуса показана в повороте, нижняя – фронтально). К. динамизирует ритм фигуры, позволяет передать её движение или напряжение, не нарушая общего равновесия форм, усиливает трехмерность изображения.
Контрапост. Б. Амманати. «Венера». Бронза. 1571. Студиоло Франческо I Медичи в Палаццо Веккьо во Флоренции.
Контр-апроши
Контр-апро'ши (франц. contre-approches, от contre – против и approche – приближение), в 17 – начале 20 вв. оборонительные сооружения, возводившиеся осажденными войсками для противодействия продвижению атакующего противника по укрытым ходам (апрошам ) к обороняемым позициям (крепостным стенам и фортам). Представляли собой ходы сообщения, которые прокладывались навстречу апрошам наступавшего противника.
Контрапункт
Контрапу'нкт (нем. Kontrapunkt, от лат. punctum contra punctum, буквально – точка против точки) в музыке: 1) вид многоголосия, в котором все голоса являются равноправными; в 20 в. чаще называлась полифонией . Особую форму составляет подвижной контрапункт – повторное проведение голосов полифонического построения с изменением интервала между ними (вертикально-подвижной К.) или времени их вступления относительно друг друга (горизонтально-подвижной К.), а также сочетание этих приёмов (вдвойне-подвижной К.); обратимый контрапункт допускает возможность сочетания голосов при перемене направления интервалов в сочетающихся мелодиях. 2) В полифоническом сочинении – мелодия, звучащая одновременно с темой. 3) В узком смысле – многоголосие, в котором каждому звуку в одном голосе отвечает вступающий одновременно с ним такой же по протяжённости звук в другом. 4) Один из главных разделов теории музыки; в СССР называется полифонией.
Контрасигнатура
Контрасигнату'ра (позднелат. contrasignatura – министерская скрепа, подпись), в государственном праве некоторых буржуазных государств подписание премьер-министром или уполномоченным министром нормативного акта главы государства или парламента, придающее этому акту юридическую силу. Институт К. закреплен в конституциях всех буржуазных парламентарных стран (например, Конституция Италии, ст. 89). Во Франции после 1962, т. е. после введения прямых выборов президента, К. означает, что президентские декреты не могут применяться без К. премьер-министра. Важнейшие декреты премьер-министра Франции в свою очередь должны иметь К. соответствующих министров как выражение их согласия с данным декретом.
Контраст
Контра'ст (франц. contraste – резко выраженная противоположность) в психологии, субъективное преувеличение различий воспринимаемых объектов или отдельных участков поля зрения при их пространственной («одновременный К.») или временной («последовательный К.») смежности в восприятии. Так, чёрный цвет рядом с белым выглядит ещё чернее. К. может проявляться также в изменении цвета: серый квадрат на красном фоне кажется зелено-голубым, на синем – оранжевым. Наиболее резко контрастный цвет выражен на границе двух областей («краевой К.»). Противоположностью К. выступает явление ассимиляции. Явление К. широко применяется в различных видах искусства и литературе.
Лит.: Вудвортс Р., Экспериментальная психология, М., 1950; Теплов Б. М., Взаимодействие одновременных световых ощущений, в кн.: Зрительные ощущения и восприятия, М.– Л., 1935.
Контраст фотографический
Контра'ст фотографи'ческий, характеристика черно-белого фотографического изображения по соотношению яркостных свойств его самого светлого и самого тёмного участков. Наиболее употребительны следующие два способа определения К. ф.: 1) через пропускания коэффициенты t (для изображений на фотоплёнках) или отражения коэффициенты r (для изображений на фотобумаге) – 
; или, соответственно, 
;
2) как разность оптических плотностей Dmax —Dmin (т. н. интервал плотностей фотографического изображения).
К. ф. тем больше, чем контрастнее сам объект фотографирования и чем больше контрастности коэффициент фотографического материала (если условия фотографирования выбраны правильно).
Контрастности коэффициент
Контра'стности коэффицие'нт, гамма, количественная характеристика способности фотографического материала передавать различие в экспозициях Н разных участков фотографического изображения различием оптических плотностей D этих участков. К. к. равен тангенсу угла наклона к оси lg Н прямолинейного участка т. н. характеристической кривой материала (при условии, что масштабы осей lg H и D одинаковы). При прочих равных услових К. к. характеризует степень однородности кристаллов галоидного серебра фотографического слоя по светочувствительности. Как правило, он больше у низкочувствительных позитивных материалов и меньше у высокочувствительных негативных материалов. К. к. представляет собой один из важнейших сенситометрических параметров фотографического материала (см. Сенситометрия ).
Контратака
Контрата'ка (франц. contre-attaque, от centre – против и attaque – нападение), атака, предпринимаемая обороняющимися войсками против войск противника, вклинившихся в их боевые порядки, с целью его разгрома и восстановления утраченного тактического положения. К. – один из элементов проявления активности войск в обороне; обычно проводится силами вторых эшелонов и резервов обороняющихся войск с привлечением части сил войск первого эшелона с неатакованных участков. К. готовится в соответствии с намеченным замыслом боя и проводится с учётом обстановки, сложившейся в ходе боя. Действия контратакующих войск могут поддерживаться ударами танков, авиации, огнем артиллерии, миномётов и др. огневых средств. Успех К. достигается быстрыми, внезапными и решительными действиями контратакующих войск в момент, когда противник не успел ещё закрепиться и подтянуть резервы для наращивания удара.
Контратипирование
Контратипи'рование кинофильма (от контр ... и греч. typos – отпечаток), процесс производства фильмокопий с дубликатов негативов – контратипов. К. применяют при массовом изготовлении фильмокопий, а также фильмокопий, имеющих измененный формат кадра по сравнению с оригинальным кинофильмом, например с фильма на 70-мм киноплёнке 35-, 16– или 8-мм фильмокопий и т. д. При двухстепенном К. сначала изготовляют на дубльпозитивной киноплёнке с негатива фильма промежуточный позитив, затем с него на дубль-негативной киноплёнке – контратип, с которого и печатают фильмокопии. При одностепенном способе К. непосредственно с негатива фильма изготовляют контратип на обращаемой дубльнегативной киноплёнке, а с него ведут печатание фильмокопий. Контратип можно изготовить и с позитива фильма, снятого на обращаемую киноплёнку. В этом случае с оригинального позитива печатание ведут на дубльнегативную киноплёнку. Помимо этих способов, используемых при производстве черно-белых и цветных фильмокопий, для цветных фильмов применяют способ, при котором с цветного многослойного негатива на черно-белой панхроматической дубльпозитивной киноплёнке делают 3 цветоделённых промежуточных позитива, отпечатанных через красный, зелёный и синий светофильтры (см. Цветоделение ). С этих позитивов последовательно ведут печатание на цветную многослойную дубльнегативную киноплёнку, используя соответственно зелёный, красный и синий светофильтры. На дубльнегативной киноплёнке после фотографической обработки получают цветной контратип, с которого и ведут печатание фильмокопий.
В процессе К. путём подбора киноплёнок и режимов их обработки можно усилить, ослабить или изменить количество промежуточных тонов между максимальным и минимальным почернениями (градацию) копируемого изображения. Изображение по плотности в контратипе должно быть близким к оптимальному изображению в негативе. Цветные изображения по цветопередаче выравнивают цветными светофильтрами, используемыми во время печатания промежуточных материалов. Фотографическую обработку дубльнегативной киноплёнки ведут до коэффициента контрастности, равного 0,55—0,65; дубльпозитивной киноплёнки – до 1,60—1,75; универсальной и обращаемой киноплёнок – до 1,0.
При К. искажается тоновоспроизведение, теряются мелкие детали и увеличивается зернистость изображения; в цветном изображении возникает цветоискажение. Эти дефекты становятся тем сильнее, чем большее число раз был повторен процесс К. Кроме изготовления фильмокопий, К. применяют при использовании в нескольких фильмах однажды снятого события, для печатания черно-белых фильмов с цветных оригиналов, при некоторых способах получения комбинированных изображений.
Лит.: Иофис Е. А., Киноплёнки и их обработка, М., 1964; Блюмберг И. Б., Технология обработки фотокиноматериалов, 2 изд., М., 1967.
Е. А. Иофис.
Контрафагот
Контрафаго'т (итал. contrafagotto), духовой музыкальный инструмент. Разновидность фагота ; более низкий по звучанию. Создан в начале 17 в. немецким мастером Г. Шрайбером, усовершенствован в начале 20 в. немецким конструктором В. Геккелем. Длина канала К. около 5 м. Диапазон: C1 – f . Применяется в симфонических и духовых оркестрах.
Контрафакция
Контрафа'кция (позднелат. contrafactio – подделка, от лат. contra – против и facio – делаю), в буржуазном праве использование отдельными фирмами на своих товарных знаках обозначений, помещаемых на популярных товарах других фирм, в целях недобросовестной конкуренции и введения в заблуждение покупателей.
Контрацепция
Контраце'пция (новолат. contraceptio – противозачатие, от лат. contra – против и conceptio – зачатие), методы и средства предупреждения беременности . Различают физиологическую и искусственную К. Дни «физиологической стерильности» имеются во время каждого менструального цикла ; при 21-дневном цикле это 1-й и 15—21-й дни, при 28-дневном – 1—6-й и 22—28-й дни цикла и т. д.; однако К., основанная на этих физиологических особенностях, не вполне надёжна, т. к. сроки овуляции могут варьировать. Временная стерильность (невозможность зачатия) наступает также у многих женщин при кормлении грудью, особенно в первые месяцы после родов. Искусственная К. включает применение механических, химических, биологических, хирургических и комбинированных средств и методов. К. имеет большое социальное значение как один из основных методов профилактики аборта , планирования семьи, регулирования роста народонаселения в отдельных странах и т. п. Подробнее см. Противозачаточные средства .
Контрбатарейная борьба
Контрбатаре'йная борьба', организация и ведение огня артиллерией и миномётами с целью подавления и уничтожения артиллерийских и миномётных батарей противника. В 1-ю мировую войну 1914—18 и во 2-ю мировую войну 1939—45 для выполнения задач К. б. выделялись специальные артиллерийские группы. В современных условиях для подавления и уничтожения артиллерии противника могут быть использованы артиллерия, тактические ракеты и авиация.
Контрвалационная линия
Контрвалацио'нная ли'ния (от контр ... и позднелат. vallatio – укрепление, вал, от лат. vallo – укрепляю валом, ограждаю), непрерывная линия укреплений, которую сооружали осаждающие войска (до 19 в.), чтобы не дать возможности осажденным прорваться из крепости или производить вылазки для разрушения осадных работ.
Контргайка
Контрга'йка, вторая гайка, навинчиваемая рядом с основной на тот же болт и препятствующая её самоотвинчиванию (см. также Замок гаечный ).
Контргрейфер
Контргре'йфер, устройство для точной установки киноплёнки в кадровом окне фильмового канала киноаппарата после её перемещения на шаг кадра.
Контрданс
Контрда'нс (франц. contredanse, от англ. countrydance, буквально – деревенский танец), народный английский танец. Возник в 17—18 вв. Позднее как бальный танец получил распространение в др. европейских странах, в 19 в. слился с кадрилью. Вначале состоял из одной фигуры, затем из 5—6. Характерные музыкальные размеры 2 /4 , 6 /8 . Первые музыкальные обработки К. сделал Дж. Плейфорд в танцевальном сборнике «Английский танцевальный учитель» (1651). Как музыкальная форма К. представлен в творчестве В. А. Моцарта, Л. Бетховена, П. И. Чайковского и др.
Контрейлер
Контре'йлер [от лат. con (cum) – вместе, заодно и англ. trailer – тащущий, волочащий], контейнер, оборудованный колёсным ходом с пневматическими баллонами автомобильного типа. Предназначен для смешанных (комбинированных) автомобильно-железнодорожных, автомобильно-водных или автомобильно-водно-железнодорожных перевозок грузов. К. изготовляется, как правило, в виде автомобильного полуприцепа с закрытым или открытым кузовом (универсальным или специализированным) ёмкостью свыше 15 м3 и грузоподъёмностью от 6 до 30 т . Буксировка по автомобильным дорогам, а также установка и снятие К. с ж.-д. платформ и специальных судов производятся автотягачами седельного типа. К. бывают с постоянной и подкатной ходовой частью (тележкой), которая может быть одноосной, двухосной и трёхосной. К. с постоянной ходовой частью на ж.-д. платформах крепятся специальными устройствами; К. со съёмными тележками крепления, как правило, не требуют. Разновидность К. – стриктейнеры (К. с сочленёнными кузовами). Известны также транспортные средства с комбинированной ходовой частью, приспособленной для движения по автомобильным дорогам и рельсовым путям (что достигается взаимозаменяемостью ж.-д. и автомобильных колёс или укреплением специальных стальных бандажей с ребордами на автомобильных колёсах). Их нередко называют роудрейлерами. Массовое развитие перевозок грузов в крупнотоннажных контейнерах показало, что их применение более экономично и перспективно, чем применение К.
Лит. см. при ст. Контейнеровоз .
И. И. Батищев.
Контрейлеры грузоподъёмностью 15—18 т на железнодорожной платформе.
Контрексевиль
Контрексеви'ль (Contrexeville), бальнеологический курорт во Франции, в департамент Вогезы. Климат мягкий, умеренно влажный. Лето тёплое (средняя температура июля 19 °С), зима мягкая, почти без снежного покрова (средняя температура января 2—3°С); осадков 780 мм за год. Лечебные средства: холодные маломинерализованные источники сульфатно-гидрокарбонатно-кальциевого типа, вода в которых с химическим составом (источник Great Source)
применяется для питьевого лечения и ванн. Лечение больных с заболеваниями почек и мочевыводящих путей, печени и желчного пузыря, желудочно-кишечного тракта, нарушениями обмена веществ и др. Ванное здание, курзал, питьевые галереи, отели, пансионаты, различные спортивные сооружения.
Контрерас Лабарка Карлос
Контре'рас Лаба'рка (Contreras Labarca) Карлос (р. 25.11.1899, г. Бульнес, провинция Ньюбле), политический и государственный деятель Чили. В 1924 окончил юридический факультет Чилийского университета. По профессии адвокат. С 1922 участвовал в деятельности Рабочей федерации Чили. В 1924 вступил в Коммунистическую партию Чили (КПЧ), с 1931 член ЦК КПЧ, в 1931—46 генеральный секретарь КПЧ. Сыграл видную роль в создании Народного фронта (1936), кандидат которого одержал победу на президентских выборах 1938. В 1925—29 и 1937—41 депутат, а в 1941—46 и 1961– 1969 сенатор Национального конгресса. В ноябре 1946 – апреле 1947 министр коммуникаций. С 1971 посол Чили в ГДР.
Контрибуция
Контрибу'ция (лат. contributio), 1) суммы, которые побежденное государство по условиям мирного договора уплачивает победителю; 2) принудительные денежные поборы, взимаемые неприятельскими войсками с населения оккупированной местности. Исторически оба типа К. возникли на основе военного грабежа, самой ранней формой которого было присвоение военной добычи, характерное для войн рабовладельческой и феодальной эпох. Распространённой формой военного грабежа была также дань, с юридической точки зрения являвшаяся обязательством побежденного государства уплачивать в знак подчинения государству победителю в течение определённого времени деньги, поставлять товары и т. д. С конца 18 в. неизменным условием мирных договоров становится К. как общее обязательство побежденного уплатить победителю определённую сумму, кроме взысканий, произведённых с населения во время войны. К. рассматривалась как одно из безусловных «прав», вытекающих из факта победы. Для новейшей истории характерно было установление связи между К. и военными расходами победителя, в покрытие которых она и взималась. К военным расходам иногда относили также ущерб, понесённый гражданским населением от разрушений, военных реквизиций и т. д.
Советское государство с первых дней своего существования выступило против К. как формы грабежа побежденных народов и предложило всем участникам 1-й мировой войны 1914—18 заключить мир без аннексий и К. Это требование нашло закрепление в Декрете о мире , который провозгласил новые принципы внешней политики социалистического государства.
Под давлением общественного мнения и благодаря выступлениям советской дипломатии с разоблачением грабительской сущности К. державы Антанты при разработке условий Версальского мирного договора 1919 вынуждены были формально отказаться от К., заменив сё репарациями .
Приложение к 4-й Гаагской конвенции 1907 «О законах и обычаях сухопутной войны», провозгласив, что «частная собственность не подлежит конфискации» (ст. 46) и что «грабёж безусловно воспрещается» (ст. 47), вместе с тем допускает К., взыскиваемые в ходе войны в виде взимания установленных в пользу государства налогов, пошлин и денежных сборов и сборов, необходимых для нужд армии или управления занятой областью.
После 2-й мировой войны 1939—45 благодаря твёрдой позиции СССР мирные договоры 1947 последовательно проводят принцип недопущения К.
Выработанная с учётом опыта 2-й мировой войны Женевская конвенция 1949 о защите гражданского населения во время войны запрещает взимание каких-либо К.
В. И. Менжинский.
