Текст книги "Справочник путешественника и краеведа"

Автор книги: Сергей Обручев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 41 (всего у книги 52 страниц)

59. Съемки быстро движущихся объектов близки по своему характеру к предыдущему типу и требуют того же типа фотокамер, но возможно применение и зеркальных камер (особенно миниатюрных). Все же наилучшие результаты дают малоформатные камеры визирно-дальномерного типа, киносъемочные камеры со сменной оптикой и точными визирно-дальномерными устройствами.

Оптика может быть самой разнообразной, но широкоугольная предпочтительнее для съемок движении под прямым углом к оптической оси камеры. Чем длиннее фокусное расстояние объектива, тем дальше должен быть снимаемый объект и острее угол движения его по отношению к оптической оси камеры.

Негативный материал тот же, что и для предыдущего типа.

Экспозиции. При работе с камерами, имеющими шторные затворы, следует учитывать соотношение в направлениях движения объекта и шторки камеры. При движении шторки против направления движения объекта, изображение его укорачивается, при совпадении направления движения – удлиняется. При поперечном   движении шторки объект частично удлиняется, частично укорачивается в зависимости от того, какие части движущегося объекта были застигнуты раньше краями шторки в момент экспозиции.

Для увеличения экспозиции при съемке движущихся объектов и обеспечения резкости его изображения применяют съемку с движением камеры за объектом в момент экспозиции. При этом фон размазывается, но объект получается резким. Для расчетов экспозиций при таких съемках существуют специальные таблицы (см Ерохин А., 1947 г.).

B = (K/F)*(P/C) ,

где В – выдержка, К — допустимая нерезкость (0,01 – 0,03 мм), F – фокусное расстояние объектива в мм, Р – расстояние от объекта до камеры (в метрах) и С – скорость движения объекта (метров в секунду).

Данные о скорости движения экспедиционных животных помещены в гл. VI и VII и сводная табличка – в гл. XV , § 81.

Выдержка при съемке движущихся обьектов зависит не только от скорости движения объекта, расстояния до объекта и фокусного расстояния объектива – имеет также большое значение и угол, под которым снимается это движение. Так, если движение перпендикулярно к плоскости негатива и экспозиция принята за 1, то при движении параллельно этой плоскости экспозиция равна 1/5, а под углом о 45° равна ¹/₃.

Таблица 37

Предельные выдержки для резкой передачи движущихся предметов

Скорость движения в км/ч	Объекты съемки	Расстояние до предмета в м	Предмет движется по отношению к плоскости негатива		параллельно	под углом в 45°	перпендикулярно
4 – 15	Пешеходы, играющие дети, трудовые процессы, уличное движение, медленно движущиеся животные	7	1/400	1/200	1/100
15	» » »	1/200	1/100	1/50
30	» » »	1/100	1/50	1/25
30 – 50	Спортивные и   физкультурные   упражнения, конские состязания, моторные лодки, бурное море, виды с поезда	7	1/1 000	1/400	1/200
15	» » »	1/400	1/200	1/100
30	» » »	1/200	1/100	1/50
100 и более	Автомобили, мотоциклы, экспрессы и электропоезда самолеты		7	_	1/1 000	1/400
15	» » »	1/1000	1/400	1/200
30	» » »	1/400	1/200	1/100

При киносъемке медленно движущихся объектов камера должна следовать поворотами или параллельным движением за объектом Вблизи быстрые движения можно заснять неподвижной камерой, но с увеличенной частотой.

60. Съемка людей (этнографические и антропологические съемки, бытовые сцены и портреты). Камеры — любые, по преимуществу с нормальной и портретной оптикой и быстродействующими затворами; предпочтительнее зеркальные и малоформатные. Кинокамеры – любые со сменной оптикой.

Оптика – по возможности светосильная, нормальная и длиннофокусная или портретная; широкоугольная применяется лишь в съемках сцен, когда нет возможности отойти далеко, так как она сильно искажает лица.

Негативный материал – ортохром с среднеплотными желтыми фильтрами, панхром и изопанхром со светложелтыми и без фильтров. При съемках утром и вечером на воздухе и при искусственном свете в помещениях – изопанхром без фильтра.

Для документальной съемки разноцветных национальных костюмов следует применять резкорисующую оптику, изопанхром и плотные желтые фильтры.

Портретные съемки на воздухе лучше делать в тени, при рассеянном свете, утром или вечером, пользуясь портретной оптикой (у ФЭД при Р=100 мм) на панхроме без фильтров или со светложелтыми. Антропологические съемки всей фигуры и головы нужно производить резкорисующей оптикой, сильно диафрагмируя и на мелкозернистых негативных материалах. Сцены – во время работы, танцев и пр. – лучше снимать малоформатными визирно-дальномерными камерами и киноаппаратом. Для «незаметных» съемок можно использовать боковой визир, а малоформатными зеркалками снимать вбок. В толпе снимают малоформатными зеркалками, держа их над головой перевернутыми с лупой для визирования снизу, а кинокамерами с небольшого возвышения. Спортивные съемки и другие снимки быстро движущихся людей нужно делать, сообразуясь с данными таблиц для расчетов экспозиции быстродвижущихся объектов. Киноаппаратом следует снимать, не двигая им (при съемках на близких расстояниях).

61. Съемки животных наиболее трудоемки и требуют не только технического оснащения, терпения и выдержки, но и хорошего знания образа жизни и поведения самих животных. В этих съемках многое зависит от случайных обстоятельств, и процент удачных снимков очень невысок.

Камеры наиболее пригодны зеркальные и малоформатные, оба типа со сменной оптикой. Узкопленочные кинокамеры преимущественно с телеоптикой и с установкой по дальномеру.

Оптика — главным образом нормальная и длиннофокусная, предпочтительнее телеоптика с укороченными тубусами, ибо торчащие объективы мешают и более сильно встряхиваются в момент съемки, а также больше привлекают к себе внимание животных.

Негативный материал – преимущественно высокочувствительным панхром и изопанхром с применением любых фильтров, наивыгоднейшим образом оттеняющих объекты и выделяющих их на фоне окружающей обстановки.

Превосходные результаты дают узкопленочные киноаппараты: их небольшие размеры позволяют незаметно приблизить их к объекту съемки. При киносъемках мелких животных (бабочки, жуки, гусеницы, стрекозы, мелкие грызуны, ящерицы, змеи) на расстояниях 1 – 1,5 м лучше всего телеобъективы с фокусным расстоянием 75 мм. Необходимо при этом плотно держать камеру в руках, чтобы кадр «не ходил» в рамке, и учитывать параллакс между визиром и объективом на близких расстояниях. При возможности использовать киноштатив, или одноногий штатив, можно получить очень хорошие (по стабильности) кадры.

Важна точная фокусировка оптики; сильное диафрагмирование не всегда возможно, да и не всегда целесообразно. Слегка размытый задний фон сильнее подчеркивает и выделяет основной объект. При применении основных узкопленочных объективов ( F — 20 и 25 мм) необходимо, чтобы их червячная оправа допускала фокусирование на расстоянии в 20 – 25 см до объекта. Очень полезны приспособления для точного фокусирования; например, у узкопленочника 16– C -1 – дальномер сопряжен с наводкой на фокус до 50 см.

При порывистых движениях мелких объектов нельзя следить за ними, резко поворачивая камеру. Ни движения животных, ни фон при подобной съемке не будут пригодны для кинофильма. Нужно следить аппаратом лишь за медленными движениями объектов, а при резких – держать камеру неподвижно и снимать по возможности с большими частотами (24, 32 и 48 к/с). Все съемки с узкопленочными кинообъективами ( F =50 мм и больше), на расстоянии дальше 10 м производят только со штатива или с натянутым от ноги к камере шнуром.

а) Скрадывание, – медленное и очень осторожное приближение к объекту с камерой наготове и с заведенным затвором. Иногда применяют маскирующую ширму из веток и кустиков, которую передвигают перед фотографом.

б) Маскировка. Шалашик из кустов, пучков травы, камыша делается в тех местах, куда часто приходят наблюдаемые животные.

в) Приручение. Ночью перед местом, где сидит животное (гнездо, дупло, нора), устанавливается фальшивая камера-модель; накануне съемки макет заменяется настоящей камерой. Фотограф сидит вдали, наблюдает в бинокль объект и спускает затвор с помощью шнурка, привязанного к рычагу затвора и проходящего через укрепленные в земле дужки. Универсальной камерой в один прием можно сделать лишь один снимок, а некоторые малоформатные камеры могут сделать до 50 снимков подряд. Приспособления специально для серийной съемки существуют и для камеры «Лейка», но требуют длинного спускового тросика (до 10 м).

г) Превосходные результаты дают съемки на приманку: фотограф устраивает засаду возле падали или специально убитого животного, замаскировавшись со всех сторон и сверху. Так снимают, например, осторожных пернатых хищников – любителей падали. Млекопитающих – оленей, лосей, косуль – можно привлечь соляной россыпью где-либо на тропках к водопою, насекомых, – обмазав стволы деревьев медом или брагой и т.п.

Почти для всех случаев зоологических съемок необходимо иметь быстро и бесшумно действующие затворы с экспозициями от 1/100 до 1/1000 сек.

Для киносъемок быстро двигающихся животных, чтобы можно было анализировать их движения на экране, увеличивают частоту съемки до 32, 48 и 64 кадров в секунду.

При съемке птиц Огнев (1949) рекомендует следующие экспозиции:

1/150 – 1/200 сек. – для медленно машущих крыльями и парящих вдали птиц, например, чаек.

1/250 – 1/300 сек. – для съемки птиц, машущих крыльями быстрее (галки, грачи, вороны) и летящих в любых направлениях, но не ближе 30 м от камеры.

1/500 – 1/600 сек. – для быстролетающих птиц – голубей, ласточек, стрижей.

1/1000 – 1/2000 сек. для взлета дичи, трепыхания хищника над добычей.

Для расчета скорости съемки подвижных объемов можно воспользоваться приведенной в § 59 таблицей 37.

Для обесшумливания работы затвора следует надевать на камеру звукопоглощающий футляр; для кинокамеры его можно сделать из ваты и пробки. Звук одиночных, негромких и не резких щелчков фотокамер менее опасен; громко хлопают лишь большие зеркалки.

Рис. 263. Макросъемки мелких объектов с рук при помощи камеры «ФЭД» и прозрачной бленды – насадки «Фоккад» конструкции Терентьева и Шпанауэра Рис. 264. То же в воде. Рис. 265. Панорамные съемки: а – монтировка кадров при наклоне камеры вниз, б – монтировка кадров при наклоне камеры вверх, в – перекрытие кадров при панорамных съемках

 

Очень близкие съемки небольших животных в натуральную величину и крупнее – см. § 63.

62. Съемки растений. Камеры – любые со сменной оптикой; в пути удобнее малоформатные зеркалки. Кинокамеры – любые.

Оптика – обычная, широкоугольная или специально приспособленная для макросъемки.

Негативный материал – изопанхром с применением зелено-желтых, желтых, оранжевых и красных фильтров для подчеркивания контраста между зеленью и цветами или оттенков самой зелени. Необходимо осторожное использование фильтров, чтобы не утрачивалась или не искажалась цветопередача.

Большой помехой для фотосъемки является ветер; для киносъемки небольшой ветер не опасен, но при сильном ветре и кинокадры получаются не пригодными для экрана. Поэтому при близких съемках растения защищают ширмами из куска фанеры, картона и т.п.

Для съемок деревьев и кустов, если нет возможности отойти от объекта, полезны широкоугольные объективы. Чтобы крупнее показать объекты, расположенные в глубине кадра, пользуются более длиннофокусной оптикой, сильно диафрагмируя. Для крупного выделения переднего плана с утрированно-перспективным уменьшением среднего и заднего пользуются широкоугольным объективом. Съемку отдельных цветов в натуральную величину производят с двойным растяжением меха или   удлинением тубуса объектива, с насадочными линзами (см. § 63).

63. Макросъемками мы называем близкую крупномасштабную съемку мелких объектов и их частей в натуральную величину и несколько крупнее или   мельче без применения дополнительных специальных увеличительных приборов.

Камеры – универсальные и дорожные, с двойным растяжением меха. Пригодны малоформатные камеры визирно-дальномерного типа со специальной оптикой и приспособлениями для визирования и фокусирования и особенно малоформатные зеркальные камеры с приспособлениями для удлинения тубуса объектива в виде промежуточных колец. Кинокамеры – со сквозной фокусировкой через пленку или по матовому стеклу, с кольцами для тубусов объективов и линзами-насадками.

Оптика для пластиночных камер обычная и с применением в некоторых случаях линз-насадок, укорачивающих фокусное расстояние объектива. Для малоформатных камер существуют: специальные объективы в червячных оправах, допускающих фокусирование на близких расстояниях (у ФЭД до 15 см), линзы-насадки, укорачивающие фокусное расстояние у обычных объективов, и специальные приспособления:

а) кольца для удлинения тубусов объективов,

б) зеркальные приставки между камерой и объективом,

в) коробочки с матовым стеклом в фокальной плоскости, заменяющие камеру на время визирования и установки оптики на резкость.

г) линзы-насадки, «Фоккад» (§ 13) для точного визирования   и фокусирования объекта на расстояниях до 5 см (рис. 263 и 264).

Во всех случаях макросъемки, за исключением работы с «Фоккадом», необходимы жесткое крепление камеры на штативе и спусковой тросик, чтобы устранить малейшие колебания камеры. Фокусирование по матовому стеклу делается с помощью лупы. При съемке с искусственно удлиненным расстоянием объектива от камеры меняется светосила и выдержка; чем ближе камера к объекту, тем продолжительнее выдержка (табл. 38).

При пользовании короткофокусными объективами с линзами-насадками, сильно укорачивающими фокусное расстояние объектива, светосила его растет, а экспозиция укорачивается. Применение   линз-насадок требует сильного диафрагмирования для устранения возникающих от них оптических погрешностей и изображении. О выборе линз-насадок см. § 13.

  Таблица 38

Расстояние от объектива до объекта (за единицу принято фокусное расстояние)	Относительная величина выдержки
4,3 – 3,0	1
3,0 – 2,2	1,5
2,2 – 2,0	2
1.8	3
1,6	5
1,5	6

Негативный материал – мелкозернистый изопанхром и панхром; фильтры применяют с осторожностью. Макрофотоснимки малоформатными камерами должны быть особенно четкими и выдерживать большие последующие увеличения.

Перед началом макросъемок малоформатными камерами рекомендуется предварительно познакомиться со следующей литературой по этим вопросам: Пиотрковский, 1940, Терентьев и Шпанауэр, 1948; см. также Morgan , 1947.

64. Панорамные съемки. Камеры – малоформатные зеркальные или визирно-дальномерные со специальными зеркальными приставками со сменной оптикой, дорожные зеркальные и универсальные камеры со сменной оптикой. Кинокамеры со сменной оптикой, в основном широкоугольной. Телеоптика – лишь для стабильных кадров.

Оптика при съемках на небольших расстояниях нормальная и несколько реже широкоугольная. При съемках отдаленных панорам – обычные и специальные светосильные длиннофокусные объективы, с приспособлениями для точного визирования и фокусировки.

Негативный материал тот же, что и для ландшафтных съемок.

Для производства точных панорамных съемок необходимы:

а) абсолютно горизонтальная установка поворотной головки штатива с выверкой по уровню;

б) точное знание углов изображения применяемой оптики по горизонтали и вертикали кадра и установка камеры при поворотах с таким расчетом, чтобы края кадра перекрывали немного друг друга (существуют специальные поворотные головки со сменными градуированными кольцами – соответственно углам изображении сменных объективов);

в) применение спускового тросика для того, чтобы свести к минимуму сотрясение камеры при съемке;

г) установка самого штатива и крепление на нем панорамной головки и самой камеры наиболее жестким и падежным образом, чтобы исключить малейшую возможность сдвига.

Для особо точных панорамных съемок малоформатными камерами существуют специальные приспособления:

а) съемочный панорамный прибор ДФ с аппаратом ФЭД для крупномасштабной панорамной съемки. Фокусное расстояние = 1500 мм при относительном отверстии 1:25. Наводка на фокус от 300 метров и дальше. Прибор состоит из объектива, промежуточного корпуса с лимбом, аппарата ФЭД, визирно-дальномерного монокуляра и специальной треноги. Вес прибора с треногой и принадлежностями в упаковке – 12 кг;

б) автоматический приставной механизм для непрерывной панорамной съемки на 360° с помощью камеры ФЭД. Прибор автоматически поворачивает на штативе камеру ФЭД и во время ее поворота с соответствующей скоростью непрерывно протаскивает перед щелью шторки пленку. Шириной щели шторки и угловой скоростью вращения камеры устанавливается необходимая экспозиция. Завода хватает на несколько полных поворотов на 360°. В результате съемки получается негатив непрерывной панорамы полного поворота на ленточке длиной 27,5 см.

Для не очень точных панорамных съемок достаточно визуально-горизонтальной установки камеры па штативе или даже съемки с рук, но нельзя наклонять камеру вниз или вверх, – иначе в отдельных снимках на границах их не будут совпадать вертикальные линии и вся панорама будет походить на развернутый вверх или вниз конус. При съемке с рук, выбирая кадр по визиру, следят за тем, чтобы каждый следующий немного (на 1/10) перекрывал бы предыдущий (рис. 265). В местах с пересеченным рельефом выбирают возвышенные места: холмы, вершины гор, башни, крыши высоких домов и т.п. Для устранения вредного влияния колебания потоков нагретого воздуха необходимо снимать с короткими экспозициями и лучше всего утром.

Панорамные киносъемки с рук производить очень трудно. При установке кинокамеры на штативе необходимо по уровню проверить горизонтальность поворота. Киносъемка начинается с неподвижного кадра, затем следует очень медленное и плавное движение; на отдельных местах панорамы можно задерживаться и затем двигаться дальше. Перед концом съемки снимают кадр опять без движения камеры. Скорость поворотов кинокамеры, в зависимости от частоты съемки и фокусного расстояния объектива, легко определить по номограмме в конце справочника. При употреблении длиннофокусной оптики во время панорамирования необходимо особенно следить за тем, чтобы движения были абсолютно горизонтальны, плавны и максимально замедленны (см. номограмму). То же относится и к вертикальному панорамированию. Панорамирование может быть проведено по любой траектории (если это вызвано особенностями объекта), но горизонтальные линии рамки кадра должны быть строго параллельны линии горизонта. При панорамировании частичное возвращение обратно на экране дает неприятную «блуждающую» и «шарахающуюся» панораму. Для плавного панорамирования необходимо, чтобы рукоятка панорамной головки киноштатива была очень жесткой, и длиной не менее 35 – 40 см.

65. Стереоскопические съемки. Камеры – специальные стереоскопические фотоаппараты; применяются и любые фотокамеры со специальными насадками или съемка производится с помощью особых приемов,

Оптика – нормальная и телеоптика для специальной телестереосъемки. При стереосъемке малоформатными камерами можно пользоваться специальными стереоскопическими насадками.

Негативный материал тот же, что и для ландшафтной съемки.

Техника производства стереоскопических снимков специальными двухобъективными камерами ничем не отличается от обычной фотосъёмки. Линия горизонта должна быть горизонтальна, и оба объектива должны быть одинаковыми, а затворы работать одновременно.

При стереосъемке однообъективными камерами прибегают к следующим приспособлениям и приемам:

а) одновременная съемка двумя камерами с базисом, равным расстоянию между оптическими центрами глаз человека (60 – 65 мм) или с увеличенным базисом: в горах при съемке удаленных объектов – от 2 до 11 м между камерами. Чем больше базис между камерами, тем дальше от них должны быть расположены и объекты переднего плана (рис. 266 г);

б) съемка одной камерой с концов базиса; основной объект и обоих случаях съемки должен быть всегда в центре кадра. При съемке с рук малоформатной камерой сначала снимают, опираясь на левую ногу, а для второго снимка центр тяжести переносят на правую ногу (рис. 266 в);

в) стереосъемка одной камерой, чаще всего малоформатной, со специальными стереонасадками в виде зеркальных и призматических приспособлений, отражающих в один объектив два изображения (стереопару) – каждое на слою половину кадра (рис. 266 б).

Стереоснимки с подвижными объектами делают или специальной двухобъективной камерой, или двумя малоформатными, установленными рядом на одной доске на базисе в 60 – 65 мм, с одновременным спуском обоих затворов. Наконец, это можно сделать одной малоформатной камерой, со стереонасадкой, при условии, что шторный затвор в камере во время съемки движется сверху вниз или   снизу вверх (в камерах Спорт и Киев). Если шторка движется вдоль длинной стороны кадра, снимаемые объекты могут успеть передвинуться и оказаться снятыми на каждой половинке кадра по-разному. В киносъемке неподвижных объектов с медленного движения камеры это же явление позволяет получать кадры с псевдостереоскопическим эффектом.

Стереосъемки помогают более наглядно воспроизводить горные ландшафты и делают рельефными съемки в пасмурную погоду. С помощью специальных приемов и расчетов можно превратить стереоснимки в точные фотографические документы для фототопографических работ.

66. Репродукции по самой технике имеют много общего с макросъемками. Необходима абсолютная параллельность плоскостей объекта и негатива и равномерное освещение всего поля.

Камеры – дорожные и универсальные, а также и пластиночные зеркалки и малоформатные камеры. Кинокамеры – со сменной оптикой и сквозной наводкой на фокус по пленке или   по матовому стеклу.

Оптика – нормальная и короткофокусная; для малоформатных камер типа ФЭД необходимо применение специального репродукционного объектива или   линз-насадок, укорачивающих фокусное расстояние.

Рис. 266. Стереоскопические съемки специальными и простыми камерами: а – стереокамера и схема съемки ею, б – стереонасадка на миниатюрной камере и схема съемки ею, в – стереоскопическая съемка с помощью сдвига простой камеры, г – стереоскопическая съемка двумя камерами с увеличенной базой в условиях значительного удаления объектов

 

Негативный материал – для штриховых изображений с черно-белым рисунком лучше всего несенсибилизированные (позитивные) пластинки и пленки; для копирования чертежей с «синек» необходим панхром с оранжевыми фильтрами; для съемки с цветных оригиналов – изопанхром с соответствующими фильтрами (желтыми, оранжевыми, красными, зелеными и голубыми) в зависимости от задач цветопередачи.

При репродуцировании плоских объектов следует прижимать их большим зеркальным стеклом; блики на стекле от источников света не должны попадать в объектив. Источники света располагают попарно по сторонам объекта. При рельефных объектах необходимо неравномерное освещение с обеих сторон или специальное припудривание тальком или мукой; подчеркивание деталей достигается сметанием талька в одну сторону.

При репродуцировании камерой ФЭД небольших объектов удобно пользоваться специальным кронштейном, надевающимся на штангу увеличителя; отвес кронштейна показывает центр объекта для правильной укладки его под камерой. Для репродуцирования камерой ФЭД с обычной оптикой на коротких расстояниях пользуются специальными линзами-насадками. Линза № 1 позволяет снимать па расстоянии от 53,1 см до 1 м, а № 2 от 53,1 см до 37,5 см; таблицы, прилагаемые к этим линзам, позволяют точно рассчитать расстояние для любого формата оригинала и масштаба его уменьшения.

Репродуцирование малоформатными зеркальными камерами еще удобнее, так как позволяет наблюдать за изображением по матовому стеклу. Чтобы приспособить объектив Спорта для более значительного, чем обычно, выдвижения из камеры, можно обвернуть вынутый из оправы объектив свернутой в трубку кинопленкой и вставить его втугую обратно, но уже в несколько выдвинутом вперед положении.

67. Цветные съемки. Техника цветной фото– и киносъемки при работе на специальных цветных негативных и обратимых пленках с многослойными цветовоспроизводящими эмульсиями, не требующих фильтров, сходна с обычной. Первые из них при обработке их в специальном проявителе дают цветной негатив в дополнительных тонах. Вторые, в результате двойного проявления (черно-белого и цветного), с промежуточной засветкой и удалением галоидного серебра, дают цветной диапозитив в натуральных красках.

Негативная пленка имеется чувствительностью около 400 ХиД для дневной съемки в формате 6x9 см (рольфильмами) и в виде 35-ти мм кинопленки, и для съемки при искусственном свете чувствительностью 500° ХиД . Печать позитивов производится с помощью специальных фильтров на многослойной цветной бумаге «Фотоцвет».

Позитивная цветная многослойная пленка служит для печати фильмов и диапозитивов через посредство фильтров и обрабатывается, как и бумага, специальным цветным проявителем.

Обратимая пленка выпускается для дневной съемки и для съемки при искусственном свете той же чувствительности, что и негативная. В продаже она бывает лишь в виде кинопленки шириной 35 мм в кассетках для малоформатных камер и шириной 16 мм и 8 мм – для узкопленочных киноаппаратов – по 7.5, 12, 15 и 30 метров, в кассетках и на шпульках.

Специфика цветной съемки состоит в умении заранее оценить возможности цветопередачи, сочетания цветов в кадре, их гармонию и дисгармонию, цветовые особенности освещения, цвет в тени, цветовые рефлексы и блики и многое другое. Цветные фото– и кино документы значительно расширяют возможности научного исследования.

Необходимо помнить, что сильное увлечение воспроизведением ярких красок далеко не всегда оправдывается.

Гораздо естественней выглядят в красках объекты с небольшим количеством цветов без резких цветовых контрастов.

При цветной киносъемке панорамирование нужно делать гораздо медленнее, чем при обычной съемке, а еще лучше даже совсем избегать его, потому что чередование подвижных цветных пятен на экране создает неприятное мелькание, от которого рябит в глазах.

Лучше всего воспроизводятся цвета и краски на многослойных пленках в условиях естественного освещения при ярком и прямом солнечном свете.

Съемки в тени и против света затруднительны для правильного цветовоспроизведения и дают менее удачные результаты.

Съемки на пленках с обращением дают лучшие результаты, чем съемки на негативных пленках, требующих в дальнейшем сбалансирования цветов с помощью светофильтров, что очень сложно.

ЛИТЕРАТУРА

Бунимович Д. З. Лаборатория фотолюбителя, 1948. Евдокимов Б. А. Фоторецептура и фотографический справочник, 3-е изд., 1928. Каценеленбоген Э. Проявление фотографических пластинок и пленок, 1948. Курс общей фотографии, под ред. проф. А. И. Рабиновича и К. В. Чибисова, т. III , 1937. Лоуберт Ю. К. Фотографические рецепты и таблицы. 8-е изд. стереотипное, 1931. Микулин В. Фотографии в 25 уроках, 1947. Микулин В. Современная фотографическая рецептура, 1949. Яштолд-Говорко В. А. Фотословарь, 1939, Яштолд-Говорко В. А. Справочник фотолюбители, изд. 2-е, 1947. Яштолд-Говорко В. А. Руководство по фотографии, изд. 2-е, 1948. Книжки из серии «В помощь фотолюбителю», 1947—1949. В журнале «Советское фото», издававшемся до 1942г., было помещено большое количество статей по различным вопросам фототехники.

Специальные виды фотосъемки

Бокиник Я. Цветная фотография, 1939. Бутурлин С. А. и Ивашенцев А. П. Охота с камерой, 1912. Головня К. Композиция фотокадра, 1938. Ерохин A . Техника фотосъемки движущихся предметов, 1947. Мертц   К. Л. Цветная фотография. 1949 . Огнев С. И. Фотография живой природы, изд. 3-е, 1949. Орлов П. М. Применение стереофотосъемки при изучении сельскохозяйственных объектов 1938. Пиотрковский Е. Охота с фотоаппаратом. «Юный натуралист», 1938, №№ 4, 7 и 12. Пиотрковский Е. Фотографирование насекомых. «Сов. фото», 1940, № 7. Сыров А. А. Наземное фотографирование, 1948. Тихонов Н. П. Фотография в полевой работе, ГАИМК, 1932. Туров С. С. Натуралист-фотограф. 1937. Фалькенштейн В. Ю. Охота с фотоаппаратом, 1933. Шиманский С. Фото в путешествии, 1937. Doug1as,   Mi1ner С. Mountain photography. London, 1946. Pike, Nature and camera, London, 1946. Wadenoyen. All about landscapes. London , 1946.

Малоформатные камеры

Бунимович Д. З. Камера ФЭД, 1942. Бунимович Д. 3. Мало-форматные фотокамеры и работа с ними. Библиотека фотолюбителя, 1947. Иофис И. Обработка кинопленочных негативов ФЭД, 1939. Свидель С. Работа камерой ФЭД, 1939. Терентьев А. П. и Шпанауэр В. А. Съемка фотоаппаратом ФЭД мелких объектов. Бюллетень М. о-ва исп. природы, отд. биолог., т. III (4), 1948. Morgan and Lester. Leica Manual. N.– У., 1947. Newcombe H. S. 35– шт Phototechnique. London , 1947.

Кинотехника

Анощeнко H . Д. Общая кинотехника, 1940. Варгафтиг М. Г., Пелль В. Г., Сахаров А. А., под редакцией Косматова Л. В. Справочник кинооператора, 1947. Голдовский Е. М. Узкопленочная кинематография, 1936. Голдовский Е. М. Изготовление узких кинофильмов, М., 1945. Головня Е. Курс киносъемочной аппаратуры, 1938. Головня Е. Советская киносъемочная аппаратура, 1939. Головня Е. Киносъемка с движения, 1940. Кулешев Л. В. Основы кинорежиссуры, 1941. Сухаребский Л. М. и Птушко А. Л. Специальные способы киносъемки, 1930. Терской А. Этнографическая фильма. 1930. Толчав И. М. и Я. М. Киносъемочная аппаратура, 1935.

ГЛАВА XIV

ПРОСТЕЙШАЯ ОРИЕНТИРОВКА В ПРОСТРАНСТВЕ И ВРЕМЕНИ

Сведения, сообщаемые в этой главе, предназначены для лиц, которым необходимо произвести простейшие определения, совсем не имея инструментов или пользуясь только часами и компасом. Более точные определения, производимые при помощи инструментов, описаны в главе XV . Некоторые из способов определения касаются обеих глав, и в соответствующих местах сделаны необходимые ссылки.

В конце главы даны краткие сведения о поисках следов и дорог и о разных способах сигнализации, необходимых для связи отдельных исследователей между собой и с базами.

1. Определение истинного и магнитного меридианов. Имея магнитный компас, мы можем определить магнитный меридиан. Для перехода от магнитного меридиана к истинному нужно знать магнитное склонение в точке наблюдения. Величина магнитного склонения указывается на многих картах. Кроме того, существуют специальные карты магнитного склонения для территории СССР различных масштабов.

Величина магнитного склонения обычно указывается для эпохи составления карты; так как магнитное склонение медленно и непрерывно изменяется, то в эти данные необходимо вносить поправки. Годичные поправки иногда также указываются на некоторых картах; на специальных магнитных картах обычно нанесены линии равного годового изменения склонения, по которым путем интерполяции определяется годовая поправка для данной точки. Помножив эту поправку на число лет, прошедших со времени составления карты, мы получаем суммарную поправку для эпохи наблюдения.