Текст книги "Оперетта"

Автор книги: Моисей Янковский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 31 (всего у книги 32 страниц)

^[19]Cм. Joulleville L. Petit, de, Histoire de la langue et de la litté&rature française. Том VIII. 1899. Paris. Статья René Doumic.

^[20]Скаррон Поль (1610—1660) – известный французский писатель, противопоставлявший модному в аристократических кругах напыщенному и искусственному литературному стилю сатирическое изображение действитель-ности. Современникам из противоположного лагеря Скаррон казался воплощением цинизма и «подрывателем основ». Из его произведений наиболее замечательным является «Комический роман» (1657). Вольтер Мари Франсуа (1694—1778) – философ, апологет так называемого «просвещенного абсолютизма», ведший всю жизнь борьбу с духовенством. В данном случае имеется в виду как автор сатирического произведения «Орлеанская девственница».

^[21]Шамфор Себастьян Рок (1740—1794) – автор «Мыслей, максим и анекдотов», разоблачавших аристократию и высшее духовенство старого режима во Франции.

^[22]Тэн Ипполит Адольф (1828—1893) – философ-гегельянец и искусствовед. Банвиль Теодор (1823—1891) – поэт и театральный критик. Бодлер Шарль (1821—1867) – поэт, ярчайший представитель символизма и декадентства во французской литературе. Автор книги стихов «Цветы зла» (1857). В этой книге он рисует картины порока и извращения человеческой природы. Полная пессимизма и отвращения к человечеству и окружающей среде, эта книга стала знаменем для определенных слоев французской художественной интеллигенции и сыграла существенную роль в формировании символистско-декадентского направления в литературе, в частности в русской. Курбэ Гюстав (1819—1877) и Милле Жан Франсуа (1814—1875) – создатели реалистической школы во французской живописи середины XIX века.

^[23]Мейербер Джиакомо (Яков Либман Беер, 1791—1864) – знаменитый французский композитор, автор опер «Роберт Дьявол» (1833), «Гугеноты» (1836), «Пророк» (1849) и «Африканка» (1865). Представитель направления помпезной «большой оперы», фактический законодатель музыкального вкуса Франции своего времени.

^[24]См. Mauclaire Camille, Histoire de la musique européenne. 1921, Fischbacher libr., Paris.

^[25]Берлиоз Гектор (1803—1869) – композитор неоромантического направления, автор «Фантастической симфонии», оперы «Бенвенуто Челлини». Крупнейший театральный критик пятидесятых и шестидесятых годов.

^[26]Лабиш Эжен Мари (1815—1888) – французский драматург, продолжатель школы Скриба, автор почти ста пьес, представляющих собой в большинстве случаев водевили или комедии «положений». Из его пьес наиболее популярна «Соломенная шляпка».

^[27]См. Sаrсеу Francisque, Quarante ans de théâtre. Том VI, стр. 173—174, 1901. Paris.

^[28]Доннэ Морис (род. в 1860 г.) – драматург, избиравший в качестве основных своих тем проблемы чувственности и сексуальности. Прево Марсель (род. в 1862 г.) – французский романист, бытописатель легких парижских нравов, автор романа «Полудевы».

^[29]См. «Almanach de la littérature, du théâtre et des beaux arts». 1853. Paris.

^[30]См. «Колыбель оперетки». «Вестник иностранной литературы», 1903, июль, стр. 343 и посл.

^[31]Доде Альфонс (1840—1897) – известный французский писатель, автор «Писем с моей мельницы», «Жака» и «Нумы Руместана».

^[32]См. газ. «Figaro», 1855, № 53 от 1 апреля.

^[33]Давид Фелисьен (1810—1876) – французский композитор, последователь Берлиоза, автор ряда опер и ораторий. Его кратковременная популярность относится к пятидесятым годам.

^[34]Подробнее об истории канкана см. Роuгоt Paul, La Chanson, le Masque, la Danse (Origines et histoire), Eugen Fuguière. 1927, Paris, а также Parnас Valentin, «Histoire de la danse». 1932, Paris.

^[35]Cм. «Figaro», 1858, № 332.

^[36]Делиб Лео (1836—1891) – французский композитор. Широко известен как автор ряда балетов, в частности «Коппелии», «Сильвии», и оперы «Лакме». В начале своей деятельности написал несколько малозначительных оперетт.

^[37]См. «Figaro», 1855, № 53.

^[38]Мюссе Альфред де (1810—1857) – поэт романтической школы.

^[39]Гофман Эрнст Теодор Амедей (1776—1822) – писатель и композитор, один из виднейших представителей немецкой романтической школы. Особенную известность приобрел как автор цикла рассказов и сказок «Серапионовы братья», «Повелителя блох» и «Житейских воззрений кота Мурра», в которых сюжетная сказочность развертывается в соединении двух планов: реалистического и фантастического.

^[40]См. Croisset Francis, La vie parisienne au théâtre.

^[41]Cм. «Figaro», 1855, № 65.

^[42]Там же (41).

^[43]Кpeмьe Гектор (1828—1892) – либреттист ряда оперетт Эрве и Оффенбаха.

^[*]Даты здесь, как и в дальнейшем, обозначают год первого сценического осуществления произведения.

^[44]Мюссе Альфред де (1810—1857) – французский поэт, один из виднейших представителей французского романтизма, автор нескольких пьес, среди которых можно назвать «Венецианскую ночь» (1830) и «Фантазио» (1834).

^[45]Мариво, де Шамблен Пьер Карл (1688—1763) —знаменитый сатирический писатель, автор шуточных и аллегорических комедий, построенных на игре слов, метафорах и пародированиях.

^[46]Фюзелье Луи (1672—1752)—драматург, один из наиболее популярных авторов пьес для ярмарочных театров. Автор знаменитой в свое время пьесы «Momus fabuliste».

^[47]Седен Мишель Жан (1719—1797) – французский драматург, автор многих либретто для комических опер, создатель современной формы оперного либретто.

^[48]См. «Figaro», 1855, № 73.

^[49]См. Martinet André, Offenbach, sa vie, son oeuvre. 1887, Paris, стр. 101.

^[50]См. Henseler Anton, «Jacob Offenbach»

^[51]См. журнал «La vie parisienne», статья «La Belle Hélène et l'encyclique», 1865, стр. 9.

^[52]См. Vapereau, «L'année littéraire et dramatique». Paris, 1879.

^[53]См. Дpизeн H. В., Драматическая цензура двух эпох. Петроград, изд. «Прометей», стр. 174.

^[54]См. Е. Nоël et Е. Stоullig, «Les annates du théâtre et de la musique». Paris, 1879.

^[55]См. Henseler Anton, «Jacob Offenbach».

^[56]Cм. «Figaro», 1868, № 14.

^[58]См. газ. «Journal des débats». Статья Horace de Lagardie, 1867, 14 апреля.

^[59]Бисмарк Отто Эдуард Леопольд (1815—1898) – знаменитый государственный деятель Пруссии и Германии, один из крупнейших дипломатов второй половины XIX в. Начав свою правительственную карьеру в 40-х годах, Бисмарк с 1861 г.– председатель совета министров Пруссии, с 1867 г.– канцлер Северогерманского союза. Ярчайший представитель наиболее реакционных империалистических кругов Германии, один из организаторов франко-прусской войны 1870 —71 гг.

^[60]См. Vapereau, «L'année littéraire et dramatique». Paris, 1869.

^[61]См. газ. «Journal des débats», 1866, 19 июня.

^[62]Mepимe Проспер (1803—1870) – французский писатель, автор цикла небольшьх пьес, объединенных общим названием «Театр Клары Газуль» (1825), повести «Жакерия» (1828) и др. произведений.

^[63]См. Sагсеу Francisque, Quarante ans de théâtre. Том VI, стр. 199.

^[64]См. Becker Paul, «Jacques Offenbach», стр. 8. Berl. 1909.

^[65]См., например, Loliée Frederic, «Les Femmes du second Empire», глава «Dans Ie royaume de l'operette», тр. 186—219, Paris, Félix Juvin libr., а также Roger Boutet de Monvel, Les Variétés. 1850—1870, Plon libr., Paris.

^[66]Cм. Memoires de Thérésa, écrits par elle même. 1865, E. Dentu, Paris.

^[67]См. «Каскадный мир». Сборник французских шансонеток. СПБ 1872.

^[68]См. Sarcey Francisque, «Quarante ans de théâtre», стр. 184.

^[69]Там же (Прим. 68).

^[70]Там же (Прим. 68), стр. 186—187.

^[71]См. Gui1bегt Yvette, «La chanson de ma vie. Mes mémoires». 1927, Bern. Grasset. Paris.

^[72]«Апарт» —реплика, произносимая актером «в сторону», т. е. обращенная непосредственно к публику. Пользование апартом неизбежно нарушает течение драматического действия и драматической ситуации и таким образом неизбежно приводит к выпадению актера из образа.

^[74]См. Sarcey Francisque, «Quarante ans de théâtre», стр. 199.

^[75]См. журнал «La vie parisienne», 1866, стр. 510.

^[76]См. Франк Клод, «Парижские письма». Журн. «Отечественные записки», 1872, май.

^[77]См. «Figaro», 1871, 17 ноября.

^[78]Сарду Викторьен (1831—1908), известный французский драматург. Его первые пьесы были предназначены для знаменитой артистки Дежазе, в последний период в его репертуаре выступала Сара Бернар. Из многочисленных произведений Сарду следует отметить: «Кандид», «Семья Бануатон», «Серафина», «Фернанда», «Родина», «Ненависть», «Тóска», «Мадам Сан-Жен».

^[79]См. газ. «Journal des débats», 1872, 22 января.

^[*]Перечисляем основные оперетты и комические оперы Оффенбаха в порядке их написания (даты устанавливают момент их первого сценического осуществления): «Двое слепых» (1855), «Белая ночь» (1855), «Скрипачи» (1855), «Финансист и сапожник» (1856), «Батаклан» (1856), «Тромб-аль-казар» (1856), «Крокефер» (1857), «Свадьба при фонарях» (1857), «Три поцелуя дьявола» (1857), «Барышня, разыгранная в лотерее» (1857), «Дамы рынка» (1858), «Орфей в аду» (1858), «Женевьева Брабантская» (1859), «Бабочка» (балет, 1859), «Баркуф» (комическая опера, 1860), «Песенка Фортунио» (1861), «Господин Шуфлери останется у себя» («Званый вечер с итальянцами», 1861), «Мост вздохов» (1861), «Болтуны» (1863), «Лизхен и Фрицхен» (1863), «Рейнская ундина» (написана для венской оперы, 1864), «Прекрасная Елена» (1864), «Пастушки» (1865), «Синяя борода» (1866), «Парижская жизнь» (1866), «Герцогиня Герольштейнская» (1867), «Робинзон Крузо» (1867), «Остров Тюлипатан» (1868), «Перикола» (1868), «Принцесса Трапезундская» (1869), «Разбойники» (1869), «Какаду» (1869), «Король-морковь» (1872), «Фантазио» (1872), «Браконьеры» (1875), «Мадам Аршидюк» («Калиф на час», 1875), «Золотая булочница» (1875), «Креолка» (1875), «Путешествие на луну» (1875), «Ярмарка в Сан-Лорене» (1876), «Доктор Окс» (1876), «Мадам Фавар» (1878), «Дочь тамбур-мажора» (1879), «Сказки Гофмана» (1880).

^[80]См. Могtiег Arnold, «Les soirées parisiennes» de 1874. Paris, E. Dentu, 1875. Предисловие Ж. Оффенбаха.

^[81]См. газ. «Русские ведомости», 1880, № 284.

^[82]См. журн. «Paris-Théâtre», 1876, IV, стр. 153.

^[83]Галеви, Фроменталь (1799—1862), французский композитор, автор известной оперы «Жидовка» (1835).

^[84]Текста этой сноски в книге нет, хотя значок стоит после упоминания Жоржа Бизе. Очевидно, автор первоначально собирался дать информацию о нем, а потом ограничился упоминанием его авторства «Кармен» в основном тексте. СЖ

^[85]См. газету «Journal des débats», 1868, 22 апреля.

^[86]См. журн. «Рaris-Théâtre », 1876, № 153.

^[87]См. Keller Otto, «Die Operette…».

^[88]См. газету «Temps», 1875, 1 июня.

^[89]См. Keller Otto, «Die Operette…».

^[90]См. газету «Figаго», 1872, 13 апреля.

^[91]«Травести» – актриса, играющая мужские роли и переодевающаяся в мужской костюм.

^[92]«Воспоминания Анны Жюдик», оттиск из библиотеки журнала «Театр и искусство». СПБ, без года.

^[93]См. газету «Temps», 1875, 1 июня.

^[94]См., например, журнал «La vie parisienne», 1876, стр. 60—70, статья «Еnсоге une mariée de cassée».

^[*]Небезинтересно указать, что в новом оффенбаховском театре насчитывается 60 музыкантов основного и 40 – сценического оркестров, 68 человек балета и 120 хористов, не считая целой армии статистов.

^[95]Гревен Альфред (1827—1892), французский художник, работавший в жанре «парижской жизни», автор популярных «Альманахов парижанок», создатель парижского музея его имени.

^[96]См. Mortier Arnold, «Les Soirées Parisiennes de 1874».

^[97]Там же.

^[98]см. Некрасов, «Современники».

^[99]См. Нéгоs Eugène, Le théâtre anecdotique. Paris, E. Jorel éditeur, 1912.

^[100]См. журнал «Театр и искусство», 1897, № 44, ст. А. Р. Кугеля.

^[101]См. журнал «Театр и искусство», 1899, № 33, ст. А. Р. Кугеля.

^[102]См. газету «Figaro», 1872, 12 апреля.

^[103]См. Keller Otto «Die Operette...».

^[104]Цитируется по статье Максимилиана Волошина «Современный французский театр». «Ежегодн. императорских театров», 1900.

^[105]Там же.

^[106]См. Коbаld Karl, «Wiens theatralische Sendung». Wien, Amalthea-Verl, 1922.

^[106]См. Коbаld Karl, «Wiens theatralische Sendung». Wien, Amalthea-Verl, 1922

^[107]Глюк Христофор Вилибальд (1714—1787) в своем творчестве чрезвычайно тесно связан с Веной. Характерно, что его опера «Ифигения в Авлиде», написанная уже в Париже в 1774 г., является развитием тех творческих идей, которые были положены в основу ранее написанных в Вене «Орфея» и «Альцесты», и таким образом борьба за стиль оперного театра, разгоревшаяся во Франции к этому времени, имеет за собой своеобразное «импортное» прошлое.

^[108]Моцарт проводит в Вене наиболее творчески активный период своей жизни: здесь им созданы оперы «Похищение из сераля», «Свадьба Фигаро», «Дон Жуан», «Cosi fan tutti», «Волшебная флейта». Что касается Бетховена, то, собственно говоря, вся его творческая жизнь прошла на австрийской и, в частности, венской почве. В еще большей степени сказанное относится к Шуберту.

^[109]Гансвурст (Иван-колбаса) – популярная комическая фигура немецкого театра XVII—XVIII вв., возникшая под влиянием странствующих актеров-комиков староанглийского театра и Арлекина итальянской комедии масок. Из Гансвурста вырос комик оперетты в его австро-немецкой транскрипции. Касперль – австрийский вариант Гансвурста в Леопольдштадтском театре, созданный актером Иоганном Ларси в конце XVIII в.

^[110]Меттерних Клемент Венцель (1773—1859), австрийский министр, виднейший реакционный политик своего времени.

^[111]Дежазе Полина Виргиния (1797—1875) – знаменитая французская комедийная актриса, работавшая, главным образом, в области легкой комедии, водевиля и «травестийного» фарса. Ее сценический жанр – жанр Дежазе – стал нарицательным.

^[112]Страницкий Иосиф (1676—1727) – знаменитый венский Гансвурст и автор ряда комедий. Прехаузер и Курц-Бернаден—его ближайшие сподвижники.

^[113]См. Коbald Karl, «Wiens theatralische Sendung».

^[114]См. Hоll Karl. «Geschichte des deutschen Lustspiels». Leipzig, 1923, стр. 248 и посл.

^[115]Мюллер Венцель (1767—1835), австрийский композитор, автор кантат, симфоний и месс. Автор музыки к многим «волшебным фарсам». Из его произведений наиболее известны «Волшебная цитра», «Счастливец», «Мельница дьявола», «Король Альп» и др. Дрехслер Иосиф (1782—1852) – австрийский композитор и церковный дирижер. Автор нескольких десятков опер, зингшпилей и «волшебных фарсов».

^[116]См. Ноll Karl, «Geschichte des theatralische Sendung».

^[117]См. Trojan Felix, «Das Theater an der Wien». Wila-Verl., Wien, 1923, стр. 17.

^[118]См. «Aus Wiens Iustiger Theaterzeit», Errinerungen an Josefine Gallmeier, von Max Waldstein. Berl., 1885.

^[119]См. Trojan Felix. «Das Theater an der Wien», стр. 16.

^[120]Там же, стр. 17.

^[121]См. подробнее: Riеgег Erwin, «Offenbach und seine Wienerschule». Wien, Amalthea-Verl., 1923.

^[122]Там же, стр. 15—16.

^[123]В русском переводе, по требованию царской цензуры, русские имена персонажей были заменены венгерскими.

^[124]См. Нansliсk Eduard, «Aus dem Opernleben der Gegenwart». Вегl., 1884, стр. 91—103.

^[125]См. Rieger Erw., «Offenbach und seine Wiener Schule», стр. 50.

^[126]См. Hanslick Eduard, «Aus dem Opernleben...»

^[127]Там же.

^[128]См. газету «Русские ведомости», 1869, № 227, М.

^[129]См. Keller Otto, «Die Operette.. .»

^[130]См. Keller Otto, «Die Operette...». Аналогичные по характеру высказывания И. Штрауса приводятся и в журнале «Театр и искусство», 1898, № 30. где цитируется одно из интервью, данных композитором незадолго до смерти.

^[*]В тексте М. Янковского годы создания «Нанон» и «Последних могикан» указаны, соответственно, как 1878 и 1877. Судя по всему, это опечатка. СЖ

^[131]См. Keller Otto, «Die Operette...».

^[132]Коbald Karl, «Wiens theatralische Sendung», S. 73.

^[133]См. «Neues Wiener Journal» от 25 мая 1913 г.

^[134]См. там же, от 23 сент. 1917 г. и 31 янв. 1920 г.

^[135]См. газету «Neues Wiener Journal», Wien, 1913 от 25 мая, 1917 от 23 ноября и 1920 от 31 января.

^[136]См. Rieger Erw., «Offenbach und seine Wiener Schule».

^[137]Cм. «Aus der Wiens lustiger Theaterzeit».

^[*]См. в разделе «Ноты» Боевой номер из оперетки «Мотор любви». СЖ<="« color=»000000" p="">

<="" color="000000" p=""> ^[138]Эту точку зрения интересно сопоставить со взглядом австрийского театроведа Э. Ригера, диаметрально противоположным (см. стр. 184).

<="" color="000000" p="">

^[139]См. журнал «Театр и искусство», 1911, № 26, статья А. Грановского «"Прекрасная Елена" в постановке Макса Рейнгардта», там же см. 1911, № 36, «Впечатления», статья А. Долинова.

^[**]Первый приезд Оффенбаха в Лондон в 1875 году с мелкими одноактными опереттами-буффонадами, естественно, не сыграл заметной роли.

^[140]См. газ. «Figaro», 1868, № 143, статья Paul Jоubегt.

^[141]О сценических особенностях английской оперетты см. газ. «Театральные известия», 1895, № 247, М., статья «Английская оперетта», а также см. «Театр и искусство», 1911, № 34, статья «Заграничные письма» А. Кугеля.

^[142]См. Гнедич П. П., «Оперетка 60-х годов», журн. «Театр и искусство», 1918, № 52.

^[143]Об Излере см. А. Ф. Б. «Частные театры и французские артисты в С.-Петербурге», 1878, СПБ, а также см. «Театр и искусство», 1915, № 34, ст. об Излере.

^[144]См. А. Ф. Б. «Частные театры и французские артисты в С.-Петербурге». СПБ, 1878

^[145]См. газ. «Петербургский листок», 1865, № 149, СПБ.

^[146]См. Некрасов. «Современники».

^[147]См. А. Ф. Б. «Частные театры и французские артисты в С.-Петербурге».

^[148]См. Столпянский. «Каскадный жанр в старом Петербурге», журн. «Столица и усадьба», 1916, № 49, Петроград.

^[149]Там же

^[150]См. «Театральную газету», 1877, № 56, Москва.

^[151]Каракозов Дмитрий Владимирович (1840—1866), участник народнического кружка «ишутинцев». 4 апреля 1866 г. стрелял в Александра II возле Летнего сада в Петербурге, но промахнулся. По приговору суда был повешен.

^[152]См. газ. «Неделя», 1866, № б, СПБ.

^[153]См. газ. «Петербургский листок», 1867, № 133, СПБ.

^[154]См. газ. «Петербургские ведомости», 1866, № 102, СПБ.

^[155]Там же.

^[156]См. журн. «Дневник», 1868, стр. 60, СПБ.

^[157]См. газ. «Петербургский листок», 1867, № 149, СПБ.

^[158]Крылов Виктор Александрович (1838—1906) —один из наиболее плодовитых драматургов своего времени, специализировавшийся главным образом на явных и зашифрованных переделках иностранных произведений. Перу Крылова (писавшего и под псевдонимом Виктора Александрова) принадлежит около 120 пьес.

^[159]См. газ. «Неделя», 1866, № 3, СПБ.

^[160]См. газ. «Петербургский листок», 1868, № 149, СПБ.

^[161]См. газ. «Петербургский листок», 1866, № 58, СПБ.

^[162]См. газ. «Петербургский листок», 1868, № 149, СПБ.

^[163]См. газ. «Петербургский листок», 1869, № 144, СПБ.

^[164]См. газ. «Петербургский листок», 1869, № 101, СПБ.

^[165]См. Гнедич П. П., «Оперетка 60-х годов».

^[166]См. газ. «Петербургский листок», 1869, от 17 октября, СПБ.

^[167]См. журн. «Будильник», 1873, № 7, М.

^[168]См. Вольф А, И., «Хроника петербургских театров», 1884, СПБ.

^[169]См. журн. «Будильник», 1875, № 44, М.

^[170]См. «Театральную газету», 1877, № 103, М.

^[171]См. газ. «Русские ведомости», 1877, от 17 сентября, М.

^[172]Специфический характер «опереточной горячки» начала 70-х годов очень остро подмечен Салтыковым-Щедриным. Бытовые стороны опереттомании, связанной с гастролями Гортензии Шнейдер, отражены Салтыковым-Щедриным в «Дневнике провинциала в Петербурге».

^[173]См. Суворин А. С, «Театральные очерки», 1914, СПБ, стр. 235.

^[*]Статья относится к 1868 году и неверно передает положение вещей во французской оперетте. После Парижской выставки 1867 года интерес к оперетте в Париже был особенно велик.

^[174]Там же, стр. 237.

^[175]Там же, стр. 271—274.

^[176]Там же, стр. 306.

^[**]Суворин имеет в виду недавно закончившуюся франко-прусскую войну.

^[177]Там же, стр. 387 и посл.

^[178]Там же, стр. 403 и посл.

^[179]См. Михайловский Н. К., «Дарвинизм и оперетки Оффенбаха», журн. «Отечественные записки», 1871, октябрь, СПБ.

^[***]Здесь у Михайловского явная описка: «Фауст наизнанку» принадлежит не Оффенбаху, а Эрве.

^[****]Небезинтересно заметить, что А. Р. Кугель во многочисленных высказываниях об Оффенбахе некритически повторяет основные формулировки Михайловского.

^[180]Курочкин Василий Степанович (1831—1875), знаменитый журналист и видный деятель радикалистских разночинных кругов 60-х—70-х гг., сатирический поэт и переводчик. Приобрел широкую известность благодаря переводам Беранже, как сотрудник журнала «Современник» и издатель журнала «Искры». Курочкин – один из наиболее ярких представителей русской публицистической поэзии.

^[181]Курочкин Владимир Степанович, брат Василия Степановича, переводчик.

^[182]См. Дризен Н. В., «Драматическая цензура двух эпох», стр. 174, 175 и 248.

^[183]См. «Воспоминания А. А. Нильского», «Истор. вестник», 1894, VIII.

^[184]Там же. «Истор. вести.» 1899, XI.

^[185]См. газ. «Петербургский листок», 1869, № 10, СПБ.

^[186]См. газ. «Петербургский листок», 1866, № 53, СПБ.

^[187]См. Гнедич П. П. «Оперетта 60-х годов».

^[188]См. Тихонов В. А., «Театральные воспоминания», «Истор. вестник», 1898, V-VI.

^[189]См. Иванов В. И., «Воспоминания антрепренера», «Истор. вестник», 1891, XI.

^[190]См. Давыдов В. Н., «Рассказ о прошлом». Изд. «Academia», 1931, Ленинград.

^[191]Там же, стр. 239.

^[192]См. Савина М. Г., «Горести и скитания». 1854—1877. Изд. «Academia», 1927, Ленинград.

^[193]См. Ярон. О, «Воспоминания о театре».

^[194]См. Давыдов В. Н., «Рассказ о прошлом», стр. 209.

^[195]См. Савина М. Г., «Горести и скитания», стр. 122.

^[196]См. Давыдов В. Н., «Рассказ о прошлом», стр. 209.

^[197]См. журн. «Суфлер», 1880, № 3, СПБ.

^[198]См. Бураковский А. 3., «Закулисная жизнь артистов», 1906, М.

^[199]См. Шуберт А. И., «Моя жизнь». Изд. «Academia», 1929, Ленинград, стр. 277.

^[200]См. Савина М. Г., «Горести и скитания», стр. 88.

^[201]См. Васюков С. И., «Воспоминания о М. В. Лентовском». «Истор, вестник», 1907, IV.

^[202]См. журн. «Театрал», 1897, 102, М., стр. 67.

^[203]См. Давыдов В. Н. «Рассказ о прошлом», стр. 200.

^[204]См. Шуберт А. И., «Моя жизнь», стр. 247.

^[205]См. Тихонов В. А., «Театральные воспоминания».

^[*]В. А. Тихонов в своих «Воспоминаниях» пишет: «Даже таким артистам, как П. М. Садовский, приходилось рядиться в шутовские костюмы и распевать со сцены дурацкие куплеты. Как сейчас помню этого великого артиста, с его невозмутимой серьезностью, не столько певшего, сколько говорившего в оперетте «Все мы жаждем любви»:

«Человек всему вы в пору

И пойдете понемногу

В гору... в гору...»

^[**]Нынешний сад «Эрмитаж» (на Каретном ряду, внутри Садового кольца) географически не совпадает с владениями Лентовского, хотя они и расположены недалеко друг от друга: первый «Эрмитаж» был на территории так называемого «Корсакова сада» на Божедомке, внеСадового кольца. Сегодня на этом месте дома Делегатской улицы и улицы Дурова. Подробнее о «Новом Эрмитаже» – в следующей части книги, в главе «"Венщина". Появление „трактирных“ антреприз». СЖ

^[206]См. Давыдов В. Н., «Рассказ о прошлом», стр. 292.

^[207]См. газ. «Русские ведомости», 1877, № 112, М.

^[208]См. журн. «Московское обозрение», 1877, № 19, М.

^[209]См. Васюков С. И. , «Воспоминания о М. В. Лентовском».

^[210]См. газ. «Русские ведомости», 1878, № 262, М.

^[211]См. журн. «Суфлер», 1879, № 9, М.

^[212]См. газ. «Русские ведомости», 1882, №№ 171 и 179.

^[***]Ныне в этом здании располагается Российский академический Молодежный театр. СЖ

^[213]См. Вальц К. Ф., «65 лет в театре». Изд. «Academia», 1928.

^[214]См. газ. «Московский листок», 1885, от 8 сентября, М., и газ. «Театр и жизнь», 1885, № 152, М.

^[215]См. газ. «Театр и жизнь», 1898, № 48, М.

^[216]См. газ. «Театральные известия». 1894, № 2, М.

^[****]С 1961 г. в этом здании находится Московский театр оперетты. Ирония судьбы или восторжествовавшая справедливость? СЖ

^[217]См. Дорошевич В., «Старая театральная Москва» 1923, Петроград, стр. 61—62.

^[*]Diseur – рассказчик, говорун (фр.), конферанье (нем.). СЖ

^[218]См. газ. «Московский дневник зрелищ и объявлений» 1884, № 1, М.

^[219]См. газ. «Театр и жизнь» 1888, № 149, М.

^[220]См. газ. «Театр и жизнь» 1890, № 32, М.

^[221]См. газ. «Театр и жизнь» 1886, № 6, М.

^[**]Разрядка моя. М. Я.

^[222]См. газ. «Театр и жизнь» 1888, № 149, М.

^[223]См. Шуберт А. И., «Моя жизнь». Изд. «Academia», 1929, Ленинград, стр. 277.

^[224]См. журн. «Театр и искусство» 1915, № 6, Петроград.

^[225]См. Давыдов В. Н., «Рассказ о прошлом». Изд. «Academia», 1931, Ленинград., стр. 239.

^[*]С 1954 – театр им. Вл. Маяковского. СЖ

^[226]См. журн. «Артист», 1889, кн. 3, М.

^[227]См. газ. «Театральные известия», 1894, № 47, М.

^[228]См. журн. «Театр и искусство», 1903, № 2, СПБ.

^[229]«Хохма» – на профессиональном актерском языке так называется острота, сочиненная актером и являющаяся, таким образом, исполнительской вставкой в текст пьесы.

^[230]См. журн. «Артист», 1891, кн. 18, М.

^[231]См. газ. «Театр и жизнь», 1885, № 1, М.

^[232]См. Дризен Н. В. «Сорок лет театра» (1875—1915), изд. «Прометей», Петроград, стр. 50—51.

^[*]Нынешний адрес – Каменноостровский просп., 10—12. Интересно происхождение названия «Аквариум». В 1880-х гг. купец 1-й гильдии Г. А. Александров приобрел участок земли, на котором он действительно хотел построить аквариум для рыб и морских животных с чтением лекций и проч. И хотя идея эта не осуществилась, за садом и рестораном укрепилось название «Аквариум». В 1923 г. здание было передано Cевзапкино (будущему «Ленфильму»). СЖ

^[233]См. журн. «Театр и искусство», 1897, № 19, СПБ.

^[234]Там же, 1908, № 1, СПБ.

^[235]Там же, 1908, № 2, СПБ.

^[**]Яркое описание личности Щукина и его предприятия – в книгеН. Ф. Монахова. В ней же– о Тумпакове, Брянском и «Буффе».; СЖ

^[***]На месте нынешнего Концертного зала им. Чайковского. СЖ

^[****]Здание не сохранилось. Нынешний адрес – ул. Декабристов, 35—39. СЖ

^[*****]В Геслеровском пер. Здание не сохранилось. Нынешний адрес – Чкаловский просп., 16. СЖ

^[******]Ныне Санкт-Петербургский театр музыкальной комедии. СЖ

^[236]Там же, 1910, № 52, СПБ.

^[237]Там же, 1910, № 24, СПБ.

^[238]См. журн. «Театр и искусство», 1897, № 11, ст. «Московские впечатления».

^[239]См. журн. «Театр и искусство», 1898, № 5, передовая ст. (В книге указан год 1998, СЖ)

^[240]Там же, 1901, № 45, передовая ст.

^[241]Цитируется по заметке в журн. «Театр и искусство», 1907, № 2.

^[242]См. журн. «Театр и искусство», 1907, № 16, ст. «Маленькие заметки» Вл. Ленского.

^[243]Там же, 1907, № 23, ст. А. Паули.

^[244]Там же, 1907, № 24, ст. А. Тонни.

^[245]Там же, 1907, № 25, ст. Вилинского.

^[246]Там же, 1911, № 2, ст. Эм. Бескина.

^[247]См. журн. «Театр и искусство», 1899, № 11, ст. Ю. Беляева о Вяльцевой,

^[248]Трюк с качелями впервые был продемонстрирован в зимнем театре Неметти в Петербурге в 1900 г., когда его использовали французские гастролеры Реньяр и Жанна Пти в оперетте А. Мессаже «Вероника». «Качели», представлявшие собой типичный постановочный трюк французской оперетты этого времени, уже тогда произвели огромное впечатление на зрителя.

^[249]См. журн. «Театр и искусство», 1911, № 2, ст. Эм. Бескина.

^[250]См. журн. «Рампа», 1909, № 9, М. Рецензия о постановке Брянским оперетты «Актриса-трубач» в «Эрмитаже»: «Публике все время казалось. что суфлер перепутал страницы и суфлирует оперетку с конца к началу. Постановка режиссера Брянского удивительно гармонировала с нелепостью содержания».

^[251]См. журн. «Театр и искусство», 1911, № 23, ст. Эм. Бескина.

^[252]Там же, 1914, № 27, рец. об оперетте «Взбалмошная Тереза».

^[253]См. журн. «Рампа», 1909, № 21, М.

^[254]Имеется в виду танец «Парагвай», разновидность матчиша и хавтайма, популярный в 1910—1914 гг. и пропагандируемый в эти годы с опереточной сцены.

^[255]См. журн. «Театр и искусство», 1909, № 44, ст. Эм. Бескина.

^[256]Там же, 1914, № 8, рец. о моск. театре Потопчиной.

^[257]Там же, 1910, № 24, ст. Эм. Бескина.

^[258]Подробнее о Вяльцевой см. «А. Д. Вяльцева». Сборник памяти артистки, 1913, СПБ.

^[259]См. журн. «Театр и искусство», 1899, № 11, ст. Ю. Беляева.

^[260]См. журн. «Театр и искусство», 1899, № 11, ст. Ю. Беляева.

^[261]О Н. Ф. Монахове см. «Н. Ф. Монахов». Сборник № 2 «Дела и дни Большого драматического театра», 1926, Ленинград, а также Монахов Н. Ф. «Повесть о жизни», изд. БДТ, 1936, Ленинград. (Ссылка на электронную версию переиздания книги 1961 г. СЖ)

^[*]Формулировка «недолгое время» не слишком корректна: работа Н. Ф. Монахова на драматической сцене, о котором здесь идет речь, исчерпывалась одним, в сущности случайным, участием в полу-любительской постановке, которая, правда, сыграла судьбоносную роль в жизни юноши, с того дня не мыслившего своего будущего вне сцены. Подробнее об этом рассказано в книге «Повесть о жизни» (см. предыд. сноску). СЖ

^[262]См. сборник «Н. Ф. Монахов».

^[263]См. журн. «Театр и искусство», 1913, № 23.

^[264]Цитируется по журналу «Театр и искусство», 1913, № 43.

^[265]См. журн. «Театр и искусство», 1913, № 27, ст. Эм. Бескина.

^[266]См. Евреинов Н. Н., «К постановке Хильперика», 1913, изд. Палас-театра, СПБ.

^[267]См. иллюстрации худ. Калмакова в вышеупомянутой книге.

^[268]См. журн. «Театр и искусство», 1914, № 33, зам. «Война и оперетка».

^[269]Там же, 1915, № 50, цитата из ст. Ф. Сологуба в газ. «Утро России».

^[270]Там же, 1914, № 35, ст. А. Кугеля.

^[271]Там же, 1914, № 35.

^[272]Там же, 1915, № 34, ст. А. Кугеля.

^[273]См. Тургенев, И. С, «Первое представление оперы г-жи Виардо в Веймаре» (О «Последнем колдуне»). «Русские Пропилеи», 1916, т. 3, М., стр. 176 и посл. (В тексте книги эта сноска не обозначена, но место ее нахождения нетрудно «вычислить». СЖ)

^[274]См. зам. «Из Баден-Бадена пишут» в журн. «Антракт», 1868, № 20, М.

^[275]См. журн. «Театр и искусство», 1907, № 26, зам. о театре Неметти.

^[276]См. «Петроградскую газету», 1918, от 5 июня.

^[277]Там же, 1918, от 18 июня, рец. о театре «Бибабо».

^[278]По этому вопросу см. журнал «Вестник театра», М., 1920, №№49,50, 68 и 71.

^[279]О Лопуховой см. брошюру «Е. В. Лопухова». 20 лет сценической деятельности. 1926, Петроград.

^[280]См., например, журн. «Театр и искусство», 1911, № 18, рец. о театре «Летний буфф».

^[281]О Г. М. Яроне см. брошюру: В. Шершеневич, «Ярон», 1927, Кинопечать, М.

^[282]См. журн. «Жизнь искусства», 1929, № 48, ст. проф. А. Гвоздева «Оперетта в ТРАМе».

^[283]См. журн. «Жизнь искусства», 1929, № 14. Ст. Н. Стрельникова о музыке «Холопки».

^[*]Трудно удержаться и не отметить, что эти пророческие строки писались буквально в то же самое время, когда Л. Юхвид, В. Типот и Б. Александров сочиняли «Свадьбу в Малиновке». СЖ

^[284]См. брошюру «Музыкальная студия МХАТ». К гастролям в Ленинграде. Изд. Лен. Губпрофсовета, 1925, стр. 6.

^[285]См. «Красную газету», утр. вып., 1933, № 232, Ленинград, статья М. Янковского «Победителей не судят».