Текст книги "Моя профессия ураган"

Автор книги: Люда и Игорь Тимуриды

сообщить о нарушении

Текущая страница: 30 (всего у книги 46 страниц)

Глава 53

Глаза мои стали круглые от ярости.

– Ничего… Ничего… – сказал режиссер, выставив ладони вперед, словно и утешая и защищаясь от рассерженной кобры. – Я хотел сказать, чтоб ты так и танцевала, как последний раз!

Ехидная ухмылочка говорила, что он меня понимает, все понимает… Да, понимает… Прямо пассы какие-то надо мной, успокаивая. Он своими руками, утешающе качая ими на меня, обходя вокруг меня по кругу, словно заталкивал меня туда, обратно в хорошее состояние, не касаясь, точно укротитель змею в мешок.

– Все будет нормально, – приговаривал он, бормоча. – Все будет нормально.

Теперь уже аккомпаниаторша не могла попасть по клавишам.

Я схватилась за голову. Она болела. Хотелось выть. А тут такой абсурд!

Наконец, все успокоились, и режиссер перестал меня магнетизировать. Он заставил меня еще раз протанцевать, но "чтоб точно, как было".

Я растерялась.

– Как вы поставили мне? Как аккомпаниаторша танцевала?

– Как я поставил тебе в последний твой раз! – измученный моей тупостью выплюнул Эфраимос. Так, оказывается, звали толстяка-гипнотизера. – В последний раз!!!

Я подняла свои глаза. Он ахнул.

– Как в последний раз я тебе поставил! – требовал он.

– Как ты протанцевала последний, руководствуясь намеками гениального режиссера, – коротко посоветовала мне аккомпаниаторша.

Я осторожно повторила последний раз. Он заставил сделать меня это еще десять!!!

Странно, но мне никогда, как ребенку, не мешали повторения. Ребенок наоборот, просит читать снова и снова любимую сказку, и наоборот – чем больше, тем больше. Почему? Потому что в нем живо Сознание. Чувство! Он лишь усиливает чувство каждый раз. А чувство – это так приятно, это и есть Сознание! Когда выявляется Сознание, тогда ты можешь повторять мысль, фразу, снова и снова, усиливая ее. И это не надоедает, ибо Сознание не надоедает, – ибо чувство не надоедает никогда!!! Само чувство самоценно для человека! Это не вещь, которая вызывает эмоцию – чувством сердца, мыслечувством, мыслью невозможно пресытиться. Подлинная Мысль, то есть мыслечувство, Сознание – им невозможно пресытится, и оно несет радость и наполнение сердца, наполнение жизни – ибо оно (Сознание, дух) есть психическая энергия. Счастье в духе, то есть в чувстве-мыслечувстве сердца, в насыщенности сердца, в той деятельности

Сознания, которое есть озарение, вдохновение, чувство! Потому я, держа и заново рождая Мысль в Сознании, никогда не уставала повторять, ибо я каждый раз шла за Мыслью, рождала движение заново словно вот тут сейчас, ибо мой танец звучал у меня в голове сейчас – это не было механической памятью, это было мыслью. Так гениальный исполнитель именно слышит в уме то, что он хочет исполнить во всем богатстве чувств как Мысль, и имитирует своим музыкальным инструментом этот звук, насыщая его чувством и мыслью, воздействуя мысленно. Я повторяла много раз, и каждый раз становилось лучше (для меня).

Но, право сказать, я не понимала, чего этот режиссер от меня хочет… И потому изощряла танец изо всех сил, понимая, что что-то делаю плохо. Потом вошла во вкус, и просто растворилась в танце, забыв окружающее и плывя по его теплой волне…

– Еще раз!

Еще так еще… Я не гордая… Когда-то в детстве я так плыла по ночному теплому океану, наслаждаясь теплой водой, ласкающей тело, сияющими звездами, ритмом, а душа уходила в ночную бесконечность, словно растворяясь в ней и светящихся теплых волнах…

Они оба не отрывали от меня глаз… И снова и снова, чуть прищурившись и расслабившись, блаженствуя требовали – еще!

Но всему есть предел…

Наконец, я не выдержала.

– Скажи, что не так?!

– Ничего, ничего… – тут же сказал он. – Сделай еще раз, чтобы я, наконец, понял и все запомнил, что же ты тут сделала, чтоб потом мог передать другому…

Как я его не убила, когда поняла, что он просто пытался запоминать мои "точки" застывания, а не тренировал меня на танец, один Бог ведает…

– Все-все девочки, не ссорьтесь, – примирительно вытянул Эфраимос руки, когда мы с аккомпаниаторшей разъяренно повернулись к нему, ибо обе устали до чертиков. – Я ухожу! И сейчас приведу твоих партнеров, чтоб вы могли потренировать танец вместе.

И почему он не умер от моего взгляда?

– Стоп! – сказал он, наконец, обратив внимание на руку. – Что у тебя с рукой?

Почему ты или двумя руками, или одной, а вторая висит?

Я замешкалась.

– Не могу… – коротко сказала я. – Тэйвонту!

– Тебя надо показать врачам! – встревожился он.

– Я буду действовать или двумя, поддерживая руку, или одной, красиво вытянув ее вдоль тела, – пожала я плечами. – Так, что почти незаметно… Вы тоже ведь не сразу заметили? Тут можно вышить такой узор!

– Но врач поможет!

– Она не двигается! – холодно сказала я. – И никакой врач тут не поможет, когда порваны связки. Я тоже разбираюсь в травмах…

Он зашипел.

– Я найду тебе аэнца!

– Я сама себе его найду! – презрительно сказала я, насупившись. – Я не желаю, чтобы знали, откуда у меня эти травмы.

– Но аэнцы не спрашивают!

– Они сейчас, после трагедии с лошадьми, работают вместе с тэйвонту! – зло, яростно сказала я.

Он поглядел на меня, и тут же прекратил пререкаться.

– Добро! – ласковым голосом сказал он. И сладко добавил, будто это мелочь, широко улыбаясь: – Сейчас мы еще только повторим пяток раз твою партию с партнерами, и можно репетировать на главной сцене!

– Оооо… – сказала я.

Он вышел, а я устало облокотилась на стул аккомпаниаторши, отдыхая. Две женщины легче найдут общий язык, когда он направлен против одного мужчины…

– Ужас! – сказала я, разглядывая клавесин. – Я так устала…

Я пыталась говорить с теми же железными нотками, которые слышала в голосе той стервы. Все-таки громадный опыт позволял мне даже по небольшому кусочку, иногда даже по одному виду безошибочно предполагать, какой будет голос и голосовое поведение у конкретной особи. Когда тебе приходилось имитировать сотни тысяч, а может и миллионы человек, непрерывно меняя облик и разгадывая их психологию и голос, для тебя остается мало загадок – все прозрачны.

– Ужас, – согласилась она. – Я так устала!

Она подняла пальцы, показывая как.

– Не могу же я поднять обе ноги, чтоб показать, как ты, – ухмыльнулась я. Мы обе расхохотались.

– И почему моя героиня такая стерва? – пожаловалась я, расслабляясь. Было так блаженно опереться после изматывающей тренировки.

– Ну так это же твой характер?! – удивилась она.

– Ну, знаете! – оттолкнулась от нее, отворачиваясь, сказала я. – Это совсем уже слишком!

Губы мои обиженно подрагивали.

Она, подлизываясь, подлезла со стороны моего лица.

– Ну-ну, я же пошутила, – ласково сказала она, вытирая слезы.

Я осторожно успокоилась. Нервы – как расстроенные струны.

Она вздохнула.

– Никогда не думала, что люди так сложны… – проговорила она. – Почему мне так хочется тебя обнять? – ворчливо сказала она, прихорашивая меня, будто дитя.

– Я не знаю, – недоуменно и обиженно пожала плечами я.

Мы обе расхохотались.

– А грима то, а грима!

– Это не у меня, а у роли! – обиделась я.

– Да я тебя без грима никогда не видела!

– А это уже маскировка! – довольно сказала я.

Мы опять покатились от смеха. Так мы и смеялись вместе, незаметно подмигивая друг другу и покатываясь, когда они вошли.

Эфраимос, увидев, что мы смеемся, подмигнул мне.

– Как я люблю, когда ты так смеешься, – довольно сказал он. Я только закатилась сильней, и, чтоб успокоиться, мне пришлось зажать самой себе рот.

Но губы еще долго так вздрагивали.

– А на правду кто же обижается! – ласково ущипнув меня, тихо сказала аккомпаниаторша, нежно подталкивая меня в середину зала, где уже ждали меня настороженные мои партнеры…

Этот изверг совсем меня измучил. Говорил – один два раза, а сам прогнал меня раз двадцать вместе с партнерами и остальными танцовщиками, увлекшись и подкидывая все новые и новые идеи…

В этом был один плюс – партнеры балерины и танцовщики зверем смотрели теперь не на меня, а на режиссера.

А я им ассистировала…

И потянулись мои будни в театре…

Правда толстенький режиссер ужасно обиделся, когда тем же вечером я не пустила его к себе "домой", когда он провел меня до коморки, где жила эта несчастная… Он-то думал, что оказывает мне одолжение! Ничего себе самомнение!!! Мне еле удалось от него отбиться…

– А зачем же ты меня очаровывала? – недоуменно и обиженно спросил он.

– Я это… – сдавленно сказала я, – флиртовала для роли! – выпалила я первое пришедшее в голову.

Он почесал голову, и я поняла, что в понятие флирт мои поползновения явно не укладывались…

Он потоптался…

– А еще пофлиртовать не хочешь? – наконец растеряно спросил он.

Я ахнула.

– Нет уж, дудки, – сказала я. – Если ты мою пятиминутную чепуховую роль прогнал сто раз, то что же теперь прима чувствует?! – с ужасом спросила я. – Я себя чувствую так, будто это на мне воду возили, то она, наверное, будто это на ней скакали…

Надо мной наверху издевательски заржали.

– Тут конюшни? – удивилась я.

– Да нет! – сказал толстяк. – Здесь живут…

– А почему лошадь на крыше? – ахнула я.

Я услышала сразу несколько смешков в разных комнатах. Зато наверху замолчало, заматерилось, а потом смачно плюнуло сверху на нас. Я еле успела сбить нас вместе с толстячком в сторону.

От усталости я не выдержала, и меня охватил истерический смех.

– Это в-верблюд! – сквозь спазмы хохота выдохнула я, поняв, что ошиблась.

Дом начинал разогреваться.

– Эй, вы! – рявкнули наверху.

– Оно говорит!!! – не выдержала и затряслась я, не в силах сдержаться. Меня просто крутил смех, а режиссер меня поддерживал… Мы словно стояли на свидании на виду у всего дома, трясясь от хохота под домом, который трясся от хохота.

– Ууу, – завыли от злости наверху. – Эй, кобыла, я сейчас тебе спущусь и как заржу!!!

– Ария лошади?!? – захлебываясь, вызывающе громко, даже удивленно переспросила я, представив, как он ржет перед публикой, аплодирующей ему в окнах.

В комнатах визжали от смеха.

Тут выбежал какой-то старичок начальник.

– Что происходит? Что происходит? – заметался с перепугу он.

Я внимательно посмотрела на него, а потом твердо сказала, махнув рукой.

– Ничего и варить!

Из дома раздавался какой-то странный писк, идущий из окон…

– А где же лошадь на крыше? – недоуменно оглядываясь, спросил старичок.

С жильцами случилась истерика. Аааа…

– Показа-ать?!? – скорчившись и вне себя от смеха, вскрикнув, предложила я.

В доме творилось что-то невероятное. Там рыдали от хохота, перемежая свое ржание сдавленными всхлипами…

– Я тебе покажу лошадь!!! – по звериному завыли на верху.

– Коб-былкой запрыгаешь?!? – переспросила я, не уверенная, что такое возможно.

Рев, шум, крик, стоголосое ржание!

Все! Люди уже истерически хохотали как безумные во всю глотку, хлопая себя по коленям, катаясь по полу, бьясь об стенку, уже ничего не воспринимая, трясясь и не в силах остановиться… И не желая даже посмотреть на лошадь, которая высунула свою голову из окна и похабно ругалась, выплевывая оскорбления, которые никто не слышал, а я тыкала, корчась, в нее пальцем…

Эфраимос быстренько затолкал меня в каморку подальше от греха, чтоб я еще чего-нибудь не учудила, сам трясясь от хохота и приседая, и побыстрей отчалил, пытаясь не смотреть на меня, чтоб не ржать. Но я же видела, как кривится в улыбке его красное от смеха лицо и как его плечи вздрагивают, не в силах сдержаться…

Глава 54

На следующий день только каждый раз, когда ему на глаза попадалась моя физиономия, Эфраимос кривился от смеха и отворачивался.

Но гонял он меня по страшному, подстраивая к моей партии всю схему… Я заметила, что он, прославленный режиссер, не брезгует перенимать у меня, если у меня есть что-то увлекательное…

– Ты у меня запрыгаешь! – пообещал он.

– Я так и не поняла, кто из нас лошадь? – ухмыльнулась я. – По размерам я больше похожу на жокея.

Я крутанулась перед зеркалом рядом с объемной фигурой режиссера.

Эфраимос прикусил язык.

Потекли обычные будни театра… Я всегда была дотошная… Я часами думала о пьесе, думала о балете, думала о танце… Почти каждый день я вела многочасовые беседы с Эфраимосом, гениальным режиссером, который выкладывал мне свои идеи и свое видение балета, и получал от этого явное удовольствие…

Я изучила в библиотеках все воспоминания известных танцовщиков и балерин за тысячелетие… Правдами и неправдами я сумела пересмотреть каждую фильму про балеты, хранящуюся в здешних богатейших подземных архивах и наедине протанцевала каждый балет… Кажется, я словно заразила своей лихорадкой поиска, обдумывания и исследования даже архивариусов и всю труппу… Они часами беседовали со мной и радостно делились своими находками…

Конечно, это на словах легко, а в жизни это целые озера пота… По крайней мере, на бассейн его хватило бы…

– Эх, всех врагов бы собрать, да в нашем поту утопить, – мечтательно сказала я, выкручивая на репетиции очередное полотенце…

– Да ты утопистка! – сказал Эфраимос.

– Нет, я предпочитаю работать ножами, – растеряно сказала я, не поняв иностранное слово…

Стоявших рядом танцоров согнуло пополам от хохота…

Как-то так само получилось, что режиссер стал проверять на мне все свои замыслы и находки, ибо я легко и мгновенно реализовывала их и могла протанцевать любую роль с ходу, легко ловя любые наметки его мысли… Мы стали настоящими друзьями… Но не это меня радовало – я видела, что люди стали искренне искать моего общения… И когда ранее закрытое и ожесточенное сердце раскрывалось тебе навстречу теплом, я всегда испытывала необъяснимое блаженство и счастье… Я, конечно, как могла поддерживала "легенду" про свою стервозность, но на людей это почему-то никак не действовало. Самый последний мальчишка кордебалета только фыркал и будто бы знал, что я добрая. Может потому, что я охотно помогала? Или всегда была готова выслушать и помочь?

Деньги у меня не задерживались…

Эфраимос ворчал что-то про нахлебников и вымогателей, но я отдавала даже последнюю одежду, если надо было вдруг кому-то помочь.

– Я всегда могу себе честно заработать, по крайней мере, поужинать у Рилы, – отшучивалась я, – а на что может надеяться человек, у которого нет работы?

– На работу!

– А если ее нет? – вызывающе спросила я.

– На то, что она никогда не появится? – предположила, прислушавшись Рила, моя подруга… Я ее получила "по наследству", но подружилась по настоящему…

– Монстры, а не люди! – ехидно заметила я. – Гвозди бы делать из вас!

– Крепкие убеждения, – примирительно отозвался Эфраимос.

– Крепкое отсутствие всех убеждений, – убежденно отметила я. И выпалила: – И общая нелюбовь к труду!

К тому же с тех пор, как я стала участвовать в спектаклях, меня заваливали цветами… Самыми лучшими мы украшали с моей подругой Рилой наши комнаты, а остальные сдавали обратно торговцам… Конечно, это не очень хорошо, но жить же на что-то надо? К тому же за мной числился громадный долг Эфраимосу, который я постепенно выплачивала. К тому же очень часто богачи бросали на сцену драгоценности… Я никогда не унижалась, как другие актрисы, поднимая их. Но Рилка никак не могла понять, почему, когда мы возвращаемся домой, у меня набиты ими карманы, причем самыми дорогими штучками, которые я мгновенно распознавала среди цветов, предоставляя другим фальшивки или бижутерию… Это было гораздо лучшее применение моего ужасного мастерства, чем воровать… А, поскольку никто не видел, как я это делала, а Рилка молчала, как рыба, то никто не мог их у меня отобрать…

Спектакли с участием нашей труппы имели неизменный успех… Эфраимос явно переживал период расцвета… Потекли месяцы… Все привыкли ко мне… Тем более, что я упорно отказывалась от крупных ролей… И все это знали… Не знали они только того, что мое бескорыстие в отношении ролей вовсе не объяснялось скромностью, а тем, что на приму направляли фокусировку зеркал, следя за ней фокусом, так что ее лицо парило над городом, почти тысячекратно увеличенное… Его было видно из всех точек города… А для меня это значило, что я прямо на сцене могу получить от узнавшего меня ретивого поклонника прямо с трибуны стрелу в голову… Хорошо, что для них всех я умерла…

Я была весела, бодра, радостна… Все завидовали мне… И никто не знал, как я тоскую и плачу по ночам… Только Рилка знала, что у меня в жизни что-то не все гладко, но она молчала… Но обычно творчество перебивало тоску, безумную тоску, вспыхивающую каждый раз, когда я видела тэйвонту, которые напоминали мне о моем неудавшемся счастье…

Только один раз я выдала себя… Я смеялась и шутила… Дир, танцовщик-премьер как раз иронически сетовал мне, что не понимает, почему, стоит мне показать людям пальчик, и они начинают смеяться, а его интеллектуальные шутки вызывают лишь вежливую улыбку, когда я услышала, как один мальчишка из кордебалета сообщил потрясающую "новость", невоспитанно вклинившись в толпу балерин:

– Вы слышали последнюю новость? Плачьте почтенные дамы! Скандал! Этот красавец тэйвонту настоятель Радом собирается жениться…

Мои губы еще продолжали что-то говорить, когда сердце захолодело… Душа ухнула в пропасть без дна… Я не сразу даже поняла, что произошло и что механически говорю какие-то несвязные слова, а все удивленно смотрят на меня.

Я перевела все в шутку и тут же попыталась сосредоточиться и улыбнуться, но губы мои предательски дрожали… Я не могла даже смотреть на них, потому что в глазах моих стояли слезы, как я не пыталась их сдержать… Мне хотелось отчаянно разрыдаться, уйти и забиться куда-то, и выплакать свое горе, как побитая собака, и я боялась, что не выдержу…

Рилка как-то странно внимательно смотрела на меня… Но я этого как-то не замечала, я задыхалась от нестерпимой боли, разрывавшей мою грудь… Почему, Господи?!? – шептала я. Но я старалась сделать ничего не выражающее лицо…

– …Ника, что происходит, ты не здорова? – раздался встревоженный голос Эфраимоса, с силой дергавшего меня за руку и бившего меня по щекам. И только тогда я поняла, что вот уже несколько минут стою в пустоте, закусив губы и тупо, бездумно смотрю в пол, поскольку все сдвинулись; и что это уже пятое обращение ко мне, и что рядом стоят Рилка и Эфраимос и трясут меня, а на лицах у остальных читается испуг и жалость… Но это я уже потом поняла, Рилка и Эфраимос рассказали, а сейчас, когда я, ничего не понимая, медленно подняла на них свои глаза, они отшатнулись, как от удара…

– О Господи!! – прошептал Эфраимос. – Что случилось?!

А Рила просто обняла меня, заслонив от посторонних взглядов…

– Она больна, чего уставились! – яростно крикнула она…

Я медленно шла за ней, точно постаревшая на сто лет, когда она меня уговаривала, как маленького ребенка, и только напуганная душа билась в груди, будто самостоятельная птица… И только губы шептали – как же это так? Почему, Господи?

Как ни странно, для того, чтобы имитировать другого человека, нужна была именно наблюдательность, прежде всего наблюдательность, главное наблюдательность, и потом уже только мастерство. Которое я, конечно, не замечала. Чтобы сымитировать человека, ты должна синтезировать его поведение в воображении, так, чтоб он у тебя ходил в воображении, двигался, как в реальности, со всеми мелочами. Чтобы этого достигнуть, нужна, прежде всего, небывалая наблюдательность, ибо, чтоб сымитировать в воображении поведение слепого или знакомого тебе человека, ты должна долго наблюдать его, уловить мельчайшие особенности его походки. Главное – в воображении. Это элементарно, но ведь многие, желающие стать "актерами", этого не понимают.

А что дальше? А дальше я просто имитирую прямое движение образа, чуть опережая его идеальным воображением, даже не замечая этого. То есть тело словно повторяет порождение ума. Попробуйте – это так легко. Хотя, конечно, для этого требуется определенное мастерство. Но это точно так же как при ударе – образ опережает действие.

Изысканный мастер аэнской лаковой миниатюры скажет вам: "Пусть мысль ваша бежит впереди линии, тогда кисть последует за мыслью". Точно так же любой боец или даже актер. Тело следует за мыслью, за образом воображения – техника просто помогает воплощать этот образ, словно наполняя себя им. Это – здорово и легко! Попробуйте в воображении какой-то танец и попробуйте, пусть тело следует за ним – вы увидите, как легко импровизировать и играть, танцевать, если мысль опережает движение и тело как бы само имитирует. Никакой неловкости, смешливости, сосредоточенности на себе – ты сосредоточен на образе, который живет у тебя. Но люди предпочтут десять раз упасть, чем один раз использовать дельный совет!

Конечно, мастерство, опыт, привычка и подчинение своего тела приводят к тому, что я любой навык схватываю с первого раза – стоит мне охватить его мыслью и сымитировать в воображении – тело само имитирует его. С опытом я дошла до того, что мне стоит лишь увидеть человека, как я могу его тут же с ходу имитировать, даже не задумываясь – навык уже идет вне моего "Я". Но это элементарная техника. Я могу танцевать часами, не замечая этого, рождая в уме все новые и новые и новые прекрасные сочетания и даже не замечая, как тело повторяет их – просто привычка. И как при тренировке ударов, такое повторение, опереженное мыслью, словно рожденное тут же – не тягостно. Впрочем, об этом знает любой из тэйвонту – хуже – любой мастер. Главное – сосредоточиться на образе и проработке деталей в воображении – тогда большинство проблем, что мучают начинающих, отпадают. Одновременно этот образ воздействует на зрителя через передачу мысли, позволяя тебе "обманывать", вроде гипнотизировать зрителя.

Я не боялась, что меня кто-нибудь узнает… Главное – прищурить глаза, чтоб не выдать свои (шутка), но это я уже делала автоматически. Став похожей на косой маленький народ – мышцы уже, опытом миллионов воплощений чужих личин, просто повиновались образу, который я держала, он просто крутился во мне параллельно осознаванию реальности, и я даже не замечала, раздваивая Сознание, что он (образ) работает отдельно. Как не замечаем мы, что ходим… Еще одна ходьба, только другими мышцами…

Я не помню, как я дошла до своей постели, как Рилка поила меня… Я лежала и тупо смотрела в потолок, ни на что не отвечая… А когда со мной пытались заговорить, я отворачивала голову… Жизнь потеряла свой смысл… Похоже, у меня началась нервная горячка, я металась в бреду, и все шептала – почему?

Туман стелился надо мной, все было покрыто мраком и мне не было для чего жить…

– Радом, Радом, как ты насмеялся надо мной…

Временами, когда сознание прояснялось, я видела, как возле меня сидит усталая Рила, которую сменяет Эфроимсон, когда врач заставлял ее несколько поспать…

В бреду я видела Радома – только другого, могучего, воина, с другим телом и даже другим лицом, но это был он… И его присутствие я воспринимала также естественно, как восход солнца…

Картины наших коротких встреч кружились снова и снова, сопровождаемые ужасным сознанием, и от этого они становились только острей…

– Очнись, слышишь, очнись! – неистово кричала, тряся меня, Рила, которую оттаскивали от меня врачи. Она рыдала. Ника, не уходи, очнись, очнись. – Не смей думать, что ты никому не нужна!!! Ты нужна не только этому ублюдку, ты нужна нам, ты нужна тысячам людей, которые любят тебя…

Я услышала эти слова, их неистовость привлекла меня, и они пробились в мое сознание… С этих слов началось мое возвращение…