Текст книги "Поэзия первых лет революции"
Автор книги: Андрей Синявский
Соавторы: Андрей Меньшутин
Жанр:
Литературоведение
сообщить о нарушении
Текущая страница: 33 (всего у книги 34 страниц)
Вокруг романтических традиций завязывался, пожалуй, один из наиболее тугих узлов. Вопреки готовности «уволить» эти традиции «за выслугой лет», они продолжали существовать и развиваться. Но вопрос о характере романтического идеала и средствах его воплощения встал со всей остротой. В этом отношении показательно, в частности, формирование таких поэтов «младшего поколения», как Э. Багрицкий, Н. Тихонов, И. Сельвинский и ряда других, отчетливо заявивших о себе в литературе начала двадцатых годов. На первых порах, в своих ранних стихах (некоторые из них были написаны еще до революции) эти поэты охотно рядились в чужие романтические одежды, воспринимая работу того или иного предшественника преимущественно лишь с внешней стороны. В таком внешнем преломлении отразились и блоковские влияния: привлекала напевность стиха, «изысканность» отдельных образов, но слабо была учтена самая суть достижений Блока. Его подлинное лицо открылось позднее. В стихотворении «Александру Блоку», написанном Э. Багрицким в 1922 г., в связи с первой годовщиной со дня смерти поэта, Блок изображен мужественным художником, бесстрашно шагнувшим навстречу революции. Разрыв со старым миром отчасти истолкован и как отказ Блока от своего недавнего поэтического прошлого:
Былые годы тяжко проскрипели,
Как скарбом нагруженные возы,
Засыпал снег цевницы и свирели,
Но нет по ним в твоих глазах слезы11.
И тут же традиционному, распространенному в литературной среде представлению о Блоке как «изнеженном» певце, отрешенном от «земной суеты», противопоставлялось иное, более глубокое понимание блоковской дооктябрьской поэзии, взятой в ее социальном звучании и потому естественно соотнесенной с революционной современностью.
И над водой у мертвого канала,
Где кошки мрут и пляшут огоньки,
Тебе цыганка пела и гадала
По тонким линиям твоей руки.
И нагадала: будет город снежный,
Любовь сжигающая, как огонь,
Путь и печаль...
Но линией мятежной
Рассечена широкая ладонь.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Какие тени в подворотне темной
Вослед тебе глядят в ночную тьму?
С какою ненавистью неуемной
Они мешают шагу твоему.
О, широта матросского простора,
Там чайки и рыбачьи паруса,
Там корифеем пушечным «Аврора»
Выводит трехлинеек голоса...12
Эта новая «встреча» с Блоком помогала Э. Багрицкому и его поэтическим сверстникам прояснить основное направление своих исканий, связанных с переходом от книжной романтики к романтическому осмыслению явлений реальной действительности. Тем самым возможность прямого влияния Блока не исчезала полностью. Однако оно воспринималось теперь менее литературно, более творчески. И когда, например, Н. Тихонов избирает для сборника «Брага» эпиграфом блоковское: «И вечный бой! Покой нам только снится...», то эта перекличка устанавливалась в самом широком плане, лишь оттеняя и усиливая мотивы романтического беспокойства, драматичности, «максимализма», шедшие прежде всего от .непосредственных переживаний участника бурных событий эпохи войн и революции.
В начале двадцатых годов происходили заметные изменения в самом «кадровом» составе литературы, в том числе поэзии. Обрывается жизнь и творчество А. Блока, В. Хлебникова, несколько позднее – В. Брюсова. Резко на убыль идет активность большого отряда пролетарских поэтов «первого призыва», которые, за редким исключением, оказываются где-то на периферии литературного движения. С другой стороны, в поэзию широким потоком вливаются свежие Силы, появляется много новых поэтических имен. Все эти потери, приобретения, сдвиги сильно меняли общий «профиль» поэзии, чему не в меньшей степени способствовало и своеобразие встававших художественных задач. Наступал новый этап литературного развития, и в данных условиях, как мы уже отчасти видели, завоевания предшествующих лет далеко не всегда оценивались по заслугам. Такую необъективность – и это вполне понятно – чаще выказывали представители литературного молодняка, но не только они. Разве в целом ряде программных заявлений той поры Маяковский нарочито не противопоставляет настоящее и недавнее прошлое? Так, во вступлении к «Рабочим Курска, добывшим первую руду...» (1923) он писал:
Было: социализм – восторженное слово!
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Стало: коммунизм – обычнейшее дело.
Нынче словом не пофанфароните...
И далее:
Мы митинговали. Словопадов струи,
пузыри идеи – мир сразить во сколько.
А на деле – обломались ручки у кастрюли,
бреемся стеклом-осколком13.
Подобные характеристики допускали в изображении «было» большую неточность, явное сгущение красок. Когда в 1918 году, в «Левом марше» Маяковский провозглашал: «Тише, ораторы! Ваше слово, товарищ маузер...», он, конечно, гораздо вернее выразил суровую героику тех лет, о которых теперь речь шла зачастую в иронических тонах, преимущественно как о времени отвлеченных Мечтаний и словопрений. Полемическая функция этого преувеличения, призванного подчеркнуть новые требования, очевидна. Недаром в другом случае следует утверждение, вносящее необходимые коррективы: «В разгаре агитации меняются лозунги, меняются методы. Мы часто опровергаем вчерашний день и откидываем всё, к нему относящееся. Делу истории революции – огромный ущерб»14. В сущности, и там и здесь была своя правда. Пути литературы, как и все в окружающей жизни, круто менялись, новые веяния, нормы настойчиво утверждали себя. Но хотя в этой обстановке и ранее накопленный опыт был воспринят критически, в целом движение шло не в обход «вчерашнего дня», а сохраняя с ним самые прочные преемственные связи.
Происходила как бы передача эстафеты, и многое в последующем поэтическом развитии может быть до конца понято лишь с учетом явлений и закономерностей, сложившихся на раннем этапе. Это, в частности, относится к существованию в нашей поэзии разных стилевых направлений. Борьба между ними привлекла в двадцатые годы особое внимание. Но намечаются эти течения раньше, в какой-то мере их можно соотносить с именами трех наиболее видных поэтов: Демьяна Бедного, Маяковского и Блока. Следует, конечно, иметь в виду лишь определенные тенденции, отнюдь не исключающие друг друга. Прямолинейное введение понятий «направление Бедного», «направление Маяковского» вряд ли будет плодотворным. В этом смысле показателен следующий пример. В докладе Г. Якубовского, относящемся к 1925 г., одна из групп поэтов получила обозначение: «реалисты-пропагандисты». Из молодых сюда были отнесены А. Безыменский, А. Жаров и некоторые другие, а из старших Демьян Бедный15. Но известно, что такие поэты, как Безыменский, испытывали и сильное влияние Маяковского. Вот почему строгое прикрепление этих поэтов лишь к имени Демьяна Бедного выглядит искусственным. Беда, однако, именно в прямолинейности, в стремлении известную общность подогнать под одну жесткую мерку, между тем как на практике эта общность обычно бывает подвижной, гибкой. Остается несомненным важное значение таких сближений, пересечений, которые могли выражаться и в тяготении к подчеркнуто романтическому стилю (здесь подчас близким оказывался Блок), и в предпочтении агитационно-действенных форм стиха (в их разработке особенно велика была роль Бедного), и в следовании по путям, связанным в первую очередь с Маяковским. Те, кто пришел в литературу позднее, хорошо ощущали сделанное до них. И нередко апелляция к опыту того или иного зачинателя имела целью заручиться поддержкой в борьбе с «инакомыслящими», чтобы отстоять свои вкусы, пристрастия, свое понимание задач поэтического творчества.
При взгляде назад особенно полно проявлялось и чувства общности судьбы, жизненной и литературной. Поэты самого разного склада и направлений с воодушевлением говорили о приобщении к «стихии» революции, вновь и вновь обращались к знаменательным событиям той поры.
Когда я итожу то, что прожил,
и роюсь в днях – ярчайший где,
я вспоминаю одно и то же -
двадцать пятое, первый день16.
Вслед за Маяковским так могли сказать о себе и многие другие поэты. Революция была «первым» и «ярчайшим» днем в их жизни и жизни всего народа, страны. Нерасторжимость этих связей получала выражение в широкой трактовке темы, которая часто развертывалась как рассказ о поколении, окрепшем, сформировавшемся в огне революционных боев.
В «Гренаде» М. Светлова -
Мы ехали шагом,
Мы мчались в боях,
И «Яблочко» – песню
Держали в зубах17
в «Марше Буденного» Н. Асеева -
Не сынки у маменек
в помещичьем дому,
выросли мы в пламени,
в пороховом дыму18
и во многих других поэтических произведениях запечатлена биография этого поколения, воссоздан его групповой портрет. Обобщенное «мы», к которому постоянно прибегали поэты, не вытесняло авторскою «я», а так или иначе его подразумевало. «Мы видели, как потрясался мир, мы переносили его на своих плечах»19, – вспоминал позднее Э. Багрицкий. Непосредственное участие в великих, «потрясающих» событиях придавало рассказу о них, о том, что было вынесено «на своих плечах», ярко выраженный личный отпечаток. В этом смысле у Багрицкого принципиально в одном ряду стоят и те строки, где он говорит от лица своих сверстников («Нас водила молодость в сабельный поход»...), и те, которые выдержаны в подчеркнуто биографическом плане:
...Не я ль под Елисаветградом
Шел на верблюжские полки,
И гул, разбрызганный снарядом,
Мне кровью ударял в виски?
И под Казатином не я ли
Залег на тендере, когда
Быками тяжко замычали
Чужие бронепоезда?
В Алешках, под гремучим небом,
Не я ль сражался до утра,
Не я ль делился черствым хлебом
С красноармейцем у костра?20
Самохарактеристики такого рода весьма далеки от перечня «анкетных данных». Не сводятся они просто к воспоминанию о том, «что было». Это скорее страстная исповедь, строгая проверка себя перед лицом прошлого, взятого за некое изначальное мерило. Дела и факты минувшего овеяны высокой героикой, и поэтому сами названия городов, под которыми некогда шли сражения, заставляют учащенно биться сердце, «ударяют в виски», звучат как напоминание о долге, мужестве, как призыв к правдивости в жизни и в искусстве. Нормы бытия и нормы литературы тесно связываются друг с другом. Причастность к судьбе народной («Не я ль делился черствым хлебом с красноармейцем костра?..») – качество, одинаково важное, почетное и для «гражданина» и для «поэта». Точнее – утверждается единое понятие поэта-гражданина, поэта-воина, которое приобретает чрезвычайную устойчивость, становится, можно сказать, в центре разговора о назначении поэзии, ее основных целях и задачах. «Мобилизованный и призванный» революцией, готовый выполнять в интересах общего дела любую «черную» работу («вылизывал чахоткины плевки»), познавший диалектику классовой борьбы в «бряцании боев» и по праву называющий свое слово «грозным оружием», которое через века будут с «уважением ощупывать» счастливые потомки, – с помощью таких, ставших широко известными, определений-метафор раскрывает Маяковский в поэме «Во весь голос» облик поэта нового типа. Но круг идей, так полно выраженных в этом замечательном литературном документе, является и достоянием, «символом веры» всей советской поэзии. «Большинство того, что собрано в моих 20 томах, это разного калибра застывшие осколки, которые когда-то были разрывным снарядом»21, – говорил Демьян Бедный, имея в виду свою работу на протяжении многих лет и в первую очередь, несомненно, творчество периода гражданской войны. В том же духе формулируют свои позиции и многие другие советские поэты разных поколений и разной национальной принадлежности.
Год за годом, за часом час
буду петь
о твоей судьбе!
Я – с тобой,
я всегда с тобой!
Я пою славу твою.
Лучших песен на свете нет!
Силен я
лишь твоей судьбой...
(Перевод Б. Брюсова)
Так писал армянский поэт Егише Чаренц в своей «Всепоэме» (1920-1921), утверждая неразрывную связь писателя, художника с революционным народом.
Становление поэзии молодой советской России не представляло собою какого-то изолированного процесса. Оно проходило не только в тесном взаимодействии с творчеством поэтов братских республик, но и получало широкий международный резонанс. В предисловии к сборнику «Поэзия революционной Москвы», помеченном августом 1921 г., И. Эренбург в следующих выражениях определял цель книги: «...Показать, что несмотря на трудные, а подчас и трагические условия, русские поэты продолжают свою ответственную работу. Более того – попав во Францию, где что ни день выходит новый сборник стихов, где поэты более или менее сыты, я мог убедиться в том, что Музы решительно предпочитают подвижнические кельи одичавшей Москвы уютным кофейням Монпарнаса... Русская поэзия переживает теперь полосу подъема»22. Несвободное от некоторого сгущения красок по поводу «подвижнических келий» и т. п., это наблюдение все же верно отражало происшедшие на Парнасе перемены. Они привлекали постоянное внимание и со стороны деятелей зарубежного искусства. Прямо перекликаясь с Оренбургом, один из ведущих чешских поэтов, С. К. Нейман приблизительно в те же годы констатировал: «Франция перестала быть владычицей духа. Париж? Ни в коем случае. – Москва!»23Хорошо известен рассказ Луи Арагона о том, как воздействие Маяковского помогло ему отойти от сюрреализма, научило обращаться к народу, к тем, «кто переделает наш мир и поднимет над ним свои истерзанные кулаки с ниспадающей расторгнутой цепью»24 В этой связи глубоко поучительным становился также пример Блока и Брюсова, решительно порвавших со старым миром и выступивших на стороне революции. В частности, для болгарского поэта Гео Милева большое значение имели такие факты, как перевод (в 1920 г.) «Двенадцати», знакомство со «Скифами», статьей «Интеллигенция и революция», известной работой Брюсова «Вчера, сегодня и завтра русской поэзии» и т. д. Все это воспринималось глубоко заинтересованно, заставляло серьезно задуматься над судьбами символизма (под влиянием которого болгарский поэт одно время находился) и вместе с тем воочию сталкивало с новыми художественными качествами, свойственными искусству революции. Тот же Гео Милев писал о Маяковском, что он, «поэт миллионно-взволнованной улицы, открывает и вносит в мировую лирику новые тона, каких до него еще не знала литература... Это – новое завоевание в области литературы, новый вклад в человеческую культуру»25 Путь, пройденный многими зарубежными поэтами, можно определить словами Поля Элюара: «от горизонта одного до горизонта всех». Чтобы достичь «горизонта всех», нужны были в первую очередь самостоятельные поиски и завоевания. Но в общей перспективе громадную роль играло то обстоятельство, что впервые новые творческие горизонты были открыты и широко утверждены поэзией Октября.
1 Из написанного Маяковским в 1930 году предисловия к сборнику «Грозный смех» (Владимир Маяковский. Полное собр. соч., т. 12, стр. 205).
2 А. Лежнев. Литературные будни. М., 1929, стр. 252.
3 Там же, стр. 281 (статья «О революционной романтике»).
4 Госплан литературы. Сборник литературного центра конструктивистов. М.-Л., 1925., стр. 46, 110.
5 Бизнес. ГИЗ, 1929, стр. 94 (из стихотворения Н. Адуева).
6 И. Сельвинский. Пушторг. Роман. М.-Л., 1929, стр. 138.
7 Сергей Ингулов. На ущербе. – «На посту», 1923, № 1, стр. 75.
8 А. Воронский. На перевале. (Дела литературные). – «Красная новь», 1923, № 6, стр. 314,
9 «Горн», 1919, № 2-3, стр. 129.
10 Владимир Маяковский. Полное собр. соч., т. 12, стр. 248.
11 Э. Багрицкий. Стихотворения. Библиотека поэта. Малая серия. Л., 1940, стр. 64.
12 Там же, стр. 65.
13 Владимир Маяковский. Полное собр. соч., т. 5, стр. 151, 152.
14 Владимир Маяковский. Полное собр. соч., т. 12, стр. 33.
15 Г. Якубовский. Творческие пути пролетарской литературы. Стенограмма доклада на I Всесоюзной конференции пролетарских писателей (январь 1925 г.) – ЦГАЛИ, ф. 1747.
16 Владимир Маяковский. Полное собр. соч., т. 6, стр. 281.
17 М. Светлов. Избранные стихи. М., 1932, стр. 45.
18 Н. Асеев. Избранное. М., 1948, стр. 11.
19 Архив Института мировой литературы им. А. М. Горького, II, 75.362.
20 Цит. по кн.: «Эдуард Багрицкий». Альманах, М., 1936, стр. 48.
21 «Правда», 31 августа 1934 г.
22 Поэзия революционной Москвы. Под ред. И. Эренбурга. Берлин, «Мысль», 19212, стр. 3.
23 Цит. по кн.: Любовь Фейгельман. Маяковский в странах народной демократии. М., 1952, стр. 83.
24 «Знамя», 1947, № 4, стр. 149.
25 Цит. по кн.: Д. Ф. Марков. Болгарская поэзия первой четверти XX века. М., 1959, стр. 247.
Указатель имен и названий
А
Адамович Георгий Викторович
«150 000 000»
«Чистилище»
Айхенвальд Юлий Исаевич
«Поэзия Блока»
«Псевдо-революция»
Александровский Василий Дмитриевич
«В огне»
«Восстание»
«Звон солнца»
«Крик борьбы»
«Москва»
«О путях пролетарского творчества»
«Сегодня»
Альтман Натан Исаевич
Анненков Юрий Павлович
Арагон Луи
Арватов Борис Игнатьевич
«Алексей Гастев. „Пачка ордеров“»
«Контрреволюция формы»
Арский Павел Александрович
Асеев Николай Николаевич
«Василий Казин»
«Избяной обоз»
«Кумач»
«Марш Буденного»
«Октябрь на Дальнем»
«Октябрьские песни»
«Совет ветров»
«Стальной соловей»
Ахматова Анна Андреевна -
«Мне голос был. Он звал утешно...» -
«Подорожник»
Б
Бабель Исаак Эммануилович
«Конармия»
Бабенчиков Михаил Васильевич
«Ал. Блок и Россия»
Багрицкий Эдуард Георгиевич
«Александру Блоку» -
«Последняя ночь»
«Смерть пионерки»
«Человек предместья»
Бальмонт Константин Дмитриевич
«Песня рабочего молота»
«Революционер я или нет»
Балтрушайтис Юргис Казимирович
Батюшков Константин Николаевич
Бедный Демьян
«Братьям-казакам»
«Генерал Шкура»
«Главная улица»
«Гулимджан»
«Земля обетованная»
«Коммунистическая Марсельеза!»
«Манифест барона фон Врангеля»
«Мой стих»
«О соловье»
«Очередное»
«Памяти милого друга боевого товарища»
«Печаль»
«Полковник Кулак Кулакович»
«Проводы»
«Предисловие к поэме А. С. Пушкина Гаврилиада“»
«Про землю про волю про рабочую долю»
«Работница»
«Танька-Ванька»
Царь Андбон»
Безыменский Александр Ильич
«Завод слова»
«Как пахнет жизнь»
«К солнцу»
«Октябрьские зори»
«Товарищ Ленин»
«Я»
Беленсон Александр Эммануилович
«Врата тесные»
Белинский Виссарион Григорьевич
«Разделение поэзии на роды и виды»
«Стихотворения Лермонтова»
Белый Андрей
«Звезда»
«Котик Летаев»
«Младенцу»
«Революция и культура»
«Родине»
«Переписка» (с А. Блоком)
«Пепел»
«После разлуки»
«Современникам»
«Стихотворения»
«Христос Воскрес» -
Бессалько Павел Карпович
«О поэзии крестьянской и пролетарской»
«О форме и содержании»
«Пролетарские поэты»
Бердников Яков Павлович
«Пришествие»
Бехер Иоганнес
Блок Александр Александрович
«Без божества, без вдохновенья»
«Возмездие»
«В ресторане»
«Выступление в Союзе поэтов»
«Двенадцать»
«Дневник»
«Записные книжки»
«Интеллигенция и революция»
«Крушение гуманизма»
«На островах»
«Незнакомка»
«О романтизме»
«Переписка» (с А. Белым)
«Предисловие к сборнику „Лирические драмы“»
«Роза и крест»
«Русские дэнди»
«Русь»
«Скифы»
«Стихия и культура»
«Три вопроса»
«Ямбы»
Блок Георгий Петрович
«Герои „Возмездия“»
Богданов Александр Александрович
Богданович Ипполит Федорович
Бонч-Бруевич Владимир Дмитриевич
Баратынский Евгений Абрамович
Бражнев Е. (Е. А. Трифонов)
«Буйный хмель»
«Поход»
Брик Осип Максимович
«Дренаж искусству»
«Художник и Коммуна»
Брюсов Валерий Яковлевич
«В первый раз»
«В такие дни»
«Вчера сегодня и завтра русской поэзии»
«Грядущие гунны»
«Дали»
«Дневники»
«Египетские ночи»
«Избранные стихотворения»
«Из прежде в теперь»
«К Варшаве»
«Ключи тайн»
«Любовь и смерть»
«Меа»
«Миг»
«Нам проба»
«Новый синтаксис»
«Опыты»
«Последние мечты»
«Романтикам»
«Скифы»
«Симфония 1-я»
«Смысл современной поэзии»
«Среди стихов»
«Тетрадь»
«Товарищам-интеллигентам»
«Третья осень»
«Ученик Орфея»
Бунин Иван Алексеевич
«Избранные стихи»
Бурлюк Давид Давидович
«Обращение к молодым художникам»
«Отныне я отказываюсь говорить дурно даже о творчестве дураков»
«Энтелехизм»
Бутягина Варвара Александровна
«Лютики»
В
Вагинов Константин Константинович
«Путешествие в хаос»
Вагнер Рихард
Ван Гог Винсент
Венгеров Семен Афанасьевич
Венгров Натан
«Путь Александра Блока»
Вересаев Викентий Викентьевич
«Записки врача»
Верхарн Эмиль
Вильдрак Шарль
«Теория свободного стиха»
Виноградов Сергей
«Котельщик»
Винокур Григорий Осипович
«Хлебников»
Владимиров Сергей Васильевич
«Об эстетических взглядах Маяковского»
Власов-Окский Николай Степанович
Волошин Максимилиан Александрович
«Демоны глухонемые»
«Лики творчества»
«Поэзия и революция. Александр Блок и Илья Эренбург»
Вольпе Цезарь Самойлович
«Судьба Блока»
Воровский Вацлав Вацлавович (П. Орловский)
Воронский Александр Константинович
«Искусство и жизнь»
«На перевале»
Выгодский Давид Исаакович
«Федор Сологуб. Фимиамы»
Выдра
«Свобода и диктатура в искусстве»
Выходцев Петр Созонтович
«К вопросу об истоках советской поэзии»
Г
«Гайавата»
Гастев Алексей Капитонович
«Индустриальньй мир»
«Моя жизнь»
«Мы растем из железа»
«О тенденциях пролетарской культуры»
«Пачка ордеров»
«Поэзия рабочего удара»
– «Снаряжение современной культуры»
Гейне Генрих
Гезиод
Герасимов Михаил Прокопьевич
«Железные цветы»
«Кантата» (в соавторстве с С. Есениным и С. Клычковым)
«Четыре поэмы»
Гете Иоганн Вольфганг
Гиппиус Зинаида Николаевна
«Последние стихи»
«Свободный стих»
Гомер
«Илиада»
«Одиссея»
Голлербах Эрик Федорович
Горбунов В.
«Борьба Ленина с сепаратистскими устремлениями Пролеткульта»
Горнфельд Аркадий Георгиевич
«Культура и культуришка»
«Новые словечки и старые слова»
Городецкий Сергей Митрофанович
«Грань»
«Наказ»
«Ненависть»
«Николаю Гумилеву»
«Обзор областной поэзии»
«О Сергее Есенине»
«Серп»
«Ярь»
Горький Алексей Максимович
«Враги»
«Исповедь»
«Мать»
– «Русские сказки»
Гриц Теодор Соломонович Губер Петр Константинович
«Есть ли будущее у русской литературы?»
Гумилев Николай Степанович
«Капитаны»
«Колчан»
«Костер»
«К синей звезде»
«Мои читатели»
«Огненный столп»
Гуцевич А.
Д
Даль Владимир Иванович
Данте Алигьери
Дегтярев Н.
Делич Фридрих
«Babel und Bibel»
Дементьев Николай Иванович
«Н. Г. Полетаев»
Демидов М.
«Записки красноармейца»
Державин Гаврила Романович
Дмитриев В.
«Первый итог»
Долгополов Л. К.
– «„Двенадцать“ Ал. Блока (Идейная основа поэмы)»
Дорогойченко Алексей Яковлевич
«Герострат»
Достоевский Федор Михайлович
«Пушкин»
Дрягин К. В.
«Патетическая лирика пролетарских поэтов эпохи военного коммунизма»
Дрязгов Г.
«Записки комсомольца»
Дувакин Виктор Дмитриевич
«„Окна РОСТА“ и их политическое и литературное значение»
Дудоров Матвей Семенович
«Ухабы»
Дюамель Жорж
«Теория свободного стиха»
Е
Евреинов Николай Николаевич
Есенин Сергей Александрович
«Анна Снегина
«Быт и искусство»
«Зеленая прическа, девическая грудь...»
«Инония»
«Иорданская голубица»
«Исповедь хулигана»
«Кантата»
«Ключи Марии»
«Мария Магдалина»
«О себе»
«Отчее слово»
«Преображение»
«Пугачев»
«Сельский часослов»
«Сорокоуст»
«Хулиган»
«Я покинул родимый дом»
Ефремин Александр Владимирович
«Демьян Бедный и искусство агитки»
Ж
Жаров Александр Алексеевич
З
Заболоцкий Николай Алексеевич
Загорский Михаил Борисович
«Как реагирует зритель»
Замятин Евгений Иванович
«Я боюсь»
Зданевич Илья Михайлович
Зелинский Корнелий Люцианович
«На рубеже двух эпох. Литературные встречи 1917-1920 годов»
Зенкевич Михаил Александрович
«Дикая порфира»
«Пашня танков»
Золя Эмиль
«Радость жизни»
И
Иванов Всеволод Вячеславович
«Партизанские повести»
Иванов Вячеслав Иванович
«Зимние сонеты»
Иванов Георгий Владимирович
«Горница»
«Петербургские зимы»
Иванов-Разумник Разумник Васильевич
«Владимир Маяковский»
«Испытание в грозе и буре»
«Поэты и революция»
Ивнев Рюрик Александрович
«Новое в искусстве. Декларация»
Ильина-Сеферянц Александра Ивановна
«Земляная литургия»
Ингулов Сергей Борисович
«На ущербе»
Ионов Илья Ионович
Исаковский Михаил Васильевич
К
Кадашев В.
«Причастие бесу болотному (о трагедии одного поэта)»
Казин Василий Иванович
«Живей рубанок»
«Как я строил дом»
«Каменщик»
«Небесный завод»
«Рабочий май»
«Ручной лебедь»
«Стихотворения и поэмы»
«Калевала»
Калинин Федор Иванович
«О методах работы в пролеткультах»
«Путь пролетарской критики и „Поэзия рабочего удара“»
Каменский Василий Васильевич
«Сердце народное – Стенька Разин»
«Стенька Разин» (роман)
Карлейль Томас
Катулл Кай Валерий
Керженцев В. (Лебедев Платон Михайлович)
«Искусство на улице»
«Переделывайте пьесы»
Кириллов Владимир Тимофеевич
«Железный Мессия»
«Жрецам искусства»
«Зори грядущего»
«Матросам»
«Мы»
«О пролетарской поэзии»
«Поэтам революции»
«Стихотворения. Книга первая»
Киплинг Джозеф Редьярд
Киселев И.
«Революция и язык»
Клюев Николай Алексеевич
«Владимиру Кириллову»
«Львиный хлеб»
«Медный кит»
«Песнослов»
Клычков Сергей Антонович
«Гость чудесный»
«Домашние песни»
«Кантата» (в соавторстве с С. Есениным и М. Герасимовым)
«Кольцо Лады»
«Потаенный сад»
Князев Василий Васильевич
«Красное Евангелие»
«О чем пел колокол»
«Песни красного звонаря»
«Поэтам Пролеткульта»
«Ржаные апостолы»
Коллонтай Александра Михайловна
«Письма к трудящейся молодежи»
Кольцов Алексей Васильевич
Коненков Сергей Тимофеевич
Корнель Пьер
Короленко Владимир Галактионович
Кремнев В.
«Поэма великой Революции»
Кремнев И. (Чаянов Александр Васильевич)
«Путешествие моего брата Алексея в страну крестьянской утопии»
Крученых Алексей Елисеевич
Крылов Иван Андреевич
Кулинич Андрей Васильевич
«Очерки по истории русской советской поэзии»
Кушнер Борис Анисимович
«Кому футуризм»
«Прыжок к социализму»
Кюхельбекер Вильгельм Карлович
Л
Лазо Сергей Георгиевич
Лейбниц Готфрид
Лежнев Абрам Захарович
«Литературные будни»
«О революционной романтике»
Лелевич Г. (Кальмансон Лабори Гилелевич)
«Анна Ахматова»
Ленин Владимир Ильич
Леонидов О.
Лермонтов Михаил Юрьевич
«На смерть поэта»
Лернер Николай Осипович
«Пролетарское искусство»
Либединский Юрий Николаевич
«Неделя»
Лившиц Бенедикт Константинович
Логинов Иван Степанович
«Набат»
«Накануне»
Локс Константин Григорьевич
«Велимир Хлебников. Зангези»
Ломоносов Михаил Васильевич
«Вечернее размышление о божием величестве...»
«Письмо о пользе стекла»
Луговской Владимир Александрович
Лукреций Кар
«О природе вещей»
Луначарский Анатолий Васильевич
«Литература и революция»
«Ленин и литературоведение»
«Ленин о монументальной пропаганде»
«Мысли о коммунистической драматургии»
«Начала пролетарской эстетики»
«Новый русский человек»
«Революция и искусство»
«Речь... на открытии Петроградских свободных художественно-учебных мастерских»
«Статьи о советской литературе»
«Театр и революция»
«III Интернационал и интелилигенция»
Львов-Рогачевский Владимир Михайлович
Ляшко Николай Николаевич
М
Маккавейский В.
Малашкин Сергей Иванович
«Мускулы»
Малевич Казимир Северинович
Мандельштам Осип Эмильевич
«Декабрист»
«Слово и культура»
«Стихотворения»
«Утро акмеизма»
«Шум времени»
Мариенгоф Анатолий Борисович
«Буян-остров»
«Развратничаю с вдохновеньем»
«Эй, берегитесь во все концы...»
Маринетти Филиппо Томазо
Марков Дмитрий Федорович
«Болгарская поэзия первой четверти XX века»
Маркс Карл
«Восемнадцатое брюмера Луи Бонапарта»
Маширов-Самобытник Алексей Иванович
«Задачи пролетарской культуры»
«История Пролеткульта. 1905-1917»
«Махабхарата»
Маяковский Владимир Владимирович
«А что если?.. Первомайские грезы в буржуазном кресле»
«Братская могила»
«Бруклинский мост»
«Владимир Ильич»
«Владимир Маяковский»
«Во весь голос»
«Война и мир»
«Грозный смех»
«Домой»
«Интернациональная басня»
«Как делать стихи?»
«Капля дегтя»
«Левый марш»
«Люблю»
«Мистерия-буфф»
«Наш марш»
«Облако в штанах»
«Ода революции»
«Окна РОСТА»
«Открытое письмо рабочим»
«Потрясающие факты»
«Приказ № 2 армии искусств»
«Приказ по армии искусства»
«Поэт-рабочий»
«Протестую!»
«Прозаседавшиеся»
«Рабочим Курска, добывшим первую руду»
«Радоваться рано»
«Разговор с фининспектором о поэзии»
«Разговорчики с Эйфелевой башней»
«Рассказ про то, как кума о Врангеле толковала без всякого ума»
«Революционный плакат»
«Революция – Поэтохроника»
«Ржаное слово»
«Сергею Есенину»
«Сказка о дезертире»
«Советская азбука»
«Той стороне»
«Умер Александр Блок»
«Флейта-позвоночник»
«Хорошее отношение к лошадям»
«Хорошо!»
«Человек»
«Чемпионат всемирной классовой борьбы»
«Юбилейное»
«Я сам»
Мгебров Александр Авельевич
«Жизнь в театре»
Медведев Павел Николаевич
«Демьян Бедный»
Мережковский Дмитрий Сергеевич
Метченко Алексей Иванович
«Творчество Маяковского 1917-1924 гг.»
Милев Гео
Михайловский Борис Васильевич
Моор Дмитрий Стахиевич
Мурильо Бартоломе Эстеван
Н
Надсон Семен Яковлевич
«Заметки по теории поэзии»
Нарбут Владимир Иванович
«В огненных столбах»
«Красная Россия»
«Октябрь»
«Плоть. Быто-эпос»
«Советская земля»
«Эфиопия»
Наумов Евгений Иванович
«Сергей Есенин»
Нейман Станислав Костка
Некрасов Николай Алексеевич
«Поэт и гражданин»
Немеровская О.
«Судьба Блока»
Нечаев Егор Ефимович
Никитин Иван Саввич
О
Обрадович Сергей Александрович
«Взмах»
«Город»
«Образное мышление»
«Окраина»
«Октябрь»
«Сдвиг»
Олеша Юрий Карлович
Орешин Петр Васильевич
«Алый храм»
«Березка»
«Дулейка»
«Красная Русь»
«Красный поезд»
«Народный сказ»
«Последняя свадьба (Микула)»
«Радуга»
Осинский Н. (Оболенский Валериан Валерианович)
«Побеги травы»
Орлов Владимир Николаевич
«Александр Блок»
«Поэма Александра Блока „Двенадцать“»
Островский Николай Алексеевич
«Как закалялась сталь»
Оцуп Николай Авдеевич
«Град»
Ошанин Лев Иванович
П
Павлович Надежда Александровна
«Из воспоминаний об Александре Блоке»
Паперный Зиновий Самойлович
«Пролетарская поэзия первых лет советской эпохи»
Пастернак Борис Леонидович
«Высокая болезнь»
«Девятьсот пятый год»
«Кремль в буран конца года»
«Лейтенант Шмидт»
«Охранная грамота»
«Сестра моя жизнь»
«Стихотворения в одном томе»
«Черный бокал»
Перцов Виктор Осипович
– «Маяковский. Жизнь и творчество. После Великой Октябрьской социалистической революции»
Петников Георгий Николаевич
Писарев Дмитрий Иванович
Покровский Михаил Николаевич
Полетаев Николай Гаврилович
«Ночь»
«О предрассудках в поэзии»
«О трудовой стихии в поэзии»
«Портретов Ленина не видно...»
«Предвесеннее»
«Резкий свет»
«Стихи»
«Стихотворения»
«Три лика»
Полонский Вячеслав Павлович
– «Русский революционный плакат»
Полянский В. (Лебедев Павел Иванович)
Померанцева Эрна Васильевна
«Александр Блок и фольклор»
Поморский Александр Николаевич
«Цветы восстания»
Предтеченский
Пунин Николай Николаевич
Пушкин Александр Сергеевич
«Гаврилиада»
«Евгений Онегин»
«Клеветникам России»
«Сказка о попе и работнике его Балде»
«Чернь»
Р
Радищев Александр Николаевич
Расин Жан
Растрелли Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо)
Рафалович Сергей Львович
«Крученых и двенадцать»
Рафаэль Санти
Рид Джон
«Десять дней, которые потрясли мир»
Редько Александр Мефодиевич
«Судьбы русской литературы»
