Текст книги "Справочник путешественника и краеведа"
Автор книги: Сергей Обручев
Жанр:
Природа и животные
сообщить о нарушении
Текущая страница: 38 (всего у книги 52 страниц)
Чистку и смазку следует ограничить проверкой и чисткой частей камеры, доступных при зарядке, и ни в каком случае не разбирать ее. Смазку камеры можно производить только по заводской инструкции и лишь соответствующим сортом смазки (масло, графитовая мука и т.п.).
Кинообъективы требуют исключительно осторожного обращения, в особенности просветленные. Их следует обмахнуть мягкой кистью и лишь в том случае, если это не поможет, протереть, не нажимая, хорошо выстиранной полотняной тряпочкой.
Хранение и перевозка. Во время работы при низких температурах, войдя в теплое помещение, необходимо держать камеры в футляре не менее 30 – 40 минут (см. гл. VII , § 16). При работе в жарких, сухих и пыльных районах нужно хранить камеры в двойных футлярах с войлочными прокладками; в сырых и влажных районах – в металлических ящиках-футлярах с резиновыми прокладками в крышках. При переездах на телегах или автомашинах футляр с небольшой камерой лучше иметь при себе на наплечном ремне, амортизируя толчки собственным телом.
ФОТО-КИНОПРИНАДЛЕЖНОСТИ
11. Штативы применяются при работах с длительными экспозициями, когда требуется точная фокусировка оптики по матовому стеклу в малоформатных камерах и при киносъемке мелких объектов на очень близких расстояниях (макросъемка) с линзами-насадками, когда фокусируют по расчетным таблицам, измеряя расстояния линейкой; при съемке на больших расстояниях длиннофокусной оптикой; при панорамных съемках, требующих большой точности, и в некоторых других случаях например, при самосъемке и т. п.
Для универсальной камеры или пластиночной зеркалки пригоден обычный деревянный штатив с шаровой головкой, предназначенной для изменения наклона камеры (металлические, трубчатые и профилированные довольно быстро разбалтываются в пути и при ветре трясутся).
Рис. 250. Штативы и их применение: 1 – две ноги служит упорами, а третья укреплена тяжестью, 2 – установка треноги в углублениях скалы. 3 – погружение треноги в мягкую почву, 4 – укрепление треноги подвеской груза, 5 и 6 – наконечники для лыжных палок с винтами для крепления фотокамер, 7, 8 и 9 – одноногий штатив с шнурковой оттяжкой для укрепления в грунте и для съемки с рук ( при удлинении шнура возможна съемка с рук и оттяжка от ноги) 10 – винт для крепления камеры к обыкновенной трости, 11, 12 - струбцинковая головка и крепление ее на ледорубе
 | Рис. 250а – штатив для узкопленочной кинокамеры с ручкой для вертикального и горизонтального панорамирования. Рис. 250б – ледоруб и головка для креплении камеры на нем |  |
Для малоформатных камер во многих случаях съемки пригоден карманный штатив-«струбцинка» с шаровой головкой и винтом-буранчиком, при помощи которого он легко ввинчивается в ствол дерева или столб.
Для альпинистов сконструирован «винт-головка», завинчивающаяся и специальное гнездо на ледорубе; к ней может быть привинчена, в случае необходимости, и головка для наклонов (рис. 250б).
При отсутствии штатива в некоторых случаях его с успехом может заменить шнур длиной 2 м, который привязывается к камере Им можно пользоваться, или наступив на его конец ногой и оттянув камеру вверх, к глазам, или накинув на шею и оттягивая камеру от шеи вниз и вперед. Затаив дыхание и приняв удобную позу или, лучше, опершись о что-либо, можно таким образом снимать с выдержкой до 1 сек. Лучше такой шнурок подвязывать не просто к камере, а к специальному винту с ушком, завинченному в гнездо для штативного винта в камере.
Для киносъемок удаленных объектов с телеоптикой или обычными объективами, но на очень близких расстояниях, пользуются специальными штативами. Чаще всего они имеют металлические раздвижные ножки (более толстые, чем у фотоштативов) и приспособление с длинной рукояткой для «панорамирования», т.е. для поворотов за время съемки по горизонтали и вертикали, а также и для фиксации камеры в любом положении. При наличии такого штатива (сконструированного на заводе Ленкинап, для узкопленочного аппарата «16-С-1»), необходимость в других штативах отпадает, так как все фотокамеры легко могут быть установлены на нем (рис. 250а).
Все треногие штативы должны быть испытаны в отношении прочности и устойчивости до путешествия. Тряские, разболтанные штативы не пригодны; винт штатива должен вплотную притягивать камеру к его головке, – чего можно добиться, проложив между камерой и головкой штатива плотные шайбы из толстого картона или немного укоротив слишком длинный винт. Если киноштатива нет – для панорамных фотосъемок к обыкновенному штативу привинчивают особую панорамную головку с поворачивающейся шайбой, разградуированной на градусы соответственно углам изображения применяемых объективов. Такую головку не трудно изготовить в любой механической мастерской; для камеры ФЭД ее изготавливает артель «Оптикоприбор» в Ленинграде.
Для правильной установки такого штатива нужно укрепить на нем уровень, по которому контролируют горизонтальное положение поворачивающейся шайбы.
12. Кассеты к универсальным фотокамерам хорошо известны, и техника работы с ними проста. Несколько реже применяются у нас адаптеры для «фильмпаков» и «рольфильмов». Последние особенно ценны в экспедиции, потому что они позволяют пользоваться более портативными негативными материалами и значительно ускоряют смену кадров при съемке е рук.
При хранении кассет без пластинок их шторки должны быть вытянуты и приложены рядом, чтобы бархотки, приклеенные в пазах, не примялись от постоянного давления шторок. Все кассеты, чтобы они не мялись и не тряслись, необходимо хранить в особых футлярах или при камерах в специальных отделениях и гнездах.
Свежеокрашенные кассеты надо задолго до употребления тщательно проветрить, т. к. испарения лака дают на пластинках вуаль.
Все трущиеся части кассет следует протереть парафином в местах трения. Это очень важно при точной установке камеры во время съемок со штативов.
Зарядка универсальных кассет для малоформатных кинопленочных фотокамер хорошо видна на рисунках к камерам ФЭД и Спорт, и мы не даем отдельно ее описания (рис. 220 – 239).
13.> Сменная оптика и линзы-насадки. Малоформатные камеры и киноаппараты снабжены комплектами дополнительных объективов, сменяющих в случае необходимости основной, обычно установленный на камере.
а) Для охвата большего поля зрения, чем это допускает стандартный объектив; применяют короткофокусные широкоугольные объективы (для ФЭД F =28 мм, с углом изображения = 70°. для 16-ти мм кинокамеры F =15 – 16 мм);
б) Для съемки сильно удаленных предметов; применяют длиннофокусные узкоугольные и так называемые «телеобъективы» (для ФЭД F =10 см, увеличивающий вдвое масштаб обычного изображения; для 16-ти мм кинокамер F =50, 75, 100, 150 и 200 мм);
в) Для придания изображению мягкости, пластичности, остроты, сухости или жесткости; для этих съемок применяются специальные объективы;
г) Для съемки мелких объектов очень близко крупным планом (при репродукции и макросъемке); применяют объективы в особой оправе, значительно выдвигающей их вперед; так для ФЭД – репродукционный объектив F =5 см позволяет снимать на расстоянии 15 см от камеры. У других малоформатных камер и киноаппаратов это достигается удлиненном тубусов объективов специальными промежуточными кольцами и изменением фокусного расстояния объективов с помощью насадочных линз. Последнее особенно ценно в камерах, где объектив не сменный и где невозможно удалять и приближать его с помощью значительно раздвигающегося меха или тубуса.
Оптическая сила насадочных линз выражается в диоптриях, за единицу принята сила линзы с фокусным расстоянием в 1 метр.
Таблица 31
| Число диоптрий | Фокусное расстояние, в мл | Число диоптрий | Фокусное расстояние, в мм |
| 0,25 | 1000 | 4,50 | 222 |
| 0,50 | 2 000 | 4,75 | 211 |
| 0,75 | 1333 | 5,00 | 200 |
| 1,00 | 1000 | 5,25 | 1.91 |
| 1,25 | 800 | 5,50 | 182 |
| 1,50 | 666 | 5,75 | 174 |
| 1,75 | 571 | 6,00 | 166 |
| 2,00 | 500 | 6,50 | 154 |
| 2,25 | 444 | 7,00 | 143 |
| 2,50 | 400 | 7,50 | 133 |
| 2,75 | 364 | 8,00 | 125 |
| 3,00 | 333 | 8,50 | 118 |
| 3,25 | 286 | 9,00 | 111 |
| 3,50 | 276 | 9,50 | 105 |
| 3,75 | 267 | 10,00 | 100 |
| 4,00 | 250 | 20,00 | 50 |
| 4,25 | 236 |
Пользуясь таблицей 31, где даны соотношения между числом диоптрий и величиной главных фокусных расстояний линз и оптических систем (заимствованной у Яштолд-Говорко, 1947), легко вычислить, какую линзу необходимо применить для любого случая удлинения или сокращения главного фокусного расстояния того или иного объектива.
Пример: какой линзой можно укоротить главное фокусное расстояние объектива «Ортагоз» с F =13,5 см до F =10 см. Находим-
для F =13,5 см 7,5 диоптрий
для F =10 см 10 диоптрий
Отсюда: 10 диоптрий – 7,5 диоптрий = +2,5 диоптрий; нужна линза в +2,5 диоптрий.
Пример: ФЭД-ом надо снять цветок на расстоянии 30 см; фокусировка объектива ФЭД ограничивается одним метром. Фокусное расстояние ФЭД – 5 См. Определим диоптрии для обоих расстояний от объекта до камеры:
1 метр=1 диоптрия
30 см (ближайшее по таблице 236 мм)=3,25 диоптрий, следовательно 3,25 диоптрий – 1 диоптрия =+2,25 диоптрии – нужна линза +2,25 диоптрий.
Для точных макросъемок малоформатными камерами и киноаппаратами с помощью насодочных линз А. П. Терентьева В. А. Шпа-науэр сконструировали чрезвычайно простой приборчик «Фоккад» (рис. 26З). Он представляет бленду из прозрачной массы (стекло, пластигласс, целлулоид и т.п.), длина которой равна расстоянию от объектива до объекта съемки. На объектив насаживается насадочная линза, укорачивающая фокусное расстояние объектива соответственно расстоянию от объекта до объектива. Для съемок аппаратом ФЭД ( F =5 см) мелких объектов в натуральную величину применяется насадочная линза +20 диоптрий и бленда длиной в 5 см. При установке объектива по шкале на 1 метр, фактическое расстояние до объекта с этой линзой около 5 см. При диафрагмировании объектива до F = l :18 глубина резкости изображения в обе стороны от плоскости наводки будет простираться на 5 – 6 мм. Линза эта укорачивает вдвое фокусное расстояние объектива ФЭД, следовательно его фактическое относительное отверстие в этих условиях будет не 1:18, а 1:9. Срез переднего края бленды будет не только ориентиром для плоскости максимальной резкости изображения, но и полем изображения; это избавляет от пользования визиром, который делается бесполезным из-за большой величины параллакса. Поэтому прибор назван «Фоккад» («фокусировка и кадрировка»). Его легко изготовить из подходящих материалов (см. Терентьев и Шпанауэр, 1948 г.).
14. Бленды. Для предохранения объектива от прямого попадания в него лучей света и образования в нем опасных рефлексов, на оправу объектива необходимо надевать защитную бленду в виде короткой трубки, зачерненной изнутри. Ее легко изготовить из картона и черной бумаги (рис. 251). Кинообъективы обычно снабжаются блендами.
15. Светофильтры применяются для исправления или утрировки цветопередачи в тонах черно-белого и цветного изображения. При наличии цветочувствительных (ортохроматических, изохроматических и панхроматических) негативных материалов, применение светофильтров открывает большие возможности правильного воспроизведения цветовых соотношений (в тонах) на снимках. Существуют желтые, оранжевые, красные и зеленые фильтры. Для уменьшения количества света во время съемок без диафрагмирования при употреблении высокочувствительных негативных материалов применяют различных кратностей серые «нейтральные» светофильтры.
Для уничтожения бликов при съемке сильно бликующих блестящих, полированных и прозрачных поверхностей употребляются поляроидные фильтры.
Так как цветопередача и кратность светофильтров (т. е. их влияние на увеличение экспозиции) по отношению к различным негативным материалам различны, – необходимо перед путешествием установить эти данные путем проверочных съемок. Эти испытания можно совместить с испытаниями негативных материалов (см. § 21). При испытании фильтров надо также проверить: а) плоскопараллельность их поверхности; б) цвет самого стекла (если краска не в массе стекла); в) отсутствие овилей, – их легко установить, рассматривая что-либо издали через фильтр и при этом покачивая и шевеля им; если рассматриваемое изображение слегка деформируется или шевелится, – фильтр не годится; г) резкость изображения, снятого через фильтр.
Светложелтые фильтры применяются с ортохромом и служат для улучшения цветопередачи при портретных съемках; при ландшафтных съемках их эффект очень незначителен. С панхромом они хороши для горных съемок и зимой на снегу.
Средне-плотные желтые фильтры лучше, нежели светлые, передают цвета ландшафтов на ортохроме, но удлиняют экспозицию. Хороши для горных съемок.
Плотные желтые фильтры – основные при обычных ландшафтных съемках. Они смягчают дымку и еще лучше, чем светложелтые, передают снег, лед, облака на ортохроме. Так как они увеличивают экспозицию, при работе на панхроме их можно заменить средне-плотными желтыми фильтрами.
Оранжевые фильтры – на изопанхроме и панхроме сильно утрируют цветопередачу. Синие цвета выходят очень темными, желтые – белыми. Воздушная дымка почти устраняется; небо при съемках Днем выходит ночным.
Красные фильтры – на изопанхроме, панхроме и инфрахроме еще сильнее искажают цветопередачу в ландшафтных съемках; полностью устраняют воздушную дымку; небо выходит черным.
Зеленые фильтры – применяются лишь с изохромом и служат для резкого цветоразделения зеленого от красного.
Помимо портретной и ландшафтной съемок все эти фильтры применяются и при репродукции цветных оригиналов, на цветочувствительных негативных материалах.
Рис. 251. Бленды: а – складная матерчато-бумажная бленда, 6 – картонная коническая самодельная бленда
Рис. 251а 1. Бленды: 1 – рефлексы линз объектива, 2 – рефлексы корпуса камеры, 3 — засвечивание через отверстия в мехе, 4 – кашетирование слишком длинной блендой. 5 – наиболее удачная форма бленды
16. Экспонометры (экспозиметры) служат для определения выдержки. Наиболее совершенные из них – фотоэлектрические, более или менее объективно оценивающие яркость света, отражаемого объектом съемки. Несколько примитивнее оптические экспозиметры с клином. Еще проще различные дисковые и линеечные калькуляторы для расчетов экспозиций; самые простые пособия дли вычислении фотовыдержек – таблицы, прилагающиеся почти ко всем руководствам по фотографии и существующие в отдельной продаже. Очень хорошие таблицы помещены в книге Яштолд-Говорко (1948).
Все эти приборы и таблицы включают субъективные элементы оценки условий экспозиций и поэтому правильное пользование ими требует некоторого опыта. В приложении мы даем чертеж самодельного дискового калькулятора экспозиции (экспонометра) и цифровые таблички к нему.
17. Визиры. При пользовании сменными объективами в малоформатных фотокамерах и киносъемочных аппаратах необходимо, чтобы поле изображения каждого объектива соответствовало бы полю зрения визира. Поэтому выпущены специальные визиры для каждого объектива и «универсальные» для нескольких объективов. Для камеры ФЭД существуют и те и другие: универсальный рамочный для трех объективов с фокусными расстояниями 25, 50 и 100 мм и отдельные для широкоугольного (28 мм) и телеобъектива (100 мм).
Для камеры «Зоркий» существует универсальный оптический визир для пяти сменных объективов.
Все эти визиры крепятся у аппаратов ФЭД и «Зоркий» в салазочные клеммы на верхней крышке камеры и имеют приспособление для устранении ошибок от параллакса при съемке на близких расстояниях, что особенно существенно для длиннофокусных объективов. Такие же визиры могут быть установлены и на другие малоформатные камеры – «Киев» и т.п.
Универсальные турельно-объективные визиры для трех сменных объективов имеют и киноаппараты «КС-50-Б». Рамочную градуировку для трех объективов имеет визир-дальномер узкопленочного киноаппарата «16-С-1».
Кроме обычных визиров, на камере ФЭД может быть установки еще «боковой», предназначенный для незаметной съемки под углом и 90° (например, для съемки людей).
18. Автоспуск. При наличии автоматического спуска затвора фотографирующий легко может выступать и в роли фотографируемого. Особенно это ценно при необходимости получить на научном снимке в качестве масштаба человека. Камеры, не имеющие и своих затворах таких приспособлении, могут работать с помощью приставных (как у ФЭД) автоспусков, или подвешиваемых на спусковой тросик. Предварительный холостой ход в 10 – 15 сек. достаточен, чтобы снимающий успел занять свое место перед камерой. У ФЭД этот спуск зеркальный и служит одновременно визиром для композиции в кадре самого снимающегося издали.
19. Магний. Съемки при магнии производятся во время путешествия внутри домов, юрт, чумов, ночью у костра, при исследовании древних здании и пещер. В качестве источника света предпочтение следует отдать ленте магния, более удобной для длительной выдержки при киносъемке. При моментальных экспозициях чаще употребляется магниевая смесь, сжигаемая в специальных лампах (см. § 56).
20. Футляры. Для малоформатных камер удобное всего обычный их футляр, позволяющий снимать не вынимая из него камеры. Но ремень должен быть укорочен, чтобы камера висела не на боку (через плечо), а на груди и не так сильно болталась.
Кассеты и сменную оптику удобнее иметь в отдельном футлярчике на поясе. Иногда носят на поясе и футляр с камерой.
Шпулечную узкопленочную кинокамеру, если она имеет прочную отделку, можно подвесить на груди за ремень. Кассетную лучше носить на боку в футляре на ремне через плечо (вместе с двумя-тремя кассетами, фильтрами и прочим).
Записная книжка должна быть в полевой сумке или в футляре при камере.
НЕГАТИВНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
21. Свето– и цветочувствительность. Негативные материалы различаются светочувствительностью и цветочувствительностью, а также форматом и материалом основы (стекло, пленка).
В СССР светочувствительность обозначается в градусах по шкале ГОСТ. Хертера и Дриффильда (сокращенно ХиД), по ДИН и некоторым другим шкалам; сравнение важнейших шкал см. в табл. 33.
Различия в цветочувствительности негативных материалов обозначены и самих названиях пластинок и пленок: (ортохром, изохром, панхром и т. д.) (см. табл. 33).
Для практического определения светочувствительности негативных материалов и определения кратности светофильтров (т. е. коэфициента увеличения экспозиции при применении светофильтра) поступают следующим образом.
а) Для малоформатной фотокамеры или киноаппарата – делают серию снимков безоблачного неба с возрастающими экспозициями, затем то же повторяют со светофильтром. Сопоставив проявленные кадры по одинаковым плотностям и установив разницу в экспозиции с фильтрами и без них, вычисляют кратность фильтра. Пример: снимок без фильтра – 1/60 сек., слимок с фильтром – 1/20 сек; следовательно кратность фильтра=3.
б) Для пластиночной камеры перед экспозицией устанавливают в камере картонную ширмочку, закрывающую вдоль половину пластинки, и экспонируют на ней небо, постепенно отодвигая шторку кассеты на 1 см для каждой следующей экспозиции. Проэкспонировав таким образом первую половину пластинки и передвинув ширмочку на экспонированную часть, начинают так же экспонировать и вторую половину, но уже со светофильтром.
Проявленная пластинка будет иметь два ступенчато-экспонированных негатива. Сопоставив выдержки одинаковых по плотности участков, определяют по ним кратность фильтра. Пример: снимок без фильтра имел экспозицию 1/100 сек., снимок с фильтром 3/100; следовательно кратность фильтра = 3.
Таблица 32
Соотношение чувствительности по разным системам шкал
| Гост | Дженерал Электрик | Вестон | Хертер и Дриффильд | Американский Шейнер | Евpoпейский Шейнер | ДИН |
| – | 4 | 3 | 7,5 | 4 | 10 | – |
| – | 5 | 35 | 8,75 | 5 | 11 | – |
| – | 6 | 5 | 12,5 | 6 | 12 | – |
| – | 8 | 6 | 15 | 7 | 13 | – |
| – | 1 | 7 | 17,5 | 8 | 14 | 1/10 |
| – | 1,5 | 1 | 25 | 9 | 15 | 2/10 |
| – | 2 | 1,2 | 30 | 10 | 16 | 3/10 |
| – | 2,5 | 1,5 | 38 | 11 | 17 | 4/10 |
| – | 3 | 2 | 50 | 12 | 18 | 5/10 |
| – | 4 | 2,5 | 63 | 13 | 19 | 6/10 |
| – | 4,5 | 3 | 75 | 14 | 20 | 7/10 |
| – | 6 | 4 | 100 | 15 | 21 | 8/10 |
| – | 8 | 5 | 125 | 16 | 22 | 9/10 |
| – | 9 | 6 | 150 | 17 | 23 | 10/10 |
| – | 12 | 8 | 200 | 18 | 24 | 11/10 |
| – | 16 | 10 | 250 | 19 | 25 | 12/10 |
| 24 | 18 | 12 | 300 | 20 | 26 | 13/10 |
| – | 24 | 16 | 400 | 21 | 27 | 14/10 |
| 40 | 28 | 20 | 500 | 22 | 28 | 15/10 |
| 50 | 32 | 24 | 600 | 23 | 29 | 16/10 |
| 56 | 48 | 32 | 800 | 24 | 30 | 17/10 |
| 80 | 64 | 40 | 1000 | 25 | 31 | 18/10 |
| 100 | 75 | 50 | 1250 | 26 | 32 | 19/10 |
| 112 | 100 | 64 | 1500 | 27 | 33 | 20/10 |
| 116 | 125 | 80 | 2000 | 28 | 34 | 21/10 |
| 300 | 150 | 100 | 2500 | 29 | 35 | 22/10 |
| 420 | 200 | 125 | 3120 | 20 | 36 | 23/10 |
| – | 250 | 160 | 4000 | 31 | 37 | 24/10 |
| 300 | 200 | 5000 | 32 | 38 | 25/10 | |
| 400 | 250 | 6250 | 33 | 39 | 26/10 | |
| 500 | 320 | 8000 | 34 | 40 | 27/10 | |
| 600 | 400 | 10000 | 35 | 41 | 28/10 | |
| 800 | 500 | 12500 | 36 | 42 | 29/10 | |
| 900 | 650 | 16250 | 37 | 43 | 30/10 | |
| 1000 | 800 | 20000 | 38 | 44 | 31/10 |
Таблица 33
Характеристика советских негативных материалов
| Ассортимент | Свето– чувств. по ХиД | Цветочувствительность | Фильтры | Ф | С | Г | З | Ж | О | К | Ж | О | К | З |
| Пластинки | ||||||||||||||
| Диапозитивные | 1,5-2,5 | – | – | – | – | – | – | – | ||||||
| Ортохром | до 500 | – | – | – | – | > | + | – | – | + | ||||
| Изоорто | до 1000 | – | – | – | – | – | > | + | – | – | + | |||
| Изохром | выше 1000 | – | – | – | – | – | – | > | + | + | – | + | ||
| Панхром | » 1000 | – | – | – | – | – | – | – | + | + | + | – | ||
| Пленки | ||||||||||||||
| Позитивные | 8-12 | – | – | – | – | – | – | – | ||||||
| Ортохром | до 500 | – | – | – | – | > | + | – | – | – | ||||
| Изопанхром | до 700 | – | – | – | – | – | – | > | + | + | + | – | ||
| СЧС-1 | до 850 | – | – | – | – | – | – | + | + | + | – | |||
| СЧС-4 | до 1200 | – | – | – | – | – | – | – | + | + | + | + | ||
| Панхром | до 1200 | – | – | – | – | – | – | + | + | + | – | |||
| Инфрахром | – | – | – | – | – | – | – | + | + | + | – | |||
К таблице 33. Цвета обозначены буквами: Ф – фиолетовый, С – синий. Г – голубой, 3 – зеленый, Ж – желтый, О – оранжевый, К – красный. В графе «фильтры» возможность применения фильтра данного цвета обозначена знаком плюс, невозможность – минусом.
На пленках это делать удобнее, ибо их можно разрезать и точно сопоставить поля одинаковых плотностей.
Таким же образом можно практически определить чувствительность негативных материалов, сняв какой-либо объект и сопоставив затем выдержку, диафрагму и прочие условия съемки с данными по экспонометру.
22. Типы пластинок и пленок. В путешествии не следует, без особой необходимости, разнообразить ассортимент негативных материалов.
Лучше остановиться на одном каком-либо типе и пользоваться им как универсальным, применяя в соответствующих случаях надлежащие фильтры: разнообразие в подборе материала будет способствовать ошибкам в определении выдержки при переходе с одного материала на другой.
Это правило, конечно, не относится к специалистам, хорошо владеющим техникой работы с различными сортами негативных материалов и фильтров.
В путешествие не следует брать с собой самые высокочувствительные сорта пластинок и пленок, так как основная масса снимков будет сделана на воздухе. Гораздо большее значение будут иметь цветочувствительность и мелкозернистость негативных эмульсий. Особенно это существенно по отношению к малоформатным камерам, снимки которых подлежат большому увеличению.
При выборе пластинок и пленок нужио иметь в виду следующие возможности их применения (описание относится главным образом к пленкам).
«Ортохром» – средней чувствительности 400 ХиД , хороши для съемки ландшафтных объектов и передают без фильтров воздушную дымку. Хорошо работают со среднеплотными желтыми фильтрами. В настоящее время вытесняются изохроматическими сортами.
«Изопанхром». Высокой чувствител<ьности , до 700 ХиД , лучше работают со слабыми желтыми фильтрами. При плотных желтых фильтрах цвета передаются хорошо, с оранжевыми сильно утрируются. Возможно применение и светлых зеленых фильтров для зелени (летом). В горах достаточны слабые и средние желтые фильтры. При оранжевых фильтрах воздушная дымка устраняется. С красным фильтром не применяются.
«СЧС-1» – высокой чувствительности, до 850 ХиД . Не пригодны для ландшафтных съемок с зеленью, ибо к зеленому не чувствительны. К остальным лучам спектра чувствительны и работают удовлетворительно со всеми фильтрами кроме зеленого. Хороши для съемки при искусственном свете и для лесных пейзажей осенью, когда преобладают оранжевые и красные тона.
«СТС-4» – высокочувствительные, до 1 200 ХиД ; универсальная пленка, одинаково чувствительная ко всем видимым лучам спектра. Может применяться со всеми фильтрами и для всех видов съемок при дневном и искусственном свете.
«Панхром» – высокочувствительные, до 1 200 ХиД , имеют провал в чувствительности к зеленым зонам спектра и несколько более грубозернисты. Для сильных увеличений менее пригодны, чем предыдущие. Хорошо работают с красным фильтром, как и СЧС-1 и устраняют воздушную дымку.
«Инфpaxром» – чувствительность не стандартизирована. Чувствительны ко всем лучам, кроме зеленых, в видимой< части спектра и сильно чувствительны к инфракрасным лучам. Применяются в специальных случаях съемки при дневном и искусственном освещении, при съемках в тумане и дымке с красными фильтрами.
23. Кинонегативные материалы выпускаются лишь с панхроматическими и изопанхроматическими эмульсиями и делятся на два типа:
Тип А – высокочувствительные мелкозернистые пленки с почти равномерной чувствительностью ко всему видимому спектру; хороши для съемок при дневном свете со слабыми и средними желтыми фильтрами.
Широкая (35-мм) негативная кинопленка:
а) СЧС-1 – средней чувствительности (по ХиД для дневного света 450 – 650); панхром типа А; пригодна для всех видов натурной съемки.
б) СЧС-2 — средней чувствительности (по ХиД для дневного света (600 – 1 000); панхром типа А; к зеленому цвету менее чувствительна, чем предыдущая; пригодна для всех видов натурной съемки.
в) СЧС-4 — высокой чувствительности (по ХиД для дневного света 700 – 1 100); панхром типа Б; пригодна для всех видов натурной и павильонной съемки. Чрезвычайно чувствительна к красному.
г) СЧС-5 — высшей чувствительности (по ХиД для дневного света 800 – 1 200); панхром типа Б; пригодна для всех видов натурной и павильонной съемки. Очень чувствительна к красным лучам. Более грубозерниста, чем предыдущие сорта.
д) Инфрахром – низкочувствительная (по ХиД для дневного света 160 – 240); негативная панхроматическая пленка только для дневной съемки в неблагоприятных условиях погоды, в тумане, для получения лунного эффекта днем и т.п. Грубозерниста. Чувствительна к сине e -фиолетовым, красным и инфракрасным лучам.
Узкие (16-мм) кинопленки изготовляются у нас следующих сортов: негативные панхроматические типа А (650 ХиД ) и типа Б (1 200 – 1 000 ХиД ), а также и позитивные (6 – 8 по ХиД ), не сенсибилизированные.
На сенсибилизированных сортах позитивных пленок тоже возможна съемка с последующим обращением в позитив.
24. Упаковка и перевозка. При перевозке пленки и пластинки надо предохранять от света, тепла, сырости и пыли. Для этого их укладывают в металлические коробки и запаивают; край крышки можно заклеить липким пластырем или надеть резиновое кольцо.
Пластинки и плоские пленки необходимо упаковывать плотно так, чтобы они не болтались и не терлись друг о друга; в ящиках коробки с пластинками ставят на ребро (см. гл. 11).
Перезарядку кассет лучше всего производить ночью, когда понижение температуры воздуха благоприятствует сохранности негативов и меньше опасность засвечиванья. При этом нельзя касаться эмульсионных сторон негативных материалов и лучше держать их за ребро; следует обмахивать мягкой кистью пластинки, плоские пленки, подкладочные стекла и кассеты (особенно в пыльных и жарких районах).
Все незаряженные в кассеты пленки, заснятые и незаснятые. необходимо каждый раз вновь тщательно упаковать в изолирующие материалы и металлические коробки. Негативный материал нельзя упаковывать вместе с лабораторией.
Заснятый материал надо отделять от незаснятого и снабжать все коробки и пакеты с заснятыми негативами соответствующими надписями (см. § 41).
25. Хранение проявленных негативов. Весь проявленный негативный материал, промытый и хорошо высушенный, упаковывается для дальнейшего храпения.
Каждая пластинка укладывается в специальный бумажный пакетик с написанными на нем данными по съемке и номером. Плоские пленки укладываются дюжинами в небольшие пакетики из пергаментной бумаги, с соответствующими пояснительными надписями и данными по съемке каждого негатива.
Пленка в катушках (рольфильм) предварительно разрезается по кадрам, нумеруется на уголках простым карандашом и укладывается в конверт, на котором указаны данные по снимкам всей серии.
Пленка аппаратов типа ФЭД разрезается на куски по два-три кадрика, нумеруется (на перфорационных краях) и укладывается в соответствующего размера плоские пакетики. На пакетах надписываются данные для всей ленты по номерам снимков. Номера на негативах могут быть сделаны также и черной тушью на эмульсионной стороне.
Не следует хранить проявленные ленточные пленки в туго свернутых рулонах; это приходится допускать только для кинофильмов и то с особой упаковкой их, с бумажными прокладками и с очень плотной укладкой в коробках. Хранение ленточной пленки в рулонах приводит к образованию царапин и потертостей.
ПОХОДНАЯ ЛАБОРАТОРИЯ
26. Перезарядный мешок. Основное назначение походной фото-кинолаборатории – проверочные проявления негативов для установления правильности выдержки.
Главной частью такой лаборатории поэтому является перезарядный мешок, в котором производятся и перезарядка кассет и пробные проявления (или хотя бы зарядка проявочных бачков для дальнейшей работы ими уже на свету).
Мешок следует выкроить так, чтобы он имел плоское основание со сторонами длиной не менее 50 см каждая, и свободно вмещал бы в своей верхней части («крыше») проволочный каркас (рис. 252). Отверстие, через которое вставляется в мешок каркас, должно быть сделано во всю его ширину и застегиваться клапанами на пуговках или молнией, или завязываться так, чтобы свет не мог проникнуть. Вшитые в стенку мешка рукава, длиной не менее 50 см, заканчиваются стягивающими их резниками.
Мешок шьют из двух слоев ткани – внутрь ставит светонепроницаемую ткань (типа «чортовой кожи»), а снаружи прорезиненную. Внутрь мешка, на дно его укладывается доска из прочной фанеры с углублениями или отверстиями на углах для закрепления в них куполообразного проволочного каркаса. Для портативности доску можно сделать складной. Чтобы предохранить мешок от случайно пролившихся реактивов, С. Шиманскнй рекомендует класть под его доску противень из клеенки. Каркас, мешка, при отсутствии проволоки, может быть сделан из гибких прутьев.
Если в мешке не предполагается вести пробного проявления, а только перезаряжать пленки и пластники, его можно сделать без каркаса. При отсутствии мешка можно перезаряжать кассеты под плотным одеялом (укрывшись им с головой в кровати), в спальном мешке или под пальто (см. рис. 253). Мешки для работы с кинопленкой прилагаются к комплекту кинокамеры « KC -50-Б».
 | |
| Рис. 252. Каркас перезарядного мешка С. Шиманского. Доска основания укреплена по углам металлическими пластинками и снабжена двумя поперечными планками, не дающми ей согнуться во время работы. Рис. 252 а. Перезарядный мешок С. Шиманского, надетый на каркас, в готовом для работы виде. Рис. 253. Перезарядка кассет под пальто. |  |
