Текст книги "Справочник путешественника и краеведа"

Автор книги: Сергей Обручев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 39 (всего у книги 52 страниц)

27. Намоточное приспособление для кинопленки. Для перезарядки пластиночных кассет и кинопленочных кассет малоформатных фотокамер, а также кассеток 16 мм кинокамер заранее приготовленными роликами пленки не требуется особых приспособлений. Но для намотки шпулек с кинопленкой с больших роликов требуются специальные моталки.

Опыт работы с пленкой позволяет мне рекомендовать простую конструкцию моталочкн (рис. 254). На металлической линейке шириной 3 см, длиной около   30 см и толщиной около 2 мм, в 3 см от обоих ее концов просверлены два отверстия диаметром 5 – 6 мм. Концы линейки отогнуты книзу на 5 мм и представляют ножки моталки. Через отверстия с помощью гаек или барашков привинчиваются две оси длиной 40 мм, диаметром 8 мм с кольцеобразными упорами диаметром в 13 мм и толщиной в 3 мм. У одной из осей винтовая резьба имеет длину 4 – 5 мм, a у другой несколько длиннее (до 8 мы). К этой оси с нижней стороны линейки привинчиваются гайкой или барашком, через такие же отверстия, как и к основной линейке, две дополнительные линеечки, каждая длиной в 14 см. Их наружные концы тоже отогнуты книзу на 5 мм; во время работы они раздвинуты на 120°. На эту же ось сверху насаживается втулочка высотой 35 мм с диаметром внутреннего отверстия 8,5 мм и с наружным диаметром 25 мм. На втулку надевается большой ролик (до 300 метров) пленки, а на вторую ось – шпулька. Конец пленки с большого ролика заправляется в щель шпульки, и ее вращают пальцем на оси, наматывая на нее пленку. Потренировавшись несколько раз на свету, можно научиться перематывать пленку и на-ощупь в мешке.

В нерабочем состоянии стопорок главной оси слегка ослабляется, и все линеечки могут быть сложены вместе; в таком виде моталка очень портативна.

28. Освещение. Красный фонарь нужен лишь в том случае, если берут с собой нечувствительные к красным лучам негативные материалы. Карманный электрофонарик с ручной динамомашиной при работе в темном помещении с фотобумагой и позитивными пленками можно закрыть красной бумагой (упаковочной). Пользуясь таким фонарем лишь для контроля, можно спокойно работать и с ортохромом.

29. Бачки. Для проявления пробных негативов в мешке удобнее пользоваться бачками, нежели кюветами, из которых легко выплеснуть реактивы. Вместо кювет лучше брать черные бакелитовые иди карболитовые коробки с крышкой («бутербродницы»). В них удобно проявлять пластинки и плоские пленки форматом 6,5 х 9 см. Они плотно закрываются крышкой, и поэтому при проявлении можно зажигать свет.

Не менее удобны, но требуют уже специального изготовления, бачки для так называемого вертикального проявления. Их не трудно склеить («сварить») из целлулоида или пластигласса; их делают с таким расчетом, чтобы три бачка легко вставлялись один в другой; самый маленький из них должен свободно вмещать в себе рамку для проявления негативов 9x12 см (рис 255а). При работах в мешке надо скреплять резинкой все три бачка вместе, что делает все сооружение более устойчивым. из пластигласса же делают и рамочку, и которую одновременно можно вставлять до четырех негативов – 2 пары стеклом друг к другу (рис. 255б).

Для проявления негативов, снятых малоформатными камерами на 35 мм кинопленке, и пробных кинолент лучше всего спиральные бачки ФЭД емкостью 300 куб. см. раствора (рис. 256). Работа с ними требует сноровки и аккуратности, особенно при зарядке пленки на разборную катушку бачка. Разняв обе половины спиральной катушки, их затем соединяют так, чтобы в паз между втулками обеих половин был зажат конец пленки. Затем, слегка перекосив пленку и вращая катушку против часовой стрелки, постепенно вводят пленку в спираль. Если пленка не слежалась в кассете, не пересохла и не деформировалась, она идет в спираль бесшумно и правильными витками заполняет катушку. Если это происходит с задержками и скрежетом, надо пленку смотать обратно и начать наматывание снова. Натренировавшись на свету, можно попробовать наматывать на-ощунь в мешке и, только окончательно овладев этой техникой, приступать к зарядке незасвечеиной пленки.

Рис. 254. Складная моталочка для перемотки кинопленки (35 и 16 мм) с больших рулонов на съемочные бобинки (по 30 и 15 м): а – вид сверху нерабочем состоянии, б – вид сбоку в сложенном виде, в – общий вид

Рис. 255. Бачки для вертикального проявления пластинок и плоских пленок: а – бачки, б – рамка для негативов

Так же просты в обращении и бачки с лентой «корекс», имеющей им обоим краям выступающие бугорки; эти черные бакелитовые или карболитовые бачки с навинчивающейся крышкой имеют емкость 225 куб. см. Бачок можно заряжать лишь когда он наполнен раствором, и пленка в темноте или в мешке намотана вместе с лентой «корекса» эмульсионной сторонкой к бугоркам последней. Смена реактивов и этих бачках, в отличие от первых, производится в темноте, и поэтому их надо иметь четыре или три штуки, чтобы в мешке перекладывать ленту из бачка с проявителем в бачок с водой или фиксажем (рис. 257).

Спиральный бачок удобен именно тем, что, будучи заряжен в мешке сухим, он закрывается крышкой и выносится на свет. Не открывая, его наполняют на свету через отверстие в крышке проявителем. Затем, проявив негатив, сливают проявитель через слив сбоку; таким же образом последовательно наполняют его водой и фиксажем (рис. 258). Промыв после фиксажа пленку, ее можно высушить на спирали бачка. Но удобнее и быстрее сушить ленту, повесив ее в прохладном месте, в тени.

Для пробных проявлений 16-ти мм кинопленки можно при небольших кусках ее (20 – 25 см) использовать любой из этих бачков, но еще удобнее приспособить для этих целей маленькую круглую черную или коричневую пластмассовую коробочку из-под зубной пасты, емкостью 75 куб. см., с диаметром 72 мм и высотой 28 мм. Бобинку для корекса легко сделать самому из листового целлулоида, толщиной 0,5 мм с втулкой из свернутой кинопленки, склеив все имеете ацетоном или цапонлаком; размеры указаны на рис. 259. Ленту корекса легко сделать из старой 16 мм негативной нитропленки, выдавив в ней нагретым гвоздем углублении. В таком бачке можно проявить около метра пленки, что более чем достаточно для проб.

Для роликовой пленки шириной 6 см существуют особые спиральные бачки, в которых пленку необходимо загонять в спираль толчками. Это кропотливо и неудобно. Гораздо проще проявлять эту пленку на специальном корексе шириной 6 см.

Рис. 256. Спиральный проявочный бачок «ФЭД»: а: 1 – бачок, 2 – крышка, 3 – верхний диск бобинки, 4 – спираль бобинки; б – наматывание пленки на спиральпую бобинку.

Рис. 257. Проявочный бачок «ФЭД» с лентой «корекс»: а: 1 – бачок, 2 – крышка, 3 – бобинка дли корекса, 4 – рукоятка для вращения бобинки при проявлении; б – наматывание корекса на бобинку

Рис. 258. Смена растворов в закрытом бачке

Рис. 259. Целлулоидная бобинка для проявления проб на 16-мм кинопленке (размеры в миллиметрах)

Во всех случаях работы с корексом, если он односторонний, т. е. бугорки в нем выдавлены в одну сторону, – необходимо тщательно следить за тем, чтобы при намотке ленты не намотать ее эмульсионной стороной к плоской стороне корекса, что приведет к неполному проявлению прилипших участков. При отсутствии специального бачка пленку можно проявлять в темноте в любой эмалированной кружке.

30. Посуда. Для   разведения реактивов служит любая посуда – фаянсовая, эмалированная, стеклянная, пластмассная – емкостью на 350 – 400 куб. см. После употребления ее надо тщательно промывать; лучше пользоваться отдельной посудой для разведения проявителя и фиксажа.

При составлении растворов необходим мерный стаканчик, желательно из прозрачной пластмассы, так как он легче и прочнее стеклянных; можно использовать кружки, стаканы, ложки (емкость их – см. гл. III , § 3). При работе со спиральными бачками и с узкогорлой посудой необходима воронка; удобнее воронка из пластмассы.

Жидкости при переездах можно держать в резиновых баках (грелках); их следует помещать в самый низ ящиков и подальше .от сухих реактивов.

Для фильтрования воды от механических примесей удобны фильтры из марли с ватными прокладками. Вата может потребоваться и для протирки стекла и пр.

Продолжительность проявления в бачках зависит от температуры растворов и поэтому нужен термометр с градуировкой до +50°С.

31. Химикалии для проявлении пробных съемок нужно брать в очень небольших количествах. Их следует заранее развесить и поместить в пакетики из парафиновой бумаги.

Только в очень длительные путешествия со стационарными условиями работы на базах реактивы можно брать в банках, имея с собой весы и разновес.

Проявитель для проб лучше брать тот же, которым будет впоследствии обработан и весь заснятый материал. Только в случаях особых климатических условий, влияющих на процесс проявления, необходимо прибегать к специальным проявителям и специальным процессам обработки негативов (см. §§ 35 – 36).

Но проще взять хорошие проверенные сухие проявители в патронах, например «Финал», или «Атомал» и кислый фиксаж.

Чтобы предохранить сухие реактивы от сырости, необходимо патроны с ними погружать на 2 секунды в парафиновую ванну или ванну из 10 частей воска м 3 частей канифоли.

32. Перевозка, лаборатории. Удобнее иметь отдельное место –   ящик или чемодан; в самом низу кладут жидкие реактивы в небьющихся сосудах, выше – лабораторную посуду, еще выше – тару с сухими реактивами, а поверх всего мешок для перезарядки и приспособления для перемотки пленки. Хрупкие вещи должны быть проложены мятой бумагой, ватой, марлей, мягкими предметами снаряжения. Негативы нельзя перевозить вместе с реактивами; об упаковке их – см. §§ 24 и 25.

ПРОЯВЛЕНИЕ

33. Нормальное проявление. Большая часть негативных материалов изготовляется с панхроматической эмульсией, и поэтому проявление ведется в полной темноте. Из многочисленных проявителей, предназначенных для этих целей, наиболее пригоден для нормальных случаев съемки и условий проявления мелкозернистый проявитель для негативных плёнок «Н-2» (или Д-76). Основное его достоинство заключается в выравнивании небольших погрешностей при экспозиции. Рецепт: метола – 2 г, гидрохинона – 5 г, сульфита (кристал.) 200 г, буры (кристал.) – 2 г, воды до 1 000 куб. см. Продолжительность проявления при +18°С до 20 минут. Проявитель сохраняется при хорошей укупорке до двух месяцев.

а) В посуде, в которой будет впоследствии весь раствор, и 100 куб. см воды при +50°С сперва растворяют 5 – 6 г сульфита (из общего количества), а затем весь метол.

б).В отдельной посуде в 300 куб. см воды при +70°С вначале растворяют грамм 50 – 60 сульфита, а затем весь гидрохинон (помешивая стеклянной палочкой). Этот раствор выливают в первый и к ним добавляют отдельно разведенные в 300 куб. см воды остальной сульфит и буру. Затем холодной водой доливают до общей емкости 1 000 куб. см.

При проявлении нескольких лент продолжительность проявления каждой следующей увеличивается по времени на 10%. В 500 куб. см проявителя можно проявить две-три ленты (но не больше) без значительного yx удшения   их качества.

34. Мелкозернистое проявление кинопленочных негативов: а) Метоловый проявитель с роданистым калием «ДК-20». Рецепт: метола – 5 г, сульфита (кристал.) – 200 г, буры – 4 г, роданистого калия (10%-ного раствора) – 10 куб. см, бромистого калия – 0,5 г, воды до 1 000 куб. см. Продолжительность проявления при +18°С до 30 минут (при более высокой температуре дает более грубое зерно).

Этот проявитель дает вдвое мельче зерно чем «Н-2» (Д-76). Порядок растворения тот же, что и предыдущего.

б) Большой интерес представляет метоловьй мелкозернистый проявитель Д-25, работающий при повышенных температурах. Рецепт: воды – 1 000 куб. см, метола – 7,5 г, сульфита (кристал.) – 200 г, метабисульфниа калия – 17 г. Оптимальная темтература проявления +25°С. Продолжительность проявления в нем для пленок разной чувствительности:

600°	ХиД	14 мин
1250°	» » »	18 »
2500°	» » »	23 – 24 »

В 350 куб. см проявителя (в бачке) можно проявить три-четыре ленты, увеличивая время проявления каждой следующей на 15%.

35. Проявление в жарком климате. При работах в районах с особенно высокой температурой все растворы (проявитель, вода, фиксаж и промывная вода) должны иметь одинаковую температуру: проявитель делают сильно концентрированным, чтобы проявление произошло раньше, чем успеет набухнуть и расплавиться желатин, а для повышения температуры плавления желатина до +40'С вводят сернокислый натрий – до 10% всего раствора. Рецепты проявителей:

а) Воды до 1 000 куб. см, парааминофенола – 7 г, сульфита кристаллического – 100 г, соды безводной – 50 г, глауберовой соли кристал. – 105 г (по Яштолд-Говорко, 1947). Температура проявления от +25 до +28°С, фиксирование в дубящем фиксаже.

б) Для проявления панхроматических и изопанхроматических пленок при температуре от +25° до + 35°С и выше рекомендуется проявитель^- «ДТ-5». До проявления необходимо задубить слой, погрузив пленку на 5 – 6 минут в следующий раствор: воды 1 000 куб. см, формалина – 10 куб. см, соды безводной 6 г (или кристаллической 14 г).

Сполоснув негатив несколько раз водой, его проявляют в «ДТ-5»: воды (горячей) – 750 куб. см, парааминофенола – 2 г. сульфита кристаллического – 50 г, буры кристаллической – 15 г, бромистого калия – 1 г; воды доливают до общей емкости – 1 000 куб. см. При +35°С – проявляют 3 мин., при +25°С – 8,5 мин. (для панхрома VII ). Время для проявлении изопанхрома при невысокой температуре вдвое больше, чем для панхрома VII (подробнее см. у Сырова, 1948). Перед фиксированием необходимо трехминутное дополнительное дубление слоя в следующем растворе: воды 1 000 куб. см, хромовых квасцов – 3 г, сульфита кристаллического – 12 г.

36. Проявление при низкой температуре. Применяются следующие проявители:

а) Воды до 1000 куб. см, метола – 1 г, сульфита кристаллического 52 г, гидрохинона – 5 г, соды безводной – 20 г, бромистого калия – 1 г.

Перед проявлением добавляют 40%-ньй раствор едкого калия: при +5°С – 35 куб. см, при + 10°С – 20 куб. см (по Яштолд-Говорко, 1947 г.).

б) Для проявления пленок панхром при температурах до -10°С пользуются следующим проявителем:

Раствор 1 (приготовлять в порядке перечисления): воды до 400 куб. см, гидрохинона – 12,5 г, калия метабисульфита – 12,5 г, бромистого калия – 12,5 г. Раствор 2 – воды до 400 куб. см, едкого натра – 25 г. К смеси обоих растворов добавляют 200 куб. см спирта-ректификата 95%. Время проявления при 0°С – 8 мин.; -1°С – 8 мин. 30сек: -3° – 10 мин.; -5° – 12 мин.; -10° – 17 мин. (подробнее у Сырова, 1948).

37. Фиксирование. Для быстрого прекращения процесса проявления (особенно при высокой температуре) необходимы быстрофиксирующие и кислые фиксажи.

Быстрый фиксаж: воды до 1 000 куб. см, гипосульфита – 200 г, хлористого аммония – 40 г. Продолжительность фиксирования от 4 до 14 мин.

Кислый фиксаж: воды до 1 000 куб. см, гипосульфита – 250 г, метабисульфита калия -30 г. Продолжительность фиксирования не более 20 мин.

Дубящий фиксаж. Для дубления слоя в фиксажной ванне перед окончательной промывкой употребляют дубящий фиксаж в трех растворах: 1) воды до 1 000 куб. см, гипосульфита – 350 г; 2) воды до 250 куб. см, сульфита кристал. – 50 г, серной кислоты концентрированной химически чистой – 4 куб. см (кислоту вливать в раствор сульфита осторожно); 3) воды до 150 куб. см, хромовых квасцов – 18 г.

По охлаждении второго раствора, через 10 – 15 мин., его вливают и первый и затем туда же добавляют третий раствор. Продолжительность фиксирования максимум 20 мин. Этот фиксаж повышает температуру плавления желатина до 60 – 65°С. После фиксирования необходима тщательная промывка в проточной или часто сменяемой воде в течение 20 мин.

Для удаления кальциевой сетки, образующейся от наличия соединении кальция (извести) как в эмульсин, так и в промывной воде – промывающийся негатив на одну-две минуты погружают в слабый раствор (0,5 – 1%) соляной, серной или уксусной кислоты.

38. Сушка . Для сушки пластинок необходимо установить их вертикально в сухом, тенистом месте на специальном станочке, предохранив от пыли и насекомых. Плоские пленки прошивают за уголки ниткой и развешивают как белье для просушки. Можно пользоваться также английскими булавками, скрепками или специальными зажимами. Небольшие куски кинопленки (1,5 – 2 метра) подвешивают за один конец к горизонтально натянутому шпагату или тонкой лакированной проволоке; к нижнему концу пленок подвешивают грузики. Также поступают с лентой рольфильма, но следят, чтобы она не свернулась.

ОБЩИЕ ПРАВИЛА СЪЕМКИ

39. План съемки. Чтобы снять все необходимое и избежать напрасной траты материала на случайные снимки, полезно заранее составить план съемок.

Для фотосъемок план может представлять простой перечень необходимых объектов, а для кино требуется более детальная разработка кадров, с учетом масштабов объектов, их композиции в кадре и последующего их монтажа, – простейший сценарий.

Тематических планов съемки может быть одновременно несколько, например: основной план составляется по геоморфологии, по зоологии, по ботанике, а дополнительные могут касаться вопросов техники путешествия и снаряжения, методики работы, экспедиционного быта, техники альпинизма, техники киносъемок в путешествии. Примерные образцы фотопланов – см. у С. Шиманского (1937 г.), о киносценариях см. у Л. Кулешова (1941 г.).

40. Фотодневник. При наличии камеры типа ФЭД или Спорт –   можно, наряду с ежедневными записями в дневнике экспедиции, систематически вести хроникально-документальную съемку – своеобразный «фотодневник», который ведется независимо от основных плановых фото– и киносъемок и даст основной иллюстративный материал к экспедиционному дневнику. Все такие хроникальные съемки тщательно датируются.

41. Запись съемок необходима для того, чтобы негативы могли служить в дальнейшем для научной работы, а также могли быть использованы как опытный материал для улучшения техники съемки. Научные записи съемок со всеми подробностям производятся в экспедиционном дневнике вечером, а записи технических условий съемки делаются на месте немедленно после съемки каждого кадра, в специальной записной книжке, откуда часть данных переписывается вечером в дневник (см. гл. 11, § 28).

Удобнее иметь отдельные книжки для записи фото– и киносъемок. Обе книжки нужно заранее разграфить. На месте съемки графы заполняются условными сокращенными значками, объяснение которых надо дать на первой странице. Для фотосъемок порядок вертикальных граф может быть таков: 1) № снимка, 2) № кассеты, 3) дата, 4) объект и сюжет, 5) время суток, 6) объектив, 7) диафрагма, S ) экспозиция, 9) негативный материал, 10) фильтр, 11) условия освещения, 12) примечания. При съемках несколькими камерами между графами 5 и 6 вносится графа «камера». Для киносъемок годится тот же порядок граф, но между графами 4 и 5 необходимо ввести графу «метраж».

При наличии одной камеры без сменной оптики и при однородном негативном материале можно ограничиться меньшим числом граф и отметить все постоянные данные в начале книжки.

Если принять за правило, что каждый листок или несколько их подряд заполняются записями съемок на материале одной кассеты или целой дюжины пластинок из одной коробки, можно одновременно, дублируя записи через переводную бумагу, использовать один на листков, как этикетку к кассете, а их копии (корешок книжки) оставить как основной документ.

Вечерние записи съемок в научном дневнике делаются более обстоятельно. Мы не излагаем содержания записей снимков различных научных объектов, так как они очень различны для разных отраслей знания. Методика этих записей должна быть выработана заранее, и они должны вестись в течение всего периода работ по одному плану. Например, для ландшафтных снимков необходимо подробное описание объектов съемки с географическим названием места, азимутом снимка (хотя бы грубо – на юг, север, запад или восток) и с указанием научного содержания снимка и его масштаба; полезно указывать цвет объекта, особенно в случае цветной фотографии.

Эта система записей из-за недостатка времени не всегда выполнима, в особенности если фото– и киносъемка ведется только попутно; часто научный работник мало использует свои записи для анализа техники съемки, и поэтому записи могут быть несколько упрощены.

Но необходимо тщательно номеровать коробки пластинок и плоских пленок и завернутые в черную бумагу рулончики ленточных пленок, указывая на обертке пакетов и коробок номера негативов и лент. Полезно в уголках каждой пластинки и плоской пленки карандашом в темноте надписать номер снимка и кассеты (в виде дроби) и укладывать их в порядке номеров, а снаружи коробки указать номера снимков и какой из них сверху или снизу.

42. Порядок работы с фотокамерами. Универсальная камера. Вынув камеру из футляра за ремешок, её берут в левую руку, охватывая пальцами этой руки весь корпус сзади; указательным пальцем этой же руки сильно нажимают на кнопку запора крышки камеры в верхней части корпуса. Правой рукой слегка придерживают откидывающуюся крышку и оттягивают ее в перпендикулярное к корпусу камеры положение, до тех пор пока раздастся звук защелкивающихся боковых распорок. Затем, сжав большим и указательным пальцами правой руки фиксаторы у основания объективной доски, вытягивают вперед по салазкам передок камеры с объективной доской и мехом до упора. При этом указатель расстояний наводки установится на знаке бесконечности шкалы расстояний.

Повернув переднюю рамку проволочного визира (иконометра) вправо и установив его малую рамку перпендикулярно к корпусу камеры, освобождают спусковой тросик. Открывают «зонт» матового стекла и устанавливают в нем жесткие картонные распорки. Устанавливают рычажок регулятора выдержек на букву Д (долгую) и, нажав спусковой тросик или спусковой рычаг, открывают затвор. Снизу затвора рычажок диафрагмы устанавливают на полное открытие. Справа на откидной доске вытягивают слегка вправо кремальеру для выдвигания меха. В таком виде аппарат готов для выбора кадра и крепления его на штативе.

Штатив лучше расставить заранее, а затем уже подготовить аппарат и укрепить его в избранном положении, т.е. для вертикальных или горизонтальных снимков; в корпусе камеры имеются гнезда с резьбой ддя винта штатива. При установке камеры в горизонтальном положении необходимо зеркальный видоискатель с уровнем повернуть на 90° вокруг его оптической оси.

Кадр выбирают по изображению на матовом стекле и по нему же производят и фокусирование поворотом кремальеры для выдвигания меха. Установив объектив в положении, при котором изображение объекта съемки будет резким, вдвиганием кремальеры влево (в прорезь откидной доски) фиксируют положение наводки в приступают к съемке. Заранее приняв решение о глубине резкости снимка и о необходимости для этого соответствующего диафрагмирования и установки объектива, закрывают затвор и устанавливают рычажок диафрагмы на соответствующее деление шкалы, а указатель расстояний – на соответствующее деление шкалы расстоянии. Затем, определив экспозицию с учетом чувствительности негативного материала, диафрагмы и прочих слагающих факторов освещения, рычажок регулятора выдержек устанавливают на обозначение определенной экспозиции. Сложив зонт матового стекла и отодвинув удерживающий его (слева вверху корпуса камеры) фиксатор, осторожно выдвигают матовое стекло из пазов камеры; при этом необходимо придерживать камеру рукой, чтобы не сдвинуть всей установки.

Осторожно вдвинув вместо рамки матового стекла в пазы корпуса камеры кассету с пластинкой, ее защелкивают фиксатором и также осторожно выдвигают шторку кассеты; камеру необходимо придерживать рукой, а шторку вытягивать не до конца, а лишь насколько это необходимо, чтобы полностью открыть пластинку. Снимая на солнце – в качестве страховки от засветок покрывают камеру небольшим черным покрывалом. Перед экспонированием еще раз проверяют по рамочному или зеркальному видоискателю установку камеры, диафрагмы, затвора и шкалы расстояний, а в момент выдержки рассматривают изображение через рамочный или зеркальный видоискатель. При съемках с рук поступают так же, но при этом держат камеру за корпус левой рукой, а правой производят все необходимые манипуляции.

После съемки, аккуратно, не торопясь, задвигают шторку кассеты на место и, отжав фиксатор на корпусе камеры, осторожно извлекают кассету из пазов. При этом следят за тем, чтобы случайно не вытянуть шторку кассеты. Перед тем как сложить камеру, устанавливают рычажок диафрагмы на полное открытие, а регулятор скорости затвора на значок Д. Зеркальный видоискатель поворачивают в вертикальное положение, рамочный складывают, спусковой тросик укладывают вокруг корпуса объектива; кремальерой для выдвигания меха устанавливают объективную доску против значка бесконечности на шкале наводки и вновь вдвигают ее в прорези откидной доски камеры. Сжав фиксаторы передка камеры, вдвигают объективную доску с мехом в корпус и нажав пальцами на боковые распорки, складывают откидную доску, защелкнув ее на замке корпуса камеры.

Камера ФЭД. Открыв откидную крышку футляра, снимают с объектива колпачок (полезно его подвесить на шнурке или цепочке); за оправу объектива тубус его вытягивают до упора и поворотом   направо защелкивают в пазы червячной оправы. Заводят затвор и устанавливают выдержку с помощью установочной кнопки. На передней части оправы объектива устанавливают поводок диафрагмы на необходимое деление и подносят к глазу сначала окуляр визира для выбора кадра, а затем окуляр дальномера для установки объектива на фокус поворотом рычажка его червячной оправы. Объектив установлен правильно, когда в окуляре дальномера два изображения объекта съемки сливаются в одно. При необходимости установки объектива с учетом заданной глубины резкости это делают не с помощью дальномера, а при посредстве шкалы глубины резкости на поворачивающемся кольце червячной оправы. Написанные в обе стороны от установочной риски цифры обозначений диафрагмы показывают пределы глубины резкости при сопоставлении их с цифрами расстояний на неподвижном кольце оправ для любой диафрагмы и при любой установке на расстояния.

Определив выдержку в зависимости от чувствительности негативного материала, избранной диафрагмы и от других факторов, слегка приподняв кнопку установки выдержек, устанавливают ее так, чтобы цифра ее пришлась против индикаторной стрелочки на корпусе дальномера. Выбирая кадр по визиру и держа при этом камеру обеими p уками плотно прижав ее к лицу, плавным нажимом на спусковую кнопку указательным пальцем правой руки, прижатым к корпусу камеры, спускают затвор. Сделав снимок, немедленно заводят затвор; если больше не предполагают снимать, то заводить затвор не следует; тубус объектива вдвигают в корпус камеры, диафрагму открывают полностью и, закрыв объектив колпачком, закрывают всю камеру откидной   крышкой футляра.

Зарядка кассет камеры типа ФЭД показана на рис 229 – 230 и 233 – 237.

Ходить с камерой, подвешенной на груди, с открытым объективом в расчете на интересный случай съемки не рекомендуется, так как можно повредить объектив. При съемке с большой выдержкой камеру крепят на головке штатива, а к спусковой кнопке камеры привинчивают специальною втулочку со спусковым тросиком.

При всех случаях съемки с рук необходимо научиться уверенно держать камеру, делая это без особого напряжения, но так, чтобы устранить всякие сотрясения при нажимах на спуск затвора и в момент его работы, в особенности при съемках со скоростями до 1/100 секунды и с длиннофокусными объективами. В последнем случае лучше даже пользоваться штативом.

43. Выбор и композиция кадра.Горизонтальные и вертикальные форматы снимков. Рассматривая изображение объекта съемки по матовому стеклу или видоискателю, следят за тем, чтобы положение кадра соответствовало бы основным линиям протяжения объекта, а сам объект гармонично «укладывался» бы в рамки кадра. Вертикальные и горизонтальные линии объекта должны совпадать с вертикальными или горизонтальными границами кадра (с теми коррективами, которые вносят законы перспективы).

Во всех нормальных случаях съемки линия горизонта неизменно должна быть горизонтальной. Снимки с наклонными линиями горизонта или падающими вертикальными не всегда можно выправить при последующей печати.

Обычно в горизонтальных форматах снимают объекты с горизонтальным протяжением (например, открытые ландшафты), а в вертикальных – с вертикальным (например, отвесные уступы скал, (глубокие ущелья, одиночные деревья и т.п.).

Линейная композиция кадра. Расположение основных элементов снимка называют его внутрикадровым линейным построением; схема бывает чаще всего связана вертикальными, горизонтальными или диагональными линиями, несколько реже бывают композиции по кругу, в овале, треугольнике, квадрате, ромбе и т.п. (пример вертикальной композиции – лес; горизонтальной – море с линией горизонта и вытянутыми над ним облаками; пример композиции по диагонали – перспектива улицы и т.п.). Нужно следить за тем, чтобы кадр не был резко разрезан на две половины какой-либо вертикальной или горизонтальной линией.

Точка съемки и перспектива. При композиция кадра очень существенно правильно выбрать точку съемки, от положения которой в значительной степени зависит выразительность снимка и правильная передача перспективы (рис. 260).

Обычно линия горизонта расположена несколько выше одной трети высоты кадра. При необходимости дать в кадре больше неба и сделать предметы переднего плана высокими снимают с низкой точки, так называемой «лягушечьей» перспективой, опуская камеру иногда до земли; линия горизонта при этом опускается. При съемках в местностях с пересеченным рельефом, где многоплановость перспективы можно ощутить лишь с высокой точки зрения, линия горизонта поднимается и даже может выйти за пределы кадра. Такая же точка съемки необходима для перспективно = планового изображения предметов на равнине. Эта точка съемки будет приближаться к точке зрения с «птичьего полета».

Расстояние до объекта съемки. При композиции кадра имеют большое значение и расстояния, с которых производятся съемки. От этого меняются не только масштабы изображения, но и углы, под которыми линии изображения объекта сходятся в перспективе к линии горизонта. Несмотря на постоянство угла изображения одного ж того же объектива, объекты, снятые им на разных расстояниях, выглядят по-разному: слишком близко снятые имеют утрированную перспективу; далеко снятые – перспективно выражены слабо. Необходимо находить такие расстояния от камеры до объекта, при которых его изображение гармонировало бы с непосредственным зрительным впечатлением (естественным углом зрения человека) (рис. 261).