Текст книги "Справочник путешественника и краеведа"

Автор книги: Сергей Обручев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 40 (всего у книги 52 страниц)

Угол изображения и сменная оптика. Особенно сильно изменяется изображение перспективы при применении сменных объективов с разными фокусными расстояниями. Это легче всего заметить при многоплановых композициях. При одинаковых масштабах предметов переднего плана объекты среднего и дальнего планов с помощью длиннофокусных объективов сильно приближаются и перспективно изображение «уплощается»; с помощью же короткофокусных, широкоугольных объективов изображении утрированно углубляется и предметы кажутся сильно разбросанными в глубину.

Форма и объем объекта передаются на фотографии правильным выбором точки съемки и условиями освещения. Свет и тень и   их направление должны в этих случаях играть вспомогательною роль, как средства, подчеркивающие характерные особенности объекта, его формы и объема. Боковой свет утрирует «лепку» объекта, особенно в многоплановых съемках. Рассеянный свет выявляет детали, но делает самый объект плоским. Для передачи скульптуры и фактуры объекта необходим свет, скользящий по его поверхности под разными углами. Иногда многоплановости композиции помогает съемка против света. Утренние и вечерние часы наиболее выгодны для проработки скульптурных деталей в геологических и архитектурных снимках.

Свет и тон в композиции имеют также немаловажное значение. В условиях путешествия этими элементами композиции< труднее пользоваться, чем в стационарных условиях. Необходимо чтобы основной объект в снимке был бы ясно выделен светом. Светлые и темные пятна в кадре не должны отвлекать внимания от основного и главного, а наоборот подчеркивать его значение. Наряду с этим необходимо также следить за тем, чтобы тональная композиция передавала бы и цветовую гамму объектов съемки. Это достигается применением соответствующим образом подобранных негативных материалов и светофильтров.

44. Наводка на фокус. При необходимости быстро произвести наводку объектива на фокус в многоплановом изображении можно пользоваться специальными таблицами глубины резкости для разных объективов, или специальными шкалами на подвижных оправах некоторых объективов (ФЭД).

При установке объектива на бесконечность резкими будут и более близкие предметы. Расстояние от камеры до ближайшего, резко изображаемого при этом предмета, называется гиперфокальным расстоянием объектива. Чем короче фокусное расстояние объектива и меньше отверстие диафрагмы, тем ближе к камере оказываются резкоизображаемые объекты. Это позволяет при наличии таких объективов получать большую глубину резкости изображения, перекрывающего ошибки в неточной наводке объектива на резкость.

Гиперфокальное расстояние в метрах легко рассчитать, зная главное фокусное расстояние объектива в см и его светосилу по формуле:

R=F²/K ,

где R – гиперфокальное расстояние, F – главное фокусное расстояние объектива в см, К — знаменатель относительного отверстия. Пример: F =13,5 см, К = 4,5 см, тогда

R = 13,5² / 4.5 = 182,25 / 4.5 = 40,5 м (округл.)

При необходимости тщательного фокусирования по матовому стеклу нужно использовать для этого лупу.

45. Диафрагмированием пользуются не только для регулирования количества света, проходящего через объектив, в соответствен с выбранной скоростью работы затвора и другими факторамиэкспозиции, но и для увеличения глубины резкости изображения. Чем   сильнее задиафрагмирован объектив и короче его фокусное расстояние, тем большей будет глубина резкости изображения. В некоторых случаях такое диафрагмирование помогает получить одновременно резкое изображение предметов и совсем близких и чрезвычайно удаленных. Во многих случаях применения короткофокусных резко рисующих объективов диафрагмирование при съемках не только излишне, но даже неудобно, ибо в результате его теряется воздушная перспектива, а задний фон, подчеркнуто резкий, уже не кажется удаленным.

Таблица 34 Гиперфокальные расстояния советских объективов

Типы объективов	Относительное отверстие	3,5	4,5	6,3	9	12,5	18	25	26	Резкость от указанного расстояния в метрах и до ∞
Ортагоз F = 13,5 c м	–	40,5	29	20	14,6	10,1	7,3	5
Индустар F =10.5 c м	31	24,5	7,5	2,2	8,8	6,1	4,4	3
ФЭД F =5 см	22,2	18	12,9	9	6,5	4,5	—	–

Наоборот, при съемке сильно удаленных объектов с помощью длиннофокусных объективов необходимо значительно диафрагмировать, чтобы получить резче несколько планов.

То же приходится делать и в случаях документальных съемок, когда, несмотря на разницу расстояний между планами, нужно получить все детали одинаково резко.

Точное фокусирование по главному объекту при полном отверстии объектива дает прекрасные снимки с резким изображением главного в кадре и со смягченными фонами. Съемка ландшафтов с сильным диафрагмированием, применением плотных фильтров и панхроматических материалов приводит к исчезновению воздушной дымки, приближению заднего плана и к эффекту тяжелого низкого неба с грозовыми облаками.

46. Определение выдержки прежде всего зависит от выбранной диафрагмы, но надо учитывать и все остальные слагающие факторы экспозиции – объект, место, время, освещение, чувствительность негативного материала, кратность фильтра и т.п.

Только в случаях съемки подвижных объектов или во время съемки с движения в основу расчетов должна быть положена необходимость наиболее короткой экспозиции. Точно так же возможно быстрее нужно снимать с рук при применении длиннофокусных объективов, ибо при малейшем их сотрясении изображения удаленных объектов выйдут не резкими.

Расчет выдержки точнее всего производится по электрическому фотоэкспозиметру (если фотоэлемент его не ослаб), но вполне удовлетворительных результатов можно достичь и при определении экспозиции по дисковым или линейным калькуляторам или несколько медленнее – по специальным таблицам. Необходимо только научиться правильно оценивать особенности объекта и условия его освещения. Следует помнить, что небольшая передержка в последующей обработке скорее исправима, чем незначительная недодержка.

47. Работа с кинокамерами. Камеру надо зарядить пленкой на шпульках или в кассетах заранее (см. §§ 8 и 9); только перед самой съемкой заводят завод пружины до конца; коротким нажимом на спусковой рычаг или кнопку проверяют правильность хода пленки; проверяют установку счетчика пленки и регулятора частоты. Затем, определив условия экспозиции (объект, свет, чувствительность негативного материала, кратность фильтра, частоту съемки и пр.), при постоянстве угла раствора обтюратора устанавливают соответственно и диафрагму. Отмерив с помощью рулетки (при установке аппарата на штативе) или на глаз, или с помощью дальномера (при съемке с рук) расстояние до главного объекта съемки, устанавливают объектив по шкале расстояний и, окончательно выбрав кадр по визиру, нажимают спусковой рычаг или кнопку. Во время съемки непрерывно следят за объектом через визир. При съемке с рук камеру плотно держат обеими руками, прижимая к лицу (к носу и лбу), соблюдая все условия для обеспечения максимальной стабильности кадра и следя за этим через визир по границам кадра. При съемке со штатива одной рукой держат рукоятку панорамной головки штатива, а другой производят все остальные манипуляции с камерой. После съемки каждого кадра немедленно записывают его в записную книжку и заводят пружину вновь.

По окончании съемки камеру необходимо разрядить, спустить завод пружины до конца, заметив при этом положение счетчика пленки, и вновь зарядить, не заводя. Все это делается в темноте. Затем счетчик метров устанавливают в прежнем положении, диафрагму объектива открывают полностью, а кольцо установки объектива на расстояние устанавливают против знака бесконечности. Все нерабочее время камеру держат в футляре.

При перезарядке камеры, установленной на штативе, кассетами или шпульками для дневной перезарядки, соблюдают все правила предосторожности, чтобы не сбить установок как самой камеры, так и ее оптики. При смене объективов на турели у камеры «КС-50-Б» необходимо соответственно менять и визирные объективчики и следить за установками диафрагмы и расстояний на оправах рабочих объективов. При съемке узкопленочными камерами « I 6– C -1» нужно помнить в какой рамке визира (из трех выгравированных на стекле) идет съемка. Завод пружины необходимо производить, держа кинокамеру крепко в руках. Камеру «КС-50-Б» заводят, держа неподвижно ключ завода пружины в одной руке и вращая на его оси всю камеру вперед и назад другой рукой за рукоятку для держания ее во время съемки. Камеру «16– C -1» лучше при этом прижимать наиболее удаленным от оси завода углом к груди, поддерживая ее снизу и с боков левой рукой.

В то время как каждый фотографический снимок представляет собой самоцель, отдельный кадрик на киноленте обычно не имеет самостоятельного значения. Последовательность, в которой эти кадрики пойдут друг аа другом при проекции их на экране, определяется конкретным замыслом, соответственно которому смонтированы все снятые куски. В путешествии очень часто производится съемка случайных объектов, но не все они достойны кинодокументации: многое вполне достаточно просто сфотографировать. Наряду с этим многие объекты, доступные для фотосъемки, из-за недостатка света и длительной выдержки невозможно снимать киноаппаратом с обычной частотой.

В качестве средства научной документации кинематография обладает неоспоримыми преимуществами перед фотографией – она фиксирует явления и процессы в их развитии. Киноаппарат может и сам перемещаться в процессе съемки и это придает необычайную живость и реализм воспроизведению объектов.

В нормальных случаях немая киносъемка производится с частотой 16 кадриков в секунду, а звуковая – 24. Лишь в специальных случаях, когда при воспроизведении на экране того или иного явления масштаб времени должен быть изменен – изменяется и частота съемки. Так, можно делать покадровую съемку с промежутками между съемкой каждого кадрика для того, чтобы потом ускорить процесс при воспроизведении его на экране (распускание цветов, рост кристаллов и т.п.). Наоборот, ускоренная против нормы съемка с частотой в 32, 48 или   64 кадрика в секунду производится с целью воспроизведения на экране с замедлением быстрых процессов и явлений, например быстродвижущихся животных, падения воды в водопадах, гейзерах и фонтанах, извержения вулканов, движения ураганов, обвалов, лавин и т.п.

Линейное построение изображения в кинокадре может создаваться по тем же схемам, что и в фото, но осложняется оно еще возможностью изменения в процессе съемки. Еще большее значение, чем в фотографии, имеет для кино правильность расположения линии горизонта и вертикальных линий в кадре. Положение линии горизонта меняется с высотой точки съемки, как и при фотосъемке, но при движении этой точки во время съемки кадр становится еще выразительней и перспектива более наглядной. Сменные объективы с различными фокусными расстояниями и углами изображения используются в кино не только для построения изображения в разных масштабах или   с разными перспективными соотношениями между передними, средними и задними планами, но и с целью получения разноплановых кадров для монтажа. Расстояние до объекта съемки и различия в их изображении в кино, благодаря динамичности кадра, приобретают еще большее значение, чем при композиции кадра в фото. Форму, объем предметов съемки и глубину их перспективного расположения в кадре кино воспроизводит ярче и выпуклее, благодаря своей способности «обойти» объект в движении со всех сторон и войти в глубь кадра. На этом основан псевдостереоскопический эффект кинокадров, снятых с движения.

Поскольку все эти возможности кино приближают изображение на экране к непосредственным зрительным впечатлениям, – к технике киносъемки предъявляются и особо строгие требования в отношении так называемой «опрятности» в работе. Камеру при съемке с рук необходимо научиться держать совершенно неподвижно, следя по визиру за расположением основных горизонтальных и вертикальных линий по отношению к рамкам кадра, чтобы последний не получился «танцующим». Акцентируя главное в кадре, необходимо отстранять все случайное, засоряющее композицию.

Длину кадра по времени определяют по характеру событий в кадре и по его содержанию (в среднем 8 – 12 секунд). Лучше снять немного длиннее, чем короче. Статические объекты нужно снимать всегда несколько дольше, чем это кажется необходимым. При съемках с движением камеры начало и конец кадра должны быть сняты с неподвижным аппаратом. Ни при каких обычных случаях съемки нельзя сбиваться с принятого направления при панорамировании и водить камерой по сторонам. Если необходимо вернуться обратно, это нужно делать, прекратив съемку, и начинать ее с нужного места вновь.

Беспорядочное движение камеры допустимо лишь в особых случаях, когда события в поле кадра развертываются неожиданно и требуют непрерывного следования за собой.

При съемке быстродвижущихея объектов на близком расстоянии нет необходимости следовать камерой за их движением. Лучше снимать неподвижной камерой, но увеличив частоту съемки. За движущимися на большом расстоянии объектами можно следить при помощи длиннофокусных объективов, с тем чтобы объект был непрерывно в центре кадра. При панорамировании неподвижных объектов (горный хребет, архитектурный ансамбль и т.п.) необходимо очень медленно поворачивать аппарат; так, для объектива с фокусным расстоянием 25 мм для 16-ти мм пленки поворот на 90° необходимо сделать за 20 – 25 сек. При всех съемках с движения следует непрерывно следить за естественным положением вертикальных и горизонтальных линий и избегать перекосов аппарата.

Наводку на фокус при киносъемке следует производить с большой аккуратностью, особенно при плохих условиях освещения, когда необходимо использовать максимальное отверстие объектива, хотя большая часть объективов узкопленочных киноаппаратов по существу короткофокусные и обладают большой глубиной резкости изображения. Уже при незначительном диафрагмировании глубина резкости изображения этими объективами увеличивается и это позволяет пользоваться многими из них при постоянной установке на гиперфокальное расстояние (см. номограммы, помещенные в конце Справочника). Диафрагмирование объективов в ручных автоматических аппаратах находится в прямой зависимости от постоянства экспозиции каждого кадрика при заданной частоте съемки. Увеличение глубины резкости при диафрагмировании в этом случае происходит независимо от желания, но может регулироваться при различных установках объектива на расстояние.

Хотя в технике киносъемки и есть свои специфические особенности и трудности, съемка узкопленочными кинокамерами во многих случаях проще фотографирования. Это объясняется постоянством экспозиции, большой глубиной резкости изображении, возможностью съемки движущихся объектов и движущейся.

РАЗЛИЧНЫЕ ОБЪЕКТЫ И ВИДЫ СЪЕМКИ

48. Ландшафты.Камеры — универсальные и дорожные со сменной оптикой и зеркальные; несколько менее точно работают камеры с роликовой пленкой и малоформатные. Кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика – с нормальным фокусным расстоянием и большой резкостью изображения. Для съемки в ущельях и в лесу необходимы широкоугольные объективы, а для съемки удаленных объектов – длиннофокусные.

Негативный материал. Для летних съемок без переднего и с передним планом, с зеленью, – ортохром и изохром со среднеплотными желтыми фильтрами, или панхром и изопанхром со светло-желтыми фильтрами и без последних. Для ослабления дымки – панхром и изопанхром с плотными желтыми и оранжевыми фильтрами. Для полного уничтожения дымки – инфрахром с красными фильтрами; он же при съемке сквозь туман осенью. Для осенних съемок порыжевшей зелени – плотные желтые и оранжевые фильтры, панхром и изопанхром.

При съемке зимой на снегу в солнечную погоду – светложелтые фильтры с ортохромом и изохромом; без фильтров – панхром и изопанхром; в пасмурную погоду – среднеплотные желтые и даже оранжевые фильтры с панхромом и изопанхромом.

Для устранения ореолов и рефлексов необходима бленда. Зимний снежный пейзаж всегда очень контрастен даже в пасмурную погоду и нужно применять негативные материалы с большой фотографической широтой. Свежевыпавший снег и освещенные солнцем снежные поверхности необычайно сильно увеличивают свет и требуют значительного сокращения экспозиций. Передержки «убивают» снег, он теряет фактуру и полутона.

49. Съемки в горах . Камеры — портативные, пленочные и малоформатные со сменной оптикой. Кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика — нормальная, телеобъективы и широкоугольная; последняя необходима чаще.

Негативный материал: ортохром со среднеплотными желтыми фпльтрами или еще лучше панхром со светложелтыми фильтрами для снега и льда. изопанхром, главным образом для телесъемок с оранжевыми к красными фильтрами, удаляющими дымку. Без особой необходимости таких фильтров не употребляют, ибо небо при этом получается слишком темным.

При съемке на снегу и на льду обязательно применение бленд. С высотой увеличивается количество ультрафиолетовых лучей и экспозиция должна быть соответственно уменьшена:

1000	метров	до 3/4
2000	»	до 2/3
3000	»	до 1/3
4000	»	до 1/0

При съемке гор с разноцветной окраской возможно применение любого необходимого фильтра и изопанхрома. Съемки утром и вечером выделяют скульптурные детали гор и хребтов.

Для киносъемок в горах нужен треногий штатив с панорамной головкой, одноногий штатив или специальная головка, завинчивающаяся в ледоруб.

50. Съемки в лесу – самые сложные по определению экспозиции и по композиции кадров.

Камеры – любые, но по преимуществу со сменной оптикой; кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика – с нормальным углом и широкоугольная. Телеоптика применяется редко.

Негативный материал: летом – ортохром и изоорто со среднеплотными желтыми фильтрами. При разноцветной летней окраске цветущих деревьев – изопанхром с плотными желтыми и оранженжевыми фильтрами. То же – осенью. Зимой со снегом – при солнце ортохром со светложелтымп фильтрами; в пасмурные зимние дни – панхром с плотными желтыми фильтрами (см. § 48).

Съемки в лесу производят в наиболее открытых местах, используя широкоугольную оптику и боковое освещение. Зеленый отсвет леса требует значительного удлинения экспозиции по сравнению с показаниями электроэкспозиметров. В некоторых случаях для осветления зелени целесообразно применение изопанхрома с желтозеленым или чистозеленым фильтром.

51. Съемки на воде и возле воды.Камеры – любые, но преимущество на стороне портативных и быстродействующих. Кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика – главным образом нормальная и широкоугольная.

Негативный материал – панхром и изопанхром с применением среднеплотвых и плотных желтых и оранжевых фильтров. Весь материал только противоореольный. Необходимо следить за бликами и рефексами от воды и всегда применять бленду.

Экспозиции на воде, по сравнению с экспозициями на других открытых пространствах, должны быть сильно укорочены. При съемке против света, с «лунными дорожками» от солнца, ставится минимальное отверстие диафрагмы и делается короткая экспозиции; такие снимки имеют «ночной» вид. Для уменьшения контрастов съемки близ воды производят на материалах с большим диапазоном чувствительности и, главным образом, в утренние и вечерние часы. Для правильной передачи цвета воды и неба применяют иногда изохром и изопанхром с зелеными фильтрами, осветляющими зелено-голубое море и помогающими проработать облака.

Высокая точка зрения при съемке моря создает впечатление глубокой перспективы. Низкая точка нужна лишь при съемке прибоя у скалистых берегов или при желании показать в кадре много неба над водой. При киносъемках с парохода в шторм нужно снимать с крепко укрепленного треногого штатива. В лодке лучше снимать с рук.

52. Архитектурные и геологические съемки . Камеры — универсальные и дорожные, допускающие всевозможные уклоны объектива и сдвиг оптической оси в стороны от центра; необходима сменная оптики. Малоформатные камеры со сменной оптикой также удобны, но дают большие перспективные искажения при съемках на близких расстояниях. Кинокамеры – преимущественно с широкоугольной оптикой.

Рис. 260. Точки зрения при съемке в горах: а) слишком   низкая – все заслонил передний выступ скал, б) более высокая – открыт второй и даже третий планы и в) высокая – с перспективой всех планов

Рис. 261. Передний план в кадре: а – при близком переднем плане и короткофокусном объективе соотношения масштабов разных планов искажены; б – удаление от переднего плана уравновешивает соотношения масштабов всех планов; в – длиннофокусный объектив на том же расстоянии приближает аадний план и уменьшает (относительно) передний

Оптика – нормальная и сменная: широкоугольные объективы – для съемки в ущельях, в тесных комнатах и для целых архитектурных ансамблей и улиц, а длиннофокусные – для съемки удаленных деталей с наименьшими искажениями.

Негативный материал – ортохром, изохром, панхром и изопанхром с желтыми и оранжевыми фильтрами в зависимости от цвета здания, окружающей зелени и от окраски соседних зданий.

Наибольшие трудности представляют в этих съемках выбор точки зрения и расстояния до объекта съемки; съемка при наклонном положении камеры искажает изображение и дает на снимках падающие здания и утесы. В универсальных и дорожных камерах можно избежать искажений, при помощи наклона объективной доски; и первых из них при этом необходимо подвязать объективную доску к корпусу камеры, когда наводка объектива на резкость с наклоном его уже сделана; матовое стекло должно быть расположено вертикально (рис. 262).

Если возможно, следует подыскать подходящую по высоте точку зрения (из окна дома, с лестницы, с крыши, с обрыва). Для увеличения глубины резкости изображения нужна точная наводка объектива на резкость и соответствующее диафрагмирование.

При наличии времени выжидают подходящих условий освещения объекта. Боковой свет по утрам и вечерам лучше, чем дневной, подчеркивает детали объекта.

Рис. 262. Съемка архитектуры: А – аппаратом со смещением объективной   доски: а – верх здания не вмещается; б – камера наклонена, вертикальные линии сходятся кверху; в – правильное положение – объектив   поднят. Б – аппаратом   с наклоном объективной доски<

53. Съемки в разное время суток. В дневные часы свет сильный, преимущественно верхний; в утренние и вечерние часы свет подчеркивает все формы рельефа. В это время преобладают длинноволновые лучи спектра и поэтому приходится применять панхром и изопанхром со светложелтыми фильтрами или совсем без них.

В северных широтах в летнее время съемки возможны круглые сутки; экспозиция зависит от положения солнца над горизонтом и сильно изменяется в зависимости от широты и месяца. Для середины лета С. Шиманский дает следующую таблицу, в которой указаны коэфициенты для увеличения выдержки по сравнению с вычисленной для 12 ч. дня.

Часы ночи	Коэфициенты экспозиции на широте
	60°	65°	70°
21	45	20	12
22	–	30	17
23	–	45	23
24	–	55	23
1	–	45	23
2	–	30	17
3	45	20	12

Съемки при луне – особенно удачны зимой и в горах при снеге. Продолжительность экспозиций при этом очень значительна, от 10 до 30 мин., при диафрагме 1:4,5 на негативном материале средней чувствительности. По результатам эти съемки ничем не отличаются от дневных.

Съемки северных сияний возможны с экспозициями в пять-шесть секунд на изопанхроме высшей чувствительности (1000 ХиД ) при светосильной просветленной оптике с действующим отверстием 1:1,5 и 1:2.

54. Съемки улиц при искусственном освещении. Пригодны любые фото– и кинокамеры со светосильной оптикой. Наилучших результатов можно достичь после дождя, когда рефлектирующие от воды панели и мостовые отражают много света: необходима бленда. На панхроме высшей чувствительности, от 1 500 до 3 000 ХиД , возможны моментальные съемки и даже киносъемки с экспозициями 1/30 сек. при светосиле 1:1,5 и 1:2 со штатива и с рук. Лучше всего получаются сами источники света (ракеты, фейерверки и т.п.) и блики от них. При экспозиции< в 1 – 2 секунды выходят хорошо освещенные трамваи, автобусы, витрины магазинов, световые рекламы и освещаемое ими пространство. При всех этих съемках необходимо наличие противоореольных негативных материалов и просветленной оптики с блендой.

55. Съемки внутри помещений при искусственном освещении требуют большого умения распределить свет так, чтобы наиболее выигрышно осветить объект. При освещении электрическими лампами вычисляют экспозицию по таблице 35; таблица рассчитана на съемку при диафрагме 1:4,5 на панхроме и изопанхроме чувствительностью 400° ХиД . Для изоорто экспозиция увеличивается в 1,5 раза, для ортохрома – в 2 раза. При двух лампах вычисляют экспозиции для каждой в отдельности, затем полученные экспозиции перемножают и произведение делят на сумму этих экспозиций.

Киносъемки узколленочными камерами при искусственном свете делают па изопанхроме типа Б высшей чувствительности; экспозиция определяется по номограмме (см. табл. XX ).

Таблица 35

Расстояние от лампы до объекта в метрах	Мощность ламп в ваттах	Полуваттные электролампы	Кинолампы	Фотолампы	100	150	200	300	500	1000	300	500	750	200	300	Экспозиция в секундах и долях секунды
1/2	1/2	1/3	1/5	1/8	1/15	1/30	1/15	1/30	1/40	1/10	1/15
1	2	1 1/2	1	1/2	1/4	1/8	1/4	1/8	1/10	1/3	1/4
1 1/2	4	3	2	1	1/2	1/4	1/2	1/3	1/4	1	1/2
2	8	5	3	2	1	1/2	1	1/2	1/3	2	1
3	18	12	7	4	2	1	2	1	3/4	4	2
5	50	30	20	12	7	3	7	3	2	10	6

56. Съемки при магнии . Наилучшие результаты дают смеси магния с порошком азотнокислого тория: магния в порошке – 10 г, азотнокислого тория – 4 г. Расчет смеси легко произвести по таблице 36 (для негативных материалов чувствительностью 400° ХиД )

  Таблица 36

Расстояние от вспышки до объекта съемки в метрах	Диафрагма	3,5	4,5	6,3	9	Количество смеси (в граммах)
2	0,2	0,3	0,6	1,25
3	0,3	0,5	1	2
4	0,5	0,75	1,5	3
5	0,6	1	2	4

Съемки при магнии можно производить не только в темноте. в помещениях, в пещерах, ночью у костра, но и при свете. Применение экранов и зеркал при магниевых вспышках так же целесообразно как и при свете полуваттных ламп или при солнечном свете. Иногда выбирают несколько точек для последовательного освещения одного объекта. Для киносъемок целесообразнее применение медленно горящих лент металлического магния.

Магниевую смесь или ленту поджигают бумагой, кусочком кинопленки и т.п.

57. Съемки метеорологических объектов производятся любыми камерами.

Облака необходимо снимать на панхроме и изопанхроме, применяя светлые, средние и плотные желтые, а также оранжевые и даже красные фильтры. Чем ярче облака, тем слабее должен быть фильтр, чем они нежнее, – тем плотнее фильтр. Белые кучевые облака можно снимать со светлыми желтыми фильтрами. Различно окрашенные вечерней и утренней зарей облака снимают с соответствующими фильтрами, чтобы передать их цвет. Перистые и легкие слоистые облака требуют применения самых плотных желтых, оранжевых и красных фильтров. Для утрирования скорости движения облаков при киносъемке снимают с частотой 8 кадриков в секунду.

Радуга снимается на изопанхроме с желтым светофильтром средней плотности. При съемке на панхроме с оранжевым фильтров зеленые зоны радуги выходят темными, а красные – светлыми.

Молнии и зарницы снимают только ночью на изопанхроме. Камеру устанавливают в направлении грозовых разрядов и открывают затвор, задиафрагмировав объектив до наименьшего отверстия. Оптику лучше применять просветленную и обязательно с блендой. После вспышки молнии кадр меняют. Так как не всегда установка камеры бывает удачной, приходится многократно повторять съемку. Киносъемки производят широкоугольными объективами.

Падающие снег, град и дождь необходимо снимать с блендами. Предпочтительна длиннофокусная оптика, дающая большее пространство в глубину, заполненное снегом, дождем или градом. При съемке падающего снега нужно применять ортохром и изоортохром со среднеплотными желтыми фильтрами или панхром и изопанхром со светлыми желтыми. Экспозиции необходимы такие, чтобы хлопья снежинок успели вытянуться в удлиненные «кавычки» и «запятые». Обязательны бленды; лужи, блестящие асфальтовые тротуары и листья с каплями снимают с сильным диафрагмированием.

Дождь лучше всего снимать при свете, падающем навстречу камере, с выдержкой, превращающей капли в струи. Сверкающий дождь при солнце снимают, сильно задиафрагмировав объектив и увеличив экспозицию. При киносъемках необходимо, помимо кадров общих планов, – снимать и крупным планом (снежинки, брызги и пузыри на воде, первые капли на камнях и т.п.). Точно так же поступают и при съемке идущего града. .

Туман, клубящийся над водой или льдом, если он локализован на небольшом участке, может быть снят на простой, слабо сенсибилизированной эмульсии типа позитивных, или   на ортохроме с легким желтым фильтром. Туман, контрастирующий с темным окружением зелени и темной водной поверхностью, можно снимать и на панхроме с легким желтым фильтром. При киносъемке движения тумана применяют замедленные частоты (8 – 12 кадриков в секунду).

58. Съемки с движения.Камеры – наиболее удобны малоформатные с жестком тубусом. Камеры с мехом универсальные, дорожные и пленочные неудобны, ибо при быстром движении мех от ветре прогибается. Камеры с оптическими и рамочными визирами лучше, чем зеркальные, ибо позы с наклоненной над аппаратом готовой не удобны при этих съемках. Затворы должны допускать выдержки в 1/500 и 1/1000 секунды. Кинокамеры – любые со сменной оптикой< и переменной частотой.

Оптика предпочтительна широкоугольная и нормальная; длиннофокусная применима только для съемки с больших расстояний.

Экспозиции при съемках под прямым углом к направлению движения: с лодки 1/30 сек, с поезда и трамвая1/50 сек., с автомобиля 1/100 сек. Наименьшая скорость съемки с самолета под острым углом к направлению движения не менее 1/100 при скорости движения самолета 50 м в секунду и на высоте не ниже 250 м.

Киносъемки узкопленочными камерами с движения производятея как под острым углом к направлению движения, так и прямо вперед или назад. Снимать под прямым углом к направлению движения кинокамерой даже с короткофокусным объективом можно лишь с расстояния 100 и более метров, чтобы не получить неприятного мелькания на экране.

Негативный материал – изопанхром высшей чувствительности, чтобы можно было диафрагмировать сильнее и экспонировать быстрее, применяя светлые и среднеплотные желтые фильтры.

Необходимо устранять колебания камеры от тряски экипажа и вибрации мотора. Поэтому нельзя пользоваться штативами или прислоняться самому или прислонять камеру к стенкам, сиденьям, оконным рамам и люкам. Лучше всего стать на носки и, слегка приседая, плотно держа камеру в руках, амортизировать собственным телом толчки и снимать как можно быстрее.